La Generacin del 27

La Generacin del 27 es un conjunto de poetas espaoles del siglo XX los cuales se

dieron a conocer alrededor del 1927. El 27, en concreto, hace referencia al 3r centenario
de la muerte de Luis de Gngora, poeta ms original e influyente de todo el siglo de oro
(S.XVII) espaol.
CARACTERISTICAS
1. Intentan la renovacin esttica de la poesa. Para ello, toman las innovaciones que
aporta el vanguardismo, aunque sin olvidar la importancia de la tradicin literaria espaola.
2. Utilizan un lxico culto, palabras coloquiales, trminos alejados de la poesa.
3. La metfora se convierte en el recurso literario ms importante. Expresa los contenidos
surrealistas.
4. Utilizaban estrofas clsicas como el soneto, el romance o el villancico, pero tambin
innovaron con la utilizacin de versos blancos, versos libres y versculos. En cualquier
caso, la libertad mtrica es uno de los rasgos caractersticos de este grupo.
5. Bajo la influencia del Surrealismo, los autores del 27 desarrollan una poesa
humanizada, ms preocupada por los sentimientos y los recuerdos.

ETAPAS
Primera etapa: hasta 1927. Esta primera etapa est marcada por la influencia de las
primeras vanguardias y los clsicos de Gngora. Juan Ramn Jimnez los orienta hacia la
poesa pura.
Segunda etapa: de 1927 hasta la guerra civil (1936). Se inicia un proceso de
rehumanizacin, que coincide con la irrupcin del Surrealismo.
Tercera etapa: Despus de la guerra (1939). La Guerra Civil fue la causa de la
dispersin del grupo. F. G. Lorca fue asesinado; Pedro Salinas, Jorge Guilln, Luis
Cernuda y Rafael Alberti se exiliaron; Dmaso Alonso, Vicente Aleixandre y Gerardo Diego
permanecieron en Espaa.

INFLUENCIAS
Influencia de las vanguardias: movimientos artsticos que surgieron en Europa en contra
de la esttica tradicional. Estos fueron: Surrealismo, Futurismo, Dadasmo, etc.
Influencia de la generacin del 98: el modernismo de Rubn Daro.

AUTORES Y OBRAS PRINCIPALES

SALINAS, Pedro: La voz a ti debida (1933) y Razn de amor (1936).
GUILLN, Jorge: Cntico (1928) y Clamor.
DIEGO, Gerardo: Versos humanos (1925) y Alondra de verdad (1941).
ALONSO, Dmaso: Poemas puros, y poemillas de la ciudad (1921) y Los hijos de la ira
(1944).
GARCA LORCA, Federico:

Poesa: Romancero gitano (1928) y Poeta en Nueva York (1940).

Teatro: La zapatera prodigiosa (1930) y La casa de Bernarda Alba (1936).

ALEIXANDRE, Vicente: La destruccin o el amor (1935) y En un vasto dominio (1962).

ALBERTI, Rafael: Marinero en tierra (1924) y Sobre los ngeles (1929).
CERNUDA, Luis: Los placeres prohibidos (1931) y Donde habite el olvido (1932-33).
PRADOS, Emilio: Tiempo (1925) y Canciones del farero (1926).
ALTOLAGUIRRE, Manuel: Las islas invitadas y otros poemas (1926) y Soledades juntas
(1931).

PEDRO SALINAS
Muy influido por J.R. Jimnez, intenta desvelar la esencia de las cosas con una poesa
intelectualizada pero aparentemente sencilla. Su obra se divide en tres tipos:
Mezcla la poesa pura y temas futuristas.
Utiliza el amor como experiencia gozosa.
Desde Amrica, habla de la angustia que le provoca la tecnologa contempornea y los
horrores de la Guerra Civil Espaola y de la Segunda Guerra Mundial.

A esa, a la que yo quiero...

A esa, a la que yo quiero,
no es a la que se da rindindose,
a la que se entrega cayendo,
de fatiga, de peso muerto,
como el agua por ley de lluvia.
Hacia abajo, presa segura
de la tumba vaga del suelo.
A esa, a la que yo quiero,
es a la que se entrega venciendo,
vencindose,
desde su libertad saltando
por el mpetu de la gana,
de la gana de amor, surtida,
surtidor, o garza volante,
o disparada -la saeta-,
sobre su pena victoriosa,
hacia arriba, ganando el cielo.

9
11-1=10
10
9
10
10
9
9
10
5-1=4
9
9
10
9
9
9
10

ARTE MAYOR (decaslabos)

RIMA CONSONANTE (en
algunos versos) Y VERSOS
LIBRES
SINALEFA
Ej.: No es
RECURSOS LITERRIOS:
Paralelismo
Hiprbaton

El poema trata sobre temas amorosos. Podemos ver dos partes bastante
diferenciadas. En la primera, dice las cosas que no le gustan de las personas y
que su amada no tiene. En la segunda, habla de las cosas que le gustan de su
amada y su forma de ser. Las dos partes empiezan igual, pero se desarrollan
de manera diferente.

Para vivir no quiero

La voz a ti debida

Para vivir no quiero

islas, palacios, torres.
Qu alegra ms alta:
vivir en los pronombres!
Qutate ya los trajes,
las seas, los retratos;
yo no te quiero as,
disfrazada de otra,
hija siempre de algo.
Te quiero pura, libre,
irreductible: t.
S que cuando te llame
entre todas las gentes
del mundo,
slo t sers t.
Y cuando me preguntes
quin es el que te llama,
el que te quiere suya,
enterrar los nombres,

ARTE MENOR (heptaslabos)

VERSOS BLANCOS (mismas
medidas, no rima)
SINALEFA
Ej.: Qu alegra
RECURSOS LITERRIOS:
Hiprbaton
Epteto
Paralelismo
Hiprbole

los rtulos, la historia.

Ir rompiendo todo
lo que encima me echaron
desde antes de nacer.
Y vuelto ya al annimo
eterno del desnudo,
de la piedra, del mundo,
te dir:
Yo te quiero, soy yo.
Tema
El amor que une a dos amantes en lo que tienen de nicos, autnticos y especiales, por
debajo de lo superficial e innecesario.

Estructura mtrica
La mtrica es sencilla. El poema est formado por versos heptaslabos que no se agrupan
en estrofas y que tampoco tienen rima. Junto a estos hay dos versos muy cortos: el verso
nmero 14 que es trislabo y el verso nmero 27, tetraslabo. Estn colocados en puntos
claves del poema para introducir contenidos importantes.
En cuanto al contenido se distribuye en tres partes claramente:

Los primeros 4 versos sirven como introduccin. En ellos se concentra el tema

central de toda la composicin.

Del verso 5 al 15 estn dirigidos al t, la amada, a quien pide se despoje de todo,

se convierta en esencia.

Y del 16 hasta el final, se repite el proceso, pero en este caso con el yo, el poetaamante.