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INDICE
La Separata abordar nmero a nmero
las exposiciones programadas este ao
en Galera Sur.
La primera , titulada Con Textos,
ocupar los escaparates de la pgina
2, enfrentados a una situacin de
escritura acrlica, leyendas en
mosaicos, imagen y literatura en la va
pblica, encuadradas por una
interpelacin al pie de Eugenio
Dittborn.
Una foto de lbum, cita biogrfica de
PARENTESIS
En suma, hemos multiplicado los
puntos de mira, los puntos de
desembarque en esta exposicin
resumen que, anticipamos mostrar la
masividad de la irrupcin de la palabra
en las artes visuales (lo que se debe
tal vez a una reaccin tarda del arte
ante la invasin inversa en la luz del
da. per esa es otra historia).
A ttulo de hiptesis agregada, la
vecindad cada vez ms frecuente y
compleja entre dos lenguajes
tradicionalmente unidos apenas
lnealmente entre foto y pie de foto ,
responde entre nosotros, a una
cuantiosa prdida de fe en la inocencia
de imgenes y textos; una exhuberante
urgencia .crtica. Algo obliga a los unos
a corregirse, en los otros.
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Algunos historiadores llaman a esa
prdida de inocencia una decadencia.
Entonces nos aventuramos en la
arquitectura de los grandes proyectos
mticos, en esos magnficos juicios
sintticos, esas inmensas explanadas
descriptivas que se llaman la historia y
celebramos la aparicin de una,
monumentaL escrita y recopilada por
Miln Ivelic y Gaspar Galaz.
Presentamos aqu esta historia,
culminacin y cierre, juicio final y
aplausos del texto sobre el arte.
Publicamos; sobre este libro, un
comentario crtico de Nelly Richard que
por situar esta historia en otra historia
lo califica. develando sus
contradicciones y rescatando a muchos
trabajos de arte actuales que por
intermedio de esa obra -lpida
"pasaron a la historia" (N.R.)
Se completa as. con esta crtica en
prctica a los discursos lineales y
autocumplidos del historicismo sta,
por ahora aqu La Separata; estos
textos estacionados-discontinuos, estos
sobresaltos, estos desgarros
productivos sta, nuestra historia en
acto de arte .
Fernando Ba1ceUs
,
l
l. Ey, principal, supremo muerto, t que andas con .la cerbatana en la piel de los
labios y vienes llegando a esta antigua caverna .marina, anda y de una vez pon los
ojos aqu, pega aqu tu miraoo de' superquin)era y dnos que cuentan estos bellos
carteles expuestos que anunciClt,"l>(Zl,JJ.ltimogri~o. de las bellas letras a los cuatro
rincones del cielo. ' "
. ;.. '" .
2. Ey, caminadora de 'lastierras i\trgnes, tqueandcisJion esa . blanca palidez en las
mejillas y vienes llegando ,a laorilladeesterio encantado, anda y de una buena vez
pega aqu los ojos,ponaqllJlJ :~' rnitaCla.'de superdesdny.cuntanos que dicen estos
lvidos ecranes jeroglfic9s:" queg.f it'qn.eL"fln'del hambre a los cuatro vientos.
;- ! . . ', . . . . j-.
"
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'~ . .
. :, "
3. Ey, amante de 10$ .tcpica$an~;c.ticas del xtasis, tque andas con la maldad de la
ciencia escondida en el. sexo'y. vienes llegando a bordo de este trasatlntico finsimo,
anda y de ' una vezponlos 'ojs ciqt.l, : pegaaqu tu mirada super celeste y dnos que
cuentan estos desvaIlecidos nichos tatuados que anuncian el ltimo grito de la carne
a los cuatro rincones del cielo.
Eugenio Dittborn
Nelly Richard
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