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La brisa profunda
1954
Esta edicin electrnica reproduce por escaneo la parte correspondiente a este poemario,
de la monumental edicin de las Obras Completas, realizada por el Departamento de
Publicaciones de la Universidad Nacional del Litoral, hoy lamentablemente muy difcil,
sino imposible, de hallar. Se ha dejado el nmero de pgina original para referencia
en citas.
Puesto que la seccin de notas est al final de la poesa editada y antes de la indita
y la prosa, no sigue la secuencia de nmeros de pgina.
Los poemas de Juanele exigen una cuidadosa disposicin en la pgina, tipografa,
interlineados, a veces sangrados, cuestiones en la que el autor era minucioso y
exigente; vaya por tanto todo el mrito que corresponde a esa gran obra que fue
la edicin de la UNL.
ndice
(se indica el nmero de pgina del papel,
seguido del nmero de pgina en el pdf)
Viniste al sueo...
Es cierto que...
Alguien mirar...
A Prestes
No ests...
A la orilla del arroyo
Voces...
La tarde...
Oh, aquel lugar...
La dulzura del campo
El agua ahora se pliega
Las mariposas...
Vi dos hombres...
Maana en Diamante
El manzano florecido
Las flores de los parasos
Y todos los das...
Un grillo en la noche...
Sueo
Para qu el vino, amigos mos...
Pueblo costero
Oh Marzo...!
Gualeguay
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La brisa profunda
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Viniste al sueo...
Los gestos amigos, los gestos ntimos para la ntima celebracindulce nia lejana, ahora mujer con los cabellos grises,
llamada al da secreto, al destino escondido, por otros anchos ojos,
por otra rubia cabellera oscura y otra voz...
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La frgil voz aquella sobre tu propia llama y en medio de las otras encantadas,
y el maleficio areo y vago, tenuemente vibrado, entre los soplos de una dicha madura,
del Enero anochecido ya como otro amor que no conclua de darse...
Los anchos ojos, nia, con su quieto extravo en un infinito pas de lazos,
e iguales que el cielo ltimo con no se sabe qu de azoramiento y de consentimiento a la vez,
gotas del cielo ltimo, anchas gotas, leves violetas por ceder
a la densa penumbra nupcial que suba, suspirada...
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Obra Completa
Juan L. Ortiz
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Es cierto que...
Es cierto que hay "camalotes" en las lagunas de los costados del camino:
gracia amarilla con alas de colores y blancas como de pura luz,
feliz en s misma y de seguir igual que un dividido largo jardn las leguas?
Es cierto que las flores son felices y que los pjaros son felices
en la gran dicha todava hmeda del azul que respiran?
Es cierto que el monte alienta como otra dicha grave de bisbseos,
de roces, de llamados secretos, de melodas que se buscan
y se acuerdan al fin en el mismo anhelo puro de las ramas ms altas?
Ay, una perra y sus pequeos recientes sobre una bolsa al lado de las huellas,
con esos ojos que conocis prendidos un momento de las miradas rpidas que pasan...
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Y una nia sola, ms lejos, envuelta en polvo y en sus pobres ropas viejas,
y una mujer, no mejor vestida, que entra al rancho sin un rbol...
Le pedirn los chicos la leche que no trae y las galletas duras que no trae?
Oh, los nios suelen llorar por eso cerca de las verbenas y de las hierbas perladas...
Es cierto que la tarde se hace verde bajo los espinillos y los talas
contra el oro que todava vibra aunque ya lmpido y subido?
Ay, unos hombres grises, de ademanes y pasos inseguros bajo una carga invisible pero pesada y vieja,
salen al "patio" desnudo y parecen preguntar quin sabe qu a la curva de la loma...
De dnde, en esa soledad, sacarn las cosas para la agona prolongada?
Silencio todo, y ms all de las colinas, para los brazos sin destino...
La maana no ha dicho nada y el atardecer no dir nada, como todos los das...
Y ellos quedaron, ay, con la familia menor para luchar contra el azar y vencerloNo les dijeron por ah palabras "nuevas" que lucan tambin como armas nuevas?
Hombres grises, os veo alzaros sobre vosotros mismos y sobre el sueo, todos juntos...
Os veo con el gesto tendido, figuras de coro antiguo en una invocacin altiva,
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La brisa profunda
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Juan L. Ortiz
Obra Completa
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Alguien mirar...
Alguien mirar desde aqu este ro, estos ros, a travs de los parasos,
cuando el crepsculo sea un silencio gris de franjas apagadas?
Quin, desde aqu, sentir el ala del silencio, triste de haber quemado ya sus flores,
y alisndose con vaga solemnidad, tocarle extraamente?
Hacia qu pas o qu abismos el adis del ala plida?
No son siempre nuestros, oh alma, las miradas y los sentimientos.
No ves los follajes fijarse en un oscuro xtasis hacia la infinita ceniza todava viva
y temblar de repente, como espritus, en un ntimo y leve escalofro inquieto?
Y las paredes blancas, y las corolas an abiertas, y las aguas fieles, y los pjaros quietos y las
[ gramillas tmidas?
Las criaturas, en fin, que no sabemos, y que el da deja lo mismo que una msica o lo mismo que
[ una
fiebre...
Ah, y los que vendrn, las jvenes almas que vendrn, fuertes por el amor para los vrtigos sutiles,
de ojos serenos y sonrisa valiente para todos los abismos. Qu fatales
melancolas habr con los talles enlazados y un alba ya latente en el propio balcn hacia la noche?
Ellos, oh alma, desde aqu, o desde all, recogern en su pureza todo el silencio gris antes de ajarse,
y sern iguales que hierbas para los roces misteriosos y las despedidas aladas,
sin horror, oh, sin horror, y sin cuidados intiles y sin heridas ajenas
en el camino de sombra que llevar, bajo las altas pupilas, hacia una luz de comunin...
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A Prestes
(Mi galgo)
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Obra Completa
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caa a veces como una inmensa nube trgica sobre los puros cambiantes en que se encenda el alma
[ misma...
No s por qu entonces te pasaba la mano por la cabecita sorprendida
y volvamos con ms lentitud algo ajenos los dos, s, los dos, a la area "ferie".
Te trajeron del campo, all, pero tus padres llegaran del otro lado del mar, llenos de laureles.
El amigo gentil quiso rendir en ti un homenaje al hroe de la pica Marcha.
Y a fe que tu coraje, aunque ciego, tena algo del del caballero, pero del del caballero antiguo, es cierto.
De mirar tu estampa se saba que tu sangre vena de lejos, de muy lejos,
no del rubio pas sino de los desiertos arbigos, por tu finura barcina.
Perfecto de gracilidad y de fuerza, tus menores gestos decan
de una aejsima nobleza ganada sobre las arenas tras las gacelas de luz.
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Obra Completa
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Larga fue tu enfermedad y tu latido profundo se hizo delgado, casi una queja ya...
Oh, esta queja, oh, tu llamado dbil, cuando sentas acaso que 'la sombra" vena
y requeras a tu lado las familiares presencias queridas...
Duro de m, estpido de m, que a veces no prestaba suficiente atencin a tu llamado
ni lo entenda en su miedo de la rondante noche absoluta, de la marea definitiva,
miedo de hundirte solo, sin la luz del "aura" amada junto a la ola fatal,
t, el de la adhesin plena, el de la estilizada cabecita beata sobre la falda, sentados a la mesa
o leyendo yo sin haberte mullido el sueo fiel al lado de la silla...
Ay, oigo todava tu llamado, tu llanto dbil, impotente, de una imploracin seguida...
Las voces no estaban lejos pero las queras alrededor de ti contra el silencio que llegaba...
Ay, oigo todava tu llamado, tu splica latida como desde una medrosa pesadilla,
mientras mi corazn lo mismo que tus flancos, sangra, sangra, y Marzo, entre las caas, sigue
[ lloviendo sobre ti...
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No ests-
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la onda de la ma...
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Juan L. Ortiz
Obra Completa
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Y as eras un alma
antigua
en su mismo xtasis fiel
hasta el nivel de otra alma...
Y a su vez esta alma
se baaba
en tu gracia lejana
como en los puros signos
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del espritu
ya iluminndose...
NO ESTS...
No ests debajo de la mesa
para envolverme en el hlito
de tu armona dormida:
el sueo del impulso
mismo
en sus lneas aladas
hacia prados invisibles
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Temblaba tu calor,
y la soledad de dos
tena un sobresalto
de fuego suave...
no ms el fro inexplicable,
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La brisa profunda
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no ms la sombra inexplicable,
no ms el abismo inexplicable...
NO ESTS...
No ests en el sol tibio
conmigo...
Chispas del azul etreo
encendan dulcemente, y las fundan en l,
las ideas fciles del aire, de las hojas, de los trinos,
en que mi pensamiento flotaba...
YAY!...
Y ay, no bajas la escalera
como en los ltimos tiempos,
con tus ziszs deslizados...
No bajas la escalera,
y sin embargo,
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Obra Completa
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Obra Completa
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Voces...
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Obra Completa
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El agua se desconcierta
tenuemente, y pide ms
leves imgenes radiosas
al cielo todo de alas...
"Quemados, quemados all, por el napalm
los pobres cuerpos en los corredores
de los hospitales sobrecargados.
3 millones de muertos inocentes.
All las hordas de Atila han pasado,
y desde el cielo, all,
llueve, llueve ahora la peste...
"En el abismo de luz
tiembla todava un sueo...
la melancola sola
va alisando su olvido
hasta una nada celeste.
Los sauces y los ceibos
sobre ella como ngeles...
"Los quemadores de hombres,
los paracaidistas de Indochina.
La mentira y la muerte...
Quin sobre millones de cadveres,
quin sobre los dos tercios de la tierra,
quin sobre las muelles alfombras de los gabinetes?
Es el viejo enemigo milenario que agoniza,
y son sus ltimos sobresaltos
los que ensangrientan el mundo,
y son sus ltimos hipos
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El se llama Mammn...
Se juntar los narcisos, al fin,
y los trboles de cuatro hojas, cantando...
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Obra Completa
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La tarde...
Nada ms?
Y el pajonal bajo y plido
y la arena y el prado
con el ganado lejano?
Nada ms.
El agua azul, la tarde azul.
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Un parpadeo azul,
un amor azul.
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Las mariposas...
flota.
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Vi dos hombres...
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Maana en Diamante
(Para Marcelo Nez Achard)
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El manzano florecido
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Pero vino Septiembre y una maana apareci as lo mismo que una novia,
y abra los ojos plidos, de seda, sobre el sueo lastimado...
Oh, la invencible luz de la vida que ascenda de la noche herida
en copos que eran tmidas miradas hacia arriba, s, tmidas...
No poda, no, mirar de un poco ms all como antes,
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y en el aire vecino?
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El llanto.
All.
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Un grillo en la noche...
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Sueo
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Pueblo costero
Ved ese nio oscuro que mira como desde otro mundo,
el blanco de los ojos ms blanco, medio amarillo, mejor.
Oh, la niita ya de anteojos que lo gua o lo alza,
barro leve ella misma sobre palillos an ms leves.
Ved aqulla en un carrito, tan frgil,
con esa flor monstruosa de las rodillas casi terminales,
conducida por los suyos, ms pequeos, hacia la orilla de qu estrella?
Ved esa cabeza plida, de diez aos, de pescado imposible,
que por poco os fijar desde los mismos odos...
Ved esa rama vieja, sobreviviente de 'las canteras",
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Obra Completa
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slo, slo, sus aos morenos, o el gata un poco oblicua de los ojos,
o esa espera en el portn cuando empiezan a volar, sbitas, otras joyas...
Y estos mozos sin nada que abrazan las ondas ltimas lo mismo que a novias,
luego de herir las otras, durante todo el da, por las islas...
Y este pescador de silencio que llega de una fiebre de silencio,
y an demora, nocturno, sobre los ncares grasos y la lea,
para abrir su sueo, al fin, al primer contacto, igual que un irup...
Y estos chicos del arca "en seco", viajando con sus bestezuelas,
en un contrapunto de cristal y de hojalata, que sube...
hasta que, sobre la hierba anochecida, de ah, cantando,
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Oh Marzo...!
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Gualeguay
...Est en todo mi corazn
pero all tambin estuvo mi infancia...
(Villaguay)
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Y una tarde en "Las Toscas" con el hermano grande que quera probar su arma.
La detonacin quebrara el infinito y los nervios ya heridos...
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y vinieron las pendientes escondidas y las sensaciones infinitas hasta casi la angustia,
y el disgusto de las sedas fciles y de las piedras fciles y de las medidas fciles...
Vino todo eso, sobre todo, luego de la bohemia portea y del "Laberinto" de Juan Ramn.
(Es cierto que la armnica, en la improvisacin tmida de los oscuros instantes,
me haba iluminado ya, como ciertas palabras, paisajes de "rverie", muy puros...)
Juan Ramn que sugiriera labrar el verso en esencia para que su brillo fuera de oro etreo...
Ah, pero all no haba olvidado a Carlos F., alto sobre la ribera ltima,
acariciando en la sombra, como otra dcima, el ncar del arma decisiva,
ni a Alfonso, ms atento a las maderas que a los metales del momento,
ni a Antonio, humildemente definido por los aires tenues e irisados,
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ni a Eduardo, entre las msicas, mas con los "sueos" de Heine bajo la almohada...
a Salvadora, "hermana mayor", de fuego santo, la vea all por los mitines y los teatros...
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Las ramas con sus maneras, y los follajes ralos, y los caminitos blancos, y las vacas mironas...
Qu deca ese pjaro a la tarde de los espinillos ensimismados?
Todas las cosas decan algo, queran decir algo. Haba
que tener el odo atento u otro odo fino, muy fino, que deba aparecer.
El maizal de aquella chacra en que estaba "Don Juan",
el del cuento "Olor de mielga", me haca vagas seas,
y un dulce idioma por develar eran el rbol grande, el pozo, el corral,
la flor luee del molino, la paz labrada del confn, la brisa soleada o plida
con hlitos de tambo, y ligeramente tintineada, de las vecindades del "Prado"...
Y el pensamiento de un Maeterlink encontrado all como el espritu oportuno...
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La flauta de Don Luciano que deca aires franceses, antiguos, en el patio contiguo,
mientras 'la libertad" de la plaza palideca, alada, bajo la luna tarda,
sobre oscuras masas azules, y el amor de los siglos, hasta Pierre Louys, me parece,
murmuraba en m con todas las gamas, en los silencios ebrios...
Y Pierre Louys a la vuelta del paseo por la calle que descenda hacia el ro
entre cercos con pequeas rosas tambin y veredas finas y altas,
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pero era casi un insulto, entonces, atravesar con cierta "mise" su infierno...
Ignacio, sin embargo, viva a la sazn en el "Barrio de las ranas",
y all a las diez de un domingo, es cierto, vi temblar una luz paradisiaca,
un ms all traslcido para una en cierto modo melancola confinada:
slo a unos ojos grises, ay, me sola asomar en los sueos...
Y a un ms all del silencio ya hondo de las tristes llamas de marzo,
de ese oro como abisal en que todo parece sumirse, al fin, en un adis eterno,
tuve dulce acceso luego desde un banco perdido de la parte este del Parque,
y me hund otra maana hasta lo ms secreto de los brillos llovidos,
y el hasto pequeo y lvido que haba ido a la ribera con las pupilas bajas,
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(ue en seguida un tallo ms y una mariposa ms y un diamante ms del aireMas una criatura de la bruma segu siendo por las ltimas calles,
tmida y distrada hasta saludar a veces a los postes,
pero segura al lado de Severo entre las vagas vidas de all y de los libros...
Severo "estaba", aunque soliera irse por los hilos de su armnica,
y sobre los poemas ms finos siempre nos dbamos las manos.
Ardamos, adems, de las mismas heridas frente a la "ciudad" y la injusticia.
Ah, la injusticia milenaria nos tena a todos sensibles y con corbatas voladoras.
Y era Agustn sereno y fcil, y era Enrique pequesimo y de un rosa febril,
y era Rodolfo, denso y voltil a la vez, del color ya de nuestra insignia,
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Obra Completa 52
si bien algunos hilos permanecan fieles al matiz del momento, o de la hora, o del ao,
y ciertas notas ms o menos constantes aunque en un juego opuesto al tiempo
o asumindolo ebriamente, parecan a veces su propio mnimo latido...
S, sobre las hierbas tardas, era el mismo silencio el que sola titilar en algn grillo...
Y ese grito dulce de pjaro que no sabamos nombrar y en que estaba la herida
de la melancola islea, profundsima, bajo los velos felices del lugar...
Un dolor agudo pero tierno de transparencia rota o abismada en s misma?
Una ruptura de ramas en el hasto eterno de su reflejo, quizs?
O de pequeas ondas fatigadas sobre el dbil brazo abatido, y an vivo, de un sauce?
Todo lo ignorbamos, pero la breve frase alada sangraba lmpidamente algo ms hondo:
una como tristeza de una humedad ya metafsica, ya musical, sin fondo...
Y luego de las gotas, en el seno del paisaje, ahora ms ligero, respiraba cierto alivio...
Y la melopea de la rana en celo... Qu ilusin escondida entre los cabellos de los pastos
llamaba tmida y suave, o se daba, slo, simple, a los ecos?
Nunca oyeran los aires, sobre las lagunas y los baados, punzar pena ms dulce.
Junco del amor de all, invisible en la luz, con el anhelo de la luz
que naca de las savias, y an, algo perdida, se dola...
Oh, los sutiles espritus de la tierra no siempre se encuentran
y es a veces su extravo el que pide cadenciosamente en algunos llantos extraos...
Fue "Juan, el Renguito", quien me hablara en un atardecer de ese casi lamento
tan puro, que yo no conoca todava. "El Renguito",
era un poeta simple y sabio a la vez, de una humildad profunda,
y un cuentista de peripecias raras, de nobleza nada comn.
Poroto tambin, adems de pintor y grabador y escultor, era poeta.
Sus "poemas morados", que yo slo conoca, decan las cosas de la media luz en la espesura y
[ las aguas.
Y la cabeza de stiro celeste de Verlaine, y la de Poe
'tal que en l mismo al fin la eternidad lo hubo cambiado",
y la de Tagore, fluvial, y la de Cervantes, afilada, y la de Barret jesscristiana,
en barro, cera y leo, hablaban sobre las repisas y la mesa y la pared
de un pulgar entusiasta y de un pincel admirado...
No olvidar, oh amigo mo, aquella noche bajo el paraso del patio.
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Pero volv a sus barrios anochecidos igual que a una ribera hechizada.
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Qu tena que ver ella con esa casi postuma agua triste del cielo,
con esa sea oscura de quintas, con esa vaga nube de sina-sinas,
con las arenas lisas y las lagunillas de mirada agnica,
ah, y con esos soplos en que erraban sueos recin nacidos
de la tierra, de las briznas, de los aleles o del aire mismo?
En el aire gris de ese paisaje ella tambin estaba, por cierto.
Y all la sent una maana, sobre los pedales, con Carlos Bernab.
Y la vi en seguida cruzar la ancha calle hacia la casa de su otra hermana
como si cruzara sobre mi propia vida, sangrndola, con un pasito indiferente...
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Huguito, el ntimo del ro, el casi Tritn de unas buenas leguas suyas,
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Amaro, que apareci por ah en una fantasa lenta y azul de cigarrillo que se quema,
y en una tibia luna rabe sobre las palmeras de la plaza...
y fue una gentileza de serpentinas, y fueron lirios de plvora, y fueron rosas de puntas,
y fue un duende agilsimo ponindole cascabeles a las solemnidades con palmetas,
a los "ttulos" redondos que queran para s toda la calle y forzar todas las defensas,
a las "flores de oro" de all cerca, vanidosamente suspendidas sobre un vaco de rimas...
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Vena con l el Negro Luis, impaciente de tropos y de faldas, pero con sed de agua sola...
Oh, detallbamos juntos, sobre el "biciclo", muchas fugaces dulzuras del camino,
y en la canoa "celosa", por la isla, muchas intimidades del reflejoVena tambin con l el "Paisano Conrado" y sus aires esmerados y su nobleza de harina
y su plateada sencillez inmune y su kodak bajo el brazo...
Con l, luego, las mejores letras del mundo y sus ms arduos secretos...
Con l, el arrabal, y sus menores cosas compartidas, y espiritadas,
y sus tragedias, ay, y sus alivios cuando la luna naciente encenda el acorden...
Con l tambin el ro y el destino de su elega amarilla...
Con l las estaciones y su giro triste como el paseo de la plaza...
Con l parte de la noche que "conoca" tan bien y que usaba hasta el lmite...
Con l en la tierra y en el cielo y en el ngel hasta no ser a veces ms que uno...
Con l, en fin, en la 'luz de provincia" que habra de macerar an,
y en la "rosa infinita" y en esa vaga mujer que vena del sur...
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Juan L. Ortiz
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A Don Cesreo lo haba visto por el Parque pero lo conoc mejor, all,
por el "Potrero de Ferreyra", sobre los tapices muertos de la orilla:
un aparecido rey de ese otoo con el cetro de la caa de pescar...
Pero esas arenas y ese recodo y esos rboles lo rendan como una msica,
y en el lento regreso, sus notas, de azul mstico tambin, eran otras nieblas que suban...
All asimismo el gran taller de luz en sus sueos y en sus manos,
y sus barbas, y sus ojos de fuego, y sus caballos, y sus perros,
pero all al mismo tiempo ese "nocturno" perdido con una dulce luna de redil...
Y Mario, Mario, con sus ojos grandes y la regadera vespertina sobre el cuadradito de csped...
Y mi vuelta tarda con la lejana ciudad oscura ya, y la iglesia seera,
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sobre las ruedas rpidas que apuraban en la arena, contra los postes, el ltimo celeste...
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Y fue otra casa en el barrio, honda, ella, con los dones del ao:
en todas las dulces hijas del jardn y del huerto amadas por la luz.
All ms cerca de las ranas y de los grillos, mis amiguitos antiguos...
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y a sus camas de bolsas y a sus chicos hacinados contra las pobres lanas vivas...
y el desdn de ese cielo como si todo fuera ya sin mancha...
Ah, la mujer de Martn flotaba en su voz pura, en su sonrisa pura,
y pareca que nada la hubiese tocado, nada, increble sobre el drama...
en tu pureza vencedora, s, pueblo mo, yo encuentro siempre las razones de mi fe
Y llova a veces sobre el drama, y todava a veces llova sobre el drama...
Y yo se los aclaraba en ocasiones y ellos solan mirar por encima de l, all...
Y una maana el ro medio seco all recuper por un canal su cielo errtil
y los vi a todos sonrer como si el da, el mismo da, ya corriese a sus pies-
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No haba salidas aisladas, seguras, oh finos moralistas, oh dulces santos, oh puros msticos,
si ellas no se encontraban en la gran salida inicial de la serie de salidas, en ascensin continua...
Hasta las ramas de las galaxias, escondidas por la polvareda csmica, estbamos ligados, y ms all...
pero nosotros mismos ramos tomos locos, y afuera era la jungla, la verdadera jungla.
Eramos granos en el aire, sin tierra para morir serenamente, y devenir...
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Eramos creacin fuera de la gran creacin, como olas fuera del mar en un vaco imposible...
Pero estaba la Casa, pero estaba la Ciudad, y la visin se hara a la par...
Y descifraramos "la voz de las estrellas", sobre las altas cimas, en las lunas profundas...
Y nos inclinamos humildes sobre los "humildes" mitos del gran crimen
con el fino instrumento que El pusiera "sobre los pies" como una palanca salvadora.
Ah, la criatura estaba enajenada tambin desde abajo en la gracia de sus manos
y haba que devolverle esta gracia para que lo fuera de verdad con su propia medida.
Y alrededor de la "Cartilla" estaba Roberto, estaba Emma, estaba Marcelo,
estaba Alejandro, estaba Ernesto, estaba Felipe, estaba Julio...
Y lleg Mateo que por cierto quera ir ms ligero que la msica, y salimos...
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La brisa profunda 61
Por las alfombras ganadas pasaba el viento del pas y el viento extrao.
Roberto, con la sensitiva de su "mitad", delicadamente verde entre las rfagas contrarias;
Juan L. Ortiz
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Emma y Ernesto, tenan, por su lado, y lo hacan muy bien, el domingo de un diario.
La noche de los barrios, al fin, sola, fue la que entre s continu unida.
No falt la vela clandestina sobre la "mesa" improvisada y numerosamente acodada, a veces.
Por las arenas, ya, por las arenas, y por el barro imposible.
La noche saba de Luciano, saba de Secundino, saba de Cipriano, saba de Alejandro,
los giles de la "fe", incansables, con la llama siempre pronta.
Y yo conoc, oh ciudad, como no lo haba hecho antes, tus harapos dormidos y tus lejanas gracias
[ veladas:
la calle azul de vapores que descenda entre rosas hacia potreros de perla...
las vereditas "afirmadas" y cercadas, contra los jardines adivinados...
los ranchitas de ceniza oscura en la luna an ms blanca por ah, sin alambrados...
y un alma toda de jardn, en la vuelta, ajndose en la sombra tarda al pasar por ese lado "la
calle
t ancha".
510
La brisa profunda
473
Y las tristes casas de ladrillos sobre las calles con zanjas y pasos de madera.
Tristes, ay, a pesar de sus follajes y de las glicinas invasoras...
Tus harapos dormidos, ciudad, y tus gracias veladas, y tus gracias desaparecidas:
desde cundo eso se haba ido, ido, y haba all criaturas?
Y conoc tambin en la noche ms pobre y en la luz ms batida
la gracia de tus almas ms sencillas bajo la herida lrica:
era un surtidor que se abra, imposible, bajo las palabras que "no eran para ellas"
pero que ellas hacan suyas como hacan suyo el aire sin tratar de "comprenderlo"...
y el agua, y las arenas, y las cosas todas del pago, y esa vaga msica del pago...
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Como no trataron de "comprender" a esos ojos que por primera vez las tocaran en fuentes
[ parecidas...
Te conoc pues, ciudad, por algunos lados de tu pena y de tu noche
y en la pureza de esa maravillada flor sensible de tus hijos ms marginados...
Cmo no habas de ser t, pens algunas veces, la honda ciudad rfica,
si hasta por all, por las arenas, haba una sed, justamente de arena, de la ligera agua del cielo?
Si nosotros, ay, por otro lado, les hubiramos "devuelto" su ms propio canto inconsciente
o el que haban menester para ser ms dueos de sus das y esperar...
Y te conoc en la luz que no llegaba a tocarte mucho, alada
o suspensa en quin sabe qu sentimientos difciles, por tus olvidos, ciudad...
Una calle que se te iba por ah, entre matorrales, como una nia verde...
530
540
Juan L. Ortiz
Obra Completa
474
Y una de las ltimas, ay, como la propia rosa limpia que se dejara por otra cosa.
Una rosa lisa de acuarela, apenas dorada, dando por todos lados a un feliz filo de tarde...
Pero lleg Juan Jos, ciudad, para tomar sobre s tu dolor callado y tu gracia lastimada.
Y fuiste t y lo de ms all, al fin, una gran "mujer de silencio", una "infinita mujer de tala y sauce"...
Con l, de nuevo por tus dulzuras pasmadas y huidas a la vez por tus llagas quietas...
Con l, por tu cielo indeciso y tu humus esencial y tus humildes hijos de pie...
No me viste ciudad, antes de dejarte, compartir con l y Gualterio
la tarde que te iba dejando para ser un lago afuera,
550
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ahora mismo est otro Juan Jos con todas sus vigilias puestas en el camino de ese da,
y est el "aire adolescente" de Alfredo con su melancola nueva y alta,
y est Cachete con sus pastas graves, y est Juan Luis con sus climas interiores,
y est Carlos Hiplito con sus masas inquietas, y est Mario con sus fantasas delicadas,
y est Ernesto, oh, est Ernesto, que te ordena y te revela la meloda de tus luces...
Nunca te faltaron, Ciudad, los Zapata, que te libraran de las extraas fuerzas pesadas.
Marchabas, s, a pesar de todo, con los pasos del mundo, pero con los pasos que avanzaban.
Y cuando esas fuerzas se abatan sobre ti, de lo hondo de ti salan las tuyas
como las gentiles deidades nunca dormidas del nativo monte ntimo
de la mano con los mitos ms intensamente vivos en que el tiempo se miraba,
y hete al punto en tu lnea ligera y profunda a la vez, clara e ntima a la vez,
alada como otra victoria en el encuentro siempre justo con el hroe...
570
La brisa profunda
475
Salud, ciudad ma y universal, salud "rosa infinita", salud paisaje p u r o Para ti, ciudad, en tus cientos setenta, ay, este pobre ramillete de momentos,
pero tambin el voto de la rama de olivo para que tus modos en el tiempo
sean eternamente los de un jardn que anda y, en el filo del viento, los de un ala toda blanca...
580
Notas
897
La brisa profunda
En una carta de 1953 (ver Envos), Ortiz menciona la escritura del "largo, largusimo" poema "Gualeguay", poema pensado independientemente del libro La brisa profunda
(que estaba ya listo para su publicacin), al
que finalmente se incorpora:
Pisarello pas por ac y lo interes en la edicin
de La brisa profunda, que as se llamar lo que
ya est preparado, fuera del poema a Gualeguay,
aunque ste, para no demorar mucho su salida,
a pesar de su extensin, podra ir al final de esa
"brisa".
A Prestes
Es un poema relacionado, por su temtica, con
los poemas "Diana" de El agua y la noche y
"Elega, a Julieta" (ver Poesa medita), escritos
Juan L. Ortiz
Obra Completa
898
v.5
Notas
899
Juan L. Ortiz
Obra Completa
900
v.566
v.457/60
La libertad y la modestia parecen las lneas vertebrales de este ptimo trabajo. Pero creo que
necesito ser ms explcito: digo "libertad", porque creo que dejas fluir, de modo desasido y
espontneo, tu mundo ntimo, tus recuerdos ms
firmes, tu dadivosa subjetividad. Y hablo de "modestia" porque las personas y los hechos que
finamente convocas vienen a ser, ya reunidos,
como un secreto carnet del alma, como una vasta
ternura retrospectiva que no aspira a lograr autonoma "exterior". Pienso en el lector no de
nuestro medio y nuestra poca y me pregunto
si los nombres que le propones son canjeables
por imgenes para l.
[...]
con las pginas abiertas y las palabras del
[ tiempo del mismo modo abiertas...
Haba cerrado su lnea clsica "el espritu" y
t nosotros queramos abrirla...
Notas
901
primero a la Casa de los Pjaros, luego a Paran) . Una manera parcial pero posible de lectura. Leyndolo de esta manera, podramos pensar que el poema narra tres momentos: un
primer momento de dudas que culmina en el
v.74 con la radicacin en la ciudad, un segundo momento de vida en la ciudad, y un tercer
momento de trasplante. Leyendo as "Gualeguay", como la historia de un trasplante, Mastronardi lee tambin su propia historia:
La vida nos separ uno o dos aos despus de
estas batallas electorales. Regres a Buenos Aires para integrar la redaccin de El Diario. Mi
amigo Ortiz, que tena un empleo en el Registro
Civil en Gualeguay (asentaba las fechas que son
ms importantes para los humanos), luego de
jubilarse, radic venturosamente en Paran. No
quiso dejar su Entre Ros.
Juan L. Ortiz
Obra Completa
902
signados en un artculo publicado el 6 de marzo de 1914 en la revista Fray Mocho por Salvadora Medina:
Hijo de la aldea, vivi all siempre. Dibujaba. En
la escuela del Paran sus compaeros nos pelebamos por guardar sus dibujos. Retrataba a sus
condiscpulos, y en las tapas de los libros haca
las caricaturas de los maestros.
Cesreo Quirs vio los dibujos de Ortiz. Y bien
saba Quirs que cualquier pibe de cara sucia
que en la escuela traza cinco rayas, puede llevar
escondido un artista futuro. Y en Ortiz lo vio
perfectamente. En aquel tiempo Quirs, rodeado
de todos los chicos del barrio, en un barracn del
Paran, lleno de luz, trabajaba para obtener su
primer premio en la Exposicin del Centenario.
Quirs y Ortiz se hicieron amigos. Quirs dej al
muchacho rayar y pintar... Y cuando regres a
Roma quiso llevrselo. "En este chico hay un
artista, un bravo y verdadero artista... Estudiar
bajo mi direccin y le conseguir una beca del
gobierno", se dijo Quirs.
Y la madre de Ortiz, una gruesa seora muy
buena, se opuso. Ella lo quera mucho; no poda
separarse de l.
A estas evocaciones Ortiz apenas dedica algunos versos, lo que contrasta claramente, por
ejemplo, con la extensin dedicada a la convivencia, en la casa del Parque, con Poroto, el
pintor (v. 155/229), o al romance con Ella, la
futura compaera (v.242/89). De esta manera
el poema articula su narracin segn sus propias leyes, acelerndose o detenindose, con
un ritmo interno.
A los ejes mencionados: la historia de la ciudad, la historia de la formacin pob'tica del
poeta, la historia de las casas, la historia sub-
Notas
903
jetiva, debe sumrsele, obviamente, la historia y la noche en la seleccin de "los menos malos
de la formacin literaria del poeta. Una histo- hilvanes en la primera luz..." (v.370). Una hisria que, en cierto modo, comienza con Poroto, toria que, naturalmente, tiene su centro en el
el pintor y poeta: las cabeza de Verlaine, Poe, mismo Ortiz (ver nota a "El paisaje en la poesa
Tagore, Cervantes, Barret, en barro, cera y entrerriana ltima", en Comentarios), y su conleo, sobre las repisas, la mesa y la pared de tinuacin, alejado el poeta de la ciudad, en
la casa del Parque, decoran el escenario de la Juan Jos Manauta, que ya haba dado muesformacin inicitica de la que Poe es el gua tras de sus posibilidades en su primer libro La
(v.215/9). Poe, "tal que en l mismo al fin la mujer del silencio, del que se cita una imagen
eternidad lo hubo cambiado" (v.216), en la de la ciudad como "infinita mujer de tala y
traduccin literal del primer verso de "Le Tom- sauce". En esta imagen de la ciudad como una
beau d'Edgar Poe" de Mallarm (Tel qu'en mujer, encuentra Ortiz, probablemente sus
Lui-mme enfin l'ternit le change...^, tan primeras imgenes, por ejemplo las del poema
literal como un ejercicio (que se puede con- "Entre Ros" de El agua y la noche.
trastar con otro ensayo de traduccin en los Por ltimo, a esta trama de historias desplazav.28/9 del poema "Fue en la lluvia de Husain" das y marginales con que se construye la hisde El junco y la corriente). Poe y Mallarm, toria de la ciudad se le suman la historia de las
entonces, como guas del aprendizaje. Mastro- lecturas. Aqu desfilan todos los nombres de
nardi, en sus Memorias..., tambin describe la formacin y lafiliacin.Aqu estn las lectueste escenario:
ras solitarias o compartidas, y las discusiones:
En sus habitaciones de paredes rugosas y puertas con antiguos pasadores de hierro que nunca
utiliz confiaba en la honestidad de sus vecinos vi algunos retratos que eran obras suya...
v.494/7
Ortiz escinde su primera formacin en la pintura, separndose de esta actividad que recae
sobre Poroto. As Poroto, el pintor, compone
una suerte de alter-ego de la iniciacin artstica
(de la misma manera que Juan, el Renguito lo
es de la iniciacin poltica).
Discusin que Mastronardi contina en MeEsta historia literaria de la ciudad de Gualemorias...
guay tiene sus precursores en Mastronardi y
Villanueva, quienes "haban hecho finas ar...el lector que est solo y que desea aplicar un
mas contra la 'mise en scne' montielera"
criterio judicativo a la obra que tiene entre ma(v.463/4, alusin a una poesa pica anterior:
nos, cumple ese propsito dentro de un mbito
ver "Algunas expresiones de la poesa entrepuramente subjetivo, librado a sus recuerdos, a
rriana ltima", en Comentarios), sobre todo
sus gustos, a su espritu sin ventanas. Dadas
Mastronardi cuyos poemas "Luz de provincia"
estas condiciones, entrega a la sensibilidad lo
(que sigue corrigiendo, macerando, durante
que es pertenencia del juicio. Por consiguiente,
muchos aos) y "La rosa infinita" del libro
el valor histrico de las obras, es decir, las resoConocimiento de la noche (1937) Ortiz recononancias que stas suscitan en una poca o en un
ce como antecedentes de su propia poesa
ambiente rebrotes, influencias, analogas
(v.36l/4) y del poema "Gualeguay" en particuno ingresa en su apagado mundo especulativo.
lar. Una historia que tiene su hito en el impulso
Las circunstancias le impiden mover sus facultaque Mastronardi, Crdova Iturburu ("Polides analticas; se convierte, pues, en pasivo concho") y Csar Tiempo dieran al libro El agua
templador del arte. En cuanto se vuelve total
Juan L. Ortiz
Obra Completa
904
ltimos versos:
pero tambin el voto de la rama de olivo para
[ que tus pasos en el tiempo
sean eternamente los de un jardn que anda y,
[ en el filo del viento, los de
[ un ave hacia arriba...
En el libro hay pocas variantes. Adems de los
asteriscos entre los versos 34 y 35 q u e comentamos anteriormente, la nica importante es:
v.459
ISBN 950-9840-73-4
Reservados todos los derechos.
Queda hecho el depsito que establece la Ley 11.723.