UNIRIO UNIVERSIDADE FEDERAL DO ESTADO DO RIO DE JANEIRO

ALUNO: Alexander Rodrigues do Amaral

CURSO: Letras Bacharelado
DISCIPLINA: Literatura e Outros Cdigos
PROFESSOR: Ana Carolina Coelho
DATA: 28/12/2015
A (IN)FIDELIDADE NA ADAPTAO DE
MORTE E VIDA SEVERINA PARA OS QUADRINHOS
Morte e vida severina (auto de natal pernambucano), poema dramtico de Joo Cabral
de Melo Neto publicado em 1955, um dos mais importantes e populares poemas
brasileiros. Seu maior alcance de pblico, em comparao ao restante da obra desse
autor, se deve provavelmente ao seu carter narrativo e teatral. Essa parecia ser a
inteno de Cabral desde a concepo do poema, encomendado pela teatrloga Maria
Clara Machado para ser encenado pelo grupo que dirigia poca, O Tablado (YU, 2013,
p. 31).
Dividido em 18 partes, como se fossem atos de uma pea, o poema narra o trajeto de um
retirante (Severino) at a cidade do Recife, na esperana de encontrar uma vida menos
sofrida. Ao longo do caminho, entretanto, Severino se depara com a morte nas mais
diversas formas, chegando at a acreditar que no haveria possibilidade alguma de
melhora para os retirantes como ele e cogita o prprio suicdio ao chegar cidade
grande. O poema se encerra com o nascimento de uma criana, fato que indica uma
renovao da esperana do retirante na vida e justifica o subttulo do poema.
Dado seu carter dramtico-narrativo, esse poema extrapolou as letras e ganhou verses
em diversas linguagens e mdias. A primeira verso foi para o teatro, encenada pela
primeira vez pelo grupo TUCA, dez anos aps a publicao em livro, com direo de
Roberto Freire e Silnei Siqueira. Ainda para essa adaptao, Chico Buarque escreveu
sua verso musical do poema. Nas dcadas de 1970 e 1980 outras verses do poema
foram compostas para o cinema e televiso, aumentando assim o acesso do pblico a
essa obra.
A verso que interessa a este trabalho adaptao do poema cabralino para os
quadrinhos, realizada em 2005 pelo cartunista pernambucano Miguel Falco. A anlise
proposta aqui perpassar por alguns conceitos presentes nos trabalhos de Robert Stam
(2006), Julio Plaza (2003) e Will Eisner (1989) e tem por objetivo demonstrar, por meio
de exemplos extrados da prpria HQ, que o artista autor da obra segunda conseguiu
acrescentar novos sentidos obra original.
muito comum, sobretudo quando se trata de analisar adaptaes de uma obra literria
dita cannica para linguagens no-verbais, fazer maus julgamentos a respeito da

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adaptao em virtude de supostas perdas ocasionadas pela transferncia de uma

linguagem para outra. Segundo Stam, essa suposta inferioridade da obra adaptada tem
como pano de fundo preconceitos cristalizados por uma crtica ultrapassada que
superestima as artes mais antigas e baseadas na linguagem verbal, em detrimento das
artes visuais mais recentes (como o cinema ou as histrias em quadrinhos) que
minimizam o poder da palavra escrita e valorizam a materialidade e a corporalidade das
imagens (STAM, 2006, p. 20-21).
Ainda segundo Stam (Ibidem), essa concepo negativa a respeito das adaptaes
comea a se modificar a partir dos estudos crticos estruturalistas e ps-estruturalistas.
Autores como Julia Kristeva e Grard Genette, com suas teorias acerca da
intertextualidade, impactaram as noes de fidelidade e autoridade. Posteriormente,
Roland Barthes e Jacques Derrid desmontam a ideia pejorativa de cpia que as
adaptaes carregavam consigo e rompem a relao de subordinao entre a obra
primeira e a nova obra adaptada. Nessa perspectiva, no faz mais sentido discutir a
questo da originalidade de uma obra, uma vez que o prprio autor, visto como um
sujeito fragmentrio e desconstrudo, compe-se de diversas vozes oriundas das mais
diversas leituras que realizou. Fazendo referncia a Andr Bazin, Stam argumenta que
a originalidade completa no possvel nem desejvel. E se a originalidade na
literatura desvalorizada, a ofensa de trair essa originalidade, atravs de, por
exemplo, uma adaptao infiel, muito menos grave (Ibidem, p. 23).
A liberdade para trair a obra de partida tambm apontada por Will Eisner como algo
imprescindvel nas situaes em que no possvel haver acordos prvios entre um
artista que ilustrar uma histria em quadrinhos e o escritor que criou essa narrativa.
Entretanto, essa tarefa no se torna mais simples devido liberdade de criao. Ao
contrrio, o trabalho torna-se ainda mais desafiador, posto que exigir do artista mais
recursos visuais e capacidade de inovao para acrescentar elementos novos escrita
(EISNER, 1989, p. 132).
Nesse exemplo, se encaixam perfeitamente Miguel Falco e sua adaptao do poema
Morte e vida severina para os quadrinhos. Cinco dcadas separam a primeira edio em
livro do poema de Joo Cabral e o lanamento da HQ pela Editora Massangana,
vinculada Fundao Joaquim Nabuco. O projeto mantm inalterado o texto de partida,
porm isso no significa que o quadrinista tenha se omitido perante seu trabalho de
transcriao. Por meio de seus desenhos, Falco no apenas reitera, mas tambm

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acrescenta sentidos ao poema, compondo um conjunto imagem/palavra que funciona

como uma nova linguagem, mais potente e complexa, tal qual prope Eisner em relao
ao uso das imagens nas HQs (Ibidem, p. 13).
Esse trabalho identificado de imediato no trao seco e em P&B do artista (Ver Fig. 1).
A opo por desenhos sem excessos de detalhes dialoga diretamente com o cenrio
rido da caatinga, onde se desenrola boa parte da ao, e tambm remete objetividade
da linguagem de Joo Cabral, um poeta avesso aos floreios lingusticos e que prezava
por uma potica sem adjetivos inteis.

Figura 1 Dilogo entre Severino e dois homens que carregam um defunto.

A composio das personagens tambm merece especial destaque nessa obra. A figura
de Severino segue um modelo de fcil identificao por parte do leitor. Suas roupas e
sua estrutura corporal extremamente magra remetem a uma viso compartilhada de
retirante nordestino, lavrador, pobre e vitimado pela seca e pela misria (Ver Fig. 2).
Para alm dessas caractersticas facilmente identificveis, o desenho dos rostos das
personagens chama a ateno. Severino e as demais personagens que ele encontra ao
longo da sua viagem possuem em lugar de olhos duas cavidades escuras e vazias, como
se fossem esqueletos. No captulo sobre anatomia humana, Will Eisner destaca a
superfcie do rosto como uma janela que d para a mente e complementa:
Trata-se de um terreno familiar maioria dos seres humanos. Seu papel na
comunicao registrar emoes. Nessa superfcie, o leitor espera que os
elementos mveis revelem uma emoo e um ato como um advrbio da
postura ou gesto do corpo. Devido a essa relao, a cabea (ou rosto) usada
com frequncia pelos artistas para expressar a mensagem inteira do
movimento corporal. [...] O rosto, claro, tambm d sentido palavra
escrita (EISNER, 1989, p. 111).

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Falco acrescentou s palavras de Joo Cabral sua

prpria interpretao da personagem. Os olhos
vazios remetem a um ser sem vida, um morto-vivo
que caminha sem esperana rumo a uma morte
iminente. A leitura que o artista faz do texto de
origem reverbera, portanto, em seu trao e ele
executa assim a tarefa proposta por Eisner de
imaginar pelo leitor, misturando palavras e
imagens de forma indissocivel, construindo ento
um sentido novo, o qual isoladamente imagem ou
Figura 2 O retirante Severino se apresenta.

palavra no conseguiriam atingir (Ibidem, p. 122).

Essa morte precoce, ainda em vida, provoca a desumanizao de Severino. Em dois

quadrinhos, o artista deixa evidente essa leitura, ao desenhar o retirante como um cacto,
uma parte integrante do cenrio inspito do serto, uma planta que resiste s condies
mais insalubres e que carrega a marca da resilincia do sertanejo (Ver Figs. 3 e 4).

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Figura 3 Severino caracterizado como um cacto.

Figura 4 Vrios cactos representam os vrios severinos.

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A morte persegue Severino em todo seu

caminho do serto at a capital, reforando o
jogo dicotmico invertido que prope o ttulo
do poema. Ao invs da sequncia natural
vida e morte, o poeta subverte essa lgica e
eleva a morte ao primeiro plano. Essa tambm
parece ser a leitura que Miguel Falco faz do
poema

e,

por

isso,

ele

insere

uma

personificao da Morte em diversos quadros.

A imagem de um ser macabro, carregando
uma foice na mo e com uma caveira de gado
no lugar da cabea foi uma das formas que o
Figura 5 A personificao da Morte.

artista encontrou para representar a presena

constante da Morte no contexto sertanejo (Ver

Fig. 5). Em vrias cenas, essa imagem surge ao lado de Severino, acompanhando-o at a
sua chegada ao Recife. Numa dessas cenas, a Morte aparece como um barqueiro que
navega pelo mesmo rio que conduziu a empreitada de Severino. Essa imagem remete
uma gndola e pode ser lida como uma referncia capital pernambucana, conhecida
como a Veneza Brasileira (Ver Fig. 6).

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Figura 6 A Morte navega pelo rio que conduziu Severino at o Recife.

Outra forma de representar a morte na HQ por meio da imagem de um urubu, ave de

rapina que se alimenta de matria orgnica em decomposio e se constitui como um
smbolo de mau agouro. Na Figura 7, observamos uma pgina inteira em que os urubus
representam a morte, ao atacarem um gato que inutilmente tenta lutar contra seu destino
fatal. Aps o avano das aves, resta apenas o esqueleto do gato que no resistiu ao
ataque mortal.

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Figura 7 A Morte assola todas as criaturas que vivem no Serto.

Diante de tantas imagens funestas, Severino se v desiludido e desesperanado,

convencido de que sua viagem se converteu em seu prprio cortejo fnebre. A chegada
capital, at ento, em nada mudou sua vida severina e o dilogo com o Mestre Carpina
demonstra que Severino pensa em cometer suicdio. Nesse ponto, porm, a narrativa
sofre uma reviravolta e a constante presena da Morte d lugar ao nascimento de uma
nova vida.
O auto de Natal ento se cumpre com o nascimento do filho de Mestre Carpina. A cena
final da HQ deixa em suspenso o desfecho do poema. Falco escolhe encerrar sua
adaptao com a imagem de um menino correndo de ps descalos pela lama,
supostamente superando a Morte parcialmente encoberta. Entretanto, essa composio,
aliada aos ltimos versos do auto cabralino, deixam em suspenso a resoluo. A
ambiguidade o imperativo na sua leitura (Ver Fig. 8).

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Diante do que

Figura 8 O desfecho em suspenso da adaptao de Miguel Falco.

foi aqui exposto a respeito do trabalho de adaptao realizado por Miguel Falco,
notamos que sua obra em quadrinhos se constitui em um hipertexto da obra de Joo
Cabral de Melo Neto, que assume o lugar de hipotexto, conforme a teoria de Genette
(GENETTE apud STAM, 2006, p. 33). O estudo dessa adaptao, de acordo com Stam,
deve ir alm da mera referncia ao seu hipotexto, mas tambm incluir uma
narratologia comparativa, que faz perguntas do tipo: que eventos da histria
do romance foram eliminados, adicionados, ou modificados na adaptao e,
mais importante, por qu? [...] O problema que importa para os estudos da
adaptao que princpio guia o processo de seleo ou triagem quando
um romance est sendo adaptado? Qual o sentido dessas alteraes?
(STAM, 2006, p. 39-40)

Falco realiza nessa obra um trabalho de traduo intersemitica (PLAZA, 2003) que
objetiva em primeiro lugar valorizar o seu hipotexto, haja vista que o texto de Cabral
transportado integralmente para o cdigo dos quadrinhos; e em segundo lugar
apresentar a sua prpria leitura do poema, compondo novas metforas visuais que, ora
remetem aos mesmos referenciais do texto de partida, ora criam sentidos inditos. Com
isso, o quadrinista coloca sua arte em uma posio de igualdade em relao literatura
dita cannica, contribuindo para a ruptura dos preconceitos que ainda permeiam as artes
visuais.

A (in)fidelidade na adaptao de Morte e vida Severina para os quadrinhos

Alexander Rodrigues do Amaral

Referncias
EISNER, Will. Quadrinhos e arte sequencial. So Paulo: Martins Fontes,
1989.

FALCO, Miguel. Morte e vida severina (auto de natal pernambucano)

em quadrinhos. Texto de Joo Cabral de Melo Neto. Recife:
Massangana, 2005.

MELO NETO, Joo Cabral de. Morte e vida severina. Rio de Janeiro: Alfaguara, 2007.
PLAZA, Julio. Traduo intersemitica. So Paulo: Perspectiva, 2003.
STAM, Robert. Teoria e prtica da adaptao. In: Ilha do desterro. n. 51, p. 19-53,
jul./dez., Florianpolis, 2006.
YU, Jingfang. Da palavra imagem: Morte e vida severina em animao. In: Translatio.
n. 6, p. 31-39, Porto Alegre, 2013. Disponvel em:
<http://seer.ufrgs.br/index.php/translatio/article/view/44666/28364>. Acesso em: 28
dez. 2015.

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