Richard Wagner

Richard Wagner

Richard Wagner en 1871.

Informacin personal

Nombre de
nacimiento

Nacimiento

Wilhelm Richard Wagner

22 de mayo de 1813
Leipzig, Confederacin del Rin

Fallecimiento

13 de febrero de 1883
Venecia, Reino de Italia

Causa de
muerte

Lugar de
sepultura

Infarto agudo de miocardio

Wahnfried

Nacionalidad

Alemn

Familia

Cnyuge

Minna Planer y Csima Liszt

Hijos

Siegfried Wagner
Isolde Wagner
Eva von Blow
Educacin

Alma mter
Universidad de Leipzig
Informacin profesional
Ocupacin

Compositor, director de
orquesta, poeta, dramaturgo yterico musical.

Gnero

pera y sinfona

Obras notables
La prohibicin de amar
El anillo del nibelungo
Lohengrin
Rienzi
El holands errante
Los maestros cantores de Nremberg
Parsifal
Firma

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Richard Wagner, con nombre completo Wilhelm Richard Wagner (Leipzig, Reino de
Sajonia, Confederacin del Rin, 22 de mayo de 1813-Venecia, Reino de Italia, 13 de
febrero de 1883), fue un compositor, director de
orquesta, poeta, ensayista,dramaturgo y terico musical alemn del Romanticismo. Destacan
principalmente sus peras (calificadas como dramas musicales por el propio compositor) en
las que, a diferencia de otros compositores, asumi tambin el libreto y la escenografa.
En sus inicios, fundament su reputacin como compositor en obras como El holands
errante y Tannhuser que seguan la tradicin romntica de Weber y Meyerbeer. Transform
el pensamiento musical con la idea de la obra de arte total (Gesamtkunstwerk), la sntesis
de todas las artes poticas, visuales, musicales y escnicas, que desarroll en una serie de
ensayos entre 1849 y 1852, y que plasm en la primera mitad de su monumental tetraloga El
anillo del nibelungo. Sin embargo, sus ideas sobre la relacin entre la msica y el teatro
cambiaron nuevamente y reintrodujo algunas formas opersticas tradicionales en las obras de
su ltima etapa, como en Los maestros cantores de Nremberg. Las obras de Wagner,
particularmente las de su ltimo periodo (que se corresponden con su etapa romntica),
destacan por su textura contrapuntstica, riqueza cromtica, armona, orquestacin y un
elaborado uso de los leitmotivs (temas musicales asociados a caracteres especficos o
elementos dentro de la trama). Wagner fue pionero en varios avances del lenguaje musical,
como un extremo cromatismo (asociado con el color orquestal) o la ampliacin del cosmos
armnico a travs de un continuo desplazamiento de los centros tonales, lo que influy en el
desarrollo de la msica clsica europea.
Su pera Tristn e Isolda se describe a veces como punto de inicio de la msica acadmica
contempornea. La influencia de Wagner se extendi tambin a la filosofa, la literatura,
las artes visuales y el teatro. Hizo construir su propio teatro de pera, elFestspielhaus de
Bayreuth, para escenificar sus obras del modo en que l las imaginaba y que contienen
diseos novedosos. All tuvo lugar el estreno de la tetraloga del Anillo y Parsifal, donde
actualmente se siguen representando sus obras opersticas ms importantes en un Festival
anual a cargo de sus descendientes. Los puntos de vista de Wagner sobre la direccin
orquestaltambin fueron muy influyentes. Escribi ampliamente sobre msica, teatro y poltica,
obras que han sido objeto de debate en las ltimas dcadas, especialmente algunas de
contenido antisemita y por su supuesta influencia sobre Adolf Hitler y el nazismo.1 2
Wagner logr todo esto a pesar de una vida que se caracteriz, hasta sus ltimas dcadas,
por el exilio poltico, relaciones amorosas turbulentas, pobreza y repetidas huidas de sus
acreedores. Su agresiva personalidad y sus opiniones, con frecuencia demasiado directas,
sobre la msica, la poltica y la sociedad lo convirtieron en un personaje polmico, etiqueta
que todava mantiene. El impacto de sus ideas se puede encontrar en muchas de las artes del
siglo.
ndice
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1Biografa
o

1.1Primeros aos

1.2Dresde

1.3Exilio en Zrich: inspiracin en Schopenhauer y Mathilde Wesendonck

1.4Patrocinio de Luis II

1.5El ciclo del Anillo y Bayreuth

1.6ltimos aos

2Obras
2.1pera

2.1.1Primer periodo (hasta 1842)

2.1.2Periodo medio (1843-1851)

2.1.3ltimo periodo (1851-1882)

2.1.3.1Comienzo del ciclo del Anillo

2.1.3.2Tristn e Isolda y Los maestros cantores

2.1.3.3Finalizacin del ciclo del Anillo

2.1.3.4Parsifal
2.2Composiciones no opersticas

3Produccin literaria

4Influencia y legado
o

4.1Influencia en la msica

4.2Influencia en la literatura, la filosofa y las artes visuales

4.3Detractores y partidarios

4.4Diseo y prctica teatral

4.5Influencia en el cine

4.6Influencia en la msica popular

5Ideologa y controversias
o

5.1Ideas polticas

5.2Monarqua

5.3Religin

5.4Antisemitismo y racismo

5.5Otras interpretaciones

5.6Apropiacin nazi

6Wagner en la cultura popular

7Wagner y Liszt

8Vase tambin

9Notas

10Referencias

11Bibliografa

11.1Prosa de Richard Wagner

11.2Fuentes
12Enlaces externos

Biografa[editar]
Primeros aos[editar]

Richard Wagner naci en el nmero 3 de la calle Brhl, en la judera deLeipzig.

Wilhelm Richard Wagner naci el 22 de mayo de 1813 en el nmero 3 de la calle Brhl, en

la judera de Leipzig (Confederacin del Rin, actual Alemania). Fue el noveno de los hijos de
Carl Friedrich Wagner (1770-1813), un modesto funcionario de polica que muri de tifusseis
meses despus del nacimiento de Richard,3 y de Johanna Rosine (de soltera Ptz, 1774-

1848), hija de un panadero.4 Tras el trgico fallecimiento de su padre el 23 de noviembre de

1813, su madre comenz a vivir con el actor y dramaturgo Ludwig Geyer, que haba sido
amigo de su difunto marido.5 En agosto de 1814, Johanna Rosine se cas con Geyer y se
traslad con su familia a su residencia enDresde. Durante los primeros catorce aos de su
vida, Wagner fue conocido como Wilhelm Richard Geyer.nota 1 Wagner, ms tarde, sospech
que Geyer era en realidad su padre biolgico, y adems especul equivocadamente con que
podra ser judo.6

Ludwig Geyer, padrastro de Wagner.

La pasin de Geyer hacia el teatro fue compartida por su hijastro, que empez a tomar parte
en las actuaciones. En su autobiografa, Wagner record haber desempeado en una ocasin
el papel de un ngel.7 Asimismo, el muchacho qued fuertemente impresionado por los
elementos gticos de El cazador furtivo de Carl Maria von Weber. A finales de 1820, Wagner
fue inscrito en la escuela Wetzel de Possendorf, cerca de Dresde, donde recibi algunas
lecciones de piano de su profesor de latn.8 No era capaz de realizar una escala correcta, pero
prefera interpretaroberturas teatrales de odo. Geyer muri en 1821, cuando Richard tena
ocho aos. En consecuencia, Wagner fue enviado a la Escuela de Gramtica Kreuz en
Dresde, cubriendo los gastos el hermano de Geyer.9 El joven Wagner alimentaba sus
ambiciones como dramaturgo, constituyendo su primer esfuerzo creativo una
tragedia, Leubald (listada como WWV 1), que comenz en la escuela y que estaba
fuertemente influida por Shakespeare y Goethe. Wagner, decidido a musicarla, persuadi a su
familia para que le permitiese tomar lecciones de msica. 10
En 1827, la familia regres a Leipzig. Wagner recibi sus primeras lecciones de armona entre
1828 y 1831 con Christian Gottlieb Mller.11 En enero de 1828 escuch por primera vez
la Sptima sinfona de Beethoven y, a continuacin, en marzo, la Novena sinfonainterpretada
por la Gewandhaus. Beethoven se convirti en su inspiracin y Wagner escribi
una transcripcin para piano de la Novena.12Tambin estuvo muy impresionado por la
representacin del Rquiem de Mozart.13 De este periodo datan las primeras sonatas para
piano de Wagner y sus primeros intentos con oberturas orquestales.14
En 1829 vio a la soprano dramtica Wilhelmine Schrder-Devrient en escena y se convirti en
su ideal de fusin de msica y drama en la pera. En su autobiografa, Wagner escribi: Si
contemplo mi vida en retrospectiva como un todo, no puedo encontrar ningn acontecimiento
que produjera una impresin tan profunda en m. Afirm haber visto a Schrder-Devrient en
el papel de Fidelio; sin embargo, parece ms probable que viera su representacin como
Romeo en I Capuleti e i Montecchi de Bellini.15

Minna Planer en 1835, un ao antes de su matrimonio con Wagner.

Se matricul en la Universidad de Leipzig en 1831, donde se convirti en miembro

del Studentenverbindung de Sajonia en Leipzig. Tambin recibi lecciones de composicin con
el cantor de la iglesia de Santo Toms, Christian Theodor Weinlig.16 Weinlig estaba tan
impresionado con la habilidad musical de su alumno que rechaz cualquier remuneracin por
sus lecciones y arregl la Sonata para piano en si bemol de Wagner (lo que hizo que este se
la dedicara) para que fuera publicada como el opus n. 1 del compositor. Un ao despus
compuso su Sinfona en do mayor, una obra de influencia beethoveniana interpretada
en Praga en 183217 y en la Gewandhaus de Leipzig en 1833.18 Tambin comenz a trabajar en
una pera, Die Hochzeit (La boda), pero abandon la idea debido al desagrado de su
hermana por el argumento y nunca termin dicha obra.19
En 1833, su hermano mayor, Karl Albert, le consigui un puesto como director del coro
de Wurzburgo.20 Ese mismo ao, cuando tena veinte aos, compuso su primera pera, Las
hadas. Dicha obra, que imitaba claramente el estilo de Carl Maria von Weber, no se estrenara
hasta 1884 en Mnich, poco despus de su muerte.21
Mientras tanto, Wagner acept un breve cargo como director musical del teatro de la
pera de Magdeburgo,22 durante el que compusoLa prohibicin de amar, pera inspirada
en Medida por medida de William Shakespeare. Fue representada en Magdeburgo en 1836,
pero clausurada despus de la primera representacin, dejando al compositor (como llegara a
ser frecuente) con serias dificultades financieras.23 En 1834, Wagner se haba enamorado de
la actriz Christine Wilhelmine Minna Planer. Despus del fracaso de La prohibicin de amar,
la pareja se traslad a Knigsberg donde ella lo ayud a encontrar un trabajo en el teatro. 24 Se
casaron en la ciudad el 24 de noviembre de 1836. 25 En junio de 1837, Wagner se traslad a la
ciudad de Riga, entonces parte del Imperio ruso, donde se convirti en director musical de la
pera local.26 Tras algunas semanas, Minna abandon a Wagner por otro hombre. 27 Poco
despus ella regres,28 pero la relacin nunca se recompuso del todo y transcurri
penosamente durante las tres dcadas siguientes.
Sumidos en deudas, los esposos abandonaron Riga de manera furtiva en 1839 para escapar
de sus acreedores29 (las deudas acuciaron a Wagner durante la mayor parte de su
vida).30 Partieron hacia Londres y en el trayecto, con su perro terranova Robber, fueron
vctimas de una tormenta31 que inspir a Wagner El holands errante, basada en una obra
de Heinrich Heine.32 Los Wagner vivieron una temporada en Pars, entre 1839 y 1842, donde
Richard se gan la vida escribiendo artculos y reorquestando peras de otros compositores,
en gran medida para la editorial Schlesinger. Tambin complet su tercera y cuarta

pera, Rienzi y El holands errante, durante dicho periodo.33 Su alivio por abandonar Pars y
trasladarse a Dresde lo mencion en su Autobiographische Skizze (Esbozo autobiogrfico), de
1842: La primera vez que vi el Rin, con clidas lgrimas en mis ojos, yo, pobre artista, jur
fidelidad a mi patria alemana.34

Dresde[editar]

Richard Wagner en la dcada de 1830.

En 1840, Wagner haba completado su pera Rienzi. En gran medida gracias al apoyo
de Giacomo Meyerbeer,35 fue aceptada su representacin en el Teatro de la corte
de Dresde (Hofoper) en el estado alemn de Sajonia. En 1842, se traslad a la ciudad, donde
se estren la pera con un xito considerable el 20 de octubre. 36 Wagner vivi en la ciudad
sajona durante los siguientes seis aos, siendo finalmente contratado como director de la Real
corte sajona.37 Durante dicho periodo, puso en escena El holands errante el 2 de enero de
184338 y Tannhuser el 19 de octubre de 1845,39 sus primeras obras maestras y dos de las
tres de su periodo medio. Tambin frecuent los crculos artsticos de la ciudad, donde conoci
entre otros al compositor Ferdinand Hiller y al arquitecto Gottfried Semper.40
Su estancia en Dresde termin por la implicacin de Wagner en un movimiento poltico de
signo izquierdista. En los estados alemanes independientes de la poca, se estaba haciendo
fuerte un movimiento nacionalista, reclamando libertades constitucionales y launificacin
nacional alemana. Wagner represent un papel entusiasta en el ala progresista de este
movimiento, recibiendo invitados en su casa como el anarquista ruso Mijal Bakunin y al editor
radical August Rckel. Tambin le influyeron las ideas de Proudhon.41 El descontento
generalizado en Dresde lleg a su punto ms alto en abril de 1849, nota 2 cuando el rey Federico
Augusto II de Sajoniarechaz una nueva constitucin. Estall una insurreccin en mayo, en la
que Wagner tuvo un papel menor. La incipiente revolucin fue rpidamente sofocada por una
fuerza aliada de tropas sajonas y prusianas, emitindose rdenes de arresto contra los
revolucionarios. Wagner tuvo que huir, primero a Pars y despus a Zrich, donde se
estableci.42

Exilio en Zrich: inspiracin en Schopenhauer y Mathilde

Wesendonck[editar]
Wagner pasara los doce aos siguientes en el exilio. Tras terminar Lohengrin, la ltima de sus
peras de este periodo medio antes de la insurreccin de Dresde, acudi desesperadamente
a su amigo Franz Liszt, a quien le pidi velar para que esta pera fuera representada en su
ausencia. As, Liszt dirigi en persona el estreno en Weimar en agosto de 1850.43

En la primavera de 1854, Wagner conoci las obras del filsofo Arthur Schopenhauer, acontecimiento
que el compositor denominara ms tarde como el ms importante de su vida. 44

En aquel tiempo, Wagner se encontraba en una situacin muy precaria, marginado del mundo
musical alemn, sin ingresos y con pocas esperanzas de poder representar las obras que
elaboraba. Antes de abandonar Dresde, haba esbozado una obra que finalmente se
convertira en el ciclo de cuatro peras El anillo del nibelungo. Inicialmente haba escrito
el libreto para una nica pera, Siegfrieds Tod(La muerte de Sigfrido), en 1848. Despus de
llegar a Zrich ampli la historia para incluir una segunda pera, Der junge Siegfried (El joven
Sigfrido), explorando los antecedentes del hroe. Complet el texto del ciclo escribiendo otros
dos nuevos libretos, para La valquiriay El oro del Rin. Adems, revis los libretos anteriores de
acuerdo con su nuevo concepto, completndolos en 1852. 45 Mientras tanto, su mujer, Minna,
que haba apreciado poco sus ltimas peras despus de Rienzi, cay paulatinamente en una
profunda depresin; la salud de Wagner se resinti, segn Ernest Newman en gran medida
debido a nervios sobreexcitados, lo cual dificult que continuara componiendo. 46
Su principal produccin editorial publicada durante sus primeros aos en Zrich estaba
formada por una serie de destacados ensayos:La obra de arte del futuro (1849), escrito en el
que describe una visin de la pera como Gesamtkunstwerk, u obra de arte total, en la que
se unificaban varias artes tales como la msica, la cancin, la danza, la poesa, las artes
visuales y las escnicas; El judasmo en la msica (1850), un ensayo dirigido contra los
compositores judos; y pera y drama (1851), que describa la esttica del drama que estaba
usando para crear las peras del ciclo del Anillo.
Wagner comenz a componer El oro del Rin en noviembre de 1853, seguido inmediatamente
por La valquiria en 1854. Entonces comenz a trabajar en la tercera pera, llamada Sigfrido,
en 1856, pero slo termin los dos primeros actos antes de decidir dejar la obra a un lado para
concentrarse en una nueva idea: Tristn e Isolda.47

La casa de Villa Wesendonck donde Wagner residi en Zrichdurante cinco aos.

Wagner tena dos fuentes independientes de inspiracin para Tristn e Isolda. La primera le
lleg en 1854, cuando el poeta y amigo suyoGeorg Herwegh le dio a conocer las obras del
filsofo Arthur Schopenhauer. Wagner lo denominara ms tarde como el acontecimiento ms
importante de su vida.44 Sus circunstancias personales facilitaron que se convirtiera a lo que l
crea que era la filosofa de Schopenhauer, una visin profundamente pesimista de la
condicin humana. Mantendra su adhesin a Schopenhauer durante el resto de su vida,
incluso cuando mejor su fortuna.48
Una de las doctrinas de Schopenhauer era que la msica ostentaba el papel supremo entre
las artes. Afirmaba que la msica es la expresin directa de la esencia del mundo, que es una
voluntad ciega e impulsiva.49 Wagner adopt rpidamente dicha afirmacin, que debi haber
resonado con fuerza a pesar de su contradiccin con su anterior punto de vista, expresado
en pera y drama, de que la msica en la pera tena que estar al servicio del drama. Los
expertos en Wagner han discutido sobre esta influencia que Schopenhauer caus en l para
asignar un papel ms predominante de la msica en sus peras posteriores, incluyendo la
ltima mitad del ciclo delAnillo, que an tena que componer.50 Muchos aspectos de la doctrina
del filsofo se encuentran sin duda en los siguientes libretos del compositor. Por ejemplo, el
abnegado zapatero-poeta Hans Sachs en Los maestros cantores de Nremberg,
generalmente considerado el personaje ms amable de Wagner es, aunque basada
libremente en un personaje histrico, una creacin schopenhaueriana en su quintaesencia. 51

Wagner tuvo un romance con la poetisa y escritora Mathilde Wesendonck, relacin que inspir
losWesendonck Lieder.

Su segunda fuente de inspiracin fue la poetisa y escritora Mathilde Wesendonck, la mujer del
comerciante de sedas Otto Wesendonck. Wagner conoci al matrimonio en Zrich en 1852.
Otto, un seguidor de la msica del compositor, puso a su disposicin una casa de campo en
su finca.52 Durante el transcurso de los siguientes cinco aos, el compositor se fue
enamorando de la esposa de su patrn. Aunque pareca que Mathilde corresponda parte de
sus sentimientos, esta no tuvo intencin de poner en peligro su matrimonio. Sin embargo, la
relacin inspir al compositor para dejar a un lado su obra sobre el ciclo del Anillo (que no
retomara hasta doce aos ms tarde) y comenz a trabajar en Tristn,53 basada en la historia
de amor artrica entre Tristn e Isolda. Mientras planeaba la pera, Wagner compuso
los Wesendonck Lieder, cinco canciones (lied) para voz y piano que adaptaban poemas de
Mathilde. Dos de estos arreglos fueron explcitamente subtitulados por el compositor como
estudios para Tristn e Isolda.54
El difcil romance finaliz en 1858, cuando Minna intercept una carta de Wagner a
Mathilde.55 Tras la confrontacin resultante, Wagner abandon Zrich en solitario, con destino
a Venecia.56 El ao siguiente, se traslad una vez ms a Pars para supervisar la produccin
de una nueva revisin de Tannhuser, estrenada gracias a los esfuerzos de la
princesa Paulina de Metternich. El estreno de esta versin en 1861 fue un fracaso total,
debido a disturbios causados por miembros del Jockey Club. Las siguientes representaciones
fueron canceladas y el compositor tuvo que abandonar apresuradamente la ciudad. 57
En 1861 levantaron la prohibicin poltica que haba sobre Wagner en Alemania despus de
haber huido de Dresde. El compositor se estableci en Biebrich (Prusia),58 donde comenz a
trabajar en Los maestros cantores de Nremberg, idea que haba tenido durante una visita
que haba realizado con el matrimonio Wesendonck a Venecia.59 A pesar del estreno fallido de
la versin de Tannhuser de Pars, la posibilidad de que El anillo del nibelungo nunca fuera
terminada y la infeliz vida personal que tena en la poca en la que la estaba escribiendo, esta
pera es su nica comedia madura.
Entre 1861 y 1864, Wagner intent producir Tristn e Isolda en Viena.60 A pesar de los
numerosos ensayos, la pera no fue representada y se gan la reputacin de ser imposible,
lo que increment los problemas financieros del compositor.61 En 1862, el matrimonio se
separ definitivamente,62 aunque l (o al menos sus acreedores) continu manteniendo
financieramente a Minna hasta su muerte en 1866. Wagner afirm no estar capacitado para
viajar a su funeral debido a un dedo inflamado. 63

Patrocinio de Luis II[editar]

Luis II de Baviera en 1865, la poca en la que conoci a Richard Wagner.

La carrera de Wagner tom un giro inesperado en 1864, cuando el rey Luis II de

Baviera accedi al trono a la edad de dieciocho aos. El joven rey, que admiraba las obras de
Wagner desde su infancia, invit al compositor a Mnich,64 pag sus cuantiosas
deudas,65 propuso la representacin de Tristn e Isolda, Los maestros cantores de
Nremberg y la tetraloga de El anillo del nibelungo y apoy el desarrollo de nuevas
peras.66 Segn Christopher McIntosh, el rey Luis II fue conocido por sus
tendencias homosexuales y habra tenido un reprimido deseo por Wagner .67 Wagner tambin
comenz a escribir su autobiografa, Mein Leben, a peticin del Rey.68 Parece que fue
significativo para Wagner que el mecenazgo del Rey coincidiera con el momento en que le
llegaron noticias de la muerte de su supuesto enemigo Meyerbeer, lamentando, con mal
gusto, que este maestro de pera, que me haba hecho tanto dao, no viviera para ver este
da.69
A pesar de las graves dificultades en los ensayos, la presentacin de Tristn e Isolda el 10 de
junio de 1865 en el Teatro Nacional de Mnich, el primer estreno de Wagner en quince aos,
fue un xito.nota 3 El director del estreno fue Hans von Blow, cuya esposa Csima(hija
de Franz Liszt) haba dado a luz en abril a una hija, llamada Isolde, que no era hija de Bllow
sino de Wagner.70
Csima era 24 aos ms joven que Wagner y ella misma era hija ilegtima de la
condesa Marie d'Agoult, que haba abandonado a su marido por Franz Liszt. 71 Este
desaprobaba que su hija viera a Wagner, aunque los dos hombres eran amigos. 72 El indiscreto
episodio amoroso escandaliz a Mnich, y para empeorar las cosas, Wagner cay en
desgracia entre los miembros de la corte, que desconfiaban de su influencia sobre Luis II. En
diciembre de 1865, forzaron al Rey a que pidiera al compositor que abandonara la
ciudad.73Aparentemente tambin se plante la posibilidad de abdicar para seguir a su dolo al
exilio, pero el compositor lo disuadi.74

La Villa Tribschen de Lucerna, convertida en Museo Richard Wagner.

El Rey instal a Wagner en Tribschen, en las cercanas de Lucerna.75 En 1867 termin su

pera Los maestros cantores de Nremberg, que fue estrenada en Mnich el 21 de junio del
ao siguiente.76 En octubre, Csima convenci finalmente a Hans von Bllow para que le
concediera el divorcio, pero no se materializ hasta despus de que ella tuviera dos hijos ms
con Wagner: una hija llamada Eva, despus herona de Los maestros cantores, y un hijo
llamado Siegfried, llamado as por el hroe de la tetraloga del Anillo. Minna haba muerto el
ao anterior, por lo que Richard y Csima podan casarse. La boda tuvo lugar el 25 de agosto
de 1870.77 El da de Navidad de ese ao, Wagner le ofreci el poema sinfnico Idilio de
Sigfrido con motivo de su 33 cumpleaos.78 El matrimonio con Csima dur hasta el final de
su vida.
Durante varios aos, en la dcada de 1870, el entonces joven filsofo Friedrich Wilhelm
Nietzsche fue un amigo muy prximo de los Wagner y asiduo visitante de su casa; la relacin,
sin embargo, termin en una violenta enemistad.

El ciclo del Anillo y Bayreuth[editar]

En 1875, la familia Wagner fij su domicilio en una villa de Bayreuth, a la que el compositor
llam Wahnfried(Wahn significa locura y Friedesignifica paz, en alemn).

Wagner, asentado en su nueva vida domstica, dedic sus energas a completar su obra ms
ambiciosa: el ciclo de cuatro peras (un prlogo y tres jornadas) que se conoce como El
anillo del nibelungo, al que dedic ms de veinticinco aos de su vida. En 1869, Wagner volvi
a la composicin de Sigfrido, terminando el acto III en 1871. El ocaso de los dioses fue
compuesta entre 1869 y 1874. Por la insistencia de Luis II, se realizaron preestrenos
especiales de las dos primeras obras del ciclo, El oro del Rin y La valquiria, en Mnich en
1869 y 1870,79 pero Wagner quera completar el ciclo para representarlo en un teatro de
pera nuevo y especialmente diseado.
En 1871, eligi el pequeo pueblo de Bayreuth como ubicacin de su nuevo teatro de
pera.80 La familia se traslad all el ao siguiente y pusieron la primera piedra del nuevo
teatro, el Festspielhaus de Bayreuth.81 Para obtener fondos para su construccin, se formaron
las Asociaciones Wagner en varias ciudades82 y el propio compositor comenz una gira por

Alemania dirigiendo conciertos.83 Sin embargo, slo obtuvieron los fondos necesarios despus
de que Luis II realizara una cuantiosa donacin en 1874.84 El ao siguiente, la familia
estableci su domicilio de manera permanente en Bayreuth, en una mansin a la que Richard
dara el nombre de Wahnfried(Wahn significa locura y Friede significa paz, en
alemn; Wahnfried podra traducirse como paz tras la locura).85 Sin embargo, los gastos de
Bayreuth y de Wahnfried provocaron que Wagner buscara otras fuentes de financiacin
dirigiendo o aceptando encargos como la Marcha del centenario para Estados Unidos.86
El 13 de agosto de 1876 se estren el ciclo completo, una vez terminada la construccin del
Festspielhaus,87 y el teatro ha continuado siendo la sede del Festival de Bayreuthdesde
entonces (salvo los parntesis debidos a la Primera y Segunda Guerra Mundial). Desde 1973
el Festival es supervisado por la Fundacin Richard Wagner (Richard-Wagner-Stiftung), que
incluye a varios descendientes del compositor.88 Con esta obra, Wagner pona en prctica su
concepto de obra de arte total (Gesamtkunstwerk), en la que el drama, la msica y las artes
visuales se combinaban armnicamente.

ltimos aos[editar]

Tumba de Richard Wagner enWahnfried (Bayreuth).

Despus del primer Festival de Bayreuth, en 1877, Wagner comenz a trabajar en su ltima
pera, Parsifal. Tard en componerla cuatro aos, muchos de los cuales los pas en Italia por
motivos de salud.89 Durante ese periodo tambin escribi una serie de ensayos, incluyendo
escritos reaccionarios sobre la religin y el arte en los que se retractaba de sus opiniones
anteriores. Muchos de ellos incluyendo Religin y arte (1880) y Herosmo y
cristianismo (1881)90 aparecieron en la revista Bayreuther Bltter,91 fundada en 1880 por el
propio compositor y Hans von Wolzogen para los visitantes wagnerianos de Bayreuth.92
Complet Parsifal en enero de 1882 y tuvo lugar un segundo Festival para el estreno de la
nueva pera el 26 de mayo.93 En esta poca Wagner estaba gravemente enfermo, ya que
haba sufrido una serie de anginas de pecho cada vez ms severas.94 Durante la decimosexta
y ltima representacin de Parsifal el 29 de agosto, entr en secreto en el foso de la orquesta
durante el tercer acto, tom la batuta del director Hermann Levi y dirigi la representacin
hasta su final.95
Despus del Festival, la familia Wagner viaj a Venecia para pasar el invierno. El 13 de
febrero de 1883, Wagner falleci a causa de unacrisis cardaca en Ca' Vendramin Calergi,
un palazzo del siglo XVI en el Gran Canal.96 Su cuerpo fue repatriado e inhumado en el jardn
de Wahnfried, su villa en Bayreuth.97 Las dos piezas de su suegro, Franz Liszt, para piano
solista tituladas La lgubre gndola evocan el paso de una gndola fnebre cubierta de negro
portando a Wagner por el Gran Canal.98

Obras[editar]
Vase tambin: Anexo:Composiciones de Richard Wagner

pera[editar]

Categora principal: peras de Richard Wagner

Richard Wagner en 1862. Retrato por Csar Willich.

Leitmotiv asociado con el hroe de la pera homnima, Sigfrido. Esta notacin musical muestra un tema
en fay en un comps de 6/8 en clave de sol.

El principal legado artstico de Wagner son sus obras opersticas. A diferencia de otros
compositores de pera, que generalmente dejaban la tarea de escribir un libreto (texto y lrica)
a otros, Wagner escribi sus propios libretos, a los que se refera como poemas. 99Adems,
desarroll un estilo compositivo en el que el papel orquestal es igual que el de los cantantes.
El papel dramtico de la orquesta, en sus ltimas peras, incluye el uso de leitmotivs, temas
musicales que pueden ser interpretados para anunciar a personajes especficos,
localizaciones y elementos argumentales; su complejo entrelazamiento y evolucin ilustran la
progresin del drama.100 En ltima instancia desarroll un nuevo concepto de pera a menudo
referido como drama musical (aunque no us ni sancion el trmino), 101 en el que todos los
elementos dramticos y poticos musicales se fusionan en la denominada obra de arte total.102
Sus peras se pueden dividir en tres periodos.
Primer periodo (hasta 1842)[editar]
Su primer intento de componer una pera, cuando tena diecisiete aos, fue Die Laune des
Verliebten.19 La obra se abandon en los inicios de su composicin, al igual que Die
Hochzeit (La boda), en la que Wagner trabaj en 1832.19 Las primeras que complet
fueronLas hadas (1833, no representada durante la vida del compositor) 21 y La prohibicin de
amar (1836, retirada despus de su estreno).23Trabaj en el Singspiel abortado Mnnerlist
grsser als Frauenlist (La astucia del hombre es superior a la de la mujer).19 A continuacin
compuso Rienzi (1842), su primera pera representada exitosamente.103 El estilo compositivo
de esta obras tempranas era convencional Rienzi, la relativamente ms sofisticada, muestra
una clara influencia de la Grand Opra al estilo de Meyerbeer y no exhiba las innovaciones
que marcaran el lugar de Wagner en la historia. Despus afirm que no consideraba esas
inmaduras obras como parte de su obra y ninguna de ellas fue representada en el Festival
wagneriano de Bayreuth.104 Estas peras han sido interpretadas en raras ocasiones en los
ltimos cien aos, aunque la obertura de Rienzi es pieza ocasional en conciertos.

Periodo medio (1843-1851)[editar]

En su periodo medio comenz a mostrar la profundidad de sus dotes como dramaturgo y
compositor. Este periodo comienza con El holands errante (1843), seguida
por Tannhuser (1845) y Lohengrin (1850). Estas tres peras reforzaron su reputacin entre el
pblico alemn ms all de lo que Wagner haba comenzado a establecer con Rienzi. Sin
embargo, durante su exilio tras el alzamiento de mayo en Dresde en 1849, comenz a
reconsiderar por completo su concepto de pera y finalmente decidi, como explic en su
serie de ensayos entre 1849 y 1852, que esas peras no representaban lo que esperaba
obtener.105 En su ensayo Una comunicacin a mis amigos (Eine Mittheilung an meiner
Freunde, 1851), concebido como un prefacio de los libretos impresos de El holands
errante, Tannhuser y Lohengrin, Wagner (para confusin de muchos de sus amigos, ya que
en esas fechas Lohengrin no haba sido estrenado) hizo efectivo el repudio de esas peras y
declar su intencin de avanzar en nuevas direcciones.
Nunca escribir ninguna pera ms. Como no tengo ningn deseo de inventar un ttulo arbitrario para
mis obras, las llamar dramas [...]. Propongo plasmar mi mito en tres obras de teatro completas,
precedidas de un largo preludio (Vorspiel). [...] Propongo, dentro de algn tiempo, producir, en un
Festival especialmente diseado, esos tres dramas con su preludio, en el curso de tres das y una
noche. Considerar el objeto de esta produccin bien conseguido si yo y mis compaeros artsticos, los
actores reales, en el plazo de estas cuatro veladas tenemos xito en transmitir artsticamente la
verdadera Comprensin Emocional (no la [Comprensin] Crtica) de los espectadores que se han
reunido expresamente para aprenderla.[...]106

Wagner se reconcili posteriormente con sus obras de este periodo, aunque reelabor
tanto El holands errante como Tannhuser en varias ocasiones.107 Las tres peras de este
periodo fueron las primeras incluidas en el Canon de Bayreuth, el catlogo de peras maduras
que Csima aadi al Festival despus de la muerte del compositor siguiendo sus
deseos.108 Se continan representando regularmente y han sido grabadas con frecuencia.
Muestran un incremento de la maestra en el arte escnico, laorquestacin y la atmsfera.109
ltimo periodo (1851-1882)[editar]
Comienzo del ciclo del Anillo[editar]
Cabalgata de las valquirias

MEN
0:00
Interpretada por la American
Symphony Orchestra

La valquiria

MEN
0:00
Interpretada por la United States
Marine Band.

Tristn e Isolda - Vorspiel

MEN
0:00
Interpretado por la Fulda Symphonic
Orchestra. Al comienzo se oye el
conocido como acorde de Tristn.

Morgenlich leuchtend im rosigen

Schein (Cancin de Walther)

MEN
0:00
Interpretada por Leo Slezak en 1910.

Acto I de Parsifal - Preludio

(Vorspiel)

MEN
0:00

Acto I de Parsifal - Escena de la

transformacin

MEN
0:00

Acto II de Parsifal - Escena de la

doncella de las flores

MEN
0:00
Interpretadas por la orquesta
delFestival de Bayreuth y dirigidas por
Karl Muck.

Acto III de Parsifal - Preludio

MEN
0:00

Acto III de Parsifal - Escena de

Viernes Santo

MEN
0:00
Interpretadas por la orquesta de
laStaatsoper Unter den Linden y
dirigidas por Karl Muck.

Problemas al reproducir estos archivos?

Los ltimos dramas de Wagner son considerados sus obras maestras. Incitado por el xito de
la triloga dramtica de Friedrich Hebbel (1862) sobre los Nibelungos, concibi un gran
proyecto. El anillo del nibelungo, comnmente denominado el ciclo del Anillo, es un conjunto
de cuatro peras basadas libremente en figuras y elementos de la mitologa germnica
particularmente de lamitologa nrdica tarda, en concreto la Edda potica y la Saga
Volsunga en nrdico antiguo, y el Cantar de los nibelungos en alto alemn medio.110 Tambin
tuvo influencias en los conceptos wagnerianos el drama griego, en el que las tetralogas eran
un componente de los festivales atenienses y que el compositor haba desarrollado
ampliamente en su ensayo pera y drama.111
Los dos primeros componentes de la tetraloga fueron El oro del Rin (completada en 1869)
y La valquiria (finalizada en 1870). En la primera, con su implacablemente locuaz "realismo"
[y] la ausencia de "nmeros" lricos,112 Wagner estuvo muy cerca de su ideal musical puro
contemplado en sus ensayos de 1849-1851. La segunda, con el aria de Sigmundo
(Winterstrme) en el primer acto y la casi coral aparicin de las Valquirias, muestra rasgos
ms opersticos, pero se ha evaluado como el drama musical que ms satisfactoriamente
ha personalizado los principios tericos de pera y drama. Se consigue una sntesis de la
poesa y la msica sin ningn sacrificio importante en la expresin musical. 113

Tristn e Isolda y Los maestros cantores[editar]

Mientras compona el ciclo del Anillo, dej por un tiempo incompleta la tercera pera de la
tetraloga, Sigfrido, realizando una pausa entre 1857 y 1864 para componer la trgica historia
de amor Tristn e Isolda y su nica comedia madura, Los maestros cantores de Nremberg,
dos obras que tambin son parte del catlogo operstico habitual. 114
Tristn e Isolda tiene una lnea argumental derivada del poema Tristan und Isolt de Gottfried
von Strassburg. Wagner destac que toda su envolvente tragedia [...] me impresion tan
profundamente que qued convencido de que deba mantenerse en un lugar destacado,
independientemente de los detalles menores. Este impacto, junto con el descubrimiento de la
filosofa de Schopenhaueren octubre de 1854, llevaron al compositor a un grave estado de
nimo ocasionado por las ideas de Schopenhauer, intentando encontrar la expresin del
xtasis. Fue tal estado de nimo el que inspir la concepcin de Tristn e Isolda.115 Wagner
realiz una medio parodia de la ertica atmsfera de la pera en una carta a Mathilde
Wesendonck:
Nia! Este Tristn se est convirtiendo en algo terrible. Este acto final!!! Temo que la pera ser
prohibida [...] Slo las representaciones mediocres pueden salvarme! Las que sean perfectamente
buenas forzosamente volvern loca a la gente.116

El estreno de la obra tuvo lugar el 10 de junio de 1865 en Mnich, dirigido por Hans von
Blow.
Se suele situar a Tristn e Isolda en un lugar especial en la historia musical. Se la describe
como cincuenta aos adelantada a su poca por su cromatismo, disonancias largamente
mantenidas, inusual color y armona orquestales y el uso de la polifona.117 El propio
compositor crea que sus teoras dramtico-musicales estaban ms perfectamente
desarrolladas en esta obra con su uso de el arte de la transicin entre los elementos
dramticos y el equilibrio conseguido entre la lnea vocal y coral. 117
Wagner concibi inicialmente Los maestros cantores de Nremberg en 1845 como una
especie de clmax cmico de Tannhuser.118Fue estrenada en Mnich, tambin bajo la batuta
de Blow, el 21 de junio de 1868, y su accesibilidad la convirti en un xito inmediato. Es un
drama musical rico y perceptivo ampliamente admirado por su calidad humana; 119 pero,
debido a sus fuertes matices nacionalistas alemanes, es tambin considerada por algunos
como un ejemplo de las ideas polticas reaccionarias y elantisemitismo del compositor.120
Finalizacin del ciclo del Anillo[editar]

El interior del Festspielhaus, durante la primera representacin de El anillo del nibelungo, en 1876.

Cuando Wagner retom, con la experiencia adquirida en la composicin de Tristn e

Isolda y Los maestros cantores de Nremberg, la escritura de la msica del ltimo acto
de Sigfrido y del El ocaso de los dioses, nombre que recibi la ltima pera de la tetraloga, su
estilo haba cambiado nuevamente a uno ms operstico aunque mejor provisto de su
originalidad como compositor y teido de leitmotivsque el mundo sonoro de El oro del Rin y La

valquiria.121 Esto fue en parte debido a que escribi los libretos de las cuatro peras del ciclo
en orden inverso, por lo que el texto de El ocaso de los dioses era ms tradicional que el
de El oro del Rin.122 Aunque se haba relajado en el uso de las restricciones autoimpuestas de
la obra de arte total. Segn seal irnicamente (para Millington, un tanto
injustamente)123 George Bernard Shaw:
And now, O Nibelungen Spectator, pluck up; for all
allegories come to an end somewhere[...] The rest of
what you are going to see is opera, and nothing but
opera. Before many bars have been played, Siegfried
and the wakened Brynhild, newly become tenor and
soprano, will sing a concerted cadenza; plunge on
from that to a magnificent love duet[...]The work
which follows, entitled Night Falls On The Gods
[Shaw's translation of Gtterdmmerung], is a
thorough grand opera.124

Y ahora, oh espectador del Nibelungen, lzate; porque

todas las alegoras llegan a su fin en alguna parte [...] El
resto de lo que vas a ver es pera, y nada ms que pera.
Antes se han interpretado muchoscompases, Sigfrido y la
despierta Brunilda, recin convertidos en tenory soprano,
cantarn una cadencia concertada; precipitada a partir de
ese magnfico dueto de amor [...] La obra que sigue,
titulada La noche cae sobre los dioses [traduccin de
Shaw de Gtterdmmerung], es una grand opra completa.

Sin embargo, las diferencias tambin se deban al desarrollo de Wagner como compositor
durante el periodo en el que compuso Tristn, Los maestros cantores y tambin la versin
parisina de Tannhuser.125 Desde el tercer acto de Sigfrido en adelante, el ciclo se convierte
en cromtico, armnicamente ms complejo y ms desarrollado en su tratamiento de
los leitmotivs.126
La tetraloga supone quince horas de representacin, que fueron concebidas en el transcurso
de veintisis aos desde el primer borrador de un libreto en 1848 hasta la finalizacin de El
ocaso de los dioses en 1874. Es la nica obra de tal magnitud que se representa con
regularidad en los escenarios de todo el mundo.127
Parsifal[editar]
Su pera final, Parsifal (1882), fue la nica escrita especialmente para su Festspielhaus de
Bayreuth y descrita en su partitura como un Bhnenweihfestspiel (obra de festival para la
consagracin del escenario), tiene una lnea argumental sugerida por elementos de la leyenda
del Santo Grial. Aunque tambin toma elementos de la renuncia budistainspirados en sus
lecturas de Schopenhauer.128 Wagner la describi a Csima como su ltima carta.129 El
tratamiento del compositor del cristianismo en la pera, su erotismo y su supuesta relacin
con el nacionalismo alemn (y el antisemitismo) han continuado la controversia por razones
no musicales.130 Sin embargo, se considera que representa el continuo desarrollo del estilo del
compositor y, segn Millington, es una partitura difana de una belleza y refinamiento
sobrenaturales.131

Composiciones no opersticas[editar]

Wagner compuso Idilio de Sigfridopara el cumpleaos de Csima, su segunda esposa.

Aparte de sus peras, Wagner compuso un nmero de piezas musicales relativamente

reducido. Entre ellas se incluyen una sinfona(compuesta cuando tena diecinueve aos),
la Obertura Fausto (la nica parte completada de una futura sinfona sobre el tema),
algunasoberturas, piezas corales y para piano.132 Su obra no operstica representada con
mayor asiduidad es Idilio de Sigfrido, una pieza paraorquesta de cmara escrita para el
cumpleaos de su segunda esposa, Csima. La obra se basa en varios motivos del ciclo
del Anillo, aunque no es parte de la tetraloga.133 Los Wesendonck Lieder, conocidos
como Cinco canciones para voz femenina, son tambin obras habitualmente representadas,
para voz y piano, que fueron compuestas para Mathilde Wesendonck mientras Wagner estaba
trabajando en Tristn e Isolda.54 La Marcha para el centenario estadounidense de 1876 es una
rareza, encargada por la ciudad de Filadelfia (por recomendacin del director Theodore
Thomas, que posteriormente se sinti muy decepcionado con el resultado final) para la
apertura de la Exposicin del centenario, por la que el compositor cobr 5000 dlares.134
Das Liebesmahl der Apostel (La fiesta de amor de los apstoles), una obra representada en
raras ocasiones, es una pieza para coro masculino y orquesta, compuesta en 1843. Wagner,
que haba sido elegido a principios de ao por una asociacin cultural en Dresde, recibi el
encargo para evocar el tema de Pentecosts. El estreno, realizado en la Frauenkirche el 6 de
julio de 1843, fue representado por cerca de un centenar de msicos y casi 1200 cantantes
con una muy buena acogida.135
Despus de completar Parsifal, Wagner expres su intencin de volver a escribir sinfonas,
aunque no se conservan bocetos de dichas obras, ni se tiene certeza de que los llegara a
realizar.136
Las oberturas y pasajes orquestales de sus peras de los periodos medio y ltimo son
interpretados habitualmente como piezas de concierto. En la mayora de ellas, Wagner
escribi pasajes cortos para concluir de forma menos abrupta. Otro pasaje habitual es el
Coro nupcial de Lohengrin, a menudo interpretada en ceremonias nupciales.137

Produccin literaria[editar]

Portada de la primera edicin depera y drama (1851).

Categora principal: Ensayos de Richard Wagner

Wagner, escritor prolfico en extremo, es autor de cientos de libros, poemas y artculos, as

como una voluminosa correspondencia que abarca toda su vida. Sus obras literarias cubren
una amplia temtica, incluyendo poltica, filosofa y detallados anlisis de sus peras. Entre
los ensayos destacan Arte y revolucin (1849); pera y drama (1851), un ensayo sobre teora
operstica; y El judasmo en la msica (1850), un polmico ensayo dirigido contra los judos en
general y contra Giacomo Meyerbeer en particular. Tambin escribi varias obras
autobiogrficas, como Mein Leben (Mi vida, 1880). En sus ltimos aos se convirti en un
enrgico oponente de la experimentacin con animales y en 1879 public una carta
abierta, Contra la viviseccin, en apoyo del activista por los derechos de los animales Ernst
von Weber.138
Existen varias ediciones de las obras literarias de Wagner, incluyendo la edicin del centenario
en alemn editada por Dieter Borchmeyer(que sin embargo omiti el ensayo El judasmo en la
msica).139 Hay prevista una edicin completa de la correspondencia del compositor, que se
estima ascender entre los 10 000 y 20 000 artculos, cuyo primer volumen apareci en
1967.140

Influencia y legado[editar]
Vase tambin: Estilo wagneriano

Influencia en la msica[editar]

Gustav Mahler afirm, Slo huboBeethoven y Richard [Wagner]; y despus de ellos, nadie.

El estilo musical tardo de Wagner, con su exploracin sin precedentes de la expresin

emocional, introdujo nuevas ideas en la armona, el proceso meldico (leitmotiv) y la
estructura operstica. En particular, desde Tristn e Isolda en adelante, explor los lmites
tradicionales de la armadura tonal que da a las tonalidades y acordes su identidad, marcando
el camino de la atonalidad en el siglo XX. Algunos historiadores musicales fechan el comienzo
de la msica clsica moderna desde las primeras notas de Tristn, conocidas como acorde de
Tristn.141 142
Durante su vida, y algunos aos despus, Wagner inspir una devocin fantica. Durante un
largo periodo, muchos compositores se alinearon a favor y en contra de su msica. En
especial, Anton Bruckner y Hugo Wolf estaban en deuda con l, adems de Csar
Franck,Henri Duparc, Ernest Chausson, Jules Massenet, Alexander von Zemlinsky, Hans
Pfitzner y muchos ms.143 Gustav Mahler afirm: Solo hubo Beethoven y Richard [Wagner]; y
despus de ellos, nadie. Las revoluciones armnicas del siglo XX de Claude
Debussy y Arnold Schnberg (modernismo tonal y atonal, respectivamente) se asocian a
menudo a Tristn y Parsifal.144 La forma italiana del realismooperstico, conocido
como verismo, le debe mucho a la reconstruccin wagneriana de la forma musical.145
Wagner hizo una importante contribucin a los principios y prcticas de la direccin orquestal.
Su ensayo Sobre la direccin (1869)146avanz las primeras obras de Hector Berlioz y propuso
que la direccin era un medio por el cual una obra musical puede ser reinterpretada, en lugar
de ser un simple mecanismo para conseguir la armona orquestal. Ejemplific este enfoque en
su propia forma de dirigir, que era significativamente ms flexible que el enfoque disciplinado
de Mendelssohn; su visin tambin justificaba prcticas que hoy estaran mal vistas, como la
reescritura de partituras.147 Wilhelm Furtwngler crea que Wagner y Hans von Blow, a travs
de sus enfoques interpretativos, inspiraron a una generacin entera de directores, incluyendo
al propio Furtwngler.148
En 1876 orden construir la conocida como tuba Wagner, un nuevo instrumento para entonar
el motivo del Valhalla de la tetraloga delAnillo ms lgubremente que un trombn, pero con un
tono menos incisivo, al igual que el de una trompa.

Influencia en la literatura, la filosofa y las artes visuales [editar]

Friedrich Nietzsche form parte del crculo ntimo del compositor hasta que se separ de l porque crea
que las nuevas ideas de Wagner representaban una complacencia con la piedad cristiana y una entrega
al nuevo Imperio alemn.

La influencia de Wagner en la literatura y la filosofa fue significativa.

[Wagner's] protean abundance meant that he
could inspire the use of literary motif in
many a novel employing interior monologue;
[...] the Symbolists saw him as a mystic
hierophant; the Decadents found many a
frisson in his work.

La abundancia proteica [de Wagner] significaba que poda inspirar

el uso del motivo literario en muchas novelas empleando
el monlogo interior; [...] los simbolistas lo vieron como
un hierofante mstico; los decadentesencontraron ms de un
motivo para el escalofro en su obra.149

Friedrich Nietzsche form parte del crculo ntimo del compositor durante la dcada de 1870 y
su primera obra publicada, El nacimiento de la tragedia en el espritu de la msica, propona la
msica de Wagner como el renacer dionisaco de la cultura europea en oposicin del
racionalismo decadente apolneo. Nietzsche rompi su relacin con el compositor despus del
primer Festival de Bayreuth, porque crea que el periodo final del compositor representaba una
complacencia para con la piedad cristiana y una sumisin al nuevo Imperio alemn. El filsofo
expres su descontento con el tardo Wagner en El caso Wagner y en Nietzsche contra
Wagner.150
Charles Baudelaire, Stphane Mallarm y Paul Verlaine adoraban a Wagner.151 Edouard
Dujardin, cuya influyente novela Les lauriers sont coups en forma de monlogo interior est
inspirada en la msica del compositor, fund una revista dedicada a Wagner, La Revue
Wagnrienne, en la que contribuyeron J. K. Huysmans y Teodoro de Wyzewski.152
En el siglo XX, Wystan Hugh Auden denomin una vez a Wagner quizs el mayor genio que
jams ha vivido,153 mientras Thomas Mann150 y Marcel Proust154 estuvieron fuertemente
influidos por l y analizaron a Wagner en sus novelas. Tambin es analizado en alguna de las
obras de James Joyce.155 Los temas wagnerianos se encuentran en La tierra balda de T. S.
Eliot, que contiene lneas deTristn e Isolda, El ocaso de los dioses y el poema de Verlaine
sobre Parsifal.156 Muchos de los conceptos wagnerianos, incluyendo su especulacin sobre los
sueos, son anteriores a su investigacin por parte de Sigmund Freud.157 En una larga lista de
otras figuras culturales importantes influidas por Wagner, Bryan Magee incluye a D. H.

Lawrence, Aubrey Beardsley, Romain Rolland, Grard de Nerval, Pierre-Auguste

Renoir, Rainer Maria Rilke y muchos ms.158

Detractores y partidarios[editar]

El crtico Eduard Hanslick fue uno de los principales detractores de Wagner.

Vanse tambin: Nueva Escuela Alemana y Guerra de los romnticos.

No todas las reacciones hacia Wagner fueron positivas. Por un tiempo, la vida musical
alemana estuvo dividida en dos facciones, los partidarios de Wagner y los de Johannes
Brahms; los segundos, con el apoyo del poderoso crtico Eduard Hanslick (el personaje de
Beckmesser en Los maestros cantores de Nremberg es en parte una caricatura de l),
defendan las formas tradicionales y lideraban el bando conservador contra las innovaciones
wagnerianas.159 Estuvieron apoyados por las tendencias conservadoras de algunas escuelas
musicales alemanas, incluyendo al Conservatorio de Leipzig bajo la direccin de Ignaz
Moscheles y el de Colonia, dirigido por Ferdinand Hiller.160 Incluso aquellos que, como
Debussy, se oponan a l (ese viejo envenenador) no podan negar la influencia de Wagner.
De hecho, Debussy fue uno de los muchos compositores, incluyendo a Chaikovski, que
sentan la necesidad de romper con Wagner precisamente debido a su influencia tan
inequvoca y contundente. Golliwogg's Cakewalk, de la suite para piano El rincn de los
niosde Debussy, contiene una citacin deliberadamente irnica de los compases de apertura
de Tristn e Isolda. Otros que resistieron la atraccin de Wagner fueron Gioachino
Rossini (Wagner tiene momentos maravillosos y terribles cuartos de hora).161 En el siglo XX,
la msica de Wagner fue parodiada por, entre otros, Paul Hindemith y Hanns Eisler.162
Los seguidores de Wagner (conocidos como wagnerianos)163 han creado numerosas
Asociaciones Wagner dedicadas a la vida, obras y peras del compositor. Existen
asociaciones de este tipo en lugares
como Madrid,164 Barcelona,165 Canarias,166 Toronto,167 Nueva York,168 Reino Unido,169 Nueva
Zelanda,170 norte de California,171 Israel,172 entre otros lugares.

Diseo y prctica teatral[editar]

Wagner dise el Festspielhaus de Bayreuth con el objetivo de representar sus peras.

Wagner fue responsable de innovaciones teatrales desarrolladas en el Festspielhaus de

Bayreuth para cuyo diseo se apropi de algunas ideas de su antiguo compaero, Gottfried
Semper, que haba solicitado un nuevo teatro de pera en Mnich.173 Estas innovaciones
incluyen la oscuridad del auditorio durante las representaciones y la ubicacin de
la orquesta en un foso fuera de la vista del pblico.174 Las representaciones de Adolphe
Appia de las peras de Wagner en Bayreuth tuvieron consecuencias de largo alcance en las
prcticas teatrales en general.175

Influencia en el cine[editar]
El concepto wagneriano del uso de los leitmotivs y la expresin musical integrada ha sido
asimilado por el cine como una de sus caractersticas propias. El filsofo y crtico Theodor
Adorno destaca que el leitmotiv wagneriano lleva directamente a la msica
cinematogrfica donde la nica funcin del leitmotiv es anunciar hroes o situaciones con el
fin de permitir al espectador orientarse ms fcilmente.176

Influencia en la msica popular[editar]

El compositor de rock Jim Steinman cre lo que l denomin rock wagneriano. Tambin se
dice que la msica heavy metal tiene influencias de Wagner (as como de otros compositores
clsicos). En Alemania, Rammstein y Joachim Witt, que llam a tres de sus lbumes Bayreuth,
confirman la inspiracin de la msica de Wagner. El compositorelectrnico alemn Klaus
Schulze dedic su lbum Timewind de 1975 a la muerte de Wagner (consiste en dos piezas
de treinta minutos, tituladas Bayreuth Return y Wahnfried 1883). Tambin us el alias
Richard Wahnfried para una parte de su discografa. El grupo esloveno de
vanguardia Laibach cre la suite sonora VolksWagner en 2009 en colaboracin con
la Orquesta sinfnica de la radio eslovena y el compositor-director Izidor Leitinger, usando
material de Tannhuser, Idilio de Sigfrido y Cabalgata de las valquirias.177 La tcnica de Wall of
Sound de Phil Spector tiene una gran influencia de Wagner.178

Ideologa y controversias[editar]

Wagner en Lucerna (1868).

Sus peras, escritos, poltica, creencias y estilo de vida poco ortodoxos hicieron de Wagner
una figura controvertida. Despus de su muerte, el debate sobre sus ideas y su interpretacin,
en particular en Alemania durante el siglo XX, mantuvo su perfil controvertido. Sus
comentarios sobre los judos han generado debates acalorados, que continan influyendo en
la forma de considerar sus obras por los ensayos que escribi de naturaleza racial a partir de
1850 y su supuesta influencia en el antisemitismo de Adolf Hitler.

Ideas polticas[editar]
Desde un principio, Wagner fue arrastrado por las ideas de la revolucin y el anarquismo (fue
compaero de barricadas de Mijal Bakunindurante el alzamiento de mayo en Dresde), as
como por las ideas socialistas. Dijo sobre el desarrollo del socialismo en Inglaterra: el
esfuerzo no apuntaba acaso contra la propiedad, sino a que todos tengan algo 179 o la
propiedad ha recibido en nuestra conciencia social estatista una santidad casi mayor que la de
la religin180 En sus ltimos aos se hizo presente en l un renovado cristianismo,
mostrndose a favor de la fraternidad de los pueblos.
Muchos autores han credo en la idea de un nacionalismo alemn en Wagner, llevndolo a sus
ltimas consecuencias y vinculndolo alnacionalsocialismo de ms de medio siglo despus.
Aunque Wagner reneg innumerables veces de lo alemn, estando su pensamiento ms
dirigido hacia la idea de la fraternidad y el socialismo que a cualquier forma de nacionalismo (y
menos de racismo). Con relacin a su posible nacionalismo, Wagner dijo
sobre Bismarck (paradigma del nacionalismo alemn de su poca): Despus deSedn tena
que haber hecho la paz con los franceses. Con la prosecucin de la guerra hasta las puertas
de Pars ha separado a las dos naciones un siglo. Fueron innumerables las muestras de
desprecio hacia la forma que estaba tomando la nacin alemana (en concreto hacia el, segn
l, absurdo rearme prusiano). Otros de sus comentarios fue: El mundo, y sobre todo
tambin 'Germania', resulta cada vez ms desagradable181 De los alemanes [...] no cabe
esperar gran cosa en ningn caso [...] un pensamiento grande y de alto vuelo, si no es
ordenado de arriba abajo a la manera de Bismarck.
A pesar de esto, una idea que repiti frecuentemente fue la de las colonias alemanas, como
puede verse en su obra pstuma Religin y arte.

Monarqua[editar]

Richard Wagner siempre defendi el concepto de monarqua absolutista, aunque defenda el

derecho a la libertad del pueblo. Es decir, que aspiraba a una aristocracia y un gobierno que
tuviese la autoridad para hacer lo que considerase oportuno y al mismo tiempo el pueblo no
estuviese tiranizado.

Religin[editar]

H. S. Chamberlain en 1895.

Acerca de este tema dijo H. S. Chamberlain:

La religin es, segn Wagner, para la vida interior, lo que la monarqua es para la exterior. Incluso en
aquellos aos (1848-1852), en los cuales Wagner estaba casi directamente enemistado con el
cristianismo ya histrico, no existe ni un escrito suyo en que no hable de la religin como fundamento de
la propia dignidad humana, como la fuente de todo arte, etc. Las iglesias, por el contrario, y la
cristalizacin de la revelacin en dogmas aunque en su mayora son tratadas por Wagner con gran
respeto y le dan la oportunidad de tratarlas llenas de luz, parece que personalmente le son ajenas, de
manera que se pueden leer todos sus escritos sin adivinar a qu confesin cristiana pertenece y ni de
sus doctrinas, ni de sus obras artsticas, ninguna forma concreta de cristianismo tiene el derecho de
atriburselo.
Houston Stewart Chamberlain, Richard Wagner. Ideologa

Aunque segn Hirschberger en su libro The History of Philosophy,182 Wagner finalmente se

convirti al cristianismo, para gran desilusin de Nietzsche, quien se inspir en l antes y
hasta su conversin.
Algunos autores le han situado en la esfera de la religin profunda y el simbolismo religioso,
as el escritor Mario Roso de Luna en su obra, Wagner, mitlogo y ocultista, hace un estudio
de la relacin de las obras de Wagner con los mitos y la tradicin de oriente y occidente. El
escritor Samael Aun Weor en su obra El Parsifal develado183 estudia el lenguaje inicitico de
las obras del maestro as como el significado simblico de los personajes de esta obra
wagneriana.

Antisemitismo y racismo[editar]

Portada de la versin de 1869 de El judasmo en la msica.

Las obras literarias de Wagner sobre la raza y su antisemitismo184 reflejan algunas tendencias
del pensamiento en Alemania durante el siglo XIX.
En 1850 public en la revista Neue Zeitschrift fr Musik bajo el seudnimo K. Freigedank (K.
Librepensamiento) su ensayo El judasmo en la msica (Das Judentum in der Musik). En l,
atacaba a sus coetneos (y rivales) judos Felix Mendelssohn y Giacomo Meyerbeer,
deploraba lo que consideraba la judaizacin del arte moderno, adems de acusar a los
judos de ser un elemento daino y extrao en la cultura alemana, advirtiendo a los judos
que existe un solo medio de conjurar la maldicin que pesa sobre ustedes: la redencin
deAhasvero: el Exterminio.
Wagner sostena la tesis de que el judo [es] intrnsecamente incapaz de expresarse
artsticamente a travs de su apariencia exterior ni por su discurso y an menos por su canto
y que, no obstante, aquel ha llegado en la msica al dominio del gusto del pblico. Wagner
afirm que los alemanes se sentan repelidos por la apariencia y comportamiento de los
judos: a pesar de todo lo que hemos dicho y escrito en favor de la emancipacin de los
judos, siempre nos sentiremos repelidos instintivamente por cualquier contacto real y
operativo con ellos. Argument que, debido a que no tendran conexin con el espritu
alemn, los msicos judos slo podran estar capacitados para producir msica superficial y
artificial. Por tanto, que componan msica para conseguir popularidad y, por consiguiente,
xito financiero, en oposicin a crear autnticas obras de arte.185
Volvi a publicar el panfleto con su propio nombre en 1869, con una extensa introduccin,
dando lugar a varias protestas pblicas en las primeras representaciones de Los maestros
cantores de Nremberg. Repiti un punto de vista similar en artculos posteriores como en su
ensayo Qu es alemn?, de 1865 pero publicado en 1878, donde Wagner intent explicar el
fracaso de la Revolucin de 1848debido al hecho de que el alemn genuino se encontraba
y encontraba su nombre representado tan sbitamente por una raza de hombres que eran
totalmente ajenos a l.186
Algunos bigrafos187 sugieren que los estereotipos antisemitas estn tambin representados
en sus peras. Los personajes de Mime en El anillo del nibelungo, Sixtus Beckmesser en Los

maestros cantores de Nremberg y Klingsor en Parsifal son tomados a veces como

representaciones judas, aunque no son identificados expresamente como tales en
los libretos. Por otra parte, en la mayora de escritos sobre sus obras, no hay ninguna mencin
a la intencin de caricaturizar a los judos en ellas; ni aparece ninguna mencin similar en los
diarios escritos por su esposa, que recogi su punto de vista en un diario durante un periodo
de ocho aos.188

Caricatura de Wagner de Karl Clic en la revista satrica vienesaHumoristische Bltter (1873). Las
facciones exageradas del compositor aluden a los rumores de que tena antepasados judos.

Sin embargo, algunos autores reclaman una contradiccin de los argumentos sobre este
tema. A pesar de sus conocidos puntos de vista sobre los judos, a lo largo de su vida tuvo
amigos, compaeros y seguidores judos.189 Entre otros conocidos judos del autor destacaron
su ayudante Carl Tausig, Joseph Rubinstein, Angelo Neumann y la famosa cantante Lilli
Lehmann. El estreno de su ltima obra, Parsifal, se lo confi al director de orquesta Hermann
Levi en Bayreuth. En su autobiografa, Mein Leben, Wagner mencion numerosas amistades
con judos, refirindose a la que mantuvo con Samuel Lehrs en Pars como una de las
amistades ms bellas de mi vida.190
El tema de Wagner y los judos se complica an ms por las acusaciones, que han sido
acreditadas al propio compositor, de que l mismo era descendiente de judos, por la supuesta
paternidad de Ludwig Geyer,191 aunque Geyer no era descendiente de judos, ni tampoco el
padre oficial de Wagner. Frecuentemente se realizaron referencias a sus supuestos orgenes
judos en dibujos del compositor en las dcadas de 1870 y 1880, y ms explcitamente
por Friedrich Nietzsche en su ensayo El caso Wagner, en el que escribi un Geyer (buitre) es
casi un Adler (guila)192 (tanto Geyer como Adler eran apellidos judos comunes).
Algunos bigrafos aseguran que en sus aos finales comenz a creer en la
filosofa racista de Arthur de Gobineau y segn Robert Gutman esto se refleja
en Parsifal.193 Otros bigrafos como Lucy Beckett194 creen que esto no es verdad. Wagner no
mostr un inters significativo por Gobineau hasta 1880, cuando ley Essai sur l'ingalit des
races humaines (Ensayo sobre la desigualdad de las razas humanas),195 pero Wagner haba
completado el libreto de su pera en 1877 y los borradores originales de la historia datan de
1857. Los escritos de sus ltimos aos indican algn inters por las ideas de Gobineau de que
la sociedad occidental estaba condenada por elmestizaje entre las razas superior e
inferior.196 Aunque Wagner nunca termin de estar de acuerdo con las posturas de
Gobineau: Va tan lejos con sus ideas que hasta le reprocha al Evangelio haber asumido la

defensa de los pobres197 El antisemitismo de Wagner trascendi haca el siglo XX, Hitler fue
un gran admirador de la msica wargneriana y fue un permanente visitante de su casa en
Beyruth cuando ascendi al poder.
Algunos autores sostienen que, cuando se afirma que Wagner no poda evitar que su msica
fuera utilizada por el nazismo se olvidan de que el nazismo no slo se apropi de su arte, sino
tambin de sus ideas, ya que hasta sus escritos, las razones del odio a los judos no eran
biolgicas, sino de orden religioso, poltico o econmico mientras que es l quien introduce la
pretensin de que los judos son intrnsecamente irredimibles. De su racismo y odio dan
testimonio, adems su correspondencia, sus memorias (Mein Leben) y otros numerosos
escritos.198
Segn otros autores en el caso de existir una verdadera (no anecdtica o circunstancial)
conexin entre Wagner y las ideas antisemitas, esta se ha producido con posterioridad a su
muerte a travs del llamado Crculo de Bayreuth, creado en torno a Richard y Csima
Wagner (y no del propio Wagner). En l se introdujo, como en gran parte de la sociedad
alemana y occidental durante la segunda mitad del siglo XIX, un racismo de una forma
totalmente nueva: un racismo biologizante, esencialmente representado por De Gobineau y
por Houston Stewart Chamberlain. Ambos propagaron la superioridad de una raza aria
frente al judasmo. Chamberlain se cas en 1908 con Eva, hija de Wagner.
La ejecucin de las obras de Wagner todava es controvertida en Israel. As, por ejemplo, la
representacin del preludio de Tristn e Isolda, dirigida por Daniel Barenboim en julio de 2001,
fue muy polmica.199

Otras interpretaciones[editar]
Las ideas de Wagner fueron susceptibles de tener interpretaciones socialistas, que no
sorprenden teniendo en cuenta sus inclinaciones revolucionarias en la dcada de 1840;
cuando muchas de sus ideas sobre el arte estaban siendo formuladas. As, por
ejemplo, George Bernard Shaw escribi en The Perfect Wagnerite (1883):
[Wagner's] picture of Niblunghome [Shaw's
anglicization of Nibelheim, the empire of Alberich
in the Ring Cycle] under the reign of Alberic is a
poetic vision of unregulated industrial capitalism
as it was made known in Germany in the middle
of the nineteenth century by Engels's Condition of
the Laboring classes in England.200

El dibujo [de Wagner] del Niblunghome [anglicizacin de

Shaw de Nibelheim, el imperio de Alberich en el Ciclo del
Anillo ] bajo el reino de Alberich es una visin potica
delcapitalismo industrial desregulado tal y como fue
conocido en Alemania a mediados del siglo XIX por La
situacin de la clase obrera en Inglaterra (1845) de Engels.

Las interpretaciones izquierdistas de Wagner son tratadas en los escritos de Theodor Adorno,
entre otros crticos.201 Walter Benjamin pone a Wagner como ejemplo de falsa
conciencia burguesa, alejndose del arte como contexto social.202
El escritor Robert Donnington elabor una detallada y
controvertida interpretacin junguiana de la tetraloga del Anillo. Tambin otros han aplicado
tcnicas psicoanalticas para analizar la vida y obras del compositor.203

Apropiacin nazi[editar]
Adolf Hitler fue un admirador de Wagner y vio en sus peras una encarnacin de su propia
visin de la nacin alemana. Sigue existiendo debate en torno a cmo podran haber influido
los puntos de vista de Wagner en el pensamiento nazi.204 Los nazis usaron la parte del
pensamiento del compositor que les fue til para su propaganda e ignoraron o suprimieron el
resto.205 Aunque el propio Hitler era un ardiente seguidor de el Maestro, gran parte de la
jerarqua nazi no lo era y, segn el historiador Richard Carr, estaban profundamente
resentidos con la posibilidad de asistir a esas largas epopeyas debido a su insistencia. 206

Existen pruebas de que la msica de Wagner fue usada en el campo de concentracin de

Dachau en 1933-1934 para reeducar a los presos polticos por la exposicin a msica
nacional.207 Sin embargo, no existen evidencias que sustenten la afirmacin, algunas veces
sostenida,208 de que se us su msica en los campos de exterminio nazis durante la Segunda
Guerra Mundial.209

Wagner en la cultura popular[editar]

Sello postal emitido en Repblica Democrtica Alemana en honor del compositor.

La vida de Wagner ha sido utilizada como argumento de varias pelculas biogrficas. En 1955,
el director alemn William Dieterle film para Hollywood Magic Fire, una pelcula sobre la vida
y obra de Wagner, desde sus inicios, pasando por su amistad con Liszt, su romance con la hija
de este, Csima, y su matrimonio con Minna Planer. En ella actan, entre otros, Yvonne De
Carlo, Carlos Thompson,Valentina Cortese, Peter Cushing y Alan Badel, representando a
Richard Wagner.210 En 1983, el realizador britnico Tony Palmer realiz una monumental
produccin de 600 minutos (10 captulos de una hora), titulada Wagner, sobre el compositor
con Richard Burton como Wagner, Vanessa Redgrave como Csima y Marthe
Keller como Mathilde Wesendonck.211
Adems, numerosas bandas sonoras han usado temas wagnerianos y sus composiciones se
han utilizado en ms de 600 pelculas y series de televisin. 212 Por ejemplo, la mayor parte de
las canciones de la banda sonora de Trevor Jones para Excalibur de John Boorman estn
tomadas de peras de Wagner, donde se pueden escuchar el preludio de Parsifal y el
de Tristn e Isolda, entre otras.213214 215 Dicha obra, junto con el Coro nupcial, son dos de las
obras del compositor ms utilizadas en obras cinematogrficas o televisivas. 212
Tambin se ha usado su imagen en la acuacin de monedas o en la emisin de sellos
postales, en muchos casos con motivo de los aniversarios de su nacimiento o fallecimiento.

Wagner y Liszt[editar]

Franz Liszt y Wagner tuvieron una estrecha relacin, incluso el segundo se cas con la hija del
primero,Csima.

Franz Liszt apoy la carrera del joven Richard Wagner y fue su mximo promotor. Se
conocieron en 1840 en Pars, cuando Liszt ya era un pianista muy apreciado en toda Europa.
El compositor hngaro lo acogi en su residencia de Weimar tras los sucesos del
levantamiento de Dresde y la posterior persecucin a la que se vio sometido Wagner y
organiz su escapada a Suiza, corriendo con los gastos de establecerse en Zrich. Durante el
periodo en el que Wagner estuvo en el exilio, Liszt se encarg de estrenar en 1849 en el teatro
de Weimar Tannhuser y en 1850 el propio Liszt dirigi el estreno de Lohengrin. Tambin le
envi dinero de manera regular, le dio consejos, contribuy a la propagacin de sus ideas en
ensayos, public obras de Wagner y transcribi parte de su obra para piano. Fueron los aos
en los que su amistad fue ms fuerte. Liszt escribi: La obra de Wagner va a dominar nuestro
siglo, como manifestacin ms monumental del arte contemporneo. Es fulminante,
maravillosa y solemne. Su genio para m era un foco luminoso que seguir. 216
Por su parte, Wagner inici una relacin extramatrimonial con su hija Csima Liszt (antes
casada con el director de orquesta Hans von Blow, uno de los alumnos favoritos de Liszt) en
1865 y se casaron en 1870 en medio de un escndalo, que provoc el distanciamiento entre
ambos compositores, unido a sus diferencias polticas. Csima tuvo en su primer matrimonio
cuatro hijos, dos de los cuales fueron producto de la relacin extramarital con Wagner. Luego,
ya casada con este, Csima dio a luz a Siegfried Wagner. En 1872 Liszt y Wagner hicieron las
paces.216
Tras recobrar su amistad, Liszt apoy la construccin del Festspielhaus de Bayreuth y
el Festival, gracias a su fama y contactos y realizando donaciones. Tambin contribuy en la
bsqueda de patrocinadores y actu como pianista, algo poco habitual en aquella poca.
Motivados por ello, actuaron juntos por segunda vez en sus vidas en un concierto
en Budapest que tuvo lugar el 10 de marzo de 1875.216
Al final de sus vidas eran frecuentes sus encuentros, ya que Liszt sola visitar a su familia
durante sus estancias en Bayreuth y Venecia, aunque las reacciones de Wagner hacia su
suegro eran dispares, ya que poda llegar a pedirle que fuera a vivir con ellos y le mostraba su
gratitud y amor mediante abrazos si estaba de buen humor; o mostraba celos con su esposa
cuando el padre de esta pasaba demasiado tiempo con ellos. Tambin le molestaba el modo

de vida tan distinto al suyo que Liszt llevaba, marcado principalmente por el catolicismo. En
1883, conmocionado ante la muerte de su yerno, Liszt escribi La gndola lgubre n. 1 y 2,
R.W. Venezia, y A la tumba de Richard Wagner.216
Liszt muri el 31 de julio de 1886 en Bayreuth mientras se celebraba el Festival dedicado a la
obra de Wagner. Seis das antes, estando ya muy enfermo, haba encontrado fuerzas para
asistir a la representacin de Tristn e Isolda e incluso circul por Bayreuth el rumor
(totalmente infundado, segn Walker) de que la ltima palabra de Liszt antes de expirar haba
sido Tristn.217 Tal rumor apareci recogido en la prensa internacional de la poca.218

Vase tambin[editar]

Portal:Msica clsica. Contenido relacionado con Msica clsica.

rbol genealgico de la familia Wagner

Crculo de Bayreuth

Cultura de Alemania

Estilo wagneriano

Guerra de los romnticos

Nueva Escuela Alemana

Schott Music (editorial de msica)

La obra de arte del futuro (ensayo escrito por Wagner en 1849)

Notas[editar]
1. Volver arriba Aunque Geyer muri cuando Richard tena ocho aos, este mantuvo el apellido
Geyer durante seis aos ms, hasta su confirmacin, fecha en la que cambi su nombre legal a
Wagner.Osborne, Charles (1991). The complete operas of Richard Wagner. Trafalgar Square
Pub. p. 288. ISBN 978-0-943955-33-9.
2. Volver arriba La Confederacin Germnica se hallaba inmersa dentro de un proceso
revolucionario conocido como la Revolucin alemana de 1848-1849.
3. Volver arriba El estreno de la obra se haba planificado para el 15 de mayo pero fue pospuesto
por las autoridades judiciales actuando a favor de los acreedores del compositor
(vase Gregor-Dellin, p. 354); y tambin debido a que Malvina Schnorr von Carolsfeld, que
tena que interpretar a Isolda, se haba quedado ronca y necesitaba tiempo para recuperarse.