CUBISMO

A arte consiste em inventar, e no em copiar.

O Cubismo surgiu entre a Primeira e a Segunda Guerra Mundial (1907 1939), em
uma poca em que a cincia, a tecnologia e a comunicao estavam ganhando fora,
possibilitando assim uma revoluo no mundo artstico. Historicamente, o Cubismo surgiu
das obras de Paul Czanne (1839 1906) (figura 1), pois ele buscava encontrar formas slidas
e geomtricas nos objetos e na natureza, ou seja, para ele a natureza deveria ser representada
por meio de formas cilndricas e esfricas. A pintura no podia se desprender da natureza, e
seu principal objetivo era transforma-la, abrindo assim novas possiblidades para os
verdadeiros cubistas.
O grande percussor do Cubismo foi Pablo Picasso (1881 1973). Sua grande
motivao, alm das obras de Czanne, veio ao perceber que na arte africana os artistas eram
livres para expressar suas emoes e sua criatividade, era livre para criar e no seguiam
tendncias de nenhum movimento artstico, e a partir disso, Picasso iniciou uma revoluo na
arte. Sua obra mais representativa a Les Demoiselles d'Auignon (1907) (figura 2), pois nessa
obra temos a percepo de que h a elaborao de uma nova esttica fundamentada na
destruio da harmonia clssica. Alm de Picasso, temos Georges Braque (1882 1963),
Fernand Lger (1881-1955) e Juan Gris (1887 1927).
O Cubismo foi o movimento artstico mais influente que surgiu no sculo XX. Seu
objetivo consistia em liberta-se das vanguardas europeias, e propunha uma nova perspectiva
que no tinha compromisso com a representao da realidade, o pintor representa os objetos
em trs dimenses, sobre formas geomtricas, e apenas sugerindo o contorno dos corpos ou
objetos. Pareciam est com todas as suas partes em um mesmo plano em relao ao
espectador, sendo possvel perceber todos os planos e volumes.
Sintetizando, podemos dizer que as principais caractersticas da arte cubista so a
geometrizao das formas e volumes; a renncia perspectiva; o claro-escuro perde sua
funo; a representao do volume colorido sobre superfcies planas. Procuravam decompor e
recompor as figuras representadas em diferentes ngulos e planos geomtricos que o
observador deveria remonta-los. A sensao que se buscava era a ter der uma viso do todo e
dar a possibilidade de dar uma volta em torno deles.
A arte cubista, com o passar do tempo, dividiu-se em duas tendncias: Cubismo
Analtico e Sinttico. O Cubismo Analtico foi desenvolvido por Picasso e Braque entre 1908
e 1911, aproximadamente, e consiste em analisar as formas, partir e espalha-las pela tela. As
coes utilizadas pelos artistas so os tons de preto, marrom, cinza e ocre, pois seu objetivo era
focar em algum tema e apresenta-lo sob diversos ngulos, a fim de analisar a forma sem a
distrao das cores, chegando a torna o reconhecimento da figura impossvel (figura 3).
O Cubismo Sinttico reagiu contra o reconhecimento impossvel das figuras,
procurando tornar as figuras reconhecveis. Picasso e Braque, junto com o pintor espanhol
Juan Gris, inovaram a arte moderna com a tcnica da colagem ao adicionarem letras, tiras de

papel, nmeros, pedaos de madeira, vidro, metal e at objetos inteiros nas pinturas com o
objetivo que ultrapassar os limites da sensao visual, oferecendo aos observadores, sensaes
tteis, e a partir de 1909, Fernand Lger, adicionou formas curvas ao cubismo, mas sempre
mantendo a principal caracterstica do Cubismo: apresentar simultaneamente as vrias
dimenses de um objeto (figura 4 e 5).
No Brasil, a Semana de Arte Moderna (1922) veio com a mesma inteno: criar um
novo estilo artstico e se livrar das regras do academicismo como o objetivo de desenvolver
uma arte brasileira. O Cubismo teve como representante Anita Malfatti, Di Cavalcante e
Vicente do Rego Monteiro que inovaram, gerando uma polmica com os adeptos da arte
acadmica. A Semana de 22 ocorreu nos dias 13, 15 e 17 de fevereiro no teatro municipal de
So Paulo, e teve como objetivo buscar uma nova identidade, de uma arte verdadeiramente
brasileira e livre das vanguardas europeias, tanto nas artes plsticas como na literatura e na
msica.
Anita Malfatti recebeu influencia de Lger e Albert Gleizes (1881 1953) absorvendo
caractersticas do cubismo sinttico e aprendeu a estruturar o quadro sem figurao e sem
planos. E apesar de no ter exposto suas obras na Semana de 22, contribuiu fortemente com o
desenvolvimento da arte moderna (figura 6). Vicente do Rego Monteiro foi considerado o
primeiro artista dentro da esttica cubista produziu grandes obras envolvendo temas como os
mitos indgenas (figura 7), e Di Cavalcante, o incentivador da Semana de Arte Moderna no
Brasil, recebeu influencias de Picasso e Braque e transformando esse conhecimento em algo
pessoal sempre relacionando as temticas brasileiras (figura 8).
O Cubismo terminou em 1914, mas no totalmente. Por ter sido considerado o
movimento mais influente desse perodo, continuou a estende-se para a escultura. E
influenciou outras correntes como, por exemplo, o Abstracionismo e o Futurismo, alm do
design e da arquitetura.

Figura 1 A Montanha de Santa Vitria,

1904

Figura 2 Les Demoiselles

dAvignon, 1907.

Figura 3 Violin and

Candlestick, 1910.

Figura 5 The Disks in the City,

1921.

Figura 7 Menino Nu e
Tartaruga, 1923.

Figura 4 - La Guitarra,
1918.

Figura 6 A Boba, 1916.

Figura 8 Cinco moas de

Guaratinguet, 1930.

ABSTRACIONISMO
Criar uma obra de arte criar um mundo
A procura pela melhor forma de capturar o espao ao redor e coloc-lo em telas fez
com que o homem sempre buscasse tcnicas para assim ter algo eternizado, e isso acabaria
sendo mais possvel ainda com a criao da fotografia na segunda metade do sculo XIX.
Para o mundo artstico isso acabou tendo um grande impacto: tinha-se agora uma
representao bem fiel do mundo real, bem mais do que as pinturas.
Com isso, j para o fim do sculo XIX e inicio do sculo XX, temos artistas cada vez
mais preocupados em fugir das tcnicas tradicionais, fazendo diferente e colocando cada vez
mais nos quadros o que as cores naturais tinham a dizer, o que cada ambiente tinha a lhes
mostrar e pintar algo mais subjetivo. Assim acabou por surgir os movimentos artsticos
denominados Impressionismo e Expressionismo que mostravam um lado diferente e
totalmente novo da arte, uma verdadeira espcie de quebra da realidade.
Estes dois momentos da arte influenciaram artistas por todo mundo e em especial
Wassily Kandinsky (1866 1944). Kandinsky teve ligao direta com os movimentos
anteriores e seus primeiros trabalhos apresentavam traos tanto de um quanto do outro, porm
achava que no poderia s haver uma quebra da realidade, mas a concepo de um universo
inteiro. Foi com isto que acabou sendo o precursor do Abstracionismo, que nada mas seria do
que essa mesma quebra da realidade, porm, de uma forma mais radical (figura 9 e 10).
O abstracionismo um estilo aonde as obras so no representacionais, pois apela
para a distoro da realidade e da perspectiva, algo que foge do que conhecemos e busca
mostrar a representao das coisas atravs de linhas, retas, formas geomtricas e cores fortes
com um diferencial: aquilo que est na pintura pode ou no ser reconhecvel ou ainda no
existir, pois como o prprio Kandinsy afirmou a criao de uma obra acaba por ser a criao
de um mundo, logo podemos ter quadros com representao de algo totalmente imaginativo,
que existe somente na cabea do artista que criou a obra.
Este movimento artstico pode ser classificado em: Abstracionismo Geomtrico e
Abstracionismo Sensvel. O primeiro trabalha mais especificamente com as formas
geomtricas; um quadro aonde as pinceladas sero dadas a formar retngulos, quadrados, etc.
estamos diante uma obra abstrata geomtrica. Seu principal artista foi Piet Mondrian (1872
1944) (figura 11) que trabalhava especialmente com ngulos retos (linhas horizontais e
verticais) e com as cores primarias (amarelo; vermelho; azul). O abstracionismo sensvel
trabalha com as emoes, formando obras aonde o artista coloca seus sentimentos em formas
e cores (que so criadas livremente) que por vezes pouco tem haver com o exterior, algo
mais expressivo do que o abstracionismo geomtrico. Seus principais artistas foram Kandinsy
e Franz Marc (1880 1916) (figura 12).
Alm da existncia destes dois tipos de abstracionismo, ainda temos:

Suprematismo

Um abstracionismo geomtrico mais puro apresentando principalmente o retngulo, crculo,

tringulo e cruz em sua composio. So obras mais racionais e com caractersticas rgidas.
Malevitch e Maiakovski foram seus precursores.

Tachismo

Pinturas que contem manchas (tachismo = manchas) feitas com toda a liberdade, expressando
todo um emocional;

Grafismo

Obras criadas por grafias no cognificadas;

Raionismo

Raios, riscos e deslizes compem as obras desta tcnica;

Orfismo

Apresentao ligao com a msica.

Abstracionismo no Brasil
Na Semana de Arte Moderna tivemos a amostra da nova produo artstica que
despontava no pas e que tinha por base as vanguardas europeias. J nesta primeira
apresentao tnhamos obras que mostravam sua ligao com o abstracionismo. Contudo, este
movimento s tomou fora no pas na dcada de 50 com a Exposio Nacional de Arte
Abstrata, realizada no Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro (fevereiro de 1953).
Este evento agregou em um s lugar obras que
representavam o abstracionismo geomtrico e que eram
produes vindas de artistas de dois grupos distintos: o
grupo Ruptura e o grupo Frente, alm de demais artistas
que no eram ligados aos dois.
Mesmo com a presena de grupos que faziam um
abstracionismo diferente entre si tinha artistas que
trabalhavam de forma individual e foi o que acabou por
prevalecer.
Os principais nomes do abstracionismo foram:
Antonio Bandeira (figura 14), Manabu Mabe, Tomie
Othake, Ccero Dias, dentre outros.

Figura 9 - Parque de
Achityrka, 1901

Figura 10 - lan Tempr,

1944.

Figura 12 O destino dos animais, 1913.

Figura 14 Eclipse, 1954.

Figura 11 - Azul, vermelho e

amarelo, 1930.

Figura 13 Suprematismo,
1914.

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