ACTAS DE LA VII REUNIN

FORMA Y TEXTURA EN LA PRODUCCIN MUSICAL

LATINOAMERICANA DEL SIGLO XX
LILIA SOFA VIERI
UNIVERSIDAD NACIONAL DEL LITORAL

Introduccin
El equipo de trabajo responsable del Proyecto de Investigacin que dirige el Prof. Dante G.
Grela, viene trabajando desde hace tiempo sobre temas relacionados con el estudio de la Produccin
Musical Latinoamericana, dentro del mbito de la msica acadmica. En esta oportunidad la actividad
de investigacin se halla centrada sobre lo inherente a la Forma y la Textura en la Creacin Musical
Latinoamericana del siglo XX, con el objetivo de llevar a cabo una labor prospectiva en el mencionado
campo, tendiente a caracterizar los aportes de un conjunto de obras de compositores representativos
de las distintas lneas del pensamiento musical en Latinoamrica, a lo largo del siglo XX.

Hiptesis y metodologa
La idea directriz y punto de apoyo principal de la presente investigacin parte del
presupuesto de que la Creacin Musical Latinoamericana, (en general y en particular en la msica
producida durante el siglo XX) presenta rasgos y aportes en lo morfolgico y en lo textural que se
proyectan ms all de las constantes influencias recibidas de los grandes centros de irradiacin
cultural (europeos y estadounidenses)
El plan de trabajo incluye:
Determinacin de tcnicas generales de trabajo para la clasificacin y el anlisis del
material musical
Seleccin de un conjunto de obras pertenecientes a compositores representativos
dentro de las diversas tendencias de la creacin musical de la primera mitad del siglo
XX
Anlisis tcnico-musical del mencionado grupo de composiciones, en lo referente a los
aspectos morfolgicos y texturales
Los aspectos a considerar para el desarrollo del trabajo, se discriminan de la siguiente
manera:
Anlisis morfolgico:
a) descripcin de las caractersticas de la forma
b) ubicacin tcnico esttica de la obra y el compositor
c) particularidades y aportes en el campo morfolgico
Agrupamiento de obras por planteos morfolgicos en comn
Anlisis textural:
a) descripcin de las caractersticas de las texturas
b) particularidades y aportes en el campo textural
Agrupamiento por planteos texturales en comn
Observacin de interinfluencias morfolgico texturales
Conclusiones generales aportes

Desarrollo de la investigacin
A los fines de llevar a cabo las actividades de investigacin previstas, en primer lugar debi
organizarse temporalmente al siglo XX en dos etapas: hasta el ao1950 para una primera etapa, y
desde all hasta el 2000 para la segunda.
A continuacin se seleccionaron una serie de compositores cuyas obras se consideraron
representativas para cada perodo, incluyndose a P. H. Allende, M. Camargo Guarnieri, J. Carrillo, J.
J. Castro, J. M. Castro, C. Chvez, E. Fabini, L. Gianneo, A Ginastera, H. J. Kllreutter, J. C. Paz, M.
Ponce, A. Roldn, D. Santa Cruz, H. Siccardi, H. Villa Lobos, A. Williams.
Se definieron los criterios de clasificacin de las formas sonoras y de las texturas de la
siguiente manera:

Clasificacin de las formas sonoras

A1 sintctico discursivas
Mara de la Paz Jacquier y Alejandro Pereira Ghiena (Editores) Objetividad - Subjetividad y Msica. Actas de la
VII Reunin de SACCoM, pp. 223-227.
2008 - Sociedad Argentina para las Ciencias Cognitivas de la Msica - ISBN 978-987-98750-6-3

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A2 matricas
A3 mixturas de a y b (con o sin predominancias de un tipo u otro)
B1 abiertas
B2 cerradas
C1 fijas
C2 mviles en diversos aspectos y grados)
NOTA: en las formas sintctico discursivas se establecer la siguiente distincin:
a) referenciadas en los esquemas funcionales barroco clsico romnticos.
b) no referenciadas en los esquemas funcionales barroco clsico romnticos.

Clasificacin de texturas
Principios bsicos
Monorritmo
Polirritmo
Monoda
Polifona

Texturas simples
Mondico monorrtmica
Mondico polirrtmica
Polifnico monorrtmica
Polifnico polirrtmica

Texturas compuestas
Tipos de texturas compuestas:
a) con integracin de los estratos constitutivos
b) sin integracin de los estratos constitutivos
c) con estratos jerarquizados

Texturas mondico monorrtmicas:

A Con mxima, alta o media continuidad temporal:
a) velocidad lenta, media o alta pero con percepcin puntual de los
eventos
b) con velocidad muy alta (campo ornamental, con percepcin global de
eventos)
c) con distribucin temporal regular
d) con distribucin temporal irregular
B Con continuidad temporal = 0:
a) duraciones largas o medias
b) duraciones cortas o muy cortas
c) ornamentos
C Monodas espacializadas (en el caso de lneas simultaneas en octavas)
D Combinaciones de a) y b)
Para todos los casos anteriores:
con continuidad espacial (mbito cubierto en forma continua a seudo- continua)
sin continuidad espacial (mbito cubierto en forma discontinua)
Aspectos subsidiarios: influencias del timbre y del volumen:
A - Influencia del timbre:
a) Monotimbricidad (un nico timbre)
b) Politimbricidad (simultaneidad de timbres diversos)
Para a) y b)
timbre fijo (en funcin del tiempo)
timbre variable (en funcin del tiempo):
variabilidad evolutiva
variabilidad no evolutiva (caso lmite: cada ataque con un timbre
diferente
B influencia del volumen:
a) volumen fijo (en funcin del tiempo)
b) volumen variable (en funcin del tiempo)
o variabilidad evolutiva
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o variabilidad no evolutiva (caso lmite: cada ataque con un
volumen diferente)

Texturas polifnico monorrtmicas:

A Con independencia lineal
B Sin independencia lineal
C Estticas o casi estticas (con eventos de muy larga duracin)
D Con lneas jerarquizadas
E Con continuidad espacial
F Sin continuidad espacial (con sub estratos separados
espacialmente)
G - Con (o sin) continuidad lineal
H Con (o sin) nmero fijo de estratos
I Texturas basadas en lneas paralelas (caso particular de B, constituyendo
una transicin hacia las texturas mondicas)
Para todos los casos anteriores:
con mxima, alta o media continuidad temporal
con continuidad temporal = 0
con algunos estratos continuos y otros discontinuos

Texturas polifnico polirrtmicas:

A Todas las variantes especificadas para las texturas polifnico
monorrtmicas
B1 Polifona real
B2 Polifona virtual
C1 Presentando simultaneidades de ritmos libres (variables)
C2 - Presentando simultaneidades de ostinatos rtmicos
Para todos los casos anteriores:
con algunos ataques coincidentes
sin ataques coincidentes

Texturas mondico polirrtmicas:

Politmbricas, con ataques coincidentes parcialmente entre los diversos estratos

Texturas heterfonas:
Polilinealidad libre: constituidas por simultaneidad de estratos que no presentan un control
evidente de la simultaneidad
Texturas compuestas generales
Homogneas
Heterogneas
Modulacin textural

Presentacin de una muestra

Del conjunto de obras seleccionadas para llevar adelante las actividades de investigacin,
se presenta Rtmica V y Rtmica VI del compositor Amadeo Roldn (Cuba, 1900-1939), en los
aspectos considerados en esta primera etapa de la investigacin:

Ubicacin tcnica-esttica de la obra y del compositor

Datos biogrficos del autor lo ubican en un importante papel en la vida musical de la ciudad
de La Habana (Cuba). Ocup diversos cargos en la Orquesta Filarmnica de La Habana (concertino
en 1922, subdirector en 1925 y director en 1932), fue profesor de composicin en el Conservatorio de
La Habana desde 1935 y director del mismo entre 1936 y 1938. Fund el Cuarteto de Cuerdas de La
Habana y el grupo de Avance junto con colegas del mundo intelectual, con el fin de promover la
cultura de ese pas. Muri en La Habana el 7 de marzo de 1939.
Su msica est basada en ritmos y melodas afrocubanas y contiene con frecuencia
elementos folclricos originarios del continente africano. De su obra caben destacarse los ballets La
rebambaramba (1927-1928) y El milagro de Anaquill (1928-1929), la obra sinfnica Obertura sobre
temas cubanos (1925), los poemas Oriental, Pregn y Fiesta negra (1926) y 6 Rtmicas (1929-1930
para msica de cmara. (Los nmeros V y VI de Rtmicas estn destinados a instrumentos de
percusin cubanos)

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Postulados estticos
Amadeo Roldn en una carta dirigida al compositor norteamericano Henry Cowell, dej bien
expresado cules eran sus postulados estticos y sus propsitos como autor al afirmar:
[...] Como msico americano, mis ideales son ante todo conseguir hacer un arte
esencialmente americano, en un todo independiente del europeo, un arte nuestro, continental,
digno de ser aceptado universalmente, no por el caudal de exotismo que en l pueda haber
(actualmente nuestra msica es aceptada en Europa a ttulo de interesante y amable novedad o
como se acoge la travesura de algn muchachito con la sonrisa en los labios y sin darle gran
importancia en el fondo), sino por su importancia intrnseca, por su valor en s como obra de arte,
por el aporte que haya en el nuestro al arte universal. [...] Arte nuevo, procedimientos nuevos,
mejor dicho, Arte Americano, procedimientos americanos, sensibilidad, formas, medios de
expresin nuevos, americanos, pero inspirados en el ms pleno y sincero sentimiento artstico [...],
modernidad, mejor dicho, actualidad en la sensibilidad y el lenguaje [...].

El siglo XX europeo desde sus albores descubre las complejas msicas de los pueblos que
considera "primitivos", en las que el ritmo pasa a ser parmetro esencial y estructural.
Las Rtmicas V y VI de Amadeo Roldn son las primeras obras de y con percusin en el
mbito de la as llamada msica culta o de concierto.
Roldn haba estudiado a fondo la percusin yoruba, esta cultura musical africana
importada a Cuba por los espaoles y por los esclavos. [...] en la que el concepto de percusin es
infinitamente ms articulado y sensible que en la cultura. Europea. [...] Es en Asia y frica donde
se han rastreado los orgenes histricos de las msicas de tradicin oral destinadas a la percusin
sola - gamelanes o conjuntos de percusin negra (Paraskevaidis 2002)

Refirindose a la msica de Amadeo Roldn dice Harold Gramatges (Cuba 2002):

Al calor de estas nuevas realidades, se exaltan nuestros valores folklricos, y nace la
tendencia africanista -con Fernando Ortiz a la cabeza-, que si bien en Europa era una
manifestacin extica, en nuestra patria era la expresin de algunos de los elementos ms
legtimos de nuestra idiosincrasia. Esta nueva visin de nuestras genuinas tradiciones encontr
expresin en la msica con mayor fuerza y trascendencia que en ninguna de las otras artes, y fue
representada por Amadeo Roldn y Alejandro Garca Caturla. El tratamiento dado por estos
compositores a los elementos de estilo y temas derivados de la msica popular; su concepto de la
orquestacin que elevaba a la msica cubana al nivel de la msica universal de aquellos das, los
consagra como iniciadores del moderno arte sinfnico cubano.

Varse afirma en 1931 que:

"Amadeo Roldn es el primer compositor que ustedes tienen hoy. No podemos menos
que confiar plenamente en un msico que orquesta con tan pocas influencias externas, que
maneja la percusin con asombrosa habilidad y da tales muestras de temperamento".

Descripcin de las caractersticas de la forma

Compuso seis Rtmicas entre 1929 y 1930. Las cuatro primeras son para flauta, oboe,
clarinete, fagot, corno y piano; la Rtmica V - en tiempo de son - y la Rtmica VI - en tiempo de rumba son, cronolgicamente, las primeras obras para percusin sola, pensadas para la sala de conciertos.
El instrumental empleado en la Rtmica V, est repartido entre once ejecutantes, e incluye:
cuatro pares de claves (muy agudas, agudas, graves, muy graves), dos cencerros, quijada, giro, dos
maracas (aguda y grave), dos bonges (agudo y grave), dos timbales cubanos, tres timbales de
orquesta, bombo y marmbula (reemplazada, en su defecto, por contrabajo pizzicato).
El instrumental empleado en la Rtmica VI y repartido tambin entre once ejecutantes, es
idntico y difiere slo en que, en lugar de cuatro pares de claves, se usan slo dos (agudas, graves).

Particularidades y aportes en el campo morfolgico

La estructuracin de las Rtmicas en base a ritmos cubanos, de origen africano, da la
caracterstica principal de las obras en su aspecto morfolgico, cual es la reiteracin y la
superposicin de microestructuras rtmicas del tipo de los ostinatos.
El planteo de la forma sonora no es de tipo sintctico-discursivo sino gestual, porque la
forma se arma por interrelaciones de las microestructuras, que contrastan ms o menos entre ellas,
que interactan o transicionan, lo que da lugar a una concepcin diferente de la forma: concepcin
matrica, en donde la materia sonora misma es el personaje principal, no habiendo un esquema
abstracto, genrico que preceda a la forma, como en las formas sintcticas; en todo caso, si el
compositor hace un esquema como plan de trabajo es un esquema de configuracin de esa materia,
en ese momento.
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En referencia al punto B de la Clasificacin de las Formas Sonoras, cada una de las dos
Rtmica analizadas podran encuadrarse mejor dentro de un caso mixto, (entre cerradas y abiertas) ya
que no se presentaran como formas sonoras cerradas de acuerdo a los casos tradicionales, y en
ambas se arriba al final de manera imprevista. (cabe la aclaracin, que los finales quedan claramente
definidos)

Particularidades y aportes en el campo textural

En la Rtmica V: la textura se va construyendo por la superposicin de estratos,
caracterizado cada uno por la presencia de un ostinato, predominando las texturas simples
(monorritmias y polirritmias) que en su superposicin generan texturas polifnico-monorrtmicas y
polifnico-polirrtmicas. Debido a que el autor asigna un valor importante a las alturas de los
instrumentos de percusin que utiliza, se destacan texturas politmbricas. En una sola oportunidad
aparece una textura compleja -cc87 a 94 conformada por la superposicin de una polifona
polirrtmica y de una polifona monorrtmica.
Los momentos mondicos o monorrtmicos son para presentacin de ritmos y/o
instrumento, y la textura aparece espacializada.
En la Rtmica VI: la textura adopta caracterstica similares a la V pero se hace ms
compleja, al quedar la trama, durante gran parte de la obra, organizada en tres planos: uno
estructurado en base a cuatro ostinatos que se reiteran cinco veces cada uno, otro organizado
tambin en base a ostinatos diversos que constituyen el plano sonoro intermedio, y dos estratos con
ritmos libres, que sobresalen como estratos jerarquizados.
Un bajo grado de integracin de los polirritmos en las UF centrales da por momentos una
interesante textura heterofnica, perfectamente escrita por el autor.

Referencias
Fajardo, R. (2005). Amadeo Roldn. Habana Radio (Emisora de la Oficina del Historiador de la ciudad
de La Habana) La Habana, 06 de abril de 2005.
Gramatges, H. V. (2002). La Jiribilla. Revista de Cultura Cubana DOSSIER La Habana.
Grela, D. (1985). Anlisis musical: una propuesta metodolgica. Trabajo presentado en las Jornadas
de Musicologa. Buenos Aires
Grela, D. (1987). La consideracin de las tendencias mltiples en el anlisis musical. Edicin Serie 5:
La msica en el Tiempo. Rosario
Paraskevadis, G. (2002). Edgard Varse y su relacin con msicos e intelectuales latinoamericanos
de su tiempo Algunas historias en redondo. Revista Musical Chilena, 198, pp. 7-20.

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