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Mauricio S. Vasconcelos
UFMG
RESUMO:
PAlAVRA5{HAVE'
Poesia Moderna, Fico Contempornea, Influncia,
Experimentao,
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Disponvel em http://www.letras.ufmg.br/poslit
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Quando expe o mtodo criativo oferecido pelos cut-ups, que tm
origem nas pesquisas plsticas do artista Brion Gyson, o escritor utiliza-se dos
textos de Rimbaud, ao lado dos de Shakespeare, como exemplos bsicos de sua
demonstrao:
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3. Idem. p. 43.
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o mtodo cut-up traz aos escritores a colagem, que tem sido usada
pelos pintores h quarenta anos. E usada pela cmera de filmar e pela
still. De fato todas as tomadas de rua feitas por filmadoras e pela still
so guiadas por fatores ligados aos transeuntes e a justaposies cut
ups. Os fotgrafos diro a voc o mesmo. O melhor escrito parece ter
sido feito quase por acidente at que o mtodo cut-up tenha se tomado
explcito - toda escrita so na verdade cut-upS. 4
A tcnica de escrita desnvolvida por Burroughs de modo mais
demonstrativo na trilogia de romances (The soft machineffhe ticket that exploded/
Nova express) publicada nos anos 60, busca explorar todo o campo da
conscincia, abrangendo as zonas de indeterminao no cobertas pela
linguagem. A escrita cut-up abre-se tambm para o acaso de relaes no
estabelecidas com outros planos culturais, e outros de ordem cotidiana, vivencial,
que impregnam a feitura e o resultado final do texto. No se trata de uma filosofia
da composio - como a de Poe -, na qual o controle da conscincia do criador
sobre o escrito pretende-se completo at o abarcamento do "inomevel". O
mtodo de Burroughs funda-se, ao contrrio, sobre um dilogo sistemtico com
os processos no-conscientes, o que no deixa de soar como uma ampliao da
"filosofia" composicional de Poe, sendo mesmo possvel ler a produo dos
cut-ups como uma espcie de sntese entre a atividade prtica e analtica do
autor de Gordon Pym e a "A1chimie du Verbe", de Rimbaud. Nota-se, contudo,
que a tcnica desenvolvida por Burroughs vai provocar o rompimento com a
idia de autoria absoluta, pela forma com que, entendendo a rede ilimitada de
informao na qual se estabelece a atividade criadora, considerado impossvel
a qualquer texto ganhar espao no mundo, se no produz o seu corte/recorte
sobre o j existente. Neste sentido, a literatura (como j disse ele em entrevistas)
deve ser compreendida como um grande intertexto, ou melhor dizendo, um
grande cut-up.
Os escritores supem que liberam palavras - no para encade-las
em frases. Quem disse que eles so poetas, tal como o supem? Poetas
querem dizer cantar e fazer cantar palavras. Poetas no tm palavras
5. Idem. p. 34.
6. Idem. p. 32.
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cruzadas, "viagens de descobertas (... ) deslocamentos de raas e de
continentes"ll, mas j no espao, atravs do recorte criativo das narrativas de
science-fiction. As viagens projetadas pela carta de previses e encantamentos
que a "Alchimie", efetivam-se agora com o americano Burroughs no espao
tempo de uma epopia anti-modelar, mas viabilizada em total afinao com o
que o escritor identifica como "space age,m. Nesse romance, publicado em
1962 tambm em Paris, onde passou a residir depois de vrios acidentes
relacionados fase junky mais pesada, a narrativa interrompida, ou, melhor
dizendo, dimensionada, com um captulo dedicado writing machine. A mquina
de escrever aparece dilatada e retorcida como um daqueles objetos vivos-animais
siderais construdos por David Cronemberg, recriador de Naked lunch no cinema,
superdimensionada pelo uso dos cut-ups e pela elaborao de uma sci-fi.
Materializa-se como aparelho dotado de alta frequncia sonora-visual-escriturai,
por meio do qual so possveis de se contemplar "vast mobile sculpters ofMusicl
vastas esculturas mveis de Msica "13
Tal como ocorre em "Fleurs" e "Scenes". o captulo "Writing
machine" integra um espetculo, definido como A Exibio.
A Exibio estendeu-se por muitas salas e corredores - Barracas
foram destrudas em um jardim hbrido submerso e com terrao
Piscinas e canais refletiam flores flutuantes (arranjos inextricavelmente
mixados com pinturas de flores e jardins).
Em uma sala de muros metlicos magnticos mbiles sob
fosforescente luz azul e odor de oznio - juventudes de metal conectadas
em dana sob um chuveiro de jatos azuis, rodopiando juntamente em
orgasmos trmulos de metal - pedaos de papel caligrafias magnticas
desenhadas e coloridas limalhas de ferro cadas em nuvens de cor, indo
de padres pulsantes msica metlica, fora e dentro, fora e dentro.
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caminho atravs das calas e comeou a falar na rua, berrando que
queria igualdade de direitos. Tomava porres e tinha crises de choro que
ningum me ama, que queria ser beijado como qualquer boca. No final
o neg6cio falava o tempo todo, dia e noite, voc podia ouvi-lo por
quarteires berrando que o cu se calasse e batendo nele com o punho, e
enfiando velas nele mas coisa nenhuma adiantava e o cu disse para ele:
' voc que vai se calar no fim. No eu. Porque n6s no precisamos
mais de voc por a. Eu posso falar e comer e cagar.'
Depois disso ele comeou a acordar de manh com uma gelia
transparente com um rabo de girino, por cima de toda a boca. Essa
gelia era o que os cientistas chamam T.in-D, Tecido Indiferenciado,
que pode crescer em qualquer tipo de carne do corpo humano. Ele a
arrancava da boca e os pedaos se prendiam em suas mos como gasolina
gelatinosa queimando e crescendo l, crescendo em qualquer lugar em
que um pedao caa. E finalmente sua boca se fechou, e a cabea inteira
seria amputada espontaneamente - (voc sabe que existe uma condio
que ocorre em partes da frica e s6 entre negros, em que o dedo mnimo
do p se amputa espontaneamente?) - exceto pelos olhos, entende. Uma
coisa que o cu no podia fazer era ver. Precisava dos olhos. Mas as
ligaes nervosas foram bloqueadas, infiltradas e atrofiadas para que o
crebro no pudesse dar mais ordens. Ficou preso no crnio, exilado.
Por um momento voc podia ver o sofrimento silencioso e indefeso do
crebro por trs dos olhos, at que finalmente ele deve ter morrido,
porque os olhos se apagaram, e no havia mais sentimento neles que
no olho de um caranguejo preso ponta de uma haste. 19
Nesta guerra entre boca e nus - guerra dos rgos, como define
Laymert Garcia dos Santos, com base em Artaud, a "experincia da agonia"
deflagrada para alcance de uma linguagem "que ao do corpo, dos rgos e
dos sentidos"20 -, o corpo logocntrico violentamente alterado. A linguagem,
que por efeito de uma hierarquizao, assumia o controle da mente, acaba por
mostra que o homem nada sob o seu comando, ao sofrer a sublevao do
corpo. A parbola cruel montada pelo escritor traz ecos de "Remembrences du
22. Idem.
19. BURROUGHS, 1984. p. 123124.
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,
Juntando o que no se juntava, cria-se uma terceira possibilidade
Third mind, eis o ttulo da obra escrita em parceria com Brion Gyson, na qual
refletem sobre os cut-ups e outros mtodos -, produto de um vcuo/intervalo da
linguagem e do pensamento, nascido de uma relao ntima com o acaso, com o
indetermiando. Como diz Burroughs no livro de entrevistas The job, os
significados revelados pelo uso dos cut-ups podem se referir a acontecimentos
futuros, estendendo a escrita ao plano da antecipao, ao ingresso nos nveis
analgicos mais sutis de manifestao simblica, favorecendo uma maior entrada
no campo das imagens, e com isto uma atuao mais eficaz na existncia.
Fica claro, entretanto, para o autor que esta atividade extrada da
"barragem absoluta de imagens s quais somos submetidos de modo a nos
tomarmos embotados (...) se vocs so absolutamente bombardeados por imagens
de caminhes em trnsito e carros e televises e jornais vocs se tomam
embotados e isso cria uma nvoa permanente em frente dos olhos, de forma a
no se poder ver mais nada"25. O aspecto visionrio propiciado pela tcnica dos
cut-ups no elide, pois, a barragem, os pontos cegos, redundantes, em que se
movem as imagens contemporneas, diante das quais a identidade se espatifa a
merc do consumo e do controle. Lembro, porm, que tanto para Burroughs
quanto para Rimbaud o mundo dado como imagem e tambm como
desrepresentao.
Assim como o poeta destilou a "velharia" das "celebridades modernas",
o autor de Ticket that exploded abeirou-se da fico do desastre e do apocalipse
(assim como do manancial mass-media) para efetivar o trabalho alqumico
cientfico da linguagem, por meio do qual despontam novas formaes poticas
e suas conjugaes plticas-erticas-csmicas. Entre Rimbaud e Burroughs h
um vcuo de pocas e nacionalidades, entre o despontar e a agonia do moderno,
mas estes extremos de espao/tempo s se intensificam por ordem dos nveis
mais sofisticados de imaterialidade e velocidade com que se produzem as imagens
d mundo. Pois a intuio do autor francs a respeito da criao de um novo
corpo, em sintonia com a busca de um verbo potico potencializdo em todas
suas dimenses relacionadotas e reveladoras, encontra eco no narrador
americano.
Burroughs aproxima-se da linguagem com uma vigilante e cientfica
imparcialidade. Tomando controle da palavra de modo a realizar uma
espcie de dissecao cirrgica de suas funes, ele tenta revelar e
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americana de hoje.
ABSTRACT:
Em The place ofdead roads (1983), romance escrito vinte anos depois
da trilogia cut-up, Burroughs toma um caminho inverso ao da science-fiction,
realizando um farwest. No corpo de uma narrativa mais inteiria, menos
fragmentada pelas entradas drsticas, puramente experimentais, dos cut-ups, o
escritor no fica sem exercitar "hallucinations simples", captando na paisagem
do Velho Oeste as fraturas modernas que fundamentam sua viagem pelo tempo.
ao poeta-caminhante de outro continente, de outro sculo, que ele se reporta,
sondagem de um lugar de origem (a Amrica pioneira, mtica) ou de destinao
- como ele empreende aqui, envolvido com o debate sobre a imortalidade/o fim
da vida: The place ofdead roads, passagem pelas fronteiras modernas/eternas.
Um no-lugar estratgico - "the landscape ofsomeforgotten planet" - favorecido
pelo deslocamento de sua mquina de escrita e de imagens:
Kim acampou no declive, ao sul, tenda escondida pelas rvores. Ele
preparou sua isca com uma grande minhoca prpura e lanou-a em um
dos estreitos e silenciosos crregos, flash amarelo do peixe dentro da
gua escura.
Ele segurou a casca crocrante do peixe frito pela cabea e pela cauda,
comendo a carne embebida em limonada, sem a espinha.
No crepsculo, o salto do peixe, uma sinfonia de sapos. Kim viu um
imenso sapo conduzindo a orquestra e pensou em "Tarde Histrica", de
Rimbaud - "A mo de um maestro desperta o clavecino dos prados...
esto jogando cartas no fundo do lago..."
A erva dourada, a sinistra gua negra apareciam como a paisagem de
algum planeta esquecido. Ele poderia se ver comendo truta ali para
sempre, pilhas de ossos com mato crescendo por cima,u
lEY WDRDS:
Modem Poetry, Contemporary Fiction, lnfluency,
Experiment.
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