Javier Arango Reyes

Reporte del museo

An a pesar de sus vacilaciones, la apropiacin participa de una

manera de hacer el mundo; intenta encontrar, bajo las formas
inocentes de la vida de relacin ms ingenua, la profunda alienacin
que tales formas tratan de hacer pasar inadvertida. El develamiento
que produce la apropiacin es por lo tanto un acto poltico; en una idea
responsable del lenguaje plstico, la apropiacin postula la libertad del
mismo. La apropiacin en este sentido es un acuerdo con el mundo, no
como tal como es, sino tal como quisiera hacerse.
La prctica apropiatoria de Cruzvillegas se revela ante todo como
metfora, referida al procedimiento y origen de las imgenes; otros
elementos importantes en su trabajo son el reciclaje o el hallazgo
fortuito.
La importancia de la exposicin Reconstruccion dentro de la prctica
apropiacionista radica en que, en muchos casos, su trabajo se limita a
la apropiacin de objetos ya existentes, aunque slo sean objetos
comunes. Como estrategia de lenguaje artstico, este enfoque se sita
en uno de los parmetros fundamentales de lo posmoderno, ya que
supone la radicalizacin de recursos como la cita, la alusin o el plagio.
Como estrategia crtica implica una actitud de revisin, de relectura de
lo dado, de toma de conciencia de la influencia de los sistemas de
exposicin y comercializacin sobre la obra de arte, su dependencia
del contexto institucional y del discurso histrico por l determinado.
Durante los aos ochenta, Cruzvillegas trabaj en una reconsideracin
de los espacios del arte, de sus materiales, y de esos puntos donde las
obras se entienden como procesos, ah donde la voluntad ayuda por
hacer de stos una forma especfica de conocimiento.
Estos fenmenos cuyos antecedentes se sitan ya a principios del siglo
pasado, se desarrollan de manera fundamental a partir de los aos
sesenta, con el surgimiento de nuevas vas artsticas vinculadas en su
mayor parte a corrientes conceptuales y/o apropiacionistas. En el arte
conceptual, proposals (o proposiciones) es aquel tipo de arte. que se
basa en la enunciacin y presentacin (sobre papel, en un libro, bajo
una fotografa) de ideas o proyectos de acciones a realizar, sin que
tenga importancia el que se lleven a cabo o no. Principales artistas:

N.E. Thing Co., Hamish Fulton, Yoko Ono, Vito Acconci, C. Kozlov, L.
Weiner, J. Baldessari, Bruce Nauman.
Abraham tiene una preocupacin caprichosa por la tcnica, es uno de
los problemas donde ms reflexiona. l mismo afirma: en ocasiones
en las que pienso cmo podra ser la obra al final del proceso, dispongo
los elementos necesarios para que esto suceda. Pero siempre hay algo
que cambia mi relacin con cada tcnica, con cada medio. De una
serie o un conjunto planeado surgen obras que haba pensado al
principio y que resultaban interesantes o extraas al desarrollo
preconcebido en relacin a la idea que tena sobre tal o cual prctica.
Son como hijos no deseados que acaban siendo los
consentidosCuando se entiende que la obra ya no puede ser algo
nico, que es susceptible de reproduccin, el artista busca sacudirse
toda limitacin sea sta de asunto, materia o tcnica afirmando la
libertad como el objetivo de su experiencia. Para Cruzvillegas:
una parte del contenido de las obras que hago parten de la
confrontacin de lenguajes y saberes tcnicos que atraviesan mi vida
diaria, incluyendo el arte. As mis obras abarcan un buen abanico de
posibilidades, materiales y herramientas, en procesos hasta cierto
punto contradictorios. En todo caso podra definir accidentalmente mi
perfil profesional o manual, como politcnico de chiripa
Hay quien puede decir que la tcnica achata y destruye ciertas
fuerzas humanas; que este tipo de trabajo no favorece la vida del
intelecto y la fantasa. Lo que se puede afirmar a estas alturas es que
en realidad la tcnica no slo allana obstculos que se oponen al
cualquier progreso cultural, sino que sus inventos la aproximan
espiritualmente al arte con impulso creador. La tcnica es una
importante parcialidad de la cultura.
En esencia, una de las tareas del arte es ensanchar la personalidad del
artista, de manera tal que sus sentimientos, emociones, actitudes y
valores, tan individualizados como en l aparecen, puedan ser
transmitidos con su fuerza y significado a otras personas y culturas. Al
lado de lo esencial, personal, nico y esttico de la obra de arte, est
ahora lo tcnico, que si bien no aspira a lograr en todo su desarrollo
estndar y no aquello que es ms subjetivo, gira siempre en torno del
mejoramiento del hombre y no es indiferente a la esttica. El tcnico
quiere entender la belleza y buscarla en sus realizaciones. Penetra
profundamente en el campo de la creacin plstica y usa como
elementos en sus obras los factores estticos de la proporcin la

medida, el color y el desarrollo orgnico de la forma. Sin duda hay

influencia de lo esttico sobre lo tcnico; pero tambin inversamente
de lo tcnico sobre lo artstico. Tcnica y arte van entretejidos.