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Historia de la Fotografa / 2013

Centro de la Imagen
Profesor: Herman Schwarz

Movimientos de Vanguardia
Futurismo
DADA
Manifiesto futurista
Fue el movimiento inicial de las corrientes de vanguardia artstica de comienzos del siglo
XX. Fundado en Italia por el poeta vanguardista Filippo Tommaso Marinetti, quien redact
el Manifiesto Futurista, publicado el 24 de febrero de 1909, en el diario Le Figaro de Pars.
Al ao siguiente los artistas italianos Giacomo Balla, Umberto Boccioni, Carlo Carr, Luigi
Russolo y Gino Severini firmaron el Manifiesto del futurismo.
Este controvertido canto a las mquinas, la velocidad y la violencia, demuestra como
parte de la vanguardia intelectual con el paso de los aos habra contribuido al nacimiento
del fascismo, aunque el futurismo y fascismo estn separados en el tiempo, las ideas
como la violencia extrema que este manifiesto contiene, pudo ayudar a explicar por qu el
fascismo sera la oportunidad de usar con xito su estilo y aspecto tpicamente
nacionalista.
1. Queremos cantar el amor al peligro, el hbito de la energa y de la temeridad.
2. El coraje, la audacia y la rebelda sern elementos esenciales de nuestra poesa.
3. La literatura ha magnificado hasta hoy la inmovilidad del pensamiento, el xtasis y el
sueo, nosotros queremos exaltar el movimiento agresivo, el insomnio febril, la carrera, el
salto mortal, la bofetada y el puetazo.
4. Afirmamos que el esplendor del mundo se ha enriquecido con una belleza nueva: la
belleza de la velocidad. Un coche de carreras con su cap adornado con grandes tubos
parecidos a serpientes de aliento explosivo... un automvil rugiente que parece que corre
sobre la metralla es ms bello que la Victoria de Samotracia.
5. Queremos alabar al hombre que tiene el volante, cuya lanza ideal atraviesa la Tierra,
lanzada ella misma por el circuito de su rbita.
6. Hace falta que el poeta se prodigue con ardor, fausto y esplendor para aumentar el
entusistico fervor de los elementos primordiales.
7. No hay belleza sino en la lucha. Ninguna obra de arte sin carcter agresivo puede ser
considerada una obra maestra. La poesa ha de ser concebida como un asalto violento
contra las fuerzas desconocidas, para reducirlas a postrarse delante del hombre.
8. Estamos sobre el promontorio ms elevado de los siglos! Por qu deberamos
protegernos si pretendemos derribar las misteriosas puertas del Imposible? El Tiempo y el
Espacio morirn maana. Vivimos ya en lo absoluto porque ya hemos creamos la eterna
velocidad omnipresente.

9. Queremos glorificar la guerra - nica higiene del mundo-, el militarismo, el patriotismo,

el gesto destructor de los anarquistas, las bellas ideas para las cuales se muere y el
desprecio de la mujer.
10. Queremos destruir los museos, las bibliotecas, las academias variadas y combatir el
moralismo, el feminismo y todas las dems cobardas oportunistas y utilitarias.
11. Cantaremos a las grandes multitudes que el trabajo agita, por el placer o por la
revuelta: cantaremos a las mareas multicolores y polifnicas de las revoluciones en las
capitales modernas; cantaremos al febril fervor nocturno de los arsenales y de los
astilleros incendiados por violentas lunas elctricas; a las estaciones vidas devoradoras
de serpientes que humean, en las fbricas colgadas en las nubes por los hilos de sus
humaredas; en los puentes parecidos a gimnastas gigantes que salvan los ros brillando
al sol como cuchillos centelleantes; en los barcos de vapor aventureros que huelen el
horizonte, en las locomotoras de pecho ancho que pisan los rales como enormes
caballos de acero embridados de tubos y al vuelo resbaladizo de los aviones cuya hlice
cruje al viento como una bandera y parece que aplauda como una loca demasiado
entusiasta.
Es desde Italia donde lanzaremos al mundo este manifiesto nuestro de violencia
atropelladora e incendiaria, con el cual fundamos hoy el "futurismo", porque queremos
liberar este pas de su ftida gangrena de profesores, de arquelogos, de cicerones y de
anticuarios.
Ya durante demasiado tiempo Italia ha sido un mercado de antiguallas. Nosotros
queremos liberarla de los innumerables museos que la cubren toda de cementerios
innumerables.
El Futurismo surgi en (Miln) Italia, buscaba romper con la tradicin, el pasado y los
signos convencionales de la historia del arte. Consideraba como elementos principales a
la poesa, el valor, la audacia y la revolucin, ya que se pregonaba el movimiento
agresivo, el insomnio febril, el paso gimnstico, el salto peligroso y la bofetada irreverente.
Tena como postulados: la exaltacin de lo sensual, lo nacional y guerrero, la adoracin de
la mquina, el retrato de la realidad en movimiento, lo objetivo de lo literario y la
disposicin especial de lo escrito, con el fin de darle una expresin plstica.
Rechazaba la esttica tradicional e intent ensalzar la vida contempornea, basndose en
sus dos temas dominantes: la mquina y el movimiento. Se recurra, de este modo, a
cualquier medio expresivo (artes plsticas, arquitectura, urbanismo, publicidad, moda,
cine, msica, poesa) capaz de crear un verdadero arte de accin, con el propsito de
rejuvenecer y construir de nuevo la faz del mundo.
El futurismo se caracteriz por el intento de captar la sensacin de movimiento. Para ello
superpuso acciones consecutivas, una especie de fotografa estroboscpica o una serie
de fotografas tomadas a gran velocidad e impresas en un solo plano. Ver Marey Muybridge.
Ejemplos destacados son el Jeroglfico dinmico de Bal Tabarin (1912, Museo de Arte
Moderno, Nueva York) y el Tren suburbano (1915, Coleccin Richard S. Zeisler, Nueva
York), ambos del pintor Gino Severini.

En el campo de la fotografa destacaron los hermanos Bragaglia y sus imgenes movidas,

que ofrecen tiempos sucesivos y trayectoria de los gestos, como maquina de escribir
Violoncellista de 1913
Anton Giulio Bragaglia (1890-1960). Fue pionero en la fotografa italiana futurista y en el
cine en Italia. Era un verstil e intelectual artista, que posea amplios intereses. Escribi
sobre fotografa, teatro y danza. En 1906 trabaj como asistente de director en un estudio
de pelculas de Roma patrocinado por su padre, Francesco. Adquiri un gran manejo de la
tcnica y una experiencia artstica. Aprendi de los directores Mario Caserini y Enrico
Guazzoni. Con sus hermanos Arthur and Carl Ludovico, empez a experimentar con
fotografa y cinematografa. Estudiaron el tratamiento del movimiento, desarrollando lo
que llamaban fotodinamismo.
En 1911 public el tratado de Fotodinamismo y comienz a profundizar en el concepto.
Publica "Fotodinamica Futurista" en 1912 y en 1916 fund la revista vanguardista
"Cronache di Attualit". En ella examinaba poltica, msica, teatro y arte dentro punto de
vista futurista. En el mismo ao funda el estudio de cine "Novissima-Film", y produce
algunas visionarias pelculas futuristas incluyendo "Perfido incanto".
En 1918 abri una galera de arte, la "Casa d'Arte Bragaglia", la cual lleg a ser un nexo
importante entre artistas de vanguardia. En ella mostr el trabajo de modernistas como
Balla, Depero, De Chirico, Boccioni, Klimt y Kadinsky.
Aunque el futurismo tuvo una corta existencia, aproximadamente hasta 1914, su influencia
se aprecia en las obras de autores cannicos como Marcel Duchamp, Fernand Lger y
Robert Delaunay en Pars, as como en el definitivo constructivismo ruso. En 1915
algunos de los representantes del futurismo, como Marinetti y Sant'Elia, se enrolaron en
un batalln de voluntarios, de acuerdo con el punto nueve de su declogo fundacional,
donde se ensalzaba la guerra como la nica higiene del mundo. Algunos de ellos
murieron, como Sant'Elia, y los dems radicalizaron sus posiciones, como la conocida
conversin al fascismo en las elecciones de 1919.
DADA
El dadasmo fue un movimiento anti-arte que surgi en Zrich (Suiza) en 1916, que se
caracteriz por sentimientos de protesta contra las convenciones del arte, una actitud de
burla total por las manifestaciones artsticas con gestos provocadores en las que los
artistas pretendan crear una especie de rebelin contra el orden establecido a comienzos
del siglo XX, entre la primera y la Segunda Guerra Mundial.
Pioneros de este movimiento fueron: Tristan Tzara y Marcel Janco de Rumana, el francs
Hans Arp y los alemanes Hugo Ball, Hans Richter y Richard Huelsenbeck.
Hugo Ball, poeta, filsofo y director de teatro con Emmy Hennings fundaron Cabaret
Voltaire, el 5 de febrero de 1916. Publicaron un panfleto con colaboraciones de Guillaume
Apollinaire, Filippo Tommaso Marinetti, Pablo Picasso, Amadeo Modigliani y Vasili
Kandinski; en la cubierta apareca un dibujo de Arp.
Dad se presenta como una ideologa total, como una forma de vivir y como un rechazo
absoluto de toda tradicin o esquema anterior. No por casualidad en una de sus primeras

publicaciones haba escrito como cabecera la siguiente frase de Descartes: No quiero ni

siquiera saber si antes de m hubo otro hombre.
Dad se manifiesta contra la eternidad de la belleza, de los principios, las leyes de la
lgica, la inmovilidad del pensamiento, la pureza de los conceptos abstractos y contra lo
universal en general. Propugna, en cambio, la desenfrenada libertad del individuo, la
espontaneidad, lo inmediato, actual y aleatorio, la crnica contra la intemporalidad, la
contradiccin, el no donde los dems dicen s y el s donde los dems dicen no; defiende
el caos contra el orden y la imperfeccin contra la perfeccin. Por tanto en su rigor
negativo tambin est contra el modernismo, es decir, el expresionismo, el cubismo y el
futurismo, en ltima instancia, de ser sucedneos de cuanto ha sido destruido o est a
punto de serlo. La esttica dad niega la razn, el sentido, la construccin del consciente.
Sus formas expresivas son el gesto, el escndalo, la provocacin. Para dad la poesa
est en la accin y las fronteras entre arte y vida deben ser abolidas.
El aporte permanente del dadasmo al arte moderno es el cuestionamiento continuo de
qu sea el arte o qu sea la poesa; la conciencia de que todo es una convencin que
puede ser cuestionada que por tanto no hay reglas fijas y eternas que legitimen de
manera histrica lo artstico. Gran parte de lo que el arte actual tiene de provocacin viene
del dad, la mezcla de gneros y materias propias del collage tambin deben mucho a
dad. La diferencia fundamental estriba en que el arte actual se toma en serio a s mismo,
mientras que el dadasmo nunca olvid el humor.
En poesa el dadasmo abre el campo para la llegada del surrealismo y ayuda a crear un
lenguaje potico libre y sin lmites. Para entender qu es la esttica dad en el mundo de
la poesa nada mejor que recoger los consejos que Tzara propone para hacer un poema
dadasta. El texto pertenece a Siete manifiestos dad, "Dad manifiesto sobre el amor
dbil y el amor amargo", VIII (1924).
Coja un peridico
Coja unas tijeras
Escoja en el peridico un artculo de la longitud que cuenta darle a su poema
Recorte el artculo
Recorte en seguida con cuidado cada una de las palabras que forman el articulo y
mtalas en una bolsa
Agtela suavemente
Ahora saque cada recorte uno tras otro
Copie concienzudamente
en el orden en que hayan salido de la bolsa
El poema se parecer a usted
Y es usted un escritor infinitamente original y de una sensibilidad hechizante, aunque
incomprendido del vulgo.
El movimiento dadasta dej las revistas y manifiestos que sin duda son la mejor prueba
de sus propuestas pero, por definicin, no existe una obra dad. Lo propio del dadasmo
eran las veladas dad realizadas en cabarets o galeras de arte en la que se mezclaban
fotomontajes con frases aisladas, palabras, pancartas, recitales espontneos y un
ceremonial continuo de provocacin.

Origen del nombre dada

No hay certeza sobre el origen de la palabra Dada. Algunas versiones dicen que surgi de
la bsqueda al azar de una palabra en un diccionario, de la que sali "Dada", que significa
caballo de madera. Podra significar el "balbuceo" del arte, por ser lo primero que dice un
nio, representa el empezar desde cero.
Dad en Nueva York (1915-1920)
Marcel Duchamp, Picabia, Jean Crotti, como europeos refugiados, junto con los
estadounidenses Man Ray, Morton Schamberg y otros dan vida al dad neoyorquino. La
primera guerra mundial tambin llev a Nueva York a grupos de artistas y refugiados.
Entre ellos hay que destacar a Duchamp y Picabia.
Marcel Duchamp (Francia, 1887) Lleg de Pars a Nueva York con un regalo de los
franceses para los estadounidenses (para el coleccionista Walter Arensberg) que consista
en una bola de cristal con aire de Pars. Era el comienzo de los ready-mades (una rueda
de bicicleta montada sobre un taburete, un botellero, un orinal, etc.), objetos sacados de
la realidad y puestos en la esfera del arte por la simple accin y voluntad del artista. El
deleite esttico estaba fuera de sus intenciones y la eleccin de los objetos: ...se basaba
en una reaccin de indiferencia visual, con la total ausencia de buen o mal gusto... de
hecho una completa anestesia...
Estos refugiados se integraron con las corrientes vanguardistas que desde comienzos del
siglo se estaban gestando en Harlem, Greenwich Village y Chinatown. Aunque Nueva
York no era Zrich, ni exista ese clima de refugiados polticos de la ciudad suiza, el
espritu iconoclasta. La mayora de artistas dadastas tenan un pensamiento nihilista.
En 1913 tuvo lugar en Nueva York la Exposicin Internacional de Arte Moderno, ms
conocida como el Armory Show. All, el Desnudo descendiendo una escalera de Marcel
Duchamp caus una autntica conmocin y fue calificada de obra maestra por Breton.
Duchamp se convirti en la bestia negra del arte moderno. Marcel Duchamp ha pasado a
la historia como uno de los artistas ms enigmticos e inteligentes.
La obra ms importante de Duchamp es La casada desnudada por sus solteros. Ya
conocida en como el gran vidrio. En esta obra, entre otras cosas, Duchamp utiliza
tcnicas en las que pone de manifiesto su preocupacin por la correccin matemtica en
el uso de las formas.
La pieza est precedida en su proceso de realizacin por multitud de dibujos en los que
calcul todos los detalles con precisin matemtica, como si se tratara de una mquina.
Tambin utiliza el azar al admitir como parte de la pieza las roturas que sta sufri en
1923 al ser trasladada a una exposicin en Brooklyn. Duchamp dijo que aquello no
alteraba la pieza, sino que era entonces cuando la daba por acabada.
Man Ray desarroll el dadasmo en pintura, fotografa y en la fabricacin de objetos antiarte. Hans Richter lo define como un inventor pesimista, transformando objetos que le
rodeaban en objetos intiles, creando obras con subttulos como: "objeto para ser
destruido", o "haciendo fotografas sin cmara".
En marzo de 1915 nace la revista 391 por Picabia y Stieglitz. El nombre de la revista lo
haban tomado del nmero de la casa ocupada por una galera de arte en la Quinta
Avenida. La revista pone sobre la mesa las ideas del anti-arte: una absoluta falta de

respeto por todos los valores, liberacin de todos los convencionalismos sociales y
morales y destruccin de todo aquello que se conoce como arte. Para Duchamp y Picabia
el arte est muerto; Dad quera la desintegracin de la realidad y los ready-mades no
son arte sino anti-arte.
El movimiento dad en New York tendr un importante apoyo del fotgrafo Alfred Stieglitz,
su galera 291 y su revista Camera Work. Para Stieglitz y el grupo de jvenes fotgrafos
que aglutin bajo el movimiento conocido como Photo Secession, la fotografa poda ser
tambin vista y hecha como arte, y no simplemente como un medio de reproducir la
realidad. As, Stieglitz se convirti en uno de los precursores de la fotografa moderna.
Dad en Alemania
Es en Alemania donde el dadasmo adquiere un cariz ms marcadamente poltico.
Ideolgicamente, las posturas de los artistas dadastas eran comunistas y, en algunos
casos, anarquistas. Tras la guerra, Alemania entra en una situacin crtica. Tras la
revolucin bolchevique, la Liga Espartaquista alemana -la izquierda socialista- ensaya
tambin la revolucin en Alemania. En toda esa agitacin social un grupo de artistas van a
incorporarse a las tesis izquierdistas: ser el Movimiento dadasta.
Procedente del grupo de Zrich, Richard Hlsenbeck, lleva a Berln el espritu dadasta,
pero mucho ms radical contra las anteriores escuelas vanguardistas como el futurismo o
el cubismo. En 1918, en el Saln de la Nueva secesin, Hlsenbeck da el primer discurso
Dad en Alemania, solidarizndose en primer lugar con los dadastas de Zrich para
despus atacar violentamente al cubismo, al expresionismo y al futurismo. Poco despus
elabor el primer manifiesto dadasta en Alemania. Hlsenbeck y el poeta Raoul
Hausmann promovieron declaraciones y manifiestos a partir del "Club dad ".
Al club Dad que se unieron Kurt Schwitters, Hannah Hch y Herzfeld. La constitucin de
la Repblica de Weimar en 1919 marca el fin de los proyectos polticos dadastas y su
recolocacin dentro de un marco estrictamente artstico.
El movimiento dad berlins pasar a la historia por la incorporacin de las nuevas
tcnicas artsticas de difusin de ideas entre las masas, principalmente el fotomontaje.
Los dadastas utilizaron la tcnica del fotomontaje y del collage para plasmar la realidad
que les circundaba, utilizando material visual sacado de los medios de comunicacin.
Man Ray
Emmanuel Rudzitsky, (Filadelfia, 27 de agosto de 1890 - Pars, 18 de noviembre de 1976)
fue un artista estadounidense impulsor de los movimientos dadasta y surrealista en
EE.UU. Empieza a cantar a la edad de cinco aos y dos aos despus se traslada a
Brooklyn con su familia, donde va a la escuela. Recibe una beca para estudiar
Arquitectura y la rechaza al igual que la idea de una educacin acadmica.
En Nueva York trabaja como grabador y en una agencia de publicidad, a la vez que asiste
a las clases nocturnas de la National Academy of Design. Sus primeros contactos con la
vanguardia neoyorquina se producen en sus visitas a la galera de Alfred Stieglitz y en las
tertulias de los Arensberg.
En 1908 se casa con Adon Lacroix, una poeta belga. Su primera exposicin individual
tiene lugar en la Daniel Gallery de Nueva York en 1915. Funda, junto a Marcel Duchamp y
Francis Picabia, el Dad neoyorquino. En 1918 trabaja con aergrafos sobre papel
fotogrfico y en 1920, con K. Dreier y M. Duchamp, funda la Socit Anonyme, una
compaa desde la cual gestionan todo tipo de actividades de vanguardia (exposiciones,

publicaciones, instalaciones, pelculas, conferencias, etc.). Diez aos despus se instala

en Pars hasta 1940, y all centraliza el Dad parisino.
Ante la imposibilidad de vender su obra, Man Ray vuelve a la fotografa. Sus primeras
obras experimentales son los Rayographs de 1921, imgenes fotogrficas sacadas sin
cmara (imgenes abstractas obtenidas con objetos expuestos sobre un papel sensible a
la luz y luego revelado). Hace tambin retratos, de hecho se convierte en fotgrafo
retratista de personalidades de la cultura. Cuando el surrealismo se separa del dadasmo
en 1924, Ray es uno de sus fundadores y est incluido en la primera exposicin
surrealista en la galera Pierre de Pars en 1925.
Realiza esculturas surrealistas siguiendo el modelo del arte encontrado creado por Marcel
Duchamp, como Object to dead be Destroyed (Objeto para ser destruido) de 1923; Man
Ray aadi a un metrnomo normal, de 26 cm de altura, la fotografa de un ojo en la
aguja. Nueve aos despus Man Ray es abandonado por su pareja, Lee Miller, a
consecuencia de lo cual Man Ray sustituy el ojo de alguien desconocido por el de su ex
amante, y cambi el ttulo del ready-made por el de Objeto de destruccin. En 1957, un
grupo de estudiantes destruyeron, en efecto, el metrnomo, pero Man Ray lo reconstruy
en 1963, y lo titul definitivamente Objeto indestructible, dndole a la obra un giro
conceptual. En el Museo Reina Sofa se encuentra una reproduccin a escala gigante de
esta obra conservada en el Museo de Arte Moderno de Nueva York.
Inspirado por su modelo y amante Alice Prin, conocida como Kiki de Montparnasse, hace
Le Violon d'Ingres (1924). En los aos treinta realiza la serie de las solarizaciones,
negativos fotogrficos expuestos a la luz, y sigue pintando en un estilo surrealista; publica
varios volmenes de fotografas y raygrafos. En 1936 su obra est presente en la
exposicin Arte Fantstico, Dad y Surrealismo del Museo de Arte Moderno de Nueva
York. En 1940, escapando de la ocupacin nazi de Pars, se instala en Hollywood y en
Nueva York, regresando a Francia en el ao 1951. Durante su estancia en California se
gana la vida enseando como profesor.
La frtil produccin de Ray elude categorizaciones netas y refleja su gil y humorstica
sensibilidad. Entre pinturas y fotografas hay que incluir pelculas, objetos, collages, obra
grfica, dibujos, diseo publicitario y moda. Como pionero de Dad y Surrealismo su
aproximacin se caracteriza por lo irracional y lo incongruente, provocando erotismo y
escndalo. "La bsqueda de la libertad y el placer; eso ocupa todo mi arte", dir.
En 1963 publica su Autobiografa; antes de morir, el Metropolitan Museum de Nueva York
le dedica una retrospectiva a su obra fotogrfica (1973). Muere el 18 de noviembre de
1976, en Pars. Sus restos descansan en el Cementerio de Montparnasse.

FOTOMONTAJE
Raoul Hausmann (Viena, 1886 - Limoges, 1971) fue un artista y escritor austraco. Con el
seudnimo Der Dadasophe ejerci un destacado papel como dadasta creando collages
experimentales, poesa sonora y realizando crticas institucionales en Alemania durante
los aos transcurridos entre las dos guerras mundiales.
Naci en Viena el 12 de julio de 1886, pero con catorce aos su familia se traslad a
Berlin. Su padre era pintor y restaurador de pinturas por lo que le ense estas tcnicas,
posteriormente estuvo estudiando en una escuela privada de arte en Berln. Con

diecinueve aos conoci a Johannes Baader que estudiaba arquitectura y poco despus a
Elfride Schaeffer que era un violinista y que mantuvieron amistad y compartieron ideas
dadastas.
Tras conocer las pinturas expresionistas de Herwarth Walden se dedic a pintar con este
estilo en el taller de Erich Heckel y adems se convirti en escritor para la publicacin Der
Sturm por lo que pudo disponer de un recurso para iniciar sus ataques al arte establecido
institucionalmente, levantando una importante polmica. En ella cont con el apoyo de los
expresionistas que se mostraron a favor de cambiar una situacin esclerotizada, a pesar
de ser unas ideas provenientes de un austraco que viva en Alemania.
En 1915 conoci a Hannah Hch con la que tuvo una aventura extramatrimonial con
resultados artsticamente productivos pero con una relacin turbulenta.[1] En 1916 conoce
al psicoanlista Otto Gross y al escritor anarquista Franz Jung; pronto ampli su crculo
artstico con Salomo Friedlaender, Hans Richter, Emmy Hennings y los miembros de la
revista Die Aktion.
Fue uno de los fundadores del Club Dad de Berlin junto a Richard Huelsenbeck. El 22 de
enero de 1918 hizo la primera proclama dadasta en Alemania en la galera de arte IB
Neumann. A los pocos dias el club se form estando integrado por Hausmann,
Huelsenbeck, George Grosz, John Heartfield, Jung, Hch, Walter Mehring and Baader. El
grupo organiza su primer evento el 12 de abril de 1918 en el marco de una retrospectiva
de pinturas de la artista Lovis Corinto dentro del Berln Sezession, ste consisti en una
velada de actuaciones de poesa y conferencias entre las que se encontraban el
Manifiesto Dad recitado por Huelsenbeck, un baile sincopado de jazz a cargo de Grosz y
Hausmann grit su manifiesto. El nuevo material en la pintura entre el escndalo y las
risas de los espectadores.
La bsqueda de nuevos materiales para la pintura no se hizo esperar mucho, ya que en
unas vacaciones con Hch en el mar Bltico se di cuenta de que en una pared haba una
foto de un grupo de soldados y el propietario haba pegado sobre ella la foto de su hijo en
cinco ocasiones. Dijo en 1958: Fue como un destello: se podra - lo vi instantneamente hacer fotos, nicamente montando trozos de fotografas. En septiembre, ya de regreso en
Berln, comenc a darme cuenta de esta nueva visin, y utilic fotografas de la prensa y
el cine.
De ste modo Hausmann se convierte en el descubridor del fotomontaje que fue la
tcnica ms empleada por el movimiento Dad y que tuvo gran influencia en otros autores
y movimientos pictricos posteriores. Otra de sus aportaciones son los poemas
optofonticos en los emplea de un modo particular los sonidos. Tambin crea poemas por
medios automticos o por combinaciones mecnicas diversas y diversas tcnicas
tipogrficas en el marco del experimentalismo.
En 1919 edita junto a Baader la publicacin Der Dada, con el permiso de Tristan Tzara
para utilizar ese nombre, la revista contena dibujos, temas polmicos, poemas y stiras
tipografiados con una multiplicidad de fuentes y de signos.
En 1920 el club organiza su ms importante evento con cerca de 200 obras de artistas
como Francis Picabia, Hans Arp, Max Ernst, Otto Dix y Rudolf Schlichter, as como las
principales obras de Grosz, Hch y Hausmann. Esta exposicin tiene gran xito en

Amsterdam, Miln, Roma y Boston; pero tambin sirve de ejemplo a los nazis para acuar
su idea del Arte degenerado.
El trabajo ms importante de Hausmann es La cabeza mecnica: el espritu de nuestro
tiempo en 1920; se trata de un ensamblaje hecho a partir de una cabeza de maniqu de
peluquera al que ados diversos aparatos de medicin, incluyendo una regla, un
mecanismo de un reloj de bolsillo, una mquina de escribir, segmentos de una cmara y
una cartera de piel de cocodrilo. Para algunos crticos evocaba a Hegel.
En septiembre de 1921 realiz una gira anti-Dad junto a Hch, Kurt Schwitters y su
esposa Helma. Desde esos aos y hasta el comienzo de segunda guerra mundial se
consagra al empleo de la fotografa y a escribir, de modo especial su novela Hyle. Entre
las actividades que realiz se encuentra una exposicin de fotomontajes en 1931 en
Berlin, tambin patent en 1935 en Londres la mquina Optofn para realizar poemas
optofonticos ya que converta las imgenes en sonidos.
En 1937 ante la persecucin a los intelectuales realizada por el rgimen nazi emigr a
Ibiza, pero tuvo que abandonarla en 1938 ante la entrada de las tropas alemanas que
apoyaban a Franco. Durante la segunda guerra mundial se refugi en Peyrat-le-Chteau y
en 1948 se fue a vivir a Limoges donde estuvo residiendo hasta su muerte en 1971.
Durante este tiempo tuvo una produccin muy diversa abordando disciplinas como la
pintura, el collage, el fotomontaje, la fotografa e incluso la escultura.
En 1958 apareci un libro de memorias titulado Courrier Dada, posteriormente reeditado.