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2 Respirao
Muitos problemas no canto esto relacionados respirao. Veja que ainda
no estamos falando de apoio, mas da simples forma como voc respira.
Faa um pequeno teste: Inpire profundamente e olhe-se no espelho. Qual a
parte do seu corpo que expande nesse momento? A maioria esmagadora
ver o peito expandindo, como uma resposta lgica do crebro para o
comando "respirar", j que, alm do crebro 'acreditar' que a capacidade
area ser maior nessa regio (mas de fato no !!!), o homem adulto
acumula muitos temores que influenciam na sua respirao, alm de
questes sociais e at mesmo estticas que determinam essa condio.
Cantar, porm, exige controle do ar empregado sobre a voz e respirar dessa
maneira (elevando o peito) no permite que voc tenha esse controle de
maneira refinada.
Agora pegue um pedacinho de papel, aplique sobre ele uma borrifada muito
leve do seu perfume preferido e tente identificar qualquer fragrncia
amadeirada nele. Inale profundamente, permitindo que o fluxo de ar leve o
aroma at suas terminaes olfativas mais sensveis. Nesse momento,
3 Apoio
J para evitar desgastes: No vou passar nenhum exerccio ou explicar
como se apia por aqui. A idia s explicar o fundamento.
Como falei antes, cantar s vezes vai na contra-mo da fisiologia natural,
em alguns momentos. O controle que empregamos, muitas vezes, vai
contra o que o nosso corpo quer e est acostumado a fazer
espontaneamente. O apoio uma das questes mais complexas e
interessantes do Canto. Na minha opinio, 100% dos msicos prticos no
sabem ou tem uma noo totalmente deturpada do que Apoio. Recebi
gente nas aulas que j cantava h anos na noite e que chegou aqui s
com o "preciso refinar a tcnica que j tenho"- e quando perguntado sobre
"O que voc entende por Apoio?" alguns respondiam que era quando o ar
devia ir para o diafragma, outras que o ar iria para o abdmen... j cheguei
a ouvir que era quando o ar ocupava o espao do intestino...
Ponto 1 - Lugar de ar nos pulmes!!
Enfim, como comentei na parte sobre Respirao, ns cantores precisamos
de controle do ar que empregamos na voz. Mesmo que inspiremos da
maneira correta, apoiando os pulmes sobre o diafragma, qual a
tendncia natural de resposta do msculo diafragmtico? Evidentemente
de expelir o ar, j que a troca gasosa (que a funo a qual o seu corpo
est programado a fazer) j foi realizada. O ar tambm pouco denso e a
tendncia natural a sada espontnea pelas vias respiratrias, alm da
elasticidade do tecido pulmonar, que faz com que haja uma expulso do ar.
Uma das principais funes do apoio , portanto, o aprisionamento desse ar
para que ele seja utilizado de forma controlada no canto, criando uma
uniformidade na corrente de ar expelida, minimizando o esforo e tornando
toda a emisso vocal uniforme. Esse aprisionamento DEVE
OBRIGATORIAMENTE estar ligado a respirao, caso contrrio a musculatura
de reteno e controle ir dificultar ainda mais o Canto. Difcil de entender?
Seu professor explicar com muita facilidade, na prtica.
Mas importante entender que o simples fato de prender o ar no significa
4 Emisso Vocal
Outro problema bastante comum em 99% dos cantores prticos. A maioria
apresenta constries na regio do pescoo e da laringe, apresentando uma
emisso vocal inadequada, forada em regies mdio agudas e com tenso
medial acima do normal, provavelmente por no saber usar o apoio e
compensar a desafinao com esforo vocal. Alguns ainda apresentam uma
presena de ar na voz, maquiando o timbre e fazendo com que o
fechamento das pregas vocais seja imperfeito, podendo culminar numa
fenda, que uma patologia da voz de difcil tratamento. A emisso vocal de
qualidade depende basicamente do bom trabalho sobre os fatores
anteriores, uma vez que se a coluna de ar empregada estiver inconsistente,
a voz tb apresentar uma inconsistncia, forando o cantor a compensar DE
MANEIRA ERRADA com tenses desnecessrias.
Uma emisso vocal de qualidade apresenta uma vibrao natural das
pregas vocais, um aproveitamento de ar eficaz para a produo do som,
bem como um timbre definido e consistente. Cantores que foram uma
mudana de timbre para emular outros cantores (imitar) tendem a ter
problemas graves de emisso vocal, sendo de difcil trabalho para
desvincular a "imitao" do canto, posteriormente.
5 Ressonncia
J li nesse frum uma vez que voz de peito ressoava no trax. Depois fiquei
tentando imaginar alguma maneira da voz ser emitida pra dentro (j que o
trax est abaixo da garganta), ressoar e depois sair pra boca. Se algum
descobrir como faz isso, por favor, escreva um livro a respeito e vai ficar
rico, no no meio musical, mas na medicina, pois ser algo totalmente novo
e espetacular!
Voz de peito e voz de cabea tem esses nomes por motivos, primariamente,
didticos, para ajudar na compreenso das regies ressonantes. Isso no
significa que voz de peito ressoe no peito!!! apenas um termo didtico
para designar a voz emitida com ressonncia mais baixa, normalmente mais
grave. "Normalmente" est grifado, pois normal no canto popular,
encontrar cantores que levam a voz de peito at regies agudas, bem como
algumas que, por critrios interpretativos, usam de uma voz grave com uma
cobertura caracterstica da voz de cabea. No vamos entrar no mrito
tcnico, mas a principal caracterstica da voz de cabea a Cobertura. A
6 Impostao
Tambm j li umas aberraes sobre impostao por aqui. Vamos simplificar
e separar as coisas.
O termo Impostao advindo do canto lrico e tem no seu significado
imposio. A utilizao tem como objetivo a aglutinao de alguns
formates da voz do cantor para que haja um ganho de amplitude, na faixa
dos 3000hz, que ponto mais sensvel do ouvido humano, tornando a voz,
portanto, mais penetrante, sem a necessidade de aplicar tanta intensidade
(intensidade = volume no tem que ser uma preocupao do cantor). um
fundamento do canto, que torna a voz consistente e minimiza os esforos,
uma vez que h uma menor necessidade de fora, bem como ajusta o trato
vocal para potencializar os ressonantes. Uma das caractersticas da
impostao o rebaixamento de laringe e elevao do vo palatino, alm
de outras condies mais complexas.
No canto popular a impostao menos acentuada, mas no menos
importante. Porm, ao longo dos anos, o termo sofreu uma deturpao e
"impostao" no popular, passou a representar uma "mudana de voz",
associando o termo palavra "impostor". Esse tipo de "impostao"
(palavra que nem deveria ser usada) errado, pois gera tenses,
normalmente de lngua e laringe, que so altamente prejudiciais fonao.
7 Vibrato
Outro termo que temos que diferenciar.
O vibrato no canto lrico o termmetro que uma voz est bem colocada e
sadia. Segundo a escola italiana (a mais completa em termos de estudo, ao
meu ver), o vibrato no exatamente uma "tcnica" e sim o resultado de
uma tcnica vocal equilibrada. Ele gerado pelo efeito de Bernouille, que
similar ao que acontece quando um carro passa em alta velocidade e as
folhas ao cho se movimentam no vcuo gerado pelo deslocamento de ar.
No canto lrico, o vibrato presente quase que o tempo todo,
diferentemente do canto popular, onde usado como ornamento apenas.
8 Falsete
J lemos (todos) e at ouvimos de alguns professores que o falsete a voz
produzida nas "falsas pregas vocais", com abertura das "pregas verdadeiras
em paralelo" e que "mulheres no tm falsete". Faamos uma mea culpa j
que a culpa, na verdade, generalizada, como veremos a seguir. Vamos
separar as coisas e elucidar tecnicamente o que falsete.
Falseto um termo que vem do canto lrico, usado para indicar a "falsa voz"
com intuito de emular a voz feminina. Por isso, alguns professores dizem
que mulheres no tm falsete, j que na prtica, o termo no se aplicaria
elas. Mas anatomicamente, somos todos iguais, portanto, mulheres tm sim
capacidade de executar "falsetes".
Sobre a origem do som: Nada de falsas pregas vocais. Mas a culpa dessa
informao no pode ser atribuda especificamente a ningum. Na escola
alem de canto lrico, no sculo 19, houve uma descrio de falsete nas
"falsas pregas vocais", porm sem nenhum embasamento cientfico (creio
que hoje em dia as informaes j estejam mais atualizadas nesse sentido).
A escola moderna italiana veio, mais tarde, descrever o falsete com
exatido, dizendo que o som produzido pelas pregas vocais verdadeiras,
com fenda em paralelo, usando um fenmeno de pitch nos harmnicos da
voz (no necessariamente no fundamental), como se fosse um assovio ou
um harmnico de instrumentos de cordas. Nas mulheres, o resultado da
utilizao dos falsetes no um som l to agradvel (tudo bem, h
controvrsias, j que gosto gosto), mas as mulheres possuem um outro
registro em que a utilizao seria equivalente: O Whistle ou flageolet. Mas
vale o esclarecimento: Utilizao equivalente no sentido de atingir mais
agudos, mas a execuo totalmente diferente, portanto no a mesma
coisa. No tenho certeza, honestamente, pois no sou nenhum conhecedor
(por desinteresse mesmo) sobre o assunto, mas me parece que a execuo
disso se d com uma conformao triangular das pregas vocais. Se eu tiver
mais detalhes, atualizo aqui.
9 Classificao Vocal
Em primeiro lugar, vamos estabelecer uma lgica.
Todos ns temos uma certa curiosidade em conhecer nossa classificao
vocal. Mas na minha modesta opinio, impossvel classificar uma pessoa
que no tenha recebido um treinamento formal e que no saiba como usar
as passagens de registro corretamente, por exemplo. No digo impossvel
no sentido literal, mas no sentido prtico, uma vez que no h lgica em
classificar uma voz que no se desenvolveu ainda. Creio que TODOS
deveramos nos preocupar muito mais em aprender o bsico do canto e
ainda mais alm nos preocupar em cantar bem, deixando a classificao
vocal para o professor, a posteriore.
Outra questo importante que no canto popular a classificao vocal no
to relevante como no canto lrico. Ningum vai, por exemplo, deixar de
cantar uma msica do Whitesnake pq tenor. J no canto lrico, um bartono
no vai fazer uma ria de um tenor.
Portanto, caso voc no tenha um treinamento vocal adequado e mesmo
assim insiste em querer saber, simplesmente descubra suas notas cantveis
com maior facilidade com a ajuda de um instrumento e localize-se nessa
tabela, que genrica, ou seja, os indivduos de mesma classificao
podem apresentar diferenas entre si.
* tabela encontrada num post do Cantante (mantendo inclusive as broncas
dele! ahuahuaha)
D 3 - d central do piano (no me venham com americanismos).
Atentem para as tessituras (no extenso) mais comuns:
Soprano - d 3 a d 5
Mezzo-Soprano - l 2 a l 4
Contralto - f 2 a f 4
Tenor - d 2 a d 4
Bartono - l 1 a l 3
Baixo - f 1 a f 3
10 Foco
Caramba colocar isso em texto, mas enfim. Vou dizer o que digo em aula
para no complicar as coisas.
Como o canto no uma coisa que vc v, no tem outro modo a no ser
fazer associao com outras coisas.
Imagine a questo do foco como um maarico (j usei esse exemplo aqui
algumas vezes). Se um maarico est aberto tem alguma fora, mas
somente quando ele tem a passagem diminuda - fechada, com tudo
direcionado num pequeno ponto, aquela concentrao fica poderosa o
suficiente para cortar quase tudo.
O foco numa voz exatamente concentrar num nico ponto - SEMPRE NO
MESMO LUGAR - para que fique o mais penetrante possvel. Basicamente
no espalhar, no deixar que passe ar em demasia e sim o justo para que
esse som tenha o maior poder possvel de penetrao.
Alguns falam em como se fosse algo assim como um laser. O princpio o
mesmo e podemos ver isso em vrias outras coisas que no ligadas ao
canto. Quem fez arte marcial sabe que quando se d um soco vc concentra
toda a sua fora num nico ponto.
Dicas Iniciais
Noes Bsicas sobre a Produo do Som
Para que consigamos produzir o som atravs da nossa voz, recorremos a
vrios rgos do nosso corpo que trabalham conjuntamente para viabilizar
este processo. So eles: o Aparelho Respiratrio, a laringe, as pregas vocais,
os ressonadores, (como a cavidade nasal, a cavidade craniana, a cavidade
torxica, a cavidade bucal e a faringe), os articuladores (lngua, lbios,
palato duro (cu da boca), palato mole, dentes e mandbula.
A produo do som acontece quando o ar ao ser expirado, passa pelas
pregas vocais fazendo-as vibrar. Neste momento entram em ao os
articuladores cuja funo, neste contexto, levar o som para as cavidades
de ressonncia.
Como vemos, no cantamos ou falamos "pela garganta" como muitos
pensam, e sim com todo o conjunto de rgos que se interligam so os
responsveis diretos pela transformao do ar inspirado em som. A esse
conjunto de rgos poderemos chamar de "Aparelho Fonador".
VOC SABIA QUE...
* Pregas vocais o nome correto e no "cordas vocais", pois tratam-se de
pregas de tecido fibro-elstico e muscular revestidas por uma mucosa.
* A pessoas que necessita do uso mais intenso da voz, devem conscientizarse que h um considervel gasto de energia neste evento, sendo de grande
importncia a ingesto de alimentos de fcil digesto antes das atividades
vocais.
1 Parte Sade Vocal
A primeira coisa que devemos fazer antes de trabalhar com tecnica vocakl
fazer muitos exerccios fsicos, pois o nosso corpo precisa estar bem
relaxado para todo esforo que faremos.
EXERCCIOS FSICOS
Alguns exerccios fsicos para desenvolver os msculos do trax. O trax a
caixa onde esto alojados os pulmes, recipientes do ar, e o canto exige um
desenvolvimento de sua musculatura.
Os exerccios seguintes, com os quais deve comear a educao vocal,
oferecem ainda as vantagens de endireitar as espduas curvadas,
desenvolver o busto e fortificar o msculos que sustentam os seios.
Primeiro exerccio: Mova os ombros, descrevendo com eles um crculo o
mais amplo possvel para cima, para trs, para baixo, para frente). Enquanto
realiza estes movimentos, os braos permanecero relaxados e soltos ao
longo do corpo como um boneco de trapo. Insista no movimento
particularmente para trs, que corrige as omoplatas salientes.
A atitude para o cantor a que resulta do exerccio no momento em que os
ombros voltam a baixar logo depois de terem sido levados para trs, porm,
flexivelmente.
Segundo exerccio: Coloque os braos ao longo do corpo com as mos
espalmadas.
1) V levantando-os lateralmente at alcanar a altura dos ombros.
2) Momento de suspenso. Gire as mos colocando as palmas para cima
3) Levante os braos at que as mos toquem por cima da cabea, sem
dobrar as articulaes. Estique os braos o mais alto possvel, como se
quisesse alcanar o teto.
Durante esta subida efetue uma grande inspirao, cortando-a no momento
de suspenso, porm sem soltar o ar. Os pulmes devem estar cheios quando
as mos se encontrarem por cima da cabea.
4) Abaixe os braos at a altura dos ombros.
5) Momento de suspenso. Gire as palmas para baixo.
6) Abaixe os braos ao longo do corpo
Apostilas
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ELISON RAMOS
www.mvhp.com.br possui uma apostila de canto muito boa!!!!!
http://forum.cifraclub.com.br/forum/1/201247/
Vozes Femininas
Soprano coloratura (palavra italiana), ou soprano ligeiro:
O termo coloratura significava, na origem, "virtuosismo" e se aplicava a
todas as vozes. Hoje, aplica-se a um tipo de soprano dotado de grande
Vozes Masculinas
Contra tenor:
Voz de homem muito aguda, que iguala ou mesmo ultrapassa em extenso
a de um contralto. Muito apreciada antes de 1800, esta a voz dos
principais personagens da pera antiga francesa (Lully, Campra, Rameau),
de uma parte das peras italianas, do contralto das cantatas de Bach, etc...
Tenor ligeiro:
Voz brilhante, que emite notas agudas com facilidade Ou nas peras de
Mozart e de Rossini, por exemplo, voz ligeira e suave.
Exemplo: Almaviva, em Il barbiere di Siviglia [O brabeiro de Servilha], de
Rossini; Tamino, em Die Zauberflte [A flauta Mgica], de Mozart.
Tenor lrico:
Tipo de voz bem prxima da anterior. Mais luminosa nos agudos e ainda
mais cheia no registro mdios e mais timbrada.
Tenor dramtico:
Com relao anterior, mais luminosa e ainda mais cheia no registro mdio.
Exemplo: Tannhuser, protagonista da pera homnima de Wagner.
Bartono "Martin", ou Bartono francs:
Esta foi a primeira parte da pesquisa que estou fazendo para ajudar a
organizar o frum de canto. Caso haja algum tipo de erro ou algum tenha
informaes a acrescentar, basta postar aqui que eu editarei sempre que
necessrio. Peo desculpas pela demora, e brevemente estarei postando
aqui outros tens considerados de maior procura para os iniciantes.
Quero agradecer a todos os usurios, uma vez que essas informaes foram
retiradas basicamente do histrico deste frum. Mas em especial, agradeo
Timbre
O timbre poder ser claro ou escuro. O contralto a voz escura da mulher,
como o baixo a voz escura do homem.
H duas formas de classificar uma voz. Pelo timbre ou pelo registro mdio.
Geralmente uma confirma a outra. Exemplo: se a pessoa soprano:
a) Sua cor de voz ser clara;
b) Seus registros mdios sero sons mdios e agudos
Registro mdio
No porque uma voz consegue emitir sons agudos, por exemplo, que,
podemos classifica-la em determinada tessitura. possvel nos enganarmos.
Para no cometermos um erro (anti-profissional) devemos analisar os
timbres (cor) de cada voz, e a no resta nenhuma dvida quanto
classificao.
Quando se trata de cantar com facilidade de uma nota grave at uma aguda
sem esforar as cordas vocais, estamos cantando no Registro mdio de
nossa voz.
Jamais confundamos tessitura com registro mdio ou extenso:
Para maior clareza:
Tessitura: permite reconhecer o timbre (qualificar)
Registro mdio: regio da voz (geralmente 11 sons que emitimos
com facilidade)
Extenso: notas que emitimos com dificuldade. 13 sons
aproximadamente.
Fonte: Sade do msico
marcio bigeyed
Esses efeitos so complicados de explicar com palavras, mas vejamos:
Cantar usando um efeito dramtico basicamente botar peso na voz, coisa
que muito perigosa se feita por algum que no dramtico. Entende?..
Por exemplo, temos um papel para tenor dramtico na pera Othello, no
personagem homonimo a pea. Othello exige do tenor um peso enorme,
uma grande carga dramtica, por isso os tenores indicados so os
dramticos. Assim, tambm existe o efeito lirico, o efeito herico, cada um
com suas dificuldades. Para um tenor iniciante, considera-se apenas cantar
levemente, para depois se arriscar um repertrio divergente da linha "leve".
As coisas tem que ir com muita calma, mesmo que voc seja um dramtico
convicto.
Gippe
No so maquiagens no cara. Exemplo: depois que um tenor descobre bem
a cor de sua voz e tal, ele pode ver se sua voz se adequa ao repertrio de
dramtico, ou lirico, ou ligeiro. Como eu disse acima, um tenor lirico se
arriscar a cantar Othello alm de ser perigoso pra voz do cantor, no
O fato de ele se dizer que contratenor no muda o fato de ele ser tenor e
pronto. E ainda sendo tenor lirico, como ele j disse certa vez no programa
da Gabi.
Diz-se que a pessoa tenor/baixo/bartono e contratenor por opo.
Definitivamente essa classificao. No tem que encher liguia.
Agora, se ele se diz contratenor, bom pra ele. Porque ele realmente canta
na oitava das vozes femininas. E vocs tambm no sabem se ele no
esconde por de trs de todas aquelas parafernalhas eltricas do metal uma
bela voz de contratenor: um treinamento adequado, de escalas e colaratura,
de repertrio especfico. Coisa que ele pode treinar paralelamente com a
voz que ele usa no metal, pois no vejo praticamente nenhum impedimento.
Lembrando que o que ele usa no metal no falsete, e sim uma bem
colocada voz de cabea. E, em tempo, podemos dizer que nem de longe no
metal ele usa uma voz de contratenor, apesar de cantar em grande parte na
mesma oitava de um. Relativo? Mas claro que sim... afinal, no se sabe o
que se esconde naquela voz: Se ali, alm da voz usado no metal, tambm
4 - UTILIZAO DE EFEITOS:
Na voz, o mais importante a inteligibilidade, ou seja, voc precisa
entender o que est ouvindo. No use efeito em excesso, seja ele reverb ou
delay. Voc pode at combinar ambos efeitos: um reverb puro leva a voz
para trs, o delay traz a voz para frente, mas seu uso combinado pode dar
mais vida voz ou instrumento.
Uma boa maneira de dosar a quantidade de efeito ir aumentando
gradualmente (partindo do zero) at que voc possa notar claramente sua
presena, e ento volte atrs ligeiramente at o ponto em que o efeito
desaparea. Ele ainda estar l, mas no ponto certo
possvel, por exemplo, copiar a voz do refro de uma msica e fazer repetir
o trecho em outras partes dessa msica.
J Daniel
A, miguim, o caso no fazer seu prprio microfone... isso eu no
aconselho ningum a fazer... mesmo porque o seu custo vai ficar maior que
vc ir loja e compr-lo l... e a qualidade vai ficar a desejar... vc pode
montar pedais, caixas, amplis, efeitos, etc, mas achar um tcnico de som
que fabrique um microfone "clonado" vai ser meio difcil...
Outra coisa, "micros", se vc quer realmente se referir a microfones no
diminuem zumbidos, no mximo os causam... alguns so direcionais que
no captam rudos laterais, mas se vc quiser uma gravao pura, vai ter que
ter uma sala tratada acusticamente. Concordo que existem vrios tipos de
microfones, que vou descrever novamente para vc:
A maioria dos microfones construda para um propsito especfico, embora
as especificaes de alguns permitam que sejam usados para mais de um
tipo de trabalho. H vrios tipos de microfones, para diversas finalidades.
Existem microfones especficos para todo tipo de instrumento musical, como
tambm modelos mais versteis, de uso geral.
O microfone deve obrigatoriamente usar sada balanceada, que contm
um terceiro fio que reduz rudos e interferncias. A sada balanceada pode
ser conectada mesa atravs de um plug XLR (Canon) ou 1/4 (banana)
estreo.
Atuao. Os microfones se dividem em dois grupos principais, quanto ao
funcionamento:
Microfones dinmicos, os tambm chamados microfones duros, baseados
numa bobina mvel acoplada membrana, so resistentes a rudos de
manuseio, transmitem um som vivo e tm uma resposta um tanto dura, s
captando bem a fonte sonora prxima membrana. So muito teis para os
pequenos estdios sem tratamento acstico, assim como para o uso no
palco. Esses modelos so os recomendados para captar sons de maior
intensidade ou presso, como percusso, metais (sopros) e alto-falantes de
guitarra.
Microfones a condensador. Bem mais sensveis, os tambm chamados
microfones a eletreto ou capacitivos precisam ser alimentados por corrente
eltrica. Geralmente, a mesa de som tem uma chave de phantom power,
que os alimenta com uma corrente de 48 V atravs do prprio cabo de
udio. So mais usados em estdios de gravao e de TV, otimizando o
padro sonoro, sendo, porm, muito mais delicados que os dinmicos.
Ideais para captar vozes e instrumentos com sons de mdia ou pouca
intensidade, desde que num ambiente acstico tratado.
Vozes Femininas
Soprano coloratura (palavra italiana), ou soprano ligeiro:
O termo coloratura significava, na origem, "virtuosismo" e se aplicava a
todas as vozes. Hoje, aplica-se a um tipo de soprano dotado de grande
extenso no registro agudo, capazes de efeitos velozes e brilhantes.
Exemplo: a personagem das Rainha da Noite, em Die Zauberflte [A flauta
mgica], de Mozart
Soprano lrico:
Vozes Masculinas
Contra tenor:
Voz de homem muito aguda, que iguala ou mesmo ultrapassa em extenso
a de um contralto. Muito apreciada antes de 1800, esta a voz dos
principais personagens da pera antiga francesa (Lully, Campra, Rameau),
de uma parte das peras italianas, do contralto das cantatas de Bach, etc...
Tenor ligeiro:
Voz brilhante, que emite notas agudas com facilidade Ou nas peras de
Mozart e de Rossini, por exemplo, voz ligeira e suave.
Exemplo: Almaviva, em Il barbiere di Siviglia [O brabeiro de Servilha], de
Rossini; Tamino, em Die Zauberflte [A flauta Mgica], de Mozart.
Tenor lrico:
Tipo de voz bem prxima da anterior. Mais luminosa nos agudos e ainda
mais cheia no registro mdios e mais timbrada.
Tenor dramtico:
Com relao anterior, mais luminosa e ainda mais cheia no registro mdio.
Exemplo: Tannhuser, protagonista da pera homnima de Wagner.
Bartono "Martin", ou Bartono francs:
Voz clara e flexvel, prxima da voz de tenor.
Exemplo: Pellas, na pera Pellas et Mlisande, de Debussy.
Bartono verdiano:
Exemplo: o protagonista da pera Rigolleto, de Verdi.
Baixo-bartono:
Mais vontade nos graves e capaz de efeitos dramticos.
Exemplo: Wotan, em Die Walkre [A Valquria], de Wagner.
Baixo cantante:
Voz prxima do bartono, mais naturalmente lrica do que dramtica.
Exemplo: Boris Godunov, protagonista da pera de mesmo nome, de
Mussorgski
Baixo profundo:
Voz de grande extenso a amplitude no registro grave.
Exemplo: Sarastro em Die Zauberflte [A flauta mgica] de Mozart.
Sopraninos:
Desde a Idade Mdia, os meninos na faixa dos sete aos 15 anos so
requisitados para interpretar obras sacras. quando os garotos atingem o
status de sopranino, a mais aguda das vozes. Mais at do que as vozes
femininas de sopranos e contraltos - a do sopranino soa uma oitava acima.
Sculos atrs, estrelas nos palcos europeus, eles chegaram a se tornar alvo
de controvrsias devido proliferao das castraes (comuns naquela
poca). A mutilao era uma tentativa desesperada de frear a produo de
hormnios masculinos e prolongar ininterruptamente o tempo com a voz
cristalina.
Tessituras (em termos gerais)
Baixo:
Ele comea geralmente no Mi, F ou Sol 1 (pode ser mais grave tambm) e,
como a tessitura humana de, geralmente, 2 oitavas ele deve ir ao Mi, F
ou Sol 3. Mas a voz do baixo em um coral, raramente ultrapassa o r 3.
Bartono:
Comea F, Sol, L 1 e vai geralmente s suas 2 oitavas, F, Sol, L 3, no
coral, no deve ultrapassar o Mi ou o F 3.
2 Tenor:
Sol, L, Si 1 e vai geralmente s suas 2 oitavas, Sol, L, Si 3. No coral, no
creio que coloquem os 2 tenores para irem at o Si 3, mas em um solo
bem provvel.
1 Tenor:
L e Si 1, D 2, e vai geralmente s suas 2 oitavas, L e Si 2, D 4, no coral,
possvel que chegem ao D 4 ou ao Si 3.
2 Contralto:
Mi, F, Sol 2, e vai geralmente s suas 2 oitavas, Mi, F, Sol 4, no coral,
raralmente chegam ao R 4.
1 Contralto:
F, Sol, L 2, e vai geralmente s suas 2 oitavas, F, Sol, L 4. No coral,
tambm no devem passar do Mi 4.
2 Soprano:
Sol, L, Si 2, e vai geralmente s suas 2 oitavas, no coral, podem chegar ao
Si ou ao Sol comumente.
1 Soprano:
L e Si 2, D 3 e vai geralmente s suas 2 oitavas, L e Si 4, D 5. No coral,
pode chegar ao D 5 ou mais.
No violo/guitarra, essas notas podem ser conferidas da seguinte maneira:
e---------------------0--1--3--5--7--(8)--------------- Oitava acima (C4)
B-------------0--(1)--3-------------------------------- D central do piano (C3)
G----------0--2---------------------------------------D--0--2--3--------------------------------------------A-(3)-------------------------------------------------- Oitava abaixo (C2)
E------------------------------------------------------
Cartilha do Msico
Segundo pesquisa nacional, a Msica produzida em nosso pas o maior
orgulho dos brasileiros, mais querida at que o futebol: 65% de citaes
contra 46%!
Talvez seja por isso que ser msico, no Brasil, alm de privilgio um
grande prazer. Tanto que, muitas vezes, nos esquecemos de que a Msica
uma profisso, um trabalho, com todas as exigncias e benefcios que essa
palavra carrega.
Muitos de ns estamos acostumados a "conversar" com nossos
instrumentos, no aconchego do quarto ou sob a luz dos refletores. Mas,
quando a coisa aperta, na maior parte das vezes estamos sozinhos, e no
meio de uma selva de maus contratantes e condies desfavorveis de
trabalho e remunerao.
O mercado da Msica, sabemos, instvel, inseguro, beirando
informalidade. Lembra a leitura, na penumbra, da cpia ruim de uma
partitura e difcil execuo.
A grande maioria de ns, INDIVIDUALMENTE, nada pode fazer para
melhorar essa situao. No entanto, voc pode contar com uma forte
parceria.
O Sindicato dos Msicos do Estado do Rio de Janeiro uma
instituio com mais de um sculo de forte atuao em favor do msico,
no s os do Rio de Janeiro, mas de todo o Brasil.
Continue a ler. No final voc ter duas opes:
1 - Continuar a lutar sozinho.
2 - Integrar a grande orquestra SindMusi/RJ, que s toca uma partitura, a
intitulada "Melhoria da Qualidade de Vida dos Profissionais da
Msica".
Bem-vindo ao seu time!
108 ANOS DE HISTRIAS E CONQUISTAS
Em 1907, o principal trabalho dos msicos no Rio de Janeiro era tocar nos
cinemas, tanto no foyer, para entreter quem chegava, quanto na sala de
projeo, agregando som e ritmo s imagens do cinema mudo.
Havia muita agitao poltica na cidade, e os msicos no podiam
desafinar: em 4 de maio daquele ano, foi criado o Centro Musical do Rio de
Janeiro, entidade que passou a representar a classe.
Ao longo de um sculo, o Centro Musical - depois, Sindicato dos Msicos
Profissionais do Estado do Rio de Janeiro - foi pioneiro na defesa dos nossos
direitos e interesses profissionais e polticos, tornando-se referncia para o
pas.
E haja crise: no final dos anos 20, chega o cinema falado; depois, os discos
substituindo as orquestras nos bailes, o rdio, a televiso, o fim dos
cassinos, at chegarmos aos dias de hoje, com a msica eletrnica, feita
por computador, pirateada quase livremente nos camels e na Internet.
Ns, os msicos, sempre enfrentamos enormes desafios e sacrifcios para
conseguir trabalho e exercer a nossa arte com dignidade, para fazer da
Msica um dos maiores orgulhos dos brasileiros.
O NOSSO SINDICATO
O SindMusi/RJ a entidade que representa e defende a classe musical
fluminense. o lugar onde podemos conversar de igual para igual e,
unidos, lutarmos pela melhoria das condies de trabalho na profisso que
escolhemos, tal como uma orquestra bem afinada e ensaiada.
Se, hoje, a atividade do msico uma profisso regulamentada, com uma
tabela de cachs mnimos que tem que ser respeitada (um privilgio, j
que existe, no Congresso Nacional, uma quantidade sem fim de pedidos de
categorias profissionais buscando lei que as reconhea e regulamente),
devemos muito ao trabalho incansvel de colegas, msicos como o Maestro
Francisco Braga, Heitor Villa-Lobos, Alberto Nepomuceno, Eleazar de
Carvalho, Benedito Lacerda, Maestro Jos Siqueira, Maurcio Tapajs, Rafael
Rabello, entre tantos outros que atuaram no SindMusi/RJ, neste primeiro
sculo de atividade.
Hoje, o SindMusi/RJ alcanou respeito internacional e tem lugar na
Comisso Executiva da FIM - Federao Internacional dos Msicos. No
Brasil, consolidando um passo de maturidade, o Sindicato recentemente se
filiou CGTB - Central Geral dos Trabalhadores do Brasil.
O SindMusi/RJ tem forte atuao no Congresso Nacional em Braslia,
defendendo as causas e direitos de todos ns, msicos profissionais. Desde
2006, integra o Grupo de Articulao Parlamentar Pr-Msica, o qual, junto
com outras entidades ligadas classe, promove constantes audincias
pblicas, seminrios e eventos. O objetivo mostrar aos nossos
parlamentares o estado de penria em que se encontra a profisso de
msico no Brasil, para convenc-los de que a Msica um produto
estratgico para o pas, forte sedimentadora da identidade nacional, que
precisa ser tratada com especial carinho e ateno.
Graas ao intenso trabalho desenvolvido j conseguimos muitas coisas, tais
como a insero da Msica na Subcomisso de Cinema, Teatro, Msica e
Comunicao Social, da Comisso de Educao do Senado Federal. Isso
significa que, agora, ns msicos temos um frum apropriado e exclusivo,
para apresentar propostas de lei de nosso interesse.
especialidades:
Clnica geral
Cardiologia
Odontologia
Convnios particulares
O SindMusi/RJ est sempre estabelecendo parcerias e convnios que
beneficiam seus scios. Nossa lista de estabelecimentos e prestadores de
servios conveniados inclui escolas, estdios, profissionais de
contabilidade, ticas e clnicas mdicas (odontologia, ultra-sonografia,
fisioterapia, shiatsu e laboratrios de exames), alm de lazer, livros,
revistas, lojas de instrumentos musicais e aulas particulares. Essa lista est
em permanente ampliao.
Internet banda larga
Voc est no centro da cidade e precisa mandar um e-mail importante? Na
sede do SindMusi/RJ o scio tem acesso irrestrito Internet de alta
velocidade. Esta foi a forma que encontramos para democratizar o acesso
informao atravs da informtica.
Revista Musical e Portal SindMusi
O Sindicato tambm marca presena na Internet, atravs do Portal
SindMusi (www.sindmusi.org.br), aberto a todos, scios ou no, 24
horas por dia, em qualquer lugar do planeta - basta ter mo um
computador plugado na Web.
No portal, voc encontra informaes atualizadas, como a Tabela de
Cachs, o Guia do Msico, links com entidades do meio musical, cursos,
workshops. E ainda oferecemos espao para divulgao do profissional, de
seus produtos (CDs, DVDs, livros) e servios nas sees Scio, Armazm
Musical, Classificados e Agenda.
Guia do Msico
Essa publicao do SindMusi/RJ traz tudo o que voc e os contratantes
precisam saber sobre o mercado da msica no Rio de Janeiro. Nela, os
msicos associados tm direito a divulgar gratuitamente o seu contato, em
um "tijolinho". O Guia do Msico amplia suas possibilidades profissionais.
PORQUE FILIAR-SE
Se voc ainda est hesitante com relao sua filiao ao SindMusi/RJ,
aqui esto os argumentos definitivos:
bom para voc ?
Tornar-se scio do SindMusi/RJ significa ter acesso a todos os servios que o
Sindicato oferece, entre eles: assessoria jurdica - trabalhista e
previdenciria.
para somar.
Para fazer uma simulao da sua renda de aposentadoria, visite o site
www.petros.com.br ou ligue para 0800 253 545.
Plano de sade Unimed Rio/SindMusi
O scio do SindMusi/RJ pode aderir do Plano Unimed Rio/SindMusi,
programa de sade exclusivo do quadro social e dependentes do
SindMusi/RJ, implantado em agosto de 2007. O plano oferece preos e
condies de carncias exclusivas para scios do SindMusi/RJ. Uma
oportunidade nica.
Nota contratual e contrato de trabalho
H quem pense que contrato de trabalho pura burocracia, mas isso um
ledo engano, que leva o msico a submeter-se ao jogo dos contratantes
mal intencionados. Nota contratual e contrato de trabalho so poderosas
ferramentas de defesa dos nossos interesses. Sem estes documentos o
msico no tem nenhuma garantia de nada!
Muitos msicos ainda confundem contrato de trabalho com nota contratual.
Mas so documentos diferentes.
O contrato de trabalho regula a relao de emprego entre patro e
empregado, e pode ser por prazo determinado ou indeterminado. O
contrato no isenta o patro da obrigatoriedade de assinar a carteira de
trabalho do msico.
J a nota contratual o documento para a prestao de servio eventual,
que serve para temporadas culturais com at 10 apresentaes,
consecutivas ou no. Esta forma de contrato no pode ser utilizada
novamente pelas mesmas partes nos prximos cinco dias aps o final da
temporada. Ela tambm serve para os msicos que substituem outros que
trabalham fixos, durante os perodos de frias, afastamento por licena
mdica etc. Ou quando surgem, para estes, boas oportunidades em outras
situaes.
Para obter o modelo da nota contratual, acesse o portal
www.sindmusi.org.br, ou passe na nossa sede, de 2 a 6 feira, das 10 s
18h. Voc pode ainda confeccionar sua nota contratual da maneira que
desejar, desde que o documento obedea ao tamanho e contenha os
tpicos obrigatrios estabelecidos nas Portarias Ministeriais 3.346 e 3.347,
ambas de 30 de setembro de 1986, tendo sido, a segunda, alterada pela
Portaria Ministerial 446 de 19 de agosto de 2004.
Registro de msicas
Se voc compositor, sabe que existe sempre algum ouvido atento, pronto
para, digamos, "se inspirar" nas msicas compostas por outra pessoa. A
nica garantia de posse que voc tem sobre sua obra o registro.
O registro de msicas inditas (letra e partitura) pode ser feito no Escritrio
http://kamaleao.com/shows/4565/musicos-nao-precisam-mais-de-registroprofissional-da-omb-para-trabalhar
http://www.sindimupe.com.br/
http://g1.globo.com/educacao/guia-de-carreiras/noticia/2012/04/guia-decarreiras-musica.html
http://www.musicjobsbrasil.com.br/forum_thread.php?
topicnum=557155&chain=
http://www.sindmusi.org.br/site/relacaoTextos.asp?
filtro=0&pag=0,2592,2532,2474,2463,2457,2441,2421,2388,2346,2342
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Notcias
Instrumentos musicais: CE aprova iseno fiscal
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Antiga reivindicao dos msicos, foi aprovado nesta tera-feira (23) pela
Comisso de Educao, Cultura e Esporte (CE) o projeto (PLS 329/2015) do
senador Antonio Carlos Valadares (PSB-SE) que concede isenes fiscais
sobre instrumentos musicais. A matria contou com relatrio favorvel do
senador Cristovam Buarque (PPS-DF).
De acordo com a Agncia Senado, fica concedida a orquestras e msicos
profissionais iseno do Imposto de Importao incidente sobre
instrumentos, equipamentos e acessrios que faam parte da Tabela de
Incidncia do Imposto sobre Produtos Industrializados (Tipi). A proposta
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Notcias
Instrumentos em avies: carta ao Conselho Europeu
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http://iatec.com.br/cursos/video/producao-de-video-clipe/