Alumno: Luis Angel Leocadio Cervantes

ANLISIS DE LAS PELICULAS

EL PIANO. DIRECTOR JANE CAMPION
1.- Cul es el tema de la pelcula?
El tema de la pelcula depender el punto de vista que le analice, desde la filosofa pudiese verse
como la importancia de la palabra/lenguaje a travs de la naturaleza misma del ser humano,
sin embargo al centrarnos desde la psicologa, puede considerarse igual desde un sinfn de
puntos de vista, sin embargo tomando los procesos psicolgicos como punto de partida
podemos centrarnos en la importancia del lenguaje de igual manera en las relaciones
interpersonales y la expresin de un distinto tipo del mismo mediante las actividades que
reemplazan el omitir del lenguaje oral (por lenguaje gestual) por decisin propia. Podemos
centrarnos tambin en la premisa de que el acto/comportamiento como fin ltimo se da gracias
a la unin de 2 premisas, tanto el aspecto fisiolgico que si bien se mencionaba desde la
primer clase conjunto al aspecto cognitivo, ejemplificando el mutismo de la protagonista como
una falla no de carcter solamente fisiolgico (disfuncin en la habilidad motora lingista) si no
conjunto a las premisas de carcter psicolgico (ante los probables y dudosos traumas que
pudo tener, o incluso el simple hecho de decidir por cuenta propia el no volver a hablar).
2.- Cules son los personajes principales?
Ada, Alistair Stewart, Flora y Baines.
3.- Qu caractersticas tienen los personajes principales?
Ada (Mujer de aproximados 30 aos con mutismo), Alistair Stewart (El nuevo esposo de Ada esposo
aproximadamente entre 30 y 40 aos) Flora (Acompaante de Ada que pareciera ser su hija
de entre 10 y 15 aos) y Baines (El amante de Ada aproximadamente entre 30 y 40)
4.- Qu problemas psicolgicos identificas en los personajes? Explica en qu te basas. Describe las
escenas en donde se muestran estos problemas.
Ada es muda e introvertida que se somete normalmente a lo que otros desean/actan. Con inhibicin
en algunos actos y emociones (cuando se enoja porque su esposo quiere que le toque algo en
el piano y ella simplemente se va sin actuar de una manera en conciso, es sometida, al dejar
que le quiten su piano y aceptarlo despus de un tiempo, al aceptar que Baines le regrese su
piano a cambio de que ella le diera clases y finalmente accediendo al contacto sexual).
Flora su hija tiene complejos de superioridad y asume el roll de autoridad que Ada no puede expresar
por completo ante su mutismo, este personaje tambin suele ser muy extrovertida, agresiva y
con carcter de envidia con respecto a la figura materna de Ada, adems de tener problemas
de personalidad, pues en algunos momentos se contradeca en palabra y acto como si fuera
dos personas distintas (es agresiva cuando quiere hacer algo y su madre no le deja, tambin
al no querer que Ada acte con su rol de madre y le diga que hacer, adems de contradecirse

en actos como por ejemplo cuando saca al perro a la lluvia y posteriormente lo abraza
preguntando quin fue capaz de hacerle eso).
Alistar el nuevo esposo de Ada mantiene conductas violentas y posesivas (cuando encierra a Ada en
la casa o cuando le corta el dedo). Ms movido por el hedonismo del materialismo al intentar
comprar el amor de Ada con la casa y el compromiso, sin importarle los sentimientos de ella.
Baines un poblador del nuevo lugar a donde llega Ada. Nada reprimido, perspicaz en sus mtodos de
convencimiento, con aficin por la sexualidad del cuerpo femenino, voyerista. Sin las trabas del
hedonismo materialista que tiene Stewart, lo cual le ayuda a centrarse ms en lo que Ada
siente y las emociones que se presentan a travs de sus encuentros (voyerismo en las
imgenes donde le gusta imaginarse a Ada desnuda, donde toca sus ropajes rotos, le pide que
se desvista y solo estn cerca)
5.- Qu explicacin psicolgica das al comportamiento de los personajes principales? Indicando en
qu autor, de los vistos en clase, te basas.
Desde mi punto de vista solo tomo como verdaderos personajes principales a Ada y a Baines.
En la aceptacin de Ada con respecto al comportamiento de Baines se puede ver una
aproximacin sucesiva, dado que Baines empieza poco a poco el contacto primero fsico y
luego sexual, hasta culminar en lo emocional y cognitivo (en donde se encontraban las trabas
de Ada con respecto a su mutismo). Ada al mostrar una conducta introvertida y de
sometimiento puede manifestar de una manera ms abrupta el mutismo como resultado de
esta introversin constante ya sea como resultado de un evento traumtico (como la muerte de
su esposo) o por la inhibicin de emociones debida a causas sociales (como que de pequea
le maltrataran). Haciendo un anlisis ms a fondo, consideremos el que Ada sabe tocar el
piano (segn la historia) desde una edad temprana, si bien, la prctica de cualquier instrumento
musical conlleva mucha disciplina y entrega, en el piano suele ser an mayor dicha disciplina,
otro aspecto es el tiempo en el cual se est llevando a cabo la historia, por mucho, no infiero
que esta se desarrolle ms all de 1950, y considerando todos estos aspectos, el que fuera
mujer en un estrato machista que le someta automticamente a las reglas impuestas por el
gnero masculino (al ver cmo era primero encerrada y luego maltratada), el que aprendiera
piano desde que fue pequea siendo esta una prctica con mucha disciplina, hace pensar que
desde pequea fue educada para llevar a cabo rdenes e inhibir sus emociones, siendo as, tal
como deca Skiner, la emocin es ms un estado de fuerza con funcin de estimular alguna
conducta que puede ser modulada a voluntad propia, es decir que el mutismo de Ada se podra
explicar con base a posibles inhibiciones emocionales en cierta etapa de su vida llevadas al
extremo. Inhibiciones que fueron rotas a partir del contacto con Baines quin a travs de su
aproximacin sucesiva consigue liberarla de la traba social, sexual, comportamental y
finalmente emocional y cognitiva, que le ayuda a Ada tomar una decisin de cambio. Pues tal
como lo dice Skinner, la predisposicin generada por una emocin (o inhibicin de esta) no
obliga al sujeto en cuestin a actuar de alguna manera en conciso, solamente lo predispone

con respecto a las motivaciones ambientales. Y es lo que se puede apreciar cuando Ada tira el
piano al mar (junto con todas las inhibiciones emotivas, sociales, sexuales, etc) y despus de
intentar suicidarse se da cuenta de que puede elegir actuar de manera distinta.
6.- Qu conclusin das a tu anlisis?
La inhibicin de toda emocin puede resultar en un estmulo similar al que se generara si hubieran
emociones muy fuertes (traumticas, como en la supuesta muerte de su esposo en la historia de la
pequea) lo cual se podr verter en una conducta lmite (que por su puesto puede ser modificada ms
adelante), tal como sucede con el mutismo en Ada, quin pudo haber asociado la negacin de
emociones y trasladarlo al plano cognoscitivo de no poder ni querer expresarse. Y dichas
asociaciones si bien podran representarse ante los marcos explicativos de condicionamiento clsico
(la asociacin de negacin de emociones con el creer que no se puede hablar) y condicionamiento
operante (la continuidad en la creencia de que no se poda hablar reforzada por an ms la inhibicin
de emociones). Donde finalmente a travs de una desinhibicin sucesiva de las mismas se pudo
deshacer tal asociacin y dar la pauta para cambiar cognitivamente el pensamiento de que no poda ni
quera o deba expresarse mediante palabras.

Pelicula 2
EL PODEROSO OZ. DIRECTOR: SAM RAIMI
1.- Cul es el tema de la pelcula?
A partir de la ciencia ficcin, el desarrollo de un mundo mgico alterno y anlogo al entorno
psicosocial real del un ilusionista/mago (ms lo primero que lo segundo) de nombre Oscar, el cual se
mantiene inmerso en un ambiente que no le es del todo satisfactorio, pues menciona querer ms, no
estar satisfecho con sus propios logros ante lo que dicen los dems, querer reconocimiento y el
encuentro con su amor quin yace lejano al mismo. Al pasar una acontecimiento inexplicable (un
tornado, el cual no le mata si no lo transporta a un mundo de magia y surrealismo) Oscar da cuenta de
una nueva oportunidad para llegar a ser todo eso que se haba propuesto a partir del engao, pues en
el nuevo mundo le confunden con el famoso mago Oz de la profeca, a lo que el accede a ocupar tal
lugar a cambio del beneficio del reconocimiento y las riquezas (oro).
2.- Cules son los personajes principales?
Oscar Oz, Un pequeo mono de nombre Finley, Tres brujas, Evanora, Tehodora y Glinda, tambin
una mueca de porcelana
3.- Qu caractersticas tienen los personajes principales?
Oscar es un mago/ilusionista, de aproximados, mentiroso, conquistador y bastante interesado por
sobresalir y ser mejor de lo que es.

Finley, un pequeo mono, servicial y leal, que respeta sus compromisos a pesar de no estar de
acuerdo completamente con ellos, sumiso.
Evanora, es la bruja que mantiene el control de la ciudad principal de Oz habiendo tomado el poder a
travs de la muerte de su padre, es controladora y mantiene un semblante de superioridad ante
los dems.
Tehodora, es la hermana menor de Evanora, tambin bruja, sin embargo con menos conductas
controladoras y despectivas, inclusive se puede decir que es de un carcter casi contrario al de
su hermana, o al menos hasta que Oz la defrauda y esta decide cambiar y mostrar
explosivamente sus emociones y comportamientos aversivos hacia los dems.
Glenda, es la tercer bruja, juega el papel de la bruja buena, aquella que ha sido traicionada por sus
hermanas (ms Evanora que tehodora) y que tiende a la salvacin de aquellos que igual que
ella han sido traicionados. Muestra conductas de control emocional con respecto a los dems,
llegando a ser muy generosa y accesible con los comportamientos de los dems.
La nia de porcelana, es una pequea muequita, que independiente a su tamao, no se inmuta ni
deja que las apariencias con respecto a su tamao o fragilidad (por estar hecha de porcelana)
interfieran con lo que ella cree capaz de hacer. Muestra determinacin en sus actos y decisin
en ellos.
que muestra necesidad de reconocimiento con los dems que al mismo tiempo se traduce como una
necesidad de apoyo.
4.- Qu problemas psicolgicos identificas en los personajes? Explica en qu te basas. Describe las
escenas en donde se muestran estos problemas.
Oscar es un mentiroso compulsivo, lo cual se deriva de las negaciones con respecto a las situaciones
emocionales y conductuales que oculta a travs de dichas mentiras (como con las cajitas que
regala a las chicas con el fin de conquistarlas, pero comenta en una escena con su ayudante
que lo que en verdad quisiera es estar con su nico amor que se encuentra en Kansas lejos de
l; tambin cuando dice ser el famoso Oz negando su verdadera esencia y facultades como
ilusionista), esto aunado a un hedonismo por lo material lo hace caer en una conducta
contradictoria al ser medianamente controlador con los dems (como con Finley el mono) pero
a la vez sometido a las necesidades circundantes de su contexto (el tener dinero y fama de una
manera desmedida al punto de atentar incluso contra los valores socialmente aceptados).
Evanora tiene complejos de superioridad incluso con respecto a su propia hermana, utilizando
mtodos como el castigo a quienes no van acorde a lo que ella quiere (como cuando tortura a
Glenda la bruja blanca que atenta contra su presencia empoderada). Evanora al igual que
Oscar cae en la redundancia de la mentira, sin embargo esta no lo hace con el fin de negar lo
que es, si no de obtener ms empoderamiento (lo cual se asemeja un poco a la necesidad de

fama y dinero de oscar), se podra caracterizar una conducta incluso socipata (cuando se
menciona que ella mat a su padre para quedarse con el reino).
Tehodora se mantiene sumisa ante los complejos de superioridad de su hermana atendiendo a todo lo
que ella dice. Al igual que Oscar, seala la creencia de necesidad de amor que conjunta a una
cognicin de baja estima desencadena en todas sus emociones y por lo tanto sus
comportamientos, se ve claramente cuando le dice a Oscar que le parece extrao que l se fije
en alguien como ella, tambin cuando se sorprende porque l le diga que es una mujer muy
bella. De igual manera se ve reflejado cuando se da cuenta que Oscar le miente y deja que sus
pensamientos primarios determinen su comportamiento de ira y rabia contra l, convirtindose
en una bruja malvada y atacndolo.
5.- Qu explicacin psicolgica das al comportamiento de los personajes principales? Indicando en
qu autor, de los vistos en clase, te basas.
Tanto en Finley como en Glenda, la nia de porcelana y la mayora de los pobladores desterrados de
la ciudad de Oz, los pensamientos automticos se vierten de inmediato ante la presencia de
Oscar al suponerlo como la solucin a sus problemas considerando que l era el famoso mago
de Oz que les salvara. Pensamientos que posteriormente sern desmentidos ante la
declaracin de Oscar respecto a que l solamente es un ilusionista.
Thorndike explica la continuidad en la conducta de mentira, nos menciona que entre varias respuestas
que se pueden dar a una misma situacin aquellas que estn acompaadas por, o les siguen
de manera inmediata a, la satisfaccin del animal sern, si todos los otros elementos se
contienen constantes, las que se conecten de una manera fuerte con la situacin de tal forma
que cuando sta vuelva a presentarse ser ms probable que se presenten aquellas.
Plantendolo en trminos cognitivos-conductuales, en las mentiras de Oscar al haber cualquier
tipo de estmulo que se relacione con la cognicin de no mostrarse tal como es existir la
apertura y amplia probabilidad de mentir, la cual se ver reforzada conforme mayor sea su
grado de presencia. El ejemplo ms claro es el de la cajita de msica donde el (estmulo)
activador de la mentira de Oscar es la cercana con otras mujeres, conjunto a la cognicin de
estar solo y sin el amor de su vida, lo que genera una emocin aversiva, pudiera ser tristeza
ante la soledad, decepcin, incluso enojo consigo mismo por no cumplir con sus expectativas
de amar (sentimiento que socialmente se ha caracterizado como necesario para resaltar
dentro de un rol socialmente dado, similar a la necesidad de reconocimiento de Oscar con
respecto a la fama en la magia), ahora bien, tal creencia de necesidad de
amor(reconocimiento) se conjunta al sentimiento adverso de decepcin o tristeza, una vez
expuesto el estmulo de la cercana con otra mujer, se obtiene la conducta de mentir con el fin
de llegar a la posibilidad de cumplir esa exigencia o necesidad y dicha mentira se va reforzando
cuanto ms se repite, al punto de poder inclusive asociar que entre ms mentiras existan,
mayor ser la posibilidad de poder amar (y dejar la emocin adversa ante la necesidad de
reconocimiento por amor). Algo similar se aplica a la mentira de Evanora con respecto a la

muerte de su padre, pues sta asocia el reconocimiento con la obtencin de poder, todo esto
como resultado de una mentira. Dicha asociacin (explicada con el modelo de
condicionamiento clsico) conjunta a su vez las emociones aversivas (como es el odio hacia
glenda) con creencias irracionales asociadas al poder (que normalmente van relacionadas con
la necesidad de reconocimiento, como creer que deshacindose de glenda ella reinar por
siempre y ser reconocida como la ms poderosa) que darn pie a la conducta de mentir,
inclusive no sera raro que ms adelante, de haberlo necesitado, se deshiciera tambin de su
hermana Tehodora con el fin de que tal reconocimiento fuera solamente para ella.
Con respecto a la conducta de Tehodora, puede ser explicada a travs de la propuesta de Beck
respecto al pensamiento primario, que mantiene una naturaleza semejante a la de los
pensamientos automticos, sin embargo, los pensamientos primarios se dan ante situaciones
con un matiz aversivo para el individuo, como con el miedo, la tristeza, la ira, la rabia, etc. Esto
se ve claramente cuando Tehodora se ve traicionada por Oscar y comienza a especular lo tonta
que ella haba sido y lo mucho que odiaba al mago, para posteriormente actuar de manera
espontnea con respecto a sus emociones.
6.- Qu conclusin das a tu anlisis?
La pelcula en s es una ilusin misma (no estrictamente hablando desde la perspectiva psicolgica,
pero a la vez s), al mostrar un mundo ficticio que si ms adelante se compara con el verdadero,
comparte muchsimos aspectos con respecto a los personajes que aparecen en el mundo real y los
que aparecen en el mundo de Oz.(Como la nia que quera caminar con la mueca de porcelana o el
ayudante de Oscar con el mono), que finalmente llevarn al protagonista Oscar a enfrentar los mismos
problemas pero planteando diferentes soluciones. La mejor explicacin para decir que es una ilusin
reside en la explicacin de la palabra misma, se considera a la ilusin como el engao de lo que en
realidad sucede a travs de la distorsin de la percepcin, sin embargo, la verdad suele estar
sumamente al mismo alcance que la distorsin. Existen ilusiones por sentidos, como visual, auditiva,
olfativa, etc., pero si algo resalta con respecto a la pelcula, es que es una ilusin cognitiva, si bien al
principio te ponen toda la situacin en gris, y posteriormente te lo pintan todo de colores (literal y
metafricamente hablando), lo que genera que el espectador se distraiga de la secuencia principal (los
problemas de Oscar que no gana lo que quiere, juega con las personas, es hedonista y egosta) y
hacen al espectador que ponga ms atencin en cmo se desarrolla el nuevo problema en el mundo
mgico (como es que va a salvar a todo el mundo de Oz de las brujas malvadas y te hacen pensar en
si incluso el podr llegar a hacer magia de verdad). Es decir te muestran lo que est sucediendo pero
al mismo tiempo te lo ocultan, de esta manera no sabes que te estn explicando a la vez como la
historia del cuento de hadas y a la vez la cruel relacin de Oscar y sus problemticas con su ambiente.
En cognitivo conductual se podra comparar con la tcnica de asercin encubierta donde le das a
entender al paciente una idea sin que l se d cuenta de manera directa que esto est sucediendo.
Me parece una muy buena pelcula, con cierto matiz romntico con respecto a la moral y los valores
sociales, pero al menos se rescata el punto de vista de la superacin de los conflictos internos a travs

de la interaccin con otros individuos mediante la conciencia de aquellos pensamientos automticos,

creencias irracionales y conductas que se derivan de estos (cuando Oscar acepta que es un mentiroso
y eso da pie para que pueda cambiar) y como esto puede resultar en algo apropiado (en el mundo
ficticio donde aprende como interactuar de una manera ms factible tanto intra como
interpersonalmente) contraste a lo no tan apropiado (en el mundo real donde Oscar se relaciona mal
con su entorno sin advertir sus creencias irracionales y pensamientos automticos).

Tema: Cien aos.

Autor: Pedro Infante.
Pasaste a mi lado, con gran indiferencia,
Tus ojos ni quisiera voltearon hacia m
Te v sin que me vieras, te habl sin que me oyeras
Y toda mi amargura se ahog dentro de m.
Me duele hasta la vida,
Saber que me olvidaste,
Pensar que ni desprecios, merezca yo de ti.
Y sin embargo sigues
Unida a mi existencia
y si vivo cien aos, cien aos pienso en ti.
1.- Cul es el tema de la cancin?
Acerca de un rechazo o, incluso ms probable, la indiferencia de una persona hacia otra, nunca hace
referencia si es de hombre a mujer o al revs, tampoco seala si es en una relacin hetero u
homosexual, sin embargo por el contexto y el autor se infiere que se refiere a una relacin
donde quin la canta es el hombre hacia una mujer. Relata la existencia de una relacin
consumada, mediante la cual quin canta las estrofas (el hombre) an no logra superar o tiene
an afinidad por la otra persona que muy posiblemente ya le ha olvidado, o en otra instancia,
podra estarlo ignorando a propsito como resultado de un malentendido entre ambos tiempo
atrs.
2.- Qu emociones identificas en las canciones?
Tristeza evidentemente, orgullo probablemente, frustracin y enojo.
3.- Qu explicacin das a esas emociones? Indicando en qu autor, de los vistos en clase, te basas.
Con respecto al orgullo y la probabilidad de que sea eso o indiferencia, se puede retomar a Milleson
quin menciona que el comportamiento emocional en ocasiones pareciera ser no adaptativo e

intil, ante lo cual la mayora de los individuos intentarn algn grado de control sobre su propio
comportamiento intil a travs de 3 formas, adaptacin, evitacin e inhibicin. De esta manera
al sealar la manera en que el autor de la cancin es ignorado por la otra persona, pudieran
existir 2 alternativas, la primera es que en efecto la persona hubiese pasado a otro plano
emocional y que ya no sintiera nada por el autor, por lo tanto tendera a ser indiferente y
cortante, sin embargo tambin pudiera ser que la persona tuviera emociones de enojo y
sobresalto las cuales al no ser tiles como dice Milleson, seran inhibidas con el fin de
controlar la conducta emocional y dar a entender que no hay inters, ms an considerando el
contexto en el cual se lleva a cabo la cancin, que es aproximadamente por 1950 en el
contexto de un pas machista (Mxico) y que en caso de haber terminado una relacin,
socialmente estara mal visto el armar un escndalo, o incluso el mero hecho de corresponder
a una mirada de una relacin consumada.
En esta parte se podra retomar a Beck con respecto a la interpretacin que el mismo autor hace de la
conducta de orgullo e indiferencia que la otra persona muestra, pues si bien, el pensamiento
automtico es me duele hasta la vida saber que me olvidaste, pensar que ni desprecios
merezca yo de ti, sin embargo no explora las distintas posibilidades, como de que la otra
persona se encuentre enojada e inhiba sus emociones y no necesariamente tendra que
haberse olvidado de l, inclusive, podra hacerlo a propsito.
Y en cuanto a los sentimientos de frustacin tristeza y enojo, hay una relacin e incluso se pueden ver
un tanto homogneos y/o traslapados (sentimientos encontrados). La tristeza es evidente al
explicar el empeo que el autor pone en llamar la atencin de quin le est ignorando, el enojo
que no se explica explcitamente se interpreta a travs de la frase y toda la amargura se ahog
dentro de mi, mediante la cual resaltan los pensamientos de enojo consigo mismo mezclado
con la tristeza vertindose en una cognicin de frustracin.
Tambin hace alusin a la creencia irracional de depender ya sea emocional o cognitivamente de la
imagen de la otra persona, aunque ella ya no lo haga y si vivo cien aos, cien aos pienso en
ti.
Habr que tener un ltimo punto en cuenta, al interpretar la cancin surge el pensamiento automtico
(retomando de nuevo a Beck) de que el autor tiene alguna emocin muy probablemente de
carcter positivo por quin canta (amor), sin embargo en ninguna parte de la letra especifica tal
hecho, pues de nuevo, hay que explorar las distintas posibilidades que se dan a entender, por
ejemplo, el slo menciona que hubo un acercamiento y un rechazo al ser ignorado, ante esto
se sinti mal, y al final menciona que se encuentra unido a su existencia, pero nunca hace
alusin a una palabra que defina una emocin positiva tal como el amor. Sin embargo lo
primero que se piensa cuando se habla de recuerdos es en amor, cien aos pienso en ti, pero
pudiera ser que el autor solamente se encontrara arrepentido por haber actuado de una mala
manera y que tuviera algn pesar por lo cual quisiera tan solo disculparse.

Tema: La llorona.
Autor: (No existe como tal) esta versin es interpretada por Chavela Vargas.
No s que tienen las flores llorona, las flores del campo santo
Que cuando las mueve el viento llorona, parece que estn llorando
Hay de mi llorona, llorona t eres mi Xunca
Me quitarn de quererte llorona, pero de olvidarte nunca
A un santo cristo de fierro llorona, mis penas le cont yo
Cuales no seran mis penas llorona, que el santo cristo llor
Ay de mi llorona, llorona de un campo lirio
El que no sabe de amores llorona, no sabe lo que es martirio
Dos besos llevo en el alma llorona, que no se apartan de mi
El ltimo de mi madre llorona, y el primero que te di.
Ay de mi llorona, llorona llvame al ro
Tpame con tu rebozo llorona, porque me muero de frio.

1.- Cul es el tema de la cancin?

Una relacin de amor de una persona (nunca dice si es mujer u hombre) con una mujer de menor
edad, mediante la cual hay una interrupcin lo que genera entre otras ms, la expresin de
tristeza, dolor, necesidad de cercana.
2.- Qu emociones identificas en las canciones?
Amor y tristeza.
3.- Qu explicacin das a esas emociones? Indicando en qu autor, de los vistos en clase, te basas.
Conjunto al anlisis con respecto a las emociones, me permitir tambin un anlisis contextual de la
cancin. En esta se muestra la figura femenina caracterizada a travs del llanto. La cancin es
perteneciente a pueblos oaxaqueos de Mxico previo a la revolucin, por lo cual se denota el
pensamiento automtico (retomando de nuevo a Beck) de que a la mujer se le caracteriza a
travs del llanto, ejemplificable tambin a travs de una famosa frase que dice los hombres no
lloran, sin embargo existe aqu una dualidad con respecto a la caracterizacin de la figura
femenina, pues de alguna manera, se deja en claro que la mujer llora, y que por eso se
identifica, contextualmente hablando en Mxico el llanto se asocia a la debilidad (desde una
postura machista predominante), sin embargo, otra visin muy distinta se hace presente con

las frases ltimas que expresa la cancin dos besos llevo en el alma llorona que no se
apartan de mi, el ltimo de mi madre llorona y el primero que te di. Con esto se ve la
preponderancia de la figura femenina, que adquiere un matiz materno y por lo tanto
sobreprotector que se corrobora en la frase ay de m llorona, llorona llvame al ro, tpame
con tu rebozo llorona porque me muero de fro. Es donde la figura de aquella que llora y
caracteriza debilidad, es a la vez la figura que brindar seguridad y amparo ante quin tenga
necesidad y desproteccin. Ahora bien, tomando en cuenta esto llama mucho la atencin de
que a quin va dirigida la cancin es a una mujer ms joven que l o la autora, pues la palabra
Xunca proveniente del zapoteco significa pequea en el caso de la mujer se traduce como
nia o seorita. El explicar esto tambin es importante para entender la frase que menciona
me quitarn de quererte llorona, pero de olvidarte nunca, que refleja la separacin del autor
con respecto a la nia o seorita, y no me refiero tanto a que dicha separacin podra ser
porque el autor fuese demasiado grande con respecto a la nia porque eso sera demasiado
subjetivo (adems de que antes de los 50 existan matrimonios muy aceptables entre jvenes
casi nias y hombre muy mayores), a lo que me refiero ms certeramente es que dicha
separacin denota intachablemente que la relacin era no aceptada socialmente por alguna
razn (pudiera ser que ambas personas fueran de distinta clase social o del mismo gnero, es
decir mujeres, lo cual deja una gran incgnita pues no hay frases certeras que especifiquen si
el autor verdadero es mujer u hombre).
Ahora bien con respecto a las emociones, se denotan pensamientos automticos que llaman mucho la
atencin y se caracterizan por reflejar emociones negativas, como en la frase el que no sabe
de amores no sabe lo que es martirio refirindose a que el amar significa martirizarse
centrndose en la creencia de que es innegable la aparicin de una emocin negativa ante una
positiva.
Finalmente se puede reiterar el significado que se le da al acto de llorar como algo que denota
debilidad o tristeza en la frase (que tambin es un pensamiento automtico) a un santo Cristo
de fierro llorona mis penas le cont yo, cuales no seran mis penas que el santo Cristo llor, lo
cual relaciona directamente el penar con el llanto.