IDEAL

TEATRO DE AYN RAND

TRADUZIDO POR RAFAEL ALEXANDRE PINTO
PERSONAGENS (significado dos nomes)
1.

BILL (desejo) MCNITH DIRETOR DE CINEMA.

2.

CLARA (graa) PEMOLLER CENGRAFA.

3.

4.

ANTONY (sr das armas) FARROW PRESIDENTE DA FARROW STUDIOS.

5.

8.

SOL SALZER SCIO PRODUTOR.

MICK (quem como deus) WATTS AGENTE DE IMPRENSA.

6.

KAY GONDA ARTISTA PROTAGONISTA HERONA.

7.

MSS. TERRENCE (incerta) SECRETRIA DE KAY.

GEORGE (trabalhador da terra) S PERKIN (pedra) GERENTE ASSISTENTE.

9.

MRS PERKIN NOIVA DE GEORGE.

10. MRS. SHLY ME DA NOIVA.

11. EUNICE (boa vitria) HAMMOND.

12. FREDERICA (pacifica da lei) SAYER.
13. DWIGHT(monte de zeus) LANGLEY ARTISTA.
14. CHUCK (homem livre) FINK SOCILOGO.
15. JIMMY AMIGO DE CHUCK.
16. FANNY (da Frana) FINK ESPOSA DE CHUCK.
17. CLAUDE (invlido) IGNATIUS (ardente) HIX PASTOR.
18. IRM ESSIE TWOMEY EVANGELISTA.
19. EZRY.
20. COUNT DIETRICH VON ESTERHAZY.
21. LALO JANS.
22. MRS. MONAGHAN.
23. JOHNNIE (deus gracioso) DAWES.
24. SECRETRIOS LANGLEYS CONVIDADOS POLICIAIS.

SINOPSE DAS CENAS

PRLOGO.
ESCRITRIO DE ANTHONY FARROW FILMS STUDIO.
Primeiro Ato.
CENA 1 SALA DE ESTAR DE GEORGE S PERKINS.
CENA 2 SALA DE ESTAR DE CHUCK FINK.
CENA 3 ESTDIO DE DWIGHT LANGLEY.

Segundo Ato.
CENA 1 IGREJA - TEMPLO DE CLAUDE IGNATIUS HIX.
CENA 2 ATELI DE DIETRICH VON ESTERHAZY.
CENA 3 SOTO DE JOHNNIE DAWES.
CENA 4 HALL DE ENTRADA NA RESIDNCIA DE KAY GONDA.

LOCAL
CALIFORNIA LOS ANGELES.
TEMPO PRESENTE PROGRESSO DE UMA TARDE PARA O DIA SEGUINTE
PRLOGO ESCRITRIO DE TONY FARROW
Fim de tarde. Um espaoso e luxuoso ambiente num exagero de estilo moderno, que mais parece um
sonho de um decorador de segunda categoria com um oramento sem limites. A porta de entrada situa-se
diagonalmente a esquina superior direita do palco. Uma pequena porta privativa ao piso inferior do palco.
Janela na parede esquerda. Um pster de Kay Gonda na parede central, sua pose altiva e ereta, de corpo
inteiro, de braos unidos, palmas abertas, uma mulher estranha e alta, bastante graciosa e reservada.
Seu corpo todo se delineia em reverncia.
A desesperada aspirao que este pster expressa deixa estranhos ares ao ambiente, um ar que no
pertence a ele. As palavras Kay Gonda em xtase proibido escritas no pster.
A cortina abre para Clara Peemoller, Sol Salzer e Bill Mcnith.

SALZER [Quarento, baixa estatura e estrutura compacta. Mantm-se no quarto olhando sem
esperanas para a janela; seus dedos debatem de maneira nervosa e montona contra o vidro
da janela.].
CLARA PEEMOLLIER [Em seus recm 40 anos, alta e de bons modos, corte de cabelo
masculino e roupas estilizadas. Reclinada em sua cadeira, fuma um cigarro segurando uma
cigarrilha longa.].
BILL MCNITH [Que mais parece o estado de um homem, deita-se ao invs de sentar na cadeira
de brao, de pernas estiradas palitando os dentes com um fsforo. Ningum se move, nada
dizem, no se entre olham. O silncio tenso, ansioso, rompido apenas pelo tilintar de dedos
de Salzer no vidro.].
BILL [explodindo derrepente]
- Pare com isso, pelo amor de deus.
SALZER [se volta para ele e retorna a janela sem bater os dedos; Silencia].
CLARA [dando de ombros]
- Bem? (sem resposta dos outros) Algum tem alguma sugesto a oferecer?
SALZER Ah! Cala a boca!
CLARA Absolutamente, no v sentido em nos comportarmos desta forma. Poderamos falar sobre
alguma coisa?
BILL Ento, fale sobre outra coisa.
CLARA (luminosa inconvicta) Eu assisti O amor no tem pressa ontem. um arraso, que filme.
Voc deveria ver o Eric naquela cena onde ele mata um senhor de idade... (um sbito espasmo, ela
pausa breve) Oh, percebo, desculpem-me (silncio; ela resume de maneira difcil) Bem... Eu lhe direi
sobre meu carro novo. Aquela coisa linda to chique! simplesmente delicioso, uma delcia cromada. Eu
estava a mais 80km por hora e nenhuma vibrao. Dizem que a nova gasolina da Sayers ...
[Houve um certo choque, um suspiro involuntrio dos outros] [Ela olha para seus rostos
tensos] Ento o que raios importa?
SALZER Escute, Peemoler, pelo amor de deus, no mencione...
CLARA O que?
BILL O nome!
CLARA que nome?
SALZERS pelo amor de deus!
CLARA Oh! (d de ombros resignadamente) eu sinto muito.
[Silncio. Bill quebra o palito em sua boca, com os dentes cuspindo-o; tira um novo palito e continua a uslo. A voz de um homem ouvida no cmodo ao lado. Todos se movem juntos para a porta de entrada].
SALZER (vido) a est o Tony! Ele ir nos dizer! Ele deve saber de algo.
[Anthony Farrow abre a porta, porm fala com algum do lado de fora antes de entrar. Ele
alto, ar de dignidade, homem de meia idade, bonito que anda na moda e ofensivamente
distinto].

FARROW [falando para fora da sala] Tente Santa Brbara de novo, no desligue at que consiga
entender a personalidade dela. [entra fechando a porta; os trs olham com nsia e expectativa].
Meus amigos, algum de vocs viram Kay Gonda hoje? [um grande suspiro, um lamento de
descontento, surge entre eles].
SALZER Bem, isso, voc tambm; e eu que pensava que voc sabia de alguma coisa.
TONY Disciplina, meu caro. Vamos manter a cabea no lugar. A Farrow Studios espera que cada homem
faa o seu dever.
SALZER corta essa Tony! Qual a ltima?
CLARA mas um absurdo.
BILL eu sempre esperava algo desse tipo, vindo da Kay.
TONY sem pnico, por favor. No h motivo para tal. Eu o chamei aqui para formular nossa poltica nesta
emergncia de forma branda e calma...
[o interfone toca afiado; ele se curva para frente com sua calma esquecida, aperta o viva-voz e
fala ansioso.].
Sim? ... Voc fez? ... Santa Brbara? D para mim! ... O que? A senhorita Sayer no falar comigo? Ela no
pode estar fora, uma evaso! Voc contou a eles que foi Tony Farrow? Da Farrow Films? Voc tem certeza
que deixou tudo bem claro? Presidente F. Filmes? [sua voz caa triste] hum. Compreendo... Quando a
Senhora Sayer partir? ... uma evaso! Tente novamente em meia hora. E tente novamente contactar o
chefe de polcia.
SALZER [desesperado] Eu podia ter lhe contado. Maldito Sayers no fala. Se os jornais no conseguem
tirar nada dela ns podemos!
TONY Sejamos sistemticos. No podemos enfrentar essa crise sem um sistema. Sejamos rgidos, calma;
estou entendido? [quebrando um lpis em dois, enquanto brincava com ele nervoso]
SALZER Ele quer calma em uma situao dessas!
TONY Vamos... [telefone toca, ele atende] Sim? timo, ponha-o na linha! [muito jovial] Ol, chefe!
Como vai voc? Eu... [focado] como assim no tem nada a dizer? Aqui Tony Farrow falando! ...
Normalmente faz a diferena. Inferno... Quero dizer, s h uma pergunta que quero fazer a voc e penso
que estou endereado resposta. Existe ou no algum processo arquivado em Santa Brbara? [dando
entre os dentes] muito bem... [desliga tentando se controlar]
SALZER [ansioso] e a?
TONY [sem esperanas] Ele no vai falar, ningum ir. [pega o telefone novamente] Senhora
Drake? Voc j tentou a casa de Kay Gonda mais uma vez? J tentou todos seus amigos? Eu sei que ela no
tem nenhum, mas faa de qualquer jeito! [prestes a desligar completa] E me consiga Mick Watts, se
no encontrar o bastardo... Se ningum mais sabe, ele sabe...
BILL este no falar tambm.
TONY Isto precisamente o que temos que fazer, silncio. Estamos entendidos? No responda a
nenhuma pergunta l fora e evite qualquer referncia aos documentos pela manh.
SALZER ns deveramos evitar os documentos.
TONY Eles no disseram muito at agora, apenas rumores... Fofocas...

CLAIRE Mas est por toda a cidade! Evidncias, sussurros, questionamentos. Se eu pudesse ver algum
sentido nisto. Eu diria que algum anda espalhando rumores, intencionalmente.
TONY pessoalmente, eu no acredito nesta histria nem por um minuto. Entretanto, eu quero toda a
informao que voc possa me dar; concluirei que nem voc tenha visto a Senhora Gonda desde ontem?
[os outros do de ombros, sacudindo a cabea, sem esperana.]
SALZER Se os jornais no viram.
TONY Ela mencionou com algum de vocs se estava indo jantar com Granton Sayers na noite passada?
CLARA quando que ela conta alguma coisa para algum?
TONY Voc notou alguma coisa suspeita em seu comportamento na ltima vez que a viu?
CLARA Eu...
BILL Eu diria que sim. No momento achei bastante engraado; ontem pela manh, dirigi at sua casa de
veraneio e l estava, passando entre as pedras com seu barco, fiquei com o corao na mo assistindo.
SALZER Meu Deus! Isso est fora do contrato. Maldio! Gonda conduzindo um barco a motor.
BILL Tente par-la e ela vai pegar a estrada e finalmente acabar com tudo. Voc vai se matar algum dia
digo a ela ela me d um olhar estranho e diz no faz diferena para mim e nem para ningum, e em
lugar algum.
TONY ela disse isso?
BILL Disse sim escute, eu disse eu no me importo se voc quebrar seu pescoo, mas voc vai pegar
uma pneumonia no meio do meu prximo filme. Ela me olha com aquele jeito condenado e diz Talvez nem
haver um prximo filme E entra de volta para sua casa e seu mordomo no me deixa entrar.
TONY ela realmente disse isso ontem?
BILL disse mesmo maldita vagabunda; eu nunca quis dirigi-la, de qualquer forma, eu... [telefone
toca]
TONY Sim? Quem? Quem Goldstein? [explodindo] Diga a eles para irem pro inferno! Espere! Diga
para Senhora Gonda, que no precisa de nenhum advogado. Diga que no sei porque motivo eles pensam
que ela precise de um.
[desliga furioso]
SALZER Queria eu nunca ter assinado com ela. A dor de cabea de t-la desde quando ela surgiu.
TONY ento voc est se esquecendo afinal nossa maior estrela!
SALZER onde voc a achou? Na sarjeta! Uma sarjeta em Viena! O que ns ganhamos por nossas dores?
Gratido?
CLARA Colocar os ps no cho, o que falta, voc sabe; nenhum sentimento, fineza alguma, nenhum
senso de fraternidade. Honestamente, no entendo o que vocs viram nela.
SALZER Cinco milhes de verdinhas por cada filme, o que vejo.
CLARA No sei como ela tem esse efeito sobre as pessoas. Ela completamente sem corao. Fui a sua
casa ontem tarde para discutir o prximo script. Ela no me deixou colocar um cachorro ou um beb no
roteiro. Tem um apelo humano. Somos irmos voc sabe...
SALZER Clara voc est certa, tem algo de errado com ela.
CLARA e tem mais... [para de repente] espere! engraado! No tinha pensado nisso. Eu falei sobre o
jantar?
TONY o que ela disse?

CLARA Ela se levantar e me deixar l dizendo que ia vestir-se preciso ir a Santa Brbara No gosto
de misses de caridade. Meu Deus! O que ela quis dizer com isso? No pude resistir e perguntei:
- Sra Gonda, voc pensa realmente que melhor que os outros? Ela teve os nervos de dizer:
- Sim, eu sou, queria que no tivesse de ser.
TONY Por que no me disse isso mais cedo?
CLARA Eu tinha esquecido, no sabia que havia alguma relao entre Gonda e Granton Sayers.
BILL uma velha estria, eu pensava que ela o tinha superado h bastante tempo.
CLARA o que ele queria com ela?
TONY Bem, o Granton, ele um tolo imprudente. Cinquenta milhes de dlares, trs anos atrs. Hoje,
quem sabe? Talvez cinquenta mil, talvez cinquenta centavos. Mas piscinas cristalinas e templos gregos em
seu jardim, e...
CLARA e Kay Gonda.
TONY Ah, sim, e Kay. Um pequeno e caro brinquedo ou obra de arte, depende de como voc olha. H
dois anos, no hoje, sei que ela no tinha interesse em Sayers por um ano, at aquele jantar em Santa
Brbara.
CLARA No houve nenhuma briga entre eles?
TONY No, nunca, aquele tolo a pediu em casamento trs vezes, que eu saiba. Ela poderia t-lo com os
templos e tudo mais, num piscar de olhos.
CLARA Ela andou em confuso ultimamente?
TONY No, de fato, ela iria assinar um novo contrato conosco. Ela prometeu que estaria aqui s
dezessete horas e...
SALZER [agarrando a cabea] Tony o contrato!
TONY O que tem ele?
SALZER talvez ela tenha mudado de ideia, de novo e saiu por bem.
CLARA isso pose, ela diz isso antes de todo filme.
SALZER ? Voc iria rir se tivesse que rastejar aos seus joelhos como fizemos ms passado. Pra mim
chega! [ela disse]. Significa alguma coisa? Cinco milhes por cada filme, no diz nada? Vale a pena fazer?
Vinte mil por semana e ela pergunta se vale a pena?
TONY- Agora SALZER , contenha-se. Ela imprevisvel, mas as at s dezessete horas, no podemos julgla com os padres usuais. Com ela tudo possvel.
SALZER me diga, Tony, e o contrato? Ela insiste se h algo sobre Mick Watts
TONY [dando um sopro] tem, infelizmente. Tivemos que redigir novamente. Enquanto estiver conosco, o
Mick ser seu agente de imprensa, infelizmente.
CLARA Esse o tipo de lixo que ela rene ao seu redor. Mas ns no somos bons para ela. Se ela se
colocou nessa baguna, estou feliz. No vejo porque a preocupao.
BILL Eu estou me lixando, prefiro dirigir o Juan Tudor.
[A porta de entrada se abre, a secretria bate a porta, Frederica entra a seguir]
(secretria) - Ela est aqui.
TONY [batendo o joelho] Quem? Gonda? ! [todos suspiram]
(secretria) No, Frederica Sayers [apontando para ela]
TONY Qu? Aqui? Meu bom deus.

(secretria) ela quer ver o Senhor, ela insiste.

TONY bem, deixe-a entrar, saiam, pode ser confidencial.
SALZER [saindo] faa-a falar Tony! Por obsquio faa!
TONY no se preocupe, no fique ai parado, chame-a!
[Drake (secretria) sai depressa. Tony assume sua mesa com atitude de indiferena. Frederica
entra, ela alta, esparsa, pompa de mulher de meia idade, grisalha, ereta em sua roupa preta
matinal.]
Drake paira ansiosa atrs dela. Tony se ergue.
FREDERICA [penteando o cabelo de lado] Abominvel disciplina no Studio, Tony. assim que se
comanda. [fechando a porta] cinco reprteres colaram em mim at o porto do seu escritrio. Suponho que
eu v aparecer na coluna social, a cor da minha calcinha includa.
TONY Minha querida, como voc est? Gentileza sua passar por aqui, tenha certeza que...
FREDERICA Onde est Kay. Preciso v-la, de uma vez.
TONY Sente-se Senhora Por favor, deixe-me expressar minha profunda simpatia pela dor da perda de seu
irmo.
FREDERICA Meu irmo era um tolo [sentando-se] sempre soube que terminaria assim.
TONY [cauteloso] Eu devo admitir que no fiquei a par dos detalhes desafortunados. Como o Senhor
Sayers conheceu sua morte?
FREDERICA [olhando nitidamente] Sr Farrow, seu tempo valioso e tambm o meu. No vim aqui para
responder perguntas. De fato, nem vim aqui para falar com o senhor, vim para falar com Kay, de maior
urgncia.
TONY Senhora Sayers, vamos deixar bem claro. Venho tentando entrar em contato com voc desde esta
manh. Voc deve saber quem comeou esses rumores. Deve saber o absurdo que . Sra Gonda foi ter um
jantar com seu irmo na noite passada. E hoje ele encontrado baleado. infeliz de acreditar no
envolvimento em um assassinato, por ser a vtima a pessoa a estar com ele. ?
FREDERICA E pelo fato de seu desaparecimento.
TONY ela fez isso? Mesmo?
FREDERICA no tenho nada a dizer sobre...
TONY mas, meu bom deus [controlando-se] veja aqui, Senhora Sayers, sei que voc no quer dizer
nada a imprensa, mas pode me dizer, em estrita confidncia no pode? Quais foram as circunstncias da
morte de seu irmo?
FREDERICA J dei meu testemunho polcia.
TONY A polcia se recusa a divulgar qualquer coisa!
FREDERICA eles devem ter suas razes.
TONY Senhora Sayers, por favor, tente entender minha posio. Tenho de saber. O que aconteceu neste
jantar?
FREDERICA eu nunca espionei meu irmo e sua amante.
TONY Se voc no falar, no falarei tambm.
FREDERICA No pedi que falasse. No tenho o menor interesse em saber. Apenas quero saber onde est
Gonda. para seu prprio bem, e seu tambm, eu suponho.

TONY Eu devo dar a mensagem?

FREDERICA Sua tcnica infantil, meu bom homem.
TONY Cus! O que quer dizer tudo isso? Se voc a acusa de assassinato, voc no pode vir aqui exigindo
v-la. Se ela est se escondendo, no estaria de todo mundo?
FREDERICA [declinando] eu sempre disse que artistas de cinema so pessoas de maneiras abominveis,
maior arrependimento. Diga a Gonda que eu tentei, eu no devo ser responsvel pelas conseqncias
agora.
TONY [indo em sua direo] espere! Senhora Sayer , um momento [se olham de frente] me perdoe ,
estou desapontado , como pode ver. Eu imploro, considere a maior estrela de nosso tempo. Eles a
idolatram, a mulher que o mundo sonha, a adoram, milhes, praticamente um culto.
FREDERICA eu nunca fui ver os filmes, nunca vi um, passatempo de idiotas.
TONY Voc no diria isso se lesse alguma carta de um f. Voc acha que seus fs so patricinhas e
crianas de escola, a comum mediocridade. No, so professores universitrios, autores e juzes do
ministrio. Todo mundo! Farmacuticos sujos a nomes internacionais. extraordinrio! Eu nunca vi tal
fenmeno em toda minha carreira.
FREDERICA realmente...
TONY no sei o que ela faz com eles, mas ela faz algo. Ela no uma estrela de cinema para eles, um
tipo de deusa [se recompondo] oh, me perdoa, entendo como esta se sentindo em relao a ela. Sei que
voc e ela no se aproximam, de fato, ela uma personalidade bastante objetiva que...
FREDERICA eu pensava que era mais charmosa como uma bela jovem, um pouco anmica, uma
deficincia de vitamina em sua dieta, sem dvida. Ela era feliz?
TONY porque pergunta isso?
FREDERICA no penso que tenha sido?
TONY - essa a questo que tenho feito h anos, estranha mulher aquela.
FREDERICA ela .
TONY concerteza, voc no deve odi-la a ponto de querer arruin-la.
FREDERICA no a odeio de forma alguma.
TONY ento por amor de deus, me ajude a salvar seu nome. Diga o que aconteceu. De um jeito ou de
outro, vamos terminar com esses rumores. Vamos par-los!
FREDERICA isto est cansativo, meu bom homem, pela ultima vez, me deixe ver Kay Gonda ou no?
TONY sinto muito mas impossvel e...
FREDERICA ou voc idiota ou no sabe mesmo, em todo caso, tenha um bom dia.
[ela est na porta principal, quando a porta direita abre violentamente. SALZER e BILL entram,
trazendo MICK WATTS. Ele alto, trinta e cinco anos, cabelos loiro platinado, rosto feroz de um
bandido, e olhos azuis de um beb. Ele est, sem dvidas, bbado.]
BILL ai est o nosso precioso Mick Watts
SALZER onde voc acha que o encontramos? Ele estava... [ele para ao ver Senhora Sayers] oh, me
perdoe, pensvamos que a Senhora tinha sado.
MICK WATTS [separando-se dos outros] Sra Sayers? [dirige-se a ela ferozmente] o que contou a
eles?
FREDERICA [olhar frio] e quem voc rapazinho?

MICK O que contou para eles?

FREDERICA [arrogante] no contei nada?
MICK bem, fique de boca fechada! Calada!
FREDERICA Exatamente isso o que estou fazendo. [saindo]
BILL [furioso com Mick] seu bbado estpido!
TONY [interfere] espere um momento! O que aconteceu? Onde voc o encontrou?
SALZER No andar de baixo, departamento de publicidade, ele estava junto de um monte de jornalistas em
cima dele enchendo o copo de bebidas e...
TONY ai meu deus!
SALZER Era isso, o que ele estava entregando para imprensa [entrega o papel].
Kay gonda no cozinha suas refeies ou tricota suas roupas baixas. Ela no joga golfe, adota
bebs ou ajuda hospitais para cavalos abandonados. Ela no o tipo querida mame, ela
no tem querida velha me. Ela no como voc e eu. Ela nunca foi. Ela como algo que vocs
nunca sonharam!
TONY [com a mo na cabea] eles entenderam?
SALZER pensa que sou otrio? Ns o trouxemos h tempo.
TONY [aproximando-se de Mick, insinuando-se] Sente-se bom garoto.
[MICK senta na cadeira, passivo, sem emoes, olhando para o espao]
BILL se me deixar eu dou um soco nesse canalha, s uma vez, ela vai falar rapidinho...
TONY [oferece algo para Mick] - Um drink?

[Mick no se move] um bom tempo que estamos

tendo, Mick. Bom, mas quente, uma merda de quente. Suponho que vamos tomar um drink juntos?
MICK [aborrecido sem alterar tom de voz] Eu no sei nada, guarde sua bebida e v pro inferno.
TONY do que est falando?
MICK no estou falando sobre nada, e isso vale para tudo.
TONY Voc parece com sede? Podia aceitar de vez em quando.
MICK Eu no sei nada sobre Kay Gonda. um jogo engraado no ? Eu fui me confessar uma vez, h
muito tempo, e me explicaram sobre a redeno de todos os pecados. intil gritar Kay Gonda e pensar
que todos os seus pecados foram lavados. Apenas pague dois tostes no balco, e saia puro como a neve.
[todos se entreolham e do de ombros, num ar sem esperanas]
TONY Por outro lado, Mick, no te ofereo outra bebida. melhor ter algo para comer.
MICK no estou com fome, perdi minha fome h muitos anos. Mas ela sim.
TONY Quem?
MICK Kay Gonda
TONY Alguma idia de onde esteja fazendo sua prxima refeio?
MICK Ela est no cu, [Tony balana a cabea] No cu azul com lrios brancos, bastante brancos.
Somente ela nunca descobrir.
TONY No te entendo Mick.

MICK - [olhando devagar como se fosse a primeira vez] Voc no entende? Nem ela entende, no
tem mais jeito. Porque se voc tentar, vai acabar com mais sujeira nas mos que consiga limpar. No h
toalhas suficientes no mundo para tal. Esse o problema.
SALZER [impaciente] Escuta aqui Watts... Voc deve saber de algo. melhor jogar com a gente.
Lembre-se, voc j foi despedido de todos os jornais de leste a oeste.
MICK e de muitos outros.
SALZER ento, se alguma coisa aconteceu com Kay, voc nunca mais ter um emprego, se nos ajudar
agora.
MICK [voz emocional] Voc pensa que eu quero ficar com um bando de piolhos como vocs se no
fosse por ela?
BILL Jesus, me intriga o que todo mundo pensa dessa piranha.
[MICK olha para BILL de maneira fixa e ameaadora]
SALZER [apaziguando] Agora, agora, Mick, ele no quer dizer isso estava brincando.
[Mick Watts aproxima-se devagar, deliberando, anda para Bill sem raiva, ento lhe acerta o
rosto, fazendo-o cair no cho. Tony se apressa para ajud-lo. Mick fica em p, com frieza e
indiferena, de braos cruzados.].
BILL [levantando] que droga!
TONY [contendo-o] disciplina Bill, controle-se.
[Porta abre bruscamente e Clara entra apressada e sem ar]
CLARA Ela est vindo, est vindo!
TONY Quem?
CLARA Kay Gonda, vi seu carro dobrar a esquina.
SALZER Olhando para o relgio de pulso, meu deus so 17h, acredite.
TONY Sabia que ela viria! [vai ao telefone] Miss Drake, traga o contrato!
CLARA [puxando a manga da camisa de Tony] Tony voc no vai dizer pra ela o que eu falei, vai
Tony? Eu sempre fui sua melhor amiga! Eu fao tudo para agrad-la, eu sempre...
SALZER [agarrado ao telefone] chame o departamento de publicidade! Rpido!
BILL- [se referindo a Mick Watts] Eu estava apenas brincando, Mick ! Voc sabe, sem ressentimentos,
sim parceiro?
[Mick no move o olhar de Bill]
SALZER [gritando ao telefone] Al, Meagley? ... Ligue pra toda a imprensa, reserve todas as
primeiras pginas! Te conto mais tarde [desliga]
[Miss Drake entra, carregando uma pilha de documentos]
TONY [em sua mesa] Coloque aqui, Sra Drake. Obrigado, venha c, sorria. No a deixe pensar por um
instante que...
[todos obedecem, salvo Mick Watts, todos os olhares voltam-se para a porta que se abre. Sra
Terrence entra. Ela primorosa, decorosa mulher.]
TERRENCE [olhando para o grupo paralisado] Qual o problema?
CLARA [chocada] Voc veio dirigindo no carro da Senhora Gonda?

10

TERRENCE [com a dignidade ferida] Porque, certamente M. Gonda tinha um compromisso s cinco
horas, e pensei que o dever de uma secretria seria vir e contar ao Senhor Farrow que minha cliente no
ser capaz de chegar.
TONY [bobo] , de fato.
TERRENCE Tem mais uma coisa peculiar que queria constatar. Algum do Studio esteve com Senhora
Gonda na noite passada?
TONY no, porque Senhora Terrence?
TERRENCE Isso muito peculiar...
SALZER O que ?
TERRENCE Tenho certeza, que posso entender. Questionei os funcionrios. Se algum havia pego.
TONY pego o que?
TERRENCE Se ningum mais pegou, ento Senhora Gonda deve ter voltado para casa na noite passada.
TONY Porque Senhora Terrence?
TERRENCE Porque eu os vi em sua mesa ontem, antes dele sair para Santa Brbara. E quando entrei em
seu quarto pela manh, no estavam mais l.
TONY O que sumiu?
TERRENCE Seis cartas de fs de Kay. [um ar de decepo paira em todos]
SALZER Ah! Qual !
BILL E eu pensava que era importante !
[Mick Watts cai na gargalhada de repente, sem razo]
TONY [zangado] Ta rindo do que?
MICK Kay Gonda
BILL Ah joguem esse bbado fora daqui.
MICK [sem olhar para ningum] A grande aventura dos desiludidos, o que estamos esperando? Por
que procuramos, quando seria melhor no pensar que poderia existir? Por que ela estaria ferida?
[dando voltas entre os outros, com dio feroz] - Danem-se vocs todos!
[sai batendo a porta]

CORTINA

Ideal
Primeiro Ato Cena um
Sala de Estar de George S. Perkin
Quando a cortina abre, uma projeo mostra uma carta escrita mo aberta lentamente...
Querida M.Gonda
Eu no sou um f de filmes, mas nunca perdi um filme seu. H algo em voc que no consigo
explicar, algo que perdi, mas sinto como se voc o estivesse guardado para mim, para todos

11

ns. Eu o tinha h um tempo, quando era jovem, este algo que est em sua frente, to grande
que voc tem medo, mas voc espera por ele e voc feliz esperando.
Ento os anos passam e ele nunca chega.
E quando, um dia, voc encontra, quando no, est esperando mais...
Parece bobagem, porque voc nem sabe pelo o que estava esperando. Mas quando olho para
voc. Eu sei o que .
E se por algum milagre, voc aparecer em minha vida, eu largo tudo, e sigo voc, e com prazer,
entrego minha vida, porque, como v, ainda sou um ser humano.
Verdadeiramente seu.
George S.Perkins
St. Hover Street Los Angeles Califrnia

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[Quando a carta termina, luzes se apagam, e quando voltam, o palco revela a sala de George S.
Perkins. um quarto simples de algum com pequena e respeitvel renda, e pequeno e
respeitvel carter. No centro de trs, a porta d para a rua de paredes. uma tarde, a rua l
fora escura].
A Senhora Perkins est em p no centro, tensa, ereta, indignada.
Ela baixa, loiras, pesadas, desiludidas, passou dos 40. Assoviando uma cano feliz enquanto
numa emoo latente e bom humor, abre a porta para o marido.
Senhora ROSIE PERKINS [sem mover-se] Est atrasado...
GEORGE PERKINS [alegre] Bem, querida, tenho uma boa desculpa para estar atrasado.
ROSIE [fala rpido] No tenho dvidas. Escute George Perkins, voc tem que tomar uma atitude com o
Junior. Ele tirou um D em matemtica de novo. Se o pai no tem interesse no filho, que pode esperar de um
garoto que...
GEORGE Ah. Docinho deixe a criana de lado por um instante s uma vez, para celebrarmos.
ROSIE Celebrar o que?
GEORGE Que acha de ser gerente assistente da companhia Daffdil de Conservas?
ROSIE Eu gostaria muito, no que eu tenha esperanas de ser.
GEORGE Oh mama, venha c!
[Madame Shly anda a passos curtos para a porta esquerda. Ela gorda e parece cronicamente
insatisfeita com o mundo]
[Senhora Perkin fala num tom entre o alarde e o amargo]
ROSIE - Mame, George foi promovido.
M.SHLY Hum, eu esperava, j faz tempo.

12

GEORGE voc no entendeu, fui chamado para o cargo de gerente assistente [procura reao em seu
rosto, mas nada encontra] da cia de conservas.
M.SHLY E?
GEORGE E? [espalhando as mos em ajuda]
M.SHLY tenho que dizer que um bom caminho para promoo, chegando essa hora para o jantar.
GEORGE Oh, me desculpe, jantei com meu chefe. Devia ter ligado, no podia deix-lo esperando, voc
sabe, ele me convidou pessoalmente.
M.SHLY Oh, nos comemos bem, no se preocupe.
Senhora PERKINS - E eu aqui esperando por voc, eu tinha uma surpresa pra te contar, e...
M.SHLY No vai contar para ele Rosie, no conte agora...
GEORGE Pensei que voc entenderia, que ficaria feliz por ter conseguido ser....
ROSIE Gerente Assistente! Ai meus deus, temos que ouvir isso pro resto da vida... ?
GEORGE Rosie esperei vinte anos por isso.
M.SHLY Isso, meu filho, no para se vangloriar.
GEORGE Foi um longo tempo, agora podemos pegar leve.
M.SHLY escute ele, quanto conseguiu Senhor Rokefeller?
GEORGE [com o orgulho calado] $165,00 dlares.
ROSIE por semana?
GEORGE Sim, baby, toda semana.
M.SHLY [impressionada] Ora, pois [rspida] Por que ainda est de p, sente-se, deve estar cansado.
GEORGE [tirando o casaco] Se importa de tirar o casaco, meio abafado hoje.
ROSIE Vou pegar o seu roupo de banho, no v pegar um resfriado. [sai pela esquerda]
M.SHLY Temos que pensar com cuidado. H vrios homens que ganham $165,00 por semana, at
$200,00. Ainda no de se gabar.
GEORGE Estive pensando...
[Rosie retorna com o robe de flanela chamativo e despojado] Agora coloque como um bom garoto.
GEORGE [obedecendo] obrigado... Chuchu. Estive pensando, por um bom tempo, planejando sabe...
ROSIE planos? E sua esposa no est nele?
GEORGE foi como um sonho, eu queria...
[h um enorme estrondo acima, uma briga de crianas gritando]
[voz de menino] no, no, sua chata! Voc vai ver!
[voz de menina] mnh, ele me mordeu...
ROSIE - fiquem quietos e marchem pra cama! Ou vo sentir a cinta. [bate a porta] De todas as crianas
do mundo, eu tinha que ter uma dessas...
GEORGE Por favor, querida, no hoje, estou cansado, quero falar sobre os planos.
ROSIE quais?
GEORGE estive pensando, se formos cuidadosos, podemos tirar umas frias, em um ano ou dois, irmos
para Europa, sabe, Sua ou Itlia. [olha-a, sem resposta] onde eles tem uma montanha sabe?
ROSIE ...
GEORGE , e lagos, bem no alto, pr-do-sol...
ROSIE e o que faremos?

13

GEORGE bem, descansar, eu acho. Dar uma volta, cisnes e barcos, s ns dois...
ROSIE Sim, voc sempre bom em gastar um bom dinheiro. E eu sempre me dobrando pra guardar um
bom trocado. Cisnes... Certo! Antes de ficar pensando em cisnes. J tempo de comprarmos um carro
novo, tambm.
GEORGE escute, no quero nada que no precisamos.
ROSIE o que?
GEORGE Eu quero algo que eu precise.
ROSIE George Perkins. Voc esteve bebendo?
GEORGE Rosie, eu...
M.SHLY-[resoluta] agora, j chega deste nonsense, desa para a Terra George. H coisas mais importantes.
Rosie tem uma surpresa para voc, conte Rosie.
ROSIE eu descobri, hoje.
GEORGE ficarei feliz em ouvir.
M.SHLY ele vai corar... Ficar rosa... Continue...
ROSIE fui ao mdico esta manh. Temos um bebe a caminho...
[silencio, elas se olham com feliz sorriso, George muda para uma expresso de horror]
GEORGE [com a voz trmula] mais um... ?
ROSIE Sim, um beb novinho em folha. [encarando muda] qual seu problema? No est feliz?
GEORGE [voz leve e pesada] voc no vai t-lo.
ROSIE me o que ele est dizendo?
GEORGE [persiste em tom bobo e montono] sabe o que eu quero dizer, no vai t-lo.
M.SHLY voc perdeu a cabea? O que est pensando?
GEORGE sim.
M.SHLY [feroz] Voc sabe com quem est falando?... minha filha e no uma mulher de rua. Dizer uma
coisa dessas para a prpria esposa.
GEORGE no quis insultar. totalmente seguro hoje em dia.
ROSIE faa-o parar mame...
SHLY mas de onde voc tirou isso? Pessoas decentes nem sabem desse tipo de coisa. Voc ouviu isso
entre gangsteres e atrizes. Mas em um lar respeitvel...
ROSIE o que aconteceu com voc hoje?
GEORGE no de hoje, um bom tempo atrs, mas vejo com firmeza agora. Eu posso cuidar bem de voc
e das crianas, Rosie. Mas o resto pode jogar fora...
ROSIE do que est falando? Que melhor uso voc pode fazer do dinheiro do que cuidar do bebe?
GEORGE apenas isso. Cuidar, hospital e mdicos, a papinha. A escola e a mensalidade, tudo de novo e
nada mais.
ROSIE assim que voc se sente? Sobre seu dever? No h nada mais sagrado que criar uma famlia.
No h maior beno. Eu no passei minha vida fazendo a casa para voc? Voc no tem a decncia de
lutar? O que mais quer?
GEORGE no que eu no goste do que tenho. como este roupo. Estou contente que o tenho,
quente e confortvel, eu gosto, da mesma forma que gosto de todo o resto. Desse jeito, nada mais. No
deve haver mais.

14

ROSIE bom, eu gosto disso. O robe que comprei no seu aniversrio. Se no gostou, porque no troca?
GEORGE oh, Rosie, no isso. que um homem no pode viver apenas por um robe de banho. Ou
quatro outras coisas pelas quais ele sente o mesmo respeito. Coisas que nada fazem em seu interior. Quero
dizer. Deve haver algo que o faa sentir medo; medo e alegria. Como ir a igreja mas no a igreja em si.
Algo que ele possa cuidar, algo maior, Rosie, isso! Maior!
ROSIE bem, se cultura que voc quer, eu no me inscrevi no Clube do Livro?
GEORGE ah, eu sei o que , mas no sei explicar. Tudo o que peo que no tenha esse bebe Rosie. Isso
seria o fim de tudo para mim. Eu serei um homem velho, se eu desistir dessas coisas. Eu no quero ser
velho. No ainda, Deus, no agora... Apenas me d alguns anos, Rosie!
ROSIE [caindo em lgrimas] Nunca! Nunca! Nunca! Pensei que ouviria isso!
SHLY [socorrendo-a] Rosie, meu amor, no chore assim. Viu o que voc fez! No deixe ouvir uma palavra
dessa boca imunda. Voc quer matar sua mulher? Pegue os chineses, eles abortam, por isso que o povo
na China tem m formao ssea.
ROSIE me, quem te disse isso?
SHLY suponho no saber do que estou falando, talvez apenas o grande homem de negcios possa nos
dizer...
ROSIE no quis dizer isso, apenas queria...
GEORGE [desespero], mas eu no...
SHLY eu entendo perfeitamente, George Perkins. Uma velha me, hoje e dia, no boa para nada, seno
calar a boca e esperar no jardim.
ROSIE [resoluta] me, eu gostaria muito que voc parasse de tentar [brava] fazer confuso?
SHLY ento o que ? Estou fazendo confuso? Ento sou um fardo pra voc? Estou feliz que me veio com
essa. Senhor Perkins! Que tola que sou, escravizada em uma casa, que pensei que fosse minha. Essa a
gratido que recebo? No ficarei por nenhum minuto sequer [sai batendo a porta]
ROSIE [consternada] George! George, se voc no se desculpar, mame vai nos deixar!
GEORGE [com sbita coragem desesperada] bem, deixe-a ir...
ROSIE [o encara incrdula] isso! isso o que faz, uma grande promoo de voc? Chega em casa
pega uma briga com todo mundo, joga a vida de sua sogra na sarjeta, se voc pensa que vou aturar...
GEORGE escute, eu j suportei mais do que podia. melhor ela ir. Ia acontecer cedo ou tarde.
ROSIE Apenas me oua George Perkins! Se voc no se desculpar at amanh de manh, eu nunca mais
falarei contigo at o dia em que eu viver.
GEORGE Quantas vezes j escutei isso?
Rosie sai pela porta esquerda batendo-a com fora. George senta-se exausto, sem mover-se.
Relgio a moda antiga marca 9h. Ele se curva, desliga as luzes, fecha a cortina da porta de
vidro da entrada. O recinto pouco iluminado pela luz da lareira. Deita-se com a manta e mos
em sua cabea.
A campainha toca, um som nervoso, rpido e furtivo. George olha a porta surpreso, hesita,
depois abre a porta. Antes que consiga ver o visitante, sua voz explode. Ai meu Deus! [dando
um passo para trs] Kay Gonda, ela est com vestido plano, preto, moderno e austero, severo.
Chapu, sapato, meia, bolsa e luvas pretas; muito bem escolhidos.

15

Os lbios contrastam com a roupa, cabelos dourados e a brancura de sua face. um rosto
estranho com olhos que te deixam desconfortveis. Ela alta e graciosa. Seus movimentos so
lentos, seus passos silenciosos e com luz. H um sentimento de irrealidade sobre ela, sensao
de um ser que no pertence Terra. Ela se parece mais com um fantasma do que uma mulher.
KAY Fique quieto e me deixe entrar.
GEORGE [estupefato] voc... Voc ...
KAY Kay Gonda [ela entra e fecha a porta]
GEORGE por que?
KAY voc George Perkins?
GEORGE - [bobo] sim, senhora. Mas como...
KAY estou em apuros, voc ouviu falar?
GEORGE Sim, meus deus... Sim...
K Tive que me esconder, durante a noite, perigoso. Posso ficar por aqui?
GEORGE aqui?
K - sim, passar a noite.
GEORGE mas como... Isso ... Por que voc...
K- [abre sua bolsa e mostra e ele sua carta] - Eu li a sua carta, e pensei que ningum me procuraria
aqui. E pensei que gostaria de me ajudar.
GEORGE eu... Senhora Gonda, voc me perdoe, eu sei que no o bastante, se precisar de ajuda, voc
pode ficar aqui pelo resto da vida, Senhora Gonda.
Kay [calma] Obrigado. [joga a bolsa na mesa, tira o chapu e luvas, indiferente, como se
estivesse em casa, ele fica a encarando].
GEORGE Voc disse... Eles realmente esto atrs de voc?
Kay A polcia, por assassinato.
GEORGE No deixarei que a peguem. Se h alguma coisa que eu possa fazer. [ele para... passos so
ouvidos se aproximando atrs da porta].
ROSIE George?
GEORGE Sim, querida?
ROSIE quem que tocou a campainha?
GEORGE no, ningum. Endereo errado. [ele ouve os passos e sussurra] - essa minha esposa, melhor
ficarmos calados. Ela boa gente. S que ela no entenderia.
K ser perigoso para voc, se me acharem aqui.
GEORGE eu no ligo [sorri devagar, aponta para o quarto] Sinta-se em casa, voc pode dormir bem
aqui, sof-cama do escritrio, e eu ficarei do lado de fora vendo se algum...
K No, eu no quero dormir. Fique aqui comigo, temos muito que conversar.
GEORGE Oh, sim, claro... que... Sobre, M.Gonda?
Ela senta sem responder. Senta na ponta da cadeira, pegando seu miservel e desconfortvel
robe. Ela olha para ele com expectativa, uma silenciosa pergunta em seus olhos. Ele pisca,
limpa a garganta, fala resoluto.

16

GEORGE uma noite bastante fria.

KAY - d-me um cigarro.
Pegando na meia do sapato, um pacote de cigarros, tenta trs fsforos antes de acertar. Ela se
curva com o cigarro nos dedos.
GEORGE [Ele emudece] Eu fumo essa marca. So suaves as gargantas [olhar miservel, ele tem
muito a falar, procurando palavras, termina dizendo] Agora, o John Tucker, um amigo meu. Joe, ele
fuma, mas eu nunca pedi a ele.
KAY voc tem muitos amigos?
GEORGE sim, claro, com certeza. No tenho o que reclamar.
K voc gosta deles?
GEORGE Sim, gosto bem.
K e eles gostam de voc? Eles te aprovam, o cumprimentam na rua?
GEORGE Acho que sim.
K Qual a sua idade?
GEORGE Farei quarenta e trs em junho.
K Ser difcil perder seu emprego e se encontrar na rua; escura e solitria, onde ver seus amigos
olhando e passando por voc, como se voc no existisse. Quando voc quer gritar e contar para eles as
coisas que voc sabe, mas nenhum vai te ouvir e nenhum vai te responder. Ser duro, no?
GEORGE [perplexo] por que... ? Quando isso ir acontecer?
K [calma] quando eles me encontrarem aqui.
GEORGE [resoluto] no se preocupe com isso. Ningum vai te achar aqui. Suponha que eles saibam
que te ajudei? Quem no iria? Quem seria contra mim? Por que seriam?
K Por que eles me odeiam, e odeiam todos os que ficam do meu lado.
GEORGE Por que eles te odeiam?
K [calma] eu sou uma assassina, George Perkins.
GEORGE Se voc me perguntasse, eu no acreditaria. Eu nem perguntei o que voc fez, eu apenas no
acredito.
K Se voc quis dizer Granton Sayer...No, eu no quero falar sobre Granton, esquea. Mas eu continuo
uma assassina. Voc v, eu vim aqui, e talvez, eu destrua sua vida e tudo o que ela foi nos ltimos
quarenta anos.
GEORGE [voz baixa] no muito.
K voc sempre vai ver os meus filmes?
GEORGE sempre.
K voc feliz quando sai do cinema?
GEORGE Sim, com certeza... No, eu acho que no. engraado, nunca pensei dessa forma... Senhora
Gonda, voc vai rir de mim se eu te contar uma coisa?
K Claro que no.
GEORGE Madame Gonda. Eu... Eu choro quando chego em casa aps ver um filme seu. Eu me tranco no
banheiro e choro toda vez. Eu no sei por que.
K eu sei disso.
GEORGE Como?

17

K Te falei que sou assassina. Eu mato muitas coisas nas pessoas. Eu mato as coisas pelas quais as
pessoas vivem de acordo. Eles vem me ver, porque eu sou a nica que pode fazer com que eles se dem
conta de que, eles querem que essas coisas sejam mortas. Ou eles assim pensam. E todo o seu orgulho,
que eles pensam e dizem fazer.
GEORGE Acho que no estou acompanhando, Sra Gonda. Voc realmente fez?
K - O que?
GEORGE voc matou Granton Sayers? [ela olha, sorri devagar, d de ombros] Eu apenas imaginei
porque voc poderia ter feito.
K Porque eu no aguentaria mais. Chega a hora em que voc no suporta mais nada.
GEORGE verdade.
K [olhando fixamente para ele] Por que voc quer me ajudar?
GEORGE Eu no sei... que...
K a sua carta j disse...
GEORGE oh, eu nunca pensei que voc leria aquela bobagem.
K no era bobagem coisa alguma.
GEORGE eu aposto que voc deve ter um monte delas, fs, eu digo, cartas.
K Eu gosto de pensar que eu significo algo para as pessoas.
GEORGE Voc deve me perdoar se eu disse algo novo, voc sabe, ou pessoal.
K Voc disse que no era feliz.
GEORGE Eu... Eu no tive a inteno de reclamar, apenas... Eu acho que me perdi no meio do caminho...
Eu no sei o que , mas eu sei que perdi, s no sei por qual motivo.
K Talvez seja porque voc quis perd-lo.
GEORGE No [firme, derrepente, olhando firme] veja bem, eu no sou infeliz, de forma alguma. De fato,
sou um homem muito feliz. S que h uma coisa dentro de mim que conhece uma vida que eu nunca vivi,
um tipo de vida que ningum jamais viveu, mas deveria.
K voc sabe? E porque no vive?
GEORGE quem sabe? Quem consegue? Quem alguma vez teve a chance... O melhor possvel para ele?
Todos ns barganhamos. Ns escolhemos o segundo melhor. tudo o que se pode ter. Mas... O deus em
ns, ele conhece outro... O melhor, que nunca chega.
K e se, ele chegasse?
GEORGE A gente agarrava, porque h um deus em ns.
K E... O deus em voc, voc realmente o quer?
GEORGE [destemido] olha aqui, eu sei disso: Deixe que venham agora e tentem te pegar. Deixem
derrubar esta casa, que levou 15 anos pra pagar. Deixem derrubar, antes que a levem.
A porta esquerda est entreaberta, Sr.Rosie Perkins est de p, ela veste um robe de seda
fresco e uma mscara tapa olho cor de rosa.
ROSIE George!

[Kay se levanta e observa os dois]

GEORGE querida fique quietinha. Pelo amor de deus! Fique quieta...Entre e feche a porta!
ROSIE eu pensei ouvir outras vozes, eu... [treme sem conseguir continuar]
GEORGE querida, esta M.Gonda, posso apresentar minha esposa? Esta Kay Gonda.

18

[Kay reclina a cabea, Rosie permanece fria, encarando George que diz desesperado] Voc no
percebe? M.Gonda est em apuros, voc sabe, viu nos jornais... [ele para, Rosie no reage, sua voz
sem emoo] Porque veio aqui?
K-[calma] O Senhor Perkins ter de explicar.
GEORGE Rosie, eu... [para]
ROSIE ento?
GEORGE Rosie, no h nenhum motivo para alegria, a Senhora Gonda est sendo procurada pela polcia
e...
ROSIE Oh.
GEORGE e foi assassinato e... E ela ir passar a noite aqui, tudo.
ROSIE [devagar] me escute, ou ela sai desta casa ou serei eu.
GEORGE mas deixe-me explicar.
ROSIE eu no quero explicao. Vou fazer as malas, levarei as crianas tambm. E vou rezar pra deus
para nunca mais te ver. Diga-a para ir embora.
GEORGE Rosie... No posso.
ROSIE Ns lutamos juntos, no? George? Por quinze anos.
GEORGE Rosie s por uma noite, se voc soubesse...
ROSIE eu no quero saber. No quero saber porque meu marido me faz passar por isso. Uma mulher ou
uma assassina, ou os dois. Eu fui uma esposa fiel a voc, George. Eu te dei os melhores anos da minha
vida. Dei luz ao seu filho.
GEORGE sim, Rosie.
ROSIE no por mim, pense no que vai acontecer a voc. Protegendo uma criminosa. Pense nas
crianas. [ele no responde] e no seu emprego tambm, voc acabou de conseguir a promoo. Ns amos
comprar novos papis de parede para a sala de estar. Aqueles verdes, que voc sempre quis.
GEORGE era...
ROSIE e aquele clube de golfe, eles tem os melhores scios, slidos e de respeito, no pessoas com suas
digitais na polcia.
GEORGE [voz fraca] no...
ROSIE voc j pensou no que as pessoas vo pensar de tudo isso?
GEORGE [olha desesperado por uma resposta, um sinal de Kay. Ele quer que Kay decida. Mas
ela permanece sem emoes, como se a cena no a preocupasse de forma alguma. Apenas seus
olhos o assistem. Ele a fala, com a voz afetada.] O que vai acontecer quando as pessoas souberem
disso?
[Kay nada responde]
ROSIE vou lhe dizer o que vai acontecer. Nenhuma pessoa decente vai querer falar com voc, vo te
despedir, te jogar na rua!
GEORGE [repetindo, suave, confuso, como que distante]... Em uma escura e solitria rua, onde
meus amigos passam, olham, no falam comigo, e voc quer gritar...
[ele encara Kay, ela no se move].
ROSIE isso ser o fim de tudo o que voc j teve. A troco de que? Ruas sem sada, corredores escuros e
esquecido por todos. [ele no responde, se volta a ela, ele encara kay sob um novo

19

entendimento] pense nas crianas George, 15 anos. [sua voz desanda e h um longo silncio,
George se afasta de Kay para ver a sua esposa, seus ombros caem, sente-se velho].
GEORGE [olhar para a esposa] sinto muito Senhora Gonda, mas sob essas circunstncias ...
K [calma] eu entendo.
Kay coloca seu chapu, pega a bolsa e luvas. Seus movimentos so leves, sem pressa. Vai at a
porta central. Quando passa, George a para e diz calmamente. Desculpe, endereo errado.
Ela vai embora enquanto o casal assiste.
GEORGE [colocando os braos sobre Rosie] Sua me j est dormindo?
ROSIE No sei, porque?
GEORGE Pensei em falar com ela, fazer as pazes. Ela sabe tudo sobre como cuidar de bebs...

Ideal
Ato 1 - Cena dois
Sala de estar de Chuck Fink [socilogo]
[Quando a cortina fecha, uma outra carta aparece projetada. Esta escrita em um tipo de letra
pequena e temperamental, escrita mo.].
Querida Miss Gonda.
A determinao do dever me condicionou a perseguir o alvio do sofrimento de meus
companheiros. Eu vejo diariamente em minha frente, a destruio e as vtimas deste ultrajante
sistema social. Ganho coragem para minha causa quando te vejo na grande tela e me dou
conta da grandeza que a raa humana capaz. Sua arte o smbolo da potencialidade
escondida que enxergo em meus irmos negligentes. Nenhum deles escolheu ser o que so.
Nenhum de ns nunca escolhe ao acaso, somos forados a levar uma vida sem esperanas. Mas
nossa habilidade em reconhecer graas a voc, em ti reside a esperana da humanidade.
Sinceramente, seu .
Chuck Fink
Spring Street L.A Califrnia.
[Cortina abre na sala de Chuck. um bangal (quarto) miservel com moblia simples. Porta de
entrada direita, larga janela esquerda, porta do quarto no centro].
Entardecer, apesar da energia eltrica, a luz de lampio. Tranqueiras, armrios abertos,
roupas, livros, pratos, uma baguna empilhada.
Chuck est na janela, ansioso, um jovem de 30 anos, esguio, anmico, cabelos negros, face de
cadver, pequeno e limpo bigode.
Est assistindo s pessoas com pressa e a agitao na rua. H uma confuso de vozes do lado
de fora. Ele chama...

20

CHUCK Hei! , Jimmy!

JIMMY - [do lado de fora do palco] oi?
CHUCK vem c um minuto!
[Jimmy aparece na janela, jovem de boa aparncia, roupas surradas, olhos estufados, sangue
caindo do lado do rosto de um corte na testa].
JIM Ah voc Chuck? Pensei que fosse um policial. Que voc quer?
CHUCK voc viu a Fanny por ai?
JIM Ah! Fanny! No, desde quando comeou.
CHUCK ela est ferida?
JIM talvez, eu a vi quando comeou. Ela atirou um tijolo em uma janela.
CHUCK o que aconteceu l?
JIM vazamento de gs. Eles prenderam um monte de pracinhas. Ento samos.
CHUCK ningum viu Fanny?
JIM Ah, pro inferno com sua Fanny! Tem pessoas feridas por todo canto. Jesus foi um deus nos acuda.
[Jim desaparece pelas ruas. Chuck Fink sai da janela. Olha o relgio de pulso, nervoso. O
barulho ganha a rua. Chuck tenta continuar a arrumar suas coisas, joga algumas fora. A porta
est entreaberta, Fanny Fink entra.].
CHUCK Fanny! [ela parada] voc est bem? O que aconteceu, onde voc estava?
FANNY [voz rouca e flcida] voc tem mercrio-cromo?
CHUCK Eu...
[Fanny tira a jaqueta, braos machucados, e um sangramento no antebrao].
CHUCK Jesus!
FANNY Ah, no fique ai parado feito um idiota!
[olhando as prateleiras, acha pequena garrafa] - E pare de me olhar assim, no h motivo para
pnico.
CHUCK deixe-me ajudar.
FANNY esquece, est bem. [passando mercrio]
CHUCK onde esteve at to tarde?
FANNY na cadeia.
CHUCK Qu!
FANNY Todos ns, Pincky Thomson, Bud Miller , Mary Phelps, e todo o resto, 20 ao todo.
CHUCK o que aconteceu?
FANNY ns tentamos parar com a troca de turnos da noite.
CHUCK e?
FANNY Bud Miller comeou acertando o crnio de uma fura-greve. Mas os malditos cassacos estavam
preparados. Biff nos pagou a fiana. Tem um cigarro? [ela encontra um, ascende e continua] prxima

21

semana julgamento. Sero longas frias congeladas para voc. [amarga] Voc no se importa, no
docinho? Ser bom, tranqilo descanso pra voc sem mim.
CHUCK isso um absurdo! No permito! Ns temos direitos!
FANNY claro, direitos. No valem nada sem dinheiro. Onde voc vai conseguir seus direitos?
CHUCK [sentado], mas impensvel?
FANNY no pense sobre isso [olhando em volta] voc no embalou muito? Como vai terminar com
essa baguna hoje a noite?
CHUCK qual a pressa? Estou chateado.
FANNY qual a pressa? Se no sairmos amanh, eles vo despejar tudo na calada.
CHUCK se no fosse o bastante, agora um julgamento! Tinha que entrar nessa! O que vai fazer?
FANNY vou fazer as malas [comea a guardar na caixa, com raiva, sem olhar para ele] Nos
mudamos para a Rua Embaixador ou a Beverly Sunset, querido? [ele no responde, ela continua] Na
Sunset ficaria bem, uma sute de sete cmodos, daria conta, e uma piscina particular. E dois carros na
garagem. Rolls Royce. Ela grita derrepente. Malditos! Por que algumas pessoas tem tudo isso!
CHUCK [lnguido, sem mover-se] Escapismo infantil, meu bem.
FANNY Os heris vo muito bem. Mas eu estou cansada de fazer discursos sobre os problemas globais e
me preocupar o tempo todo se os camaradas possam ver rasgos em minhas meias.
CHUCK porque no conserta?
FANNY Me poupe, querido! Guarde o brilhante sarcasmo para os editores de revistas talvez vendero
uma matria para voc um dia.
CHUCK desnecessria, querida.
FANNY bem, no til se enganar. Existe um nome para pessoas como ns. Pelo menos para um de ns.
Tenho certeza. Sabe? Seu brilhante vocabulrio inclui? Fracasso da lngua.
CHUCK relativa concepo, meu amor.
FANNY claro. Oque o dinheiro do aluguel comparado ao infinito?

[guardando a pilha de

roupas em uma caixa] Por sinal voc sabe o nmero 5?

CHUCK nmero cinco o que?
FANNY O despejo, a quinta vez, Scrates! Eu conto, cinco vezes em 3 anos. Tudo o que fazemos
pagar o primeiro ms de aluguel e esperamos pelo xerife.
CHUCK esse o jeito que a maioria das pessoas vivem em Hollywood.
FANNY por decncia, voc poderia ao menos fingir que est preocupado.
CHUCK meu benzinho, porque desperdias nossas reservas emocionais culpando um ao outro pelo
irrevogvel resultado de um inadequado sistema social?
FANNY deveria ao menos evitar o plgio da citao?
CHUCK plgio?
FANNY voc tirou isso do meu artigo!
CHUCK ah, sim, o artigo, me perdoe.
FANNY ao menos, foi publicado.
CHUCK foi mesmo, seis anos atrs.
FANNY [com caixa de sapatos] vou receber algum cheque? Agora o que? Para onde vamos amanh?
CHUCK com centenas de sem-teto e desempregados, porque se preocupar com caso particular?

22

FANNY [ia responder grossa, mas d de ombros e sai] [a luz apaga] merda! No bastava o
despejo, agora a eletricidade.
CHUCK [sem importar-se] propriedade privada das utilidades.
FANNY queria um querosene que no tivesse mau cheiro.
CHUCK querosene comdite dos pobres. Sei que inventaram um inodoro na Rssia.
FANNY de certo, nada cheira mal na Rssia [pegando envelopes] o que quer fazer com isso?
CHUCK o que tem ai?
FANNY [lendo os envelopes] Seus arquivos, como confiado do Instituto Clark de pesquisa social.
Correspondncia do consultor vocacional da escola... Secretaria da turma de materialismo
dialtico... Aviso ao teatro dos trabalhadores...
CHUCK jogue fora os do teatro proletrio. Estou farto deles. Eles nunca colocam meu nome nos crditos.
FANNY o que fao com todo o resto? Embalo ou voc cuida disso?
CHUCK deixe comigo, pode se perder, apenas embale para mim, por favor.
FANNY - [pega alguns jornais, embala os arquivos, algo chama sua ateno] sabe, engraado,
esse negcio sobre Kay Gonda.
CHUCK que negcio?
FANNY - o jornal de hoje. Sobre um assassinato.
CHUCK oh, que? Bobagem. Ela no teve nada a ver com isso. Fofoca de mdia.
FANNY [guardando arquivos] esse Sayers ganhou a massa.
CHUCK costumava ganhar. No mais. Eu sa no tempo em que ajudei a impedir a leo Sayers ano
passado. O grande tiro veio de um escritrio.
FANNY aqui diz que leo Sayers esta comeando a encolher.
CHUCK Bem, um plutocrata a menos, muito melhor para os herdeiros.
FANNY-[pilha livros] 25 cpias de Oprima os Opressores de CHUCK Fink! . Que diabos vai fazer com
isso?
CHUCK [afiado] O que acha que vamos fazer com isso?
FANNY Deus! Arrastar todo esse peso extra por ai! Voc pensa que existem 25 pessoas no E.U.A que
compraro uma cpia de sua obra de mestre ?
CHUCK O nmero de vendas no a prova do mrito do livro.
FANNY no, mas com certeza ajuda.
CHUCK Voc gostaria de me ver mediador da classe mdia ral, como rabiscos de lacaio do capitalismo?
Voc est enfraquecendo, Fanny. Est se tornando muito burguesinha.
FANNY [furiosa] quem est ficando burguesa? Eu j realizei mais do que voc nunca esperava fazer! Eu
no saio por ai com manuscritos atrs de editoras de 3 categoria. Tive um artigo publicado no
THE NATION! Sim! No The Nation! Se eu no estivesse enterrada com voc aqui nesta lama...
CHUCK nas lamas da favela que a vanguarda, nas trincheiras, em que a reforma social so cavadas.
FANNY Oh, por favor, Chuck, qual o uso disso? Olhe para os outros, veja Miranda Lumen. Colunista com
um Courrier e casa na vila Pam Springs! E ela no segurava vela pra mim no colgio. Todo mundo
dizia que eu era uma pensadora avanada [apontando para o quadro] e isso que se ganha
por ser uma pensadora avanada?

23

CHUCK [suave] Eu no sei amor. Voc esta cansada, est com medo. No posso lhe culpar, mas veja,
em nosso trabalho, algum tem abrir mo de tudo. Todo tipo de pensamento de ganho pessoal ou
conforto. Eu j fiz. Eu no tenho mais ego. Tudo o que quero que milhes de homens escutem o
nome de Chuck Fink e me considerem seu lder.
FANNY [amolecendo] Eu sei, voc disse certo. Voc real, de verdade, Chuck. No h muitos homens
altrustas no mundo.
Chuck [sonhando] Talvez, daqui a cinco anos, algum ir escrever minha biografia e chamar Chuck
Fink O altrusta.
FANNY isso parecer bobo, depois, aqui estamos preocupados sobre algum insignificante senhorio de
terras da Califrnia!
CHUCK precisamente. Algum tem de saber como ter uma viso frente, e...
FANNY [ouve um som l fora] Silncio! Acho que tem algum na porta.
CHUCK quem? No recebemos visitas. Vo nos desertar [algum bate a porta, eles se entreolham] Quem
est ai? [sem resposta, a porta volta a bater repetidamente, ele abre a porta zangado] O que voc
quer....

[ele faz breve pausa, Kay Gonda entra, vestida como anteriormente.

Ele suspira ]

Oh ! ...

[encara, meio com medo, meio incrdulo. Fanny d um passo para trs. Ficam calados].
KAY Senhor Fink?
CHUCK [assentindo francamente] sim, Chuck Fink em pessoa... Mas voc... Voc Kay Gonda no ?
KAY sim, estou me escondendo da polcia, no tenho para onde ir. Posso passar a noite aqui?
CHUCK macacos me mordam, com licena.
FANNY voc quer que escondamos voc?
KAY sim, se no estiverem com medo.
FANNY como voc chegou aqui?
KAY porque ningum me encontraria aqui, e porque li a carta do Senhor Fink.
CHUCK [se recompondo] claro, minha carta, sabia que iria notar junto a centenas outras, muito boa, no achou?
FANNY eu ajudei.
KAY estou sendo procurada por assassinato
CHUCK no se preocupe, somos mente abertas.
FANNY [fechando a cortina apressada] voc estar perfeitamente segura aqui. Nos perdoa a aparncia
informal, estamos se mudando.
CHUCK por favor, sente-se M.Gonda.
KAY [senta, tirando o chapu] obrigada.
CHUCK eu sonhava em ter uma chance de falar com voc, h tantas coisas que queria perguntar.
KAY h tantas coisas que eu gostaria que me perguntassem.
CHUCK verdade o que dizem sobre Granton Sayers? Voc deve saber. Dizem que ele era um pervertido e o que
fazia com as mulheres...
FANNY Chuck! irrelevante e...
KAY [com um sorriso amarelo] no, no verdade.
CHUCK claro, eu no sou do tipo que censura. Eu desprezo moralidade. E tem mais uma coisa que quero
perguntar. Sempre tive interesse como socilogo, na influncia do fator econmico no indivduo. Quanto uma estrela
de cinema ganha?

24

KAY Quinze ou vinte mil por semana, no meu novo contrato, no me lembro.
[Fanny e Chuck se olham estatelados]
CHUCK que oportunidade para o bem social! Eu sempre acreditei que voc fosse uma grande humanitria.
KAY eu sou? Bem, talvez eu seja. Eu odeio a humanidade.
CHUCK voc no quis dizer isso Miss. Gonda.
KAY existem alguns homens com propsito na vida. No so muitos, mas existem. E h alguns com propsitos e
integridade. Estes so muito raros. Eu gosto deles.
CHUCK mas devemos ser tolerantes! Devemos considerar a presso do fator econmico. Agora, por exemplo, o
salrio de uma estrela.
KAY [cortante] no quero falar sobre. [tom suplicante] voc no tem nada a perguntar sobre meu trabalho?
CHUCK oh, sim, sinto muito... [srio] no, nada. [Kay olha para ele de perto, com um meio sorriso; ele fica
sincero pela primeira vez] Seu trabalho... No se deve falar sobre. No consigo. Eu nunca te vejo como uma
estrela de cinema. Ningum v. No como ver outros atores. E no so as histrias inteis que voc faz, me
desculpe, mas so inteis. outra coisa.
KAY [olhando para ele] O que?
CHUCK o jeito como se move, som de sua voz, e os seus olhos, seus olhos...
FANNY [ansiosa] como se voc no fosse um ser humano, mesmo, no do tipo que vemos ao nosso redor.
CHUCK todos sonhamos com um ser perfeito que o homem poderia ser. Mas ningum nunca viu. Voc viu. E voc
est mostrando para ns. Como se conhecesse um grande segredo, perdido pelo mundo, um grande segredo e uma
grande esperana. O homem purificado. O homem em suas maiores possibilidades.
FANNY quando vejo voc na tela, me faz sentir culpada, tambm me faz sentir jovem, nova e orgulhosa. De alguma
forma, quero erguer os braos assim...
[levanta os braos sobre a cabea em um triunfal e esttico gesto, depois, se envergonha] Nos perdoe,
estamos sendo perfeitas crianas.
CHUCK Talvez sejamos, em nossas vidas montonas, temos que agarrar qualquer raio de luz, em qualquer lugar,
at nos filmes. Porque no em filmes, o grande narctico da humanidade? Voc fez mais pelos condenados que
qualquer filantropo poderia fazer. Como voc fez?
KAY [sem olhar para ele] Quando algum persevera com seu poder pessoal, e tira cada gota de esperana, esse
algum precisa de ajuda. Encontrar uma voz que responda, uma resposta que um hino, um eco. Eu sou muito grata
a vocs.
[algum bate a porta, se entre olham, Fink vai a porta] Quem ?
(voz de mulher) Oi, Chuck, pode me emprestar um pouco de creme de leite?
CHUCK [bravo] v pro inferno! No temos nenhum creme de leite. Como tem coragem de perturbar as pessoas a
essa hora? Meu deus! Pensei que fosse a polcia!
FANNY ningum entra esta noite. Nenhum daqueles mendigos famintos pra te fazer ganhar uma recompensa.
KAY esto cientes das possibilidades se me acharem aqui?
CHUCK s vo te levar por cima do meu cadver.
KAY voc no sabe o perigo.
CHUCK no precisamos saber. Sabemos o que seu trabalho significa para ns. No Fanny?
FANNY [perdida em pensamentos] O que?
CHUCK ns sabemos o que o trabalho de Gonda significa para ns no ?

25

FANNY [voz flcida] Ah, sim... Sim.

KAY [olha com inteno para Chuck] e o que isso significa para voc... Voc no trairia?
CHUCK ningum trai o que de melhor em sua alma.
KAY no, no faz.
FANNY [empurrada] sim? O que?
CHUCK no vai dizer a Gonda o que ns sempre...
FANNY M.Gonda est cansada, devemos deix-la ir para a cama.
KAY sim, estou muito cansada.
FANNY [energia vvida] pode ficar em nosso quarto... Oh, sim, por favor, no proteste. Estaremos bem aqui, no
sof, ficaremos de guarda, para que ningum entre.
KAY muito gentil de sua parte.
FANNY [pegando a lmpada] desculpe o inconveniente. Problemas com eletricidade. [caminha para o quarto]
Por aqui ser seguro e confortvel.
CHUCK boa noite M.Gonda, no se preocupe, estamos do seu lado.
KAY obrigada, boa noite. [sai com Fanny para o quarto] [Chuck olha pela janela, a luz da lua invade o
quarto, ele limpa o sof bagunado, Fanny volta do quarto].
CHUCK [voz baixa] melhor ficar quieto. Ela pode nos ouvir. Como esto as malas?
FANNY esquea isso agora. [ele procura por lenis na caixa] Chuck. !
CHUCK sim
FANNY daqui a trs dias vou corte, eu e onze dos garotos.
CHUCK [olhando surpreso] ?
FANNY no vou me enganar, vo mandar todo mundo.
CHUCK sei que iro.
FANNY a no ser que tenhamos dinheiro para lutar...
CHUCK [curto e solene, continuando seu trabalho] , mas no temos, no h razo para pensar nisso.
FANNY voc acha que ela pode nos escutar?
CHUCK no
FANNY um assassinato que ela cometeu?
CHUCK foi.
FANNY acho que a famlia dela gostaria de saber onde ela est.
CHUCK do que est falando?
FANNY pensou que, se contarmos a famlia dela, eles estariam contentes em pagar, uma recompensa.
CHUCK sua coisa ruim, o que est tentando fazer?
FANNY cinco mil dlares, provvel.
CHUCK h? Sua vagabunda, cale a boca antes que eu cale. [se despindo] Fanny?
FANNY sim?
CHUCK acha que eles dariam cinco mil?
FANNY com certeza, pessoas pagam mais que isso por um sequestro.
CHUCK Ah, cale a boca.
FANNY ser cadeia para mim, Chuck, meses, talvez anos na cadeia.
CHUCK ...

26

FANNY E para os outros tambm, Bud, Pink e Mary e o resto. Seus amigos, seus camaradas. Voc precisa deles. A
causa precisa deles. Vinte de nossa vanguarda.
CHUCK ...
FANNY com cinco mil a gente pega o melhor advogado de Nova York. Ele ganha o caso, e no teramos que nos
mudar daqui. No iriamos nos preocupar. Voc poderia continuar seu maravilhoso trabalho. [no responde] pense
em todos os pobres e desemparados que precisam de voc... Pense nos vinte seres humanos que vo para a cadeia.
Vinte contra um Chuck! Pense no seu dever para milhes de seus irmos... Milhes contra um!
CHUCK Fanny...
FANNY sim
CHUCK como faremos isso?
FANNY Fcil. Samos enquanto ela dorme, vamos a delegacia, voltamos com a polcia, fcil.
CHUCK e se ela escutar?
FANNY no vai, temos que ser rpidos. [ela vai para a porta, impedida].
CHUCK [sussurra] ela vai ouvir a porta abrir. Por aqui [apontando para a janela]
Eles saem pela janela. A sala est vazia por um momento. Porta do quarto abre. Kay est de p, dirigese sada deixando a porta aberta...
CORTINA Fim da Cena dois
Ideal
Ato 1 - Cena trs
Estdio de Dwight Langley (o artista plstico)
Projetor Carta com a manuscrita de estilo agressivo. (voz do personagem)
Querida Miss Gonda
Sou um artista desconhecido. Mas eu sei a que altura posso alcanar, pois carrego uma
bandeira sagrada que no pode falhar que voc. Eu no tenho pintado nada que no seja
voc.
Voc surge como uma deusa em cada contorno que fao. Nunca te vi pessoalmente. Eu no
preciso. Consigo desenhar seu rosto com meus olhos fechados. Pois meu esprito um mero
espelho do seu.
Algum dia voc ouvir falarem de mim. At l, este apenas o primeiro tributo de seu
devotado sacerdote.
Dwight Langley
Avenida Normandine - L.A Califrnia.
O estdio de Dwight um grande cmodo, bem cheguei, dramtico e desonroso.

27

Uma profuso de pinturas e sketches nas paredes (pinturas de Bryan Larsen realismo romntico), nos
cavaletes, no cho, todos de Kay, cabea, corpo inteiro, em roupas modernas, romntico, nu.
A variedade sortida de tipos estranhos preenche o quarto. Homem e mulher em todo tipo de vesturio,
vestido de tarde, pijamas de praia e calas, sem um aspecto prspero, tendo o mesmo atributo em
comum, um caco de vidro na mo e os sinais do efeito de segur-lo.
Dwight, estirado no sof, ele jovem, com um tenso e bonito rosto, queimado do sol, cabelo desarrumado
e altivo, irresistvel sorriso.
Eunice Hammond se mantm parte dos convidados, seus olhos retornam constantemente ansiosos para
Dwight; ela uma bela jovem, quieta, reticente (hesitante), vestida simples em preto, obviamente mais
caro que qualquer vesturio do lugar.
Enquanto a cortina abre, os convidados esto erguendo suas taas para brindar Dwight, suas vozes
perfuram a rouca msica vinda do rdio.(msica lounge)
Homem de terno Brinde ao Lanny!
Homem de Suter para Dwight Langley da Califrnia!
Mulher no vestido de tarde ao vencedor e ao melhor de ns os perdedores alegres!
Cavalheiro Trgico Ao maior artista que j viveu!
DWIGHT [Levanta a taa secamente]
Todos bebem, algum derruba a taa, ressonante. Langley se afasta dos outros, Eunice se
aproxima.
EUNICE (dom da vitria) [levanta a taa para ele e diz gentil] Ao dia em que sonhamos por tanto
tempo querido.
DWIGHT [se virando indiferente] Oh... Sim [brinda com a taa a ela automaticamente sem a
ver]
Mulher de Cala [chamando] sem monoplio nele, Eunice, no mais. De agora em diante, Dwight
pertence ao mundo!
Mulher vestido de tarde bem, no que eu queira diminuir o triunfo de Lanny, mas preciso dizer que a
grande exibio da dcada, foi um assovio no foi ? Duas ou trs telas com uma vaga ideia de alguma
coisa, mas o resto dessas gentalhas tem os nervos de exibir hoje em dia...
Jovem afeminado meu querido, positivamente para a posteridade!
Homem de terno mas o Lanny bate todos eles... O primeiro da dcada!
DWIGHT [sem traos de modstia] Eu surpreendi os senhores?
Cavalheiro Trgico porque ele um gnio.
Homem Afeminado Oh, meu sim, positivo, gnio.
Lang anda pelo aparador para encher seu copo. Eunice, ao lado, desliza sua mo sobre a dele.
EUNICE [voz suave e gentil] Dwight, eu no tive meu momento com voc para dar meus parabns. E
eu quero dizer hoje noite. Eu estou to feliz, orgulhosa de voc, no sei o que dizer, mas quero que
entenda... Meu querido o quanto significa para mim.
DWIGHT [balanando sua mo indiferente] obrigado.

28

EUNICE no consigo, no pensar no que passou. Lembra o quo desencorajado voc era naquele tempo,
e eu falei pra voc do seu futuro.
DWIGHT Voc no precisa lembrar isso agora, no ?
EUNICE [tentando rir] eu no devia, eu sei. [desabafando] Mas no posso evitar, eu te amo.
DWIGHT eu sei. [se afastando]
Mulher Loira [senta-se no sof ao lado da mulher de cala] Vem c Lanny! Nenhuma at agora
teve a chance com o verdadeiro gnio?
DWIGHT [caindo entre as duas] Ol!
Mulher de cala [jogando os braos nos seus ombros] Langley, no consigo superar essa pintura
sua. Ainda a vejo aqui, aquela maldita me atormenta, me assombra.
DWIGHT Integridade.
Mulher de cala isso mesmo integridade. Exatamente o que quer dizer, querido?
DWIGHT no tente entender ou racionalizar.
Mulher vestida de tarde e a mulher! Na sua pintura, uma obra de mestre.
Mulher de cala aquele rosto branco, os olhos, que olham diretamente a voc.
Mulher vestida de tarde Kay Gonda para variar.
Homem Suter Diga, Lanny, voc ainda pintaria outra mulher? Porque sempre fica com essa?
DWIGHT um artista mostra, ele no explica.
Mulher de cala sabe, tem algo curioso sobre Gonda e o assunto do Sayers.
Homem de terno Eu aposto que ela fez muito bem.
Homem afeminado imagine a Kay sendo enforcada! Os cabelos loiros, a capa preta e a corda. Seria
emocionante!
Mulher vestida tarde Um novo tema para voc Lanny Kay Gonda na forca
DWIGHT (furioso) cale a boca, todos vocs! Ela inocente! Vocs no iro discutir isso em minha casa!
[convidados baixam o tom por um instante]
Homem de terno imagino com quanto Sayer saiu com essa.
Mulher de cala os jornais disseram que ele veio apenas para configurar o fluxo de leo. Um contrato
com a United Califrnia Oil ou algum grande esquema. Mas agora acabou.
Homem de suter no, os jornais da tarde disseram que sua irm est frente de um acordo.
Mulher vestido tarde mas o que a polcia est fazendo ? Eles no emitiram nenhuma garantia?
Homem de terno ningum sabe.
Mulher vestido tarde que engraado.
Homem de suter diga, Eunice, algum drink sobrando? no adianta perguntar ao Lanny. Ele nunca sabe
onde est nada.
Homem de terno [ pondo os braos em Eunice ] A maior combinao de me-irm e todo o resto
que um artista jamais teve.
[Eunice desengatando, no brusca, mas descontente ]
Homem afeminado sabia que eunice lava e costura suas meias ? eu vi um par, casa mais linda !
Homem de suter A mulher por trs do trono ! quem guiou seus passos, lavou suas camisetas, e
manteve sua coragem em seus anos negros de luta.
Mulher vestido [para a mulher de cala em voz baixa ] Manteve sua coragem e sua conta bancria.

29

Mulher de cala no foi ?

Mulher de vestido meu bem, no segredo. De onde voc acha que veio o dinheiro dos anos negros ?
os milhes dos hammond.
Homem afeminado Oh, sim.
Homem suter e ai Eunice ? onde esto as bebidas ?
EUNICE [hesita] eu receio que...
DWIGHT Ela receia que no aprove. Mas ns vamos beber, ela aprovando ou no. [procurando copos ]
Mulher de cala mesmo amigos , est ficando tarde...
Mulher de vestido ah, s mais uma dose, e todos vamos para casa.
DWIGHT cad o gin ?
EUNICE [ abrindo a gaveta de garrafas ] aqui.
Homem suter Hurra ! espere pelo bb aqui ! [ h uma corrida para as garrafas ]
Homem de terno um drink e vamos. Ei galera, outro brinde para Dwight e Eunice !
EUNICE para Dwight e seu futuro !
[ todos aprovam e bebem e todos em coro ] - Discurso, Lanny, vamos ! Discurso !
DWIGHT [ subindo na cadeira, falando torturada e sinceramente ] O momento mais amargo de
um artista o momento de sua vitria. O artista uma corneta chamando para a batalha que ningum
quer lutar. O mundo no v e no quer ver. O artista implora aos homens a deixar aberta a porta de suas
vidas, abertas para a grandeza e para o belo, mas as portas permanecem fechadas para sempre... para
sempre....
[ ele est para dizer algo mais , quando sua mo cai em gesto sem esperana e termina com
um tom de voz triste]
Para sempre....
Aplausos. O barulho geral interrompido pela batida na porta. Langley pula da cadeira e diz
Pode entrar !
A porta abre, revelando a enfurecida Land Lady (vizinha) em um kimono chins sujo.
LANDLADY [lamento estridente] Sr. Langley, este barulho tem que acabar. Voc sabe que horas so ?
DWIGHT Ah, saia daqui !
LANDLADY a senhora do 315, disse que vai chamar a polcia. O senhor do....
DWIGHT voc me ouviu, cai fora, pensa que eu preciso morar nesse muquifo barroco ?
EUNICE Dwight ! ns vamos manter o silncio Sra. Johnson.
LANDLADY melhor que seja [ saindo ]
EUNICE mesmo Diwight , no devemos...
DWIGHT Ah, me deixe em paz, ningum mais vai me dizer o que fazer a partir agora !
EUNICE mas eu apenas...
DWIGHT voc est se tornando uma maldita, ranzinza, mulher de classe mdia .
[Eunice , paralisada]
Mulher de cala est indo longe demais Langley.

30

DWIGHT estou cansado de pessoas que no conseguem superar sua possessividade ! vocs sabem,
truque hipcrita que te acorrenta pela gratido !
EUNICE Dwee , voc no pensa que eu ...
DWIGHT eu sei exatamente como voc pensa ! voc pensa que me comprou no ? pensa que me
possui pelo resto da minha vida em troca de algumas cdulas de mercearia ?
EUNICE [gritando] o que voc disse ? eu no ouvi direito !
Homem de suter [puxando Langley de lado ] olhe aqui, Langley, pega leve, voc no sabe o que
diz, voc est bbado.
DWIGHT V pro inferno ! vocs todos podem ir pro inferno ! se quiserem. E quanto a voc ...
EUNICE Dwight, por favor, no agora .
DWIGHT sim, aqui e agora ! quero que todos ouam. Vocs pensam que eu no consigo ir pra frente
sem ela ? vou mostrar ! pra mim basta ! voc ouviu isso ? [para Eunice ] Estou Livre ! vou me jogar no
mundo ! irei a lugares que vocs nunca sonharam ! estou pronto para conhecer a mulher que eu sempre
quis, Kay Gonda. Esperei todos esses anos por este dia. tudo pelo qual vivi ! e ningum vai ficar no meu
caminho !
EUNICE [ saindo pela porta, pega seu casaco de uma pilha de roupas] Adeus Dwight ..
H um segundo silncio, tenso, a mulher de cala a primeira a se mover, vai pegar seu casaco
e fala.
Mulher de cala e eu pensei que voc tinha feito uma tela chamada integridade.
DWIGHT se isso foi a pretenso de uma suja e ... [mulher bate a porta] pro inferno ! vo embora
todos ! vo ! vo ! saiam ... !
Mulher vestido bem, se estamos sendo dispensados.
Homem de terno tudo bem, Lanny est um pouco chateado.
DWIGHT [ de alguma forma mais gentil ] me desculpe. Agradeo a todos, mas quero ficar s.
[ convidados saem com despedida simplria ]
Mulher loira [ das ltimas a sair hesita e diz baixinho ] Lanny ..
DWIGHT fora ! todos ! [ ela sai , palco fica vazio e Dwight desorientado faz um levantamento da
destruio do seu Estdio ]
[ H batidas na porta ] Fora !, eu disse. No quero nenhum de vocs. [ batidas se repetem ]
Abre a porta, Kay Gonda , entra. Ela fica encarando sem dizer uma palavra. [ ele pergunta impaciente ]
Bem ? [ ela no responde ] O que voc quer ?
KAY voc Dwight Langley ?
DWIGHT sim
KAY preciso de sua ajuda.
DWIGHT qual o assunto ?
KAY voc no sabe ?
DWIGHT Como poderia saber ? quem voc ?
KAY [depois de uma pausa ] Kay Gonda
DWIGHT [ olha para ela e cai na risada ] HUAHAUHAUHA !
Ento ? no Helena de Tria ? nem Madame Du Barry ? [ela olha em silncio] Qual ? para com isso.
Qual a pegadinha agora ?

31

KAY voc no me conhece ?

DWIGHT [ olha para ela com desdm, mos no bolso, rindo] Bem, voc parecida com ela. Assim como
dezenas das garotas em Hollywood. O que voc est procurando ? posso te colocar em um filme, baby. Eu
no sou do tipo que promete uma audio mas, srio. Quem voc ?
KAY no est entendendo ? estou correndo perigo ! tenho que me esconder ! por favor , me deixe passar
a noite aqui ?
DWIGHT O que voc pensa que isso aqui ? uma casa de abrigo ?
KAY no tenho pra onde ir .
DWIGHT essa velha em hollywood.
KAY no vo me procurar por aqui.
DWIGHT quem ?
KAY a polcia .
DWIGHT srio ? e porque de todos os lugares Kay Gonda escolheria minha casa para se esconder ?
[ Kay comea a abrir a bolsa, mas fecha de novo ]
Como vou saber que Kay Gonda ? tem alguma prova ?
KAY No, apenas a honestidade da sua viso.
DWIGHT Ah, corta essa ! o que esta atrs ? ,me tirando de... [ forte batida na porta ]
O que isso ? [ vai a porta e abre um policial de uniforme entra, Kay se vira de costas
rapidamente ]
POLICIAL [ em boa naturalidade ] boa tarde. [olhando sem dar moral ] Onde a festa bbada que
estavam reclamando ?
DWIGHT Ah, no oficial, no h festa. Tive alguns amigos aqui, mas j se foram a muito tempo.
POLICIAL [ olhando para Kay com curiosidade ] Aqui, entre eu e voc, muitos vizinhos ligaram
reclamando de barulho. Como eu vejo, no fez mal gente jovem se divertir um pouco.
DWIGHT [olhando curioso o policial reagindo Kay ] Tenho certeza que no h nada que o Sr.
Procure aqui, no oficial ?
POLICIAL Ah, no senhor. Desculpe se interrompi.
DWIGHT Estamos a ss aqui, esta senhorita e eu. Mas voc bem vindo para olhar ao redor.
POLICE porque, no senhor, no h necessidade, boa noite. [sai]
DWIGHT [ espera que o policial saia, vira-se para Kay e cai em risos ] KKKKKK
Aquilo entregou tudo ,deu um show, no foi minha garota ?
KAY o que ?
DWIGHT o policial. Se voc fosse a Kay e a polcia estivesse atrs de voc , ele teria te pego.
KAY ele no viu meu rosto .
DWIGHT ele teria olhado. Qual ? que tipo de armao c t aprontando ?
KAY [ postrando em sua frente ] Dwight Langley ! olhe para mim ! e olhe para todas esses retratos
que voc pintou ! no me conhece ?! voc viveu comigo em todos as horas do seu trabalho. Voce estava
mentindo esse tempo todo ?!
DWIGHT peo que deixe minha arte fora disso. Minha arte no tem nada a ver com sua vida ou a minha.
KAY em que mundo, uma arte prega coisas que no querem existir ?

32

DWIGHT [ solene ] escute . Kay Gonda um smbolo de toda a beleza que inalcanvel. Ns apenas
podemos cant-la, mas ela inatingvel. Esta a misso do artista. Ns podemos apenas nos lutar pela
devoo, mas nunca suceder. Tentar , mas nunca alcanar. Esta nossa tragdia, e nossa falta de
esperana nossa glria. Agora v embora daqui !
KAY eu preciso de ajuda.
DWIGHT v embora.
Seus braos caem, ela d volta e vai embora. Dwight fecha a porta com violncia.
CORTINA FIM CENA - 3

Ideal
Segundo Ato Cena 1
Pastoral de Claude ( o pastor )
Carta escrita mo projetada.
Querida Sra. Gonda
Alguns diriam que essa carta um sacrilgio. Mas enquanto escrevo, eu no me sinto um
pecador. Enquanto te vejo nos filmes, parece que estamos lutando pela mesma causa, eu e
voc. Isto pode te surpreender, sou apenas um humilde evangelista. Porm, quando falo aos
homens sobre o significado sagrado da vida. Sinto que voc apoia a mesma verdade com que
minhas palavras lutam em vo para expressar. Estamos trilhando diferentes caminhos,
M.Gonda, mas somos obrigados pelo mesmo destino.
Respeitavelmente, seu.
Claude Ignatius Hix
Slosson Bulevard L.A Califrnia

Cortinas abrem ao templo de Claude, o palco est quase completamente escuro. Nada pode ser
visto no espao, salvo a rua escura pela porta a direita. Uma pequena cruz com luzes ao alto no
centro do palco.
Luzes iluminam apenas o suficiente para mostrar o rosto e os ombros de Claude, ele est no
plpito, mas no se pode ver.
Ele alto, magro, vestido de preto, seu cabelo at a testa. Suas mos falam com eloquncia
enquanto fala no escuro.

33

Claude pressiona o boto que ascende duas velas eltricas ao lado do plpito; agora podemos
ver o templo. um longo e estreito celeiro com vigas e paredes limpas. No h janelas, e uma
nica porta. Filas de bancos de madeira de frente ao plpito.
A irm Essie Twomey est de p, ao lado direito da porta. Gordinha , perto dos 40 anos,
cabelos loiros branqueados caracolados at o ombro, embaixo do brim do chapu rosa com
lrios do vale. Sua atarracada pequena figura est drapeada em capa azul de vrias dobras.
ESSIE [ levanta o brao direito solenemente ] louvado seja deus ? boa tarde irmo sexto. Continue,
no me deixe interromp-lo. Eu o ouvi do outro lado da rua, uma voz abenoada, a sua, pensei em dar um
passadinha.
CLAUDE [ frio ] E que servio posso oferecer a voc ?
ESSIE Continue com o ensaio. um sermo inspirador que tem ai, um pssego de sermo. Com um
pouco de e estilo moda antiga, nem muito moderno irmo sexto. No do jeito que eu fao.
CLAUDE no me lembro ter pedido por conselho, Sra. Twomey, e gostaria de indagar a razo de sua
visita.
ESSIE louvado o senhor ! sou o prenncio de boas notcias, sim , de fato. Notcia invulgar para voc.
CLAUDE devo apontar que nunca tivemos nenhum interesse em comum.
ESSIE verdade irmo sexto. Voc acertou na mosca. por isso que ficar radiante com minha proposta.
[ sentando no banco ] e assim irmo, no h espao nesta vizinhana para ns dois.
CLAUDE irm Twomey, estas so as primeiras palavras de verdade vindas de sua boca.
ESSIE as pobres almas dessas redondezas esto muito carregadas, de fato. Eles no suportam dois
templos. Porque os mendigos sarnentos no tem o que preciso para alimentar as pulgas de um cachorro !
CLAUDE Ouso acreditar, irm, que sua conscincia falou por ltimo, e que est preparada para deixar a
vizinhana.
ESSIE quem ? eu deixer ? [ solene ] Porque, irmo , voc no faz idia do quo abenoado o trabalho
do meu templo. As almas perdidas se imprensando nas portas. Deus mais !... [cortante ] No, irmo,
mantenha-se , vou comprar de voc.
CLAUDE o que ?!
ESSIE No , isso eu tenho que fazer. Voc no competio. Mas pensei que eu podia clarear as coisas
de uma vez por todas, eu quero este territrio.
CLAUDE voc teve a tamanha presuno de supor que o templo da Extrema Verdade est a venda ?
ESSIE Agora, agora , agora irmo Sexto, sejamos modernos. No h como no falar em bussiness. Voc
foi varrido daqui , irmo.
CLAUDE - vou te fazer entender...
ESSIE que tipo de desenho vai fazer ? 30 ou 50 cabeas em uma noite ? olhe para mim, 2 mil almas em
uma tarde, procurando a glria de deus ! 2 mil, conta atual. Estou colocando servio de meia-noite hoje
A noite dos Anjos estou esperando 3 mil !
CLAUDE - H momentos na vida de um homem quando lhe extremamente pressionado a lembrar a lio
de caridade todos. No tenho o desejo de insultar-lhe. Mas sempre te considerei uma ferramenta do
demnio. Meu templo esteve na comunidade por mais de ....
ESSIE por 20 anos , eu sei. Mas os tempos mudam, irmo. Voc no tem mais o que preciso. Voc ainda
est no tempo das carroas em matria de louvor !

34

CLAUDE a f de meus pais suficiente.

ESSIE talvez, irmo , talvez, mas no para os clientes. Agora , por exemplo, pegue o nome do seu lugar
templo da extrema verdade . Pessoas no compram isso hoje em dia. O que eu tenho ? Pequena igreja
de Cherry Corner isso define, irmo.
CLAUDE No quero discutir isso.
ESSIE olhe o que estava ensaiando. Isso os pe pra dormir, verdade. Voc no pode fazer essa linha.
Agora pegue o meu ltimo A estao de servio do esprito . Aqui uma lio pra voc, irmo. Eu tenho
uma estao inteira construda [ levanta e vai ao plpito ] Vidro, ouro, escrito pureza , reza ,
devotos com a f supermix e rapazes jovens em uniformes brancos, bem parecidos, todos eles com
asas de ouro e chapus escritos Creed Oil . Inc esperto , no ?
CLAUDE um sacrilgio !
ESSIE [ no plpito ] e o plpito aqui, est empoeirado, maus negcios ! Nosso plpito como um carro
de ouro. [ inspirada ] Ento eu rezo para o meu rebanho, quando voc percorre a dura estrada da vida,
voc tem de te certeza que seu tanque est cheio com a melhor f, que seus pneus esto inflados de
caridade, que seu radiador est resfriado com a doce gua da temperana, que sua bateria esta carregada
com o poder da retido, e que tome cuidado com os desvios traioeiros que levam a perdio ! [ em voz
normal ] garoto, isso levanta ! louvado seja ! eu trouxe a casa a baixo ! e no tivemos nenhum problema
quando passamos a caixa do dzimo no formato de um tanque de gasolina !
CLAUDE [ sob fria controlada ] Irm Twomey, voc faa o favor de sair do meu plpito !
ESSIE [ descendo ] Bem , irmo, pra encurtar a histria, te darei 500 pratas pra voc mudar suas
tralhas.
CLAUDE 500 dlares pelo templo ?
ESSIE qual o problema com $500 ? muito dinheiro, voc pode comprar um bom carro de segunda mo.
CLAUDE nunca, em 20 anos, tive que mostrar a porta a ningum neste templo. Mas irei agora.
[apontando porta ]
ESSIE [ d de ombros ] faa o que quiser irmo. Eles tem olhos , mas no veem ! ... eu devia me
preocupar... por deus ! [ erguendo o brao ]
No minuto em que Essie se retira, a cabea de Ezry aparece com cautela do lado da porta, ela
esguia, jovem, desengonada, pra l de inteligente.
EZRY [ chama em um sussurro ] Oh, irmo.
CLAUDE [ assustado ] Ezry ! o que faz aqui ? entre
EZRY aquilo foi melhor que cinema.
CLAUDE voc ouviu tudo ?
EZRY aquela era Essie Twomey ?
CLAUDE sim, mas no deve comentar com ningum o que aconteceu aqui.
EZRY no senhor. Parte meu corao, irmo 6 . Mas minha irm Twomey fala bonito !
CLAUDE no deve dizer isso, Twomey uma mulher maligna.
ESSIE sim senhor, ela tem cabelos lindos.
CLAUDE voc acredita em mim ? gostaria de vir para os servios ?
EZRY sim senhor. Sabia que as gmeas Crump, disseram que Twomey tem um avio em seu templo,
homenagem bondade.

35

CLAUDE [ desesperado ] meu garoto me escute , pelo bem de sua alma imortal.. [ ele para , Kay
Gonda entra ]
KAY Sr. Sexto .
CLAUDE [ sem tirar os olhos dela, voz embargada ] Ezry , v dar uma volta. [ Ezry amedrontado
Sim , senhor ] - voc no ....
KAY Sim , sou.
CLAUDE a que devo a grande honra.
KAY a uma assassina.
CLAUDE Quer dizer que os rumores so verdade ?
KAY voc pode me despejar se quiser, chamar a policia, mas faa agora.
CLAUDE est procurando abrigo ?
KAY apenas pela noite.
CLAUDE [ vai para a porta, fecha e tranca ] esta porta nunca se fechou por 20 anos. Mas hoje estar.
[ volta e segura suas mos dando-lhe a chave ]
KAY porque est me dando ?
CLAUDE s abrir se voc quiser.
KAY sorri e coloca a chave na bolsa. Obrigada.
CLAUDE [ severo ] no, no me agradea. No quero que fique aqui.
KAY [ sem entender ] no ?
CLAUDE mas voc esta segura se o tipo de segurana que procura. Pode ficar o tempo que quiser, a
deciso sua.
KAY voc no quer que eu me esconda aqui ?
CLAUDE no quero que se esconda.
KAY [olha para ele pensativa, senta-se no banco, observando, pergunta devagar ] O que quer
que eu faa ?
CLAUDE [ fica de p, austero , ereto e solene ] voc tirou um fardo dos ombros.
KAY sim , pesado. Me pergunto at quando consigo carrega-lo.
CLAUDE voc pode se esconder dos homens que a ameaam. Mas qual a importncia disso ?
KAY ento voc no quer me salvar ?
CLAUDE oh , sim , quero. Mas no da polcia.
KAY de quem ?
CLAUDE de voc mesma [ ela o encara por um tempo, fixa, olhar firme, e no responde ] voc
cometeu um pecado mortal. Voc tirou uma vida humana. Pode esse ou qualquer outro lugar te proteger
disso ?
KAY no.
CLAUDE no pode escapar de seu crime, ento no tente fugir dele. Desista , sem entregue, confesse.
KAY [ devagar ] se eu confessar, eles tiraro minha vida.
CLAUDE Se no , voc perder sua vida a vida eterna de sua alma.
KAY isso uma escolha ? um ou outro ?
CLAUDE h sempre uma escolha para todos.
KAY porque?

36

CLAUDE Porque as alegrias deste mundo, so pagas pela danao no reino dos cus. Mas se escolhemos
sofrer, somos recompensados com a felicidade eterna.
KAY ento estamos na terra apenas para sofrer ?
CLAUDE E quanto maior o sofrimento, maior a virtude. [ sua cabea cai devagar ] voc tem uma
chance sublime. Aceite , de vontade prpria, o pior que pode acontecer. A infmia, a degradao , a
priso. Ento sua punio ser a sua glria !
KAY como ?
CLAUDE vai deixa-la que entre no reino dos cus.
KAY porque eu gostaria de entrar ?
CLAUDE se voc sabe que uma vida de suprema beleza possvel O que pode fazer , seno entrar. ?
KAY o que posso fazer se quero aqui, na Terra ?
CLAUDE aqui , escuro, mundo imperfeito.
KAY porque no perfeito ? porque no consegue ? ou porque ns no queremos que seja ?
CLAUDE este mundo sem consequncias. Qualquer beleza que oferecida aqui, deve ser sacrificada,
por uma beleza superior, alm..
[ ela no olha para ele. Ele observa por instante, sua voz abaixa com emoo ] - Voc no sabe
como est adorvel agora, no sabe as horas que fiquei assistindo pela infinita distncia de uma tela. Eu
daria minha vida para mant-la segura. Me deixaria ser despedaado, do que v-la ferida. Ainda, estou
pedindo a voc que abra esta porta e caminhe para o martrio. Esta sua chance para o sacrifcio. Estou
abrindo mo da melhor coisa que j pude me tornar.
KAY [ voz suave e baixa ] E depois de voc e eu termos feito nosso sacrifcio. O que nos restar nesta
Terra ?
CLAUDE Nosso exemplo. Ir iluminar o caminho para todos as miserveis almas que afundam em
desamparo e depravao. Eles, tambm, aprendero a renunciar. Sua fama grandiosa. A histria de sua
converso ser ouvida em todo mundo. Voc ira redimir todos os raquticos miserveis que vem a este
templo e todos os miserveis das favelas.
KAY Assim como o garoto que estava aqui ?
CLAUDE assim como ele. Deixe o ser o smbolo, no uma figura nobre. Isso tambm parte do sacrifcio.
KAY [ devagar ] o que voc quer que eu faa ?
CLAUDE confesse seu crime, em pblico, para uma multido, aos ouvidos de todos !
KAY hoje ?
CLAUDE hoje !
KAY Mas no h nenhuma multido agora essa hora.
CLAUDE [ numa inspirao sbita ] Escute, a essa hora uma multido est reunida no templo do erro,
seis quadras daqui. um lugar terrvel, dirigido pela mulher mais desprezvel que conheo. Te levarei l, eu
deixarei dar aquela mulher o maior presente imaginvel a se dar a uma multido. Deixe-a ter o crdito e
louvar a sua converso. Ter a fama, o mnimo que vale a pena.
KAY Isso tambm faz parte do sacrifcio ?
CLAUDE sim .
Kay vai porta, abre-a .Ento se vira para Claude e joga a chave em sua cara, enquanto vai
embora. Ele fica sem reao, enquanto sua cabea e ombros caem flcidos.

37

Ideal
Segundo ato Cena 2
Sute do Hotel de Ditrich Von Esterhazy
Querida M.Gonda
Eu tenho tido tudo o que um homem poderia pedir da vida. Vi tudo, e sinto como se estivssemos saindo
de um show de 3 classe numa rua desonrosa. Se eu no me importo em morrer, apenas porque minha
vida tem todo o vazio de uma cova e minha morte no me oferece mudana. Pode acontecer, em qualquer
dia agora, e ningum, nem quem escreve essas linhas, saber a diferena. Mas , antes que acontea, eu
quero ampliar o que sobrou de minha alma em um ltima saudao voc. Voc o que o mundo deveria
ter sido.
Morituti et Salutant
Dietrich Von Esterhazy
Beverly Hills - Califrnia Sunset Hotel
A cortina revela o escritrio de Ditrich, um grande e luxuoso quarto, moderno e minimalista.
Entrada no centro da parede esquerda, larga janela, mostrando a vista de um parque ao longe.
Ao lado direito, uma lareira com uma lmpada acesa. Dietrich e Lalo Jans. Dietrich alto,
magro, em seus 40, cujo o ar patrcio distinto, adornam a elegncia de um traje completo. Lalo
mulher rara, escondida em leves e magnfico vestido de fim de tarde
Ela cai exausta no sof, estirando as pernas com gesto de charmosa lassitude. Ditre segue em
silncio. Ela faz um pequeno gesto, esperando que ele entenda, mas ele no se aproxima para
v-la, desdenha e solta o pacote, deixando cair sobre o brao.
LALO [ olhando para o relgio de mesa ] so apenas duas horas... mesmo, no deveramos ter
sado to cedo, querido... [ ele no responde, no parece ouvir ]. No h sinal de hostilidade em
atitude, mas profunda indiferena e estranha tenso. Vai para a janela e fica pensativo, incnscio da
presena de Lalo. Ela boceja, ascende um cigarro e diz Acho que vou para casa.. [ sem resposta ] eu
disse que vou pra casa ... [ coquete ] a no ser, claro, que voc insista... [sem resposta ] . Ela d de
ombros e senta-se confortvel. Sua fala preguiosa, olhando a fumaa de seu cigarro.]
- Voc sabe Rikky, temos que ir para gua Caliente. E desta vez, usarei um Rajah Preto . [ sem resposta ]
Por sinal Rick, o salrio do meu chofer venceu ontem...

[ virando impaciente ] Ricky ?

DITRE [ surpreso, virando abruptamente, educado e completamente indiferente ] O que

estava dizendo meu bem ?
LALO [ impaciente ] eu disse que devo o salrio do meu chofer.
DITRE [ com pensamento largo ] sim claro , eu cuido disso.
LALO Qual o problema Ricky ? s porque perdi aquele dinheiro ?
DITRE no nada querida, fico feliz que aproveitou a tarde.

38

LALO Mas voc sabe que eu sempre tive muita sorte na roleta. E se no tivssemos sado to cedo,
teramos ganho de volta.
DITRE desculpe , eu estava cansado.
LALO E dai ? o que so mil setecentos e alguma coisa.
DITRE [ a olha em silncio, e com um sorriso curto de uma deciso sbita, alcana seu bolso
e tira o talo de cheque. ] Acho que voc deve ver isto.
LALO [ vendo o livro indiferente ] o que isso ? um livro de banco ?
DITRE Veja o que sobrou... em algum banco .
LALO [ lendo ] 360 dlares ... ! Ricky ! voc fez um cheque de mil dlares desse banco ! [ ele d o
mesmo sorriso ] voc tem que transferir o dinheiro de outro banco para essa conta, amanh cedo.
DITRE eu no tenho outro banco.
LOLA Huh ?
DITRE no tenho mais dinheiro, voc est segurando tudo o que restou.
LOLA [ sua preguia se foi ] Ricky , est brincando !
DITRE longe disso , querida.
LOLA mas voc est louco! Coisas assim no acontecem... assim ! algum v, se percebe.
DITRE [calmo] eu sabia. Nos ltimos dois anos. Mas uma fortuna no se vai sem algumas convulses.
Sempre h algo para se vender, penhorar, emprestar. Algum pedir emprestado. Mas no dessa vez,
acabou.
LOLA mas .... pra onde foi ?
DITRE [ dando ombros ] como vou saber ? pra onde todo o resto vai, essas coisas, aqui dentro,
quando se comea uma vida, com algum ? 15 anos um bom tempo. Quando me jogaram da Austria, eu
tive milhes no meu bolso, mas o restante, eu acho, j se foi.
LOLA muito bonito, mas o que vai fazer.
DITRE nada
LOLA mas e amanh ?
DITRE serei chamado para explicar um cheque sem fundo.
LOLA para de falar assim ! voc acha isso engraado ?
DITRE eu acho curioso.. o 1 Ditrich morreu lutando nos muros de Jerusalm. O 2 morreu nas rampas
de um castelo, desafiando a nao. O ltimo escreveu um cheque sem fundo em um cassino de pssima
ventilao.
LOLA do que est falando ?
DITRE sobre o como peculiar as coisas so, um vazamento na alma. Voc passa pelos dias e eles
passam por voc. Gota a gota, em cada passo, como um buraco em seu bolso e com as moedas caindo,
brilhosas, que nunca sero reencontradas.
LOLA Que se dane ! O que ser de mim ?
DITRE Eu fiz tudo o que pude, Lalo. E te avisei antes dos outros.
LOLA voc no vai ficar ai em p, como um otrio e deixar que...
DITRE [ suave ] voc sabe, eu acho que estou contente que tenha acontecido desta forma. H
algumas horas, eu tinha problemas, uma teia de problemas. Estava exaurido, agora estou livre. Livre de
uma tacada s, que no tive a inteno

39

LOLA voc no se importa ?

DITRE Eu no estaria com medo , se ainda no me importasse.
LOLA voc est com medo ?
DITRE eu gostaria de estar.
LOLA e porque no faz alguma coisa ? liga para seus amigos !?
DITRE a reao deles, querida, ser precisamente igual a sua.
LOLA voc est me culpando agora ?
DITRE de forma alguma, eu te aprecio. Voc faz de meus prospectos algo simples e fcil.
LOLA mas , bom deus ! e os pagamentos do meu novo cadillac ? e aquelas prolas ? e ...
DITRE e a minha conta do hotel, e a conta do meu florista, e a ultima festa que eu dei.
LOLA o que ? [ um susto ]
DITRE meu bem, voc realmente pensou... que era a nica ?
LOLA [ olhando para ele, com olhos nervosos, esto a ponto de gritar alguma coisa. D uma
gargalhada sbita ao invs, uma seca e insultante risada ] Voc acha que eu me importo agora ?
voc acha que eu vou chorar por uma mesquinharia.
DITRE [ quieto ] voc no acha que melhor ir pra casa agora ?
LOLA [ arrumando as coisas com raiva, corre para a porta, abrupta ] me ligue quando voltar ao
seu bom senso. Te respondo , se eu me sentir bem amanh.
DITRE se eu estiver aqui amanh.
LOLA Huh ?
DITRE se eu estiver aqui amanh.
LOLA o que quer dizer ? voc pretende ir embora ou ...
DITRE ou ... [ afirmando quieto ]
LOLA Oh ! no seja um todo melodramtico ! [ sai batendo a porta ]
DITRE [ de p, sem emoes, perdido em devaneios.] Ento um leve tremor, como se
recuperasse. D de ombros. Se dirige para o quarto direita, deixando a porta aberta. [ O telefone toca.
Ele retorna, seu casaco trocado por uma longa jaqueta .]
[ liga o viva-voz ] Al ? [surpreso] A essa hora ? Qual o nome dela ? ela no ? tudo bem, faa-a subir.
[ ascende um cigarro, a porta bate, ele sorri ] entre !
Kay Gonda entra, seu sorriso se foi. Ele no se move. Fica olhando para ela com o cigarro na
boca. Tirando-o abruptamente, sua nica reao, ficando calmo e formal.
DITRE boa noite M.Gonda
KAY boa noite.
DITRE um vu , ou culos escuros ?
KAY o que ?
DITRE espero que no tenha deixado te reconhecerem.
KAY [sorri derrepente, tirando os culos do bolso ]
DITRE brilhante idia.
KAY o que ?
DITRE voc vindo aqui para se esconder.

40

KAY como sabe disso ?

DITRE porque somente aconteceria com voc. Porque voc a nica capaz de ter a sensibilidade de
reconhecer a nica carta sincera que escrevi em toda minha vida.
KAY [ olhando para ele ] foi ?
DITRE [ estudando-a abertamente, falando casualmente, em uma voz diferente, natural e
morna] Voc parece mais alta do que na tela e menos real. Seu cabelo mais louro que pensei. Sua voz,
um tom maior. uma pena que a cmera no fotografa as sombras do seu batom. E agora que fiz minha
reao de f, sente-se e vamos esquecer as circunstncias.
KAY voc realmente quer que eu fique ?
DITRE [ olhando para o quarto ] o lugar no muito confortvel. As pessoas do andar de cima so
um pouco barulhentas ocasionalmente, as vezes. [olhando para ela ] no , no lhe direi o quanto feliz
estou em v-la aqui. Eu nunca falo das coisas que significam muito para mim. As ocasies so muito raras,
perdi o hbito.
KAY [sentando] obrigada.
DITRE pelo o que ?
KAY pelo o que disse.
DITRE voc sabe que sou eu quem deve agradecer ? no apenas por vir, mas por vir na noite de todas
noites.
KAY porque ?
DITRE talvez voc tenha tirado uma vida para salvar uma outra. [pausa] h um tempo atrs, no
estranho ? Foi h alguns minutos atrs, eu estava pronto para tirar minha vida. No me olhe desse jeito.
amedrontador. Mas o que se tornou assustador foi o sentimento de total indiferena. E ento voc veio... eu
acho que te odiaria por ter vindo.
KAY acho que sim .
DITRE [ com um fogo sbito, primeira e inesperada emoo] Eu no quero se orgulhar de mim
novamente. Eu desisti, porque voc est aqui . apenas porque uma coisa aconteceu, como eu nunca pensei
possvel na Terra .
KAY voc disse que no me diria o quo feliz voc estava em me ver. No me diga, eu no quero ouvir. J
ouvi demais. Eu nunca acreditei. E eu no acho que irei acreditar esta noite.
DITRE o que significa que voc sempre acreditou. uma doena incurvel, voc sabe como ter f em
um melhor esprito do homem. Eu gostaria de dizer-lhe que renunciei. Que destrua em voc toda a fome
por qualquer coisa podre escondida, vivida pelos outros. Mas eu no posso, porque voc nunca ser capaz
de faz-lo. a sua maldio e a minha.
KAY [ raivosa e implorando ] j disse que no quero ouvir !
DITRE [ sentado no brao da cadeira, falando com voz suave e leve ] Sabe, quando eu era um
garoto muito jovem, eu pensava que a minha vida seria uma coisa imensa e luminosa. Eu queria me
ajoelhar ao meu futuro.. [desdenha-se] uns superam...
KAY ser ?
DITRE sempre, mas nunca completamente.
KAY [ desmoronando, de repente, egico e confiante ] Eu vi um homem uma vez, quando eu era
jovem. Ele estava em uma rocha, do alto de uma montanha. Seus braos estavam bem abertos e seu corpo

41

jogado para trs, eu podia vlo como um arco contra o cu. Ele ficava firme e tenso, como uma corda
ressoando uma nota de ecstasy que nenhum homem ouviu... eu nunca conheci quem era ele. Eu apenas
sabia que aquilo era como a vida deve ser... [ sua voz sai de si ]
DITRE [egico] ?
KAY [ voz transformada ] E fui para casa, e minha me estava servindo a ceia, ela estava feliz porque
o assado tinha um molho suculento. E ela disse uma prece para deus. [ se levanta raivosa] No me
escute ! no me olhe assim ! eu tentei renunciar. Eu pensei que devia fechar meus olhos e suportar tudo e
aprender a viver como os outros. Para ser como eles, para que eu esquea. Eu cansei, de tudo. Mas no
consigo esquecer do homem na rocha, no consigo !
DITRE ns nunca conseguimos.
KAY [vida] voc entende ? eu no estou s ? .. oh deus ! eu no posso estar s ! [aqueta-se] porque
voc desistiu ?
DITRE [dando de ombros] porque algum desiste ? porque nunca se chega. O que eu ganhei ao invs
? lanchas, cavalos, carros, mulheres aquels becos que cegam com o prazer do momento. Todos as coisas
que eu nunca quis.
KAY [ sauve ] voc est certo disso ?
DITRE no sobrou mais nada. Mas se chegou, se algum tiver a chance, ultima chance....
KAY tem certeza ?
DITRE [ olhando para ela, quando pega o telefone ] Gladstone 2-1018 .. Al, Carl ?....

Estas duas

cabines no Express Panam que voc me falou voc ainda quer se livrar delas ? Sim... sim, eu quero... as
7:30 da manh , para o Brasil. No h leis de extradio l.
KAY o que est tentando fazer ?
DITRE Estamod fugindo juntos. Ns estamos fora da lei, nis dois. Eu tenho um motivo para lutar. Meus
ancestrais me invejariam se me vissem agora. Meu santo graal desta Terra, real , vivo, possvel.
Somente eles entenderiam. nosso segredo, seu e meu.
KAY voc no em perguntou se quero ir.
DITRE eu no preciso, se eu fizesse, eu no teria o direito de ir com voc.
KAY eu quero te contar.
DITRE [ para , a encara honesto ] me conte.
KAY [ olhando diretamente, olhos confiantes, voz sussurra ] Sim , eu quero ir.
DITRE [ segura o momento, recusando deliberadamente ganhar a honestidade do momento,
olha para o relgio de pulso ] temos apenas algumas horas para esperar. Farei fogo, estaremos mais
confortveis.
[ fala alegre, enquanto ascende a lareira ] Vou fazer algumas malas... voc ter o que precisa a
bordo... eu no tenho muito dinheiro, mas levantarei algum pela manh... no sei aonde ainda, mas irei ....
[ela senta em uma cadeira lareira; ele se senta no cho, aos seus ps, a encarando ] O sol
terrvel no Brasil ; espero que seu rosto no pegue insolao.
KAY [ como uma garota feliz ] sempre acontece.
DITRE Vamos construir uma casa na floresta. Ser curioso comear a cortar rvores, outra experincia
que sinto falta, vou aprender. E voc ter que aprender a cozinhar.
KAY eu vou , vou aprender tudo que precisarmos. Vou comear do princpio, do comeo do nosso mundo.

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DITRE no est com medo ?

KAY [ sorriso leve ] Apavorada, nunca estive to feliz.
DITRE O trabalho vai arruinar suas mos.. suas adorveis mos...
[ ele pega a mo, fala com um pequeno esforo, srio e sbito ] Eu serei apenas seu arquiteto, seu
empregado, seu co de guarda. E nada mais, at que eu merea.
KAY [olhando] o que estava pensando ?
DITRE estava pensando no amanh e os dias que viro .... eles parecem to longos...
KAY [alegre] eu quero uma casa na beira do mar, ou em um grande rio.
DITRE com um palco em seu quarto, com vista para a gua, ao por do sol... e a luz da lua noite...
KAY no terremos vizinhos... em quilmetros ao redor... ningum me ver ... ningum h de pagar para
me ver.
DITRE [ voz baixa ] no permitirei que ningum te veja ... de manh, vai nadar ao mar ...sozinha..
gua verde, primeiros raios de sol no seu corpo.
[ fica em seu colo e sussurra ] ento vou te carregar at a casa ... at as rochas em meus braos. [ ele
a possui e a beija violento, ela responde, ele levanta a cabea com um som de cnica intimidade
] Humm ? no tudo o que estamos atrs, voc e eu , no ? porque fingir ?
KAY [sem entender] o que ?
DITRE Porque fingir que somos importantes ? no somos melhores que os outros.

[ tenta beijar de

novo ]
KAY [saindo de si ] me larga !
DITRE [ sorri desconfortvel ] onde ? voc no tem pra onde ir . [ ela o encara incrdula ] Afinal,
que diferena faz se agora ou mais tarde ?
Ela vai para a porta. Ele tenta impedi-la, ela grita, mas o grito abafado pela mo de Ditrich .
- Calada ! no pode pedir socorro ! sentena de morte ou isso..
[ ela ri histrica ]
DITRE Fique firme... porque eu deveria me importar com o que voc pensa de mim ? porque se importar
com o amanh ?
Ela foge pela porta, ele a escuta rindo, alto e despreocupada...
Ideal
Segundo Ato Cena 3
Quarto de Johnny Dawes
Projetor com carta.
Querida M. Gonda.
Esta carta pra voc, mas escrevo para eu mesmo. Estou escrevendo e pensando que estou falando
com uma mulher que a nica justificativa para a existncia terrena, e quem tiver a coragem de querer
ser. Uma mulher que no assume a glria da grandeza por algumas horas e depois retorna para as crianas
jantar amigos futebol deus realidade. Uma mulher que procura a glria em cada passo, a cada
minuto. Cuja a vida no amaldioada, nem uma barganha, mas um hino.

43

Eu no quero nada, exceto conhecer se tal mulher existe. Ento escrevi, mesmo sem me preocupar que
voc leria, ou lndo no entenderia. Eu no sei o que voc . Estou escrevendo para o que voc poderia ter
sido.
Johnny Dawes
Main Street L.A California

O palco revela o sto de John. um esqulido, miservel, quarto com baixa inclinao ,
paredes escuras mostrando o reboco. O quarto to n, que d a impresso de ser desabitado,
estranha impresso irreal. Cama de ferro estreita, na parede direita, uma mesa quebrada,
algumas caixas e cadeiras. Estreita porta abre para a esquerda. Janela ao centro, pequenos
painis. Vista para Los Angeles. Quando a cortina abre , o palco est escuro, e vazio. Apenas se
v o panorama da janela. Prevalece por todo o quarto.
Passos, so ouvidos pela escada. Uma trmula luz surge porta, revelando Kay Gonda.
Atrs dela Mrs. Monaghan , velha senhora, entram com o candelabro. Coloca a vela na mesa, e
fica a observar, estudando Kay com suspeita curiosidade.
MONAGHAN Ai est, isso ai.
KAY [ olhando devagar o quarto ] obrigada.
MONAGHAN estamos longe dele ?
KAY no
MONAGHAN [ maliciosa ] Claro, estava pensando nisso.
KAY eu nunca o vi antes.
MONAGHAN Bem , estou lhe dizendo, ele no bom , isso que ele , no bom. Um mendigo, o que ele
. Nunca paga o aluguel, no consegue manter um emprego por mais de duas semanas.
KAY Quando ele voltar ?
MONAGHAN A qualquer minuto, ou nunca, pelo que sei. Ele fica a noite toda fora, deus sabe por onde.
Apena anda pelas ruas como um mendigo que ele , apenas anda. Volta bbado... ele no bebe, bbado
ele no .
KAY - vou esperar por ele.
MONAGHAN fique a vontade [ olhando astuta ] talvez voc tenha um trabalho para ele ?
KAY no , no tenho.
MONAGHAN ele foi chutado de novo, trs dias atrs. Ele tinha trabalho como frentista/porteiro. Durou ?
durou nada. O mesmo como contador de estoque, o mesmo como garom do Looney Burguer. Ele no
presta, t te dizendo, eu conheo ele.
KAY eu no conheo ele de jeito nenhum.
MONAGHAN no posso dizer se culpo seus patres. Ele do tipo estranho. Nunca d um sorriso, nunca
uma piada vinda dele. [ confidente ] Sabe o que dizem do Loony Burguer disse ? Que ele faz um pessoa
normal se arrepiar.
KAY ele disse isso ?
MONAGHAN com f , ele disse. A gente sabe ? ele foi pra faculdade aqulele menino. No acredito no tipo
de emprego que ele no consegue ficar. O que ele aprendeu l, s deus sabe. Bem, no fez bem pra ele

44

e ...

[ passos na escada ] ele agora, ningum mais seria sem vergonha de vir a essa hora da noite.

Talvez podemos fazer algo por ele. [sai ]

Johnnie entra, alto , delgado, garoto em seus 20 anos, rosto magro, queixo proeminente, boca
grande, olhos claros e estveis. Ele v kay Gonda e fica parado. Eles se entreolham por um
tempo.
JOHN [ devagar, calmo, sem espanto e questionamentos em voz ] Boa tarde Sra. Gonda.
KAY [ no consegue tirar os olhos dele, e a voz dela que soa espantada] boa tarde.
JOHN por favor sente-se
KAY voc no me quer aqui.
JOHN voc ficar
KAY no vai me perguntar porque vim ?
JOHN voc est aqui. [ ele se senta ]
KAY [ ela se aproxima dele sorratina , toca seu rosto e o ergue ] Qual o problema Johnnie ?
JOHN nada , agora.
KAY voc parece no estar contente em me ver.
JOHN eu sabia que viria.
KAY [ ela se afasta dele, cai cansada no puff. Olha para ele e sorri, sorriso que no feliz, no
amigvel ] As pessoas dizem que sou uma grande estrela Johnnie.
JOHN sim.
KAY dizem que eu tenho tudo que algum possa desejar.
JOHN voc tem ?
KAY no , mas como voc sabe ?
JOHN como voc sabe que eu sei ?
KAY voc nunca tem medo quando fala a uma pessoa Johnny ?
JOHN sim , fico muito, sempre. Eu no sei o que dizer a elas. Mas no tenho medo agora.
KAY eu sou uma mulher muito m. Johnny. Tudo o que voc ouviu sobre mim verdade. Tudo e ainda
mais. Eu vim para dizer a voc , que no pense de mim, como disse em sua carta.
JOHN voc veio me dizer que tudo que eu disse em minha carta era verdade , tudo e mais.
KAY [ com pequeno riso spero ] voc mesmo um tolo ! eu no tenho medo de voc ... voc sabe
que eu ganho 20 mil dlares toda semana ?
JOHN sei.
KAY sabia que tenho 50 pares de sapatos e 3 mordomos ?
JOHN eu suponho que sim.
KAY Sabia que meus filmes esto passando em cada cidade da Terra ?
JOHN sim.
KAY [ furiosa ] Pare de me olhar desse jeito.... voc sabe que milhes de pessoas pagam para me ver ?
eu no preciso de sua aprovao ! eu tenho vrios adoradores, quero dizer um grande.
JOHN voc no significa nada para eles, voc sabe.
KAY [ olhando quase com dio ] Eu pensei que o conhecesse, a uma hora atrs [ andando ao
redor ] Oh , porque no me pergunta alguma coisa ?
JOHN O que quer que eu lhe pergunte ?

45

KAY porque no pede que eu lhe consiga um trabalho no cinema por exemplo ?
JOHN a nica coisa que eu poderia perguntar, voc j me disse.
KAY [ ela olha para ele, sorriso arranhado, fala em uma nova voz ] Veja bem, John , vamos parar a
brincadeira. Vou te dizer uma coisa, eu matei um homem, e perigoso , esconder um assassino. Porque
no me manda embora ?
[ ele a olha silencioso ] No ? isso no vai funcionar ? bem , olhe para mim. Eu sou a mulher mais bonita
que voc j viu. Voc no quer dormir comigo ? porque no ? agora mesmo, eu no vou evitar. [ ele no
se move ] no o que ? sabia que h uma recompensa por minha cabea ? porque no liga para a polcia e
me entrega a eles ? voc estaria com a vida ganha.
JOHN [suave] voc mais infeliz que isso ?
KAY [caindo em seus ps ] me ajude , Johnny !
JOHN [ se ajoelha com a mo em seus ombros ] porque voc veio aqui ?
KAY [ erguendo a cabea ] John . Se todos vocs que me olham nos filmes ouvissem as coisas que digo
e louvo para eles. Onde eu, irei ouvir ? Onde posso ouvi-las, para que eu possa prosseguir ? eu quero ver,
real , vvido, nas horas de meus prprios dias, que a glria que criei como uma iluso ! eu quero real ! eu
quero saber se h algum, em algum lugar, que queira tambm ! seno qual a utilidade de ver, trabalhar e
consumir-se por uma viso impossvel ?
Um esprito tambm, precisa de combustvel, no pode correr vazio.
JOHN [ a faz sentar, fica a sua frente ] apenas quero te dizer isto : Existem poucos na Terra, que te
veem e te compreendem. Estes poucos, que do a vida, o seu significado. O resto, o resto voc v como
so. Para eles, souberem que vive e existe. Lutar , mesmo uma luta sem esperana. Ns no podemos
desistir da Terra , para todos aqueles outros.
KAY [ olhando singela ] Quem voc John ?
JOHN [atnito] Eu... sou nada .
KAY de onde voc veio ?
JOHN Eu tive uma casa e parentes em algum lugar. Eu no me lembro muito, e de nada que me
aconteceu. No h um dia que valha a pena lembrar.
KAY No tem amigos ?
JOHN no .
KAY no tem trabalho ?
JOHN sim... no, fui despedido h trs dias, tinha esquecido.
KAY onde j morou ?
JOHN Muitos lugares, perdi a conta.
KAY Voc odeia as pessoas , John ?
JOHN no , eu nunca as percebo.
KAY com o que voc sonha ?
JOHN nada, de que valem os sonhos ?
KAY de que vale a vida ?
JOHN nada, mas quem fez assim ?
KAY aqueles que no conseguem sonhar.
JOHN No , aqueles que apenas conseguem sonhar.

46

KAY voc muito infeliz ?

JOHN no ... no acho que deva me fazer essas perguntas. Voc no ter uma resposta decente de mim.
KAY Houve um grande homem que disse uma vez. eu amo aqueles que no sabem como viver hoje
JOHN [ quieto ] Eu acho que sou uma pessoa que nunca deveria ter nascido. Isto no uma
reclamao. Eu no estou com medo e no estou arrependido. Mas tenho tido a vontade de morrer. No
tenho desejo de salvar o mundo, nem ter parte nele, como o . Eu nunca tive as armas que voc teve. Eu
nunca tive o desejo de encontrar armas. Eu queria ir.... calmo e pronto.
KAY Eu no quero ouvir voc dizer isso.
JOHN Sempre teve alguma coisa me segurando aqui. Algo que tinha que vir a mim, antes de ir. Quero ter
o momento vivo que meu, no deles. No os seus tristes pequenos prazeres. Um momento de ecstasy
total e absoluto, um momento que no deve sobreviver.... Eles nunca me deram a vida. Eu sempre esperei
que podia escolher minha morte.
KAY No diga isso, eu preciso de voc. Estou aqui, nunca te deixarei ir.
JOHN [ depois de uma pausa, olhando para seu estranho novo ser, com a voz seca e gorda ]
Voc ? voc uma assassina que pode ser pega um dia e morrer atrs das grades.
[ ela o olha , atnita, ele anda at a janela, olha para fora. L fora j dia. O sol est para se
pr. Raios de sol se batem aos prdios. Ele pergunta derrepente, olhando o horizonte ]
JOHN voc o matou ?
KAY No precisamos falar sobre isso, precisa ?
JOHN [ sem virar ] eu conhecia Granton Sayers. Trabalhei pra ele uma vez, como caddy, no Golf Club
em santa Barbara. Homem do tipo duro.
KAY ele era um homem infeliz , John.
JOHN [ virando pra ela ] estava algum presente ?
KAY onde ?
JOHN quando voc o matou ?
KAY Temos que discutir isso ?
JOHN algo que tenho que saber. Algum te viu mata-lo ?
KAY no.
JOHN A policia tem alguma prova ?
KAY no , exceto se eu contar, mas no contarei, nem para eles, nem pra voc. No me questione.
JOHN quanto a recompensa ?
KAY [ depois de uma pausa voz estranha ] o que disse John ?
JOHN Eu disse, quanto a recompensa ? [ ela encara ] esquece.
[ele abre a porta e grita M; Monaghan ! vem aqui ! ]
KAY O que est fazendo ?
Ele no responde ou olha para ela, M. Monaghan aparece na porta.
MONAGHAN o que voc quer ?
JOHN M. Monaghan, escute com cuidado. V l embaixo em seu telefone, ligue para a polcia, diga para
virem imediatamente. Diga que Kay Gonda est aqui. Voc entendeu ? Kay Gonda , agora v !
MONAGHAN - [ horrorizada ] sim , senhor ... [ sai com pressa ]

47

John fecha a porta, vira para kay. Ela tenta correr para a porta, h uma mesa entre eles. Ele
abre a gaveta, puxa uma pistola e aponta para ela.
JOHN de p. [ ela no se move, ele volta para a porta e a tranca. ela, espantada , fica de p ]
KAY [ sem olhar para ele com voz sem vida ] Afasta isso. Eu no vou tentar escapar [ ele coloca na
arma no bolso, fica inclinado na porta , ela senta-se de costas para ele ]
JOHN [calmamente] Ns temos 3 minutos. Penso agora que nada aconteceu com a gente e nada
acontecer. O mundo parou 1 minuto atrs e em 3 minutos ir continuar de novo. Mas esta pausa, nossa.
Voc est aqui. Eu vejo voc. Eu vi seus olhos e toda a verdade que um homem jamais viu. [ cabea de
KAy cai nos braos ] No h outro homem na Terra agora. S eu e voc. No h nada seno o mundo que
voc vive. Respirar uma vez esse ar, mover-se, escutar minha prpria voz em ondas que no tocam a
feiura, a dor.... eu nunca conheci gratido. Mas agora, de todas as palavras que quero dizer a voc, eu direi
apenas uma , obrigado.
Quando for embora, lembre-se de que te agradeci. No importa o que acontea neste quarto.... [ ela
enterra sua cabea entre os braos, ele fica silencioso, cabea jogada para trs e os olhos
fechados ]
Passos apressados so ouvidos... John e Kay no se movem. H uma batida forte na porta. John
se vira, abre a porta. O capito de polcia entra, seguido de outro policial.
KAY [ encara os policiais ]
CAPITO jesus cristo ! [ eles a encaram horrorizados ]
POLICIAL e eu pensava que fosse outro trote.
CAPITO [ um passo a frente ] bem, ns no ...
JOHN [ voz calma, implacvel comando ] Fique longe dela.
O capito para. John move o policial para a mesa JOHN Sente-se , pegue papel e caneta. O policial
olha para o capito que ascena perplexo. O policial obedece.
JOHN Agora escreva isso :

[ ditando devagar em voz precisa, sem emoo ]

- Eu John Dawes, confesso que na noite de 5 de maio, intencionalmente e com premedio, matei Granton
Sayers de Santa Barbara, Califrnia.
[ Kay d uma longa respirao, quase se engasga ]
Eu estive ausente de minha casa pelos ltimas 3 noites, e minha senhoria M.Monaghan Sheila, pode
testemunhar. E que tambm fui despedido de meu emprego do Alabama Hotel no dia 3 de maio.
[ Kay gargalha derrepente, o riso mais feliz do mundo ]
Eu trabalhei para Granton h um ano, no clube de golf. Estando desempregado e falido, eu fui ter com Sr.
Granton na tarde do dia 5 maio, determinado a extorquir dinheiro dele por chantagem, de uma ameaa que
divulgaria certas informaes que eu possua. Ele recusou minhas demandas at mesmo com a arma
apontada. Eu atirei, me livrei da arma, jogando a no mar, no caminho de volta. Eu estava s quando
cometi o crime. Nenhuma outra pessoa foi ou ser implicada. anotou tudo ? deixe-me ver [ John assina ]
CAPITO [ sem conseguir organizar o juzo ] M. Gonda, o que tem a dizer sobre isso ?
KAY [histrica] no me pergunta ! no agora ! no fale comigo !
JOHN [ entrega a confisso para o capito ] voc poderia deixar a M. Gonda partir agora.
CAPITO Espere um minuto garoto. No to rpido. H varias explicaes que voc ainda tem que dar.
Como voc entrou na casa do Sr. Sayers ? e como saiu de l ?

48

JOHN Eu te disse tudo o que tinha que falar.

CAPITO A que hora voc deu o tiro ? e o que M. Gonda est fazendo aqui ?
JOHN voc sabe tudo, o que deve saber. Voc sabe o bastante para implicar Gonda. Voce tem minha
confisso.
CAPITO Certo, mas voc tem que provar.
JOHN ser a verdade, mesmo que eu no prove. Particularmente no estou aqui para provar.
CAPITO vai bancar o duro, eh ? voc vai falar bem l na delegacia. Vamos garotos.
KAY espere ! voc deve me ouvir agora. Eu tenho uma afirmao a fazer. Eu...
JOHN [ puxa a arma, apontando para todos ] Parados, todos vocs [para Kay ]
No se mexa. No diga uma palavra.
KAY voc no sabe o que est fazendo ! espere meu querido, baixe a arma.
JOHN [ sem baixar a arma , sorri para ela ] Eu ouvi, obrigado.
KAY eu contarei tudo ! voc no sabe ! estou segura !
JOHN eu sei que est em segurana. Voc estar, para trs, no tenha medo. No machucarei ningum. [
ela obedece ] eu quero que todos olhem para mim.
Anos daqui em diante , podero dizer aos seus netos sobre isso. Vocs esto vendo algo que nunca vero
um homem perfeitamente feliz !
[ aponta a arma para si, dispara e cai ]

Ideal
Segundo Ato Cena quatro
Hall de entrada Residncia de Kay Gonda
Alto, limpo, moderno, austero e simples. No h moblia, ou ornamentos de nenhum tipo. A
parte superior do hall h uma longa plataforma erguida, dividindo o espao horizontalmente, e
trs amplas continuaes para o primeiro plano. Colunas quadradas altas. Porta para o
restante da casa a esquerda. A parede inteira de vidro, entrada ao centro. Alm da casa, h um
estreito caminho entre pedras irregulares, uma fina linha se forma ao alto da encosta, ampla
vista para o oceano e pr do sol ardente. O hall escuro, no h luz, salvo o brilho do
entardecer.
Cortina abre, Mick Watts est sentado no degrau mais alto, inclinado a um mordomo, sentado
um degrau a baixo. Duro, vertical e desconfortvel, segurando uma bandeja com um drink High
Ball. Mick com a gola da camisa aberta, gravata solta, cabelo desgrenhado. Agarrado ao jornal,
feroz. Est sbrio.
Mick continua um discurso que, obviamente est rolando h um tempo, falando sem mudar o
tom, de maneira honesta e confidencial.
... E ento, o rei os chamou para o trono e disse:
- Estou cansado e puto com isso. Cansado de um reino em que no h um nico homem que
valha pena reinar. Cansado de minha coroa sem brilho, que no reflete uma nica glria em

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minha Terra... Voc v, ele era um rei tolo. Alguns gritam, como ele fez, e batem com a cabea
na parede. Outros cambaleiam como um cachorro procurando sua sombra, sabendo muito bem
que no h sombra para achar, mas, continuam em frente, com seus coraes vazios e suas
patas sangrando... Ento o rei lhes disse em seu leito de morte.
- o fim, mas eu ainda espero. No existe o fim, sempre continuarei esperando... Sempre...
[Mick olha para o mordomo, como se o notasse pela 1 vez, e o pergunta em um outro tom de
voz.].
- O que diabos est fazendo aqui?
MORDOMO Pude observar senhor, que esteve falando por mais de uma hora e meia.
MICK eu estive?
MORDOMO sim, senhor. Se me perdoe, eu tomei a liberdade de sentar-me.
MICK [surpreso] engraado, voc esteve aqui o tempo todo.
MORDOMO sim, senhor.
MICK o que voc queria em primeiro lugar?
MORDOMO [estendendo a bandeja] - seu usque senhor.
MICK Oh, [alcana o copo, pega o jornal] voc leu isto?
MORDOMO sim senhor.
MICK [batendo a bandeja, quebra o copo] Pro inferno, no quero nenhum usque.
MORDOMO mas o senhor pediu.
MICK Pro inferno do mesmo jeito! [Mick se abaixa para pegar a bandeja]
Saia daqui esquece, saia. Eu no quero nenhum trejeito humano hoje noite.
MORDOMO sim, senhor [sai].
Mick watts arruma os papis, olha para eles, os amassa, viciosamente. Ouve passos se
aproximando. Frederica Sayers vista ao lado de fora, andando com pressa porta, com o
jornal em mos. Mick desce a porta antes que ela toque a campainha.
FREDERICA Boa tarde
Ele no responde, deixa-a entrar, fecha a porta e permanece calado, olhando para ela. Ela olha
ao redor, depois para ele, de algum jeito desconcertado.
MICK [sem mover-se] bem?
FREDERICA Esta a residncia de Kay Gonda?
MICK sim, .
FREDERICA posso v-la?
MICK no.
FREDERICA Eu sou Senhora Sayers.
MICK eu no ligo.
FREDERICA Poderia, por favor, diz-la que estou aqui? Se ela estiver em casa.
MICK ela no est.
FREDERICA quando espera que ela volte?
MICK eu no espero.

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FREDERICA Meu bom homem, isto est ficando um absurdo!

MICK sim, e melhor dar o fora daqui.
FREDERICA senhor.
MICK ela voltar em um minuto. Eu sei que ir, e no h nada para se falar agora.
FREDERICA meu bom homem, no percebe que...
MICK eu percebo tudo o que voc percebe e mais um pouco. Estou te dizendo, no h nada a fazer, no
a importune agora.
FREDERICA posso saber quem voc e do que est falando ?
MICK quem eu sou, no importa. Estou falando disto! [mostrando o jornal]
FREDERICA [revoltada; perplexa] sim, eu li, e devo dizer que totalmente escandaloso e...
MICK escandaloso! Droga monstruoso! Voc no sabe nem a metade... Nem eu tambm.
FREDERICA olha aqui, preciso chegar ao fim dessa histria. Irei o quo longe for para...
MICK j foi longe demais.
FREDERICA ento eu devo...
Kay entra por fora, vestida como em todas as cenas, est calma, mas muito cansada.
MICK ai est voc! Sabia que voltaria.
KAY [voz quieta e homognea] Boa tarde Senhora Sayers.
FREDERICA M.Gonda este o primeiro sinal de alvio que tenho em dois dias. Nunca pensei que o tempo
viria, e que estava feliz em v-la. Mas deve entender...
KAY Eu no estava me escondendo de ningum.
FREDERICA Mas... Onde esteve?
KAY Longe. No tinha nada a ver com a morte do Senhor Sayers.
FREDERICA mas quando ouviu os rumores de sua acusao, voc deveria ter me procurado
imediatamente! Quando te perguntei, na casa aquela noite, para no revelar a ningum, a maneira como
meu irmo morreu, eu no tinha como saber, que suspeitos surgiriam. Tentei de tudo para entrar em
contato. Por favor, acredite em mim, eu no iniciei tais rumores.
KAY eu nunca pensei que voc faria.
FREDERICA eu imagino quem comeou.
KAY eu imagino.
FREDERICA eu te devo desculpas. Eu senti que era meu dever, revelar a verdade de uma vez por todas,
mas voc sabe porque tive que manter o silencio. Entretanto, o acordo acabou e pensei que seria melhor
vir a voc primeiro e dizer que estou livre para falar agora.
KAY [indiferente] Muito gentil da sua parte.
FREDERICA [virando para Mick] Jovem, voc pode dizer para aquele seu ridculo estdio que Kay
Gonda no matou meu irmo. Diga que podem ler sua carta de suicdio no jornal de amanh. Ele escreveu
que no tinha mais vontade de lutar mais, desde que seus negcios foram arruinados, e que a nica
mulher que ele amou, se recusou o pedido de casamento.
KAY Eu sinto muito Senhora Sayers.

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FREDERICA Isto no reprovao, M.Gonda [para Mick] A polcia de Santa Barbara sabia de tudo, e me
prometeram silncio. Eu tinha de manter o suicdio de meu irmo em segredo por um tempo, porque eu
estava negociando uma fuso com a...
MICK -... Com a United Califf Oil, e voc no queria que eles soubessem do estado deplorvel da Sayer
Company. Muito esperta. Agora que fechou o acordo e juntou-se a United Oil Califrnia Meus parabns!
FREDERICA [atnita para kay] Este cavalheiro sabia de tudo?
MICK o que parece, no?
FREDERICA Ento, em nome de deus, por que permitiu que todos suspeitassem de Kay?
KAY No acha melhor, M.Sayer, no discutir mais? passado, deixe para trs.
FREDERICA Como queira. H apenas uma pergunta que eu queria fazer. Confunde-me por completo. Eu
pensei que talvez voc soubesse a respeito.
[aponta para o jornal] Isto, esta histria incrvel... Esse garoto que eu nunca ouvi falar, se matando...
Confisso insana! O que quer dizer?
KAY Eu no sei.
MICK h?
KAY Eu nunca ouvi falar dele antes.
FREDERICA Ento posso dizer que foi um ato de uma mente anormal?
KAY Sim, M.Sayer, uma mente anormal.
FREDERICA [depois de uma pausa] bem, se me do licena, eu desejo boa noite. Darei meu
testamento aos jornais agora mesmo, e limparei o seu nome.
KAY Obrigada M.Sayers, boa noite.
FREDERICA [abrindo a porta] Te desejo sorte em o que quer que esteja fazendo. Voc tem sido muito
corts neste assunto desafortunado, permita-me agradecer.
[Kay a cumprimenta e Sayer sai]
MICK [feroz] E ai?
KAY Se importa de ir embora Mick estou muito cansada.
MICK eu espero que voc...
KAY Ligue para o Studio no seu caminho. Diga que assino o contrato amanh.
MICK espero que fique bem! Que aproveite! Porque estou farto!
KAY te vejo no estdio s nove horas.
MICK farto! Deus! Quero demisso.
KAY voc sabe que nunca vai pedir, Mick.
MICK este o mal. Que voc sabe tambm! Por qu eu te sirvo como um cachorro e continuarei assim
pelo resto dos meus dias? Por qu no resisto a todo capricho louco seu? Por qu tive que espalhar rumores
de um assassinato que nunca cometeu? S porqu queria descobrir uma coisa? Voc conseguiu?
KAY sim.
MICK O que descobriu?
KAY Quantas pessoas viram meu ltimo filme? Voc se lembra dessa gente?
MICK Setenta milhes, seiscentos e cinquenta mil, trezentos e doze.
KAY Bem, Mick, setenta mil pessoas me odeiam. Eles me odeiam, em seus coraes pelas coisas que
veem em mim, as coisas que eles traram. Eu no significo nada para eles, exceto a repreenso, mas...

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Ainda h trezentos e doze outros talvez apenas doze. H apenas alguns que querem a mais elevada
possibilidade e no querem nada mais, nada menos, e no vivero sob nenhum outro termo... com eles
que estou assinando um contrato amanh. No podemos desistir da Terra por eles.
MICK [segurando o jornal] e quanto a isso?
KAY j te respondi.
MICK mas voc uma assassina, Kay Gonda, voc matou um garoto!
KAY No, Mick, eu no cometi sozinha.
MICK mas o pobre diabo pensou que teria que salvar a sua vida!
KAY Mas ele fez.
MICK o qu?
KAY Ele quis morrer, para que eu viva. Ele fez isso.
MICK mas no percebe o que o voc fez?
KAY [devagar, olhando para alm de Mick] Isto, Mick, foi coisa mais singela que eu j fiz...
FIM

Notas de Rodap
Helena de Tria De acordo com a mitologia grega, Helena de Tria seria a mulher mais bela da Grcia.
Sendo a causa da guerra entre Atenas e Esparta.
Madame Du Barry - amante de Lus XV. Morreu na guilhotina durante o perodo do Terror da Revoluo
Francesa. Durante os anos em que desfrutou do favor real, protegeu muitos intelectuais e artistas. Apesar
do seu apoio s artes] e de um sincero esforo para se tornar agradvel a todos, acabou contudo por
tornar-se impopular, devido aos dons e benesses com que o rei a cumulava: uma renda principesca, jias
sem preo e propriedades suntuosas.
Commodities - As commodities so habitualmente substncias extradas da terra e que mantm at certo
ponto um preo universal. As flutuaes de preo dirias so baseadas na oferta e na procura global.

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