2

O GNERO POLICIAL COMO MQUINA DE NARRAR

THE CRIME STORY LIKE MACHINE OF NARRATIVES
Vera Lcia Follain de Figueiredo1
Resumo:
Surgida em meados do sculo XIX, momento em que se afirma a diviso entre dois regimes de produo
cultural, o cultivado e o popular, a narrativa policial moderna desafia essa partilha, situando-se na interseo
entre tais regimes. Priorizando o processo de investigao de crimes, institudo com a modernidade,
transformando-o num modelo abstrato gerador de narrativas, o gnero caracteriza-se pelo amplo potencial de
reproduo a partir de pequenas variaes, adaptando-se bem ao princpio da serialidade e transposio
para diferentes mdias. Considerando tais caractersticas, o texto discute a trajetria da fico policial e sua
recorrncia na literatura e no cinema contemporneos, tendo em vista o declnio da esttica da provocao.
Palavras-chave: Gnero policial. Modernidade. Narrativa transmiditica.
Abstract:
Emerging in the mid-nineteenth century, when the split between two regimes of cultural production was
consolidated the cultivated and the popular ones modern police narrative challenges this crack and stands at
the intersection of such regimes. Using the criminal investigation scheme established with modernity and
turning it into an abstract model generator of narratives, this literary genre is characterized by huge reproduction
potential thanks to small variations, well adapted to the seriality principle and the transposition to different
media. Considering these characteristics, this text discusses the path of crime fiction and its recurrence in
contemporary cultural production taking into consideration the decline of aesthetic provocation.
Keywords: Crime fiction. Modernity. Transmedia narrative.

Se querer conhecer a verdade a todo custo um grande crime, ou, pelo menos,
pode levar a grandes faltas; se a estupidez e a indiferena so uma virtude e
uma garantia de equilbrio, creio que devemos ser muito indulgentes para com
1

Professora Adjunta do Departamento de Comunicao Social da PUC-Rio.

Dispositiva

v.2 n.1

mai.2013/out.2013

esses ilustres culpados, pois, filhos dos sculos XVIII e XIX, esse mesmo
vcio imputvel a todos ns.
Baudelaire

O crime como enigma a ser decifrado est presente na literatura pelo menos desde a
tragdia grega e talvez se possa dizer que toda narrativa busca elucidar o grande crime que
consistiu no encobrimento de uma verdade primeira: narra-se para imprimir sentido ao caos
dos acontecimentos, para tentar resolver o enigma do mundo. Assim, o fascnio exercido pelo
crime na narrativa policial moderna no se deve violncia do ato criminoso, mas ao mistrio
que o envolve, ao desafio lgica racional suscitado por aquilo que se oculta. Como j
assinalaram vrios estudiosos do tema, o gnero policial parte sempre, em ltima instncia, de
uma indagao sobre a possibilidade de conhecimento e a prpria trama ficcional que
suscita a reflexo epistemolgica.
Inscrita, desde sua origem, nas fronteiras entre os campos literrio, jornalstico e
cientfico, a fico policial de enigma equilibra-se num fio tnue. Para comear, at a crena
positivista na eficcia da cincia para o deciframento de todo e qualquer mistrio pode
desestabiliz-la, pois no sobreviveria num mundo em que a autoria dos crimes pudesse ser
detectada a partir de leis gerais aplicveis ao comportamento humano, como desejava, por
exemplo, Sherlock Holmes: o brilho do trabalho do detetive se reduziria drasticamente se,
para a resoluo dos casos, bastasse a utilizao de um manual contendo frmulas cientficas.
Num outro extremo, o crime perfeito tambm a coloca em risco, porque impossibilita a
narrativa, alimentando-se do silncio, j que, revelada a autoria, o crime deixa de ser perfeito.
O crime perfeito aquele que corta o elo entre o passado, o momento em que o delito foi
cometido, e o presente, ou seja, o tempo da investigao, impossibilitando a conexo entre
causa e efeito, sem a qual a narrativa policial se dilui.
Para equilibrar-se entre esses dois extremos a demonstrao cientfica e o mistrio
insolvel o gnero policial apoia-se na articulao inteligvel dos elementos do enredo,
isto , na prpria estrutura narrativa como mediao simblica que permite ao homem
enfrentar os desafios que o mundo lhe apresenta. Surgida num contexto de grande prestgio
das cincias naturais, a fico policial parte da f na objetividade dos mtodos cientficos, ao
mesmo tempo em que tenta resistir ao fascnio romntico pelos mistrios insondveis, pelo
lado obscuro da mente humana, que garantiu, naquele momento, o sucesso dos contos de
terror, das histrias que exploram o extraordinrio. O gnero policial , assim, produto tpico

Dispositiva

v.2 n.1

mai.2013/out.2013

de uma poca na qual uma nova hierarquia dos modos de saber se estabelece. Ao longo do
sculo XIX, consolida-se a ideia de que as cincias exatas constituem o mais alto patamar
do conhecimento, do que decorre a desconfiana no estilo literrio quando se trata de expor os
processos e os resultados das experincias do campo cientfico: a valorizao excessiva da
forma, encobriria a falta de contedo. Em contrapartida, considera-se que, para sobreviver, a
literatura deve se aproximar do estilo cientfico, como afirma Baudelaire: No est longe o
tempo em que se compreender que toda literatura que se recusa a caminhar fraternalmente
entre a cincia e a filosofia uma literatura homicida e suicida. (1976, p. 16)
Assim, os dois eixos que compem a estrutura da narrativa policial clssica o do
personagem que atua, que realiza a ao investigativa orientada por pressupostos cientficos e
o do personagem que narra os sucessos do detetive refletem as tenses entre o campo
literrio e o cientfico, deixando entrever a disputa entre dois modelos de conhecimento. Na
base das convenes do gnero, est o modelo epistemolgico cujas origens remotas, segundo
Guinsburg (1989), encontram-se no paradigma indicirio dos caadores, atualizado, no final
do sculo XIX, pelos progressos da semitica mdica: isto , parte-se de sinais aparentemente
negligenciveis, imperceptveis para a maioria, para atingir a verdade. Ocorre que, da
decifrao de sinais colhidos no mundo exterior, como pegadas, cinzas de cigarro, manchas
nas paredes etc., os detetives deslizam para a leitura de pistas colhidas em narrativas de
procedncias diversas que se reportam aos crimes, como as notcias sensacionalistas dos
jornais, que fornecem um inventrio de casos a serem estudados. Segundo Watson, Sherlock
Holmes no tinha nenhum conhecimento de filosofia ou de literatura, mas tinha exatos
conhecimentos de anatomia, profundos conhecimentos de qumica e imensos conhecimentos
de literatura sensacionalista. Diz Watson: parece conhecer cada detalhe de todos os horrores
perpetrados no sculo. (2011a, p.22). A mediao desse tipo de texto jornalstico, cujos
excessos retricos contrapem-se suposta frieza da abordagem cientfica, levanta uma ponta
de desconfiana quanto ao propalado rigor da investigao emprica do detetive, e nos remete
para outro campo com o qual, guardadas as diferenas, o gnero tambm se comunica o do
romance folhetim romntico com seus populares heris justiceiros.
Na obra de Conan Doyle, Holmes, cidado da era vitoriana, vivendo numa Londres
agitada pelas transformaes provocadas pela revoluo industrial, seria o leitor rigoroso de
indcios, que gostaria de apresentar o resultado de suas dedues atravs de uma frmula.
Watson, embora tambm seja um homem de cincia, recorre narrativa para esclarecer a

Dispositiva

v.2 n.1

mai.2013/out.2013

verdade sobre o processo de elucidao dos crimes, isto , faz questo de deixar registrado,
em seu dirio, o trabalho meticuloso do detetive, sempre ignorado pelos jornais, que rendem
homenagem apenas aos chefes de polcia. Holmes, entretanto, menospreza os relatrios de
Watson:
Suponho que todos os casos dele foram includos na sua coleo, e devo admitir,
Watson, que voc tem alguma capacidade de seleo, que compensa em boa medida
o que eu deploro nas suas narrativas. Seu hbito fatal de olhar para tudo do ponto de
vista de uma histria, e no como um exerccio cientfico, arruinou o que poderia ter
sido uma srie instrutiva e mesmo clssica de demonstraes. Voc faz pouco caso
de um trabalho de maior requinte e delicadeza para se alongar em detalhes
sensacionalistas que podem excitar o leitor, mas certamente no o podem instruir.
(2011b, p. 384)

Na passagem acima, Holmes, leitor da literatura sensacionalista dos jornais, reprova o

registro de suas investigaes em formato narrativo: contrape-se, assim, ao que garante a
popularidade do gnero policial, isto , a urdidura da intriga direcionada passo a passo para a
soluo do enigma. Alm de rejeitar a associao entre cincia e narrativa, Holmes tambm
acusa o parceiro de sensacionalismo e de dar um tratamento romntico ao relato dos
procedimentos cientficos. Em outra passagem, tendo lido Um estudo em vermelho, a
pequena brochura escrita por Watson, declara:
Dei uma olhada nela comentou. Honestamente, no posso congratul-lo. A
deteco , ou deveria ser, uma cincia exata, e deveria ser tratada da maneira mais
fria e sem envolvimento emocional. Voc tentou pint-la com romantismo, o que d
o mesmo efeito de elaborar uma histria de amor ou de fuga com o auxlio do quinto
postulado de Euclides. (2011a, p.139)

Embora o xito de Holmes como leitor de indcios se deva ao fato de, a partir deles,
construir uma sequncia narrativa coerente que, ao final da investigao, apresentada aos
que o cercam, o detetive renega a histria que Watson compe tendo como base a histria
primeira montada por ele, Sherlock Holmes. Entretanto, como ambos os personagens so
leitores e narradores, dilui-se a distino entre os dois mtodos de recompor a verdade dos
fatos, o da narrativa e o da demonstrao cientfica, que, em princpio, pela vontade de
Holmes, deveriam estar bem separados. O texto de Watson deixa evidente essa sobreposio
de narrativas e, por isso, rejeitado por Holmes.
As contradies fundantes da narrativa policial refletem-se, dessa forma, na prpria
fragilidade da diviso entre aquele que narra e aquele que investiga. O discurso do narrador

Dispositiva

v.2 n.1

mai.2013/out.2013

alimenta-se do discurso do detetive, que parte de fragmentos para compor uma narrativa sobre
a narrativa lacunar do crime j consumado. Privilegiando a observao dos sinais encontrados
no mundo exterior, o gnero policial se estrutura como uma superposio de leituras que
acaba por relativizar a preciso do conhecimento cientfico. Em meio a esta superposio, a
matria criminal torna-se um pretexto (no sentido daquilo que mascara, encobre o verdadeiro
motivo) e um pr-texto sobre o qual se dobra um texto segundo, que o interpreta. Por isso,
ao invs de lamentar, como o compromisso com a tica exigiria, Sherlock Holmes se queixa
da rarefao dos grandes crimes em sua poca:
No h mais crimes nem criminosos em nossos dias disse ele em tom queixoso.
De que serve possuir inteligncia em nossa profisso? Sei perfeitamente que tenho
qualidades para tornar o meu nome famoso. Nenhum homem vive ou j viveu que
tenha tido a mesma quantidade de estudo e de talento natural para a revelao de
crimes que eu, e qual o resultado? No h nenhum crime a descobrir; o que h, no
mximo, alguma vilania grosseira com um motivo to transparente que at um
funcionrio da Scotland Yard capaz de enxerg-lo. (2011 a, p.27)

No trecho acima, fica claro que a matria criminal serve demonstrao da habilidade
do detetive: sem crimes bem arquitetados, Holmes no tem como demonstrar seu talento. As
palavras do personagem nos remetem para a observao de Foucault sobre a apropriao e a
estetizao do crime pela burguesia. Segundo o filsofo, a substituio da nfase na confisso
pela nfase na investigao, no final do sculo XVIII europeu, retira do criminoso popular o
protagonismo, transferindo-o para o detetive, cuja inteligncia se v desafiada pela do
criminoso, agora proveniente da burguesia. Na confisso, o acusado toma a palavra, senhor
da narrativa do crime que cometeu. A primazia da investigao desloca a autoria do relato
sobre o crime e introduz um novo regime de estabelecimento da verdade. A narrativa policial
de enigma , ento, uma narrativa de afirmao do inqurito como instrumento para se atingir
a verdade dos fatos e, como tal, imprime um novo tom literatura criminal, contrapondo ao
envolvimento sentimental do romance romntico, o ideal da conteno, do inventrio frio e
meticuloso.
O gnero, entretanto, alimenta-se do confronto entre o slido mundo da realidade,
onde o detetive busca ancoragem, e o mundo da fico criada pelo criminoso no esforo de
encobrir as pistas que levariam ao desvendamento da trama. Visto por esse ngulo, todo
criminoso, no gnero policial de enigma, um ficcionista, que inventa uma histria para iludir
o seu leitor-alvo, isto , o detetive. Da que perguntar quem o autor do crime perguntar

Dispositiva

v.2 n.1

mai.2013/out.2013

quem o autor da trama construda para desafiar esse leitor ideal. Pela questo da autoria,
desliza-se, na narrativa policial, do plano do referente para o da textualidade, sem, no entanto,
chegar a abolir o intervalo que separa realidade e fico. Intervalo ao qual a epgrafe de Poe
em Os crimes da Rua Morgue2, retirada da obra de Sir Thomas Browne, faz referncia ao
nos remeter para o episdio de Ulisses com as sereias, na epopeia de Homero. Se o canto das
sereias pode ser comparado promessa de conhecimento que desencadeia as narrativas, a
fico policial de enigma, como Ulisses, refora os elos com a realidade imediata para no se
dissolver em meio a vertigem da eterna busca de uma verdade ltima.
No , ento, por acaso, que o canto das sereias seja retomado por Rubem Fonseca, em
Romance Negro (1992) texto no qual o autor homenageia a obra de Edgar Allan Poe,
retomando a histria do gnero. O enredo gira em torno da ficcionalizao da figura do
escritor cuja imagem construda pela mdia e vendida junto com a obra, atravs de
reportagens e entrevistas. A trama policial do conto se constri a partir do enigma postulado
pelo personagem-autor sobre sua prpria identidade, colocando-se, portanto, em jogo a
questo da autoria. O lugar do crime ser o texto, onde se pratica o assassinato do real,
porque, a partir dele, tudo se torna fico, inclusive a biografia do escritor. Winner, o
personagem-autor de romances policiais, inventa o seu prprio assassino um escritor
fracassado chamado Landers, que teria tomado lugar do verdadeiro Winner. Inventa um outro
oculto, onde residiria a sua autntica identidade

protegida dos holofotes. Defender a

existncia desse outro contra a descrena de todos recuperar a dicotomia realidade/fico

que, quando dissolvida, provoca uma avalanche de demolies que levam ao silncio, morte
da prpria narrativa. Por isso, Romance Negro termina com uma pequena histria sobre o
bobo que vivia dizendo que viu a sereia e, a partir do momento em que realmente ouve o seu
canto, emudece: eliminando-se a distncia entre fico e realidade, no mais possvel o
relato que dela se alimenta.
Com o crescente ceticismo epistemolgico do sculo XX, as fronteiras entre realidade
e fico, que o gnero policial de enigma, a despeito de sua vocao metaficcional, procura
preservar, sero cada vez mais postas em xeque. O crime, na fico de temtica criminal, vai,
progressivamente, deixando de ser algo que ocorre no mundo exterior e precisa ser

A epgrafe do conto, retirada da obra de Sir Thomas Browne, a seguinte: Que cano cantavam as sereias, ou que
nome adotou Aquiles quando se escondeu entre as mulheres, so perguntas que, embora de difcil resposta, no esto
alm de toda suposio. Traduo de Clarice Lispector (Poe, 2003, p.39).

Dispositiva

v.2 n.1

mai.2013/out.2013

investigado para que se atinja a verdade, para confundir-se com a prpria pretenso de se
esclarecer a verdade atravs do ato de narrar. A convico manifesta no romance moderno,
de que antes de qualquer contedo ideolgico, j seria ideolgica a pretenso do narrador de
representar a realidade, abre o caminho para que se coloque sob suspeita a prpria narrativa,
que, simulando transparncia, encobriria um discurso de verdade autoritrio e excludente.
Assim, a remisso a um esquema genrico surgido da necessidade de afirmar a possibilidade
do conhecimento objetivo do real torna-se uma estratgia para que se questione a existncia
mesma de uma realidade fora da linguagem. Como observado em obra anterior (Figueiredo,
2010), a fico de trama policial na contemporaneidade constri-se deixando entrever seu
prprio impasse: o que significa decifrar enigmas, se, ao cabo e ao fim, tudo parece se resumir
tarefa infinita de sobrepor uma interpretao a outra interpretao? No seria o detetive da
narrativa de enigma precisamente aquele que tem poder para impor sua verso dos fatos como
verdade final? Indagam-se, tambm, os parmetros ticos que permitiriam avaliar a violncia
em suas diversas formas de manifestao, inclusive aquela que consiste no ato de interpretar.
Privilegiam-se situaes que pem em evidncia a dificuldade de definir os princpios a partir
dos quais culpas e responsabilidades seriam claramente estabelecidas.
Considerar que no existem fatos, s interpretaes, seguindo o pensamento de
Nietzsche, significa, em princpio, ferir de morte o gnero policial, por sua pretenso primeira
de alcanar um conhecimento objetivo da realidade. No entanto, o modelo genrico ser
recorrentemente revisitado em funo desse mesmo relativismo, isto , para que se
desconstruam as certezas que lhe davam sustentao: a de um mundo ordenado e transparente
e a da unidade coerente do eu. A ordenao causal da narrativa do processo investigativo, que
antes era um recurso utilizado para demonstrao da fora do pensamento lgico como
instrumento para desvelar os enigmas que nos desafiam, torna-se, cada vez mais, um recurso
para que se denuncie o carter ilusrio de toda tentativa de dar conta da realidade atravs de
mecanismos mentais abstratos. Estes criariam sistemas coerentes, mas que se sobrepem
realidade, incapazes de controlar sua desafiadora imprevisibilidade, como vemos, por
exemplo, na literatura de Borges. Fascinado pelos universos artificiais que recriam o mundo,
pela inveno racional de irrealidades coerentes, o escritor argentino foi um cultor do gnero
policial. Para Ricardo Piglia, Borges retomou a narrativa policial inglesa, buscando criar uma
recepo adequada para seus prprios textos, isto , esse tipo de relato e de manejo da intriga

Dispositiva

v.2 n.1

mai.2013/out.2013

estaria no centro de sua potica. Diz Piglia: A morte e a bssola o Ulisses do relato
policial. A forma chega sua culminao e se desintegra. (2000, p.68)
Por outro vis, a vitalidade da narrativa policial de fico ao longo do tempo pode ser
atribuda renovao do gnero ocorrida com o surgimento do chamado romance negro na
primeira metade do sculo XX, nos Estados Unidos. Entretanto, se verdade que o romance
negro atendeu demanda de uma sociedade para a qual o crime no mais uma exceo, mas
uma rede intrincada sem princpio nem fim, que permeia todas as esferas de ao, tambm
verdade que o romance de enigma, a partir da, passou por um processo de depurao que
garantiu sua sobrevivncia: isto , acentuou-se cada vez mais aquela vocao metaficcional
que se fazia presente desde seus primrdios. proliferao da narrativa noir, com seus
desdobramentos em diferentes meios, em funo, inclusive, da grande aceitao por um
pblico mais amplo, corresponde a sofisticao da narrativa de enigma, retomada, sobretudo a
partir da segunda metade do sculo passado, por escritores interessados em explorar suas
fronteiras com outras narrativas como a da filosofia e da psicanlise, alm de tom-la como
base para pensar a narrativa em si. Sem esquecer que a narrativa noir tambm passa por um
refinamento quando trabalhada por determinados escritores que privilegiam o enfoque
pirandelliano da verdade, importante destacar que a narrativa de enigma com a qual o noir
sempre dialoga, continua sendo o referencial para a fico que, buscando afastar-se dos
padres do realismo do sculo XIX, dobra-se sobre as suas prprias convenes,
problematizando as relaes entre narrativa e verdade.
Na atualizao do gnero, corri-se a confiana nas estruturas sequenciais que,
identificadas com a prpria linha do raciocnio, com a forma da prpria razo, acabavam por
ordenar a busca da verdade num discurso fechado que eliminava as probalidades e abolia o
acaso. Desde O Processo, de Kafka, que pode ser lido como um romance policial em que no
se chega a nenhuma concluso - h o acusado e sua morte ao final, mas no se saber qual o
crime cometido , passando pelo chamado romance negro, surgido nos Estados Unidos na
primeira metade do sculo XX, at o cinema e a literatura dos dias atuais, retoma-se
recorrentemente o paradigma da narrativa policial de enigma para dissolv-lo por dentro. Com
a repetio exaustiva desse procedimento, o gnero passa por uma espcie de processo de
destilao, diluindo-se, inclusive, as oposies que o estruturam: verdadeiro/falso,
criminoso/vtima, detetive/criminoso. Uma outra dobra se acrescenta dobra primeira que
institua a investigao do crime como leitura de pistas de naturezas diversas, inclusive

Dispositiva

v.2 n.1

mai.2013/out.2013

10

textuais a que decorre da conscincia da opacidade do prprio texto que no remeteria para
nada alm de outro texto. O resultado uma espcie de metarromance policial, ou, se
quisermos, de um romance policial que vive da nostalgia do que perdeu - a ingenuidade de
uma narrativa de pretenso realista.
Assim, de um conto de Edgar Alan Poe, como, por exemplo, O mistrio de Maria
Roget, publicado em 1824, para uma narrativa como A aventura das provas do prelo, do
escritor argentino Rodolfo Walsh, publicada em 1953, mais de um sculo depois, que
mudanas ocorreram nas pautas clssicas do gnero? Dupin, o aristocrata detetive de Poe,
decifra o enigma do crime em O mistrio de Maria Roget, a partir da leitura de notcias dos
jornais. Daniel Hernndez, detetive de Walsh, um revisor de textos, empregado de uma
editora, que desvenda o crime, no conto citado, a partir de pistas encontradas na prova
tipogrfica de um livro. De um conto para outro, mantida a estrutura bsica do gnero,
aumenta-se o grau de afastamento da realidade emprica. Se os dois detetives so leitores, o
personagem criado por Walsh no toma como base para o desvendamento do crime as
notcias de jornais, que remetem diretamente para o referente externo ao texto, mas os sinais
utilizados pelos revisores, que, em princpio, remeteriam apenas para o prprio texto. Como o
detetive um revisor, atento s mincias, recupera o fio tnue que liga o texto ao crime pela
irregularidade no traado dos sinais grficos. Daniel Hernandez dobra-se sobre as provas do
livro que Morel revisava - este, por sua vez, era uma traduo, isto , um texto que se dobrava
sobre outro texto: evidencia-se nessa srie de remisses o dilogo de Walsh com a literatura
de Borges.
O tom parodstico do conto, que se faz notar desde o duplo sentido do vocbulo
prova usado no ttulo, aponta para o jogo erosivo com a forma tradicional do gnero,
ironizando-se o modelo cognoscitivo que lhe d origem. Acrescente-se que o detetive mope,
criado pelo ficcionista argentino, um homem das letras, mas que exerce uma atividade
habitualmente relegada ao segundo plano. Em contraposio ao processo de isolamento dos
textos de seus aspectos materiais, promovido pela modernidade, Walsh, que foi revisor e
tradutor, confere o protagonismo ao revisor, chamando a ateno para a importncia do
trabalho tcnico realizado na preparao dos livros. Em Aventura das provas do prelo a
prova grafoscpica nos lembra ainda que tanto a escrita quanto a leitura no so apenas uma
operao abstrata, mas engajamento do corpo, inscrio num espao, relao consigo mesmo
e com os outros, como assinala Roger Chartier. No conto, o assassinato do escritor/tradutor

Dispositiva

v.2 n.1

mai.2013/out.2013

11

abre espao para que a palavra do revisor torne-se soberana, destacando-se as suas qualidades
como exmio leitor. Em comentrio sobre o personagem, Walsh ressalta que as faculdades de
que Daniel Hernndez se vale nas investigaes foram desenvolvidas no exerccio dirio de
sua profisso: a observao, a minuciosidade, a fantasia e, sobretudo a capacidade de
contemplar os diversos planos do texto, atentando para o sentido, a sintaxe e para os aspectos
materiais que interferem na leitura.(2011, p. 8)
O texto que Morel traduzira e no qual ainda trabalhava na ocasio do crime era de
autoria de um mdico e literato norte-americano chamado, no por acaso, Oliver Wendell
Holmes. Alm disso, o ttulo do livro que inclui o conto em questo Variaes em vermelho
e outros casos de Daniel Hernndez parodia o da novela Um estudo em vermelho, de
Conan Doyle. A remisso obra do escritor britnico evidencia a progressiva estilizao do
gnero, suscitada, sobretudo, pela analogia entre o ato de ler e o de desvendar mistrios, j
presente nos textos considerados como fundadores da narrativa de enigma moderna, mas que
assume um lugar central na fico posterior, servindo a objetivos diversos. O olhar do revisor,
em Aventura das provas do prelo, atento aos mnimos sinais para evitar falhas na
transcrio de textos, to hbil no desvendamento dos crimes quanto o olhar de Sherlock
Holmes, aparelhado pelas teorias cientficas da poca. Daniel Hernandez, alter ego de Walsh,
, antes de tudo, um decifrador de cdigos, como seu criador: em sua estada em Cuba, onde
desempenhava atividades jornalsticas, Walsh decifrou o cdigo usado pelas foras militares
norte-americanas numa mensagem que se referia aos preparativos para a invaso da Baa dos
Porcos, em 1961.
Tambm no cinema, o jogo com as regras que presidem a conveno genrica da
narrativa policial est presente, como se v em filmes como Vertigo (Um corpo que cai), de
Hitchcock (Estados Unidos,1958), e Alfaville, de Godard (Frana, 1965), para citar apenas
dois exemplos, dentre muitos outros que poderiam ser lembrados. A estilizao do gnero
policial j era plenamente realizada por Hitchcock ao questionar, em suas obras, o prprio
estatuto das imagens, problematizando a relao que estabelecem com o olhar que as
contempla. Avesso s narrativas que, segundo ele, induzem o leitor/espectador a esperar
tranquilamente a resposta para a pergunta quem matou?, s quais se refere usando a
designao pejorativa de whodunit, Hitchcock debruou-se sobre a matria criminal,
deslizando, com distncia irnica, entre os subgneros do suspense, do terror e da narrativa
policial. Em Vertigo, o crime arquitetado como um enredo ficcional que envolve o detetive.

Dispositiva

v.2 n.1

mai.2013/out.2013

12

O criminoso o grande dramaturgo que dirige o olhar do investigador. Hitchcock, como

observou Ismail Xavier, problematiza o prprio ilusionismo do espetculo cinematogrfico
atravs da trama policial do filme. A dimenso reflexiva de Vertigo coloca em pauta a questo
da tica da representao suscitada pelo direcionamento do olhar do espectador pela cmera
cinematogrfica:
A posio de Elster aquele sabe corresponde a posio do dispositivo narrador
da histria no cinema clssico (ele permanece a sombra e orquestra as imagens).
Portanto, no enredo que coloca em cena, Vertigo espelha o prprio mecanismo desse
cinema que, via de regra, constri-se segundo a lgica do crime perfeito: define seu
ponto de vista, d corpo ao simulacro, monitor de meu desejo, tal como o
dispositivo Elster-Judy-Madeleine-Carlota em relao a Scottie. (Xavier, 2003, p.55)

No cinema europeu, os anos 60 marcaram a virada reflexiva da fico policial.

Godard, em Alfaville, recorre ao gnero, dialogando ao mesmo tempo com o romance negro e
o de enigma este ltimo evocado pela hipertrofia do paradigma cientfico na cidade
futurista de Alfaville. primeira vista, o filme parece enquadrar-se plenamente no gnero do
policial noir, no entanto, vai muito alm disso: trata-se de uma citao do estilo do filme noir
que leva o espectador a refletir sobre a viso de mundo que a conveno do subgnero
veicula. Para se contrapor ao mundo da razo que se autonomizou, lgica fria do
computador Alpha 60 que domina Alfaville, Godard lana mo de um detetive de uma srie
televisiva francesa de sucesso. Agindo sem pensar, respondendo a violncia com violncia,
como os heris do cinema de ao hollywoodiano, o personagem encena o declnio do
racionalismo na ideologia burguesa. O diretor joga com os clichs da narrativa policial noir
para denunciar a cumplicidade do gnero com os mitos do individualismo burgus, que, tanto
quanto o cientificismo vigente na sociedade de Alfaville estariam a servio da uniformizao
das condutas.
Surgido em meados do sculo XIX, momento em que se afirma a diviso entre dois
regimes de produo cultural, o cultivado e o popular, o gnero policial desafia essa partilha,
situando-se na interseo entre tais regimes. A maquinaria engenhosa que o constitui, como
observou Jacques Dubois, d origem a um dispositivo textual ao mesmo tempo rgido e
flexvel, do qual derivam tanto textos que se limitam a reproduzir mecanicamente suas regras
quanto textos inventivos e semanticamente plurais (2005, p.9). Fruto das transformaes
ocorridas com a modernidade, o gnero reinventado a cada poca. Na atualidade, ajusta-se
bem disposio crtica pouco afeita a antagonismos rgidos, avessa a rupturas radicais com

Dispositiva

v.2 n.1

mai.2013/out.2013

13

parmetros do passado, e que, por isso, no rejeita a pertinncia genrica em nome do

experimentalismo, evitando romper os pactos que facilitam a comunicao com o leitor. Se a
tenso entre os valores da esfera artstica e os do cotidiano burgus, inerente ao processo de
autonomizao da arte, se atenua, se a sociedade de massa institucionalizou a revolta
modernista, o efeito de choque da atitude provocadora se neutraliza, tornando sem sentido a
inveno de procedimentos de ruptura. A prpria categoria do novo fica sob suspeita, j que a
novidade o recurso utilizado pelo mercado para atrair os consumidores, ou seja, a inovao
como um valor em si pode ser vista como resultado da presso da sociedade de consumo e se
confundir com os ditames da moda. A repetio, constitutiva da esttica de gneros, j no
precisaria, ento, ser vista como algo que se ope verdadeira arte indissociavelmente
ligada criao do novo.
Diante desse quadro, pode-se dizer que a fico policial situa-se num lugar
privilegiado quando se trata de trabalhar nos limites entre os polos alto/baixo, de
desestabilizar tal dicotomia, at porque o motivo do crime se constitui num ponto de
entrecruzamento de diferentes campos da produo cultural, como o literrio, o jornalstico, o
televisivo e o cinematogrfico. Com o declnio da esttica da provocao, os autores, visando
alcanar o difcil equilbrio entre agradar o pblico, obtendo sucesso comercial, e preservar a
complexidade, a dimenso crtica da obra, trabalham com uma multiplicidade de cdigos, que
se interseccionam no texto, permitindo diferentes nveis de leitura, para atender s exigncias
de um pblico variado. Preserva-se o enredo, sem preconceito para com aquele leitor que
busca divertir-se com a intriga. Em contrapartida, oferece-se algo alm da intriga, uma
dimenso metalingustica e reflexiva, reforada por inmeras citaes, que permite a um outro
tipo de leitor contemplar, de maneira distanciada e tambm nostlgica, as estratgias
narrativas que criam o fascnio na primeira dimenso. No caso da narrativa policial, este
procedimento fica bem claro, porque, enquanto o primeiro tipo de leitor busca a elucidao do
enigma no nvel do enredo, o segundo busca decifrar os enigmas da composio da obra a
partir do reconhecimento das referncias que se cruzam em seu tecido intertextual.
Nesse sentido, ao atualizar o gnero policial, a fico contempornea no est
interessada em desvi-lo de seu destino comercial ou em dissolv-lo em meio livre pesquisa
esttica. Est interessada na apropriao de uma estrutura de gnero - que, desde o sculo
XIX, vem funcionando como um sistema de convenes que circula entre a indstria editorial,
o texto e o leitor. O gnero policial, apropriando-se do esquema de investigao de crimes

Dispositiva

v.2 n.1

mai.2013/out.2013

14

institudo pela modernidade, para transform-lo numa espcie de modelo gerador de

narrativas, caracteriza-se pelo amplo potencial de reproduo a partir de pequenas variaes,
adaptando-se bem ao princpio da serialidade e transposio para diferentes mdias. Afina-se
assim tambm com uma sociedade regida pela vertigem da reprodutibilidade incessante, mas
que no abre mo do inventrio e do controle. A analogia entre o detetive e o voyeur, que
Hitchcock j explorava no filme Janela Indiscreta (EUA, 1954), pode ser estendida, hoje,
quele espectador que se diverte com a indiscrio, com a possibilidade de devassar a vida
privada, o cotidiano do outro, diante de uma tela de televiso ou de computador as redes
sociais oferecem ao detetive/voyeur um vasto campo de observao.

Dispositiva

v.2 n.1

mai.2013/out.2013

15

Referncias bibliogrficas

BAUDELAIRE, Charles. Oeuvres Compltes. Paris: Pliade, 1976, vol. 2, p.49. Apud
LEPENIES, Wolf. As trs culturas. So Paulo: EDUSP, 1996.
CONAN, Doyle, Arthur. Sherlock Holmes, vol. 6: Um estudo em vermelho. Rio de Janeiro:
Zahar, 2011a.
___________________. Sherlock Holmes, vol. 3: A volta de Sherlock Holmes. Rio de
Janeiro: Zahar, 2011b.
DUBOIS, Jacques. Le roman policier ou la modernit. Paris: Armand Colin, 2005.
FIGUEIREDO, Vera Lcia Follain de. Narrativas Migrantes: literatura, roteiro e cinema.
Rio de Janeiro: PUC/7 Letras, 2010.
FONSECA, Rubem. Romance Negro e outras histrias. So Paulo: Companhia das Letras,
1992.

FOUCAULT, Michel. Vigiar e Punir: nascimento da priso. Petrpolis: Vozes, 1986.

GINZBURG, Carlo. Mitos, emblemas, sinais: morfologia e histria. So Paulo: Companhia
das Letras, 1989.
PIGLIA, Ricardo. Crtica y ficcin. Buenos Aires: Planeta Argentina; Seix Barral, 2000.
______________. Letras mestias. Folha de So Paulo, 15 de junho de 2003, MAIS!.
POE, Edgar Allan. Histrias Extraordinrias de Allan Poe. So Paulo: Ediouro, 2003.
WALSH, Rodolfo. Variaes em vermelho e outros casos de Daniel Hernndez. So Paulo:
Ed.34, 2011.
XAVIER, Ismail. O olhar e a cena. So Paulo: Cosac & Naify, 2003.

Dispositiva

v.2 n.1

mai.2013/out.2013