Dictados: Uso de b/v

Llevaba ya varios aos en El Dragn, pensando algunas veces en abandonar aquella vida.
La tripulacin cambiaba constantemente; nosotros los vascos, en un perodo largo seguimos siendo los
mismos, hasta que en uno de los viajes se fue Ugarte, el piloto, y lo sustituy otro, con el mismo nombre y
apellido.
En barcos como aquel no haba que fiarse de los nombres ni pedir los papeles a nadie. Cada cual se
llamaba como le pareca; yo mismo cambi de nombre; no quera que, si me llegaban a ahorcar, el
apellido de mi padre saliera a la vergenza pblica.
Entr el nuevo Tristn en Batavia, adonde habamos ido a desembarcar unos negros. No era el nuevo piloto
un canalla, como el anterior, insolente y envidioso; pareca, s, un poco sombro y triste. Haba navegado en
barcos de buenas compaas; pero se le haba muerto la mujer, segn dijo, y estaba desesperado, deseando
vivir a la ventura para olvidar sus tristezas.
El nuevo Tristn calculaba los errores de la estima de las observaciones del sextante, tomaba la altura del
sol, y en unas tablas haca sus comprobaciones para encontrar la altura y la latitud. Zaldumbide, que conoca
bien a la gente, le trataba con gran consideracin, y el piloto y el capitn se reemplazaban en las guardias,
como iguales.
Po Baroja, Las inquietudes de Shanti Anda.

Yo haba alquilado, el verano pasado, una casita de campo a orillas del Sena, a varias leguas de Pars, e iba
a dormir all todas las noches. Al cabo de unos das, trab conocimiento con uno de mis vecinos, un hombre
de treinta o cuarenta aos, que era el tipo ms curioso que nunca haba visto. Era un viejo remero, pero un
remero empedernido, siempre en el agua. Deba de haber nacido en un bote, y seguramente morir en la
remadura final.
Una tarde que pasebamos a orillas del Sena, le ped que me contara algunas ancdotas de su vida
nutica. De inmediato mi buen hombre se anim, se transfigur, se volvi elocuente, casi poeta.
Albergaba en el pecho una gran pasin, una pasin devoradora, irresistible: el ro.
Ah!, me dijo, cuntos recuerdos conservo de este ro que ve usted deslizarse ah, cerca de nosotros!
Ustedes, los habitantes de las calles, no saben lo que es el ro.
Guy de Maupassant, Sobre el agua.

grupo edeb

A veces, de las ventanas vuelan aviones vacos y a travs de las puertas se muere el viento, y las bicicletas
te llevan veloces contra las nubes porque hasta el abrigo sobra en invierno. Cuando te inventas la lluvia y el
barco se aleja, la comadreja se vuelve nutria. Y desde el alba hasta el ombligo se dibujan tus vuelos de
verano. Porque pedaleas en la palabra y te peleas con su viejo vaco, porque de los papiros nace el Nilo y
las pirmi- des fueron de arena. Debes lavar tus viejos verbos antes de verlos desbocados, debes librar tus
batallas antes de que te libere la muerte.
Vine a decirte que me iba, de vuelta al valle, donde crece la hierba, frente a la cabaa en el bosque.
Brillas y te levantas, con el baln entre las manos, y en tu boca viven sus lgrimas furtivas. Olvidas los
besos, las verrugas y el sabor del sable en la arena. El gran vidrio te espera.
Enrique Lobo

158

Dictados: Uso de ll/y

Yo tambin era un nio cuando vi aquella pelcula, dijo Antonio Ventura. Mucho ms pequeo que el de la
pelcula. Los pies me colgaban de la butaca. Lo recuerdo todo como si fuese hoy. Era la tarde de un
domingo de febrero, uno de esos das agripados, de luz doliente, que empalman una noche con la otra. El
mar rompa en el espign querindose salir, con la furia de una bestia en las tablas del cercado. Yo llevaba
un abriguito de cheviot de bolsillos muy profundos y, camino del cine, no sacaba las manos, muy apretadas
las monedas de real, por miedo a que me las llevase el viento del nordeste como si fuesen dos petirrojos.
Y all estbamos todos, dijo Antonio Ventura, sumergidos en la oscuridad del cine Rex, encogidos en las
butacas, con las llamas de la pantalla lamindonos la cara. El pescador Manuel tocaba una zanfona y le
cantaba al nio rico con un cario que nos daba envidia.
Ay, mi pescadito, deja de llorar!
Ay, mi pescadito, no llores ya ms!
Y entonces fue cuando Charo A'Rubia llor.
Era el suyo al principio un llorar manso que se confunda con el gemido melanclico de la zanfona. Me di
cuenta porque ella estaba muy cerca, justo a mi lado, dijo Antonio Ventura. Cogi un pauelo blanco y trat
de contenerse tapndose los ojos. Pero el llanto iba a ms hasta que sus sollozos desbordados ocuparon
todo el cine como si saliesen de la propia pantalla. Las cabezas giraron pero despus volvieron a su sitio.
Los mayores se llevaron el ndice a los labios para acallar las preguntas inquietas de los nios. Lloraba
Charo A'Rubia y hasta pareci que Spencer Tracy dejaba la zanfona para mirar con melanclica lstima
hacia el patio de butacas. Me estremezco al recordar aquel llanto, el mar de lgrimas cayendo sin consuelo,
salpicando mi abriguito de cheviot.
Manuel Rivas, Charo A'Rubia, Ella, maldita alma.

Sus miembros y su talle no son para callar,

me podis creer, era gran yegua caballar;
quien con ella luchase mal se habra de hallar,
si ella no quiere, nunca la podrn derribar.
[]
Tena la cabeza mucho grande y sin guisa
cabellos cortos, negros, como corneja lisa,
ojos hundidos, rojos; ve poco y mal divisa;
mayor es que de osa su huella, cuando pisa.

grupo edeb

Las orejas, mayores que las de aal borrico,

el su pescuezo, negro, ancho, velludo, chico;
las narices, muy gordas, largas, de zarapico,
sorbera bien pronto un caudal de hombre rico!
[]
Ms en verdad, yo no pude ver hasta la rodilla,
los huesos mucho grandes, zanca no chiquitilla;
de cabrillas del fuego una gran manadilla,
sus tobillos mayores que de una aal novilla.
[]
Arcipreste de Hita, Libro de buen amor.

159

Dictados: Uso de h

grupo edeb

El humor de aquel granjero cambi cuando vio aparecer al humilde campesino que le deba el alquiler de
sus tierras. Le humill hasta el infinito. Y aunque le pidi un poco de humanidad porque haba habido sequa aquel invierno y no haba ganado mucho dinero, el dueo no tuvo compasin. Le oblig a entregarle el
dinero que le deba. La humillacin fue tan grande que todo el pueblo se enter en apenas cinco minutos de
lo sucedido entre los dos hombres.

Mis padres siempre nos dicen a m y a mi hermano que tomemos mucha leche porque va bien para los
huesos. A m no me gusta mucho, pero intento desayunar todas las maanas un vaso con magdalenas. En
el colegio nos han explicado que debemos tener una dieta equilibrada para el buen funcionamiento del
organismo. Por ejemplo, nos han enseado que una vez a la semana debemos comer lentejas porque
tienen mucho hierro, muy necesario para el cuerpo humano. Aunque yo le he dicho a la profesora que una
de las cosas que ms me gusta es beber un refresco con hielo, especialmente en verano.

Los textos literarios se dividen en prosa y verso. Sabemos que estamos ante un poema porque se compone de versos y normalmente tienen una rima. Cada verso tiene un nmero limitado de slabas, como los
hexaslabos o los heptaslabos. Es decir, los de seis y siete slabas. A lo largo de los siglos ha habido
muchos escritores que se han convertido en autnticos maestros de la poesa, como Garcilaso de la Vega y
Rafael Alberti.

Rosa, la ta de Dani, cocin en el horno un postre especial, elaborado a base de higos, harina, chocolate y
manzanas. Era un da especial porque haban ascendido a su to Hctor en el trabajo y lo queran celebrar.
Sin embargo, todo se convirti en un desastre. Empez a salir humo de la cocina y se dieron cuenta de
que se haba quemado. Se haban echado a perder varias horas de trabajo. En el intento de salvar aquella
delicia, Rosa se cort y empez a sangrar. La tuvieron que llevar al hospital, donde le dijeron que haba
sufrido un pequeo corte que le haba provocado una leve hemorragia. Cuando abandonamos el hospital,
nos fuimos a un restaurante para olvidar aquel horrible suceso. Acabamos pidiendo un postre de hojaldre.

La familia Hernndez viaj a Andaluca a pasar las vacaciones del verano de 2006 en su vehculo. Despus
de cinco horas de viaje y a mitad de camino, decidieron hospedarse en un hotel a pasar la noche. Las
habitaciones eran muy lujosas y amplias. El cuarto de bao estaba equipado con los ltimos avances e
incluso se podan relajar en el hidromasaje que haba. Todo iba de maravilla cuando, de repente, uno de los
nios grit. Su cama estaba repleta de hormigas. Llamaron al dueo y le exigieron la hoja de reclamaciones.
Hicieron rpidamente las maletas y abandonaron aquel lugar. No podan creerse lo que les haba sucedido.
Se sentan humillados y heridos por aquella falta de higiene.

Los representantes del pueblo, los diputados, se renen cada semana en el hemiciclo. All hablan, debaten y
discuten sobre las cuestiones que afectan directamente a los ciudadanos. Cada cuatro aos son elegidos y
renovados por los ciudadanos mayores de dieciocho aos. Mucha gente huye de esa votacin, no acude y
se abstiene. Se quejan de que no les resuelven sus problemas, por eso prefieren salir a la calle a protestar y
en ocasiones convocan huelgas. Creen que as hacen ms presin y consiguen que les hagan caso antes.

160

Dictados: Uso de g/j

grupo edeb

El abrigo que trajo la invitada se lo haba tejido en un almacn de Gijn especializado en hacer trajes de
lentejuelas. Era una prenda que abrigaba mucho, acorde con las bajas temperaturas que se vivan durante
aquellos das en el glido pas. Tambin llevaba guantes escogidos especialmente para la gala. Pero lo
que ms llam la atencin entre los elegantes invitados fue el jersey, con unos dibujos muy extraos en las
mangas. El reloj tambin era llamativo.

Luca debe escoger carrera este curso. La gente le dice que estudie psicologa o geologa. Aunque lo que a
ella le gusta es la ornitologa, es decir, la parte de la zoologa que estudia las aves. Ha descubierto que un
grupo de estos animales est en peligro de extincin y suea con protegerlas de las peligrosas garras del
ser humano. En general sabe poco de estos animales. El ao pasado hoje un libro en el que se explicaba
que la vida de los loros es ms corta en lugares salvajes.

Haba comprado berenjenas y guisantes para el guiso que iba a preparar. El verdulero le sugiri y aconsej
algunos de los mejores alimentos. Quera hacer una comida ligera, porque despus se iba de viaje y no
quera tener una digestin pesada. Era un importante ejecutivo con una vida muy ajetreada. Su agenda le
haca presagiar que iba a tener que gestionar una infinidad de asuntos.

David pidi hospedaje en aquel hostal alejado del pueblo. Su origen era genovs, pero sus progenitores le
trajeron de pequeo a Gerona. Le dijo al conserje que le entregara la llave de la habitacin ms lujosa. De
equipaje slo llevaba una bolsa. Le ensearon varias y escogi la ms grande. Pag al momento con una
tarjeta de crdito. Una vez instalado, escribi un mensaje urgente y lo envi por Internet. David era un
testigo protegido en el juicio que se segua en la Audiencia. El juez haba ordenado que le alejaran de la
ciudad y que no viera ni a sus amigos. Era una exigencia necesaria para que no le pasara nada.

Mi hijo es muy ingenioso y tiene unas ocurrencias geniales. Su imaginacin supera generalmente a la de los
nios de su edad; aunque a veces le animamos a que se relaje. Sus profesores aseguran que los ejercicios
de lgica siempre los ejecuta rpidamente y sin dudar. En el equipo del colegio marca goles que dejan
fuera de juego a todo el equipo contrario. Si todo sigue as, de mayor ser un jugador de la liga de ftbol. Se
convertir en un gran fichaje. Quiz sea un nio prodigio que conseguir llegar muy lejos en un breve
espacio de tiempo. Y no son cosas de mi imaginacin.

El gato se haba colado en el garaje por un agujero y se haba instalado all por trigsima vez. Slo quera un
refugio donde alojarse y resguardarse del fro. El dueo le daba agua con la manguera. Y le dejaba alimentos en un pequeo refugio, cerca de un hormiguero. Cojeaba de una pata. El hombre se la cur, aunque el
animal se quejaba de dolor. Se la tap con gasas y un vendaje apropiado.

El concejal aconsej a los consejeros que acudieran a visitar su pueblo. Les ofreci incluso cobijo gratuito.
Les envi un reportaje en el que se mostraban las hermosuras del lugar, como las callejuelas. La agricultura
era la principal fuente de ingresos de los hogareos y tambin la extraccin de granito. Era todo un
personaje. Luchaba hasta que consegua sus objetivos. Contagiaba a todos de su optimismo. Contaba que
de joven haba sido legionario y que aquella disciplina le marc para tener claro cmo conseguir buenos
resultados de su gestin.

161

Dictados: Uso de x/s

rsula llor de consternacin. Aquel dinero formaba parte de un cofre de monedas de oro que su padre
haba acumulado en toda una vida de privaciones, y que ella haba enterrado debajo de la cama en espera
de una buena ocasin para invertirlas. Jos Arcadio Buenda no trat siquiera de consolarla, entregado por
entero a sus experimentos tcticos con la abnegacin de un cientfico y an a riesgo de su propia vida.
Tratando de demostrar los efectos de la lupa en la tropa enemiga, se expuso l mismo a la concentracin de
los rayos solares y sufri quemaduras que se convirtieron en lceras y tardaron mucho tiempo en sanar. Ante
las protestas de su mujer, alarmada por tan peligrosa inventiva, estuvo a punto de incendiar la casa. Pasaba
largas horas en su cuarto, haciendo clculos sobre las posibilidades estratgicas de su arma novedosa,
hasta que logr componer un manual de una asombrosa claridad didctica y un poder de conviccin
irresistible. Lo envi a las autoridades acompaado de numerosos testimonios sobre sus experiencias y de
varios pliegos de dibujos explicativos, al cuidado de un mensajero que atraves la sierra, se extravi en
pantanos desmesurados, remont ros tormentosos y estuvo a punto de perecer bajo el azote de las fieras, la
desesperacin y la peste.
Gabriel Garca Mrquez, Cien aos de soledad.

Ahora una mujer sola dobl la esquina. Rpidamente, el vampiro se ocult tras una columna de anuncios.
Taconeando, la mujer se aproximaba con la noche; una mujer alta y fornida. Una extraa sensacin en el
estmago le record al vampiro que an tena que comer algo. Mientras masticaba una rebanada de pan
reflexion intensamente. Permaneci de pie y aspir el aire, examinante e indeciso. La mujer se acercaba.
El vampiro se dej deslizar por la columna y, de pronto, apareci frente a la mujer. Arroj la rebanada al
suelo, se limpi los labios con el dorso de la mano izquierda y mostr sus colmillos abriendo extraamente la
boca debajo del haz de luz hexagonal de una farola. No poda hacerlo, cerr la boca, se apart de la luz.
La mujer pas de largo antes de que sus colmillos desaparecieran detrs de sus labios cerrados. Era
excesivo, pero tampoco le gustaban los tomates. La mujer dobl otra esquina y desapareci. El pequeo
vampiro convino que a l le haba tocado un papel extico en la vida y en la muerte. La sangre no le pareca
estupenda, pero reconoca que una exigua rebanada de pan no era suficiente para un vampiro decente.
Adems se reconoca con tristeza un extranjero en su especie.
Angela Sommer-Bodenburg, El pequeo vampiro se cambia de casa
(adaptacin).

Apenas se enter el Rey de tan inicua trama, cuando estrech con lgrimas de gozo a los nios en sus
brazos; mand venir albailes, que abrieron el hueco en el que por tantos aos haba estado emparedada la
buena Reina, y del cual sali la pobrecita tan blanca, que pareca una Reina de mrmol; pero apenas vio a
sus hijos, cuando brot en sus mejillas la sangre de su corazn y se puso ms hermosa que nunca lo haba
estado. El Rey la abraz y la sent en el trono, y a su lado los Prncipes, sus hijos. Mand venir al buen
pescador, al que hizo jefe del Ministerio de la Pesca; a la fiel y bondadosa ama se la jubil, se la sent en un
silln de muelles, con un rosario en una mano y un abanico en la otra, y se la nombr Duquesa de la
Huelga. Repartironse muchas gracias y dones, y yo fui y vine y no me dieron nada.

grupo edeb

Fernn Caballero, Cuentos, adivinanzas y refranes populares.

162

Antologa de textos: La narracin

Cuando Bobby despert, la luz en la habitacin era ms dbil, y cuando mir al suelo, apenas vio la sombra del
rbol que se alzaba frente a su ventana. Llevaba tres horas dormido inconsciente, quiz cuatro. Estaba empapado
de sudor y tena las piernas entumecidas; no haba llegado a extenderlas sobre la cama.
Intent hacerlo, y apenas pudo contener un grito al notar el repentino hormigueo. Opt por deslizarse hasta el
suelo, y el hormigueo le subi por los muslos hasta la entrepierna. Se sent con las rodillas a la altura de las
orejas, la espalda dolorida, las piernas dormidas, la cabeza embotada. Algo horrible haba ocurrido, pero en un
primer momento no record de qu se trataba. Mientras estaba apoyado contra la cama, contemplando la
fotografa de Clayton Moore con su antifaz de Llanero Solitario, todo volvi a su memoria: el brazo dislocado de
Carol; su madre magullada y enloquecida, sacudiendo el llavero verde ante su cara, furiosa con l; y Ted
A esas horas Ted se habra marchado ya, y probablemente era lo mejor, pero resultaba doloroso pensarlo.
Recorri de nuevo el permetro de su habitacin para desentumecerse las piernas, con la misma sensacin de
un preso pasendose por su celda. Su puerta al igual que la de su madre careca de cerrojo, pero Bobby se
senta de todos modos como un recluso. Le daba miedo salir. Su madre no lo haba llamado para la cena, y
aunque tena hambre no mucha, en realidad, le daba miedo salir. Tema el estado en que encontrara a su
madre []
Tendi la mano hacia el pomo de la puerta, pero vio un papel en el suelo y se detuvo. Se agach a cogerlo. Haba
an luz suficiente para leer la nota con facilidad.

Querido Bobby:
Cuando leas esto, ya me habr ido, pero te llevar en mi pensamiento.
Por favor, quiere a tu madre y recuerda que ella te quiere a ti. Esta tarde estaba
asustada, dolida y avergonzada, y cuando vemos as a una persona, vemos lo peor de
ella. Te he dejado una cosa en mi habitacin.
No olvidar mi promesa. Con todo mi cario,
Ted

Las postales, eso prometi, se dijo Bobby. Enviarme postales.

La puerta de Ted estaba abierta y la habitacin casi desnuda. Los escasos elementos decorativos incorporados por
l una fotografa de un hombre pescando al atardecer, una imagen de Mara Magdalena lavando los pies a
Jess, un calendario haban desaparecido. En la mesa, junto al cenicero vaco, se hallaba una de las bolsas de
papel de Ted. Contena cuatro libros encuadernados de papel en rstica: Rebelin en la granja, Las semillas del
mal, La isla del tesoro y De ratones y hombres. Escrito en el exterior de la propia bolsa, con la letra vacilante pero
perfectamente legible de Ted, rezaba el siguiente mensaje: Lee primero el Steinbeck. Los tipos como nosotros,
dice George cuando cuenta a Jenny la historia que ste siempre ha deseado or. Quines son los tipos como
nosotros? Quines eran para Steinbeck? Quines son para ti? Hazte t tambin estas preguntas.

grupo edeb

Stephen King, Corazones en la Atlntida.

Plaza&Jans Editores S. A. Barcelona, 2000

163

Antologa de textos: La narracin (en primera persona)

Cuando llegu al hotel eran ms de las dos. No segu el consejo de mi amigo y volv andando bajo un terrible sol.
Fueron slo quince minutos de paseo, pero tena la sensacin de llevar una semana tratando de cruzar el Shara.
Mi aspecto deba de ser pattico porque nada ms traspasar la puerta el chico de recepcin me mir con cara de
susto y llam a uno de los camareros para que me acompaara hasta mi cuarto.
Hay levante, amigo me deca mientras se empeaba en ayudarme a subir, como si yo fuera un anciano en
rehabilitacin. El levante es muy malo para la cabeza. Ahora, una ducha de agua fra. No acostarse nunca despus de que el levante te haya pegado. Agua fra, mucha agua fra y hielo aqu repeta llevndose las yemas de
los dedos a las sienes.
Tus amigos estn en la playa. A la sombra de los parasoles dijo con tono de burla.
No tena la ms mnima intencin de asomar la cabeza hasta que el sol dejara de abrasar. Haba quedado con
Zohra y Mohamed en la puerta grande de la medina sobre las ocho para que me ensearan la puesta de sol ms
bella de toda la costa atlntica. Tena seis horas y no pensaba perderlas terminando de deshidratarme con mis
amigos en la playa. Mir la cama con deseo, consegu vencer la tentacin de arrojarme sobre ella. Hice caso al
camarero y me prepar para darme una ducha. Me desnud con cuidado, temiendo que la ropa se me hubiera
quedado pegada a la piel. Abr el grifo y mientras dejaba que el agua corriese para que saliera bien fra, observ mi
imagen reflejada en el espejo de la puerta. Pareca una cerilla: el cuerpo delgado blanquecino y resbaladizo, y el
cuello y la cara a punto de convertirse en llama. Tena los prpados hinchados y el blanco de los ojos lleno de
venillas sanguinolentas. Entend el susto del chico de recepcin y me pregunt si Zohra me haba visto tambin
as, si al entrar en la casa palaciega tena ya esa pinta o si esa descomunal congestin haba sido producto del
paseo hasta el hotel. Jur que nunca ms volvera a salir sin sombrero ni gafas de sol, por mucho aspecto de
turista de oferta que tuviera.
Estuve ms de quince minutos debajo de la ducha. Haba estado perdido en un bosque incendiado y milagrosamente descargaba sobre m una tormenta de agua limpia y fresca. Me senta flotar en el paraso hasta que cog la
toalla y vi un enorme cartel que deca en mltiples lenguas: Ahorre agua, la sequa nos ahoga. Poda haber
dicho simplemente: Ahorre agua, hay sequa, pero aquel cartel era de lo ms dramtico. Las letras estaban
impresas sobre una tierra agrietada con un par de rastrojos esculidos, al fondo se vea un grupo de gente me- dio
agonizante. El recepcionista nos haba dado a entender muy sutilmente que todo Asilah, salvo el hotel, sufra
restricciones de diez de la maana a diez de la noche. Probablemente haba utilizado en mi ducha ms agua de la
que consuma una familia una semana. Me senta un delincuente. Me qued mirando el desage de la baera
como si se hubiera tragado una cadena de oro. Para tranquilizar mi conciencia jur que no volvera a ducharme en
una semana, o hasta que llegramos a un sitio en el que no hubiera sequa. Mi mala conciencia se relaj y pude
dedicarme a planificar el tiempo que me quedaba hasta volver a encontrarme con Zohra.

grupo edeb

Yolanda Gonzlez, Las dunas azules.

Editorial Espasa.

164

Antologa de textos: La narracin (en tercera persona)

Elsie Bucket se apresur hacia el panel de control y se sent en la silla. Levant las manos y flexion los dedos
igual que si fuera una pianista a punto de empezar un concierto. Joe senta cmo le crujan los huesos.
Baj las manos.
La mquina vibr e hizo ruido. El lquido verde empez a soltar burbujas. Las bombillas se encendan y se apagaban. Las correas de cuero que le ataban se tensaron, seguramente por la tensin de su propio cuerpo. Sinti la
electricidad a travs del casco de la tuba, porque comenzaba a desprender calor. Joe se aferr a la silla mientras
las agujas hipodrmicas, lentamente, una tras otra, temblaban y avanzaban. La flecha del indicador VACO y
LLENO se movi como una loca. Traqueteaba y temblaba tanto como las viejecitas que miraban expectantes el
proceso.
Las agujas hipodrmicas se acercaban cada vez ms.
Elsie Bucket tir de la palanca, con los ojos fuera de las rbitas y el rostro crispado de placer.
El lquido verde se agitaba y herva dentro de las botellas. La electricidad haca parpadear las bombillas. Las
agujas avanzaban.
Joe abri la boca para gritar.
Y en aquel mismo instante se apagaron las luces y la mquina se detuvo.
Durante un rato, que a Joe le pareci muy largo, nadie reaccion. Despus el muchacho escuch la voz de Elsie
Bucket que chillaba en la oscuridad.
Abuelas, no temis! Se han fundido los plomos. En seguida estar arreglado!
Mientras pronunciaba estas palabras, Joe not que alguien se situaba a su lado. Senta el aliento de esa persona
en la mejilla. Unas manos le desataron la correa del cuello y despus la de los brazos. Al mismo tiempo, una voz le
susurr algo, una voz de mujer que le resultaba familiar, pero a la que no poda ver.
Mrchate, Joe susurraba la voz. Sal de aqu y vuelve a Londres. No tengas miedo!
Las correas se soltaron. La camisa de fuerza cedi con un simple movimiento. Al instante Joe se dio cuenta de
que su misteriosa salvadora se haba ido y que volva a estar solo. Se levant.
Las luces se encendieron. El Extractor de Enzimas Abuelamtico se puso en funcionamiento. Elsie Bucket estaba
a su lado, mirndole con el rostro encendido por la rabia.
Cogedle grit con un alarido capaz de romper los cristales. Se escapa!

grupo edeb

Anthony Horowitz, El regreso de la abuelita.

165

Antologa de textos: La narracin (el cuento)

Un cronopio va a abrir la puerta de calle, y al meter la mano en el bolsillo para sacar la llave lo que saca es una
caja de fsforos; entonces este cronopio se aflige mucho y empieza a pensar que

si en vez de la llave encuentra los fsforos, sera horrible que el mundo se hubiera desplazado

de golpe, y a lo mejor si los fsforos estn donde la llave, puede suceder que encuentre la billetera llena de fsforos, y la azucarera llena de dinero, y el piano lleno de azcar, y la gua del telfono llena de msica, y el ropero
lleno de abonados, y la cama llena de trajes, y los floreros llenos de sbanas, y los tranvas llenos de rosas, y los
campos llenos de tranvas.

As es que este cronopio se aflige horriblemente y corre a mirarse al espejo, pero como el espejo est algo
ladeado lo que ve es el paragero del zagun, y sus presunciones se confirman y estalla en sollozos, cae de
rodillas y junta sus manecitas no sabe para qu. Los famas vecinos acuden a consolarlo, y tambin las
esperanzas, pero pasan horas antes de que el cronopio salga de su desesperacin y acepte una taza de t, que
mira y examina mucho antes de beber, no vaya a pasar que en vez de una taza de t sea un hormiguero o un
libro de Samuel Smiles.
Julio Cortzar, Historias de cronopios y de famas.

A un seor le cortaron la cabeza; pero, como despus estall una huelga y no pudieron enterrarlo, este seor tuvo
que seguir viviendo sin cabeza y arreglrselas bien o mal.
En seguida not que cuatro de los cinco sentidos se le haban ido con la cabeza. Dotado solamente de tacto,
pero lleno de buena voluntad, el seor se sent en un banco de la plaza Lavalle y tocaba las hojas de los rboles
una por una, tratando de distinguirlas y nombrarlas. As, al cabo de varios das pudo tener la certeza de que haba
juntado sobre sus rodillas una hoja de eucalipto, una hoja de pltano, una de magnolia foscata, y una piedrecita
verde.
Cuando el seor advirti que esto ltimo era una piedra verde, pas un par de das muy perplejo. Piedra era correcto y posible, pero no verde. Para probar imagin que la piedra era roja, y en el mismo momento sinti como
una profunda repulsin, un rechazo de esa mentira flagrante, de una piedra roja absolutamente falsa, ya que la
piedra era por completo verde y en forma de disco, muy dulce al tacto.
Cuando se dio cuenta de que adems la piedra era dulce, el seor pas cierto tiempo atacado de gran sorpresa.
Despus opt por la alegra, lo que siempre es preferible, pues se vea que, a semejanza de ciertos insectos que
regeneran sus partes cortadas, era capaz de sentir diversamente. Estimulado por el hecho, abandon el banco de
la plaza y baj por la calle Libertad hasta la Avenida de Mayo, donde, como es sabido, proliferan las frituras
origina- das en los restaurantes espaoles. Enterado de este detalle que le restitua un nuevo sentido, el seor se
encamin hacia el este o hacia el oeste, pues de eso no estaba seguro, y anduvo infatigable, esperando de un
momento a otro or alguna cosa, ya que el odo era lo nico que le faltaba. En efecto, vea un cielo plido como de
amanecer, tocaba sus propias manos con dedos hmedos y uas que se hinchaban en la piel, ola como a sudor,
y en la boca tena mal gusto a metal y a coac. Slo le faltaba or y justamente entonces oy, y fue como un
recuerdo porque lo que oa era otra vez las palabras del capelln de la crcel, palabras de consuelo y esperanza
muy hermosas en s, lstima que con cierto aire de usadas, de dichas muchas veces, de gastadas a fuerza de
sonar y sonar.

grupo edeb

Julio Cortzar, Historias de cronopios y de famas.

166

Antologa de textos: La narracin (el cuento)

EL ECLIPSE
Cuando Fray Bartolom Arrazola se sinti perdido acept que ya nada podra salvarlos. La selva poderosa de
Guatemala lo haba opresado, implacable y definitiva. Ante su ignorancia topogrfica se sent con tranquilidad a
esperar la muerte. Quiso morir all, sin ninguna esperanza, aislado con el pensamiento fijo en la Espaa distante,
particularmente en el convento de Los Abrojos, donde Carlos Quinto condescendiera una vez a bajar de su
eminencia para decirle que confiaba en el celo religioso de su labor redentora.
Al despertar se encontr rodeado por un grupo de indgenas de rostro impasible que se disponan a sacrificarlo
ante un altar, un altar que a Bartolom le pareci como el lecho en que descansara, al fin, de sus temores, de su
destino, de s mismo.
Tres aos en el pas le haban conferido un mediano dominio de las lenguas nativas. Intent algo. Dijo algunas
palabras que fueron comprendidas.
Entonces floreci en l una idea que tuvo por digna de su talento y de su cultura universal y de su arduo conocimiento de Aristteles.
Record que para ese da se esperaba un eclipse total de sol. Y dispuso, en lo ms ntimo, valerse de ese conocimiento para engaar a sus opresores y salvar la vida.
Si me matis les dijo puedo hacer que el sol se oscurezca en su altura.
Los indgenas lo miraron fijamente y Bartolom sorprendi la incredulidad en sus ojos. Vio que se produjo un pequeo consejo, y esper confiado, no sin cierto desdn.
Dos horas despus el corazn de fray Bartolom Arrazola chorreaba su sangre vehemente sobre la piedra de los
sacrificios (brillante bajo la opaca luz de un sol eclipsado), mientras uno de los indgenas recitaba sin ninguna
inflexin de voz, sin prisa, una por una, las infinitas fechas en que se produciran eclipses solares y lunares, que los
astrnomos de la comunidad maya haban previsto y anotado en sus cdices sin la valiosa ayuda de Aristteles.
Augusto Monterroso

EL PERRO QUE DESEABA SER UN SER HUMANO

En la casa de un rico mercader de la Ciudad de Mxico, rodeado de comodidades y de toda clase de mquinas,
viva no hace mucho tiempo un Perro al que se le haba metido en la cabeza convertirse en un ser humano, y
trabajaba con ahnco en esto.
Al cabo de varios aos, y despus de persistentes esfuerzos sobre s mismo, caminaba con facilidad en dos patas
y a veces senta que estaba ya a punto de ser un hombre, excepto por el hecho de que no morda, mova la cola
cuando encontraba a algn conocido, daba tres vueltas antes de acostarse, salivaba cuando oa las campanas de
la iglesia, y por las noches se suba a una barda a gemir viendo largamente a la luna.
Augusto Monterroso

El DINOSAURIO
Cuando despert, el dinosaurio todava estaba all.

grupo edeb

Augusto Monterroso

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Antologa de textos: El dilogo (estilo indirecto)

El amo, que es el amo de la casa, aunque en la casa esta hay otros amos tambin, que son sus hijos, sus nueras
y sus nietos, el amo ms amo es l, que fue el primero, los otros vinieron luego. Mi madre me dijo que manda ms
que nadie, ms que el alcalde, que el cura, que todo el Ayuntamiento y que todos, casi que como los civiles, y
hasta ms, acaso. Pero yo aquel da no le conoca todava al amo, ni saba que le tena que conocer, pensaba que
nunca le vera, cuando mi madre me hablaba de l lo deca todo en voz baja, como si estuviramos en misa, yo le
dije, por qu me hablas as de bajo?, y ella me tap la boca con la mano, me hizo dao y encima no me contest,
no dijo por qu hablaba as, es que no contesta nunca, o contesta despropsitos. As es casi todo, por aqu.

Manda tanto el amo que cuando la guerra que hubo, hace mucho tiempo, ni haba yo nacido ni nada, y madre
dice que ella era una chiquita, slo se acuerda del bombardeo aquel, el amo mandaba tanto, que hizo matar a
todos los que le acomod, con slo sealar con el bastn, deca el Gallo eso, que lo recuerda muy bien, que ya era
mozo, y fue a filas, dice, que es pegar tiros al enemigo de Dios y de la Patria, aunque no mat a nadie, l dice que
cree que no mat a nadie. Ya no hay guerra, pero el Gallo dijo que, aunque no haya guerra, el amo sigue diciendo
ste quiero, ste no quiero, como entonces, como yo con las moscas, que tengo buen tino, a sta quiero, a sta
espachurro. Y todava ahora dice el Gallo que el amo dice, ste que se quede, ste que se vaya, ste bien, ste
mal, aunque ya no los matan, ya no hay guerra. Quin pudiera ser el amo, ojal yo pudiera decir eso, esto no
quiero, esto s, ahora mismo me marcho, no quiero vivir con stos, me vuelvo a la Escuela, que resucite la ta
Vitorina aunque me pegue, que ms daba, tenamos la huerta y el rbol, para nosotras solas.

grupo edeb

Ana Mara Matute, Cuaderno para cuentas, Los nios de la guerra.

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Antologa de textos: El dilogo (estilo directo)

Buenos das dijo el principito.
Buenos das dijo el guardagujas.
Qu haces aqu? dijo el principito.
Clasifico los viajeros por paquetes de mil dijo el guardagujas. Despacho los trenes que los llevan, tanto
hacia la derecha como hacia la izquierda.
Y un rpido iluminado, rugiendo como el trueno, hizo temblar la cabina de las agujas.
Llevan mucha prisa dijo el principito. Qu buscan?
Hasta el hombre de la locomotora lo ignora dijo el guardagujas. Y un segundo rpido iluminado rugi, en
sentido inverso.
Vuelven ya? pregunt el principito.
No son los mismos dijo el guardagujas. Es un cambio.
No estaban contentos donde estaban?
Nadie est nunca contento donde est dijo el guardagujas. Y rugi el trueno de un tercer rpido iluminado.
Persiguen a los primeros viajeros? pregunt el principito.
No persiguen absolutamente nada dijo el guardagujas. Ah adentro duermen o bostezan. Slo los nios
aplastan sus narices contra los vidrios.
Slo los nios saben lo que buscan dijo el principito. Pierden tiempo por una mueca de trapo y la mueca
se transforma en algo muy importante, y si se les quita la mueca, lloran...
Tienen suerte dijo el guardagujas.

grupo edeb

Antoine de Saint-Exupry, El principito

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Antologa de textos: La descripcin (ambientes)

El ascenso es pronunciado, el sendero zigzagueante permite escalar la enorme perpendicularidad de la montaa.
Es un paraje de terrible desolacin. Mltiples lugares muestran el rastro de aludes invernales; hay rboles tronchados esparcidos por el suelo; unos estn totalmente destrozados, otros se apoyan en rocas protuberantes o en
otros rboles. A medida que se asciende ms, el sendero cruza varios heleros, por los cuales caen sin cesar
piedras desprendidas. Uno de entre ellos es especialmente peligroso, pues el ms mnimo ruido una palabra
dicha en voz alta produce una conmocin de aire suficiente para provocar una avalancha. Los pinos no son
enhiestos ni frondosos, sino sombros, y aaden un aire de severidad al panorama.
Mir el valle a mis pies. Sobre los ros que lo atraviesan se levantaba una espesa niebla, que serpenteaba en espesas columnas alrededor de las montaas de la vertiente opuesta, cuyas cimas se escondan entre las nubes.
Los negros nubarrones dejaban caer una lluvia torrencial, que contribua a la impresin de tristeza que desprenda
todo lo que me rodeaba. [...]
Era casi medioda cuando llegu a la cima. Permanec un rato sentado en la roca que dominaba aquel mar de hielo. La neblina lo envolva, al igual que los montes circundantes. De pronto, una brisa disip las nubes y descendi
al glaciar. La superficie es muy irregular, levantndose y hundindose como las olas de un mar tormentoso, y est
surcada por grandes grietas. Este campo de hielo tiene casi una legua de anchura, y tard cerca de dos horas
en atravesarlo. La montaa del otro extremo es una roca desnuda y escarpada. Desde donde me encontraba,
Mont Anvert se alzaba justo enfrente, a una legua, y por encima de l se levantaba el Mont Blanc, en su tremenda
majestuosidad. Permanec en un entrante de la roca admirando la impresionante escena. El mar, o mejor dicho el
inmenso ro de hielo, serpenteaba por entre sus circundantes montaas, cuyas altivas cimas dominaban el grandioso abismo. Traspasando las nubes, las heladas y relucientes cumbres brillaban al sol.

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Mary W. Shelley, Frankenstein o El moderno Prometeo (adaptacin).

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Antologa de textos: La descripcin (ambientes)

En la poca que nos ocupa reinaba en las ciudades un hedor apenas concebible para el hombre moderno. Las
calles apestaban a estircol, los patios interiores apestaban a orina, los huecos de las escaleras apestaban a madera podrida y excrementos de rata; las cocinas, a col podrida y grasa de carnero; los aposentos sin ventilacin
apestaban a polvo enmohecido; los dormitorios, a sbanas grasientas, a edredones hmedos y al penetrante
olor dulzn de los orinales. Las chimeneas apestaban a azufre; las curtiduras, a lejas custicas; los mataderos, a
sangre coagulada. Hombres y mujeres apestaban a sudor y a ropa sucia; en sus bocas apestaban los dientes
infectados, los alientos olan a cebolla y los cuerpos, cuando ya no eran jvenes, a queso rancio, a leche agria y a
tumores malignos. Apestaban los ros, apestaban las plazas, apestaban las iglesias y el hedor se respiraba por
igual bajo los puentes y en los palacios. El campesino apestaba como el clrigo; el oficial de artesano, como la
esposa del maestro; apestaba la nobleza entera y, s, incluso el rey apestaba como un animal carnicero y la reina
como una cabra vieja, tanto en verano como en invierno, porque en el siglo xviii an no se haba atajado la actividad corrosiva de las bacterias y, por consiguiente, no haba ninguna accin humana, ni creadora ni destructora,
ninguna manifestacin de vida incipiente o en decadencia que no fuera acompaada de algn hedor.

Patrick Sskind, El perfume.

De los siete hermanos de mam, ninguno queda en Aita. Eso s, se pasan el da hablando de Aita. Aita por aqu,
Aita por all, pero nadie da un duro por la paz de Aita. En la casa de piedra slo viven la vieja, la abuela Herminia,
y una perrilla llamada Princesa, que tiene ojos de vaca. La casa en verano est llena de moscas. Miles de moscas
idiotas que van a pegarse a las cintas amarillas que cuelgan del techo, junto a las bombillas, el unto y la rama de
laurel. Cuantas ms moscas se enganchan al adhesivo, ms vienen al relevo, como si parieran en la trampa. Moscas en la leche, en el vaso de tinto, en el plato de sopa, moscas en busca de no s qu en la piel. Un da, en
otoo, justo un da, se van las moscas y viene la lluvia. El aire empieza a revolverse a la altura de los pies. Los
animales se ponen al acecho. Algo pasa en la piedra y en la madera. De pronto, por las cumbres del Faro y del
Castillo asoma el ejrcito imperial. Primero bravamente, a caonazos, con destello de relmpagos. Luego en forma
de rfagas, a caballo del viento, durante meses oculto como un bandido tras los Regatios dos Congos. Y ms
tarde, mansa y obstinada, el agua va copando la pantalla, hasta que entras en su frecuencia, una tristeza
entumecida. Entonces es cuando escuchas todo los quejidos con nitidez hiriente. Maldita paz, no hay dnde
esconderse. La polea del pozo, el hacha cortando la lea contra el cepo, el carro, el mugido, la cancilla, las
campanas, los cuervos, el motor lejano, la noche en la boca de los perros y los viejos que llaman a los chiquillos.

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Manuel Rivas, Los comedores de patatas.

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Antologa de textos: Personajes (cotidianos y heroicos)

Un da corri la voz entre la gente de que ltimamente viva alguien en las ruinas. Se trataba, al parecer, de una
nia. No lo podan decir exactamente, porque iba vestida de un modo muy curioso. Pareca que se llamaba Momo
o algo as.
El aspecto externo de Momo ciertamente era un tanto desusado y acaso poda asustar algo a la gente que da
mucha importancia al aseo y el orden. Era pequea y bastante flaca, de modo que ni con la mejor voluntad se
poda decir si tena ocho aos slo o ya tena doce. Tena el pelo muy ensortijado, negro como la pez, y con todo
el aspecto de no haberse enfrentado jams a un peine o unas tijeras. Tena unos ojos muy grandes, muy
hermosos y tambin negros como la pez y unos pies del mismo color, pues casi siempre iba descalza. Slo en
invierno llevaba zapatos de vez en cuando, pero solan ser diferentes, descabalados, y adems le quedaban
demasiado grandes. Eso era porque Momo no posea nada ms que lo que encontraba por ah o lo que le
regalaban. Su falda estaba hecha de muchos remiendos de diferentes colores y le llegaba hasta los tobillos.
Encima llevaba un chaquetn de hombre, viejo, demasiado grande, cuyas mangas se arremangaba alrededor de
la mueca. Momo no quera acortarlas porque recordaba, previsoramente, que todava tena que crecer. Y quin
sabe si alguna vez volvera a encontrar un chaquetn tan grande, tan prctico y con tantos bolsillos.
Michael Ende, Momo.
Tiempo despus, cuando en realidad ya era tarde, muchas organizaciones presentaron sus informes con la descripcin de ese hombre.
La comparacin de dichos informes no puede dejar de causar asombro. En el primero se lee que el hombre era
pequeo, que tena dientes de oro y cojeaba del pie derecho. En el segundo, que era enorme, que tena coronas
de platino y cojeaba del pie izquierdo. El tercero, muy lacnico, dice que no tena rasgos particulares. Ni que decir
tiene que ninguno de estos informes sirve para nada.
Primero: el hombre descrito no cojeaba de ningn pie, no era ni pequeo ni enorme; simplemente alto. En lo que
se refiere a su dentadura, tena a la izquierda coronas de platino y a la derecha, de oro. Vesta un elegante traje
gris, unos zapatos extranjeros del mismo color, y una boina, tambin gris, le caa sobre la oreja con estudiado
desalio. Llevaba bajo el brazo un bastn negro con la empuadura en forma de cabeza de caniche. Aparentaba
cuarenta aos y pico. La boca, algo torcida. Bien afeitado. Moreno. El ojo derecho, negro; el izquierdo, verde.
Las cejas, oscuras, y una ms alta que la otra. En una palabra: extranjero.
Mijail A. Bulgakov, El maestro y Margarita.
Entre los mitos griegos no encontramos heronas muy a menudo: las mujeres griegas, salvo alguna excepcin,
vivan muy discretamente en su casa hilando y tejiendo... o a ratos tocando la ctara. Por eso es destacable el
personaje de Atalanta, que no era ninguna diosa, sino una mujer mortal.
Cuenta la tradicin que, de pequea, su padre no la quera, porque hubiera deseado un varn. Por esa razn no le
prestaba atencin alguna y la nia fue criada por una osa. Al hacerse mayor, se hizo amiga de un grupo de
cazadores y, como una nueva rtemis, siempre corra por los campos y bosques, con un carcaj lleno de flechas.
De este modo adquiri fuerza y una gran habilidad.
En una ocasin, rtemis cre un enorme jabal que devastaba todos los sembrados y mataba a personas y
animales. Unos cuantos cazadores intrpidos se reunieron para darle caza, y por supuesto, entre ellos se
encontraba Atalanta, la nica mujer, quien los ayud con gran destreza y coraje. Desde aquel da, Atalanta se hizo
muy famosa, y su padre, la mand llamar a palacio y se mostr muy orgulloso de su hija.

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Mitologa clsica: hroes y heronas.

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Antologa de textos: El teatro (la comedia)

De repente, una alegre msica llena el pasillo, sobresaltando a Remigio, y vemos acercarse a Merche y Pa,
las heronas de nuestra historia. Van vestidas con batas propias de encargadas de limpieza, y llevan un amplio
muestrario de fregonas, escobas, cubos, trapos y otros enseres propios de su labo r. Pa lleva, adems, un gran
radiocasete del que sale una cancin a todo volumen que ella canta al mismo tiempo y a voz en cuello. Remigio
se acerca a ellas.

Remigio. (A gritos.) Buenas noches!

Merche. (Idem.) Buenas noches!
Remigio. Y este ruido?
Merche. Cosas de la nueva! Est loca con lo de la msica! Lleva as toda la noche!
Remigio. (A Pa.) Buenas noches!
Pa. Eh?
Remigio. Que buenas noches!
Pa. Eh?
Remigio. No podas apagar la msica?
Pa. Eh?
Remigio. Que si no podas apagar la msica?
Pa. Eh?
Remigio. La msica!
Pa. Ah! Te gusta, eh?
Remigio. No! Que si no puedes bajar la msica!
Pa. Espera un momento que apago la msica, que no te oigo!
Pa apaga la msica. En el interior del despacho, el desconocido sigue a lo suyo.
Remigio. Menos mal!
Pa. Ya. Qu decas?
Remigio. Que si podas apagar la msica.
Pa. Ya la he apagado.
Remigio. Ya lo s.
Pa. Entonces, para qu me dices que si poda apagarla? (A Merche.) Quin es ste? Trabaja aqu?
Merche. Es Remigio, el vigilante. Remigio Pa.
Remigio. Yo? Por qu voy a piar? Ni que fuera un pollo!
Pa. Qu dice ste?
Merche. No, no. Digo que se llama Pa; Pa, de Pa.

grupo edeb

Remigio. Ah Encantado. Soy Remigio.

Pa. Ya lo s, me lo acaba de decir Merche, no la has odo?
Remigio. Yo? Claro que lo he odo. Lo que digo es que soy Remigio.

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Antologa de textos: El teatro (la comedia)

Pa. Ya, ya lo s: T eres Remigio, sta es Merche y yo soy Pa. Lo repetimos? T eres Remigio, sta es
Merche y yo soy Pa. Est claro? Pues encantada. Buenas noches.
Remigio. Buenas noches. (Se encoge de hombros y se va.)
Pa. Oye, Merche, aqu sois todos as?
Merche. Cmo?
Pa. Encima sorda. Que si aqu sois todos as!
Merche. As, cmo?
Pa. As de raros.
Merche. Raros? La rara eres t.
Pa. Yo? Por qu?
Merche. A ti te parece normal llegar nueva a un sitio y ponerte a cantar y a dar gritos como una energmena?
Pa. Como una qu?
Merche. Como una energmena! Madre ma, qu gritos!
Pa. A ver si una no ensaya, no podr llegar nunca a ser una estrella.
Merche. Y si una no friega, no podr llegar nunca al final del pasillo. Hala, vamos.
Pa. Jopelines, Mari! Aqu lo nico que se hace es fregar.
Merche. A ver qu remedio

En el interior del despacho, el desconocido deja caer algo que hace ruido.

Pa. Qu ha sido eso?

Merche. El qu? Pa. Ese ruido. Merche. Qu ruido?
Pa. Pues uno que se ha odo algo as como cataplum.
Merche. Cataplum?
Pa. Bueno, puede haber sido Cataplaf o Catacroc

El desconocido ha vuelto a quedarse inmvil. Al ver que no sucede nada, revisa un montn de papeles.

Merche. Pues yo no he odo nada.

Pa. Lo que deca; eres un poco sorda.

grupo edeb

Merche. Sorda que me habrs dejado t con la msica!

Ignacio del Moral, Un da de espas, o el caso del repollo con gafas.

Castilla Ediciones.

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Antologa de textos: El teatro (el drama)

Mario. Cerveza, por favor. (El camarero asiente y se retira. Mario sonre, pero le tiembla la voz.) Habr
pensado que somos novios.
Encarna. Pero no lo somos.
Mario. (La mira con curiosidad.) Slo confidentes, por ahora. Cuntame.
Encarna. Si no hay otro remedio
Mario. (Le sonre.) No hay otro remedio.
Encarna. Yo soy de pueblo. Me qued sin madre de muy nia. Tenamos una tierruca muy pequea; mi
padre se alquilaba de bracero cuando poda. Pero ya no haba trabajo para nadie, y cogimos cuatro cuartos por la
tierra y nos vinimos hace seis aos.
Mario. Como tantos otros
Encarna. Mi padre siempre deca: t saldrs adelante. Se coloc de albail y ni dorma por aceptar chapuzas.
Y me compr una mquina, y un mtodo, y libros y cuando me vea encendiendo la lumbre, o barriendo, o acarreando agua porque vivamos en las chabolas, me deca: Yo lo har. T, estudia. Y quera que me
vistiese lo mejor posible, y que leyese mucho, y que

(Se le quiebra la voz.)

Mario. Y lo consigui.
Encarna. Pero se mat. Iba a las obras cansado, medio dormido, y se cay hace tres aos del andamio. (Calla
un momento.) Y me qued sola, Y asustada! Un ao entero buscando trabajo, de pensin en pensin (A media
voz.) Hasta que entr en la editora.
Mario. No slo has sabido defenderte. Has sabido luchar limpiamente, y formarte Puedes estar orgullosa.
Encarna. (De pronto, seca.) No quisiera seguir hablando de esto.

(l la mira, intrigado. El camarero vuelve con una caa de cerveza, la deposita ante Mario y va a retirarse.)

Mario. Cobre todo.

(Le tiende un billete. El camarero le da las vueltas y se retira. Mario bebe un sorbo.)

Encarna. Y t, por qu no has estudiado? Los dos hermanos sois muy cultos, pero t podras haber hecho
tantas cosas
Mario. (Con irona.) Cultos? Mi hermano an pudo aprobar parte del bachillerato; yo, ni empezarlo. La guerra
civil termin cuando yo tena diez aos. Mi padre estaba empleado en el Ministerio y lo depuraron Cuando volvimos a Madrid hubo que meterse en el primer rincn que encontramos: en ese stano de donde ya no hemos
salido. Y aos despus, cuando pudo pedir el reingreso, mi padre ya no quiso hacerlo. Yo segu leyendo y
leyendo, pero hubo que sacar adelante la casa.
grupo edeb

Encarna. Y tu hermano?

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Antologa de textos: El teatro (el drama)

Mario. (Fro.) Estuvo con nosotros hasta que lo llamaron a filas. Luego, decidi vivir por su cuenta.
Encarna. Ahora os ayuda
Mario. S. (Bebe.)
Encarna. Podras haber prosperado como lQuiz entrando en la editora
Mario. (Seco.) No quiero entrar en la editora.
Encarna. Pero Hay que vivir
Mario. sa es nuestra miseria: que hay que vivir.
Encarna. (Asiente, despus de un momento.) Hoy mismo por ejemplo
Mario. Qu?
Encarna. No estoy segura Ya sabes que ahora entra un grupo nuevo.
Mario. S.
Encarna. Yo creo que a Beltrn no le editan la segunda novela que entreg. Y es buensima! [La acabo de
leer!]
Y a tu hermano tambin le gustaba!
Mario. (Con vivo inters.) Qu ha pasado?
Encarna. Tu hermano hablaba con Juan por telfono y me hizo salir. Despus dijo que en esa novela Beltrn
se haba equivocado. Y de las pruebas que te ha llevado hoy, quit un artculo que hablaba bien de l.
Mario. El nuevo grupo est detrs de eso. Lo tienen sentenciado.
Encarna. Alguna vez lo han elogiado.
Mario. Para probar su coartada Y mi hermano, metido en esas bajezas. (Reflexiona.) Escucha, Encarna. Vas
a vigilar y a decirme todo lo que averiges de esa maniobra. Tenemos que ayudar a Beltrn!
Encarna. T eres como l.
Mario. (Incrdulo.) Cmo Beltrn?
Encarna. Esa manera suya de no pedir nada, all, donde he visto suplicar a todo el mundo.
Mario. (Sonre.) l ha salido adelante sin mancharse. Alguna vez sucede (Sonre.) Pero yo no tengo talento.
Ni quiz su bondad.

grupo edeb

Antonio Buero Vallejo, El tragaluz.

Editorial Castalia didctica.

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Antologa de textos: La lrica (la prosa potica)

I.

PLATERO

Platero es pequeo, peludo, suave; tan blando por fuera, que se dira de algodn, que no lleva huesos. Slo los
espejos de azabache de sus ojos son duros cual dos escarabajos de cristal.
Lo dejo suelto y se va al prado, y acaricia tibiamente su hocico, rozndolas apenas, las florecillas rosas, celeste y
gualdas Lo llamo dulcemente: Platero?, y viene a m con un trotecillo alegre que parece que se re, en no s
qu cascabeleo ideal
Come cuando le doy. Le gustan las naranjas mandarinas, las uvas moscateles, todas de mbar; los higos morados, con su cristalina gotita de miel
Es tierno y mimoso igual que un nio, que una nia; pero fuerte y seco por dentro, como de piedra. Cuando
paseo sobre l, los domingos por las ltimas callejas del pueblo, los hombres del campo, vestidos de limpio y
despaciosos, se quedan mirndolo:
Tien asero
Tiene acero. Acero y planta de luna, al mismo tiempo.

XIX. PAISAJE GRANA

La cumbre. Ah est el ocaso, todo empurpurado, herido por sus propios cristales, que le hacen sangre por doquiera. A su esplendor, el pinar verde se agria, vagamente enrojecido; y las yerbas y las florecillas, encendidas y
transparentes, embalsaman el instante sereno de una esencia mojada, penetrante y luminosa.
Yo me quedo extasiado en el crepsculo. Platero, granas de ocaso sus ojos negros, se va, manso, a un charquero
de aguas de carmn, de rosa, de violeta; hunde suavemente su boca en los espejos, que parece que se hacen
lquidos al tocarlos l; y hay por su enorme garganta como un pasar profuso de umbras aguas de sangre.
El paraje es conocido, pero el momento lo trastorna y lo hace extrao, ruinoso y monumental. Se dijera, a cada
instante, que vamos a descubrir un palacio abandonado La tarde se prolonga ms all de s misma, y la hora,
contagiada de eternidad, es infinita, pacfica, insondable
Anda Platero

LXXIX. ALEGRA
Platero juega con Diana, la bella perra blanca que se parece a la luna creciente, con la vieja cabra gris, con los
nios
Salta Diana, gil y elegante, delante del burro, sonando su leve campanilla, y hace como que le muerde los hocicos. Y Platero, poniendo las orejas de punta, cual dos cuernos de pita, la embiste blandamente y la hace rodar
sobre la yerba en flor.
La cabra va al lado de Platero, rozndose a sus patas, tirando con los dientes de la punta de las espadaas de la
carga. Con una clavellina o con una margarita en la boca, se pone frente a l, le topa en el testuz, y brinca luego,
y bala alegremente, mimosa, igual que una mujer
Entre los nios, Platero es de juguete. Con qu paciencia sufre sus locuras! Cmo va despacito, detenindose,
hacindose el tonto, para que ellos no se caigan! Cmo los asusta, iniciando, de pronto, un trote falso!
Claras tardes de otoo moguereo! Cuando el aire puro de octubre afila los lmpidos sonidos, sube del valle un
alborozo idlico de balidos, de rebuznos, de risas, de ladreos y de campanillas []
grupo edeb

Juan Ramn Jimnez, Platero y yo.

177

Antologa de textos: La lrica (rima asonante)

A SOLAS SOY ALGUIEN
A solas existo,
a solas me siento,
a solas parezco

A solas soy alguien,

en la calle, nadie.
A solas medito
siento que me crezco.
Le hablo a Dios. Responde
cncavo el silencio.
Pero aguanta siempre,
firme frente al hueco,
este su seguro
servidor sin miedo.

rico de secretos.
En la calle, todos
me hacen ms pequeo
y al sumarme a ellos,
la suma da cero.
A solas soy alguien,
valgo lo que valgo.
En la calle, nadie
vale lo que vale.

A solas soy alguien,

valgo lo que valgo.
En la calle, nadie
vale lo que vale.

A solas soy alguien,

entiendo a los otros.
Lo que existe fuera,
dentro de m doblo.

En la calle reinan
timbres, truenos, trenes
de anuncios y focos,
de absurdos peleles.
Pasan gabardinas,
pasan hombres ene.
Todos son como uno,
pobres diablos: gente.

En la calle todos
nos sentimos solos,
nos sentimos nadie,
nos sentimos locos.
A solas soy alguien,
en la calle nadie.

grupo edeb

En la calle, nadie
vale lo que vale,
pero a solas todos
resultamos alguien.

Gabriel Celaya,
Entre el clavel y la rosa.
Antologa de la poesa espaola.
Editorial Espasa.

178

Antologa de textos: La lrica (rima consonante)

CANCIN

Tres cosas me tienen preso

Alega Ins su beldad;

de amores el corazn:

el jamn, que es de Aracena;

la bella Ins, el jamn

el queso y la berenjena,

y berenjenas con queso.

su andaluza antigedad.
Y est tan en fil el peso

Una Ins, amante, es

que, juzgado sin pasin,

quien tuvo en m tal poder

todo es uno: Ins, jamn

que me hizo aborrecer

y berenjenas y queso.

todo lo que no era Ins.

Trajote un ao sin seso,
hasta que en una ocasin

Servir este nuevo trato

me dio a merendar jamn

de estos mis nuevos amores

y berenjenas con queso.

para que Ins sus favores

nos los venda ms barato,

Fue Ins la primera palma;

pues tendr por contrapeso

pero ya juzgarse ha mal

si no hiciere razn,

entre todos ellos cul

una lonja de jamn

tiene ms parte en mi alma.

y berenjenas con queso.

En gusto, medida y peso

Baltasar de Alczar,
Entre el clavel y la rosa.
Antologa de la poesa espaola
Editorial Espasa.

no les hallo distincin:

ya quiero Ins, ya jamn,

grupo edeb

ya berenjenas con queso.

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Antologa de textos: Los mensajes personales (la carta)

Carta de Gloria Fuertes a los mayores
Seores:
Deseo que se encuentren bien, y, al terminar de orme, mejor.
Os recuerdo que nada de arrinconar ni estar callados, tenemos mucho que hacer y que hablar.
Tenemos que hacer todo lo que no pudimos hacer durante aos; tenemos la jubilacin, ahora tenemos todo el
tiempo del mundo, y sabemos todo lo que NO nos ha enseado.
Somos casi de la misma quinta! Ms o menos (ms bien menos, yo an); pero pienso llegar a los noventa en
buen estado.
Yo estoy en buen estado porque mi estado de soltera es saludable (saludo a todo el mundo).
No tengo hijos pero tengo libros. No tengo disgustos pero tengo algo de soledad... No me tengis pena, porque
gracias a la soledad, hago los poemas que me da la gana.
Seores, por fin, tenemos tiempo! Tiempo para salir a pasear, visitar amistades, ir al teatro y, en casita si llueve,
leer!, escribir, ver la tele, hacer flores de mentira y dar besos de verdad, nada de arrinconarnos.
Seores mayores, si ustedes tienen familia, vuelvan a ser jvenes con sus hijos, y vuelvan a ser nios con sus
nietos. Seores, sonran, enhorabuena por ser mayor (peor sera no serlo). Adems, setenta aitos los tiene cualquiera.
Recuerden que les recuerdo.
Reciban versos y besos de vuestra amiga.

180

grupo
edeb

grupo edeb

Gloria Fuertes
Extrado de http://gloriafuertes.sanferweb.com/gloria.htm

Antologa de textos: Los mensajes personales

Por la tarde, hecha un mar de confusiones, se meti en el ordenador, en Internet, en el chat de siempre.
Esta vez no tema que le hubieran suplantado el nick porque lo haba registrado. Seguira siendo Roma para todo
el mundo.
Ola wapa ocupada?

No lo pudo evitar. Lo ms normal hubiera sido ignorar al que se dirigiera a ella de esa manera, pero aquella tarde
estaba de mal humor.
Hola se escribe con H.
Eres una finolis.
Y t un idiota.
La charla no haba podido empezar peor. Tal vez sera conveniente encerrarse en su cuarto y soar con las estrellas del techo mientras escuchaba msica.
Eres italiana?
No.
X q ese nick?
Me gusta.
A m tb. Cuntos aos tienes? Yo 20.

Demasiado mayor para ella. No quera hablar con chicos mayores. Pero, si lo pensaba bien, tampoco con los de
su edad. Entonces, qu hacer? A quin buscar entre los usuarios que en ese momento chateaban? A una
chica como ella para contarle sus penas? A uno de su edad para quedar en Las Rosas o en Alcal Norte el
prximo sbado?
Wenas.
Buenas corrigi Noelia sin querer.
Quieres charlar un poco?
Ok.
De q hablamos
De lo que quieras
Te gusta el ftbol?
No.
Pues vaya. Yo soy del Real Madrid, Zidane es mi dolo.
No me gusta el ftbol.
Soy delantero centro en el equipo de mi barrio.
Noelia lo borr de su charla. No quera volver a hablar con aquel obseso del ftbol, como su padre.
Afortunadamente, otra persona quera conversar con ella.

grupo edeb

Por qu te has puesto ese seudnimo?

181

Antologa de textos: Los mensajes personales

A Noelia le sorprendi la pregunta. Nadie hablaba en un chat de seudnimo, sino de nick.
Es bonito, no?
Eres chico o chica?
Chica.
Muy bien.
Le extra que no respondiera Ok o, en todo caso, Vale.
Y t, q eres?
Chico y antes de que ella pudiera decirle que tambin bien, l continu: Cmo te llamas de verdad?
Noe
Noelia se detuvo sin estar muy segura de si quera dar su verdadero nombre. Borr lo de Noe y puso en su lugar:
Es un misterio, por ahora.
Lo que t quieras.
Tu nombre? O tb es un misterio?
Noelia slo vea su nick o, como deca el interlocutor, su seudnimo: Digital. Y tambin su extraa forma de
escribir correctamente, sin faltas de ortografa ni abreviaturas.
Te importa que yo tambin guarde mi secreto por ahora?
Ok, Digital.
Gracias, Roma. Estoy seguro de que eres una chica muy sensata.
No tanto.
No seas modesta. Cuntos aos tienes? Noelia sinti un escalofro y la necesidad de mentir:
20.
Bonita edad, yo 25. Muy mayor para ti?
No.
Carlos Puerto, Navegando por aguas turbulentas.

grupo edeb

Ediciones SM.

182

Antologa de textos: Los mensajes personales (la carta

literaria)
Buenos Aires, lunes 4 de noviembre de 1957

Querido Jean:
Ustedes se habrn preguntado por qu nuestro avin tard tanto en despegar. El episodio es divertido y vale
como muestra de la organizacin rioplatense. Ocurri que nos sentamos todos, y entonces vino un seor y nos
cont cmo se cuentan las ovejas de un rebao. Al llegar al ltimo dio un salto de sorpresa. En su lista haba 29
pasajeros y no ramos ms que 28.
Todo el mundo mir debajo de los asientos, en los bolsillos, etc., pero siempre faltaba uno. Consultadas las listas,
el ausente result ser una seora llamada Isabel Olo. Por ms que gritaban su nombre, nadie responda. Hubo
una pausa dramtica y subi al avin un funcionario de aire policial, que nos mir como si fuera a electrocutarnos
sance tenante y luego pronunci las siguientes palabras: Seores, no me explico lo que ocurre. Voy a leer la
lista de pasajeros y ustedes levantarn la mano a medida que los nombre. Con gran espritu de colaboracin y
maldi- ciendo a la seora Isabel Olo, empezamos a levantar la mano como chicos de cuarto grado. La lista pareca
haber sido escrita por un chico de quinto grado, de modo que el ambiente escolar era perfecto. Para darle una
idea de cmo la gastaban los empleados de Aerolneas, Pluna, o quien sea, le dir que Aurora se convirti en
seora Aurora Beralde y yo en seor Julio Carlaza. Varios otros pasajeros reconocieron con idnticas
dificultades sus nombres, pero al final todos menos uno levantamos las manos. El menos uno se levant, rojo
como un pimiento, y dijo que l era el seor Israel Bol. No era necesario un gran esfuerzo intelectual para darse
cuenta de que el pobre Israel Bol haba sido transformado por el autor de la lista en la seora Isabel Olo. Ya se
puede imaginar las risas de algunos, la indignacin de otros, y el ambiente general de tomada de pelo que
reinaba en la aeronave.
El resto del viaje fue sans histoire...

Julio

grupo edeb

Julio Cortzar. Cartas 1937-1963. Alfaguara.

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Antologa de textos: Los textos periodsticos (opinin,

internacional)
Grecia, el coyote y el correcaminos
Ha habido un error de diagnstico: el problema griego es de solvencia, no de liquidez

JOAQUN ESTEFANA 6 JUL 2015 - 01:36 CEST

En los albores de la Gran Recesin se discuti si el problema bancario era de liquidez o de solvencia. Sus
dificultades se resolvieron inyectando liquidez a paladas y recapitalizando los bancos con cantidades
ingentes de dinero pblico. Con Grecia no se ha actuado del mismo modo: se ha insistido en la urgencia
de dinero a corto plazo y se ha olvidado que el pas no tendr salida sin una reestructuracin de su ingente
deuda pblica. Pocos siguen insistiendo en que los crditos son pagables en cmodos plazos, como
todava se deca hace escasas semanas. Ha aumentado el consenso acerca de que cualquier salida pasa
por una quita (en cantidades, tipos de inters o plazos). Hasta el FMI ha reconocido el fin de la ilusin
econmica. Como ha escrito con irona el politlogo Fernndez-Albertos alguien debera confirmar si el
departamento de investigacin y el departamento de operaciones del FMI se hablan.
Ha cambiado el terreno de juego de las negociaciones: ya no sern slo reformas a cambio de dinero, sino
reformas a cambio de dinero ms alguna modalidad de reestructuracin de la deuda. As lo ha expresado,
por ejemplo, la economista Mariana Mazzucato, continuando su labor de desmontar falsos mitos, como por
ejemplo que de la crisis se sale con ms austeridad o que la normalidad volver con el rescate de los
bancos.
El Gobierno griego tuvo que empezar a negociar desde el minuto uno de su llegada al poder. Ni cien ni un
slo da de tregua. Apenas sabemos de su calidad como gobernantes del da a da. Quiz sea cierto su
amateurismo, pero es seguro que la otra parte de la que disponemos de ms elementos de juicio no ha
sido un modelo de eficiencia. Cada vez que las instituciones de la UE abordan un problema importante
(Grecia, Ucrania, la inmigracin mediterrnea...) dan sntomas de una ineficacia alarmante. Suspendamos
por ahora el juicio de que a la UE no le gusta la democracia y valormosla en trminos de resultados.
Para explicar lo que es un momento Minsky cuando se derrumba el castillo de naipes el gran
economista del mismo nombre us la metfora del coyote y el correcaminos. El primero no slo nunca coge
al ltimo sino que en su persecucin tropieza una y mil veces: cada vez que el coyote est a punto de
caerse al precipicio hay un
momento Minsky. No es fcil determinar en este caso quin es el coyote y quin el correcaminos pero,
como en los dibujos animados, las simpatas estn del lado del perdedor, que no slo no coge nunca al
correcaminos sino que a veces sufre sus propias tcnicas para alcanzarlo. Mala para Europa esa sensacin
de antipata.

grupo edeb

Joaqun Estefana, Grecia, el coyote y el correcamino [en lnea]. En El Pas Digital. 5-7-2015.
http://internacional.elpais.com/internacional/2015/07/05/actualidad/1436112147_707887.html [7/7/2015

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Antologa de textos: Los textos periodsticos (opinin, crtica)

Piso de vampiros a compartir
La comedia Lo que hacemos en las sombras retrata en un falso documental la hilarante y dura vida de
cuatro chupasangres centenarios en el siglo xxi
Tinieblas con derecho a cocina, crtica de JORDI COSTA
Los vampiros son como nosotros. S, de acuerdo, viven cientos de aos y beben la sangre de sus vctimas. Pero,
por lo dems, padecen nuestros mismos problemas. Comparten piso con compaeros que no friegan sus platos,
no saben qu ponerse para salir por la noche ni mucho menos entienden las nuevas tecnologas. Al fin y al cabo
hay que comprenderlos: nacieron hace siglos. Para contar su cotidianeidad, un equipo televisivo se introdujo con
cmaras en el da a da de Viago, Deacon, Vladislav y Petyr, cuatro amigos que comparten un apartamento en
Wellington y la pasin por la sangre ajena. El resultado de tan delirante planteamiento es Lo que hacemos en las
sombras, etiquetada por The Guardian como mejor comedia del ao y que se estrena hoy en Espaa, un estupendomockumentary (filme de ficcin rodado como si fuera un documental).
De pequeo, estaba obsesionado con los vampiros, as que fuimos muy respetuosos con su mitologa. No
intentamos romper ninguna regla, sino llevarlos a la actualidad y tratar con honestidad el folclore y la tradicin cinematogrfica que los rodean, defendi Jemaine Clement, codirector junto con Taika Waititi, en el estreno. Lejos
de la saga Crepsculo, los cineastas revisaron Nosferatu, se inspiraron en el Drcula de Gary Oldman y en falsos
documentales como This is Spinal Tap. Adems, sus musas abarcaron desde los programas de History Channel
hasta Gran Hermano.
Ocho aos para el largo
En el fondo, Clement le deba mucho a la televisin: el do cmico musical Flight of the Concords, que compone
junto con Bret McKenzie, acab protagonizando una serie de HBO. Tanto l como Waititi, en todo caso, tenan
experiencias en teatro, cine y pequea pantalla, delante de la cmara y tambin detrs.
Ambos, sin embargo, arrastraban su gran proyecto, ya que la idea se les ocurri hace 12 aos. Convencidos de
que era un tesoro, la custodiaron sin apenas comentarla. Llegaron a rodar un corto homnimo pero les cost
otros ocho aos dar a luz el largo, que se estren en Sundance en 2014. Hasta tuvieron que lanzar una campaa
de crowdfunding para llevar el filme a Estados Unidos. Desde entonces, casi solo ha habido aplausos. Y risas,
muchas risas.
Escribimos un guion pero no lo entregbamos a los actores. Ms bien lo describamos, pero a menudo no les
dbamos frases que decir, bsicamente porque no las tenamos, ha contado Clement. De ah que buena parte
de las secuencias sean fruto de la improvisacin y la qumica entre los actores, amigos tambin en la vida real. En
Lo que hacemos en las sombras hay bromas de lo ms disparatadas, desde un paralelismo entre un sndwich y
la virginidad, hasta una pelea callejera entre vampiros y hombres lobos. Lo absurdo reina en cada minuto.
El lmite del humor

grupo edeb

La pelcula cuenta incluso con un apenado vampiro nazi, que aora los buenos tiempos del Fhrer. En tiempos de
debates sobre los lmites del humor, Clement ha reivindicado el derecho a mofarse de todo: Los que no quieren
que te ras de los nazis son los autnticos nazis. Si no hiciramos b romas sobre ellos, habran ganado, y no podemos permitirlo.

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Antologa de textos: Los textos periodsticos (opinin, crtica)

Mucho se rieron los protagonistas tambin durante el rodaje. Tanto que los directores mantuvieron la cmara
encendida todo el tiempo. Por un lado, as no haba manera de perderse una ocurrencia tan espontanea como
genial. Por otro, claro, se encontraron con 130 horas de metraje. Tras un primer corte que solo inclua gags, y un
segundo demasiado centrado en la historia, finalmente lograron condensar ambas almas de la comedia en 83
minutos.
Tambin consiguieron, quizs, ampliar el mapa cinematogrfico de su pas. Porque ltimamente Nueva Zelanda
en la gran pantalla solo es sinnimo de Peter Jackson y de El Seor de los Anillos. En realidad, el cineasta
colabor en la produccin de Lo que hacemos en las sombras, y los filmes hasta comparten un escenario: la
colina donde Frodo se esconda de los Espectros del Anillo en el filme de Jackson. Aunque aquella era una
historia fantstica de magos, hobbits y orcos. Esta, en cambio, es de coinquilinos vampiros: es decir, totalmente
real.

grupo edeb

Jordi Costa, Piso de vampiros a compartir [en lnea]. En El Pas Digital. 5 - 7- -2015.
http://cultura.elpais.com/cultura/2015/07/02/actualidad/1435856139_561074.html [7/7/15]

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Antologa de textos: Los textos periodsticos (cultura)

La esposa y guardiana del templo del artista vasco, fallecida el sbado, levant junto a l el museo que
atesora su obra en Hernani y en cuya reapertura trabaja el Gobierno vasco
Cmplice y coautora. Por FRANCISCO CALVO SERRALLER
INS P. CHVARRI San Sebastin 7 JUL 2015 - 00:02 CEST
Pilar Belzunce (Ilolo, Filipinas, 1925 San Sebastin, 2015) conoci a Eduardo Chillida cuando era una
adolescen- te. Comenzaron a salir juntos muy pronto, aunque ella le dijera entonces al escultor que hasta cumplir
los 18 aos no quera ser su novia. Belzunce, que falleci el pasado sbado, con 89 aos, fue mucho ms que la
mujer detrs de un genio. El artista levant con ella Chillida-Leku, el casero museo donde el escultor quiso que
descansaran sus obras, cerrado desde diciembre 2010 por problemas econmicos. Las instituciones vascas se
han marcado como objetivo la reapertura del centro para el prximo ao, con motivo de la celebracin en San
Sebastin de la Capital Europea de la Cultura.
Belzunce tambin fue quien entendi que cualquier cosa dibujada por Chillida deba guardarse y rescat muchas,
tambin, quien se ocup de cuestiones prcticas, como llevar las cuentas. l era lo que era gracias a Pili, resuma un allegado de la familia este fin de semana.
Mi fe en l era inmensa; siempre consegua lo que buscaba. Siempre le deca que era un caballito ganador. Y
cuando comprendi que su camino era el arte, le apoy sin vacilaciones y le di el aliento, el apoyo y la compaa
en la aventura que bamos a emprender, record en ms de una ocasin Belzunce cuando Chillida le confes su
intencin de abandonar sus estudios de Arquitectura.
Belzunce tuvo que convencer a Aim Maeght, propietario de la mejor galera de Pars en los 50 llevaba a Braque, a Mir y a Chagall, entre otros, y la persona que ayud a Chillida en sus comienzos en la capital francesa,
que con quien tena que hablar de dinero era con ella, no con el escultor. Belzunce, por el contrario, instruida por
el mecenas, aprendi que nada que hubiese salido de las manos de Chillida deba acabar en una papelera. Los
artistas buscan la perfeccin, le dijo el galerista, y desde entonces guard meticulosamente todo. De hecho,
pocas de las obras de la etapa inicial del escultor se conservan.
A mi manera, siempre he sido especialista en quitar preocupaciones a Eduardo, desde que un da, siendo novios,
me dijo: Pilar, te pido una cosa: que te encargues t de los asuntos materiales. No quiero unir el dinero con el
arte, porque son dos mundos que no tienen nada que ver el uno con el otro, cont Belzunce a la periodista
Begoa Aranguren, para la elaboracin del libro La mujer en la sombra. La vida junto a los grandes hombres.

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Chillida y Belzunce, que tuvieron ocho hijos, trabajaron juntos cerca de 20 aos en el acondicionamiento del casero Zabalaga, del siglo XVI, en Hernani, el lugar donde el escultor so con levantar un museo donde el
visitante descubriera su obra, repartida entre la edificacin y unos terrenos de 12 hectreas, unos prados que
haban ser- vido de pasto para caballos y ovejas. Chillida-Leku abri sus puertas en septiembre de 2000.
Entonces, Belzunce era la voz de un Chillida ya enfermo, aquejado de Alzheimer. El escultor falleci dos aos
ms tarde.

187

Antologa de textos: Los textos periodsticos (cultura)

Precisamente, la reapertura del Museo es uno de los principales retos del Departamento de Cultura del Gobierno
vasco, la institucin que negocia con la familia del escultor la compra de las obras, el casero y los terrenos. El
Ejecutivo autonmico, mientras guarda un silencio absoluto sobre la marcha de las conversaciones, al igual que la
familia, se ha mostrado confiado en que Chillida-Leku pueda volver a visitarse en 2016.
El Museo sera viable con una aportacin pblica de 400.000 euros al ao, segn un estudio encargado por el
Departamento. El viceconsejero de Cultura, Joxean Muoz, ya avanz a este peridico en el verano de 2014 que
la firma del acuerdo se producira una vez se encontrasen los recursos econmicos suficientes. El coste de la operacin se desconoce. El anterior Gobierno vasco ofreci a la familia, en unas negociaciones fallidas, 80 millones,
el Ejecutivo precedente valor el centro en 112, mientras que un peritaje de Sothebys estim en 168 millones el
conjunto escultrico, ms otros 12 por los terrenos.
La nica opcin que barajan los herederos es la venta, a pesar de que el estudio propona una frmula similar a la
empleada con la coleccin Carmen Thyseen; una administracin pblica de la Fundacin que gestiona el centro,
mientras coleccin y bienes siguen siendo propiedad de la familia. El informe tambin recomendaba la implicacin de otras administraciones como la Diputacin de Gipuzkoa y el Ministerio de Cultura, ya que, si finalmente la
compra del centro es innegociable, el Gobierno vasco, sin el apoyo de otras instituciones difcilmente pueda hacer
frente a la misma.

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Francisco Calvo Serraller [en lnea]. En El Pas Digital. 5-7-2015

http://cultura.elpais.com/cultura/2015/07/06/actualidad/1436206254_600359.html [7/07/15]

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Antologa de textos: Los textos periodsticos (artculo del

director)
La dimisin del ministro sin corbata
Los ministros de Economa griegos no acostumbraban a ocupar las portadas de la prensa internacional hasta que
lleg Yanis Varufakis. Este tipo con aire de galn posmoderno (se le han buscado semejanzas con Bruce Willis)
se ha presentado a las reuniones en Bruselas o Washington sin corbata, con la camisa por fuera y zapatillas
depor- tivas. As que pronto consigui captar la atencin de la prensa que vio en el personaje a un nuevo hroe
griego capaz de plantar cara a la troika con su aspecto de Poseidn rasurado. Supimos que era de buena familia,
que estaba casado con una artista de xito y que se paseaba por Atenas con una Harley-Davidson. Y no slo
eso: Paris Match public un reportaje con su pareja cenando en su terraza al pie de la Acrpolis, como si fuera
una estrella del cine.
Economista formado en el Reino Unido, fue profesor en Austin (Estados Unidos). Varufakis se califica de marxista
libertario, lo que no es poco. Cuando Syriza accedi al poder hace cinco meses, fue el encargado de negociar con
las autoridades europeas, a pesar de que haba sido poco amable con ellas en los mtines. Bromista, sarcstico e
hiperactivo, ha acabado por convertirse en un personaje aborrecible para Wolfgang Schuble, el todopoderoso
ministro de Finanzas alemn, de quien dijo en uno de los primeros encuentros: No nos hemos puesto de acuerdo
en nada, ni siquiera en lo que estamos en desacuerdo. Cuentan que, en lugar de comprometerse a reformas,
sola hacer discursos sobre la aportacin de Grecia a la civilizacin. No tuvo un buen da cuando fue saludado
por la directora del FMI, Christine Lagarde, con estas palabras: Hola, te saluda la criminal en jefe, con las que
responda a una desafortunada frase suya. Su dimisin ayer para facilitar las negociaciones es una manera de
reconocer que no supo jugar sus cartas. El acuerdo con Grecia no ser fcil, pero la salida de Varufakis es un
signo de las ganas de Tsipras de alcanzarlo.

grupo edeb

La Vanguardia digital [en lnea]

http://www.lavanguardia.com/opinion/20150707/54433257702/dimision-ministro-corbata-mariuscarol.
html#ixzz3fBvqrLBL
[7/7/2015]

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Antologa de textos: Los textos periodsticos (cultura)

Luis Eduardo Aute: sin mviles ni ordenadores, el tiempo se dilata
Sin estos artilugios, como as los denomina, el cantautor consigue tener muchos momentos libres, lo que
le permite "crear"
Eduardo Villanueva
Cceres, 4 jul (EFE).- No tiene ordenador, ni tampoco mvil y eso de la tableta le suena de odas.
Sin estos artilugios, como as los denomina, el cantautor Luis Eduardo Aute consigue que "el tiempo se dilate
mucho", lo que le permite crear.
A pesar de estar sumergido en numerosos proyectos de creacin en el mundo de la poesa, el cine, la msica y
la pintura, entre otros muchos, Aute tiene tiempo para todos ellos merced, segn ha afirmado a EFE, a que no
ha sido abducido por toda esa nueva tecnologa, que es tan estupenda como diablica.
Aute comparte este fin de semana cartel con gentes tan diversas como Juan Perro, Jeannette y Snkope en el
Fes- tival Europa Sur, que se celebra en Cceres. Es la dinmica actual. Festivales grandes, con estilos muy
diversos. Me parece bien, pues todo lo que sea mover la msica y generar conciertos es positivo, ha agregado el
cantautor.
Sin embargo, Aute (Manila, Islas Filipinas, 1943) sostiene que, en lneas generales, hay una especie de aversin
a todo lo que tenga que ver con la cultura. Este hecho empieza a ser muy grave. Siento que hay menos
sensibili- dad cultural. Vivimos en un clima en el que cualquier tipo de inquietud cultural queda marginada, ha
apuntado el artista, quien se muestra crtico con el hecho de que los libros o el cine, por citar algunos ejemplos,
han pasado de ser cultura a entretenimiento.
Ajustado a esta reflexin, Aute, que asegura no ver la televisin, ha expuesto que en EE.UU. la palabra cultura
no se dice. Se utiliza entretenimiento (entertainment). Y en esas estamos, que vamos un poco a la rmora de
lo que diga el Imperio, ha lamentado el cantautor.
Aute no recalaba en la ciudad de Cceres desde hace 30 aos. Yo creo que he estado medio vetado en Extremadura, ha dicho el msico, quien ha recordado que con motivo de la presentacin de su lbum La belleza,
realiz unos comentarios al PSOE de Ibarra. Parece que no encajaron bien las crticas, ha agregado. Por
eso le resulta curioso que sea la capital cacerea la que abra su nueva gira de conciertos con motivo de la
publicacin Giralunas, un trabajo musical y visual en el que tambin participan jvenes artistas espaoles y
latinoamericanos.
Su concierto en Cceres se articula como un recorrido antolgico por su obra ms significativa e incluir la proyeccin de un cortometraje de animacin de 30 minutos titulado Vincent y el Giraluna, dibujado, escrito, musicado
y dirigido por el propio Aute.
Se trata de un trabajo que pone de relieve su devenir por numerosas facetas artsticas y en la que trabaja a rachas. Cuando me siento saturado de un trabajo, me voy a otra disciplina, ha manifestado. Trabajo de forma
catica y a rachas, ha aadido.

grupo edeb

La Vanguardia. Edicin digital- [en lnea]

http://www.lavanguardia.com/cultura/20150704/54433210634/luis-edua rdo-aute-sin-moviles-niordenadoresel-tiempo-se-dilata.html#ixzz3fC0mnmo3 [7/7/2015]

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 grupo edeb

Antologa de textos: Los anuncios (propaganda)

191

 grupo edeb

Antologa de textos: Los anuncios (publicidad)

192

 grupo edeb

Antologa de textos: El cmic

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 grupo edeb

Antologa de textos: El cmic

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Antologa de textos: El texto expositivo

Botelln, botelleo o botellona es conocido como la costumbre establecida desde finales del siglo xx, sobre
todo entre los jvenes, de tomar, principalmente, bebidas alcohlicas, refrescos, snacks y tabaco, entre otros,
en lugares pblicos, al no haber ningn lugar destinado a ello, como parques o zonas abiertas de la va pblica.
En algunas ciudades, donde el botelln se ha centralizado en algn punto en concreto, se llega a atraer
centenares de personas cada fin de semana, siendo estos lugares llamados botelldromos por los medios.
La denominacin hace referencia a que, para abaratar el coste de la bebida, se consume el alcohol mediante
botellas y tetra brik de aproximadamente 1 litro, hielo y vasos de tubo o cachis (tambin llamados minis), antes
de dirigirse ms tarde a pubs, discotecas, o conciertos donde el precio de las bebidas suele ser ms caro. Se
practica principalmente en Espaa.
Tambin existe la tendencia entre los abstemios de acudir a estos lugares por la concentracin de gente y consumir refrescos, zumos y otras bebidas no alcohlicas en lo que ellos mismos han venido a denominar botelln
light o botelln sin.
Extrado de http://es.wikipedia.org

El cerebro
Cerebro, parte constitutiva del encfalo, el cual a su vez es la porcin del sistema nervioso central de los vertebrados contenida dentro del crneo. El cerebro est en ntima relacin con el resto de las partes del encfalo, esto
es, cerebelo y tronco cerebral. El cerebro en la especie humana pesa aproximadamente 1,3 kg y es una masa de
tejido gris-rosceo que se estima est compuesta por unos 100.000 millones de clulas nerviosas o neuronas,
conectadas unas con otras y responsables del control de todas las funciones mentales. Adems de las neuronas,
el cerebro contiene clulas de la gla o neuroglia (clulas de soporte), vasos sanguneos y rganos secretores
(vase Neurofisiologa). Es el centro de control del movimiento, del sueo, del hambre, de la sed y de casi todas
las actividades vitales necesarias para la supervivencia. Todas las emociones humanas, como el amor, el odio, el
miedo, la ira, la alegra y la tristeza, estn controladas por el cerebro. Tambin se encarga de recibir e interpretar
las innumerables seales que le llegan desde el organismo y el exterior.
Anatoma del encfalo
Desde el exterior el encfalo aparece dividido en tres partes distintas pero conectadas: el cerebro, el cerebelo y el
tronco cerebral. El trmino tronco o tallo cerebral se refiere, en general, a todas las estructuras que hay entre el
cerebro y la mdula espinal, esto es, el mesencfalo o cerebro medio, el puente de Varolio o protuberancia y el
bulbo raqudeo o mdula oblongada. El encfalo est protegido por el crneo y adems cubierto por tres
membranas denominadas meninges. La ms externa, la duramadre, es dura, fibrosa y brillante, est adherida a
los huesos del crneo, por lo que no aparece espacio epidural, como ocurre en la mdula; emite prolongaciones
que mantienen en su lugar a las distintas partes del encfalo y contiene los senos venosos, donde se recoge la
sangre venosa del cerebro. La intermedia, la aracnoides, cubre el encfalo laxamente y no se introduce en las
circunvoluciones cerebrales. En la membrana interior, la piamadre, hay gran cantidad de pequeos vasos
sanguneos y linfticos y est unida ntimamente a la superficie cerebral.

grupo edeb

http://es.encarta.msn.com/

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Antologa de textos: El texto argumentativo

La lengua hablada y la lengua escrita
Pensemos ahora en otra cualidad del valor social del lenguaje. En la relacin del lenguaje, el individuo y el
tiempo. Ahora nos referimos especialmente a la lengua escrita. Es sta muy diferente de la hablada. Porque la
actitud del ser humano cuando escribe, su actitud psicolgica, es distinta de cuando habla. Cuando escribimos
se siente, con mayor o menor conciencia, lo que llamara yo la responsabilidad ante la hoja en blanco; es porque
percibimos que ahora, en el acto de escribir, vamos a elevar el lenguaje a un plano distinto del hablar, vamos a
operar sobre l, con nuestra personalidad psquica, ms poderosamente que en el hablar. En suma, hablamos
casi siempre con descuido, escribimos con cuidado.
Casi todo el mundo pierde su confianza con el lenguaje, su familiaridad con l, apenas coge una pluma. El idioma
se le aparece, ms que como la herramienta dcil del hablar, como una realidad imponente, el conjunto de todas
las posibles formas de decir una cosa, con la que el que escribe tendr que luchar hasta que halle su modo. Igual
sucede eso al poeta que al muchacho que empieza una carta a la novia. S, las lenguas hablada y escrita son
diferentes, pero no viven alejadas una de otra, en distintas rbitas1. Sera imposible, porque perteneciendo las dos
al espritu del hombre, han de reunirse siempre en la unidad del hombre.
De la lengua hablada se nutre, se fortifica, la lengua escrita, sin cesar, y de ella suben energas, fuerzas
instintivas del pueblo, a sumarse a las bellezas acumuladas de la lengua escrita. Y de sta, de la escritura, nacen
continua- mente novedades, aciertos que, en toda sociedad bien organizada culturalmente, deben poder
difundirse en se- guida entre todos, para aumento de su capacidad expresiva. Es el pueblo el que ha dicho:
Habla como un libro. Frase que evidencia cmo el habla popular admira y envidia al habla literaria, cmo las
dos se necesitan; y es que, segn Vendryes ha dicho: en la actividad lingstica de un hombre civilizado normal
estn en juego todas las formas del lenguaje a la vez. Y yo, por mi parte, no s a veces distinguir si una frase
feliz que est en mi memoria la aprend de unos labios, en palabra dicha, o de un libro, de la palabra impresa.
Sera insensatez oponer las dos formas del habla; y toda educacin como es debido debe ponerse como finalidad
una integracin profunda del lenguaje hablado y el escrito. Si las dos lenguas se separan, dice Amado Alonso, la
escrita acabara en lengua muerta2, la hablada en patois3, en dialecto4, sin valor general.

grupo edeb

Pedro Salinas
Extrado de www.lengua.profes.net

rbita: Espacio, mbito o rea de influencia.

lengua muerta: La que antiguamente se habl y no se habla ya como propia y natural de un pas o nacin.

patois: Se da este nombre a hablas locales modernas, muy circunscritas, de cualquier regin dialectal.

dialecto: Estructura lingstica, simultnea a otra, que no alcanza la categora social de lengua.

196

Antologa de textos: El texto argumentativo

Los mimos siempre han sabido que los movimientos corporales de un hombre son tan personales como su firma.
Los novelistas tambin saben que, con frecuencia, reflejan su carcter.
Las investigaciones acerca de la comunicacin humana a menudo han descuidado al individuo en s. No obstante,
es obvio que cualquiera de nosotros puede hacer un anlisis aproximado del carcter de un individuo basndose
en su modo de moverse rgido, desenvuelto, vigoroso, y la manera en que lo haga representa un rasgo bastante estable de su personalidad.
Tomemos por ejemplo la simple accin de caminar: levantar en forma alterna los pies, llevarlos hacia adelante y
colocarlos sobre el piso. Este solo hecho nos puede indicar muchas cosas. El hombre que habitualmente taconee
con fuerza al caminar nos dar la impresin de ser un individuo decidido. Si camina ligero, podr parecer impaciente o agresivo, aunque si con el mismo impulso lo hace ms lentamente, de manera ms homognea, nos
har pensar que se trata de una persona paciente y perseverante. Otra lo har con muy poco impulso como si
cruzando un trozo de csped tratara de no arruinar la hierba y nos dar una idea de falta de seguridad. Como el
movimiento de la pierna comienza a la altura de la cadera, hay otras variaciones. El hecho de levantar las caderas exageradamente da impresin de confianza en s mismo; si al mismo tiempo se produce una leve rotacin,
estamos ante alguien garboso y desenfadado. Si a esto se le agrega un poco de ritmo, ms nfasis y una figura
en forma de guitarra, tendremos la forma de caminar que, en una mujer, har volverse a los hombres por la calle.
Esto representa el cmo del movimiento corporal, en contraste con el qu: no el acto de caminar sino la
forma de hacerlo.
Flora Davis, La comunicacin no verbal.
Una madre relata a sus amigos el caso de su hija de doce aos, que, con ocasin de encontrarse junto a un ro
con otros pequeos, y habiendo cado uno de stos al agua, se lanz valerosamente a la corriente y salv su vida.
La madre, orgullosa, termin su relato con esta frase admirativa: Desde luego, mi hija se ha portado como un....
Llegada aqu, la madre titubea y termina diciendo: se ha portado fantsticamente.
Qu ha pasado en esta hablante? El lector lo habr imaginado. (Por qu el lector y no la lectora?) Su primer
im- pulso fue decir como un hombre o como un verdadero hombre, pero en seguida comprendi que la
expresin no cuadraba. Intent sustituir hombre por mujer, pero el resultado no era el que ella quera. Al final,
tuvo que recurrir a otra frase.
Una persona ofendida escribe al director de una revista: Espero de su caballerosidad que usted publicar esta
carta.... Pero el director de la revista resulta ser una mujer, cosa que ignora quien escribe. Qu pensar de la
palabra caballerosidad empleada en este contexto?
Con estos ejemplos triviales se pone de manifiesto el hecho de cmo muchas palabras que expresan cualidades,
actitudes, etc., tradicionalmente tenidas por viriles, han quedado acuadas tan masculinamente que cuando queremos aplicarlas a una mujer (o mejor todava, a persona de sexo no conocido) el resultado es un titubeo. Es el
caso de voces como hidalgua, caballerosidad, hombra de bien, etc. Su existencia es expresiva de la
identificacin subconsciente de varn con persona, tpica de toda sociedad patriarcal.

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lvaro Garca Messeguer, Lenguaje y discriminacin sexual.

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Antologa de textos: El texto instructivo

Tarta de chocolate
Ingredientes para 6 personas
300 gramos de azcar
300 gramos de chocolate negro
1 chorrito de Cointreau
125 gramos de harina
7 huevos
3 vasos de leche
1 cucharadita de levadura en polvo
150 gramos de mantequilla
1 pizca de vainilla en polvo
Dificultad: Media
Preparacin: 65 min.
Nivel de caloras: Alto
Instrucciones de elaboracin:
En una cazuela, a ser posible de doble fondo, se ponen dos partes de la leche, dos partes de azcar, la mantequilla menos una cucharada destinada al fondo de chocolate y dos partes de chocolate. Se pone a fuego suave y
se va removiendo hasta conseguir una mezcla homognea.
Se aaden entonces fuera del fuego las yemas y posteriormente la harina pasada por un tamiz, ms la levadura.
Se remueve bien y se deja reposar hasta que se entibie, se aaden las claras a punto de nieve removiendo con
cuidado para que no baje.
Se tiene preparado y engrasado con mantequilla un molde de tamao mediano y se deposita en l la mezcla. Se
pone al horno previamente calentado unos 30 minutos a unos 175 centgrados.
Una vez fra se desmolda y se baa con un fondo que se habr preparado con chocolate restante ms el azcar,
diluido todo, a fuego suave, con la leche sobrante, una cucharada de mantequilla, el Cointreau y la vainilla, procurando extenderlo rpidamente antes de que se ponga duro. Estar en su punto cuando, dejando caer una gota en
un vaso con agua, conserve su forma.
Segn gustos, se puede adornar con alguna fruta.

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Extrado de www.recetas.net

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Textos divulgativos en la Red

Marcas heroicas
Existen una serie de marcas heroicas, es decir, unos rasgos o caractersticas que determinan si ese recin nacido
va a ser un hroe. Son las siguientes:
La precocidad. Se cuenta que Heracles, siendo todava un beb, mat
con sus manos a unas serpientes.

Todos los hroes son educados por el centauro Quirn para aprender todo lo necesario.
La doble paternidad, es decir, muchos hroes tienen un padre humano y otro divino. Se cuenta que la
madre de Heracles tuvo relaciones con un dios pero tambin con un mortal esa misma noche.
La resolucin de empresas imposibles se encuentra en todos los hroes: han matado monstruos,
descifrado enigmas, etc. que otros no han podido o ni siquiera han intentado. El premio por esto
normalmente es un trono o la mano de una princesa.
No es necesario que estas marcas se den todas juntas, ya que puede coincidir que slo se d una.
Al lado de estos hroes, que podramos relacionar con genealogas divinas, estn los fundadores de una dinasta
heroica que casi siempre actan o realizan sus hazaas en las principales ciudades del imperio micnico. Todas
estas dinastas heroicas vienen marcadas por una maldicin que se transmite de generacin en generacin. Esto
demuestra que estas ciudades tenan hroes, fundadores, reyes, guerreros, etc. que se recordaban desde siempre en la memoria colectiva.

Tipos de hroes
Hay una clasificacin enorme, pero se pueden hacer tres grandes grupos:

Hroes culturales o civilizadores. Son todos aquellos que hicieron algo de provecho para la vida humana.
Los hroes mdicos, por ejemplo, que inventaron tcnicas para mejorar la salud de los hombres; los que
se dedicaron a limpiar caminos entre ciudades porque no se poda pasar, o a matar monstruos para fundar
ciudades o templos.
Hroes guerreros. Son aquellos que se destacan en el mundo guerrero o los que quieren alcanzar la gloria
imperecedera en la guerra. Son todos los de la guerra de Troya y por supuesto, Aquiles.
Hroes explicativos. Son aquellos que sirven para explicar, por medio de su actuacin o sufrimiento,
situaciones humanas universales, como el amor, el dolor, etc. Son los de la tragedia griega, como Edipo.

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https://elenacardenna.wordpress.com/heroes

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