1

FACULDADE DE ARQUITETURA E URBANISMO DA

UNIVERSIDADE DE SO PAULO

ALBANO SOARES MARTINS JNIOR

MONTADESMONTAREMONTA:
Significao dos Sistemas de Montagem

SO PAULO
2008

ALBANO SOARES MARTINS JNIOR

MONTADESMONTAREMONTA:
Significao dos Sistemas de Montagem

Dissertao de Mestrado, apresentada ao Curso de

Ps-Graduao da Faculdade de Arquitetura e
Urbanismo da Universidade de So Paulo, como parte
dos requisitos para a obteno do ttulo de Mestre, na
rea de Concentrao: Design e Arquitetura.
Orientador: Prof. Dr. Carlos Egdio Alonso

SO PAULO
2008

AGRADECIMENTOS

Como o homem um ser racional e est continuamente procura da felicidade, que espera
alcanar para a satisfao de alguma paixo ou afeio, raramente age, pensa ou fala sem
propsito ou inteno.
David Home

o meu muito obrigado

Agora os objetos me percebem

Paul Klee

RESUMO

Nossa preocupao surgiu da necessidade de analisarmos a ordem, (dentro do domnio do

icnico), que se estabelece nos sistemas de montagem de feiras e exposies, seus paradigmas
e sintagmas, atravs do ponto de vista perceptivo, informacional, gerador de prottipos e
experimentaes. Por tratar-se de um ambiente inerentemente efmero e transitrio, as
montagens realizadas em eventos tendem a proporcionar ambientes renovados. Em sntese,
provocam menor impacto porque os prazos de sua existncia so limitados. Removidos dos
lugares que ocuparam devolvem-lhes suas condies originais. Logo, esse o caminho para
chegarmos aos usos justapostos e complexos, onde, sociedades cada vez mais
industrializadas, exigem a necessidade da ocupao de espaos possibilitando diversas
funes, com atividades sazonais e ou eventuais, organizam espaos cada vez mais
informatizados, distintos de carter essencialmente mecnicos e com a qualidade de fazer
preservar espaos montados para atividades transitrias, os espaos como complexos
portadores de informaes e transformados intencionalmente em veculos informacionais.
Palavras-chave: ambientes; sistemas de montagem; ambientes transitrios; veculos
informacionais.

ABSTRACT

Our concern emerged from the need to analyse the order (inside de icon domain), that is set
up in the assembly systems of fairs and expositions, their paragons and syntagmas, through
the informational approach, which generates prototypes and experimentations. For we deal
with short-lived and transitional spaces, the assemblies carried out in the events tend to create
renewed spaces. In brief, they cause less impact because the deadlines of their existence are
limited. Removed from the places they previously occupied, they give them back their
original conditions. Therefore, this is the way to achieve the juxtaposed and complex uses,
where increasingly industrialised societies demand the occupation of spaces that permit
various functions, with eventual and/or seasonal activities, organize increasingly
computerised spaces, separate, with essentially mechanic character and able to preserve
assembled spaces to transitional activities; the spaces as complex carriers of information and
intentionally processed into informational vehicles.
Key words: spaces; assembly systems; transitional spaces; informational vehicles.

SUMRIO

1 INTRODUO
08
2 SISTEMAS ISOLADOS OU INTERSISTMICOS DE MONTAGENS
11
2.1 O Desenho Industrial e o Design: Conceitos
11
2.1.1 Contexto histrico: uma breve literatura
11
2.2 O Incio do Pensamento Estrutural e Sistmico
19
2.3 Sistema de Montagens Contemporneas: Caractersticas e Qualidades
45
2.3.1 Exemplos
47
3 ARMAZENAR, TRANSPORTAR, MONTAR SISTEMAS, DESMONTAR
ESTRUTURAS
65
3.1 Carter de ser efmero
65
3.2 A experincia Archigram
68
3.3 A exemplificao dos sistemas geradores de estruturas
71
4 UTILIZAO DE SISTEMAS EM PROJETOS ESPACIAIS E AMBIENTAIS 98
4.1. As concepes de Projetos
98
4.2 As aplicaes dos Sistemas nos Estandes
108
4.3 A Metodologia Construtiva
113
4.4 As Empresas de Montagem
115
5 ESTUDOS DE CASOS
117
5.1. Negcios so feiras
117
5.2. Os Primeiros Pavilhes
120
5.3. O Pavilho Estudado
121
6 CONSIDERAES FINAIS
129
REFERNCIAS
132

1. INTRODUO
O trabalho tem como objetivo a anlise de sistemas de objetos, tendo em vista
determinar suas caractersticas formais, comunicativas, dinmicas, efmeras e; seus processos
informacionais na definio da linguagem e suas significaes, apontando diante das
tipologias dos projetos de ambientes (mecnicos e/ou informatizados) e de suas qualificaes.
Tais aspectos devem ser relacionados com as caractersticas de seus distintos
suportes fsicos, suas qualidades materiais, suas possibilidades expressivas, suas tecnologias e
tcnicas construtivas.
Com o intuito de realizar com maior profundidade nossas reflexes, recortamos
como Objeto de Estudo as eventuais Feiras e Exposies montadas no Pavilho de Exposies
do Parque Anhembi, localizado na cidade de So Paulo (projetado pelos arquitetos Jorge
Wilheim, Miguel Juliano e com a colaborao de M.Fiocchi, S. Suchodolki e C.A.M.Faggin e
inaugurado em 1970, foi poca, a maior estrutura espacial em alumnio j montada, estamos
diante de um sistema de montagem, sem similares em qualquer outro pas), que na ausncia
de algo a se perdurar, revelam-se extremamente experimentais e especulativas. Com forte
intuito comercial e empresarial, e dotado de grandes recursos possibilitando assumir o carter
de verdadeiros laboratrios onde todo tipo de tecnologia pode ser experimentada. Essas Feiras
e Exposies, enquanto manifestaes projetuais, permitem uma maior riqueza e atualidade
de anlise que prometem revelar mais claramente a questo das relaes entre o montar e o
desmontar, que abordamos nos seguintes captulos:
Captulo_2
SISTEMAS ISOLADOS OU INTERSISTMICOS DE MONTAGENS
O captulo iniciado com reflexes sobre o conceito de Desenho Industrial
colocado por Tomas Maldonado: Em geral, se entende por desenho industrial o projeto de
objetos fabricados industrialmente, isto , fabricados por meios de mquinas e em srie

(MALDONADO, 1981). Entendemos que o auge da Revoluo Industrial Mecnica,

objetivando a produo em srie por meio da mquina, inicia a cognio sistmica, um dos
nossos Objetos de Conhecimentos, que ganha maior importncia atravs do Desenho
Industrial, oferecendo inmeras interfaces com a produo grfica e a arquitetura estamos
diante do Moderno.
Para tal entendimento, isso implica num um breve histrico dos sistemas de
montagem, seu primrdios artesanais, os grandes inventores de sistemas industrializados at
os dias de hoje com seus inmeros processos patenteados e um uso comercial pelo mundo
cada vez mais intenso. Esses sistemas sero analisados e retratados atravs de exemplos
indicando as suas caractersticas materiais e qualidades formais que permitem, com interesse
nas suas relaes e aplicabilidades inter-sistmicas.
Por fim analisaremos alguns desses sistemas com claras interfaces com a
Arquitetura, e com significativas caractersticas de produo nica e no serial.

Captulo_3
ARMAZENAR TRANSPORTAR MONTAR: SISTEMAS
DESMONTAR: ESTRUTURAS
Trata-se aqui da cognio sistmica enquanto atribuio do fazer da montagem
e da desmontagem que esto diretamente relacionadas s capacidades de composio e
organizao formal, possibilidades de desenvolvimento em vrias direes do espao, suas
qualidades modulares e seriais.
Tais qualidades e especificidades implicam na organizao de estruturas
espaciais nos limites determinados por seus componentes verifica-se terica e praticamente
que no se trata de uma somatria de qualidades desses componentes (ou unidades), mas que
dessa organizao sempre resulta uma outra nova qualidade que denominamos Estrutura.
Estamos diante das possibilidades compositivas, multi-direcionais, com caractersticas
geomtricas, orgnicas ou mistas.
Captulo_4
UTILIZAO DE SISTEMAS EM PROJETOS ESPACIAIS E AMBIENTAIS

10

Neste captulo sero evidenciadas as concepes de Projetos de Sistemas, ou

seja, a concepo de uma infra-estrutura necessria para gerar potencialidades espaciais, gerar
determinadas funcionalidades e aplicabilidades a Projetos Ambientais. Analisaremos
exemplos da utilizao de um mesmo sistema estrutural construtivo que resultam em distintas
concepes ambientais, em diversas qualidades arquitetnicas.
Captulo_5
ESTUDOS DE CASOS
Sero analisadas as Feiras realizadas no Pavilho de Exposies do Parque
Anhembi, seus objetivos, normativas, procedimentos, enfim a infra-estrutura necessria para a
concretizao de espaos funcionais, de ambientes e de suas linguagens efmeras.
Aqui so analisados os produtos industriais ou mistos de vrias empresas
especializadas que operam sistemas de montagem no mercado brasileiro e suas
aplicabilidades reais.
Captulo_6
CONSIDERAES FINAIS
Sero apresentadas concluses gerais a partir dos conceitos utilizados nas
anlises e reflexes realizadas, suas implicaes icnicas no interior do estgio de produo
industrial caractersticas de nossa realidade nacional. Nossos estudos apontam para a
indissociabilidade entre os sistemas estruturais e os problemas de concepo e linguagem de
produtos espaciais como os estandes de feiras e exposies. Essas novas realidades espaciais
geradas por esse singular processo de produo, caracterstico da nossa contemporaneidade,
apontam para um posterior aprofundamento de pesquisa e especulao sobre as linguagens.

2. SISTEMAS ISOLADOS OU INTERSISTMICOS DE MONTAGENS

11

2.1 O DESENHO INDUSTRIAL E O DESIGN: CONCEITOS

O captulo iniciado com reflexes sobre o Desenho Industrial e o Design,
objetivando a elucidao de sua cognio sistmica, um dos nossos Objetos de
Conhecimentos, oferecendo um breve histrico dos conceitos, seus primrdios artesanais, at
os dias de hoje. 1

grandes foram os impactos que a humanidade experienciou desde a sua

organizao fundamentada na histria. Mas inquestionvel como estes
impactos se transformaram em fenmenos cada vez mais intensificados e
ininterruptos a partir da Revoluo Industrial e, principalmente, como estes
fenmenos ganharam uma qualidade que no tinha nenhuma referncia
anterior, mudando radicalmente o desenho do Ocidente

2.1.1 CONTEXTO HISTRICO: UMA BREVE LITERATURA

Primeiramente, um dos marcos fundamentais para a caracterizao do desenho
industrial2
aquela onde o indivduo concebe e executa o artefato, com a ntida
separao entre projetar e fabricar. Diante de tal fato h que se deixar
claro que o objeto artesanal no equivale ao industrial, onde um aparece
primeiro e o outro vem em decorrncia do advento das mquinas.

Antes de poder chamar design ou desenho industrial muita coisa aconteceu para que
o surgimento destes termos fosse reconhecido.
Voltando um pouco na histria nota-se a produo artesanal como o seu antepassado.
Na produo artesanal o arteso possua todo o domnio do processo produtivo. De forma
simples pode-se dizer que o arteso possua o conhecimento desde a matria-prima at a
comercializao do produto final.

1
2

BIGAL, Solange. O Design e o Desenho Industrial. So Paulo; Annablume; 2001.

DENIS, Rafael. Uma introduo histria do design. So Paulo: Edgard Blucher, 2000.

12

Porm com o advento da Revoluo Industrial o processo produtivo tornou-se

fragmentado. O trabalhador no conhecia mais o processo produtivo. Seu conhecimento
baseava-se somente no setor em que estava inserido.
A Revoluo Industrial possibilitou o acesso do pblico grande quantidade de bens
manufaturados que antes s a elite possua. A possibilidade de produzir diversos produtos e
em grande quantidade fez com que os industriais pensassem somente na produo do produto
sem pensar no seu desenho.
Esse desenho foi percebido por algumas empresas, que comearam a contratar
profissionais para desenhar estampas para vasos decorativos ou tecidos.
Seguindo mais adiante na histria, William Morris, designer, escritor, poeta, pintor,
terico social e arteso praticante ingls, era contra o processo produtivo e considerava a
mquina o seu inimigo mortal. Dizia ele que esse processo alienava as pessoas e que :
a produo mecnica, como condio de vida, um mal absoluto

Essa viso de Morris fez com que os produtos produzidos por ele atingissem somente
a uma minoria privilegiada. 3
Ou seja, todos os produtos eram feitos de maneira medieval e as
ferramentas utilizadas deveriam ser as mesmas de sculos atrs.

No se pode deixar de lado a Werkbund alem (Associao de Artes e Ofcios ou

DWB) que era 4
uma organizao concebida por um grupo que queria desenvolver a
aliana entre arte e indstria, de modo que expressasse a supremacia da
Alemanha como nao industrial em substituio Inglaterra.

A Werkbund propunha que os artistas trabalhassem junto s indstrias no

desenvolvimento de seus produtos, tentando melhorar a condio de trabalho dos operrios,
3
4

NIEMEYER, Lucy. Design no Brasil: origens e instalao. 3 ed. Rio de Janeiro: 2AB, 2000.
NIEMEYER, Lucy. Design no Brasil: origens e instalao. 3 ed. Rio de Janeiro: 2AB, 2000.

13

podendo, tambm, interferir no processo de produo.

O interesse primeiro da Werkbund era elevar a qualidade dos artigos alemes, por
isso realizava conferncias, exposies e outros meios didticos para divulgao. Sendo o
design apresentado como elemento fundamental para a expanso da economia nacional e a
restaurao da cultura alem.
Peter Behrens, designer grfico e arquiteto autodidata foi um dos membros da
Werkbund e trabalhando para a empresa AEG, projetando a imagem corporativa, produtos,
catlogos de vendas promocionais e a arquitetura das indstrias, um processo de projetao
integrado e completo .5
na maquinaria e na tecnologia contempornea, que era visto como mais
adequado ao mundo industrial

Walter Gropius foi o fundador e o primeiro diretor da Bauhaus, depois dele assumiu
o arquiteto suo Hannes Meyer e depois Ludwig Mies Van der Rohe. Pela Bauhaus passaram
vrios nomes famosos que contriburam para o enobrecimento de seu nome. 6
a Bauhaus seria uma tentativa, atravs do ensino, de unir a arte aplicada e
as belas-artes, seria uma escola para o estudo e a pesquisa de melhor
qualidade da produo industrial e da experincia com o novo.

Ao se falar em Bauhaus e sua fundao, possvel relatar mudanas radicais na

histria como, por exemplo, quando Gropius faz uma aluso a um estabelecimento docente
criado pelo Estado como centro de orientao artstica para a indstria e o artesanato (WICK,
1989). Ele tenta adaptar aos artesos e aos pequenos fabricantes de Weimar uma aproximao
da escola s atividades empresarial prticas pr-existentes.
No se fala de uma sntese de arte e indstria e da surge o ncleo do manifesto de

NIEMEYER, Lucy. Design no Brasil: origens e instalao. 3 ed. Rio de Janeiro: 2AB,
2000.
6
DE MORAES, Dijon. Limites do design. So Paulo: Studio Nobel, 1999.

14

fundao da Bauhaus.
Quando Gropius sucedeu Henry Van de Velde, fundou a Bauhaus Estatal de Weimar,
combinando Academia de Artes e Escola de Artes e Ofcios.
O famoso manifesto de fundao diz que o ltimo objetivo de toda atividade artstica
a construo. Arquitetos, pintores e escultores devem reaprender a conhecer e entender a
multiplicidade de aspectos da construo para poderem preencher suas obras com esprito
arquitetnico, perdido em meio arte de salo.
A arte no pode ser ensinada ento arquitetos, escultores e pintores devem voltar ao
artesanato, pois arte como profisso no existe, assim como no existe diferena entre artista e
arteso, ele apenas um estgio mais elevado do arteso.
Gropius escreve que o manifesto deve ter surgido da mescla de um profundo
abatimento, com a esperana de construir algo sem a tutela estatal, to opressora. E este teve
sucesso que fala por si s, aonde jovem de dentro e fora do pas vem para criar um novo
homem e despertar em toda uma espontaneidade criadora.
A Bauhaus foi colocada sob suspeita de se transformar na catedral do Socialismo
segundo outro manifesto surgido em 1923, em um folheto de publicidade e assim ela d sinais
de preocupao s autoridades polticas. Em seguida surge o primeiro nmero do peridico G,
que era um material para criatividade elementar, criado por publicitrios como Werner Graeff
e El Lissitzki. O programa editorial seguiu em pontos essenciais os princpios do grupo De
Stijl, com base na economia.
Em meados de 1925 e 1926, a Bauhaus muda-se para Dessau e inicia a fase de
consolidao terminando em 1927, quando o arquiteto suo Hannes Meyer sucede Walter
Gropius na direo da Bauhaus com um novo ideal social. Ento se inicia a fase de
desintegrao da escola.
Por motivos polticos, Hannes Meyer foi substitudo em 1930 por Ludwig Mies van

15

der Rohe, um dos mais destacados arquitetos do seu tempo. Porm nessa poca reduziu-se
drasticamente o trabalho de produo em benefcio do programa de ensino. E por fim,
tambm por motivos polticos especficos do momento histrico, em 1932, a Bauhaus viu-se
forada a mudar de sede novamente, mudando-se para Berlim, onde continuou seu trabalho.
Mas no ano seguinte, a represso poltica da Gestapo e da SS levou a uma autodissoluo
involuntria, em 1933. 7
o programa da Bauhaus tinha dois objetivos: a integrao de todos os
gneros artsticos e de todos os tipos de artesanato sob a supremacia da
arquitetura e uma orientao da produo esttica segundo as necessidades
de uma faixa mais ampla da populao.

importantssimo lembramos que a Bauhaus contribui para uma grande parte da

produo industrial da era moderna, referendando conceitos como desenho industrial, esttica
e conforto.8
vamos ver que a descoberta do carter sistmico entre necessidade,
trabalho, consumo, as grandes exposies mundiais do sculo XIX, as
primeiras leis para a regulamentao das condies de higiene e segurana
no trabalho, a posio crtica frente mquina em geral, apresentada
concretamente pela locomotiva que modifica o panorama da Inglaterra
vitoriana, o racionalismo e o funcionalismo que rechaavam toda
manifestao ornamental do objeto e se transformavam em pilares da
produo industrial em srie, a tenso entre a conImagemurao formal do
produto e sua utilidade que est na base do styling, a dialtica entre
produo e consumo impulsionado pela crise de 1929, foram os elementos
que permitiram o nascimento e nutriram o desenvolvimento do desenho
industrial na teoria e na prtica; introduzia-se como forma cultural que no
apenas transforma a natureza mais intervm sobre ela. Propunha-se uma
forma de recepo que se apia em uma percepo no mais de
reconhecimento do espao representado, mas de um programa em funo de
necessidades do usurio. Reinventa-se o cotidiano pela introduo de novos
usos e hbitos: outra concepo de espao programada para um tempo que
7

WICK, Rainer. Pedagogia da Bauhaus.Traduo Joo Azenha Jr. So Paulo

16

a ele se alia propondo um domnio metodolgico sobre a natureza: o

primeiro momento do desenho industrial.

O programa de usos e hbitos estabelecidos pela razo e pelo funcionalismo do

primeiro momento pretendia uma revoluo vital no plano das idias e das aes, criando
outros ambientes e outra qualidade de vida: o valor de uso funcional operava como parmetro
sob a gide da sntese entre forma e funo. O desenho industrial enquanto comunicao de
uma funo inserida na sua forma competente. 9
a mquina, a fbrica, a produo em srie, a linha de montagem, a
eletricidade, os circuitos integrados, a eletrnica, o produto, a linguagem, o
tcnico, e empresrio, o operrio, constituem os paradigmas tecnolgicos,
econmicos, sociais e culturais, que constroem o contexto da Primeira
Revoluo Industrial, mecnica, e da Segunda eletroeletrnica....
Em nenhum estgio da histria da humanidade, as conquistas cientficas e
tecnolgicas se realizaram e se sucederam com a velocidade que marcou a
Revoluo Industrial nos seus dois momentos. Essas conquistas, na sua
qualidade e quantidade interferiram, definitivamente, nos meios e modos da
produo, transformando todas as relaes econmicas, sociais e culturais.
O engenho das solues projetivas sofre, de um lado, o impacto do
desenvolvimento tecnolgico de materiais e processos, de outro, as
transformaes culturais criadas pelas necessidades que a prpria
industrializao cria e desperta, no sentido de mudar os usos e costumes
mais condizentes com outra forma de viver. De um lado a tecnologia, de
outro, o consumidor com as novas esferas de necessidades culturais criadas
pelo valor de troca atravs da sua estratgia de mercado e administrao do
produto.

Na busca do design modernista por mtodos projetuais condizentes com a sociedade

industrial refutou a ornamentao; a funo do objeto deveria estar resumida em sua prpria
forma.

MALDONADO, Toms. El disego industrial reconsiderado. Barcelona:Gustavo Gili, 1981.

FERRARA, Lucrcia D'Alessio. Olhar Perifrico: Informao, Linguagem, Percepo
ambiental. So Paulo, Edusp, 1993.

17

A passagem para a esttica ps-modernista foi marcada pela reavaliao destes

preceitos. Aps as radicalizaes modernistas rumo autonomia da realidade esttica, a
utilizao da referncia foi reconsiderada, porm sob uma nova ptica, a pardica. A pardia
ps-moderna significou um novo momento, pois consistia num processo declaradamente
divergente do procedimento moderno, mas que s se tornou possvel a partir deste efetuando
uma imerso no repertrio da sociedade, que se amplia cada vez mais, dada a profuso dos
meios de comunicao, difusores de signos.
Os caminhos tomados pelo design no decurso do sculo tambm refletem esta
relativizao dos pressupostos modernistas. A diversificao das aplicaes do design para
alm dos limites da produo industrial sinal de todo esse processo de transformaes.
Conseqentemente, a pesquisa funcionalista no mais constitui a tnica dominante. 10
Aps muitas dcadas em que os processos abstrativos e construtivos foram
privilegiados como foco analtico quase exclusivo, hoje a representao, a
reproduo e a reapropriao passam a ocupar tambm o seu devido lugar.
possvel argumentar que, em funo dos avanos da tecnologia eletrnica,
o eixo conceitual do design vem se deslocando da autonomia relativa
tradicionalmente atribuda ao produto, como entidade fixa no tempo e no
espao, para uma noo mais fluida de processo e interao...

Esse deslocamento de conceitos que por muito tempo nortearam a atividade projetual
se tornou visvel em diversas reas do design contemporneo. A utilizao de materiais
comuns na construo de mveis um exemplo da implicao dessas mudanas no design, na
constante utilizao de signos deslocados de seus contextos de origem. A digitalizao das
ferramentas de produo dos designers s veio a amplificar esse movimento; o computador
destituiu completamente os signos de sua materialidade, permitindo assim a total manipulao
dos mesmos. As mdias digitais, com seu potencial de interao dos usurios, vieram a ser o

10

DENIS, R. C. Uma introduo histria do design. So Paulo: Edgard Blcher, 2000.

18

estgio mais recente desse processo de transformaes. 11

h mais de vinte anos vivemos no centro da Terceira Revoluo Industrial:
a da tecnologia eletrnica e digital. As outras duas so: a primeira, a da era
mecnica, no final do sculo passado (XIX) e a segunda, aquela produzida
pela eletricidade nos ps guerras.Mundiais claro.nos anos 70 j
utilizvamos computadores e satlites, mas eles ainda estavam distantes do
nosso dia-a- dia. Pouco a pouco fomos, literalmente, atropelados alguns,
soterrados pela presena cotidiana cotidiana dos monitores, teclados,
cadastros, redes,controles digitais, bancos de dados, mailings eletrnicos,
bits,

downloads,

enters,

deletes,

returns.Chegvamos

nos

transformvamos,, sem perceber, nos habitantes da Aldeia global de

Marshall McLuhan, o profeta do futuro, menosprezado pela intelectualidade
engajada dos idos pr-PC, pr-Mac,pr-internet, pr-tudo.
E, em seguida, esse tudo mudou. Nosso ambiente ficou todo eletrnico.
Mudou a fotografia.Foto virou imagem. Mudou a msica. LP virou CD.
Mudou a arte. Tela virou monitor. Mudou a arquitetura. Parede virou p.
Mudou o design. Prancheta virou desktop.

Equipamento, toolbox

Desenhista virou designer.

Portanto poderamos finalizar nossa conceitualizao com a colocao: 12

que design fora produtiva, projeto significante que de um lado media
a relao entre tecnologias e materiais, de outro desenha informao.
Trata-se de outro modo de dar forma: de informar; o que s possvel a um
projeto significante da qualidade de uma matriz geradora de mltiplos
produtos, que se torne, ao mesmo tempo, matriz geradora de mltiplos
significados.

Somente para lembrarmos:13

que consumir comunicar

Finalizaremos dizendo14.
a passagem da produo industrial para a produo ps industrial; a
11

FERLAUTO, Cludio. A Grafia do Livro/ O Livro da Grafia; So Paulo; Rosari; 2001

BIGAL, Solange. O Design e o Desenho Industrial. So Paulo; Annablume; 2001.
13
PIGNATARI, Dcio. Informao, linguagem, comunicao. So Paulo, Perspectiva, 1968.
14
BIGAL, Solange. O Design e o Desenho Industrial. So Paulo; Annablume; 2001.
12

19

passagem da sociedade de consumo de massa para a sociedade de consumo

miditica; a passagem da sociedade de consumo miditica; para a
sociedade de consumo reditica. De tal forma que, se a linha de montagem,
analgica, foi desmontada pelo sistema de informao, digital, o
reconhecimento do cdigo que acessa a regra basic dessa sociedade
reditica, o caracteriza como sociedade programada.

2.2 O INCIO DO PENSAMENTO ESTRUTURAL SISTMICO

Dando prosseguimento conceituao, abordaremos o pensar estrutural sistmico nos seus
primrdios como muito bem nos mostra a Profa. Claudia Estrela Porto da FAU/UNB em seu
estudo para o Programa de Ps Graduao intitulado ESTRUTURAS ESPACIAIS: ESTADO
DA QUESTO EM 1950, como veremos a seguir:
:
O pensamento estrutural espacial no sculoXIX
Se procurarmos na histria da construo as primeiras obras que
constituem o objeto de um pensamento estrutural espacial sistmico,
devemos retornar ao incio do sculo XIX, entre 1806 e 1811, quando
Blanger e Brunet desenharam e construram o "Halle au Bl" (Mercado de
Trigo) em Paris, um domo hemisfrico com elementos em ferro.
Na Inglaterra, os primeiros domos foram construdos por volta de 1820.
Entretanto, esses domos, do ponto de vista de sua estabilidade, eram fracos.
Na maioria dos casos tratava-se apenas de uma transposio do material
madeira em ferro, sem levar em conta as caractersticas mecnicas e
estticas deste novo material.
O desenvolvimento das estradas de ferro na Europa, a partir de 1850, d
uma impulso considervel construo metlica. As pontes das estradas
de ferro eram, em grande parte, constitudas de simples vigas treliadas com
membranas paralelas. O desabamento de uma ponte em Mnchstein, sobre o
rio Birs, no fim do sculo XIX, provocou inmeras reaes, no mundo da
construo, sobre as causas da catstrofe.
Entre os artigos publicados, o de um jovem engenheiro, August Fppl
(1854-1924), parece mostrar a verdadeira causa do acidente. Ele afirma:
"Parece-me que o defeito essencial desta construo era o de constituir uma
malha instvel no espao, da qual estvamos longe de poder apreciar bem o

20

comportamento"15).
Professor na Universidade de Munique, August Fppl publicou em 1892 um
livro intitulado Das Fachwerk im Raume (A malha no espao), onde lana
as bases do clculo das construes tridimensionais utilizadas atualmente,
como as grelhas, as abbadas de bero e as cpulas em malha.
Fppl contribuiu largamente para o desenvolvimento deste gnero de obra
que se espalha rapidamente na Europa. De acordo com o seu livro, uma
estrutura espacial s pode ser estvel e estaticamente determinada se a
condio A= 3S-6 satisfeita; A sendo o nmero de arestas (barras) e S o
nmero de ns.
Atualmente este trabalho s tem um valor histrico, mas ele contribuiu para
os estudos posteriores sobre as construes tridimensionais. Makowski
observa "que podemos considerar como uma ironia do acaso o fato do
Ofcio Alemo de Patentes recusar a Fppl, em 1890, a patente que ele
solicitava, sob pretexto de que no se tratava de uma real inveno, uma vez
que formas parecidas de malhas h muitos anos j existiam, servindo de
armaduras transversais de sustentao para reservatrios de gua ou
gaz"16.
Rene Sarger lembra-nos o papel primordial que teve Gustave Eiffel (18321923) no desenvolvimento das Estruturas Tridimensionais. Segundo ele,
"antes de Eiffel, a tesoura metlica era uma cpia da tesoura em madeira.
Eiffel pensava o espao em sua complexidade, as linhas de foras
canalizadas sendo lisveis em suas estruturas"17).
Em 1864, Eiffel utiliza tubos em ao para construir as membranas e malhas
espaciais do viaduto de Busseau-sur-Creuse, processo que ele retoma
quando da construo do viaduto de Saint-Bonnet de Rochefort, construdo
sobre o rio Sioule cinco anos mais tarde.
O ferro e o ao aparecem como materiais de compresso, de trao e de
flexo. Graas as caractersticas mecnicas prprias, o ao entra na
estabilidade geral do edifcio e transforma fundamentalmente seus
15

EBERLEIN, H., "Les Structures spatiales en treillis - Aperu densemble", Acier-StahlSteel, no 2, 1975, p. 50
16
. MAKOWSKI, Z.S., Constructions Spatiales en Acier, dit par Centre BelgoLuxembourgeois
dInformation de lAcier, Bruxelles, 1964, p. 80
17
SARGER, R., "Lingnieur et lart de construire", LArchitecture dAujourdhui, no 91-92,
septembrenovembre, 1960, p. 190

21

princpios construtivos.
O extraordinrio avano que sofreram as estruturas durante o sculo XIX
consagrado pela Exposio de 1889, com a Torre Eiffel, em ferro, e pela
Exposio de 1900, que marca o triunfo do ao, metal aperfeioado pelos
processos Bessemer (1855) , Martin (1865) e Thomas (1878).
Estruturas Espaciais - Fenmeno do sculo XX
O incio do sculo XX enriquecido pelos trabalhos de Alexander Graham
Bell (1847-1922) (Imagem 01), mais conhecido como o inventor do telefone.
Em 1907, com 60 anos e morando no Canad, ele inventa o que foi,
provavelmente, a primeira estrutura espacial pr-fabricada. Tratava-se de
uma estrutura em elementos modulares tetradricos pr-fabricados em usina
e unidos no canteiro de obra. A estrutura assim obtida levantada numa
pea nica para formar uma torre de observao de 30 metros de altura.
Feita com barras e ns de ao, ela servia de observatrio para experincias
com aeroplanos (Imagem 02). Neste mesmo ano, nos Estados Unidos,
Orville e Wilbur Wright desenvolvem o Flyer III, uma mquina voadora cuja
construo baseada em experincias de malhas espaciais desenvolvidas no
sculo XIX.
Dando prosseguimento a estas experincias, Bell constri em 1908 um
aeroplano para o Aerial Experiment Association (Imagem 03), composto de
uma estrutura espacial em madeira. Assim, a origem das primeiras
estruturas espaciais coincide com o incio do desenvolvimento da aviao.
Apesar da repercusso que tiveram as idias de Fppl e os trabalhos
efetuados por Graham Bell, as estruturas tridimensionais no tiveram
sucesso imediato. Isto ocorreu devido a trs fatores principais.
De incio h o problema de ligao das peas. De fato, na poca, s se
dispunha de rebites e de parafusos. Por outro lado, os engenheiros tendem a
uma tcnica mais rentvel (o concreto armado e a construo metlica com
vigas de alma cheia) e enfim, entram em jogo efetivamente as dificuldades
do clculo das estruturas espaciais.
Os engenheiros, que desde 1850 determinam os esforos nas barras de
tesouras isostticas pelos mtodos de Culmann ou de Ritter, no dispem de
nenhum meio material para calcular, de um modo exato e rpido, os
esforos abundantes que aparecem nas estruturas espaciais em malhas, com
alto grau de hiperestaticidade interna.

22

Essas razes podem explicar o aparecimento tardio deste tipo de estrutura.

S entre 1930 e 1940, aps o aperfeioamento da solda como meio de
ligao, que inicia o seu desenvolvimento. Mas elas s sero impostas no
mercado da construo entre 1960 e 1970, graas a utilizao dos
computadores pelos escritrios de clculo.
As pesquisas tericas e prticas feitas pelo professor Z. S. Makowski (1922)18 , da Universidade de Surrey, assim como os seus programas de clculo
pelo computador, muito contriburam evoluo das estruturas espaciais.
necessrio notar que a natureza intrnseca desses sistemas levou
utilizao de novos materiais e suscitou um desenvolvimento tecnolgico
correspondente.

imagem 02-01 A . G . Bell

Pesquisas Espaciais Estrutura Espacial

Tridirecional construda com barras metlicas e conectores.

18

Um dos principais tericos de Estruturas Espaciais. Como construtor MAKOWSKI realizou principalmente a
estrutura em tubos de ao da cobertura do hangar para o Boeing 747 no aeroporto de Londres. Com os seus 168
x 82,5 m, uma altura de 32,7 m e vo livre de 135,6 m, esta estrutura espacial a duas camadas com diagonais foi,
no momento de sua construo (1970), a maior do mundo.

23

imagem. 02-02 A . G . Bell Torre de observao em

tetraedros.

imagem 02-03 A . G . Bell - Modelo de aviao construdo em 1908

Na Frana, a impulso foi dada por Robert Le Ricolais (1894-1977) que, em

1934, publica um estudo sobre a partio geodsica da esfera e faz em
seguida pesquisas sobre as estruturas naturais dos radiolares (Imagens. 04
e 05) e sobre as estruturas tridimensionais reticuladas.
Nos Estados Unidos, Richard Buckminster Fuller (1895-1983) desenvolve,
em 1944, um sistema baseado nos poliedros de nome "Synergetic Energetic
Geometry", com o qual ele constri uma cpula geodsica de vo mximo,
reduzindo o seu peso ao mnimo.
As investigaes de Konrad Wachsmann (1901-1980) levam s estruturas
reticuladas espaciais e coordenao modular nas construes dos grandes
hangares.
O projeto desenvolvido em 1946, sob sua direo, pelo Institute of Design,

24

ligado ao Instituto de Tecnologia de Illinois, o mostra (Imagem. 06).

Tratava-se de uma grelha a duas camadas19 para cobrir hangares de
aviao, apresentando importantes balanos. Assim um hangar de aviao
de 118 m de largura e 245 m de comprimento foi concebido, tendo como
clula de base um tetraedro regular com uma diagonal sobre a face do
quadrado partir deste elemento.
A estrutura se compe de camadas horizontais altas e baixas e de
diagonais.
Le Ricolais, analisando esta estrutura em um artigo escrito em 1954, diz:
"ao contrrio de doutrinas antigas onde o plano se subdividia em elementos
de estrutura, o processo inverso se desenvolve atualmente: a clula
elementar se integra, por proliferao, na construo"20.
necessrio dizer que os Estados Unidos no hesitam em estimular e
financiar pesquisas num domnio ainda pouco explorado da construo,
mesmo se os resultados prticos no so imediatos. O papel das
universidades americanas na pesquisa e experimentao destes novos tipos
de estrutura vai tambm contribuir ao seu desenvolvimento, os estudantes
tendo a uma participao significativa.
A primeira estrutura tridimensional em tubos de ao, na Frana, foi a de M.
Flaix, construda pela firma Entrepose, no incio dos anos 50. Tratava-se de
uma fina renda tubular, com os ns soldados, que cobre um galpo de usina
19

. MAKOWSKI classifica as grelhas a duas camadas em dois tipos:

l As grelhas-malhas (grilles-treillis) - interseo vertical de vigas treliadas;
l As grelhas espaciais (grilles-spatiales) - combinao de tetraedros, octaedros ou pirmides,
com base quadrada ou hexagonal.
Do ponto de vista estrutural, as verdadeiras grelhas espaciais so superiores s grelhas malhas
por terem maior rigidez. Entretanto o transporte e a construo de grelhas-malhas so mais
simples, j que elas consistem em unidades de vigas-treliadas, que podem ser estocadas e
transportadas muito facilmente.
O termo treillis tambm utilizado por Makowski para denominar uma das trs categorias de
estruturas espaciais, as outras duas sendo "As construes suspensas de toda natureza"
(telhados sobre cabos) e "As estruturas em membranas metlicas", nas quais os elementos de
cobertura participam na resistncia dos esforos solicitantes (construo em membranas,
construes plissadas).
Os treillis, ou seja, as malhas so constitudas por uma srie de barras reunidas entre si por
ns. As malhas so os produtos de muitos corpos geomtricos ou da repetio de um entre
eles (as cpulas em malhas, as abbadas de bero em malhas, as grelhas a duas camadas).
Para maiores informaes, ver: Makowski ,Z.S., Constructions spatiales en acier, ditado pelo
Centre Belgo-Luxembourgeois dInformation de lAcier, Bruxelles, 1964 e Makowski, Z.S.,
Structures Spatiales, Cahiers du Centre dEtudes Architecturales de Bruxelles, no 14, 1971.
20

. LE RICOLAIS, R., "Les rseaux trois dimensions", LArchitecture dAujourdhui, no 55, 1954, p. 10

25

em Vierzon.
Aps as primeiras realizaes de estruturas espaciais ter provado sua
eficincia atravs do mundo, vemos aparecer uma diversidade de sistemas
estruturais Assim retemos j desde a metade do sculo XX os nomes do Dr.
Max Mengeringhausen (Alemanha), Graham Bell, Fentiman e Geffrey
Lyndsay (Canad), Z. S. Makowski (Inglaterra), Piniero (Espanha), os
professores Tsuboi e Matsuchita (Japo), o professor Lederer (Repblica
Tcheca), Buckminster Fuller, Dr. Kiewitt (Estados Unidos), Le Ricolais e Du
Chateau (Frana), como aqueles que contriburam atravs suas pesquisas e
realizaes, para o triunfo das estruturas espaciais.

imagem.02- 04 imagem

imagem 02-05 Estruturas deRadiolares

imagem 02-06 Maquete para Hangar de Aviao

Sem dvida este perodo ser marcado pela importncia da repercusso dos
trabalhos de Fuller e de Le Ricolais no somente nos Estados Unidos, mas
nos pases tendo como objetivo a industrializao e a pr-fabricao dos

26

elementos estruturais. Por esta razo, necessrio que analisemos mais

detalhadamente suas obras.
. Richard Buckminster Fuller e o domo geodsico
As pesquisas de Fuller datam de 1917, quando ele comea a estudar a
repartio geodsica da esfera. Ele demonstra que para "circundar" uma
esfera com esferas idnticas, uma ao lado da outra, necessrio 12 esferas;
se desejarmos circundar uma segunda camada, teremos necessidade de 42
esferas e para uma terceira camada este nmero se eleva a 92. A soma das
esferas que compem essas trs camadas 146, a quantidade de neutrons do
urnio.
Essas esferas unidas ao lado de uma esfera central, em vez de formar uma
super esfera, formam um poliedro constitudo de 14 faces (6 cubos e 8
tringulos). Fuller chamou esta conImagemurao de "Vector Equilibrium".
Mais tarde, em 1927, Fuller desenha a Casa Dymaxion, cuja estrutura
suspensa por cabos de ao a um mastro de 20m de altura contendo as
tubulaes. Esta casa foi estudada para ser entregue por avio e foi
concebida para responder plenamente a todas as exigncias eventuais,
qualquer que seja a temperatura, sem perda de energia. Fuller consegue
diminuir o peso da estrutura separando os elementos em compresso e
trao.
Entretanto as teorias de Fuller s foram colocadas em prtica com a 2a
Guerra Mundial . Inicialmente ele desenvolve habitaes cilndricas, em
ao, utilizadas pelas Foras Armadas no Pacfico. Em seguida, em 1946,
uma usina de aviao fabrica em srie uma verso simplificada da Casa
Dymaxion, com o nome de Wichita House.
Aps a guerra, quando o interesse dos industriais no se dirige mais para a
industrializao da habitao, Fuller comea a estudar e a desenvolver os
domos geodsicos que faro dele um dos precursores no domnio das
estruturas espaciais.
A medida que constri as cpulas geodsicas, ele aperfeioa o sistema. Este
se caracteriza pelo emprego de elementos curtos montados diretamente ou
reunidos inicialmente em octaedro. Podemos construir cpulas em ao,
metal leve, madeira e mesmo carto feltro. O seu revestimento deve ser leve:
tela de alumnio ou placas de plstico. De acordo com Fuller, "se bem que
superficialmente parecidas pelo seu tipo de organizao aos radiolares e ao

27

olho da mosca, as estruturas geodsicas so verdadeiras criaes. Os

radiolares desvanecem quando os retiramos da gua e a estrutura do olho
da mosca no poderia fornecer um precedente estrutural estvel para as
construes destinadas ao homem"21
Entre as inmeras realizaes que Fuller executou entre 1948 e 1959,
devemos lembrar o domo em alumnio das Usinas Ford em Dearborn
(1953), de 27,4 m de envergadura e pesando 7,71 t, levantado em 30 dias
somente. Seria necessrio tradicionalmente, para fechar este espao, 147
toneladas de ao. O domo que ele constri em 1956, para servir de pavilho
para o Departamento do Comrcio dos Estados Unidos na Feira Comercial
de Kabul, constitua na poca a maior estrutura geodsica do mundo. Um
simples DC 4 a transportou e uma mo de obra local, sob a direo de um
engenheiro, a montou no local em 48 horas.
Em 1958, Fuller constri o seu primeiro grande domo de 117m de dimetro,
23 vezes o dimetro da catedral de So Pedro em Roma, em Baton Rouge,
Luisiana (Imagem. 07). "Os painis de tela embutida em forma de pirmide
de base hexagonal so montados em um hexgono de tubos, homlogo
base, mas de menor dimenso. Uma srie de travessas e cabos tornam
solidrios telas e tubos. Aps a juno dos hexgonos entre eles, por
aparafusamento sobre os tubos de mdulo idntico, constri-se o domo "em
malha". Os painis de tela, aps a soldagem, formam uma cobertura distinta
da ossatura. O emprego conjunto do tubo e da tela, por um lado; a diviso
do domo em elementos pr-fabricados comportando duas camadas, por
outro lado, criam uma clula indeformvel e triangulada".22
Seguindo o mesmo princpio ele constri em 1958-59 para a Union Tank
Car Company um outro domo geodsico de mesma proporo (117,04 m de
dimetro, 73 m de altura) em Wood River , Illinois.
Em 1954 Fuller patenteia seu sistema sob o nome de "geodesic building
construction" . Ele fornece a primeira licena de explorao da patente para
a Kaiser Aluminium, famosa pela construo do pavilho americano da
"Feira do Comrcio" em Moscou em 1959.
Suas estruturas aparecem por todo o mundo. Elas so entregues no local
por avio, e respondem a todas as condies climticas. Mais de cem
21

MC HALE, J., "Les structures de Buckminster Fuller", LArchitecture dAujourdhui, no

99, dcembre-janvier 1961-62, p. 51
22

ACHE, J.B., Acier et Architecture, Arts et Mtieres Graphiques, France, 1966, p. 45

28

industriais se beneficiam de licenas permitindo a fabricao dessas

estruturas.
Entre as inmeras realizaes do "domo geodsico", o Climatron, dupla
ossatura tridimensional com malhas hexagonais em alumnio recoberta de
plexiglas, construdo em 1960 em Saint-Louis, Mississipi, Estados Unidos,
serve de cobertura do Jardim Botnico. Ele tem 53 m de dimetro e uma
altura de 21 m.
Mas no Pavilho Americano da Exposio de Montreal em 1967 que ele
mostra todas as capacidades de seu sistema (Imagem. 08 e 09). Trata-se de
uma esfera de 76,25 m de dimetro e 61 m de altura. A estrutura
formada de tubos de ao soldados reunidos por 5900 ns (83 variantes),
dispostos segundo uma grelha espacial a dupla camada. Uma grelha
tridirecional forma a camada exterior e uma grelha hexagonal a camada
interior. Leve, com 53 kgf/m2 , a estrutura recoberta de uma pele em
resina acrlica transparente.
A diversidade das aplicaes estruturais de Buckminster Fuller, do ponto de
vista funcional, escolha dos materiais e condies climticas, mostra bem o
sucesso de sua teoria das estruturas.
Entretanto, desde 1927 e durante mais de trs dcadas, Fuller considerado
um visionrio pela mdia comum e especializada: "algum que queria
refazer o mundo", um profeta industrial que chega de modo incoerente a
concluses lgicas.
. Robert Le Ricolais e as estruturas reticuladas
Em 1932, trabalhando na Socit lAir Liquide de Nantes, Le Ricolais
desenvolve estudos sobre a resistncia dos materiais, fazendo experincias
com telas onduladas entrecruzadas. O resultado desses ensaios publicado
em 1935 sob forma de artigo: "As telas compostas e suas aplicaes nas
construes leves". A nfase dada, sobretudo s estruturas resistentes pela
forma, isto , naquelas em que o revestimento trabalha.

29

imagem 02-07 Union Tank em Baton Rouge, Luisiana

imagem. 02-08 Pavilho Americano da Exposio de Montreal

30

imagem. 02-09 Detalhe da Estrutura

Em seguida, ele estuda a partio geodsica da esfera. A origem das

primeiras estruturas reticuladas est ligada ao estudo dos radiolares e das
propriedades de partio homognea do espao em cristalografia. De
acordo com as suas pesquisas, elabora uma teoria publicada em 1940,
anunciando assim a utilizao das estruturas tridimensionais na arquitetura.
Nos anos 40 Le Ricolais d os seus primeiros passos no mundo das
estruturas em malhas. Ele verifica sua estabilidade e constri hangares
tridimensionais em madeira, devido penria do ao. Essas estruturas
formam uma malha tridimensional composta de quadrados, de tringulos ou
de hexgonos.
No encontrando nenhum incentivo na Frana para as suas pesquisas
iniciadas sobre sistemas triangulares, e com o apoio de Buckminster Fuller,
ele convidado pelos Estados Unidos, aonde se estabelece em 1951,
tornando professor de pesquisa arquitetural na Universidade de Pensilvnia
. Os Estados Unidos desta poca acreditam na pesquisa. E Le Ricolais, em
se tratando de estruturas espaciais, est vrios anos na frente dos
americanos.
Para este matemtico de estruturas, a natureza est repleta de ensinamentos
e Le Ricolais recorrer a ela para desenvolver suas pesquisas. De uma
reflexo sobre os radiolares, ele desenvolve sua teoria sobre as estruturas
geomtricas de malhas reticuladas em trs dimenses.
Em um artigo publicado em 1946, "Estruturas comparadas em duas ou trs

31

dimenses", Le Ricolais prope as quatro geometrias fundamentais que

conferem uma estabilidade matria construda e as equaes
possibilitando o clculo dessas estruturas.
Os sistemas em trs dimenses abrem uma nova era no desenvolvimento da
arquitetura do ao. "Compostos de perfis usuais ou eventualmente de tubos,
ligados entre si por soldas, de modo a manter entre os ns do sistema
volumes mximos para um comprimento dado entre os ns... 23
Os primeiros sistemas desenvolvidos foram estruturas reticuladas em dupla
camada, constitudas por dois planos reticulados paralelos, ligados entre si
por diagonais oblquas no espao."24
As configuraess oriundas do estudo dos radiolares o levaram a utilizar a
resistncia da forma, abrindo assim outras possibilidades. O sistema trihex
(Imagem. 10) permite a construo de abbadas e domos, em forma de
parabolides de revoluo.
Le Ricolais divide o plano em tringulos e hexgonos, se preocupando com
os problemas de unio das peas. "Trihex , na realidade, a projeo sobre
um parabolide de revoluo, de uma grelha plana optimum ... nas
estruturas reticuladas oriundas de problemas de diviso homognea do
espao, realiza-se uma estrutura leve, com ajuda de barras leves, sem se
preocupar muito com o problema das juntas..."25
Dentro desta pesquisa, ele faz vrios estudos para o estdio de Filadlfia,
cuja estrutura composta de tubos longos em oposio aos domos
geodsicos, compostos de barras curtas e mais numerosas.
Destas pesquisas surgiram outras proposies estruturais. Sinalemos a
estrutura Octagrid, composta de duas malhas planas trihex (formadas de
tringulos e de hexgonos regulares), ligadas por barras oblquas
pertencentes a octaedros regulares; e o sistema Delta, que se serve de uma
junta, de forma tetradrica ou em duplo V, para conectar duas camadas
paralelas planas ou encurvadas, o que permite uma diversidade geomtrica
nas conImagemuraes estruturais.

23

LE RICOLAIS, R., "30 ans de recherches sur les estructures", LArchitecture dAujourdhui, no 108, juinjuillet 1963, p. 87
24
MIMRAM, M., Structures et formes, tude applique loeuvre de Robert Le Ricolais, Dunod, Paris, 1983,
p. 50
25
LE RICOLAIS, R., op. cit., p. 57

32

Imagem 02-. 10 Le Ricolais Domo Trihex

Imagem 02- 11 Sistema Mero

A partir de 1957, ele retoma a pesquisa sobre o estudo de filmes de sabo,
membrana delgada de contorno fechado, que determina a partir de um
tetraedro uma superfcie dita "minima". O objetivo dessas pesquisas o de
determinar as tenses seguindo as linhas de interseo dos planos de
superfcies dos filmes e de estabelecer os diagramas de tenses.Le Ricolais
no fazia pesquisas visando um resultado prtico imediato. Para ele, "fazer
pesquisa descobrir, encontrar, aumentar as verdades"26. por esta
razo que seu mtodo de ensino baseado na construo de modelos.Como
conclui Prebandier: "a obra de Le Ricolais , portanto um repensar da
noo da forma e da noo do espao. Esta obra mergulha no corao da
natureza com ajuda da matemtica. Ela consegue extrair dos radiolares ou
dos filmes de sabo nmeros e estes permitem a criao de novas formas
estruturais. Sem dvida ele pode a encontrar uma esttica da estrutura, mas
ela posterior pesquisa experimental e no de forma alguma um ponto

33

de partida"27

.Principais sistemas de estruturas espaciais em 1950

A eficcia de um sistema estrutural espacial depende da ligao das barras.
O n a parte essencial de todo sistema pr-fabricado.
Ele deve apresentar uma resistncia suficiente que permita a transmisso
dos esforos. Ele deve ser indeformvel sob o esforo de cargas estticas e
dinmicas. E ele deve assegurar a simplicidade de fabricao, a facilidade e
a rapidez de montagem. Assim o sucesso comercial do sistema depende da
simplicidade e da eficcia do n.
Diversos tipos de ns foram propostos sem, entretanto, responderem
satisfatoriamente aos problemas dos esforos solicitantes. Na maior parte
dos casos, eles se tornaram muito complexos e consequentemente caros.
Entre os principais sistemas que surgiram no mercado nos anos 50, e que
devido suas caractersticas intrnsecas os colocaram no plano das primeiras
realizaes de estruturas espaciais no mundo, podemos citar: sistema Mero
(1942), sistema Space Deck (1954), sistema Triodetic (1955) e o sistema
Unistrut (1955).
MERO (1942)
Na Alemanha, as estruturas espaciais so utilizadas desde 1942. O sistema
Mero (Imagem. 11), desenvolvido pelo Dr. Max Mengeringhausen , na
poca o primeiro sistema espacial no mundo. Sua fabricao industrial:
produo em srie de elementos.
O elemento fundamental do sistema continua inalterado at hoje: o n
uma esfera em ao, com 18 furos para serem aparafusados. As barras, na
maior parte das vezes em perfis ocos de seo circular ou quadrada, so
fixadas nas esferas atravs de parafusos rosqueados em ao de alta
resistncia. O sistema leve e praticamente todo pr-fabricado.
Esta esfera, trespassada de furos rosqueados nas trs direes do espao,
26

BLEIER, M.; DUCLOSs,J.; SALATt,F., "Entrevue avec Monsieur Stphane du Chateau", Le Bloc, no 52,
1969, p. 3
27
PREBANDIER, L., "Loeuvre de Le Ricolais", Architecture, Formes, Fonctions, Anthony Krafft, Sua,
1962-1963, p. 68

34

pode receber o mesmo nmero de barras sem nenhuma excentricidade. Ou

seja, o eixo da barra passa pelo centro da esfera, qualquer que seja o
ngulo sob o qual a juno se faz. Essas barras podem absorver esforos
axiais de 2 a 200 t, tendo um dimetro aproximativo de 100 mm.
O essencial no sistema Mero foi o desenvolvimento de mquinas especiais
capazes de fabricar, com grande preciso, esferas nas quais os furos
rosqueados fazem entre si ngulos livremente escolhidos.
Hoje em dia podemos encontrar o sistema Mero (o n e as barras) em
plstico. Esses elementos servem para construes de vos mdios. Podemos
tambm, para este mesmo tipo de construo, usar elementos em ao.
A eficcia do sistema o torna um dos mais difundidos atualmente. Ele
utilizado em mais de 50 pases, principalmente para a construo de grelhas
espaciais. Desta forma, para a maioria dos arquitetos, o nome Mero est
associado s estruturas espaciais.
O sistema permite tambm a construo de domos, de estruturas
parabolides hiperblicas e abbadas de bero. Sua aplicao
diversificada, sendo utilizado na construo de supermercados, de ginsios,
de pavilhes, de torres de controle de avies, etc.
Na Frana, a licena do sistema conhecida pelo nome de "Sistema
Tectovis". Inmeras construes de grandes vos j foram feitas.

Imagem 02- 12 Sistema Space Deck

35

SPACE DECK (1954)

Este sistema ingls de construo est baseado na simples repetio de um
elemento piramidal em ao, de maneira a formar uma dupla grelha autosustentvel (Imagem. 12).
Desde sua primeira aplicao em 1954, este sistema foi aperfeioado,
reunindo vantagens, como grande solidez, leveza, adaptabilidade, transporte
fcil e rapidez de construo (os elementos so montados no solo por um
simples aparafusamento).
Ele composto de elementos em forma de semi-ocataedros, dispostos uns ao
lado dos outros. As bases quadradas desses elementos se encontram na
camada superior; formando ngulos. As diagonais, em perfis ocos de seo
circular, so soldadas aos ngulos da camada superior e aos ns da camada
inferior (parte forjada com ligaes aparafusadas). As barras que ligam
estes ns so constitudas de tubos macios de ao de alta resistncia com
roscas nas extremidades.
Utilizando unidades Space Deck de 1,050 m de altura, podem-se alcanar
vos de 40 m. Entretanto vos maiores podem ser obtidos utilizando um ao
mais resistente ou unidades com maior altura.
Este sistema, formando grelhas a dupla camada bidirecional, se espalhou
visivelmente na Inglaterra. Mas ele tambm foi utilizado em outros pases,
como na Repblica dos Camares, nos Estados Unidos, em Singapura, na
Itlia, na Blgica, para a construo de pavilhes de esportes, mercados
cobertos, etc. De um modo geral, ele utilizado para construes de
grandes vos, sem apoio intermedirio.
TRIODETIC (1955)
O sistema Triodetic, do canadense Fentiman, surgiu em 1955 (Imagems. 13
e 14).
Ele utiliza como elemento de base um perfil oco circular, em alumnio, de
dimenses variveis. As barras so afuniladas em sua extremidade,
seccionadas segundo um ngulo adequado e introduzidas por presso nas
fendas dentadas do n. A ligao se faz por presso, sem solda nem

36

parafuso.
A forma particular da extremidade das barras provoca uma transferncia
gradual de carga e uma alta eficcia estrutural.

Imagem 02-. 13 Sistema Triodetic

Imagem 02- 14 Sistema Triodetic Detalhe do n,mostrando como a

barra reta ou inclinada chega neste

37

Imagem 02-. 15 Sistema Unistrut

Imagem 02- 17 Sistema Unistrut Componentes do Sistema

Este sistema, em elemento simples e tubo afunilado, so utilizados

principalmente para estruturas tridimensionais, mas pode servir para
qualquer tipo de estrutura. Previsto inicialmente para a construo tubular
em alumnio (primeiro sistema), sua aplicao se fez principalmente em
tubos de ao a partir de 1966.

38

Atualmente este sistema conhecido no mundo todo e sua licena de

utilizao foi solicitada por vrios pases.
UNISTRUT (1955)
Por volta de 1955, o inventor do sistema Unistrut, o americano F. Attwood,
parte da idia que a soluo mais econmica a de projetar um s tipo de
estrutura, com os ns todos idnticos e barras de comprimento e seo em U
constante (Imagems. 15 16 e 17).
Assim ele prope um sistema que consiste em uma placa prensada de forma
particular. As barras da grelha Unistrut, todas de mesmo comprimento e
seo, so conectadas aos ns por um nico parafuso em cada extremidade.
Todos os elementos da grelha so fabricados com auxlio de gabaritos
especiais. As distores so pequenas e uniformes, de modo que as ligaes
possam ser realizadas sem dificuldades.
Antes de comear a fabricao em escala industrial, a Sociedade Attwood
Development Co., de Michigan, fez inmeras pesquisas e, para subsidi-las,
construiu seis edifcios de grandes dimenses.
necessrio, entretanto, fazer algumas restries a este sistema. Ele s
permite uma conImagemurao geomtrica, e os vos no podem
ultrapassar certos limites.
Dois tipos de estrutura, estabelecidas respectivamente em mdulos de 1,21m
e 1,52m foram lanadas no mercado, e so destinadas a vos entre 12,19 m
e 18,28 m.
Este sistema, de grande flexibilidade, permite a montagem e a desmontagem
fcil da estrutura.
Uma de suas primeiras realizaes, o Anexo da Faculdade de Arquitetura
da Universidade de Michigan, construdo em 1956, mostra todas as
possibilidades de Unistrut.
A estrutura compreende dois andares de ossatura tridimensional. Ensaios
realizados sobre estes andares permitiram mostrar que a estrutura
tridimensional, realizada com elementos muito leves, pode suportar cargas
de at 300 kgf/m2, com pontos de apoio distantes de 12,50 m.
As vastas possibilidades do sistema Unistrut foram confirmadas pelo fato da
firma que o inventou ter construdo fora dos Estados Unidos, de 1957 a
1959, sete grandes pavilhes de exposio. Os elementos constitutivos foram
sempre os mesmos, mas esses pavilhes foram edificados em diferentes

39

pases com variaes climticas acentuadas.

Quadro 1 - Resumo das principais caractersticas dos diferentes sistemas
espaciais em malhas

Nome
do
Sistema

Mero

Space
Deck

Pas

Alemanh
a

GrBretanha

Datas do
desenvol
vimento
e das
primeira
s
utiliza
es
19401950

19501960

Materiais

Ao
Alumni
o

Ao

Seo
das
Barras

Caractersticas
sucintas das
ligaes nos ns

As extremidades
das barras, em
forma de cone
ou de pirmide
truncada, so
ligadas ao n
(esfera) por um
parafuso axial
rosqueado
Alinhamento de
pirmides
soldadas, a ponta
para baixo. Os
quadrados da
camada superior
so unidos por
parafusos, os
cabos da camada
inferior so
ligados ponta
da pirmide
atravs de juntas
macho-fmea

40

Canada

Triodeti
c

19501960

Unistrut

Estados
Unidos

19501960

Ao
Alumni
o

O]

Ao

[[

As extremidades
das barras,
achatadas e
dentadas, so
introduzidas por
presso nas
fendas
correspondentes
de um n
cilndrico
Dispositivo de
ligao em tela
dobrada,
perfurada para o
aparafusamento
das barras

Quadro 2: Caractersticas construtivas e domnio de utilizao dos diferentes sistemas

espaciais em malhas
Constituio da Estrutura

Mero
Triodetic
Unistrut

+ _______

Ns e barras separadas

Space Deck

+ _______

Elementos espaciais geralmente em

forma de semi-octaedros. Barras
separadas para ligar as pontas das
pirmides

Domnio de Utilizao
Estruturas
Planas

Estruturas a
simples ou

Estruturas temporrias, por

exemplo andaimes

41

Mero
Space Deck
Triodetic
Unistrut

Grelhas

dupla curvatura

Ligao das barras entre si e aos ns

Mero
Space
Deck
Triodetic
Unistrut

Solda

Aparafusamento
Axial

Encaixe
nas
ranhuras

Aparafusamento com encaixe

Estruturas espaciais e a sua contribuio para a arquitetura da poca

Tendo a propriedade de distribuir toda ao concentrada de cargas, as
estruturas espaciais possibilitam uma construo leve, com uma distribuio
mais homognea dos esforos no conjunto da estrutura.
Essas estruturas nos permitem vencer grandes superfcies sem apoios
intermedirios, com um ganho considervel de material. Elas se mostram
muito econmicas principalmente para estruturas de grandes vos como
silos, hangares, teatros, piscinas e estaes de trem.
Elas podem resistir melhor que qualquer outro sistema aos ataques areos
ou a uma exploso, j que a destruio parcial da grelha raramente provoca
o desabamento de toda a estrutura.
Sua modularidade geomtrica oferece inmeros meios de organizao
espacial arquitetural. Entre as vantagens que apresentam estas estruturas
para a industrializao da construo podemos citar sua leveza, sua
mobilidade, a evoluo de suas formas, sua hiperestaticidade nas provas
mecnicas, ssmicas e trmicas, assim como a facilidade de fabricao, de
montagem das peas, de estocagem e de transporte.
Stphane du Chateau, um dos pioneiros no desenvolvimento das estruturas

42

espaciais na Frana, nos lembra que a arquitetura necessariamente

tributria dos materiais e das tcnicas. Ela o mostra pelo seu aspecto e ela
se caracteriza pela estabilidade dos meios materiais adotados para a sua
realizao28Neste contexto as estruturas espaciais constituem um novo
segmento da arte de construir. O desenvolvimento de novas tcnicas de
ligaes e da solda abre um campo quase ilimitado para a aplicao deste
novo tipo de estrutura.
As estruturas espaciais so especialmente concebidas para sistemas de
cobertura de grandes vos. Elas respondem a numerosos programas que
necessitem de grandes espaos, sem apoios intermedirios. Podemos
tambm utiliz-la para pisos dos andares de prdios de habitao, de
escritrios, de escolas, com vocao evolutiva, diminuindo o nmero de
pilares interiores.
Os diversos sistemas de estruturas espaciais que comeam a aparecer
tendem a racionalizar a construo e consequentemente a industrializao,
e podemos j notar que a impulso do desenvolvimento das estruturas de
grandes vos se far atravs das encomendas pblicas e institucionais.
A necessidade da Frana do aps-guerra de equipamentos de esportes, o
desenvolvimento das atividades de lazer e de frias, o crescimento industrial
e comercial, pede uma construo rpida de edifcios destinados ao
exerccio dessas atividades. Ginsios, salas de esportes, tnis, piscinas,
ringues de patinao, teatros, pavilhes de feiras e de exposies constituem
grandes superfcies cobertas que podem apenas ter poucos ou nenhum ponto
de apoio em sua zona central; todas so, antes de mais nada, superfcies
cobertas cuja estrutura de sustentao , necessariamente, uma estrutura de
grande vo.
A construo espacial em ao responde bem necessidade, para as
superfcies de exposies, de assegurar com facilidade o acesso e o
deslocamento das mquinas de manuteno; e para as salas de esportes e os
ginsios, de uma iluminao abundante, homognea, vinda do teto ou de
fachadas inteiras, possibilidade enfim, sempre exigida pelas piscinas e para
o tnis, de ter superfcies abertas de grandes dimenses, quando no de
abertura total da obra.
28

. DU CHATEAU, S., "Structures Spatiales en Architecture - Recherches et applications", Confrence au

Centre de Recherches de Structures Spatiales du Dr. Z. S. Makowski Battersea College, Londres, 25 novembro
1963, p. 20

43

Os organismos governamentais vendo a um campo de investigao para o

desenvolvimento de novas tecnologias, sua utilizao se faz mais freqente.
Os arquitetos que, no incio, as utilizavam ocasionalmente, agora se
associam aos engenheiros na pesquisa de solues para os grandes
programas.
Utilizando processos industrializados de estruturas espaciais, os arquitetos
respondem a uma nova concepo do espao, desprovida de pontos de apoio
internos, e determinam assim as bases de uma nova orientao na
arquitetura francesa. o caso, por exemplo, da arquitetura sagrada, cuja
concepo vai, partir dos anos 50, ser mais malevel. O arquiteto J.
Rdreau, se associando a Stphane du Chateau)

29

para o concurso do

projeto da Igreja Saint Jean em Chartres-Rechvres (1960-62), obtm o

primeiro prmio e os arquitetos Favraud e Ferre encontram no sistema SDC
de Du Chateau o meio tcnico para realizar a ossatura da igreja SaintLaurent, em Nantes-Dervallires (1963), cuja concepo estrutural, em
forma de tringulo equilateral de 36 m de lado, oferece uma plenitude de
recolhimento.
O maior campo de aplicao dessas estruturas se encontra no domnio das
construes industriais. O problema do grande espao reside no grande vo
e na liberao do solo. A construo de usinas impe programas
particularmente complexo em razo de suas funes diferenciadas. Por
outro lado, a construo de pavilhes de exposio exige uma estrutura que
necessite apenas se auto-sustentar: " o grande espao coberto no estado
puro". Qualquer que seja o caso, as estruturas espaciais do ao arquiteto a
liberdade de trabalhar os volumes e as fachadas.

29

STPHANE dU CHATEAU (1908- ), arquiteto-engenheiro-urbanista, antigo aluno da Escola Politcnica de

Lwow, Polnia, se fixa na Frana onde desde 1945 realiza inmeras construes tubulares. um dos pioneiros
no desenvolvimento das estruturas espaciais, com a criao de vrios sistemas, entre eles o SDC (1957), o
Pyramitec (1960), o Circotec (1963), o Tridimatec (1965), o Unibat (1968), o Spherobat (1979) e o Bamboutec
(1984).

44

Imagem 02- 18 "Forquilhas"

Imagem02- 19 Buvette des Eaux dEvian

A indstria vai, portanto, desempenhar um papel primordial na arquitetura

dos anos 50 e, neste contexto, Jean Prouv (1901-1984) ocupa um lugar de
destaque na realizao das primeiras "paredes-cortinas" na Frana. Entre
os tipos estruturais criados por Prouv para a construo dos edifcios, a
tcnica das "forquilhas"(Imagem. 18) evolui para dar a forma ao projeto do
arquiteto Novarina para a nova Buvette des Eaux dEvian (Imagem. 19),
construda em 1956. Na idia de que necessrio compor um edifcio com o
menor nmero de elementos possveis, Prouv prope o sistema "reticulado
superfcie varivel" , com o qual ele realiza, utilizando somente 5 peas
separadas, a estrutura tridimensional da Escola de Arquitetura de Nancy em
1969/70 (arquiteto: Foliasson).
A arquitetura moderna se volta assim para as estruturas espaciais,
consciente das vantagens que estas apresentam tanto do ponto de vista
tcnico como do ponto de vista artstico.
Os diversos tipos de estruturas espaciais so reagrupados por Makowski em
trs classes principais: a das malhas, a das estruturas em membranas
metlicas e as das construes suspensas.

45

As cpulas em malhas, as abbadas de bero em malhas e as grelhas em

duas camadas pertencem primeira classe e constituem o cerne principal
da utilizao dos sistemas patenteados de estruturas espaciais.
Mas a construo do Pavilho de Raleigh (Carolina do Norte, USA), em
1953-54, segundo os estudos e pesquisas efetuados por Nowicki, mostra
toda a audcia que as estruturas em cabos tracionados podem representar
para a arquitetura. Assim se inicia a era das estruturas suspensas e das
membranas pr-tracionadas, sendo o parabolide hiperblico a forma mais
construda.
Esses trs tipos de estruturas possuem, entretanto, um ponto em comum: o
de sua utilizao, cobrir grandes espaos pblicos. A escolha do melhor
sistema a adotar, para responder adequadamente a uma forma e programa
especficos, definida conjuntamente entre o arquiteto e o engenheiro.
Com a fundao em 1957 do GEAM (Grupo de Estudos da Arquitetura
Mvel) por Yona Friedman, Emmerich, Maymont, Frei Otto, Otaka entre
outros, a utilizao de estruturas espaciais passa do domnio arquitetural e
se torna um instrumento para o urbanismo moderno.
O grupo GEAM faz estudos sobre as estruturas espaciais com o intuito de
transformar a cidade em uma entidade mvel. Assim, a partir de 1958, Yona
Friedman prope sua cidade espacial sobre pilotis, permitindo uma
mobilidade do habitat, graa a um jogo de cheios e vazios. Em 1960, Paul
Maymont registra sua patente de cidades flutuantes em forma de pirmides.
No Japo, Kurokawa prope cidades espaciais de forma helicoidal e Kenzo
Tange publica seu projeto de Tokyo sobre o mar.
necessrio notar, entretanto, que o desenvolvimento da tcnica de
construo associada a um certo tipo de material estreitamente tributria
da situao econmica de cada pas. Assim o desenvolvimento das
construes em estruturas espaciais, desde os anos 50, ser freqente nos
pases industrializados como a Alemanha, o Canad, a Gr-Bretanha, a
Espanha, o Japo, a Repblica Tcheca, os Estados Unidos e a Frana.

2.3 SISTEMAS DE MONTAGENS, HOJE: CARACTERSTICAS E QUALIDADES

Hoje, na sociedade de informao atual vivemos um perodo de grande
transformao, onde os sistemas j no operam isoladamente, mas de forma fluida e

46

intersistmica permitindo uma maior interatividade, quebrando barreiras da especializao e

permitindo assim novos tipos de colaborao entre os profissionais envolvidos
Segundo Henriques, Esteves (2005), h atualmente projetos pensados e executados
de uma forma totalmente digital, com recurso s novas tecnologias CAD-CAM. Neste tipo de
processos, a concepo, a anlise estrutural e escolha de materiais, fundem-se e resultam na
produo do projeto diretamente atravs de mquinas de controle numrico (CNC).
Graas aos novos meios tecnolgicos, podemos pensar atualmente em diferentes
formas, nas quais a linha e o ngulo reto no esto necessariamente presentes. Referimo-nos
aos slidos que no so platnicos, ou que no cabem nas definies Euclidianas, que aqui
designamos por geometrias complexas.
Estamos iniciando um novo caminho, associando novos conceitos a uma
materializao diferente.
Este tipo de processos construtivos baseia-se no conceito de pr-fabricao
diferenciada, na qual o limite da forma ser o limite da mente. Uma vez que a produo
totalmente digital, o custo de 10 peas diferentes ou iguais o mesmo. Conseqentemente, a
flexibilidade da arquitetura e da engenharia, aumenta exponencialmente, sendo mesmo, nos
casos estudados, impossvel de atingir os mesmos resultados com as tcnicas tradicionais.
No por acaso que as formas habituais so perfeitamente retilneas e ortogonais,
pois facilitam o processo de construo tradicional com custos otimizados. Esta tecnologia
pode implicar uma grande revoluo na construo nomeadamente em beto armado. Neste
caso,

concepo/execuo

digital

de

geometrias

complexas

pode

diminuir

significativamente o custo final, por exemplo, ao diminuir o custo elevado das formas.
Outro conceito emergente o de desconstruo.(monta/desmonta) Este princpio
envolve um elevado grau de pr-fabricao de componentes, que, no final do seu ciclo de
vida, permite a sua segregao, reciclagem e reutilizao em novos ciclos produtivos.

47

A concepo/construo digital integrada recente. A sua aplicao em projetos

deve encontrar futuramente um espao prprio. Para tal necessria investigao
multidisciplinar, que permita aprofundar o conhecimento das vantagens, limitaes e
oportunidades, pois constitui uma mudana radical face processo de construo tradicional,
introduzindo novos desafios em toda a cadeia produtiva

2.3.1 OS EXEMPLOS
Estaremos exemplificando, os sistemas nacionais e internacionais de montagem, que
sero analisados e retratados quanto as suas caractersticas materiais e qualidades formais.
Primeiramente estaremos retratando o Sistema Modular Pedrosa, empresa que atua
no mercado nacional de sistemas modulares, por entendermos que se preocupa sempre em
buscar a qualificao sistmica..
Fundada em 1966, como antiga serralheria, a empresa tem sua histria ligada as
Montagens.
No ano de 1967 para atender a clientes que ento estavam presentes no Salo do
Automvel, participou ativamente nas fabricaes de estruturas metlicas para a execuo do
estande da Ford para o lanamento do Ford Galaxie 500, no V Salo do Automvel, a partir
de ento fixou-se no segmento e vem acompanhando as exigncias do mercado.

A exemplificao dos elementos mais significativos do SISTEMA MODULAR

PEDROSA: Todas as imagens abaixo tm como origem o site www.pedrosa.com,br.

48

a) Perfis de engrenagem mvel; faz a ligao em uma direo, soluo para

criao de paredes por sua flexibilidade angular, tambm aceita feixes de
encaixe e painis.

b) Perfis de coluna e travessa; so os chamados mdulos universais para as

montagens de estandes, sistema flexvel que se adapta a outros sistemas
devido a numerosa quantidade de perfis e acessrios, as colunas octogonais
permitem ngulos de 45, 90, 135, 180. As suas ligaes so feitas por travas
de ao que simplifica o uso a um ferramental, agilizando a operao

49

o travamento

a estrutura

o vedo

c) Fixadores F2000; possuem de uma a quatro hastes para usos variados

quando solicitados, tem seus engates por meio de furos nos painis, que
podem ser, vidro, de 6 mm a 8 mm, madeirados, plsticos e outros, conexo
de travamento por perfis que permite um travamento seguro e atua tanto

50

como vedo e ou estrutura, tambm permite angulaes de 45, 135 e 90

internamente.

o travamento

d) Fixadores F1000; no so necessrios aberturas nos painis para que se faa

as fixaes, o engate feito por presso, tambm suporta painis de vidro de

51

6 a 8 mm, o encaixe nos perfis feito atravs de sistema de travamento que

como nos fixadores F2000 permitem que atuem como estrutura e vedos.

e) Fixadores F3000; retentor para fixao de painis, que tem engate por meio
de furos nos painis, tambm suporta painis de vidro de 6 a 8 mm, o
encaixe nos perfis feito atravs de sistema de travamento.

f) Linha Maxxi; os perfis arredondados permitem um acabamento liso e

aparncia singular

52

53

o travamento

articuladores

g) Linha Multi; permitem vos livre de at 6 mts, tem toda a sua infra
estrutura de eltrica embutida, tem suas ligaes por meio de conectores
com trava que se encaixam em cubos de ao ou travando nos seus prprios
canais, tem tambm a flexibilidade de montar diversos ngulos e posies
com a utilizao de articuladores para conexo dos perfis especialmente
para atender montagens em angulares, 45 por exemplo.

54

h) Mezanino Multi; o sistema de mezanino, em alumnio, proposto pela

Pedrosa para montagem com mdulos de 4X4 metro, com possibilidade de
uso at 5X5 metros, consegue sustentar carga mxima de 300 kgf por m2
(varivel de acordo com o tamanho do mdulo), o sistema permite o reuso, o
aumento escalar, o sistema j resolve os acessos e o piso do pavimento
superior em alumnio e madeira, ou seja a aplicao da forma volumtrica
como resultante de uma lgica estrutural.
Para completar, o SISTEMA PEDROSA trabalha com uma vasta quantidade de
matria prima na execuo de seu Sistema, como por exemplo: Alumnio, Zamac, PVC, ABS,
Poliestireno, Nylon, Lato e Ao.

Sobre os sistemas internacionais exemplificaremos basicamente os sistemas que

foram criados na Alemanha MODUL, MERO, OCTANOM.
Ou melhor;30
quanto ao design dos grandes circuitos de produo industrial, claro que
est estritamente ligado aos novos materiais sinttico, s novas formas, s
cores que eles permitem, aos baixos custos, a extrema facilidade de
substituio.O alto nvel de padronizao, determinado pelo fato de que a
matria no tem uma morfologia prpria, mas forma-se no curso do prprio
ciclo industrial que produz as coisas, confere ao produto um grau de
integridade formal jamais antes alcanado.Tudo leva a crer que sero
justamente esses produtos efmeros, leves, coloridos, fceis de manejar,
fceis de trocar, que constituiro a mutvel e vivacissma morfologia do
ambiente, e teremos uma nova natureza fabricada pelo homem

30

ARGAN, Giulio Carlo; Histria da Arte como Historia da Cidade; So Paulo; Martins

Fontes; 1998.

55

Ser exemplificado dos sistemas internacionais somente os elementos que so

qualificadores de um pensar sistmico e j no foram exemplificados pelo sistema nacional
acima citado.
Iniciaremos pela empresa MODUL, criada no ano de 1981 com sede na Alemanha,
mais que atua tambm na Frana, Inglaterra e USA, as imagens abaixo foram retiradas do site:
www.modul-int.com , : www.mero-tsk.de e www.octanorm.de

Como observamos temos um sistema de piso totalmente sistmico feito em alumnio,

com a possibilidade de ajuste de altura e acabamento com madeirados ou qualquer outro que o
projetista assim o desejar, no Brasil os pisos so Pallets, com acabamento por cima.

56

Indos ao encontro das qualidades tecnolgicas temos o exemplo do PVC sendo

usado como perfilado sistmico, assim como a operao intersistmica, alumnio e PVC.

Tanto na diversidade dos materiais para complementar o sistema principal como

no design, as qualidades sistmicas so evidenciadas, no estamos somente no universo das
funes.

Todo o sistema de iluminao deve atender as chamadas sistmica assim como ter a
preocupao com preservao da morfologia do estande

57

Passaremos agora a apontar os elementos compositivos daquela que tem seu nome
imediatamente associado a sistemas de montagem, ou seja, MERO, criada no ano de 1949,
com sede na Alemanha, lder mundial na rea de estruturas espaciais, uma empresa tambm
globalizada, que est presente na Inglaterra, Itlia, Rssia, e na sia.
A indstria de exposio no prefere somente construes modulares para razes do
tempo e do custo. As alternativas verdadeiras do projeto construo convencional do
estande so associadas com o nome de MERO TSK. Uma das inovaes da empresa de
Wrzburg o sistema M12(tubo/n) da juno e de sustentao permite paredes e estruturas
para todo projeto concebido. Por exemplo as chamadas estruturas biomorphicas, que
quando cobertas com tecidos e iluminadas corretamente, geram conforto para o olho. Alm,
dos perfis, no foram limitados s formas triangulares, retangulares ou octagonais. Os
elementos quando curvados satisfazem os projetos mais sofisticados.

Sistema M12 (tubo/n)

58

Sistema M12 (tubo/n)

Qualidades dos Objetos Sistmicos

Flexibilidade

As possibilidades variveis de usar um sistema modular so importantes na

combinao com outros sistemas ou outros materiais tais como tecidos e madeira. Quanto
mais flexveis os sistemas mais fceis tornam-se. O melhores so aqueles, que podem ser
combinadas com os elementos de outros fabricantes. Um sistema deve aproveitar-se de todas
suas vantagens construtivas visveis, para ter uma qualidade visual boa. Ao mesmo tempo
deve-se ter acesso as reas invisveis tais como sob os pisos.

Adaptabilidade

Quando um expositor participa de muitas feiras deve-se desenvolver um conceito

sistmico para o estande que possa modular-se em tamanhos e em dimenses, propondo
variaes para o estande. O projetista de estandes pode usar elementos dos fornecedores de
sistemas modulares estabelecidos para o estande e ao mesmo tempo contribuir com solues
especiais.
Expansibilidade

59

dado importante para o usurio de sistemas de montagem que sua extenso possa
se aplicada mais tarde com elementos novos e modernos. Para os projetistas de estandes
desenvolverem frequentemente suas prprias criaes a possibilidade de expanso o grande
ganho de um sistema modular.

Confiabilidade

O uso contnuo de um sistema modular para o estande conduz naturalmente para

desgaste. As recolocaes tm que estar no estoque e ser entregadas rapidamente. Isto se
aplica tambm aos elementos extras para projetos novos ou para adies.

Economias

A construo com sistema modular sempre mais barato, mais rpido e a alternativa
necessria ao projeto de estandes. Porque o reusar constante do sistema conserva custos e
tempo, mesmo para clientes com oramentos limitados. Supondo que os sistemas atendam as
suas demandas.

Montagens Globalizadas

A empresa de montagem de sistemas est cada vez mais globalizada.

Devido s distncias muito grandes no sempre interessante operar-se no local com
uma prpria equipe de funcionrios. Com um sistema modular inteligente pode recorrer-se
mais facilmente aos subcontratados locais ou da filial regional do fornecedor do sistema.

60

Vantagem de Tempo
Um sistema modular bom para a montagem de estande assegura economias enormes
no tempo, sendo essa a vantagem principal dos sistemas. Isto comea com o fato que no tem
que extensivamente produzir para a reapresentao da exposio. Naturalmente, a instalao e
o desmonte so muito mais fceis, graas estandardizao e as aes constantemente
repetidas.

Montagem com Sistema OCTANORM

Hoje para se montar os estandes, mais do que qualquer outra coisa voc necessita construir
rapidamente. A qualidade, os preos fixos e os prazos so somente possveis quando os
elementos chaves so sistmicos e eficazes.

61

Por fim apontaremos, que os sistemas com interfaces com a arquitetura migram da concepo
primeira de ser serial para ser nico; porm dentro de um pensar sistmico, sistemicamente nico,
bem, ao exemplo:

62

Construda em ao e vidro no acesso principal do Nuovo Polo Fiera Milano, uma

estrutura independente, com 37 m de altura e formato de onda senoidal, recebeu o nome de

63

Logo por sua semelhana com o emblema da Fiera Milano. Desenvolvido com uma forma
geomtrica livre, o Logo se apia nos edifcios vizinhos e em parte fechado com vidros
duplos e folhas de alumnio.
O grande desafio era criar uma grelha estrutural de camada nica, totalmente
envidraada e com capacidade de se curvar nos extremos,para cima e para baixo, como uma
cadeia de montanhas.
A realizao de tal faanha estava nas mos dos profissionais da Mero, empresa
responsvel pela engenharia das coberturas. Como a transparncia do vidro deixaria a
estrutura de ao inteiramente exposta, Soeren Stephan, engenheiro-chefe da Mero,
desenvolveu um sistema especial para executar a forma geomtrica livre idealizada por
Fuksas
. Ele uniu suportes retos de seo T a ns de discos duplos, fabricados
separadamente, para criar as superfcies. Depois, parafusou os componentes da estrutura,
criando um campo de operaes e permitindo que esta recebesse o acabamento na fbrica,
com o mnimo de solda. Os ns foram projetados de maneira a receber dois prendedores em
cada suporte de conexo, no s para evitar problemas no momento da juno, como para
resistir curvatura. No vulco, foram usados 4 mil suportes na armao e 1.500 ns, enquanto
o vu recebeu 38.929 suportes e 16.500 ns.As placas de vidro laminado claro das duas
coberturas foram fabricadas na Alemanha. O vidro do vu laminado de 8 + 8 mm e PVB de
0,76 mm. A cobertura do vulco, por sua vez, utilizou sistema de vidros duplos. Para evitar
infiltraes, criou-se um sistema de drenagem por meio das colunas de apoio da cober- tura.
Para isso, a estrutura necessitou de pr-curvaturas nos pontos correspondentes s colunas,
enquanto os painis quadrados de vidro tiveram de sofrer uma srie de pr-deformaes.
Assim, os vidros foram submetidos a testes de longa durao pelo fornecedor, para garantir
que o processo no afetasse a qualidade do material.

64

Logo*
Largura: entre 22 m e 37 m
Comprimento: 119 m
Altura: 37 m
Superfcie de cobertura: 4.300 m (57% pele de vidro, 43% painis de alumnio)
Estrutura de ao: 3.800 barras, 1.500 ns

*Fonte: Schlaich Bergermann und Partner

Por fim, nos dias de hoje, estamos diante da contemporaneidade dos sistemas,
com claras interfaces com a Arquitetura, e com significativas caractersticas de
produo nica e no serial, acolhendo a diversidade, a fragmentao e a efemeridade,
dando vez e voz as formas hbridas, estimulando atitudes inclusivas, mltiplas,
simultneas no intuito de realar a pluralidade de suas singularidades.

65

3. ARMAZENAR, TRANSPORTAR E MONTAR SISTEMAS

DESMONTAR ESTRUTURAS

No podemos dar incio a este captulo sem conceituarmos o termo efmero,

adjetivo que pode ser entendido como passageiro, temporrio, transitrio, ou seja, aquele que
apresenta ciclo de vida curto, j que iremos tratar da cognio sistmica enquanto atribuio
do fazer da montagem e da desmontagem que esto diretamente relacionadas s
capacidades de composio e organizao formal, possibilidades de desenvolvimento em
vrias direes do espao, suas qualidades modulares e seriais.

3.1.O CARTER DE SER EFMERO

Em Arquitetura, segundo Monastrio (2006),31
...a idia de uma edificao poder existir durante um pequeno espao de
tempo contraria a idia predominante da Arquitetura, pois esta
compreendida como sendo relativamente permanente ou estvel; a
longevidade vista como smbolo, enquanto o temporrio de difcil
aceitao.

Porm, ao longo da histria, a Arquitetura efmera tem se manifestado de diferentes

maneiras. Nos primrdios, quando o homem era ainda nmade, surgiu um importante
exemplo: a tenda. Esta podia ser construda com peles de animais que eram caados, ser
deslocada e ter seus materiais substitudos pela deteriorao. No menos importantes, os
circos marcam at hoje a efemeridade das atividades culturais, daquelas que, existindo apenas
31

MONASTRIO, C. M. C. Teixeira. O Processo de Projeto da Arquitetura Efmera

vinculada a Feiras Comerciais, Campinas, 2006.Dissertao de Mestrado em Engenharia Civil

Universidade Estadual de Campinas

66

num curto espao de tempo, podem ser reapresentadas em outros lugares atravs do
deslocamento dos espaos que lhes do suporte.
Na atualidade, alguns edifcios assumem carter provisrio quando o homem iniciou
a utilizao do ferro nas construes. Com o domnio da tecnologia, o arquiteto alemo Frei
Otto marcou sua poca como o percussor nos estudos das tenso-estruturas. Estas
possibilitaram o uso da Arquitetura efmera em grandes escalas.
A principal importncia da Arquitetura efmera justamente a possibilidade de ser
porttil. Como cita Kronenburg (1998), 32
A diferena entre estruturas permanentes e temporrias apenas uma
questo de tempo. Na verdade, o lugar existe separadamente da paisagem:
em muitos casos os edifcios permanecem, mas seu significado no,
deixando para trs cascas vazias e no tm mais a mesma importncia ou
relevncia que um dia tiveram.

Podemos tambm entender o efmero enquanto obra cuja criao no se produz para
ficar no mundo, mais sim um produto que se abandona, no sentido etimolgico da palavra, ou
seja; a morte um dos principais atributos de qualquer efmero.
Voltando a Monastrio (2006), para ela,
Uma das caractersticas da obra efmera a sua relao com o lugar onde
estar disposta em seu curto tempo de existncia. Em uma obra efmera,
importante entender o espao arquitetnico do ponto de vista da percepo
(...), em que os elementos e experincias sensoriais proporcionam uma
relao mais ntima entre o espao e o visitante.

Apesar dos componentes efmeros representarem uma possvel imaterialidade e a

provvel instabilidade de seu uso, um fator favorvel na Arquitetura transitria, esses
componentes podem transformar e definir o uso do espao, redesenhando-o e reconstruindo-o
com eficcia.
No presente caso, como o montar e desmontar se d em ambientes dedicados a

32

KRONENBURG, R. Portable Architecture, Architectural Press,2003

67

exposies, estaremos sempre tratando dos componentes que propiciam a efemeridade e a

transitoriedade, assim tambm como potenciais transmissores de sinais e mensagens.
Sinais e mensagens que muito bem observa Venturi (2003) ao analisar a Arquitetura
de Las Vegas, principalmente do seu corredor comercial (Strip) quando destaca a luz,
emanada do universo de letreiros, que o corredor propicia aos seus observadores, elementos
qualificadores, simblicos e psicolgicos. Componente arquitetnico, ou melhor, material
efmero recortado do ambiente da cidade.
Quanto mais evidenciamos o conceito de efemeridade, mais necessitamos de todos
os componentes para a montagem que devem possuir o princpio da flexibilidade e da
adaptabilidade, exigncias existentes j na sua produo, sem com isso implicar em prejudicla ou de ter a necessidade de variaes significativas na quantidade de recursos necessrios
para sua produo e ou utilizao.
Os componentes de montagem, por ns chamados de sistemas de montagem,
podem ser tomados como define Dorfman (2001)33
... devem ser abertos, intercambiveis e complementares e estar calados
em um sistema de dimenses comum, a coordenao modular. Essa
condio necessria viabilizao tcnico-construtiva e econmica do
conceito de sistema na busca pela flexibilidade e deve ser respeitada pelos
projetos.

Diante de tal fato, nossa maior preocupao est em definir as caractersticas das
Arquiteturas efmeras, suas concepes, incluindo os materiais empregados na sua confeco.
Elas devem ser pensadas em funo de princpios como: facilidade de deslocamento, leveza,
adaptabilidade a diferentes programas... enfim, tudo aquilo que possa, pela sua
operacionalidade, poder qualific-la como flexvel. Ou seja, a maior flexibilidade possvel
para uma mais ampla manipulao dos sistemas geradores de estruturas.
Armazenar, transportar, montar e desmontar exige que os sistemas sejam

68

operacionalizados dentro de uma logstica que evidencia um provvel sistema modular, pois
isto simplifica e acelera seu manuseio, reduzindo o tempo que, no caso, um significativo
coeficiente de valor.
Quando falamos em modulao dentro de um sistema queremos dizer que quanto
maior o nmero de itens funcionais que se repetem e se organizam, maiores so as condies
de sua implementao e operao, viabilizando assim as redues de tempo de transporte e
construo, redues de custos e desperdcios, implicando no aumento da produtividade.
Discutir uma Arquitetura baseada em mobilidade, maleabilidade e adaptabilidade
fruto da combinao da herana da engenharia britnica, com o idealismo de Buckminster
Fuller, as imagens dos quadrinhos da Warvel Comics, a msica pop, os parques de diverses e
a arte Pop. So as chamadas fantasias nmades, permitindo-nos eleger o grupo Archigram
como um de seus expoentes mais significativos, como bem relata Michael Sorkin34:
Esta noo de escolha do consumidor combinando tecnologia
aperfeioada, a sensao de liberdade e os estilos vertiginosos de adaptao
j faziam parte das propostas de vrios arquitetos do sculo XX, como por
exemplo, o grupo Archigram, dentre outros.

3.2.A EXPERINCIA ARCHIGRAM

O contexto dos anos sessenta aponta para certa mudana de sensibilidade no mbito
da cultura e das artes com respeito ao problema da tcnica. Surgindo a partir de alguns
estudantes recm graduados em arquitetura e urbanismo, Peter Cook (Southend on Sea, 1936)
e David Greene (Nottingham, 1937) em 1961 colocaram em circulao pela primeira vez uma
revista homnima, o magazine Archigram, ilustrada por um carter contestatrio e
provocativo. Um nome que vem da juno entre as palavras architecture e telegram. A idia
33

DORFMAN,G.Flexibilidade como balizador do desenvolvimento das tcnicas de edificao

no sculo XX, Cadernos Eletrnicos.programa de Ps Graduao da FAU UNB,Braslia,2001.

69

era lanar uma publicao que fosse mais simples e mais gil que uma revista comum e que
tivesse a instantaneidade de um telegrama. Convertida em veculo de discusso de projetos e
idias e, principalmente, em exposio de projetos dos prprios membros do grupo e
iniciativas afins, a revista foi publicada mais ou menos anualmente entre 1961e 1970 (nove
nmeros) e, aps um intervalo, foi publicado em 1974 o Archigram 9, que viria a ser o
ltimo.
A trajetria do Archigram como grupo desenvolveu-se basicamente no terreno da
experimentao, do projeto e do desenho, no da obra construda; dependeu em grande
medida do magazine como veculo de divulgao, da participao freqente em exposies e
da organizao de eventos. Partindo de uma vontade de renovao da herana moderna
atravs da retrica tecnolgica e do recurso lgica e s formas da cultura de massa,
embalado tambm por um discurso otimista sobre a relao do homem com as novas
tecnologias, o grupo Archigram acumulou ao longo destes anos uma srie de projetos de
cunho experimental e especulativo.
A produo de Archigram estabeleceu como eixo principal o problema da tecnologia
no projeto, que pode ser reconhecida segundo trs linhas principais: 1) tecnologia e consumo,
que envolve todo o tema de uma rpida substituio e de uma esttica do descartvel; 2)
tecnologia e lugar, que envolve o tema da mobilidade e da disperso; 3) a tecnologia proposta
quase como situao limite, que obrigaria uma reflexo de fundo terico sobre a prpria
natureza do ofcio arquitetnico: a tecnologia uma alternativa da Arquitetura, ou mesmo
poderia converter-se em uma alternativa Arquitetura.
Para Dominique Rouillard:35
34

SORKIN, M. Amazing Archigram, New York, Metropolis, abril de 1998.

35

ROUILLARD, Dominique. Archigram. In Dethier Jean (org.) La Ville: art et architecture

en Europe, 1870-1993. Paris: ditions du Centre Pompidou

70

o Archigram foi talvez o primeiro grupo de arquitetos a se lanar no

mercado como um produto da mdia. A Arquitetura do grupo Archigram era
pensada como um fenmeno de comunicao e representada atravs de
diversos recursos comunicacionais. As idias, propostas e objetos
arquitetnicos criados pelos seus membros foram difundidos de maneira
estratgica. Alm da revista, eles propagaram o resultado de suas criaes
em exposies, atravs de happenings, instalaes e outros meios que hoje
so comuns, mas que na poca era o que havia de mais novo no universo
das artes e das comunicaes. Eles souberam como nenhum outro
profissional da poca traduzir seus projetos e idias em linguagem
contempornea.

Ao desencadear pelo mundo a idia de uma nova maneira de lidar e entender a

Arquitetura, vrios projetos experimentais percorreram o mundo gerando inmeras
discusses, como bem coloca Kretli da Silva 36:
A Arquitetura, entendida tradicionalmente como a arte/cincia de planejar
e construir (...), sempre foi pensada pelos arquitetos a partir de princpios
fundamentais como a rigidez, a estaticidade, a estabilidade e a durabilidade.
As vertiginosas mudanas econmicas, sociais e culturais da poca
solicitavam novas alternativas (...) fundamentadas em princpios como a
mobilidade, a flexibilidade, a instabilidade, a mutabilidade, a
instantaneidade, a efemeridade, a obsolescncia e a reciclagem.

Vale lembrar que, dentre as propostas do grupo Archigram, montar e desmontar era
um principio bsico, assim como a idia da combinao entre nomadismo e hiper-tecnologia,
ou seja, o uso de um universo multifacetado, do instantneo, do efmero e do flexvel.
Com sua engenhosidade e originalidade, o grupo Archigram pode ser considerado
uma vanguarda de referncias e inspiraes para os arquitetos do sculo XXI, diante do que
hoje chamamos de arquitetura efmera.

Siatema plug-in/ilustrao da revista Archigram

36

Walking City/Ilustrao Ron Herron

SILVA,M. S. Kreli da .Redescobrindo a Arquitetura do Archigram, Disponvel em:http://

www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq000/esp231.asp

71

Arquitextos Vitruvius - Redescobrindo a arquitetura do Archigram - Marcos Solon Kretli da Silva

3.3.A EXEMPLIFICAO DOS SISTEMAS GERADORES DE ESTRUTURAS

A importncia fundamental desta exemplificao relatar como se objetiva a
preparao da infra-estrutura dos componentes utilizados que geram os estandes das feiras de
exposies - relatar a subordinao desses componentes a procedimentos sistmicos.
Primeiramente, a idia de sistematizao, o pensar sistmico, uma atribuio
projetual, aquela que nasce quando o projetista recebe a encomenda do estande. Diante de tal
fato o projetista passar a operar com sistemas de componentes, ou seja, passa ser um
operador de linguagens, maximizando a apropriao de suas qualidades e explorando sua
possvel versatilidade, a sua morfologia, suas cores, a gerao de superfcies, de sees curvas
ou retas, traseiras ou dianteiras, ou seja, operar com objetos que tm por princpio permitir a
mobilidade de elementos unitrios para que se possa utilizar de vrias maneiras.
Armazena, pr-monta, embala e transporta caixas, escadas, andaimes, ferramentais
especficos, maquinrio; desembala, trava, alonga, reduz, divide, amplia, ordena, flexibiliza,
justape os ns e as barras de alumnio, ou de plsticos; estica tecido, prepara as luzes, recorta
e gabarita madeirado, sempre com mo-de-obra especfica para depois, desmontar e
remontar. Estas so as operaes, ou seja, os usos de um sistema de montagem. Estamos
diante de uma transitoriedade do montar, do desmontar, permitidos mecanicamente pelo
ferramental da serralheria/marcenaria, ou pelas tecnologias eletrnicas, do plotter de recorte,
da fresa, dos leds.
O raciocnio modular. sistmico sempre. Vai ao encontro da estrutura. Encaixa.
Os sistemas modulares de estandes so os mais apropriados por permitirem o exerccio escalar
e suas configuraes totalmente flexveis e a implantao muito rpida no importa se o

72

sentido de montagem horizontal ou vertical; o resultado final sempre fruto de uma

operao sistmica.
Quando os estandes no tm por um desejo projetual a modulao e o operador de
sistemas (o projetista do estande) no tem sua disposio sistemas com tendncia maior
flexibilizao e expansibilidade (s os sistemas importados tm essas qualidades mais
desenvolvidas), pratica-se a chamada sobreposio de sistemas; ou seja, so produzidos
sistemicamente os chamados elementos especiais. Toma-se isso como construdo, porm,
conceitualmente, so modulares. Ou melhor, podem ser tomados como mistos, produzidos
com elementos de custo acessvel e possibilidades de reaproveitamento.
A necessidade de se ter a certeza que os sistemas produzidos trabalharam em
conjunto com os sistemas industrializados dentro do raciocnio sistmico, algumas empresas
no Brasil adotaram o sistema de Pr-Montar. Isso consiste em preparar o estande como se
estivesse sendo montado para o uso imediato. Todo esse montar acontece no galpo/armazm
da montadora. durante a pr-montagem que a interface entre os sistemas, industrializados e
mistos, tem seus erros e acertos apurados e depurados, o tempo gasto com a montagem
verificado, necessidades de mo-de-obra maio ou menor, vindo assim a obter-se um
reaproveitamento muito maior dos objetos sistmicos. Quando praticado com eficincia,
qualifica e facilita o domnio da execuo, tornando-se importante e imprescindvel etapa na
montagem dos sistemas.
Vale observar que dentro dos Pavilhes de Exposies sero executados somente os
acabamentos finais, como ligaes eltricas, correes, acerto de aplicaes de tecido, etc.
Independente de ter a sua eficcia comprovada pelo uso, o Pr-Montar no ainda
hoje praticado por todas as montadoras de sistemas em funo das necessidades de ter espao
fsico disponvel, grandes galpes/armazns, e de mo-de-obra qualificada. Esta deveria
passar por um processo de treinamento para aquisio desse pensar sistmico,

73

importantssimo para a prtica do Pr-Montar e condio fundamental para garantir um

desmontar sem grandes perdas.
Sobre a questo do Pr-Montar declara Siskind (1992)37
interessante que se faam pr-testes (por ns chamados de Pr-Montar)
antes de o estande ser embarcado para a exposio. Ele deve ser montado
com antecedncia, pois, assim o expositor pode detectar e corrigir
quaisquer falhas de projeto a tempo de repar-las.

Lembramos ainda que durante o Pr-Montar o ensaio do tempo de montagem e

desmontagem calculado, variando em funo das caractersticas do estande.
Relatado o Pr-Montar com todas as suas especificidades, chega o Montar. Aqui
observaremos que as exigncias de rapidez no processo de montagem contaminam
diretamente o conceito de estrutura, em contraposio da simples vedao isso implica em
elementos que so as duas coisas ao mesmo tempo. Essa uma das caractersticas do Montar.
A flexibilizao do uso dos materiais, que so variaes que ocorrem nos sistemas de
montagem, permitindo aos elementos que so travas de trao e expanso, compresso, ou de
encaixe, de sistema modular, que tem por funo puxar ou travar, tambm ter seu uso como
adorno as diferena esto no design.
Nos Pavilhes de Exposies, os perfis verticais ou horizontais, qualquer tipo de
coluna, ou de ns, ou de travas, multiplicam o espao fsico permitindo inmeras variaes do
Montar. Mais uma vez a mo-de-obra precisa ser especializada por conta do ritmo aplicado
a necessidade de se ganhar tempo com a respectiva reduo de custos.
Quando uma montagem tem pela frente a verticalidade, os equipamentos e os
ferramentais de apoio so necessrios. Quando no trazidos pela prpria montadora locado
somente para a execuo dos servios necessrios.
Projetando-se com sistemas de montagem possvel trabalhar o diferencial
37

SISKIND, B; Manual do expositor bem sucedido: Tcnicas produtivas de marketing para

feiras e exposies. Traduo: Antonio Carlos R. Serrano.So Paulo; Nobel,1992.

74

personalizado, explorar todas as versatilidades e as potencialidades que os sistemas podem

oferecer, sem limitao do uso de componentes. Quando necessrio, os chamados projetos
especiais, (mistos, de pensar sistmico) atendem aos princpios do projeto.
Mesmo nos casos com caractersticas orgnicas, pratica-se o Pr-Montar, eliminamse as dvidas e, assim, o Montar tambm garantido - mesmo porque tudo que foi Montado
ser Desmontado para um futuro Remontar em outras feiras, ou mesmo quando o contratante
quer que seu estande mantenha a aparncia similar ao longo do tempo.
No Brasil os sistemas que permitem total flexibilidade, organicidade sistmica, infraestrutura j embutida quando, por exemplo, das montagens das verticalidades, ainda so uma
realidade economicamente dispendiosa para as nossas montadoras.
Toda troca de informaes sobre novas tecnologias de sistema oriunda
principalmente das grandes feiras da Europa, de onde vm as sofisticaes do design/funo
dos objetos, e da Amrica do Norte procedem todo o universo eletroeletrnico das imagens,
das luzes, dos leds e dos udios.
Toda a vida til dos objetos sistmicos depende exclusivamente da infra-estrutura
para armazenar. Lembramos que so necessrias embalagens apropriadas pra que se evitem os
danos aos objetos sistmicos, aos componentes dos estandes, muitas vezes frgeis. Para
facilitar o reuso devem ser identificados individualmente dentro de cada embalagem, cada
uma delas devendo tambm ser reforada e muitas vezes at acolchoada. Tais embalagens
devero ser transportadas para galpes, armazns ou depsitos, onde devero ser guardados
todos os objetos sistmicos utilizados nas montagens.
H quem defenda a tese de que os gastos com o descarte por ocasio da
desmontagem dos materiais utilizados, como especificamente as paredes (madeirados) e os
carpetes, significam uma economia, com a alegao de cortar custos em armazenagem e

75

transportes em geral.
Todos os objetos que no sero reaproveitados passaro por um processo de
reciclagem para atender a um novo uso. Entretanto, a perda de objetos ainda uma realidade;
quanto menor for a infra-estrutura da montadora de sistemas, maior ser a sua perda e
automaticamente seu gasto. Como o reaproveitamento ainda parcial; lmpadas, luminrias,
mobilirio, vidros, fios, estruturas e seus componentes, parte dos objetos desprezada. At os
madeirados de acabamento dos pisos no tm a totalidade de seu reaproveitamento, mas
somente suas bases (pallets). Para os acabamentos finais, como tecidos, vinlicos, forrao,
pratica-se o descarte, a perda total.
A reposio intrnseca qualidade sistmica; quando h domnio sobre ela, sabe-se o
que reaproveitar. Ou seja, o Remontar a aplicabilidade dos sistemas j utilizados, com o
acrscimo de elementos complementares novos.
A seguir, atravs de imagens, verificaremos a subordinao dos objetos sistmicos a
procedimentos, que atravs de seus componentes, com suas qualidades e especificidades,
implicam em uma organizao compositiva e qualitativa que denominamos estrutura.
Galpes, armazns, maquinrios, ferramental, mo-de-obra especializada, produo,
pr-montar, embalar, transportar, encaixar, andaimes, escadas, desembalar, montar, usar,
desmontar, embalar, transportar, desembalar, reciclar, pr-montar, embalar, desembalar,
remontar, desmontar, transportar, tudo em caminhes, carretas, container; estas so operaes
seqenciais, ou seja, o uso ininterrupto de um sistema de montagem.

76

As imagens colocadas a seguir e registradas pelo autor, originaram-se de visitas

empresa Arquitrama Feiras e Exposies (www.arquitrama.com.br), assim como as demais
imagens dos arquivos do mesmo.
i) Os galpes, o maquinrio, o ferramental e a mo-de-obra na produo
serial:

imagem 2-1
Galpes e oficinas Empresa Arquitrama

imagem 2-2
Galpes e oficinas Empresa Arquitrama

77

imagem 2-3............................................................................ imagem 2-4

Galpes e oficinas Empresa Arquitrama
Galpes e oficinas Empresa Arquitrama

imagem 2-5
Galpes e oficinas Empresa Arquitrama

imagem 2-6
Galpes e oficinas Empresa Arquitrama

imagem 2-7
Galpes e oficinas Empresa Arquitrama.

imagem 2-8
Galpes e oficinas Empresa Arquitrama.

78

imagem 2-8
Galpes e oficinas Empresa Arquitrama.

imagem 2-9
Galpes e oficinas Empresa Arquitrama.

j) Nos galpes onde os objetos so produzidos, com a mo de obra operando os

maquinrios e os ferramentais (imagens de 1 a 9), que futuramente sero
embalados e encaminhados ao seu local final de destino. Ao observarmos as
fotos acima, a matria prima, seja a madeira, o ao ou o alumnio, e quando
necessrio com acabamento em pintura, o objeto fruto de uma produo
serial, sistematizando as etapas do fazer.

imagem 2-10
Sala de plotar adesivos Empresa Arquitrama.

imagem 2-11
Sala de plotar adesivos Empresa Arquitrama.

79

k) Como observamos nas imagens 11 e 12, os acabamentos com adesivagem so

confeccionados nos galpes de montagem, uma rea especfica, testados na
Pr-Montagem, dimenses, coloraes e recortes, para serem aplicados
quando da montagem nos Pavilhes, como observamos nas imagens abaixo
no momento das montagens dos estandes, e s vezes com muita dificuldade
de aplicao, no caso, o Super Casas Bahia 2006.

imagem 2-12
Aplicao de adesivos Couromoda 2008.

imagem 2-13
Aplicao de adesivos Super Casas Bahia 2006.

l) O armazenamento feito com todo o material j produzido, com a

finalidade de tornar-se um objeto sistmico, ou seja, ser reutilizado,
portanto dever ser acondicionado com os devidos cuidados, embalados,
numerados e etc., como vemos nas imagens 15 a 18.

80

imagem 2-15......................................................................... imagem 2-16

Locais de armazenamento Empresa Arquitrama
Locais de armazenamento Empresa Arquitrama

imagem 2-17......................................................................... imagem 2-18

Locais de armazenamento Empresa Arquitrama
Locais de armazenamento Empresa Arquitrama

m) Tambm as matrias-primas, madeiras, metais e outros devem ser

armazenados de forma que possa ter um manusear rpido assim como uma
grande quantidade em estoque, para que no se faa necessrio interromper
as montagens, como se pode observar nas imagens 19 a 22, visto que, como
j falamos anteriormente o tempo um dos fatores determinantes para o
modo de produo do sistema como um todo.

81

imagem 2-19......................................................................... imagem 2-20

Locais de armazenamento Empresa Arquitrama
Locais de armazenamento Empresa Arquitrama

imagem 2-21......................................................................... imagem 2-22

Locais de armazenamento Empresa Arquitrama
Locais de armazenamento Empresa Arquitrama

n) Os materiais eltricos so reutilizados quase que na sua totalidade,

armazenados em caixas extremamente resistentes e seguras, sempre com
preocupao de ter sua identificao especfica e da forma mais legvel
possvel (imagens 23, 26 e 30), visto que o seu uso muito intenso e qualquer
erro no seu manuseio pode causar contratempos. Mesmo os quadros
eltricos (imagens 27, 29 e 31) tambm so produzidos em srie para poder
atender ao maior nmero de estandes possvel, visto que para cada estande
se faz necessrio um quadro eltrico (isto norma de segurana).

82

Lembramos tambm que eles devem ser embalados com muito cuidado,
preferencialmente com feltro ou algo similar (imagem 31).

imagem 2-23......................................................................... imagem 2-24

Locais de armazenamento Empresa Arquitrama
Locais de armazenamento Empresa Arquitrama

imagem 2-25......................................................................... imagem 2-26

Locais de armazenamento Empresa Arquitrama
Locais de armazenamento Empresa Arquitrama

83

imagem 2-27
Locais de armazenamento Empresa Arquitrama

imagem 2-28
Locais de armazenamento Empresa Arquitrama

imagem 2-29...................................................................... imagem 2-30

Locais de armazenamento Empresa Arquitrama
Locais de armazenamento Empresa Arquitrama

imagem 2-31...................................................................... imagem 2-32

Locais de armazenamento Empresa Arquitrama
Locais de armazenamento Empresa Arquitrama

84

o) Tambm os vidros e madeirados merecem muito cuidado quanto a sua

identificao e armazenamento, visto que sero reutilizados.

imagem 2-33
Locais de armazenamento Empresa Arquitrama

imagem 2-34
Locais de armazenamento Empresa Arquitrama

imagem 2-35
Locais de armazenamento Empresa Arquitrama

imagem 2-36
Locais de armazenamento Empresa Arquitrama

imagem 2-37
Locais de armazenamento Empresa Arquitrama

imagem 2-38
Locais de armazenamento Empresa Arquitrama

85

p) Os tubos produzidos sistemicamente (imagens 38 e 40) e os perfis de

alumnio oriundos de sistemas j industrializados, tambm so armazenados
e identificados para facilitar o seu remontar.

imagem 2-37
Locais de armazenamento Empresa Arquitrama

imagem 2-38
Locais de armazenamento Empresa Arquitrama

imagem 2-39
Locais de armazenamento Empresa Arquitrama

imagem 2-40
Locais de armazenamento Empresa Arquitrama

86

imagem 2-41
Locais de armazenamento Empresa Arquitrama

imagem 2-42
Locais de armazenamento Empresa Arquitrama

q) No Pr-Montar, como pode se observar o estande praticamente montado

na sua totalidade, permitindo assim um nmero muito menor de ajustes
quando da sua montagem em definitivo nos Pavilhes de Exposies. Para
que a Pr-Montagem tenha um ganho de velocidade e qualidade no montar,
so identificadas todas as peas (imagens 45 e 46), como um grande quebra
cabeas, para que se possa ter uma montagem rpida e com o mnimo de
erros.

imagem 2-43
Galpo de pr-Montagem Empresa Arquitrama

imagem 2-44
Galpo de pr-Montagem Empresa Arquitrama

87

imagem 2-45..................................................................... .
Galpo de pr-Montagem Empresa Arquitrama

imagem 2-46
Galpo de pr-Montagem Empresa Arquitrama

r) Feito a Pr-Montagem, desmonta-se tudo, e no tendo mais dvidas hora

de embalar as peas para transport-la rumo ao seu local final de
montagem, ou seja, aos Pavilhes de Exposies.

imagem 2-47
Galpo de Embalagem Empresa Arquitrama

imagem 2-48
Galpo de Embalagem Empresa Arquitrama

88

imagem 2-49.................................................................. .
Galpo de Embalagem Empresa Arquitrama

imagem 2-50
Galpo de Embalagem Empresa Arquitrama

s) Para finalizar, todo material carregado e transportado para o local onde

dever ocorre a prxima montagem.

imagem 2-51
Galpo de sada de materiais Empresa Arquitrama

imagem 2-52
Galpo de sada de materiais Empresa Arquitrama

t) Na chegada ao Pavilho de Exposies, para dar incio montagem,

primeiramente o material descarregado do caminho, tudo desembalado

89

e vai-se retirando das caixas os componentes dos sistemas de montagem,

para que se inicie a montagem propriamente dita.

imagem 2-53
Material retirado do caminho para montagem

imagem 2-55
Componentes embalados aguardando montagem.

imagem 2-54
Operrios retiram do caminho os materiais

imagem 2-56
As caixas com os componentes dos sistemas.

u) O piso o primeiro componente a ser retirado do caminho, ou melhor, a

base de piso, pois todo piso deve receber um posterior acabamento, como
veremos em outro captulo quando falarmos sobre os projetos de estande e
os estandes propriamente ditos. Dois dias (em mdia), antes do incio da
montagem, ele dever seguir uma marcao, no cho da exposio, que
realizada anteriormente.

90

imagem 2-57
Primeiro o piso segue a orientao da marcao

imagem 2-59
Pallets colocados hora dos acabamentos

imagem 2-58
Feito isso todo a base de piso(pallets) colocada

imagem 2-60
piso acabado, piso protegido por lona preta

v) Ao observarmos os componentes dos sistemas de montagem, percebemos

que muitos tm a sua funcionalidade atuando como extenso das estruturas,
como por exemplo, os vedos.

91

imagem 2-61
Elemento de vedao mais tambm estrutura

imagem 2-62
Vedao, estrutura e suporte de fixao do vidro

imagem 2-63
A princpio somente um componente de fixao

imagem 2-64
Nesta imagem j atuando como suporte estrutural

w) Uma das caractersticas das montagens sua diversidade, que determinada

pelos componentes que lhe asseguram maior flexibilidade, ou seja, os
sistemas j industrializados e com uma grande variao de possibilidades de
composies e expanses, vamos aos exemplos:

92

imagem 2-65
Elemento de fixao mais tambm um multiplicador

imagem 2-66
As multidirecionais possibilidades compositivas

imagem 2-67
Um nico objeto repetido at a exausto

imagem 2-68
A possibilidade do crescimento vertical

x) Durante as montagens observamos que a fora motriz, quando falamos de

Brasil, ainda extremamente mecnica. Estamos falando tanto de mo de
obra como de ferramental e maquinrio utilizado; furadeira, martelo,
pregos, etc., em detrimento de possibilidades de montagens com recursos
tecnologicamente mais sofisticados, principalmente em grandes Pavilhes da
Europa.

93

imagem 2-70
Primeiramente carregar at o local da montagem

imagem 2-71
O prego como elemento de fixao a realidade

imagem 2-72
Equipe para colocaes mais trabalhosa, porm....

imagem 2-73
Ferramental, maquinrio, porm quase arteso

imagem 2-74
Cortar, para compor, o tecido entra em cena

imagem 2-75
Uma mo-de-obra mais qualificada, o sistema

94

y) Quando da fabricao dos objetos sistmicos com sua engenhosidade

mecnica, ou seja, quando a produo industrial, temos a possibilidade de
depararmos com a unidade ou a seriao dos objetos. Mesmo sendo os
objetos fabricados nos grandes galpes das montadoras, com seus
ferramentais e maquinrios, ele totalmente contaminado pelo pensar
sistmico. Bem; vamos a eles.

imagem 2-76
Uma nica pea e a sua redundncia....

imagem 2-77
A qualidade do produto fabricado nas montadoras invejvel.

imagem 2-78
Inmeras peas so fabricadas em srie

imagem 2-79
A qualidade a marca nos detalhes.

95

imagem 2-80
Mesmo de grande porte o alvo a srie.

imagem 2-82
At na pea nica o pensar sistmico

imagem 2-81
Como acabamento ou suporte para acabamento.

imagem 2-83
Singular, modular, sistmica a pea simples.

z) Ao trmino da Feira, comea a preparao para a Desmontagem que tem

um perodo bem mais curto que a montagem, visto que muitas das peas no
sero reaproveitadas.

96

imagem 2-84
A desmontagem do reaproveitvel cuidadosa

imagem 2-85
Pea por pea tem que ser desmontado

imagem 2-86
Desmontar, separar, contar para armazenar

imagem 2-87
O que for sistmico ser recolhido para as caixa

aa) Ao chegar de volta aos galpes das montadoras comea-se todo o processo de
novo; todo material possvel de ser reaproveitado identificado, guardado
para um futuro uso. Dependendo do tipo de matria-prima, muitos desses
materiais sero reciclados.

imagem 2-88
Todo cabo de ao reajustado para um novo uso.

imagem 2-89
As peas sero limpas, embaladas e armazenadas.

97

imagem 2-90
Todo cabo de ao reajustado para um novo uso.

imagem 2-91
Enrolado, numerado e armazenado .

imagem 2-90
As pea sero limpas, embaladas e armazenadas.

imagem 2-91
As pea eltricas sero identificadas uma a uma

Esse o trajeto do Armazena, Transporta, Monta Sistemas; Desmonta Estruturas,

com suas especificidades, porm sem nunca deixar de afirmar o seu universo de
possibilidades compositivas e adequaes multidirecionais para resumir, uma grande
somatria de qualidades que, expostas efemeridade, se afirmam.

98

4. UTILIZAO DE SISTEMAS EM PROJETOS ESPACIAIS E

AMBIENTAIS

O processo de projeto da arquitetura efmera vinculada s feiras comerciais requer

conhecimento multidisciplinar. Esses conhecimentos favorecero o plano de necessidades a
ser formulado como base para o desenvolvimento do projeto.

4.1.AS CONCEPES DE PROJETOS

A arquitetura efmera no tem pretenso de vida longa, e faz-se essencial que seu
projeto seja flexvel e permita uma fcil construo e desmontagem da edificao, isto , a
durao mnima torna-se coeficiente de valor. O escopo do projeto deve prever necessidades
explcitas e implcitas sua concepo, determinadas pelo conhecimento tcnico do projetista.
No caso do estande, fundamental que o projeto modular e a previso de materiais e
estruturas leves sejam capazes de facilitar e baratear seu transporte. A participao em vrios
eventos em diferentes pases e continentes, algumas vezes paralelos, resulta em curtos prazos,
tanto para o desenvolvimento do projeto do estande quanto para sua execuo. comum que
o cliente contrate servios de projeto e montagem em diferentes empresas, que, por sua vez,
podem estar distribudas em pases distintos.
Os espaos dedicados a exposies so to importantes quanto o prprio objeto, uma
vez que neles predomina a representao, a comunicao, a capacidade de exibir um objeto
mostrando seus atributos e de fazer acontecer a comunicao entre esse objeto e o pblico.
Uma obra de arte valiosa perde parte da sua capacidade comunicativa sem uma iluminao
adequada que valorize seu volume e sua textura, destacando suas qualidades espaciais. A luz
transforma e modifica o espao, sendo o componente efmero mais conhecido e estudado,
tanto como componente natural quanto artificial.

99

Na histria da arquitetura efmera, o pavilho e o estande so dois tipos de

arquitetura cujos elementos espaciais e estticos sempre foram determinados por uma
importante funo comunicativa38
Essas arquiteturas, que durante um pequeno espao de tempo so
observadas e vividas pelo pblico, no tm uma funo prpria, se no a de
serem formas de expresso de uma mensagem de carter promocional, que
pretende relacionar o seu patrocinador com um amplo pblico. O pavilho e
o estande so igualmente definidos por um fator comercial, poltico ou
cultural.

A arquitetura de exibio em feiras de negcios passou a ser um meio de

experimentao para o modernismo. As construes e os materiais novos, assim como formas
de comunicao, tornaram-se desafios a cada experincia.
Mies van der Rohe, em parceria com Lilly Reich, criou para essa mesma exposio
um estande para a cervejaria Hackerbru. Fechado em trs de seus lados, em seu interior
foram utilizadas garrafas de cerveja com rtulos e logotipos com a marca publicitria ao redor
das paredes, e ao centro barris metlicos, utenslios usados na fermentao da cerveja.
A necessidade de uma identidade leva ao experimento de diferentes linguagens39
Design, arquitetura, criao grfica, fotografia, marketing e publicidade
juntam-se em uma nica estrutura na forma de um estande, contaminadas de
efemeridade, expresso objetiva do espao.

Nos anos 50 foram desenvolvidas as tcnicas audiovisuais e a eletrnica, que

passaram a ser instrumentos significativos das grandes empresas pudessem na adoo de um
novo meio de linguagem. Com o advento das novas tecnologias e as perspectivas de novos
horizontes por conta da chegada do mundo industrial s empresas, o fator comunicao
passou a ser evidenciado. Tanto o mercado quanto as empresas comearam a investir em
estruturas com caractersticas efmeras e verdadeiros desafios surgiram.

38

COLLI.S; PERRONE, R.Espacio-identid-empresa:arquitetura efmera e eventos

corporativos.Barcelona:Gustavo gili,2003.
39
COLLI.S; PERRONE, R.Espacio-identid-empresa:arquitetura efmera e eventos
corporativos.Barcelona:Gustavo gili,2003.

100

Dentro desse universo, e indo ao encontro do pioneirismo dos sistemas de

montagem, podemos apontar o Pavilho da Philipps, projeto de Le Corbusier e Iannis
Xenakis40, onde a proposta era combinar arquitetura, imagem, luz e msica, ou seja,
aplicabilidades e funcionalidades totalmente inseridas no contexto contemporneo dos
projetos de estandes.41
O pavilho Philips deve ser visto como um marco na produo multimdia,
um pioneirismo na produo da arte moderna e prottipo da realidade
virtual.

E sobre o Pavilho Philips temos uma observao extremamente interessante at

porque se d no auge do modernismo:42
Yannis Xenakis, que, ao desenhar o projeto do Pavilho Philips, enquanto
trabalhava no escritrio de Le Corbusier, empregou processos matemticos
para determinar a forma de cobertura da construo. No livro que a Philips
publicou para descrever esse pavilho, Xenakis diz que os clculos
proporcionaram a forma caracterstica da estrutura, mas que, feito isso, a
lgica no funcionou mais e a composio final teve de ser decidida com
base na intuio.
Essas declaraes sugerem que uma doutrina puramente teleolgicada43 das
formas tecnolgicas e estticas no se sustenta. Em qualquer etapa do
processo de projeto que ela possa vir a ocorrer, parece que o arquiteto
sempre depara com a necessidade de tomar decises e que as configuraes
encontradas devem ser fruto de uma inteno e no somente o resultado de
um processo determinista.......Embora essa afirmao seja uma defesa do
funcionalismo contra a imitao acadmica das formas do passado e o
determinismo que nega seja mais acadmico que cientfico, ela d mais
nfase liberdade decorrente da considerao das funes do que
capacidade delas para determinar a soluo.

Ainda dentro do universo da livre operao da intuio sem inibies podemos

observar:44

IANNIS XENAKIS: Romeno, trabalhou com Le Corbusier como engenheiro.

MEYER ,A. Le pome eletronique, the first immersive media experience. ambient
intelligence in home lab.Philips Research, April 24,2002.
42
Colquhoun, Alan. Tipologia e metodologia de projeto. Uma nova agenda para a arquitetura:
Antologia terica (1965-1995). Org: NESBITT, Kate; So Paulo: Cosac Naify, 2006.
43
Teleolgica: que diz respeito ou que constitui uma relao de finalidade. LALAND, Andr.
Vocabulrio tcnico e crtico da filosofia. So Paulo: Martins Fontes,1999
44
MOHOLY-NAGY, Lszlo. Ao descrever o curso de desenho industrial do Instituto de
Design de Chicago, Em, laszlo moholy-nagy. Colquhoun, Alan. Tipologia e metodologia de
40

41

101

..... imaginao, fantasia e inventividade, condies bsicas para um

contexto industrial em permanente mudana, para uma tecnologia em
constante fluxo[...]O ultimo passo nesta tcnica a nfase na integrao por
meio de uma busca consciente de relaes[...]A mecnica da intuio do
gnio nos fornece a chave desse processo.\qualquer pessoa pode chegar
perto da aptido singular da gnio, se compreender sua caracterstica
essencial: o claro breve e intenso do ato de associar elementos que no
combinam entre si de maneira bvia[...]se usssemos a mesma metodologia
em todos os campos do conhecimento teramos a chave de explicao de
nossa era-ver tudo em relao.

O conceito que preside o uso de estruturas e sistemas modulares na configurao dos

estandes de exposio est embasado na necessidade de disciplinar os espaos e conferir uma
imagem unitria ao todo, promovendo harmonia arquitetnica ao conjunto. Neste sentido,
podemos dizer que a introduo da mdia e as aplicaes do marketing, nos meados do sculo
XX, so fatores determinantes, que, dotados de acentuada expressividade formal, da empresa
representada, proporcionam total interatividade e integrao com o visitante do estande. Logo,
afirmam sua identidade e tudo ocorre dentro do universo da efemeridade, ou seja, estamos
diante do nascimento de uma nova cultura, novas idias e afirmaes. 45
A dcada de 60 foi um perodo de intensa atividade para as feiras, quando
o pblico e as empresas assumiram a importncia e o fascnio dos espaos
de promoo efmera como um momento cultural de encontro.

Max Mengeringhausen, j mencionado no captulo 01, criador do sistema MERO, foi

o pioneiro e um dos principais inventores desses elementos pr-fabricados que promoviam a
modulao e flexibilidade que perfis e ns de interligao proporcionavam a tais construes.
A inspirao de Max foi influenciada pelo contato pessoal que tinha com Walter Gropius.
Com e a partir da possibilidade criada por Max, a simplificao, a padronizao e
adaptabilidade dos sistemas Mero, Modul e Octanorm - todos criados na Alemanha -,
propiciavam j na sua produo industrial intercmbios entre sistemas estruturais diversos. Ao

projeto. Uma nova agenda para a arquitetura: Antologia terica (1965-1995). Org:
NESBITT, Kate; So Paulo: Cosac Naify, 2006.
45
COLLI.S; PERRONE, R.Espacio-identid-empresa:arquitetura efmera e eventos
corporativos.Barcelona:Gustavo gili,2003.

102

participar de famlias distintas, possibilitam elevado grau de adaptabilidade de peas e

ampla variedade de escalas, o que nos permite cham-los de sistemas de montagem abertos.
Tais sistemas de montagem revolucionaram a indstria de exposies, permitindo
paredes aos chamados painis, dimenses progressivamente ajustveis por conexes, o
aumento escalar indeterminado, as agilidades de montagem e desmontagem, levando assim a
revoluo tambm no campo projetual e do design, com maior desenvolvimento em
pesquisas, experimentao de novos componentes e materiais46.
Quanto ao design dos grandes circuitos da produo industrial, claro
que est estritamente ligado aos novos materiais sintticos, s novas formas,
s novas cores que eles permitem, aos baixos custos, extrema facilidade de
substituio. O alto nvel de padronizao, determinado pelo fato de que a
matria no tem uma morfologia prpria, mas forma-se no curso do prprio
ciclo industrial que produz as coisas, confere ao produto um grau de
integridade formal jamais antes alcanado. Tudo leva a crer que sero
justamente esses produtos efmeros, leves, coloridos, fceis de manejar,
fceis de trocar, que constituiro a mutvel e vivacssima morfologia do
ambiente.

Um bom exemplo da utilizao dos sistemas de montagens modulares a proposta

feita entre os anos de 1982 e 1984 por Renzo Piano para a IBM, uma empresa de ponta no
segmento tecnolgico. Seu projeto tinha caractersticas morfolgicas e tecnolgicas
totalmente vinculadas efemeridade e contaminadas pelo universo tecnolgico, sendo
destaque, poca, por seu processo de fabricao e sobreposio de linguagens47.
.........nada pode ter um significado fixo e imutvel....Cada projeto vale
pelo significado que lhe atribudo por quem dele necessita e o deseja, e a
relao no mais normativa, como se o objeto trouxesse em si as
instrues para o uso, mas de empatia e simpatia. O objeto, portanto, deve
servir, deixando ao usurio toda a sua liberdade de interpretao.....o
design no se envergonha mais de projetar para vencer a concorrncia e
conquistar os mercados. O projeto tem um fim prtico e imediato, no se
prope como modelo de comportamento, um processo tcnico que s
interessa aos tcnicos da produo.

46

ARGAN, Giulio Carlo; Histria da Arte como Historia da Cidade; So Paulo; Martins

Fontes; 1998.
47

ARGAN, Giulio Carlo; Histria da Arte como Historia da Cidade; So Paulo; Martins

Fontes; 1998.

103

interessante comentarmos que estamos presenciando com essas experincias

projetuais e do design o incio do desenvolvimento dos programas computacionais grficos
que passaram a comandar todo o universo dos meios de representao em arquitetura,
inicialmente o Autocad, cuja primeira verso de 1982.48
O paradigma eletrnico impe um formidvel desafio arquitetura, j que
define a realidade em termos de meios de comunicao e simulao,
privilegia a aparncia existncia e o que se pode ver ao que . Mas no se
trata mais daquele visvel que se conhecia antes, mas de uma viso que no
se interpreta. Os meios de comunicao e reproduo introduzem
ambigidades fundamentais no como e no que se v.

Os projetos so sempre apresentados em meio eletrnico, CAD, COREL, PDF e at

JPG e com a preocupao de ser extremamente ilustrativo, s vezes at mais que tcnico,
como em projetos apresentados para serem montados no Pavilho de Exposies do Anhembi.
Inserimos aqui alguns exemplos que fazem parte da biblioteca eletrnica da Assessoria de
Planejamento e Projetos, Diretoria de Infra-Estrutura da So Paulo Turismo, empresa que
administra o Parque Anhembi:

imagem 4-1
A Planta sempre oriunda de recursos computacionais

48

imagem 4-2
A preocupao maior como ilustrao

EISENMAN, Peter. Vises que se desdobram: a arquitetura na era da mdia eletrnica. Uma
nova agenda para a arquitetura: Antologia terica (1965-1995). Org: NESBITT, Kate; So
Paulo: Cosac Naify, 2006.

104

imagem 4-3............................................................................ imagem 4-4

As elevaes so tambm ilustraes
O interesse mais prximo possvel do real

imagem 4-5............................................................................ imagem 4-6

imagem 4-7............................................................................ imagem 4-8

A utilizao de vdeos, acstica e iluminao interativa, assim como simulaes

atravs da realidade virtual, possibilitou a criao de um ambiente virtual, onde a percepo

105

do observador cria sua prpria realidade. Estamos diante de um conjunto de cenrios,

permitindo maior interatividade no desenvolvimento da arquitetura de um ambiente.
Os novos meios de representao projetual em arquitetura propiciaram ferramentas
de desenvolvimento de projeto, como veremos nas colocaes e exemplificaes abaixo, e
que so de contribuio inimaginveis, tanto no desenvolvimento do projeto de arquitetura
quanto no design. 49
Primeiramente, William Mitchell, em City of Bits (1996), estabelecia uma
correspondncia entre os novos recursos desenvolvidos pelas Tecnologias
da Informao e Comunicao e a vida urbana, cunhando o termo
cyberspace, que se generalizou como referncia ao lugar ou no-lugar
onde ocorrem as atividades humanas apoiadas pela tecnologia digital.
O ciberespao e a transarquitetura so conceitos empregados em uma nova
filosofia arquitetnica digital, que trabalha com novas e emergentes
investigaes sobre massa, formas, volumes e construes de um espao
tecnologicamente avanados (=ciberespao). So entornos virtuais que
constituem espaos autnomos e arquitetnicos e que, por outro lado, a
internet se lana como um novo campo de amplitude sem precedentes,
transurbano e abertamente pblico.
O trabalho do arquiteto Marcos Novak inclui discusses sobre arquitetura e
virtualidade e ensaios cruciais aos arquitetos interessados na emergente
teoria da 'Arquitetura Ciberntica'. Em meados dos anos 1990, com o termo
transarquitetura, passou a propor um novo olhar sobre a fronteira entre
mundos concreto e virtual. Por este prisma, concebe-se algoriticamente
[sntese morfolgica], modela-se numericamente [prototipagem rpida],
constri-se roboticamente [novas formas tectnicas], habita-se
interativamente [espaos inteligentes], telecomunica-se instantaneamente
[panptico], informa-se atravs de imerso [Liquid Architecture], socializase globalmente [domnio pblico globalizado].
Com a possibilidade de simulaes computacionais ganham importncia na
predio de comportamentos fsicos e determinao da forma
O modelo 3D em CAD foi associado s informaes dos componentes da
obra e evoluiu para a construo virtual. A obra virtual se reporta
diretamente obra real.

49

PACHECO, B., CRUZ, E., SALES, G. e CAMPOS, S. Os Novos Meios de Representao.

Trabalho apresentado junto a disciplina Desenho/Design/Arquitetura no Programa de Ps
Graduao da FAU/USP, ministrada pelo Prof. Dr. Rafael Perrone

106

imagem 4-9............................................................................ imagem 4-10

Exemplo de recente obra de Norman Foster

Os componentes construtivos virtuais reproduzem as caractersticas visuais,

materiais, de custo e at de desempenho dos componentes construtivos reais.

imagem 4-11

imagem 4-12

A revoluo promovida pela comunicao e a informtica no final do sculo

XX contribuiu para a globalizao, incorporando simultaneidade, o
compartilhamento, a colaborao a todas as atividades produtivas.

107

imagem 4-13

A necessidade de integrao dos sistemas fez surgir e aprimorar as

ferramentas digitais que permitem responder a demanda, a velocidade e ao
controle das informaes.

imagem 4-14

Contribuies no processo de projeto.

Aproximar o ato de projetar do ato de construir.
Integrar os meios de representao.
Percorrer o projeto arquitetnico durante a sua realizao.
Fazer experimentos e testar idias no momento que elas surjam.
Possibilitar a integrao das disciplinas.
Facilitar a colaborao e o compartilhamento em todas a etapas do projeto.
Ver os softwares baseado em 3D disponvel hoje como o incio de um novo
processo arquitetnico e no um fim.
No dominar a tecnologia, mas dominar o novo processo arquitetnico que
esta tecnologia vai gerar.

O avano tecnolgico relacionado s estruturas modulares leves significou um

grande avano do ponto de vista da flexibilidade dos projetos de estandes. Apesar das
facilidades trazidas pelo desenvolvimento desses sistemas, grande parte dos projetos de
estandes utiliza larga variedade de materiais, o que exige uma execuo especializada e
morosa. Grandes empresas preferem investir em estandes sob medida, que assumem formas

108

muitas vezes inexeqveis por sistemas pr-fabricados, levando a uma construo artesanal.
Alguns dos principais materiais utilizados pelos expositores so o gesso acartonado,
acrlicos, PVC, adesivos, tecidos, ventiladores, refrigeradores, iluminao, tintas e massas
acrlicas, tipografia, o MDF, os melamnicos e madeirados em geral, os vinlicos, o vidro, o
policarbonato e as estruturas de ferro ou alumnio.
O grande diferencial quando se usa os sistemas de montagem, j industrializados,
que se pode alcanar uma grande variedade de combinaes, dependendo do grau de
flexibilidade que a estrutura permitir.
Como a modularidade proporciona maior agilidade aos ambientes construdos,
estandes que necessitam ser montados, desmontados e reutilizados logo tornam os projetos
adaptveis aos diferentes espaos, independentemente de suas configuraes ou reas.
No s de sistemas modulares vivem os estandes. Projetos podem ser viabilizados a
partir das estruturas ou dos sistemas, assim como a modulao pode ser um partido a ser
adotado por qualquer projeto. Um estande personalizado que utilize diversos materiais pode e
deve ter caractersticas modulares, pois estas proporcionam flexibilidade e adaptabilidade aos
espaos, resultando em agilidade na montagem de suas estruturas e tambm na logstica e no
reuso dos materiais utilizados.

4.2 AS APLICAES DOS SISTEMAS NOS ESTANDES

Existem trs tipos de montagem:

1. Padro ou bsico
Montagem bsica consistente no uso de placas padronizadas chamadas comumente
de painis TS, painis simples, na cor branca, que no permitem grandes variaes de
combinaes.

109

Com ngulos, dimenses e materiais pr-definidos pelo fabricante dos painis, vm

normalmente com iluminao e piso com acabamento em forrao. O tipo bsico, por ser
mais simples, , muitas vezes, oferecido pelo prprio organizador da feira; em geral
construdo em mdulos que medem aproximadamente 3m x 3m do piso da exposio. A
maioria desses estandes adota solues integradas que so construdas por sistemas
desenvolvidos em perfis de alumnio, que, travados, formam paredes e algum tipo de tecido,
podendo utilizar como pavimentao o carpete ou o piso elevado. Alm da pequena
quantidade e variedade de materiais, um estande bsico pode ser facilmente montado e
desmontado pela prpria empresa expositora. Esta a forma mais econmica de se obter um
estande.
O estande bsico pode ser realizado em vrios padres. Dependendo da capacidade e
criatividade do projeto, os sistemas construtivos de alumnio podem alcanar grande
variedade de opes e tornarem-se bastante expressivos em mos de bons projetistas.
possvel, nesse caso, escolher entre as opes existentes: tamanhos, alturas, acabamentos,
cores etc. Atualmente, comum encontrar sites de empresas de projeto e montagem que
oferecem tal servio.
Uma das grandes diferenas entre os tipos de estandes a facilidade na montagem. O
chamado estande modular bsico, por sua prpria estrutura e tamanho, pode ser facilmente
montado. Os estandes que utilizam sistemas construtivos pr-fabricados, criados
cuidadosamente com padres de tamanho e encaixes, proporcionam facilidades montagem
em virtude de sua modulao e flexibilidade serem capaz de aumentar ou reduzir
rapidamente, de forma simples e econmica, como podemos observar nas imagens a seguir.

110

imagem 4-15

imagem 4-16

Imagem 4-17............................................................................ imagem 4-18

2. Personalizado
O tipo personalizado expressivamente desenhado e construdo por profissionais
especializados para a empresa expositora. Feito sob medida, utiliza grande variedade de
materiais. Esse tipo de construo oferece ao expositor a vantagem do destaque frente
concorrncia, e pode mais facilmente repassar uma imagem positiva da empresa,
demonstrando suas possibilidades e investimentos
O estande personalizado pode ser o diferencial para a empresa que participa de uma
feira. O projeto personalizado destaca-se pelo seu visual, com o interesse de acentuar a marca
da companhia. Em termos construtivos, esse tipo de estande pode no ser um projeto flexvel;
ele pode apresentar grande complexidade tanto na montagem quanto na desmontagem. Apesar
do grande investimento, muitas vezes a edificao descartada em razo de seu excesso de

111

peso. A elevao do custo em transporte inviabiliza o reuso, deixando como opo a

construo de um novo estande. Abaixo alguns exemplos:

imagem 4-19

imagem 4-20

Imagem 4-21........................................................................ imagem 4-22

imagem 4-23

imagem 4-24

112

imagem 4-25............................................................................ imagem 4-26

imagem 4-26

imagem 4-28

3. Misto
Esta uma modalidade indicada para iniciantes, ou seja, empresas que se encontram
em sua primeira participao em uma feira, pois a chance de errar menor. Um projeto bem
elaborado, misturando sistemas de montagem industrializados e elementos construdos, pode
produzir um resultado muito satisfatrio, at mesmo acima do esperado.
O tipo misto pode ser construdo por solues integradas que contm painis e perfis
de alumnio, em conjunto com os mais diversos materiais. Sua construo deve ser realizada
por profissionais especializados e, se bem projetada, pode oferecer caractersticas prximas s
do estande personalizado, com a vantagem de ser uma construo mais barata e mais flexvel.
Outra grande vantagem que grande parte de seu material pode ser reutilizada, como
podemos verificar nas imagens abaixo.

113

imagem 4-29

imagem 4-31

imagem 4-33

imagem 4-30

imagem 4-32

imagem 4-34

4.3 A METODOLOGIA CONSTRUTIVA

O mtodo construtivo do estande merece uma considerao importante a ser feita.

Pode-se optar pelo mtodo artesanal (projeto sob medida), por um dos sistemas do mercado
ou ainda pela juno dos dois mtodos.

114

As solues integradas, com o uso de sistemas modulares, permitem aumentar,

reduzir ou alterar prontamente a estrutura do estande. Muitas exposies excelentes so feitas
como esses sistemas. Contudo, embora muitos desses estandes feitos em srie permitam expor
com certa individualidade, essa caracterstica ser sempre reconhecida. Se o expositor
pretender algo exclusivo, ter que optar por um estande sob medida.
A facilidade em ser transportado outro fator importante, sobretudo se o expositor
desejar reutilizar o estande em diversas exposies. A armazenagem e o transporte entre as
exposies podem ser onerosos, por isso deve-se investigar cuidadosamente como o estande
ser transportado, e quais sero os custos que envolvem esta etapa e a montagem. Os estandes
feitos em srie geralmente so fceis de transportar, montar, desmontar e guardar, e, ao se
projetar um estande sob medida, deve-se certificar que ele tambm possui essas
caractersticas.
O estande misto, que apresenta caractersticas da construo pr-fabricada e do
projeto sob medida (artesanal), necessita maior cuidado na montagem. Consequentemente,
isto implica em maior tempo e maior custo. J o estande personalizado, devido sua
complexidade, apresenta caractersticas prprias que demandam uma construo com mo-deobra especializada.
Na realidade, embora apenas o estande bsico seja conhecido como modular, essa
caracterstica recomendvel a todos os tipos de estandes, pois promove agilidade na
montagem, independentemente do tipo ou padro de construo. Um projeto personalizado
pode apresentar caractersticas modulares capazes de facilitar sua montagem.

115

4.4 A EMPRESAS DE MONTAGEM

A grande maioria das empresas que operam neste setor localiza-se no Estado de So
Paulo, com alcance e entrada ainda nos estados do Rio de Janeiro, Paran e Santa Catarina,
que se traduzem nos grandes centros empreendedores em feris de negcios. Quase na sua
totalidade, estas empresas executam a linha completa de produo do estande, que vai do
projeto construo, montagem e logstica.
Por conta de sua expanso, o segmento vem tentando gerar normativas. Como
iniciativa pioneira no mercado nacional de feiras e eventos, o SINDIPROM (Sindicato de
Empresas de Promoo, Organizao e Montagem de Feiras, Congressos e Eventos dos
Estados de So Paulo e Rio de Janeiro), instituio com mais de 2000 empresas, entre
promotoras e organizadoras de eventos e montadoras de estandes, instituiu em 2004 o
CECAM Certificado de Capacitao de Montadoras e Prestadoras de Servios para Eventos.
O CECAM um certificado que identifica as empresas de eventos em operao regular com
contrato social, funcionrios registrados e filiados ao SINDIEVENTOS (Sindicato dos
Trabalhadores, Empregados, Autnomos, Avulsos e Temporrios em Feiras, Congressos e
Eventos em Geral e em Atividades Afins de Organizao, Montagem e Promoo no Estado
de So Paulo), em dia com suas obrigaes fiscais e trabalhistas e com o SINDIPROM. A
criao do CECAM um pleito antigo das empresas participantes de eventos do setor e
servir como referncia para o mercado. Agora, expositores de feiras e eventos e demais
profissionais podero verificar a idoneidade das empresas de eventos antes de contrat-las.
Tambm encontra-se em anlise a implantao de um regulamento nico de
montagem, necessidade cada vez mais crescente. J foram definidas normativas para futura

116

aplicao, que serviro para estabelecer as relaes entre Centros e Pavilhes de Exposies,
Promotores/Organizadores de Eventos/Prestadores de Servios de Infra-Estrutura e
Montagem de Estandes e seus comuns clientes. Como sugesto, estas normas devero fazer
parte dos regulamentos de eventos promovidos pelos associados da UBRAFE/ SINDIPROM/
e demais entidades correlatas, sempre que as condies o permitirem.

117

5. ESTUDOS DE CASOS
Fazer feira :50
Estar sempre com o corao na boca, como uma pea teatral: as cortinas
se abrem e o espetculo tem que acontecer, mesmo que seja preciso
improvisar.

5.1. NEGCIOS SO FEIRAS

As feiras so um dos meios de maior efetividade na criao e manuteno de
relaes comerciais. Em uma era cada vez mais digital, o nico canal onde o comprador, o
vendedor e o produto se encontram fisicamente, produzindo uma fora potente para os
negcios.

bb) O Turismo de Eventos (negcios, eventos, convenes) torna-se mais

estratgico do que o Turismo de Lazer Tradicional se analisarmos que o
gasto mdio do participante de um congresso cientfico maior que o de um
turista de lazer, baseado no maior nvel scio-econmico e cultural do turista
de negcios. Este um dos levantamentos e concluses da pesquisa da
Fundao Instituto de Pesquisas Econmicas FIPE da Universidade de
So Paulo sobre o perfil do turista estrangeiro no Brasil, nos anos de 2004 e
2005.
cc) A International Congress and Convention Association ICCA -, entidade
internacional com sede em Amsterdam (Holanda), que engloba os principais
agentes da indstria do turismo de eventos associativos e coorporativos no
mundo, estima a existncia de mais de 14 mil encontros promovidos por
associaes (congressos, seminrios, fruns) e organizados de forma regular.
Os eventos com periodicidade anual alcanam em torno de 5 mil51.
O setor de feira de negcios representa para o pas o equivalente ao significado da
50
51

GUAGLIARDI, R.,Presidente executivo da Alcntara Machado Feiras de Negcios.

Fonte: Informativo Londrina Convention & Visitors Bureau

118

indstria automobilstica.
dd) No Brasil acontecem anualmente 330 mil eventos, envolvendo 79,9 milhes
de participantes, faturando aproximadamente R$ 37 bilhes ao ano, o que
representa 3,1% do PIB brasileiro. 52
Em 2003, o setor corporativo passou a contar com apoio especfico do Governo
Federal, contando com o apoio do Instituto Brasileiro de Turismo EMBRATUR que criou a
Gerncia de Turismo de Eventos com o objetivo de auxiliar na captao e promoo de
eventos internacionais no Brasil.
O setor de eventos, como um todo, contribui socialmente gerando cerca de trs
milhes de empregos (diretos, terceirizados e indiretos), contribuindo para o crescimento das
micro e pequenas empresas brasileiras, e gerando arrecadao de tributos. O servio
terceirizado mais contratado nos eventos corresponde ao projeto, montagem e construo de
estandes que vem demonstrando um crescimento progressivo desse mercado.
A UBRAFE53 publica anualmente o Calendrio das Principais Feiras de Negcios do
Brasil e o distribui para meios de comunicao, associaes comerciais, industriais e de
servios, embaixadas, consulados e cmaras de comrcio no Brasil e no exterior. E tambm
conta com o site www.ubrafe.org.br, que disponibiliza o calendrio para consulta em trs
lnguas e publica notcias atualizadas sobre as feiras. A soma dessas aes faz da UBRAFE
uma associao forte e reconhecida como representante legtima do setor. Com 45 associados
(entre promotoras, centros de exposies, empresas transitrias, de infra-estrutura e
montadoras de estandes), a UBRAFE hoje um selo de qualidade que identifica as melhores
feiras do pas.
ee) Sero 118 grandes feiras de negcios que recebero 32,5 mil empresas de
todos os portes e atrairo um pblico de mais de 5,1 milhes de visitantes em
52
53

Fonte: revista Feira % Cia, 2005.

UBRAFE: Unio Brasileira dos promotores de Feiras

119

mais de 20 cidades brasileiras - de Porto Alegre a Fortaleza e tambm do

exterior. Estas so algumas das perspectivas para o setor de promoo
comercial em 2008 anunciadas no ltimo dia 23 de agosto, em So Paulo,
pela UBRAFE - Unio Brasileira dos Promotores de Feiras, durante a
apresentao "Panorama Brasileiro das Feiras de Negcios em 2008", que
antecedeu o lanamento do Calendrio UBRAFE "Principais Feiras de
Negcios do Brasil", em sua edio 200854

Reportagem publicada no Jornal Valor Econmico55 em 2007 focou o mercado de

produo de feiras como uma importante atividade para a economia nacional, uma vez que
movimenta bilhes de reais ao ano e contribui significativamente para o crescimento de
diversos segmentos. Segundo a Unio Brasileira dos Promotores de Feiras (Ubrafe),
atividades como montagem de estandes e instalao de infra-estrutura nos pavilhes chegam a
movimentar cerca de R$ 3,2 bilhes por ano. "Os empreendedores menores desempenham
tarefas como montagem e decorao de estandes, limpeza, locao de equipamentos, infraestrutura hidrulica e eltrica, jardinagem, comunicao visual, recepo e alimentao",
explica Armando Mello, diretor do Sindicato de Empresas de Promoo, Organizao e
Montagem de Feiras, Congressos e Eventos do Rio de Janeiro e So Paulo (Sindiprom).
Das 130 companhias associadas ao Sindiprom, 75% so de pequenos empresrios.
Para organizar o setor, o sindicato criou um selo, o Certificado de Capacitao de Montadoras
e Prestadoras de Servios para Eventos Cecam. Sua funo identificar as empresas que
atuam regularmente no mercado e esto em dia com obrigaes fiscais e trabalhistas. Somente
em So Paulo, que sedia 75% das grandes feiras de negcios do Brasil, o mercado de eventos
faz girar R$ 2,4 bilhes por ano - sendo R$ 700 milhes para a locao de rea para
exposies, R$ 700 milhes na contratao de equipamentos e servios, e mais R$ 1 bilho

54

55

Fonte: UBRAFE
Fonte: Jornal Valor Econmico 17/07/07

120

em viagens, hospedagem e transporte dos participantes. Em torno disso, so criados

anualmente cerca de 185 mil postos de trabalho no pas - 120 mil somente na capital paulista,
que oferece 250 mil metros quadrados de Pavilhes para a realizao de Feiras.

5.2. OS PRIMEIROS PAVILHES

A construo de ambientes voltados a exposies e eventos surgiu na Idade Moderna
como resposta necessidade de satisfazer visualmente aristocracia burguesa, que adotara a
filosofia clssica difundida pelo Renascimento por todo o continente europeu. A primeira
exposio de mquinas foi realizada em Londres em 1761, em conseqncia da expanso
industrial. Em 1798, Bonaparte realizou a primeira exposio de produtos franceses,
mostrando a tendncia manufatura de objetos utilitrios, txteis, vidro, cermica, produtos
qumicos etc. A primeira feira de produtos industrializados na Alemanha aconteceu em 1811.
A Era da indstria abriu possibilidades para as grandes feiras de negcios, nas quais
se permitia fazer comparaes entre os produtos produzidos. A Inglaterra mostrou o potencial
mundo das feiras, que se destacou pelo design e pelas estruturas leves com capacidade para
montagem e desmontagem, fator importante na construo civil.
Em Londres, no ano de 1851, um dos cones da arquitetura, o Palcio de Cristal, foi
projetado pelo arquiteto ingls Sir Joseph Paxton e pelos engenheiros Fox e Henderson.
A edificao tinha como um de seus objetivos exibir a exuberncia do imprio
britnico, colocando em evidncia o ao e o ferro produzidos no pas e sua utilizao na
construo civil.
Considerado na poca como um dos maiores edifcios pr-fabricados no mundo, foi
desenhado de tal forma que pudesse ser desmontado e reutilizado aps a exposio. As
grandes feiras mundiais passaram a fazer parte da vanguarda da arquitetura, testando novos
materiais e estruturas, que posteriormente se tornariam a tendncia da arquitetura mundial.

121

O comeo do sculo XX, momento de efervescncia poltica no mundo, marcou o

incio de uma nova concepo arquitetnica que veio influenciar os projetos das exposies.
Em 1929, o Pavilho da Alemanha, projetado por Mies van der Rohe para a Exposio
Internacional de Barcelona, foi considerado um cone da arquitetura moderna e influenciou
vrias geraes de arquitetos. A Idade Moderna descobriu a arquitetura de exibio e as feiras
de negcios como um meio satisfatrio de experimentar no apenas as construes e os
materiais novos, mas tambm apresentar populao os novos processos de mudana da
comunicao e da percepo. Diferentes reas relacionadas arquitetura foram desenvolvidas,
e, assim como o design de interiores, o desenho industrial e as artes plsticas, a mdia foi
inserida aos projetos efmeros para explorar os sentidos do observador.
Resumidamente as feiras de negcios foram criadas com um nico objetivo, a
divulgao e a venda de produtos desenvolvidos pela indstria.

5.3. O PAVILHO ESTUDADO

Primeiramente, comearemos descrevendo o local onde as montagens acontecem, ou
seja, Pavilho de Exposies do Parque Anhembi, localizado na cidade de So Paulo.
Projetado pelos arquitetos Jorge Wilheim e Miguel Juliano, com a colaborao de M.Fiocchi,
S. Suchodolki e C.A.M.Faggin, foi inaugurado em novembro de 1970, com a realizao do
VII Salo do Automvel, evento que contou com uma rea de 70 mil m e um p direito livre
para exposio com 14 m, o que permitiu uma gama de montagem extremamente flexvel.
Estaremos descrevendo as relaes que se estabelecem entre as infra-estruturas dos
sistemas e suas reais resolues formais quando da sua aplicao, que constitui o elemento
que permite s arquiteturas efmeras, os estandes, serem plugados e dialoguem. Para
chegarmos s concluses efetivas, iremos depender dos paradigmas levantados, que devero
afirmar o carter de efemeridade que a operao sistmica proporciona, facilidade de

122

deslocamento, leveza, adaptabilidade a diferentes programas, enfim, flexibilidade.

imagem 5-1
O Pavilho de Exposies

A infra-estrutura do Pavilho conta com canaletas no seu piso, alimentao de

energia eltrica, lgica, telefonia, gua e desge. Mesmo aps 36 anos de sua construo,
ainda a soluo mais inteligente para atender s montagens, pois o fato dela estar junto a
superfcie facilita toda a logstica de alimentao de infra-estrutura ao estande.

imagem 5-2
As canaletas de servio

imagem 5-3
O cabo de ao trabalhando

Vem tambm, da infra-estrutura do Pavilho, uma atuao inter-sistmica

extremamente rica, por provocar uma interao entre o sistema fixo (estrutura espacial do
Pavilho) e a possibilidade de ter uma outra estrutura sistmica (gerada pela composio dos

123

sistemas da montagem de um estande), sustentada por cabos de ao.56

Uma barra, cujo comprimento to predominante em relao sua seo
transversal que se torna flexvel, ou seja, no apresenta rigidez nem
compresso nem a flexo....e sim quando tracionado, devendo ser usado em
situaes em que ocorra esse tipo de esforo.

Existe ainda a necessidade de abastecimento energtico atravs de geradores a leo

diesel, pois, quando a demanda atinge o pico, no tem disponibilidade energtica no Pavilho.
Essa alternativa, alm de poluidora, muito cara. No entanto, para suprir essa falta seria
necessrio alto investimento em infra-estrutura de cabeamentos e maquinrio especfico.
A disposio do estande na feira fruto de muitas batalhas, pois as melhores
localizaes, as esquinas e as ruas mais bem localizadas e privilegiadas pela circulao do
pblico, merecem sempre uma ateno maior de promotores e expositores. Quanto mais cedo
se reservar o local a ser montado o estande, melhor. Assim, pode-se escolher entre as
melhores opes de localizao. comum que em algumas grandes exposies, determinadas
reas sejam asseguradas durante anos ao mesmo expositor.
No que se refere ao tamanho do estande, este pode depender da disponibilidade de
espao dada pelo promotor do evento, como, por exemplo, no caso da Alcntara Machado,
que s disponibiliza estandes acima de 200 m para ocuparem lugares privilegiados.
Em um Pavilho de Exposies surge uma cidade com cores, luzes e formas unidas
para exibir marcas ou esconder elementos indesejados. Com uma arquitetura prpria, as reas
de circulao tornam-se ruas, os estandes assumem o lugar de edifcios e casas, tentando
mostrar produtos e servios de forma atrativa dentro de um pequeno espao projetado para
esse fim.
Poderamos at fazer um paralelo com a conceituao de Kevin Lynch57:

56

YOPANAN REBELLO, Engenheiro Civil, Mestre e Doutor em Arquitetura pela USP

57

LYNCH,K. , A imagem da Cidade, So Paulo,Martins Fontes;1988.

124

Os elementos da imagem, que podem referir-se a formas fsicas, so

passveis de uma classificao conveniente em cinco tipos de elementos:
vias, limites, bairros, cruzamentos e elementos marcantes.

Alm da parte conceitual, o projeto de um estande deve considerar as exigncias fsicas e

limitaes impostas pela administrao do evento. Esses limites frequentemente so
diferenciados de acordo com o tipo de jurisdio (alturas mximas, instalaes eltricas,
instalaes anti-incndio, cdigos de iluminao e campos de viso). Os padres do expositor
devem estar de acordo com a normativas de rgos reguladores de segurana e legislaes
municipais alm das fixadas por cada promotor e da administrao dos pavilhes.
Diante de tais regras, as montagens, como desenho da bidimencionalidade, ou seja, a planta,
seguem alguns critrios que so:

imagem 5-4
A cidade de satlite

Imagem5-6....................................................
As cidades tem desenhos distintos

imagem 5-5
A cidade montada

.. imagem 5-7
Outros desenhos de cidade

125

imagem 5-8
A sinalizao nas esquinas

imagem 5-9
Lei cidade suja

imagem 5-10
As vias

imagem 5-11
Os cruzamentos........seria...Lynch

importante ressaltar que a setorizao facilita a identificao dos estandes para

usurios das feiras e que a dimenso das reas ocupadas estabelece uma hierarquizao
quando da ocupao dos chamados lotes e ruas, privilegiando estandes com qualidades
morfolgicas. Tambm a fidelidade do cliente levada em considerao quando da escolha
do lote junto ao promotor do evento.
Podemos entender o local onde se efetuam as montagens, os Pavilhes, como um
grande guarda chuvas de objetos (ARGAN, Giulio Carlo; 1998).
Como observamos acima, a normativa de cidade requer desenho de cidade.
As montagens e desmontagens obedecem a regras rgidas e em mdia monta-se uma

126

feira em sete dias; em seguida ela realizada e depois desmontada em dois dias.
As desmontagens ainda no Brasil tm caractersticas de desmanche, tamanho o
desperdcio que ocorre. A perda ainda um fator significativo.
Para que as montagens aconteam, a logstica operacional muito movimentada.
Muitos caminhes e mquinas transitam pelo Pavilho, preparando a chamada movimentao
do transitrio; que nada mais do que gerar a fluidez do trabalho de montagem com a
circulao de carga e descarga de caminhes e os sistemas que viro a ser montados.
Durante as montagens os maquinrios so de extrema necessidade para atender aos
montadores, independente de todo ferramental que as empresas de montagem j utilizem para
a realizao de seu trabalho. Vale lembrar que toda essa infra-estrutura somente para
garantir a movimentao interna no Pavilho.
Descreveremos a seguir uma logstica bsica para quase todos os procedimentos de
monta, desmonta, que vem a ser:
Primeiro, prepara-se a chamada movimentao leve; o incio de tudo, a
demarcao no piso-base do Pavilho e as dimenses dos estandes, o que se traduzir em um
gabarito de obra. Em segundo momento, comea a entrada dos equipamentos de
movimentao, carrinhos, pequenas peas, pessoal com empilhadeiras. O terceiro estgio j
o da movimentao pesada, ou seja, a montagem de fato, com todo equipamento e ferramental
que se fizer necessrio. Montado tudo, inicia-se a desmontagem dos sistemas. nessa hora
que ainda ocorrem os desperdcios. Por ltimo, ocorre a retirada do piso, ou melhor, da sua
base, os pallets, para, por ltimo, se efetuar a limpeza do Pavilho, pois logo haver
montagem.

127

imagem 5-12
movimentao de caminhes

imagem 5-13
caminhes munck

imagem 5-14
empilhadeira

imagem 5-15
plataforma

imagem 5-16
guindaste

imagem 5-17
plataforma

128

Poderamos finalizar levantando uma questo. Todo esse universo do montar aponta
para um significado, absorve e incorpora os mais diferentes sistemas de signos, traduzindo as
diferentes linguagens. A feira um grande negcio e suas particularidades no so somente as
oriundas dos sistemas de montagem, mas as sobreposies que possibilitam o trnsito entre o
visual, o verbal, o acstico e o ttil. Todos esses sentidos dialogam em ritmo intervisual,
intertextual e intersensorial com os vrios cdigos da informao, tendo assim uma verdadeira
sinesttica.

A feira o lugar do desejo artificialmente provocado e artificialmente

satisfeito, portanto, o lugar da imaginao coletiva, um tipo de
corao.....do nosso tempo.........Por isso o objeto deve ter um grau notvel
de atrao e de eficincia visual, isto , deve ser gratificante, assim como o
objeto fabricado artesanalmente era gratificante para o arteso, mas com a
diferena de que j no se gratifica a produo, e sim, como muito mais
importante, o consumo. 58

58

ARGAN, Giulio Carlo; Histria da Arte como Historia da Cidade; So Paulo; Martins

Fontes; 1998.

129

6. CONSIDERAES FINAIS
Sero apresentadas consideraes gerais a partir dos conceitos utilizados nas anlises
e reflexes realizadas, suas implicaes icnicas no interior do estgio de produo industrial
caractersticas de nossa realidade nacional. Nossos estudos apontam para a indissociabilidade
entre os sistemas estruturais e os problemas de concepo e linguagem de produtos espaciais,
como os estandes de feiras e exposies.
importante constatarmos que eles contaminam outros espaos, pblicos ou
privados, pelo avano cada vez mais rpido dos veculos informatizados e da transitoriedade
das funes espaciais que tambm se superam rapidamente ou se justapem.
Fruto de hipteses anteriormente levantadas consideramos que:

ff) Os sistmicos recursos voltados tecnologia industrial, padronizao,

pr-fabricao em srie, significam a predominncia da progressiva
industrializao de todo tipo de objetos.
gg) A ocupao em malha retangular dos projetos espaciais de Feiras e
Exposies referendada pela venda de lotes, segundo uma lgica da
ocupao urbana.
hh) Existe mtua contaminao entre os espaos montados (os estandes) e os
objetos que os qualificam (os sistemas), observadas as caractersticas de cada
Feira devido sua efemeridade; o uso de sistemas propicia extremas
mutaes na medida em que sofre constantes processos de montagens e
desmontagens.
ii) Dotadas de grandes recursos econmicos, as Feiras permitem e incentivam
a experimentao e a criao de novas linguagens espaciais, apoiando-se em
suportes tecnolgicos (os sistemas) mais contemporneos e em utilizao de
materiais no usuais ou em processo inicial de testes. Para o designer, esse
processo similar ao que acontece atualmente com o desenho grfico e
computacional na propaganda.

130

jj) Observamos a forma volumtrica como resultantes de uma lgica estrutural.

kk) Os vedos atuam enquanto estrutura, dependendo da necessidade projetual.
ll) Os objetos funcionais se misturam; existe uma relao hbrida, enquanto
extenso da estrutura.
mm)

Existe a possibilidade de acrscimo ou diminuio de unidades,

assim como de estruturas compositivas (expanses multidirecionais) e de

aumento ou diminuio escalar dos sistemas.
nn) Percebemos a total possibilidade de montagem com flexibilidade de
estruturas geomtricas e orgnicas.
oo) Processos construtivos necessitam de instrumental, andaimes, ferramentas,
independentes das estruturas.
pp) Diminuio dos procedimentos operacionais, definido pelo projeto - quanto
mais sistmico mais rpida a montagem e mais barata.

A aplicao de sistemas, por sua flexibilidade, produz estandes de objetividade

comunicacional, onde o homem acaba sendo governado por algo que ele prprio criou.
Relembrando McLuhan, "os homens criam as ferramentas, as ferramentas recriam os
homens".
A comunicao se volta para o espetculo e para o monumental:

imagem 6-1
Estande montado em feira-Couromoda
Fonte Arquivo Parque Anhembi

imagem 6-2
Beijing National Stadium
arquitetos Jaques Herzog e Pierre de Meuron
Fonte: http://en.beijing2008.cn

131

imagem 6-3............................................................................ imagem 6-4

Pavilho BMW Arquiteto Bernhard
Estande montado em feira
Fonte: Novos processos de construo em
Fonte: Arquivo Parque Anhembi
arquitetura
Gonalo Castro Henriques e Lus Pedro Esteves
Arquitextos/Vitruvius

Logo, necessrio entendermos a percepo como processo dinmico, que se

manifesta com nfases interpretativas distintas, segundo paradigmas prprios caractersticos,
o que faz com que a tentativa de sntese se torne tarefa rdua; no poucas vezes revelando
aspectos contraditrios. Desenvolvendo o conceito de evento efmero como um dos traos
significativos

da

arquitetura

contempornea,

definida

dinamicamente

atravs

de

acontecimentos.
Essas novas realidades espaciais geradas por esse singular processo de produo,
caracterstico da nossa contemporaneidade, apontam para um posterior aprofundamento de
pesquisa e especulao sobre as linguagens.

132

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