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Por
BRUNO COSENTINO
Aluno do Curso de Doutorado em Literatura Brasileira
(Programa de Vernculas)
1 O verbete do The new Princeton encyclopedia of poetry and poetics lista duas variaes do soneto que so excees: uma, que
no usa rimas, e outra que extrapola os 14 versos; curioso perceber que, apesar de excees que em nada atingem a definio da
forma fixa, para ainda assim serem consideradas sonetos mantm fixas uma de suas linhas definidoras, seja o esquema de rimas,
seja o nmero de versos; assim, os sonetos de versos brancos tm 14 versos e os sonetos de 16 versos (citado no verbete) tem
versos rimados; isto , as caractersticas do soneto servem como base e se se impem mais forte, ainda que uma de suas balizas
sejam flexibilizadas.
2 Para o poeta Paulo Mendes Campos, o soneto ao mesmo tempo um desafio e uma brincadeira, um exerccio, em outra
palavras, de disciplina e liberdade.
A rigor, qualquer motivo pode ser desenvolvido no soneto, como alis em qualquer
forma potica. O que se pode dizer que alguns temas, como o amor, por exemplo, esto
tradicionalmente apegados forma soneto; em outras palavras, de tanto que foi praticado, criou
uma escola e consolidou uma tradio. Usado por Dante, Petrarca, Shakespeare, Cames,
Baudelaire e tantos outros, o soneto de amor como se diz um clssico. Otto Lara Resende diz
que o soneto a forma potica mais popular, principalmente porque de fcil memorizao: A
unidade da pea e at o galope dos versos, quase sempre heroicos, assim como a distribuio
geomtrica e visual em quartetos e tercetos, so bons arrimos para a memria (...). Saber de cor,
no caso, mesmo saber de corao. A fcil memorizao a melhor hiptese para explicar a
consagrao do soneto de amor. Saber um poema de memria implica (no somente, mas
necessariamente) poder diz-lo em voz alta a algum. Segundo Paul Zumthor, estudioso da
oralidade, o desejo da voz viva habita toda poesia, exilada na escrita; toda poesia aspira a se
fazer voz; a se fazer, um dia, ouvir: a capturar o individual incomunicvel, numa identificao da
mensagem na situao que a engendra (...).
Por isso ainda a voz, mais facilmente que a escrita, assume em poesia o discurso ertico explcito.
A nica forma potica que, em todos os contextos culturais, a isto se presta de forma massiva,
imediatamente acessvel coletividade, a cano de amor, na diversidade de suas retricas,
conservadas e sempre reinventadas: palavra fora do tempo, fora do espao, indefinidamente
escandida de frmulas apaziguantes, cujo paradigma o apelo indizvel do desejo; mas tambm, a
todo instante, ruptura e novo el, vontade de dizer o novo de novo.
fim. A exaltao do instante seria ento reflexo de um sentimento de efemeridade das coisas e
das pessoas, que ao mesmo tempo escapam e esto ao alcance das mos o instante entre a
apario e a perda.
Essa marca nostlgica liga-se, na poesia de Vinicius, a uma promessa (e desejo) da forma
permanente e garantida que, no entanto, de sbito se dissipa. Tal anseio de infinitude, representando
no espao contido e no tempo momentneo (que seja infinito enquanto dure), parece ajustar-se
plenamente ao voo impetuoso mas breve do soneto.
e exegese, que a mulher passa a ser uma espcie de sucedneo de Deus, objeto desejado e nunca
alcanado. A origem dessa problemtica amorosa o chamado amor platnico, assim como
Socrtes o descreve na concepo de amor da sacerdotisa Diotima, no Banquete; ela poderia ser
resumida na seguinte frmula: deseja o amor quando no o possui e quando o possui no mais o
deseja. Essa equao, entre outros sentidos, tem, principalmente na segunda fase de sua obra,
uma impossibilidade relacionada a outro discurso do Banquete, desta vez o de Aristfanes. Este
relata o mito do andrgino, espcie circular, com dois braos, duas pernas, composto por homem
e mulher e forte de corpo; desafiaram os deuses e como castigo foram separados em duas partes;
no cessavam de buscar a metade perdida e quando se encontravam se atiravam um no braop do
outro numa tentativa desesperada de retornar forma unitria. Em Vinicius, h uma constante
nostalgia dessa unidade primordial. Ele, a todo tempo, mesmo com a mulher amada, sente a
distncia entre eles: Vem-me a angstia / Do limite que nos antagoniza sente a aguda da
solido do homem aps a queda.
H portanto em Vinicius um embate dele consigo prprio: entre o desejo de integrao e
dissolubilidade em uma totalidade mstica correspondente a um momento primordial, no qual
era possvel a unidade harmnica dos contrrios, anterior criao fragmentadora e ao tempo
histrico (e esse desejo tributrio de sua formao religiosa e do par corpo-alma, em que o que
est em pauta a relao do homem com Deus) e a impossibilidade de alcanar esse absoluto
atravs da fuso com a mulher e o retorno androginia primordial aqui j se trata do homem
terreno e do par homem-mulher. Da a celebrao do instante, analisada por Alcides Villaa, ser
um ponto de interseo entre os dois Vinicius em embate: o desejo do instante evento banal da
vida cotidiana elevado ao absoluto pequeno monumento no soneto.
O soneto de amor
O Soneto de separao um dos poemas de Vinicius que saiu do papel e retornou voz
que um dia a fixou; fez-se de novo ouvir, a capturar, como diz Zumthor, o individual
incomunicvel, numa identificao da mensagem na situao que a engendra (...). Tom Jobim
musicou o poema e o incluiu no lbum Elis e Tom, que gravou em parceria com Elis Regina e
que viria a se tornar um clssico da msica brasileira. Essa cano, particularmente, se assemelha
a um lied romntico, ou est mais para um poema musicado, pois, quando cantada,
perceptvel a origem textual; o mesmo no acontece com outras canes de Tom e Vinicius, em
que no fica evidente a marca de origem, seja literria ou musical, isto , quando a msica surge
a partir do poema ou quando a letra surge a partir da msica. A melodia cantada por Tom Jobim
est muito prxima da instabilidade da fala, dando a impresso de que ele recita o poema sobre
uma base musical; quando se ouve diferentes gravaes da mesma cano, fica evidente que
tanto a harmonia como a melodia foram construdas e fixadas, uma composio concluda. Essa
cano um caso parte, como disse, na obra musical da dupla. Em uma gravao caseira 3,
Vinicius declama o poema sobre uma base de acordes de Tom Jobim e, logo em seguida, Tom
repete a letra, s que agora na forma cantada sobre o arranjo composto. curioso perceber o
limiar sutil entre o poema falado e o poema cantado; ambos esto muito prximos da fala e se s
existisse uma gravao dessa cano, seria possvel dizer que se trata de melodias/harmonias
diferentes para a mesma letra. Assim, tanto o poema recitado como o poema musicado parecem
querer encontrar um ponto equidistante entre a fala e o canto, a essncia do soneto, justamente
aquela que o define como pequena cano. Esse aspecto da melodia e do canto de Tom Jobim
est associado ao que Luiz Tatit chama em seu estudo sobre a cano de figurativizao, ou seja,
quando a melodia, antes de ser fixada, est mais prxima da instabilidade da fala cotidiana do
que da relao hierrquica bem definida entre as notas musicais no sistema tonal; segundo ele, na
figurativizao a verdade da mensagem que valorizada. A cano parece portanto seguir de
perto o texto escrito, como se quisesse extrair da leitura do soneto sua musicalidade intrnseca.
Assim, interessante perceber quais qualidades formais do poema escrito sugerem cadncias,
melodias, divises, ritmos que sero aproveitados na cano de Jobim.
Com pequenas e sutis flutuaes nos dois primeiros versos de cada estrofe, a diviso do
verso musical segue quase inteiramente a sintaxe do poema, extraindo como que a cadncia do
navegar de um navio em alto mar (navio no qual o poema foi de fato escrito, em 1938, a caminho
da Inglaterra)4. Isso se deve forte marcao rtmica do poema, que se impe pelo esquema
(abba, cdcd, efe, ffe), em versos hericos, que acentuam a sexta e a dcima slaba, mas tambm
pelo uso anafrico de de repente, que inicia as trs primeiras estrofes, estrofe e no ltimo
versos pela repetio de um verso inteiro, de repente, no mais que de repente. A expresso do
3 Em anexo. As consideraes a seguir so feitas levando em conta essa gravao de Soneto de separao,
4 Em nota publicada junto de Soneto de separao informado que o poema foi escrito bordo do Highland Patriot, a
caminho da Inglaterra, em setembro de 1938.
REFERNCIAS BIBLIOGFICAS
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MORAES, Vinicius de. Livro de sonetos. So Paulo: Companhia das Letras, 2009.
PAZ, Octavio. Os filhos do barro: do romantismo vanguarda: Octavio Paz. So Paulo: Cosac
Naify, 2013.
PREMINGER, Alex, e T. V. F. BROGAN. The new Princeton encyclopedia of poetry and
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VILLAA, Alcides. Da fidelidade aos sonetos. In: Livro de sonetos. So Paulo: Companhia das
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ZUMTHOR, Paul. Introduo poesia oral. Belo Horizonte: Editora UFMG, 2010.
________. Performance, recepo, leitura. So Paulo: Cosac Naify, 2014.