Coletânea de Textos - Semana Da Leitura 2016

Escola Secundria/3 de Raul Proena
Biblioteca
Semana da Leitura|2016
maro 2016
Semana da Leitura | 2016
Nota
Esta pequena coletnea enquadra-se na recolha de textos organizada pela equipa
da biblioteca no mbito das atividades da Semana da leitura 2016.
Reunimos um conjunto de textos que integram diferentes reas do saber,
convidando os professores a partilh-los com os seus alunos. Queremos, deste modo,
convocar todos os professores para a valorizao da leitura enquanto competncia
transversal que conduz a novas aprendizagens e ao crescimento pessoal dos nossos
alunos.
Queremos agradecer aos colegas que valorizaram esta recolha com textos da sua
autoria e com as suas sugestes.
Escola Secundria/3 de Raul Proena|biblioteca
ndice de textos
Afonso Cruz, Para onde vo os guarda-chuvas 1
Almeida Faria, O murmrio do mundo
Antnio Gedeo, Lgrima de preta
Antnio Gedeo, Lio sobre gua
10
Antnio Gedeo, Mquina do mundo
11
Antnio Gedeo, Poema para Galileu
12
Carl Sagan, Cosmos
13
Carlos Fiolhais, Madona e a complexidade da matria
16
Gabriel Garcia de Oro, Arsne Wenge
19
Gabriel Garcia de Oro,_David Beckham
21
Gabriel Garcia de Oro, Ple
23
Gabriel Garcia de Oro, Podem chamar-me the special one
26
Ian Stewart, Cartas a uma jovem Matemtica
28
Jean- Claude Carrire, Esta noite em Samarcanda
30
Jean-Claude Carrire, O sonho da borboleta
32
Jean-Claude Carrire, Os cegos e o elefante
33
Joo Martins, Parbolas de Fazer Crescer
34
Joo Tordo, Vitor Palmadas
36
Joo Tordo, Castro mozinhas
39
Jorge Favas, Sonhador
41
Jorge de Sousa Braga, P de estrelas
42
Jorge Sousa Braga, A terra
43
Jorge Sousa Braga, Plo norte
44
Jorge Sousa Braga, Refro
45
Jorge Sousa Braga, Rotao
46
Jos Lus Peixoto, Em teu ventre
47
Jos Rodrigues dos Santos, Frmula de Deus
48
Jos Xavier, Conservao cool
54
Jos Xavier, Trabalhar com pinguins
56
Manuel da Fonseca, Poeta
58
Margarida Guerreiro, Chocolate
59
Margarida Guerreiro, Pipocas - o saboroso resultado de uma exploso
62
Maria do Rosrio Pedreira, Quando eu morrer
65
Orhan Pamuk, O meu livro vermelho
66
Primo Levi, Se isto um homem
67
Sarah Helm, Se isto uma mulher
68
Sophia M. B. Andresen, Eis-me
69
Vieira da Silva, Testamento
70
Vincius de Morais, Aguarela
71
Valter Hugo Me, As mais belas coisas do mundo
73
Valter Hugo Me, Bibliotecas
77
Valter Hugo Me, Querido monstro
79

- Com licena, Isa, temos de imaginar o futuro,
mas somente o que no queremos, o futuro que no
desejamos. Se imaginarmos o que queremos,
acontecer outra coisa, com a graa de Al. Temos
de imaginar o que desprezamos para que acontea
o que almejamos. Era assim que a minha pobre
me me ensinava e era assim que fazamos
milagres quando ramos crianas e ainda no
sabamos que os milagres eram impossveis.
Accha, se a quisssemos que algo acontecesse,
portvamo-nos como se essa coisa no fosse
acontecer, imaginvamos que no acontecia,
dizamos aos outros que no acontecia, gastvamos
as hipteses todas que no queramos que
acontecessem, era assim que se fazia, foi assim que
a minha me me ensinou, e ela era muito boa me,
no era como certos pais. E os milagres aconteciam
todos, Al grande, uns atrs dos outros, como se estivessem na fila do autocarro. Mas
escuta bem, Isa, presta muita ateno, como dizamos que no aconteceria, quando os
nossos desejos se concretizavam, quando as situaes realmente aconteciam, ningum
acreditava em ns, diziam que estvamos sempre errados, que no ramos positivos e
que as coisas boas no sucediam por nossa causa. Escuta. Tens de experimentar, meu
querido Isa, tens de ser negativo, imaginar que as coisas correm mal, ver que o futuro,
que nunca da nossa opinio, far os possveis por te contrariar e, assim, far a tua
vontade. Inshallah.
Afonso Cruz, Para onde vo os guarda-chuvas, Companhia das Letras (pp. 452-453)
Sobre o livro
O pano de fundo deste romance um Oriente efabulado, baseado no que pensamos que
foi o seu passado e acreditamos ser o seu presente, com tudo o que esse Oriente tem de
mgico, de diferente e de perverso. Conta a histria de um homem que ambiciona ser
invisvel, de uma criana que gostaria de voar como um avio, de uma mulher que quer
casar com um homem de olhos azuis, de um poeta profundamente mudo, de um general
russo que uma espcie de galo de luta, de uma mulher cujos cabelos fogem de uma
gaiola, de um indiano apaixonado e de um rapaz que tem o universo inteiro dentro da
boca. Um magnfico romance que abre com uma histria ilustrada para crianas que j
no acreditam no Pai Natal e se desdobra numa sublime tapearia de vidas, tecida com
os fios e as cores das coisas que encontramos, perdemos e esperamos reencontrar.

Com licena disse Fazal Elahi , o pedinte
tinha um pssaro mgico que, em vez de voar para o cu,
voava para dentro das pessoas e, quando voltava para o
ombro do dono, cantava uma melodia, ou seria um
verso? tanto faz, adiante, e essa melodia, ou poema,
conforme fosse uma coisa ou a outra, era a mais perfeita
traduo da alma que o pssaro acabara de visitar, com
todos os quartos e divisrias que as almas tm, com as
mesas cheias de doces velhos, com o cho forrado de
tapetes feitos mo, com as lmpadas fundidas, com o
Alcoro deitado junto cama. Accha! Esse pedinte
chamava-se Tal Azizi e acreditava que os homens tm
duas almas, olha para os meus dedos, Isa, duas almas,
uma, duas, vs? Uma que est dentro do corpo e outra que est dentro do cu, como
um pensamento est dentro do crebro, como o verbo sentar est dentro das cadeiras.
H muito tempo, glria a Al, essas almas viviam juntas, eram marido e mulher, antes
de o tempo ter comeado a existir, antes de o tempo ter comeado a envelhecer-nos, a
apodrecer o po, a abrir buracos na roupa, a fazer as cadeiras ranger, a arruinar as
casas, a abandonar os velhos, a deixar ossos por todo o lado, a fazer iogurte do leite
fresco. Antes disso, meu pequeno Isa, antes disso era tudo uma unidade, como esta
mesa e a madeira de que fabricada.
Foi isto que Fazal Elahi disse, mais para si do que para Isa, o rapaz magro, to
magro, e calado era raro falar que estava sentado ao seu colo. Pela janela entrava
uma luz avermelhada, de final de dia, que abria caminho pelo ar denso at se deixar cair
no tapete do cho da sala. Elahi estava sentado junto a uma mesa de madeira folheada
revestida de frmica, redonda, coberta por uma toalha de plstico e alguns insectos
mortos. Em cima da toalha havia trs pequenas jarras enfeitadas com flores, sendo a do
meio a mais alta e de vidro transparente. As das pontas eram brancas. Todas tinham
rosas vermelhas de plstico, com gotas de cola a fazer de gotas de gua. As mos de
Fazal Elahi tremiam enquanto tirava um cigarro do bolso da camisa de linho. Passou os
dedos pelo nariz, cheirou o cigarro, verde-acastanhado, fininho, atado com corda de
cnhamo. Com licena, disse ele, e, do bolso das calas, tirou um isqueiro, acendeu o
cigarro, expeliu o fumo contra o ar sua frente. Com a mo esquerda pegou numa
chvena de ch e levou-a boca, sentiu o calor a envolver-lhe a lngua, o palato, os
dentes, o nariz, a garganta, enquanto Isa se mantinha encolhido debaixo do fumo que se
enrolava com a luz da janela.
Aminah, irm de Fazal Elahi, agarrada ombreira da porta da sala, com as unhas
compridas cravadas na madeira velha, gritava:
Uma vergonha! Uma vergonha para a nossa famlia!
Elahi tinha trazido um mido para casa, uma criana da rua, pior ainda, cristo,
pior ainda, um americano. Fazal Elahi sentara-o nos seus joelhos e, com esse gesto
simblico, pois era assim que se fazia no tempo de Abrao, o primeiro monotesta,
adoptava-o e fazia-o herdeiro da fortuna que ele garantia no possuir.
Isa tinha: uns cabelos pretos, um corpo magro, uns lbios secos. As pernas eram
arqueadas, ossudas.
Uma vergonha! insistia Aminah.
Isa esfregou os olhos por causa do fumo. Olhou para Fazal Elahi, que parecia alheado
dos gritos da irm, e voltou a esfregar os olhos.
Afonso Cruz, Para onde vo os guarda-chuvas, Companhia das Letras (pp 20-22)
Almeida Faria, O Murmrio do Mundo

Afinal houve atraso no voo para Frankfurt, e
ficmos sentados em bancos de pau at que a
noite fosse written off, na forte expresso de
Naipaul. O que me permitiu confirmar a sua
exatido ao falar dos horrores de um sanitrio
pblico indiano. Incluo entre os horrores o
funcionrio junto aos lavabos, estendendo aos
passageiros um bocado de papel a servir de toalhete
e juntando em seguida as mos abertas espera da
gorjeta.
O visitante ocidental que pela primeira vez
chega a Goa e Cochim enfrentar provavelmente a
vertigem do caos sua volta e dentro de si. Quando
comea a familiarizar-se com a estonteante
exuberncia e com as contradies coexistentes,
quando julga comear a entender a complexidade
das castas, dos cultos e costumes to diferentes, quando comea a fixar nomes,
imagens, atributos dos deuses, tudo lhe foge de sbito, tudo se torna de novo confuso,
como se o vu de Maia voltasse a cobrir a indecifrvel irrealidade da ndia real.
Quem regressa de uma terra to diversa traz fragmentos de caras, casas, ruas,
cheiros, quartos, uma carga de imagens que, na alfndega-roleta do lembrar e esquecer,
deveria pagar excesso de bagagem Vim carregado de cores e de cansao mas inteiro e
em estado razovel, bem melhor dos que outrora, contentes por regressarem, contavam
L vos digo que h fadigas tantas mortes, tantas brigas e

perigos descompassados que assim vimos destroados
pelados como formigas.
Vim ainda carregado de algo mais: um outro modo de olhar, a certeza de no pertencer
quele tipo de viajante que no fala do que v, mas do que imagina ou deseja ver.
Trouxe comigo um bloco confusamente escrevinhado, uma curiosidade acrescentada,
uma crescente descrena na elegncia da descrena. E tornei-me mais atento
infindvel memria do mundo, mais capaz de escutar o incansvel murmrio do
mundo.
Almeida Faria, O Murmrio do Mundo, Tinta da China, pg. 143
Acerca do livro
O viajante ocidental que pela primeira vez chega a Goa e Cochim enfrentar
provavelmente a vertigem do caos sua volta e dentro de si. Quando comea a
familiarizar-se com a estonteante exuberncia e com as contradies coexistentes,
quando julga comear a entender a complexidade das castas, dos cultos e costumes to
diferentes, quando comea a fixar nomes, imagens, atributos dos deuses, tudo lhe foge
de sbito, tudo se torna de novo confuso, como se o vu de Maia voltasse a cobrir a
indecifrvel irrealidade da ndia real.
Lgrima de preta
() Recolhi a lgrima
com todo o cuidado
num tubo de ensaio
bem esterilizado. ()
Mandei vir os cidos,
as bases e os sais,
as drogas usadas
em casos que tais.
Ensaiei a frio,
experimentei ao lume,
de todas as vezes
deu-me o que costume:
nem sinais de negro,
nem vestgios de dio.
gua (quase tudo)
e cloreto de sdio.
Antnio Gedeo (1961)
Lio sobre a gua
Este lquido gua.

Quando pura
inodora, inspida e incolor.
Reduzida a vapor,
sob tenso e a alta temperatura,
move os mbolos das mquinas que, por isso, se denominam mquinas de vapor.
um bom dissolvente.
Embora com excepes mas de um modo geral,
dissolve tudo bem, bases e sais.
Congela a zero graus centesimais
e ferve a 100, quando presso normal.
Antnio Gedeo (1966)
10
Mquina do Mundo
O Universo feito essencialmente de coisa nenhuma.
Intervalos, distncias, buracos, porosidade etrea.
Espao vazio, em suma.
O resto matria.
Da, que este arrepio,
este cham-lo e t-lo, ergu-lo e defront-lo,
esta fresta de nada aberta no vazio,
deve ser um intervalo.
Antnio Gedeo (1961)
11
Poema para Galileo

() Eu queria agradecer-te, Galileo,
a inteligncia das coisas que me deste.
Eu, e quantos milhes de homens como eu
A quem tu esclareces-te,
Ia jurar que disparate, Galileo!
e jurava a ps juntos, e apostava a cabea
Sem a menor hesitao
Que os corpos caem tanto mais depressa
Quanto mais pesados so. ()
Tu que sabias, Galileo Galilei.
()do alto inacessvel das suas alturas,
foram caindo, caindo,()
e sempre, ininterruptamente,
na razo directa do quadrado dos tempos.
Antnio Gedeo (1968)
12
Uma Voz na Fuga Csmica

Todos os seres orgnicos que j vivem sobre a
Terra descendem provavelmente de uma nica forma
primordial, na qual a vida foi insuflada pela primeira
vez [...] H grandeza nesta viso da vida [...] que diz
que, enquanto este planeta foi girando de acordo com
a lei imutvel da gravidade, a partir de um princpio
to simples, um sem-nmero de formas, belas e
fascinantes, evoluram e continuam a evoluir.
CHARLES DARWIN, A Origem das Espcies, 1859
Sempre me interroguei sobre a possibilidade de existir

vida fora da Terra. Como seria? De que seria feita? No
nosso planeta, todas as coisas vivas so construdas a
partir de molculas orgnicas microscpicas arquitecturas complexas em que o
tomo de carbono tem o principal papel. Tempos houve em que a Terra era estril e
absolutamente desolada. Agora o nosso mundo transborda de vida. Como que isto
aconteceu? Como que, na ausncia de organismos, se puderam formar molculas
orgnicas baseadas no carbono? Como surgiram os primeiros seres vivos? Como que
a vida evoluiu de maneira a produzir seres to elaborados e complexos como ns, que
somos capazes de explorar o mistrio das nossas prprias origens?
E nos inmeros planetas que talvez girem volta de outros sis tambm existir
vida? Ser a vida extraterrestre, se existir, baseada nas mesmas molculas orgnicas que
a vida na Terra?
Ser que os seres de outros mundos tm a mesma aparncia que os terrestres? Ou
sero abissalmente diferentes outras adaptaes a outros ambientes? Que mais
possvel? A natureza da vida na Terra e a busca da vida algures no exterior so dois
lados da mesma pergunta quem somos ns?
() De vez em quando algum faz um comentrio sobre a feliz I coincidncia de a
Terra ser perfeitamente adequada vida J temperaturas moderadas, gua lquida,
atmosfera de oxignio, | etc. Mas isto , pelo menos em parte, uma confuso entre
causa e efeito. Ns, terrqueos, estamos admiravelmente adaptados 1 ao ambiente da
Terra porque crescemos aqui. As primeiras formas de vida, que no estavam to bem
adaptadas, morreram. Ns descendemos dos organismos bem-sucedidos. Os seres que
tiverem evoludo num mundo totalmente diferente certamente tambm cantam os
louvores desse mundo.
Todos os habitantes da Terra so parentes prximos. Todos temos uma qumica
orgnica e uma herana evolutiva comuns.
() H 10 mil anos no havia vacas leiteiras, nem ces de caa, nem grandes espigas
de trigo. Quando domesticmos os antepassados destas plantas e animais por vezes
13
criaturas de aspecto muito diferente , comemos a controlar a sua reproduo e os

seus cruzamentos. Fizemos que certas variedades com propriedades que
considervamos desejveis se reproduzissem preferencialmente. Quando queramos um
co que nos ajudasse a tomar conta das ovelhas, seleccionvamos raas inteligentes,
obedientes e que possussem j talento para lidar com rebanhos um talento
indispensvel em animais que caavam em matilha. Os enormes beres distendidos das
vacas leiteiras so o resultado o interesse do homem no leite e no queijo. O nosso trigo
ou o nosso milho foram cultivados durante milhares de geraes de maneira a
tornarem-se mais saborosos e nutritivos que os seus magros antepassados; na realidade,
mudaram tanto que j nem se poderiam reproduzir sem a interveno humana.
( ) No entanto, se o homem pode produzir novas variedades de plantas e animais,
no o far tambm a natureza? Este processo, semelhante ao primeiro, chamado
seleco natural. Que a vida se modificou profundamente durante os milhes de anos
do universo torna-se perfeitamente evidente quando se pensa nas alteraes por ns
provocadas nos animais e nas plantas durante o nosso curto domnio da Terra e quando
se observam os registos fsseis. Eles falam-nos, sem ambiguidade, de criaturas que j
existiram em grande nmero e agora desapareceram completamente1. As espcies que
se extinguiram durante toda a histria da Terra so muito mais numerosas que as que
existem hoje em dia. So as experincias abortadas da evoluo.
As alteraes genticas induzidas pela domesticao ocorreram muito rapidamente.
O coelho s foi domesticado a partir dos princpios da Idade Mdia foi criado por
monges franceses, na convico de que os coelhinhos recm-nascidos no eram carne e
de que, portanto, era permitido com-los nos dias de abstinncia determinados pela
Igreja; o caf, no sculo xv; a beterraba aucareira, no sculo xix; e o vison est ainda
nos primrdios da domesticao. Em menos de 10 mil anos, este processo fez aumentar
o peso da l de uma ovelha de menos de 1 quilo de pelos speros para 10 a 20 quilos de
fios macios e uniformes, ou o volume de leite produzido por uma vaca durante o
perodo de lactao de umas centenas a 1 milho de centmetros cbicos. Se a seleco
artificial pode provocar mudanas to drsticas em to pouco tempo, do que ser capaz
a seleco natural actuando durante milhares de milhes de anos? A resposta a beleza
e a diversidade do mundo vivo. A evoluo um facto, no uma teoria.
Quando eu era ainda estudante, no princpio dos anos 50, tive a sorte de trabalhar no
laboratrio de H. J. Muller, um grande geneticista que descobriu que as radiaes
provocam mutaes. Foi Muller quem me chamou a ateno para o caranguejo Heike
como exemplo de seleco artificial. Para aprender os aspectos prticos da gentica
passei muitos meses a trabalhar com a mosca- -do-vinagre, Drosophila melanogaster
(isto , a amadora de orvalho de ventre negro) um bicho minsculo e inofensivo
com duas asas e grandes olhos. Guardvamos as drosfilas em garrafas de leite e
cruzvamos duas variedades para ver que novas formas emergiriam do rearranjo dos
genes dos progenitores e das mutaes, quer naturais, quer induzidas. As fmeas
Apesar da opinio tradicional das religies ocidentais, que mantiveras
14
depositavam os ovos numa espcie de melao que os preparadores colocavam no fundo

das garrafas; estas eram seladas e espervamos duas semanas at que os ovos
fertilizados se transformassem em larvas, as larvas em ninfas e as ninfas em novas
moscas-do-vinagre adultas.
Um dia, estava eu a observar lupa um lote acabado de chegar de drosfilas adultas
imobilizadas com um pouco de ter e a separar, muito atarefado, as diferentes
variedades com um pincel de plo de camelo, quando, para meu grande espanto, dei
com uma coisa completamente diferente: no uma pequena variao com olhos
vermelhos em vez de brancos, ou ausncia ou presena de pelos no pescoo. Era um
outro gnero de criatura, de ar saudvel, com asas muito mais proeminentes e longas
antenas plumosas. Conclu que o destino quisera que no prprio laboratrio de Muller,
que sempre tinha negado essa possibilidade, se tivesse dado uma grande alterao
evolutiva numa nica gerao. E era a mim que cabia o triste dever de o informar.
Com o corao pesado, bati porta do gabinete de Muller. Ouvi um entre abafado
e fui encontrar a sala toda s escuras, excepo do pequeno crculo de luz do
microscpio com que ele estava a trabalhar. Neste ambiente soturno, dei as notcias
com voz pouco firme. Eu encontrara uma mosca muito diferente e tinha a certeza que
tinha emergido de uma das pupas do melao. No o queria incomodar, mas... Parecia
mais um lepidptero que um dptero?, perguntou ele, com a face iluminada por baixo.
Eu no sabia o que isso queria dizer, e ele teve de explicar: Tem umas asas grandes? E
antenas plumosas? Tristemente, respondi que sim.
Muller acendeu a luz de cima e sorriu com complacncia. Tratava-se de uma velha
histria. Havia uma espcie de traa que se tinha adaptado aos laboratrios de gentica
da drosfila. No se parecia em nada com a mosca-do-vinagre e no queria nada com
ela o que ela queria era o melao. Durante o breve instante que o preparador levava
a abrir e a fechar a garrafa de leite por exemplo, para adicionar drosfilas , a me
traa fazia um mergulho de bombardeiro, deitando de caminho os ovos nas saborosas
papas. Eu no tinha descoberto uma macromutao, tinha simplesmente topado com
mais uma fascinante adaptao da natureza, ela prpria o produto de micro- mutaes e
da seleco natural.
Os segredos da evoluo so a morte e o tempo a morte de um sem-nmero de
formas de vida mal adaptadas ao ambiente e o tempo da longa sucesso de pequenas
mutaes adaptativas por acaso, o tempo necessrio lenta acumulao de padres de
mutaes favorveis. Parte da resistncia a Darwin e Wallace deve-se nossa
dificuldade em imaginar a passagem dos milnios, e mais ainda das eras geolgicas.
Que significam 70 milhes de anos para seres que vivem um milionsimo desse
tempo? Ns somos como borboletas que esvoaam um dia e pensam que para
sempre.
Sobre o livro
Carl Sagan trata de tudo: 'Cosmos tudo o que existiu, existe ou existir.' O que o olhar
humano alcana e, mais longe ainda, o que a mente humana alcana. Leva-nos numa
viagem para a frente no espao e para trs no tempo. Faz-nos sonhar! Poder-se- pedir
mais de um livro?
15
Madona e a complexidade da matria
Estando hoje a Terra repleta de computadores e estando estes

ligados por redes informticas, comum ouvir dizer que
vivemos num mundo virtual, num mundo de bits. Mas o fato
que continuamos a viver num mundo material, num mundo
de tomos. Para alm dos fsicos e qumicos, que podero no
ser muito populares, a vedeta pop norte-americana Madonna
que nos recorda esse facto, quando canta Material Girl, no
seu disco Like a Virgin:
You know that we are living in a material world
And I am a material girl.
[Sabem que vivemos num mundo material e eu sou uma
rapariga material.]
Algum duvida de que Madonna seja uma material girl!?

Vivemos num mundo material e somos, tal como Madonna, pessoas materiais, seres
feitos de combinaes particulares dos cerca de cem tomos que formam toda a matria.
O mundo feito de tomos , segundo o Prmio Nobel da Fsica Richard Feynman, a
afirmao mais importante da nossa cincia, uma afirmao que apenas era uma vaga
hiptese no final do sculo XIX, mas da qual hoje, no incio do sculo XXI ningum
duvida. Feynman foi ao ponto de dizer que, se tivssemos de transmitir num curto
telefonema a um extraterrestre o essencial do nosso conhecimento do mundo, antes de
um eventual cataclismo no nosso querido planeta, deveramos aproveitar para dizer que
o mundo feito de tomos...
A matria feita de tomos conhecidos no pra, porm, de nos surpreender!
Surpreendeu-nos, por exemplo, em 1908, quando o fsico holands Kammer- lingh
Onnes descobriu, no seu laboratrio da Universidade de Leiden, que alguns materiais
metlicos simples, a temperaturas prximas do zero absoluto (que, de acordo com a
termodinmica, a temperatura mais baixa possvel: -273,15 graus Celsius), eram
supercondutores. Este um nome justo para um verdadeiro superfenmeno: a corrente
eltrica flui nesses materiais sem encontrar qualquer resistncia e, portanto, nenhuma
energia se perde por aquecimento... E voltou a surpreender-nos, quase 80 anos mais
tarde, em 1986, quando os fsicos alemes Georg Bednorz e Alex Mueller, a trabalhar
nos laboratrios da International Business Machines (IBM) em Zurique, na Sua,
descobriram que alguns materiais cermicos, bem mais complexos do que os metais
examinados por Onnes, eram supercondutores a temperaturas chamadas altas (cerca
de -240 graus Celsius), apesar de baixas de acordo com os nossos padres habituais.
Depois disso, j se observou supercondutividade a -140 graus Celsius, um recorde que
talvez um dia venha a ser ultrapassado.
16
() Apesar de conhecermos a teoria subjacente organizao dos tomos a

teoria quntica desconsolador que no entendamos ainda alguns fenmenos cuja
observao absolutamente trivial. Hoje em dia at j h kits de supercondutividade a
altas temperaturas com que se podem efectuar divertidas experincias nas escolas e
bastante fcil, com a ajuda de azoto lquido, pr a levitar uma pequena pea. como se
soubssemos as regras do jogo mas no consegussemos explicar algumas das jogadas
que vemos. Sero precisas novas regras? E quais sero elas? Se no for assim, como se
joga sem batota com as regras antigas? Na fsica moderna, no afinal necessrio olhar
para os confins do mundo, para as estrelas em longnquas galxias ou para os protes e
neutres no interior das partculas do ncleo atmico, para encontrar puzzles
complicados que desafiam a nossa imaginao...
Quem olha para as estrelas dentro das galxias e para os quarks dentro dos protes e
dos neutres sonha com uma teoria de tudo, uma teoria que unifique todas as
interaces (incluindo as interaces nucleares, forte e fraca, que governam no interior
dos ncleos; a interaco electromagntica, que gere os negcios elctricos e
magnticos; e a interaco gravitacional, que reina nas grandes distncias do espao).
Para muitos fsicos, chegar a essa teoria o objectivo ltimo da fsica, pelo que lhe
chamam teoria final e falam, com um tom algo pessimista, do fim da fsica. De
facto, apesar da muita propaganda feita pelos autores da chamada teoria das cordas
(assente na ideia de que as partculas fundamentais no devem ser vistas como pontos,
mas sim como cordas vibrantes), no existe ainda uma teoria de fora unificada que
seja no s consistente internamente, como consistente com a experincia. Pode at ser
que essa teoria de fora unificada nunca venha a existir... Mas, mesmo que venha a
existir, dificilmente nos dir alguma coisa sobre o complexo fenmeno da supercondutividade, a baixas ou a altas temperaturas. Dificilmente ela nos dar qualquer
informao sobre os complicados fenmenos que ocorrem na matria atmica que se
encontra, ao fim e ao cabo, por tudo quanto stio. O conjunto, por vezes, mais, muito
mais, do que a soma das suas partes e, por muito que se esmicem as partes, no se
chega ao todo. Quer dizer, a eventual teoria de tudo no englobar, afinal, tudo e a
sua hipottica formulao no representar de modo nenhum o fim da fsica...
A matria de que so feitas todas as coisas continua e continuar a desafiar os
fsicos. O seu objecto concreto de estudo , afinal, uma questo de gosto. Uns
preferiro os mistrios ltimos (ltimos?) das estrelas e dos quarks. Outros preferiro
os enigmas da supercondutividade a altas temperaturas.
Curioso que o estudo do real no dispense hoje o virtual. Para vermos hoje os
quarks nos ncleos ou os tomos nos materiais usamos bits. Na decifrao do real, as
simulaes computacionais so hoje instrumentos extraordinrios que ampliam a nossa,
por vezes escassa, imaginao. Algumas teorias unificadas so testadas em computador
por no existirem solues que se possam escrever mo. E o estudo de materiais passa
hoje pela respetiva modelao e simulao no computador com base nos primeiros
princpios da teoria quntica. O computador revela-se, portanto, um instrumento muito
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verstil, um mero instrumento que permite fazer a ponte entre vrios ramos da fsica e
tambm entre a fsica e outras cincias. No sculo XXI, antes de criarmos novos
materiais supercondutores, f-los-emos provavelmente, tomo a tomo, em ecrs de
computador. A matria ser virtual antes de a materializarmos no nosso mundo
material...
No fora o facto de a sua av o ter aconselhado a teimar, teimar, mas nunca apostar,
o autor at apostaria que novas surpresas esto para vir no domnio da complexidade da
matria. Haver outros fenmenos novos, to ou mais espetaculares que a supercondutividade, que a teoria no previu mas que vai ser obrigada a explicar.
Carlos Fiolhais, Nova Fsica Divertida, Lisboa, Gradiva, 2007, pp. 43-50
Acerca do livro
O autor continua a pensar que a fsica interessante, atraente e at divertida. A Nova
Fsica Divertida aborda a paradoxal teoria quntica e a extraordinria teoria da
relatividade, revelando os avanos da fsica at aos nossos dias. Essas teorias, com as
espantosas experincias que as confirmaram, mudaram a nossa viso do mundo - desde
os ncleos atmicos s estrelas - e o modo como nele vivemos: agora vivemos melhor!
Carlos Fiolhais recorreu sua singular capacidade de comunicao e ao seu conhecido
sentido de humor para realizar uma obra de um rigor cientfico e uma qualidade
didctica admirveis.
18
Captulo 32
No importa o dinheiro que ganhas.
S podes fazer trs refeies por dia
E dormir numa s cama
Arsne Wenge
Esta frase to acertada foi pronunciada pelo treinador do
Arsenal, referindo-se a uma negociao que envolvia o
jogador Nicolas Anelka. Esta viso to lcida como
pragmtica define um homem que chegou ao clube
londrino em 1996 e desde ento rege os seus destinos.
Arsne Wenger soube transmitir a sua filosofia de vida a
jogadores que se revelaram durante a sua tutela, como
so os exemplos de Patrick Vieira, Robin van Persie ou
Cesc Fbregas.
Uma das grandes dificuldades dos managers, como
designam em Inglaterra os treinadores de futebol, a de
terem de trabalhar com rapazes jovens que, com grande
frequncia, no tm formao cultural, contudo tm
muito dinheiro e so admirados onde quer que vo. Como conseguir que algum assim
no se transforme num monstro vaidoso?
Trabalhando o valor da humildade e recordando aos jogadores que no so mais que
pessoas simples e trabalhadoras.
Sobre isto h um conto, de autor desconhecido, que ilustra na perfeio o significado da
riqueza.
Conta-se que, um dia, um pai de famlia rica e muito bem na vida levou o seu filho
numa viagem pelo campo com o firme propsito de mostrar ao jovem a ventura que
tinha por poder usufruir de tal posio e se sentisse orgulhoso disso.
Passaram o fim-de-semana todo fora e alojaram-se numa quinta de gente do campo,
muito humilde. Terminada a viagem, de regresso a casa, o pai perguntou ao filho:
- Que te pareceu a experincia?
- Boa - respondeu o filho, com o olhar perdido no horizonte.
- Tiveste noo de quo pobre pode ser uma pessoa?
- Sim, pap.
- E que aprendeste, ento? - insistiu o pai.
- Muitas coisas, pap, que ns temos um co e eles tm quatro; ns temos uma piscina
com gua parada que ocupa metade do jardim e eles tm um rio sem fim, de gua
cristalina, onde h peixinhos e outras maravilhas; que ns temos lmpadas importadas
para iluminar o jardim e eles se alumiam com as estrelas e com a Lua; que o nosso
terrao chega at vedao e o deles abarca o horizonte; que ns compramos a nossa
19
alimentao e eles semeiam e colhem a sua; ns cozinhamos num fogo elctrico e eles,
tudo o que comem tem esse espantoso sabor do fogo a lenha; para nos protegermos,
vivemos rodeados por muros, com alarmes, enquanto eles vivem com as portas abertas,
protegidos pela amizade dos vizinhos. Ns vivemos agarrados ao telemvel, ao
computador e ao televisor e eles, por seu lado, esto ligados vida, ao cu, ao Sol,
gua, ao verde dos montes, aos animais, aos afazeres agrcolas. Tu e a me tm de
trabalhar tanto que quase no os vejo. Eles tm tempo para falar e conviver todos os
dias em famlia.
Terminado o relato do filho, o pai ficou mudo. Ento, o filho acrescentou:
- Obrigado, pap, por me teres mostrado como somos pobres e que podemos chegar a
ser ricos.
32.a LEI ESFRICA
A nossa maior riqueza agradecer
Que no nos falte o necessrio
Gabriel Garcia de Oro, Pensar com os ps- 50 ideias do mundo do futebol para
melhorar a sua vida, Planeta, 2015, pp. 99-100
Acerca do livro
Com inteligncia e perspiccia, Gabriel Garca de Oro rene 50 mximas do mundo do

futebol sobre assuntos como a auto-estima, desenvolvimento pessoal, carreira,
relacionamentos, gesto do tempo e at alimentao. Cada captulo de "Pensar com os
Ps" aberto com a mxima de um craque ou de um grande treinador, que analisado e
aplicado vida quotidiana, fazendo desta obra um manual para vencer as vicissitudes do
nosso dia-a-dia.
20
Captulo 34
Os que dizem os homens de verdade no choram porque nunca jogaram
futebol com verdadeira paixo
David Beckham
Mais conhecido, nos dias de hoje, pela sua faceta de

modelo do que pelas qualidades futebolsticas, o autor desta
frase inundou as revistas de todo o mundo ao casar-se com a
Spice Girl Victoria Adams.
Considerado, na sua poca, o melhor marcador de pontaps-livres do mundo, a que dava um efeito endiabrado. O seu
casamento deu-lhe uma nova dimenso pblica com constantes
mudanas de imagem que o converteram num cone da
chamada metrossexualidade.
Beckham comeou a exibir penteados com tranas, cristas e brincos, a utilizar
cosmticos e a ostentar arrojados trajes de estilistas como um fashion victim, na
aparncia mais preocupado com o estilismo do que com a sua carreira desportiva que
se foi apagando bastante antes de descalar as botas.
No obstante, foi sempre um apaixonado pelo seu desporto, sem qualquer pejo em
mostrar os seus sentimentos quando algo se complicava.
Albert Camus, sobre o seu passado como futebolista no Racing Universitrio de
Argel, comentaria:
AMAVA A MINHA EQUIPA PELA ALEGRIA DA VITRIA E PELO ESTPIDO
DESEJO DE CHORAR NAS NOITES DAS DERROTAS.
Isto remete-nos para a declarao de Beckham que encabea este captulo e pe

em causa o mito de que os homens no choram.
Num artigo publicado no La Vanguardia por Maite Gutirrez, a jornalista
comentava a esse respeito:
Parte da sociedade continua a relacionar choro com fragilidade. A tradio
cultural tinha os papis muito definidos: o homem, forte por natureza, controlase de forma espartana; a mulher, delicada e sensvel, precisa de se exprimir
atravs de lgrimas. Este padro prevalece ainda em certos indivduos embora
21
esteja a enfraquecer a pouco e pouco. A forma de expressar os sentimentos

sofreu uma mudana significativa a par da evoluo social. Se um homem est
seguro de si mesmo, tranquilo, no ter objeces em mostrar o que sente,
defende o psiquiatra Pere Planas.
Sero as pessoas mais frgeis pelo facto de no evitarem chorar? De modo
nenhum!, responde o especialista. Os fracos so os outros, os que pela sua
insegurana tm um comportamento agressivo, machista ou se fecham em si
mesmos, continua. Contudo, agora eles tm licena para se emocionarem e
isso apesar de ainda aborrecer muitas pessoas ver um homem chorar, insiste
Pere Planas. Quanto s mulheres, houve tambm mudanas. J restam poucos
vestgios do velho lquido para amolecer coraes de que falava Spencer
Tracy no filme A Costela de Ado.
Uma das coisas que temos de agradecer ao futebol a de ter permitido a milhes de
homens em todo o mundo romper em lgrimas quando a sua equipa levanta uma taa
ou chorar de frustrao quando perde uma liga no ltimo minuto ou quando a sua
equipa de deixa vencer depois de uma estica luta, semana aps semana.
Este desporto desperta emoes em mulheres e em homens.
34 LEI ESFRICA
Se no nos emocionamos com o que fazemos significa que no estamos no jogo
a 100%
Gabriel Garcia de Oro, Pensar com os ps, 50 ideias do mundo do futebol para
Acerca do livro
Com inteligncia e perspiccia, Gabriel Garcia de Oro rene 50 mximas do mundo do
nosso dia-a-dia.
22
Captulo 15
No h pior castigo que nascer bola para ser pontapeada por um ingls em
Wembley
Pel
De entre todos os
artistas da bola que
protagonizam este manual inspirador, Edison Arantes do

Nascimento no precisa de qualquer apresentao, nem
faz falta que se exponham aqui os seus xitos. Alm de
um desportista extraordinrio - ele mesmo disse: Nunca
haver outro Pel. A minha me e o meu pai fecharam a
fbrica e destruram o molde o Rei sempre se
caracterizou por ser uma pessoa comedida. Quando fala,
ouvem-no e com razo.
Para se impor, o treinador deve ter bons conhecimentos
e inspirar confiana. No pode ser verdugo. Esse erro costuma pagar-se caro
porque as grandes equipas, como as grandes empresas, constroem-se com
unidade e respeito mtuo, no chicotada.
Filho de um modesto avanado, chamado Dondinho, que surpreendeu Pel a fumar, na
fase da adolescncia, disse-lhe: No deves fumar se queres ser futebolista profissional,
mas, se o fazes, toma dinheiro para comprares tabaco. No andes por a a pedi-lo.
Este conselho, dado com carinho e respeito, como os bons treinadores, tocou to fundo
o futebolista que nunca mais voltou a acender um cigarro. Em vez disso, aprendeu
karat, durante a sua permanncia nas categorias inferiores do Santos, que o ensinou a
cair, a saltar e a manter o equilbrio. A sua resistncia, perante os defesas rivais,
atribuiu-se a esta formao.
Conta-se que em 1958, durante o mundial de futebol que decorria na Sucia e que
acabaria por ser conquistado pela Canarinha, algumas jovens locais assediavam os
jogadores brasileiros e penduravam-se nos nossos braos, quando amos s compras,
segundo as palavras do seu companheiro Pepe.
Contudo, nada disto retirou a Pel a humildade e a paixo pela simplicidade. Aps
deslumbrar o mundo inteiro, conta-se que, ao regressar a Santos, o Rei viu algumas
crianas que brincavam no campo onde ele costumava correr e pediu-lhes para jogar
23
com elas. A estrela vestiu, ento, uns cales, tirou os sapatos e jogou descalo.
Sempre preferiu o estilo ao resultadismo, como demonstra a sua afirmao que
encabea este captulo.
Um dos acontecimentos mais inslitos da sua vida: em 1969 a Nigria e um grupo
armado do Biafra fizeram uma trgua de 48 horas, na guerra civil que travavam, apenas
para verem Pel jogar em Lagos. Todas as garantias de segurana foram asseguradas e
o resultado foi 2-2, no jogo entre o Santos e a seleco nigeriana.
Depois de perder a final do Mundial do Mxico de 1970, o italiano Tarcicio
Burgnich disse: Pensei que Pel era de carne e osso, como eu. Estava enganado!
Porm, o maior futebolista de todos os tempos nunca tirou os ps do cho, apesar de
reconhecer o talento que tinha.
Por palavras suas:
DEUS DEU ME O DOM DE JOGAR FUTEBOL E O RESTO CONSEGUI O
EU PORQUE ME CUIDAVA E PREPARAVA.
15 lei esfrica
Para desenvolver qualquer dom h que manter os ps assentes na terra.
Gabriel Garca de Oro, Pensar com os ps, Planeta, 2015

Acerca do livro
nosso dia-a-dia.
24
Captulo 30
Podem chamar-me the special one
Odiado e amado. Idolatrado e insultado. H quem

elogie os seus mtodos e quem os questione. Jos
Mourinho assim, um homem que provoca reaces
extremas, uma personalidade sem lugar para a
indiferena. Porm, o que nem uns nem outros podem
negar que este portugus, nascido em Setbal, tem uma
das carreiras mais metericas e surpreendentes da
histria do futebol.
Comeou como tradutor de Bobby Robson no Bara e
hoje um dos treinadores mais premiados e mais bem
pagos do mundo. Um percurso que, como demonstra
esta histria, fruto de uma grande evoluo e progresso
pessoal:
Mourinho regressava pela primeira vez sala de imprensa do Futebol Clube de
Barcelona, j no como tradutor mas como treinador adversrio. Um jornalista, de um
dos meios de comunicao locais, colocou-lhe uma dessas perguntas complicadas:
-
Como se sente ao regressar como tcnico rival, uma vez que passou de simples
tradutor a tcnico da equipa principal?
Mourinho, que sempre se caracterizou por no fugir aos desafios dialcticos,
respondeu:
- Eu evolu, mas vejo que tu continuas a ser o que faz perguntas nas conferncias de
imprensa.
Qual o segredo? Como possvel, no to fechado mundo do futebol, uma evoluo
deste tipo? claro que h uma parte de talento, de trabalho, de esforo e sacrifcio, mas
h tambm um trabalho espectacular de um dos grandes segredos do nosso tempo, o
chamado personal branding.
Em 1997, Tom Peters, considerado o guru dos gurus, escreveu na revista Fast
Company um artigo intitulado The Brand Called You que revolucionaria o mundo do
management e do crescimento pessoal. O autor propunha que, para triunfar neste
mundo, para atingir os propsitos, os sonhos e objectivos que todos temos no nosso
interior, devamos funcionar como uma grande multinacional, usar as mesmas
estratgias, as mesmas ferramentas e tcnicas que usam marcas como a Coca-Cola, a
Microsoft, a Apple, etc.
25
Assegurava que a marca pessoal liga paixes, qualidades e foras com uma
assuno de valor que deixa clara a diferenciao dos demais, porque, neste mundo
competitivo e saturado, ou nos distinguimos ou nos extinguimos.
J no existem os empregos para toda a vida. O mundo laborai caminha a passos
largos para a contratao de servios e ns devemos dispor e oferecer um servio
diferente, valioso, coerente e atractivo. Isso o que na essncia prope a teoria da
marca pessoal. E todos, de um modo ou de outro, somos to especiais como Mourinho
diz que .
Vejamos, em jeito de resumo, cinco chaves das cinquenta que prope Tom Peters
para a criao da nossa EU, LDA.
1. Pensar como um empreendedor, sempre
Mesmo os que tm emprego fixo tm de agir com mentalidade
d efreelance.
2. Perseguir a excelncia
Ser suficientemente bom no suficientemente bom.
3. Alimentar a nossa rede de contactos
No nos isolemos, h que manter contactos. Com pessoas interessantes, combinar
um almoo, um caf, uma simples conversa. Criemos a nossa prpria rede de
contactos.
4. Paixo pela renovao
Vivemos num mundo em constante mudana e a aposta na formao constante
o melhor que podemos fazer
5. Confiana nas novas tecnologias
No preciso ser especialista, mas ter conscincia de tudo o que as novas
tecnologias podem oferecer. Utilizemo-las em nosso proveito.
26
30 Lei Esfrica
No h melhor investimento que o que fazemos na nossa marca pessoal.
Gabriel Garcia de Oro, Pensar com os ps, 50 ideias do mundo do futebol para
Acerca do livro
nosso dia-a-dia.
27
Querida Meg,
No difcil notar, na tua pergunta, uma espcie de no sei
tdio antecipado, ou talvez alguma preocupao acerca
daquilo em que te meteste. tudo razoavelmente interessante
agora mas, como dizes, s isto? Ls Shakespeare,
Dickens e T. S. Eliot nas tuas aulas de Ingls, e podes assumir
de forma razovel que, embora isto seja s uma pequena
amostra da grande literatura mundial, no existe nenhum
nvel mais elevado de literatura inglesa cuja existncia ainda
no te revelaram. Por isso naturalmente te perguntas se, por
analogia, a matemtica que ests a aprender no liceu aquilo
que a matemtica . Nos nveis mais elevados da matemtica,
existe algo mais do que nmeros maiores e clculos mais
complicados?
Aquilo que tu viste at agora no , realmente, o espetculo principal.
Os matemticos no passam a maior parte do seu tempo a fazerem clculos numricos,
se bem que clculos sejam por vezes essenciais para se progredir. No se ocupam
permanentemente em esmiuar frmulas simblicas, mas as frmulas podem, mesmo
assim, ser indispensveis. A matemtica que ests a aprender na escola consiste
essencialmente nuns quantos truques bsicos do ofcio, e como us-los em contextos
muito simples. Se estivssemos a falar de carpintaria, como aprender a usar um
martelo para pregar um prego, ou uma serra para cortar madeira. Se nunca vires um
tomo ou uma broca eltrica, nunca aprenders a construir uma cadeira, e certamente que
nunca aprenders como conceber e construir um mvel em que nunca ningum pensou.
No que um martelo e uma serra no sejam teis. No podes fazer uma cadeira se
no souberes como cortar madeira de forma correta. Mas no deves julgar que, l
porque isso tudo aquilo que fizeste na escola, isso seja tudo aquilo que os carpinteiros
fazem.
Muito daquilo a que hoje se chama matemtica na escola na verdade aritmtica:
diversos tipos de notaes para nmeros e mtodos para som-los, subtra-los,
multiplic-los e dividi-los. medida que vais crescendo, mostram-te outros
componentes do estojo de ferramentas: lgebra elementar, trigonometria, geometria de
coordenadas, talvez um pouco de clculo. Se o teu curso foi modernizado nos anos
1960 ou 1970, poders aprender matrizes dois por dois e pequenos pedaos de teoria de
grupos. Moderno uma palavra estranha para se usar neste contexto: significa
matemtica com cem a duzentos anos de idade, contrariamente matemtica com mais
de duzentos anos que compunha a maior parte dos cursos mais antigos.
Infelizmente, quase impossvel progredir para as regies mais interessantes da
disciplina se no souberes como somar corretamente, como resolver equaes bsicas,
ou o que uma elipse. Os nveis mais elevados de qualquer atividade humana exigem
28
sempre um domnio slido das bases; pensa no tnis, ou tocar violino. Acontece que a
matemtica exige imensos conhecimentos e tcnicas bsicas.
() Mas estou a afastar-me do tpico. O que a matemtica? Em desespero de causa,
alguns propuseram a definio, A matemtica aquilo que os matemticos fazem. E
o que so os matemticos? Pessoas que fazem matemtica. Este argumento quase
platonista na sua circularidade perfeita. Mas deixa que te faa uma pergunta parecida. O
que um homem de negcios? Algum que faz negcios? No exatamente. algum
que v oportunidades para fazer negcios quando outros as poderiam perder.
Um matemtico algum que v oportunidades para fazer matemtica.
Tenho quase a certeza de que isto est correto, e mostra uma diferena importante
entre os matemticos e todas as outras pessoas. O que a matemtica? a construo
social partilhada por pessoas que esto cientes de certas oportunidades, e chamamos
matemticos a essas pessoas. A lgica ainda um pouco circular, mas os matemticos
conseguem sempre reconhecer um esprito irmo. Descobre o que que esse esprito irmo faz; ser mais um aspeto da nossa construo social partilhada.
Bem-vinda ao club!
O alcance da Matemtica, in Cartas a uma jovem Matemtica, Ian Stewart,
Relgio D gua, 2006, pp. 27-28
Acerca do livro
Cartas a uma Jovem Matemtica um conjunto de cartas trocadas entre Meg, uma
jovem com um fascnio pela matemtica, e um matemtico.
Desde o final do ensino secundrio at se tornar Professora Assistente, Meg vai
procurando, atravs das cartas, debater dvidas que lhe vo surgindo e conselhos sobre
as fases de aprendizagem em que se encontra.
As cartas so veculo de discusso de variadssimos temas, que comeam por ter um
cariz mais global e, medida que Meg vai evoluindo no estudo da disciplina, se vo
tornando mais especficos do nvel acadmico em que se encontra. "Cartas a uma Jovem
Matemtica" leva-nos a compreender a presena e importncia da matemtica, mtodos
usados em investigao, bem como dificuldades que surgem no seu estudo.
29
Esta noite em Samarcanda

A mais clebre histria relativa morte de origem
persa. Fariduddin Attar conta-a assim.
Uma manh, o califa de uma grande cidade viu chegar o
seu primeiro vizir num estado de grande agitao.
Perguntou as razes desta aparente inquietao e o vizir
disse-lhe:
Suplico-te, deixa-me sair da cidade ainda hoje.
Porqu?
Esta manh, ao atravessar a praa para vir ao
palcio, senti que me batiam no ombro. Voltei-me e vi a

morte que me olhava fixamente.
A morte?
Sim, a morte. Reconheci-a logo, toda vestida de negro com um xaile vermelho.
Est c e olhou para mim para me meter medo. Procura-me, tenho a certeza. Deixa-me
sair da cidade neste mesmo instante. Levo o meu melhor cavalo e posso chegar esta
noite a Samarcanda.
Seria mesmo a morte? Tens a certeza?
Absoluta. Vi-a como te vejo a ti. Tenho a certeza de que tu s tu e tenho
a cer
teza
de aue ela era ela. Deixa-me partir. peco-te.

Diz-se que nunca conseguiu responder a esta pergunta.
O califa, que tinha afecto pelo seu vizir, deixou-o partir. O homem voltou a sua
casa, selou o melhor dos seus cavalos e transps a galope uma das portas da cidade,
em direco a Samarcanda.
Um pouco mais tarde, o califa, atormentado por um pensamento secreto, decidiu
disfarar-se, como por vezes fazia, e sair do seu palcio. Sozinho, dirigiu-se grande
praa. No meio dos rudos do mercado, procurou a morte com o olhar e avistou-a,
reconheceu-a. O vizir no se tinha enganado. Tratava-se realmente da morte, alta e
magra, de negro vestida, o rosto meio dissimulado sob um xaile de algodo
vermelho. Ia de um grupo para outro, no mercado, sem que dessem por ela,
aflorando com um dedo o ombro do homem que montava a sua tenda, tocando no
brao de uma mulher carregada de hortel, evitando uma criana que corria para ela.
O califa dirigiu-se morte. Esta reconheceu-o imediatamente, apesar do disfarce,
30
e inclinou-se em sinal de respeito.
Tenho uma pergunta a fazer-te disse-lhe o califa, em voz baixa.
Escuto.
O meu primeiro vizir um homem ainda novo, de boa sade, eficaz e pro-
vavelmente honesto. Porque que esta manh, quando ele vinha para o palcio, lhe
tocaste e o assustaste? Porque o olhaste com um ar ameaador?
A morte pareceu ligeiramente surpresa e respondeu ao califa:
No queria assust-lo. No o olhei com um ar ameaador. Simplesmente,
quando chocmos por acaso na multido e o reconheci, no pude esconder o meu

espanto, o que ele deve ter tomado por ameaa.
Espanto porqu? perguntou o califa.
Porque respondeu a morte no esperava v-lo aqui. Tenho um encontro
com ele esta noite, em Samarcanda.
In, Jean- Claude Carrire, Tertlia de Mentirosos- contos filosficos do mundo inteiro,
Teorema, 2000, pp. 113-114
Sobre o livro
So contos, so filosficos e vm do mundo inteiro. So zen ou sufi, chineses ou
judaicos, indianos ou africanos. So, tambm, europeus, americanos, contemporneos.
Engraados, graves, ou as duas coisas, ao mesmo tempo. So, por vezes, ambguos,
desconcertantes e, at, inquietantes. Parecem-se connosco.
31
O sonho da borboleta
A ideia de que toda a existncia discutvel, de que toda
a percepo pode ser enganadora, de que todo o juzo
pode ser rebatido, de que toda a afirmao que parece
objectiva encerra uma parte secreta de arbitrrio, esta
ideia corre pelo mundo desde os primeiros vestgios de
pensamento.
uma histria chinesa, extremamente clebre, que est
no centro destas hesitaes do esprito. Foi Tchung-ts
que no-la contou.
Um homem sonha que uma borboleta. Revoluteia com
leveza de flor em flor, abrindo e fechando as suas asas,
sem a mais tnue lembrana da sua natureza humana.
Quando acorda, percebe com espanto que um homem. Mas ser ele um homem que
acaba de sonhar que era uma borboleta? Ou urna borboleta a sonhar que homem?
Diz-se que nunca conseguiu responder a esta pergunta.
Jean-Claude Carrire, Tertlia de Mentirosos, Teorema, p. 65
Sobre o livro
32
Os cegos e o elefante
A mais famosa histria que se conta praticamente assim

que se aborda os territrios do conhecimento,
certamente de origem indiana. Mas os Sufis, mais
outras tradies, retomaram-na e adoptaram-na.
Passa-se numa aldeia em que todos os habitantes eram
cegos. Aconteceu que um rei passou perto dali com
soberbo acompanhamento. Este rei viajava em cima de
um elefante, animal desconhecido naquela parte da
terra.
Ouvindo falar de um animal novo, aparentemente
fenomenal, vrios cegos da aldeia foram em delegao
ter com o rei e a sua corte. Autorizaram-nos a tocar no
elefante, que consentiu.
Quando regressaram aldeia reuniu-se em seu redor um grande nmero de cegos que
lhes pediram uma descrio do animal extraordinrio.
0 primeiro cego, que tinha tocado apenas a orelha do elefante, disse:
E um animal grande e plano, um pouco rugoso, como um tapete velho.
0 segundo, que tinha tocado na trompa, disse aos outros cegos:
E comprido, malevel e oco. Tem muita fora.
O terceiro cego, que tinha tocado numa pata, disse:
slido e estvel, como uma coluna.
Os habitantes da aldeia no se deram por satisfeitos e pediram mais pormenores,
mas os trs cegos foram incapazes de chegar a acordo. O tom da discusso aqueceu.
Comearam a lutar com os punhos, bengalada, e a ferir-se.
Alguns cegos, mais sensatos do que os outros, sugeriram que se enviasse nova
delegao junto do rei para obter uma descrio mais completa da sua montada. Para
formar a delegao, o que levou muito tempo, escolheram os cegos mais inteligentes.
Mas quando eles chegaram, o rei e toda a sua corte tinham partido.
Sobre o livro
33
A Flor da honestidade
Conta-se que por volta do ano 250 A.C, na China
antiga, um prncipe da regio norte do pas, estava em
vsperas de ser coroado imperador, mas, de acordo com a
lei, ele dever-se-ia casar. Sabendo disso, resolveu fazer
uma "disputa" entre as moas da corte ou quem quer que
se achasse digna da sua proposta.
No dia seguinte, o prncipe anunciou que receberia,
numa celebrao especial, todas as pretendentes e
lanaria um desafio. Uma velha senhora, serva do palcio
h muitos anos, ouvindo os comentrios sobre os preparativos, sentiu uma leve tristeza, pois sabia que a sua jovem filha nutria um sentimento
de profundo amor pelo prncipe.
Ao chegar a casa, relatou o facto jovem e espantou-se, ao saber que ela pretendia
ir celebrao. Incrdula, perguntou-lhe:
-
Minha filha, o que fars l? Estaro presentes todas as mais belas e ricas jovens da
corte. Tira essa ideia insensata da cabea; eu sei que sofres por isso, mas no
transformes o sofrimento numa loucura.
E a filha respondeu:
-
No, querida me, no estou a sofrer e muito menos louca. Eu sei que jamais
poderei ser a escolhida, mas a minha oportunidade de ficar, pelo menos, alguns
momentos perto do prncipe. Isto j me torna feliz!
noite, a jovem chegou ao palcio. L estavam, de facto, as mais belas moas, com
lindas roupas, bonitas joias e com as mais determinadas intenes. Ento, inicialmente,
o prncipe anunciou o desafio:
Darei a cada uma de vocs, uma semente. Aquela que, dentro de seis meses, me
trouxer a mais bela flor, ser escolhida como minha esposa e futura imperatriz da
China.
A proposta do prncipe no fugiu s profundas tradies daquele povo, que
valorizava muito a especialidade de "cultivar" algo, quer fossem costumes, amizades,
relacionamentos, etc... O tempo passou e a doce jovem, como no tinha muita
habilidade nas artes da jardinagem, cuidava com muita pacincia e ternura da sua
semente, pois sabia que se a beleza da flor surgisse na mesma extenso do seu amor, ela
34
no precisava de preocupar- -se com o resultado. Passaram-se trs meses e nada surgiu.
A jovem tudo tentara, usara de todos os mtodos que conhecia, mas nada havia nascido.
Dia aps dia, ela percebia que estava cada vez mais longe o seu sonho, mas cada
vez mais profundo o seu amor. Por fim, os seis meses haviam passado e nada havia
brotado. Consciente do seu esforo e dedicao, a moa comunicou sua me que,
independentemente das circunstncias, voltaria ao palcio, na data e hora combinadas,
pois no pretendia nada, alm de mais alguns momentos na companhia do prncipe. Na
hora marcada, l estava, com o seu vaso vazio, bem como todas as outras pretendentes,
cada uma com uma flor mais bela do que a outra, das mais variadas formas e cores. Ela
estava admirada, pois nunca havia presenciado to bela cena.
Finalmente, chegou o momento esperado e o prncipe observou cada uma das
pretendentes com muito cuidado e ateno. Aps passar por todas, uma a uma, ele
anunciou o resultado e indicou a bela jovem como sua futura esposa. As pessoas
presentes tiveram as mais inesperadas reaes. Ningum compreendeu porque escolheu
justamente aquela que nada havia cultivado. Ento, calmamente o prncipe esclareceu:
- Esta
foi a nica que cultivou a flor que a tornou digna de se tornar uma imperatriz.
A flor da honestidade, pois todas as sementes que entreguei, eram estreis.
Joo Martins e Jorge Damas, Parbolas de fazer crescer, Edies Vrgula, 2015 pp. 70-71
Sinopse
As parbolas contam histrias sobre valores, apontam caminhos, so inspiradoras, pedaggicas e orientam para
comportamentos de superao, unio, perdo, coragem, amor
Neste livro vai encontrar 24 parbolas ilustradas e comentadas, com espao para registar a sua reflexo.
Neste livro podemos descobrir quais so as verdadeiras setes maravilhas do mundo, perceber o que a honestidade,
porque as pessoas gritam? E muito mais...
As parbolas vibram de forma nica em cada um de ns. Descubra as verdades intemporais num livro que educa a
no perder.
Para consultar o livro em formato digital:
https://issuu.com/sitiodolivro/docs/parabolas_de_fazer_crescer_preview
35
Vtor Palmadas - guarda-redes, Pampilhosa, 2002-2008

Em Agosto de 2002 () andei a viajar pelo pas
procura de histrias. No andava procura de Figos
nem Ronaldos, no andava caa de diamantes por
lapidar; procurava o silncio das vilas, a tranquilidade
dos hotis, a voragem da estrada rumo a parte
nenhuma, e as pequenas curiosidades do futebol de
provncia. A minha carreira - mais de vinte anos a
orbitar o desporto-rei - chegava lentamente ao seu final;
a minha vida de casado aproximava-se com maior
rapidez ainda da beira de um precipcio e, em vez de o
saltar, resolvi simplesmente contorn-lo para conseguir
chegar ao outro lado, se no inteiro, pelo menos em
poucos pedaos. Foi assim que, destacado pelo jornal
para os campeonatos regionais, conheci o melhor guarda-redes que alguma vez vi
jogar - em Portugal, ou no estrangeiro. Era suplente no Pampilhosa, clube da
Mealhada, chamava-se Vtor Palmadas e, em 2002, acabado de completar vinte e um
anos, jogou a sua primeira partida a titular num jogo contra o Nelas, penltimo
classificado da Segunda Diviso, srie C. Por mero acaso, nessa tarde chuvosa e gelada
de Dezembro eu estava presente nas bancadas e assisti copiosa derrota do
Pampilhosa por 12-4. Uma derrota inexplicvel a todos os ttulos, como escrevi na
minha crnica, uma vez que o melhor jogador em campo foi o guarda-redes estreante
do Pampilhosa, um jovem de largo futuro chamado Vtor Palmadas. A pergunta do
meu editor corresponder certamente sua: como pode o guarda-redes ser o melhor
jogador em campo quando uma equipa sofre doze golos? A explicao no fcil, e
diz respeito s tenebrosas circunstncias que rodeavam a vida de Palmadas, um jovem
cujo sofrimento, dentro e fora do campo, veio a assumir propores dantescas. O jogo
comeou bem para o Pampilhosa: trs golos em dezasseis minutos e uma vantagem
confortvel que assentava no incrvel talento de Palmadas - que, at ao final da
primeira parte, fez meia dzia de defesas impossveis a potentes remates dos jogadores
do Nelas. A sua elasticidade, a capacidade de ir buscar a bola ao canto da baliza, a destreza com que saa dos postes aos cruzamentos, aos cantos, aos ps dos jogadores
adversrios, roavam o limite do sobrenatural; deveras impressionado, esperei que, na
segunda parte, aquele jovem guarda-redes me tornasse a deliciar com as suas faanhas,
mas ento o inslito aconteceu: durante os segundos quarenta e cinco minutos, Vtor
Palmadas deixou que todas as bolas rematadas pelo Nelas - e at uma bola que o
rbitro lhe devolveu para repor um pontap de baliza - entrassem nas redes. Os lances
ultrapassaram o limite do ridculo: em certa ocasio, ao 3-8 ou 3-9, no me recordo,
um jogador do Nelas cabeceou entrada da rea e a bola ultrapassou a linha de golo
velocidade de um caracol enquanto Palmadas, atrs da baliza, vagueava de um lado
para o outro, sozinho, murmurando coisas incompreensveis e agitando os braos como
36
se falasse com o Alm. Acabou substitudo aos 76 minutos, depois de sofrer 12 golos
de rajada. Intrigado com a situao, fui entrevistar o treinador do Pampilhosa na tarde
seguinte, e descobri que Vtor Palmadas sofria de Depresso do Intervalo, um diagnstico cada vez mais comum em jogadores jovens, inexperientes e sensveis: tendo
feito uma exibio de sonho na primeira parte, a segunda surgia, no seu esprito, como
um buraco negro impossvel de contornar, uma cordilheira mais sinuosa do que os
Himalaias, um destino to negro como a morte. Nem as motivadoras palestras do
treinador a0 intervalo, nem o apoio dos colegas, nem as doses prescritas de Paroxetina,
Imipramina e Duloxetina anti- depressivos, entenda-se - conseguiram afastar o
espectro do Mal que caiu sobre a vida de Vtor Palmadas. Aps primeiras partes de
grande classe, as segundas partes encontravam um guarda-redes aptico, muitas vezes
a chorar encostado a um dos postes enquanto as bolas iam entrando, amide sentado na
linha de fundo com a cabea entre os joelhos; numa tarde particularmente m, em que
o Pampilhosa jogava com o Infesta a qualificao para a Taa de Portugal, contam os
espectadores dessa partida que, numa jogada de contra-ataque do Infesta, Vtor
Palmadas encontrava-se deitado na bancada atrs da sua baliza com as mos na cabea.
Passou, desta maneira, a ser utilizado apenas nas primeiras partes dos jogos mais
importantes, obrigando o treinador a muitas substituies foradas; durante o resto das
pocas futebolsticas, ficou condenado ao banco de suplentes. A Depresso do
Intervalo, contudo, no se limitava a afectar este jovem apenas no futebol - era um
fardo que Vtor Palmadas carregava para todo o lado, incluindo o cinema (incapaz de
ver a segunda metade dos filmes sem cair na mais profunda modorra), os concertos
(perdeu sempre a apoteose dos espectculos de Tony Carreira, o seu cantor preferido)
e, tristemente, a cama (incapaz de se manter activo depois dos preliminares). Durante
os anos que se seguiram - depois do meu divrcio, do meu afastamento do jornal, da
minha magra reforma que me permite uma vida espartana num subrbio de Lisboa, da
solido, da mgoa, do esquecimento - pensei muitas vezes em Vtor Palmadas e no que
seria feito da sua carreira intermitente, to abenoada por Deus como amaldioada
pelo Diabo; descobri, h coisa de trs meses, que se suicidou em Maro de 2008 - no
intervalo do inesquecvel jogo em que o Pampilhosa afastou o Sporting da Taa da
Liga. Fiquei triste, pesaroso, melanclico; mesmo na reforma, sofri por aquele jovem
da Mealhada. Valem-me, este ano, as saudosas prestaes do meu temvel Benfica.
Memrias de um jornalista desportivo na reforma, in Fora de Jogo, vora, Caminho
das Letras, 2010, pp. 60-63.
Acerca do livro
"Fora de Jogo" inclui 7 contos inditos sobre futebol de sete autores de lngua
portuguesa com reconhecido mrito literrio em Portugal e em diversos pases. Os
contistas so Francisco Duarte Mangas, Jacinto Lucas Pires, Joo Tordo, Manuel Jorge
Marmelo, Moacyr Scliar, Patrcia Portela e Srgio Almeida. Inserido numa linha
37
editorial de projectos inovadores que pretendemos apresentar no mercado do livro em

Portugal, "Fora de Jogo" publicado numa poca em que o futebol um dos temas
dominantes na sociedade portuguesa.
38
Castro Mozinhas - avanado, Clube Sport Martimo, 1982-88

Durante os anos oitenta, acompanhei, da redaco da
saudosa Gazeta dos Desportos, o estranho caso de
Castro Mozinhas, o ponta-de-lana mais promissor
do futebol portugus nesses tempos - e o portador do
nome mais irnico - que, pelas razes que doravante
apresento, nunca chegou aos seleccionados que, em
1984, arrancaram um lugar nas meias-finais do Europeu
de Frana. No sei o que hoje feito de Antnio
Peixinho da Mota Castro e, embora tenha sondado
alguns antigos colegas de profisso pelo seu paradeiro,
tudo o que descobri foi um enorme ponto de
interrogao - embora todos se recordem dele como um
avanado feroz, que irrompia sem misericrdia pelo
meio dos defesas, marcando golos portentosos nos
poucos jogos que fez pelo Martimo em que conseguiu terminar em campo. Castro
Mozinhas tinha dois metros e quatro centmetros de altura e um fsico ameaador.
Quem o viu jogar, nesses tempos, incapaz de esquecer o comprimento dos seus
braos, das suas pernas, e sobretudo das suas mos, que eram, como escreveu o
jornalista desportivo Albano Freitas, do tamanho de duas tbuas de engomar; quem o
conheceu mais de perto, nos balnerios, jura que essa lonjura se estendia a todos os
membros do seu corpo. A sua principal caracterstica, no entanto, era a incapacidade de
afastar as mos da bola durante os noventa minutos de uma partida. Em 1984, quando
Castro no foi convocado para o campeonato europeu - embora tenha marcado, nessa
temporada, mais golos do que Nen ou Jordo, metade dos quais anulados por pretenso
envolvimento dos seus grotescos apndices - entrevistei o seu pai, Jos da Mota Castro,
pescador em Peniche e conhecido pela alcunha de besugos (uma referncia vulgar e
despropositada ao tamanho excessivo dos seus testculos); o pescador admitiu que, at
ao final da adolescncia, o seu filho nunca sequer considerara a hiptese de ser jogador
de futebol e que, com umas mos daquele tamanho e a altura de um gigante, besugos
e a sua mulher, Maria das Dores Peixinho, tinham considerado a hiptese de o pr a
jogar basquetebol, modalidade que, poca, comeava a ganhar alguma popularidade
entre os portugueses. Quando Jos levou o filho a um treino de captao, em Lisboa,
Castro Mozinhas deu imediatamente nas vistas: ao ver uma bola de basquetebol serlhe passada, chutou-a com uma fora desmedida para onde estava virado, provocando
um traumatismo craniano num dos seus colegas de treino. Foi-lhe recomendado que
jogasse futebol; ironicamente, a partir do momento em que o G.D. Peniche o contratou
pelo seu extraordinrio remate, Castro comeou a mostrar-se incapaz de tratar o esfrico
como tratara a bola de basquetebol e tudo o que queria fazer era agarr-la. Nos anos que
se seguiram - e passando por dois outros clubes antes de chegar ao Martimo Mozinhas foi expulso 77 vezes em 138 jogos nas divises inferiores por jogar a bola
com a mo; contudo, em 1982, o treinador do Martimo era um brasileiro chamado
Acrcio Bexiga que viu em Castro mais do que um poste telegrfico humano e, fazendo
39
contas vida, acabou por contrat-lo, depois de resolver a seguinte equao: embora
Mozinhas tenha sido expulso 77 vezes e visto 33 dos seus golos anulados por
introduzir a bola na baliza com as mos, a verdade era que nos restantes 61 jogos
acabara por marcar outros 70 golos, que era mais do que muitos avanados marcavam
durante toda a carreira. Contudo, o maior desgosto de Castro Mozinhas foi nunca ter
sido seleccionvel: nos Europeus e nos Mundiais, uma expulso determinava a ausncia
do encontro seguinte; era por demais evidente que o avanado, pese embora soubesse
conter-se temporariamente, acabaria por lanar aquelas tbuas de engomar bola e
manchar a reputao dos magrios em terras estrangeiras. Em 1986, o jornal A Bola
chegou a noticiar que o temvel Benfica estava interessado em Castro Mozinhas; no
passou, no entanto, de mera especulao.
Memrias de um jornalista desportivo na reforma, in Fora de Jogo, vora, Caminho

das Letras, 2010, pp 54-56.
Acerca do livro
"Fora de Jogo" inclui 7 contos inditos sobre futebol de sete autores de lngua
portuguesa com reconhecido mrito literrio em Portugal e em diversos pases. Os
contistas so Francisco Duarte Mangas, Jacinto Lucas Pires, Joo Tordo, Manuel Jorge
Marmelo, Moacyr Scliar, Patrcia Portela e Srgio Almeida. Inserido numa linha
editorial de projectos inovadores que pretendemos apresentar no mercado do livro em
Portugal, "Fora de Jogo" publicado numa poca em que o futebol um dos temas
dominantes na sociedade portuguesa
40

SONHADOR
Pobre e singela figura a tua
Professor aspirante a maestro.
Gostavas de ter o Sol e a Lua
(S) no contaste com o incerto.
Querer ter o grupo organizado,

Confiar na voz e no instrumento,
Dar ateno com olhar cruzado,
Fazer sair som com sentimento.
Ensinar a escala do movimento,

A afinao do gesto educado,
O ritmo do golo no lanamento,
A coordenao em compasso variado.
No previste a obrigatoriedade
Que torna mole a batuta,
Nem deste musicalidade idade,
Que necessita confronto e luta.
Se a partitura se inicia em L,
- Porque no comea em Si?
Resposta adequada s haver,
Logo que entendas porque ests aqui.
Temos todos muito que aprender.

A verdade dos ritmos a conquistar,
Deve ser como um solo e envolver
Todos, para que todos possam partilhar.
Jorge Favas (professor- Escola Secundria/3 de

Raul Proena)
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BURACOS NEGROS
As estrelas tambm gostam de brincar s escondidas

A maioria das vezes escondem-se umas atrs das outras
ou nas imediaes de um quasar
Mas no h melhor lugar
para uma estrela se esconder
que num buraco negro
Elas vm as outras
e ningum as consegue ver
42
A TERRA
No superenxame da Virgem
num dos braos espirais
da Via Lctea
entre milhes de estrelas h uma estrela
o Sol
em tudo igual s demais
Um cortejo de planetas alguns
asteroides e alguns cometas
fazem-lhe um cachecol
Por cima h uma nuvem
a Nuvem de Oort
talvez para os proteger da m sorte
A Terra um desses planetas
Tem continentes e oceanos
e uma atmosfera
e
nalgumas
regies
Vero
Outono
Inverno
e Primavera
A Terra
o lugar onde nascemos
vivemos e morremos por acaso ou no
E apesar de ter uma lua

por companhia
no consegue disfarar a sua solido
43
PLO NORTE
O que tem a Ursa Menor que a Ursa Maior no tem? Uma nebulosa em redor uma
nova um pulsar?
O que a Ursa Menor tem a Estrela Polar.
44
REFRO
Todas as noites
o sol repete
o refro:
Mercrio
Vnus
Terra
Marte
Saturno
Jpiter
Urano
Neptuno
Pluto
aonde esto?
E eles respondem em coro:
Em conjuno.
45
ROTAO
Tudo gira
neste mundo
tudo gira
Tudo gira
neste mundo
tudo gira
Que eu gire
em redor de ti
no admira
A lua em redor
da terra e a terra
em redor do sol e o sol
em redor seja do que for
E enquanto a lua
gira em redor
da terra e a terra
em redor do sol
e o sol em redor
seja do que for
a lua a terra e o sol
giram tambm
em redor do eixo
que tm
46
No criei palavras que

expliquem a msica
porque no mistrio
que reside a verdade.
A sabedoria mais fina a
que distingue imagens
no invisvel.
No deixei espaos vazios,
em todos os lugares existem
alguma coisa.
Para onde quer que se
dirija o olhar, h sempre
assunto: matria ou corpo,
esperana ou msica.
A viso no exclusiva Assim diz a parbola: dois
irmos de pai e me;
enquanto o mais novo idealizou que iria plantar videiras,
o mais velho plantou;
enquanto o mais novo
designou os dias e as horas
em que iria reg-las, o mais
velho regou;
enquanto o mais novo
descreveu a vindima, o mais
(No so as palavras que distorcem o mundo, o medo e a
velho vendimou;
e quando o mais novo
vontade. As palavras so corpos transparentes, espera de uma
imaginou o sabor dessas uvas
cor. O medo a lembrana de uma dor do passado. A vontade a
que plantaria, o mais velho
crena num sonho do futuro. No so as palavras que distorcem o
deu-lhe um cacho das dele.
mundo, a maneira como entendemos o tempo, somos ns.)
o mais novo provou dois
bagos e rejeitou o resto,
as suas eram muito mais
doces.
dos virtuosos ou dos que
guardam as leis,
todos podem us-la consoante a sua necessidade,
mas s os mais sensatos sero
capazes de apreci-la completamente.
Jos Lus Peixoto, Em teu ventre, Quetzal, pg.96
47
() O meu nome Frank Bellamy e sou o responsvel por

uma das quatro direes da CIA. Ali o Don analista do
Directorate of Operations. Eu sou o chefe do Directorate
of Science and Technology. O nosso trabalho no DS&T
pesquisar, conceber e instalar tecnologias inovadoras de
apoio s misses de recolha de informao. Temos
satlites que so capazes de ver uma matrcula no
Afeganisto como se estivssemos a meio metro de
distncia. Temos sistemas de intercepo de mensagens
que nos permitem, por exemplo, ler os e-mails que o
senhor enviou esta manh para o Museu Egpcio no Cairo
ou verificar os sites pornogrficos que ali o Don consultou
ontem noite no seu quarto de hotel." O rosto plido de Don Synder enrubesceu de
vergonha, ao ponto de o jovem analista americano se ver forado a baixar a cabea.
"Em suma, no h uma r neste planeta que seja capaz de dar um peido sem que ns
saibamos, se assim o quisermos." Deixou os seus olhos hipnticos penetrarem em
Toms. "Percebeu o nosso poder?"
O portugus balanou afirmativamente a cabea, impressionado com aquela
apresentao.
"Sim."
Frank Bellamy recostou-se na sua cadeira.
"Good." Olhou pela janela para a relva fresca que resplandecia no jardim. "Quando a
Segunda Guerra Mundial comeou, eu era um jovem e promissor estudante de fsica na
Universidade de Colmbia, em Nova Iorque. Quando ela terminou, eu estava a
trabalhar em Los Alamos, uma terriola perdida no topo de uma colina rida do Novo
Mxico." Bellamy falava devagar, pronunciando muito bem as palavras e respeitando
pausas compridas. "O nome Projecto Manhattan diz-lhe alguma coisa?"
"No foi a que fizeram a primeira bomba atmica?"
Os lbios finos do americano reviraram-se no que de mais parecido com um sorriso ele
era capaz de esboar.
"Voc um fucking gnio", exclamou, com uma ponta de sarcasmo. Ergueu trs dedos.
"Fizemos trs bombas em 1945. A primeira foi um engenho experimental que explodiu
em Alamogordo. Seguiram-se Little Boy, lanada sobre Hiroxima, e Fat Man, atirada
sobre Nagasqui." Abriu as mos. "Bang, a guerra acabou." Congelou um instante,
como que a reviver acontecimentos passados. "Um ano depois, o Projeto Manhattan foi
dissolvido. Muitos cientistas continuaram a trabalhar em projetos secretos, mas eu no.
Vi-me, de repente, sem emprego. At que um cientista meu amigo me chamou a
ateno para o National Security Act, assinado em 1947 pelo presidente Truman a criar
uma agncia de informaes. A anterior agncia, a OSS, tinha sido extinta no final da
guerra, mas os receios da expanso do comunismo e as atividades do KGB levaram a
48
Amrica a tomar conscincia de que no podia permanecer de braos cruzados. A nova

agncia chamava-se CIA e eu fui recrutado para a rea cientfica." Voltou a curvar os
lbios finos, no que parecia ser uma tentativa de sorriso. "O senhor tem diante de si,
portanto, um dos fundadores da agncia." O rosto readquiriu o semblante frio anterior.
"Poder agora parecer que a rea da cincia seria das menores preocupaes da CIA
naquela poca, mas era exatamente o contrrio. A Amrica vivia com o pavor de que a
Unio Sovitica desenvolvesse armas atmicas e a CIA empenhou-se nessa questo de
trs formas." De novo os trs dedos. "Em primeiro lugar, vigiando os soviticos. Em
segundo lugar, recrutando crebros estrangeiros, incluindo nazis. E, em terceiro lugar,
vigiando os nossos prprios cientistas. Apesar dos nossos esforos, porm, a Unio
Sovitica fez explodir a sua primeira bomba atmica em 1949, criando um clima de
parania entre ns. Comeou a caa s bruxas, devido suspeita de que tinham sido os
nossos cientistas a passar o segredo para Moscovo." Pela primeira vez, Bellamy
desviou os olhos de Toms e voltou-se para Sullivan. "Greg, arranja-me um caf?"
O "adido cultural" ergueu-se de um salto, parecia um soldado que acabara de
escutar a ordem do general.
"Right away, mister Bellamy", disse, saindo da sala.
O olhar azul de Frank Bellamy regressou a Toms.
"Na Primavera de 1951, o ento primeiro-ministro de Israel, David Ben Gurion,
veio Amrica recolher fundos para a sua jovem nao, nascida apenas trs anos antes.
Como sempre acontece nestes casos, estudamos o programa da visita e houve uma
coisa que despertou a nossa ateno. Ben Gurion tinha marcado um encontro com
Albert Einstein em Princeton. O meu chefe achou que deveramos vigiar esse encontro
e mandou-me, a mim e a um operacional encarregado de sistemas de gravao udio,
montar a escuta da conversa entre os dois." Consultou um pequeno bloco de notas
depositado diante de si. "O encontro ocorreu no dia 15 de Maio de 1951, na casa de
Einstein, em 112 Mercer Street, Princeton. Tal como o meu chefe previra, Ben Gurion
pediu-lhe de facto que concebesse uma bomba atmica para Israel. Ele queria uma
bomba de fabrico fcil, to fcil que um pas com escassos recursos fosse capaz de a
desenvolver rapidamente e s escondidas."
"E Einstein?", perguntou Toms, atrevendo-se pela primeira vez a interromper o
seu intimidante interlocutor. "Aceitou essa encomenda?"
"O nosso geniozinho resistiu pouco." Voltou a consultar as notas. "Sabemos que
comeou a trabalhar no pedido de Ben Gurion logo no ms seguinte e ainda o fazia em
1954, um ano antes de morrer." Levantou os olhos do bloco. "Professor Noronha, sabe
qual a energia libertada por uma bomba atmica?"
"A energia nuclear?"
"Sim. Sabe que energia essa?"
"Suponho que tenha a ver com os tomos, no ?"
"Tudo no universo tem a ver com os tomos, caro professor", declarou Bellamy
de modo seco. Eu pergunto-lhe se tem a noo do que esta energia?"
49
Toms quase se riu.

"No fao a mnima ideia."
Greg Sullivan regressou sala com uma bandeja e depositou quatro pequenas
chvenas fumegantes na mesa, juntamente com um pratinho repleto de sacos de acar.
O homem da CIA pegou na sua chvena e, sem adoar o caf, bebeu um trago.
"O universo constitudo por partculas fundamentais", disse, aps pousar a chvena.
"Pensava-se inicialmente que essas partculas eram os tomos, de tal modo que lhes
chamaram tomos. tomo a palavra grega que significa indivisvel. S que, com o
tempo, os fsicos foram-se apercebendo de que era possvel dividir o indivisvel."
Aproximou o polegar do indicador, expressando algo minsculo. "Descobriu-se que
havia partculas ainda mais pequenas, designadamente o proto e o neutro, que se
juntam no ncleo do tomo, e o electro, que o orbita como se fosse um planeta, s que
incrivelmente veloz." Imitou com o indicador o gesto do electro a circular em torno da
chvena pousada na mesa. "Imagine que ramos capazes de encolher Lisboa at s
dimenses de um tomo. Se o fizssemos, um ncleo ficaria do tamanho de, por
exemplo, uma das vossas bolas de futebol, colocada no centro da cidade. Nesse caso,
um electro seria um berlinde espalhado por um raio de trinta quilmetros em torno
desse centro, capaz de dar quarenta mil voltas em tomo da bola de futebol em apenas
um segundo."
"Puxa."
"Isto s para que tenha a noo de quo vazio e pequeno um tomo."
Toms deu trs toques na mesa.
"Ento se os tomos so assim to vazios", disse o portugus, "por que razo,
quando eu toco nesta mesa, a minha mo bate nela e no a atravessa?"
"Bem, isso deve-se s foras eltricas de repulso entre os electres e a uma coisa
que chamamos o Princpio de Excluso de Pauli, que prev que dois tomos no podem
ocupar o mesmo estado."
"Ah."
"O que nos leva questo das foras existentes no universo." Bellamy voltou a
erguer os dedos, mas desta vez foram quatro. "Todas as partculas interagem entre si
atravs de quatro foras. Quatro. A fora da gravidade, a fora eletromagntica, a fora
forte e a fora fraca. A fora da gravidade, por exemplo, a mais fraca de todas, mas o
seu raio de ao infinito." Repetiu o gesto da circulao orbital volta da chvena.
"Aqui na Terra sentimos a atraco da fora de gravidade do Sol e at do centro da
galxia, em torno da qual giramos. Depois h a fora eletromagntica, que a juno da
fora eltrica com a fora magntica. O que se passa que a fora eltrica faz com que
cargas opostas se atraiam e cargas semelhantes se afastem." Bateu com o dedo na mesa.
"E aqui que est o problema. Os fsicos aperceberam-se de que os protes tm carga
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positiva. Mas a fora eltrica determina que cargas semelhantes se repelem, no ? Ora,
se os protes tm cargas semelhantes, pois so todos positivos, obrigatoriamente tm de
se repelir. Foram feitas as contas e descobriu-se que, se se ampliassem os protes para o
tamanho de uma bola de futebol, mesmo que se cobrissem os protes com a mais forte
liga metlica que se conhece, a fora eltrica repulsiva entre eles era to forte que essa
liga metlica seria destruda como se fosse papel higinico." Ergueu o sobrolho. "E para
que veja quo forte a fora eltrica que repele os protes uns dos outros." Fechou o
punho. "E, no entanto, apesar de toda esta fora repulsiva, os protes mantm-se unidos
no ncleo. Porqu? Que fora existe que ainda mais forte do que a poderosa fora
eltrica?" Fez uma pausa dramtica. "Os fsicos puseram-se a estudar o problema e
descobriram que existia uma fora desconhecida. Chamaram-lhe fora nuclear forte.
uma fora to grande, to grande, que capaz de manter os protes unidos no ncleo."
Cerrou o punho com fora, como se a mo fosse a energia que mantinha o ncleo
coeso. "Na verdade, a fora forte cerca de cem vezes mais forte do que a fora
eletromagntica. Se os protes fossem dois comboios a afastarem-se um do outro a alta
velocidade, a fora forte seria suficientemente forte para os manter juntos, para os
impedir de se afastarem. isso a fora forte." Ergueu um dedo, como quem faz um
aviso. "Mas, apesar de toda a sua tremenda fora, a fora forte tem um raio de ao
muito curto, menos que o tamanho de um ncleo atmico. Se um proto conseguir sair
do ncleo, ento deixa de estar sob a influncia da fora forte e submete-se apenas
influncia das restantes foras. Entendeu isto?"
"Sim."
"Good boy." Bellamy considerou por momentos o modo como explicaria o passo
seguinte. Voltou a cabea para a janela e observou o Sol prestes a esconder-se para l
dos edifcios recortados no horizonte. "Repare no Sol. Por que razo ele brilha e irradia
calor?"
"So exploses nucleares, no ?"
"Parecem, claro. Na verdade no so exploses, mas movimentos de um plasma cuja
origem ltima se encontra em reaes nucleares que ocorrem no ncleo. Sabe o que
quer dizer reaes nucleares?"
Toms encolheu os ombros.
"Uh... sinceramente, no sei."
51
"Os fsicos estudaram o problema e descobriram que, sob determinadas condies, era
possvel libertar a energia da fora forte que se encontra no ncleo dos tomos.
Consegue-se isso atravs de dois processos, a ciso e a fuso do ncleo. Ao partir-se um
ncleo ou ao fundirem-se dois ncleos, a tremenda energia da fora forte que une o
ncleo libertada. Devido ao dos neutres, os outros ncleos prximos vo tambm
sendo quebrados, soltando ainda mais energia da fora forte e provocando assim uma
reao em cadeia. Ora, voc j viu quo brutalmente forte esta fora forte, no viu?
Agora imagine o que acontece quando a sua energia libertada em grande quantidade."
"H uma exploso?"
"H uma libertao da energia dos ncleos dos tomos, onde est a fora forte.
Chamamos-lhe, por isso, uma reaco nuclear."
Toms abriu a boca.
"Ah!", exclamou. "J entendi."
O americano voltou a contemplar a esfera alaranjada que se deitava sobre os telhados
cor de tijolo de Lisboa.
" isso o que se passa no Sol. A fuso nuclear. Os ncleos dos tomos vo sendo
fundidos, libertando-se assim a energia da fora forte." Os olhos azuis regressaram aos
verdes de Toms. "Sempre se pensou que isto era algo s produzvel pela natureza. Mas
em 1934 houve um cientista italiano com quem trabalhei em Los Alamos, chamado
Enrico Fermi, que bombardeou urnio com neutres. A anlise dessa experincia
permitiu descobrir que o bombardeamento produziu elementos mais leves do que o
urnio. Mas como era isso possvel? A concluso foi a de que o bombardeamento
quebrara o ncleo do urnio, ou, por outras palavras, provocara a sua ciso, permitindo
assim a formao de outros elementos. Percebeu-se deste modo que era possvel libertar
artificialmente a energia da fora forte, no atravs da fuso dos ncleos, como
acontece no Sol, mas atravs da sua ciso."
"E isso a bomba atmica."
"Nem mais. No fundo, a bomba atmica consiste na libertao em cadeia da energia da
fora forte atravs da ciso do ncleo dos tomos. Em Hiroxima foi usado o urnio para
obter esse efeito, em Nagasqui recorremos ao plutnio. S mais tarde a bomba de
hidrognio ps fim ao recurso ciso dos ncleos, passando antes a usar a fuso dos
ncleos, como acontece no interior do Sol."
Frank Bellamy calou-se, recostou-se de novo na cadeira e engoliu todo o caf que lhe
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restava na chvena. Depois cruzou os dedos das mos e descontraiu. Parecia ter
terminado a sua exposio, o que deixou Toms algo confuso. O silncio prolongou-se
por uns trinta segundos, tornando-se primeiro desconfortvel, depois verdadeiramente
insustentvel.
"Foi para me contar isso que veio a Lisboa falar comigo?", perguntou o historiador por
fim, desconcertado.
Jos Rodrigo dos Santos, A frmula de Deus, Gradiva, pp. 35-38
Acerca do Livro
Um inesperado encontro lana Toms na rota da crise nuclear com o Iro e da mais
importante descoberta de A. Einstein, um achado que penetra no maior mistrio da
Histria: a prova cientfica da existncia de Deus. Uma histria de amor, uma intriga de
traio, perseguio implacvel, busca espiritual. Uma empolgante viagem s origens
do tempo, essncia do universo e ao sentido da vida.
53
Conservao cool
12 de Julho
Por que razo devemos tentar salvar espcies em vias de
extino? E como pode isso ser importante para a Terra e para
a vida humana? Uma das minhas reas de investigao lida
com a conservao de espcies que se encontram em vias de
extino, como o caso do albatroz-viajante. Estes animais
esto em risco porque muitos morrem acidentalmente nos
barcos de pesca do palangre (pesca do anzol) e as suas
populaes tm vindo a declinar nos ltimos 40 anos.
Para todos os que trabalham em conservao, fundamental
uma resposta urgente a estas questes, de modo a mostrar a importncia de conservar a
Natureza, no nosso pas e no nosso planeta. Os cientistas devem ser responsabilizados
pelo trabalho que fazem, j que so os cidados que pagam os impostos para eles
realizarem investigao. E devem explicar comunidade que todos tm a grande tarefa
de proteger a biodiversidade do nosso planeta. De momento, mais de 16 000 espcies
esto em vias de extino... e o relgio do tempo no pra.
Quando se discute a conservao, fala-se muito em proteger e conservar o meio
ambiente, mas estes argumentos no esto a ser eficazes. Isso reflete-se bem nas
decises polticas e econmicas dos governos dos pases, e tambm no comportamento
das pessoas, que esto bastante mais preocupadas (e com alguma razo) com os seus
problemas dirios e em receber o seu salrio no fim do ms. Ento, o que podemos
fazer para convencer as pessoas de que deveremos fazer os possveis para proteger a
diversidade de espcies do nosso planeta, em muitos dos casos em perigo por nossa
culpa? Bem, uma das coisas que pode ser feita mostrar que salvar espcies e os seus
habitats do interesse da Humanidade. Na Natureza, os animais e plantas esto todos
directa ou indirectamente ligados, por ocuparem o mesmo habitat; se fizermos
desaparecer uma espcie, outras podero tambm desaparecer. H que mostrar as vantagens da conservao das espcies. Por exemplo, as florestas evitam a eroso dos solos
e ajudam a reciclar o carbono... e muitos animais tm um papel fundamental em manter
as florestas saudveis, como as minhocas, que ajudam a oxigenar e a adicionar
nutrientes ao seu solo. Outro exemplo o papel de insectos na polinizao: por
exemplo, as abelhas tm um papel muito importante na polinizao de numerosas
rvores de fruto, o que fundamental para termos vrios frutos, como tangerinas,
mas, limes ou morangos. Se informarmos as pessoas sobre a importncia dos animais na polinizao, as mentalidades podero comear a mudar.
Proteger a biodiversidade de espcies e os seus habitats pode ser lucrativo. Por
exemplo, o ecoturismo na Antrctida tem vindo a aumentar exponencialmente: todos
querem ver os albatrozes! Alguns desses lucros podem ser usados para ajudar a
54
conserv-los, mas principalmente ajudar a conservar o meio ambiente como um todo, e,

se possvel, tornamos todo este processo auto-sustentvel: turismo bem gerido, uso de
fundos para preservar o meio ambiente, espcies mais protegidas, etc.
Para tudo funcionar como deve ser necessrio aplicar uma estratgia bem
delineada, haver um forte programa cientfico de monitorizao do meio ambiente (e
das espcies), e conhecer em pormenor o comportamento das espcies... E
exactamente por isso que eu aqui estou.
Jos Xavier, Experincia Antrctida, Lisboa, Gradiva, 2014, pp. 117-119.
Sobre o livro
H cientistas que vo at ao fim do mundo para encontrarem a Natureza em estado puro.
o caso de Jos Xavier, Bilogo marinho a fazer investigao na Antrctida desde
1997, o seu objetivo perceber como a biodiversidade em ambientes extremos afetada
por alteraes climticas. Neste livro ele conta-nos, em primeira mo, a aventura que a
experincia da descoberta cientfica nesta regio polar. Em particular, como viver e
fazer cincia com um grupo muito pequeno de outros cientistas, longe da civilizao.
55
Trabalhar com pinguins
28 de Maio
O leitor consegue imaginar-se no meio de pinguins? S aqui,
na terra dos pinguins! Durante o Inverno antrctico, os
pinguins-gentoo continuam a regressar a terra todos os dias.
Uma das razes pode ser porque so bons convivas e curiosos
de primeira gua. Assim que chegam a terra, comeam a
cantar, a perseguir- nos como que tentando perceber quem
somos, a cuidar das suas penas (preening, em ingls) ou a
descansar. A cantoria comea um pouco antes de o Sol se pr e
recomea antes de o Sol nascer, trazendo harmonia colnia.
F-los sentir mais unidos no Inverno antrctico, e tudo parece mais alegre.
Os pinguins-gentoo medem menos de um metro de altura (mxima altura entre 75 a 90
centmetros), e pesam menos de 10 quilogramas, sendo a terceira espcie maior do
mundo, a seguir aos pinguins-imperadores, Aptenodytes forsteri (com menos de 40
quilogramas), e pinguins-reis, Aptenodytes patagonicus (com menos de 20
quilogramas). Os pinguins-macaroni so os mais abundantes (ver fotografia na capa do
livro). Durante estas semanas tenho estado a trabalhar em vrios projectos com
pinguins-gentoo. Um deles exige estar com os pinguins todos os dias, uma vez antes de
o Sol nascer e outra antes de o Sol se pr, para compreender se estes pinguins tm
tendncia para dispersar depois de irem para o mar procura de comida. Ou melhor,
como no se esto a reproduzir, ser que eles regressam sempre para a mesma colnia
ou praia ou possuem um comportamento aleatrio (hoje fico nesta colnia ou praia,
amanh noutra)? Se eles residirem na mesma praia, ser isso bom ou mau para eles?
Este dado relevante principalmente nesta altura em que as alteraes climticas
podem afectar a abundncia da comida nas guas prximas. Para isso, foi preciso
numer-los (marcmos cem indivduos com uma tinta amiga do ambiente, isto ,
uma tinta que desaparecer alguns meses volvidos) para sabermos quem voltou
colnia. De momento estamos a avaliar que factores limitam o comportamento dos
pinguins nas suas colnias e, claro, aparecem sempre mais questes, pois cincia
mesmo assim.
Jos Xavier, Experincia Antrtica, Lisboa, Gradiva, 2014, pp. 95-96
Sobre o livro
H cientistas que vo at ao fim do mundo para encontrarem a Natureza em estado puro.
o caso de Jos Xavier, Bilogo marinho a fazer investigao na Antrctida desde
1997, o seu objetivo perceber como a biodiversidade em ambientes extremos afetada
por alteraes climticas. Neste livro ele conta-nos, em primeira mo, a aventura que a
56
experincia da descoberta cientfica nesta regio polar. Em particular, como viver e

fazer cincia com um grupo muito pequeno de outros cientistas, longe da civilizao.
57
OS OLHOS DO POETA
O poeta tem olhos de gua para refletirem todas as cores do mundo,

e as formas e as propores exatas, mesmo das coisas que os sbios desconhecem.
Em seu olhar esto as distncias sem mistrio que h entre as estrelas,
e esto as estrelas luzindo na penumbra dos bairros da misria,
com as silhuetas escuras dos meninos vadios esguedelhados ao vento.
Em seu olhar esto as neves eternas dos Himalaias vencidos
e as rugas maceradas das mes que perderam os filhos na luta entre as ptrias
e o movimento ululante das cidades martimas onde se falam todas as lnguas da terra
e o gesto desolado dos homens que voltam ao lar com as mos vazias e calejadas
e a luz do deserto incandescente e trmula, e os gestos dos plos, brancos, brancos,
e a sombra das plpebras sobre o rosto das noivas que no noivaram
e os tesouros dos oceanos desvendados maravilhando com contos-de-fada hora da
infncia
e os trapos negros das mulheres dos pescadores esvoaando como bandeiras aflitas
e correndo pela costa de mos jogadas pr mar amaldioando a tempestade:
- todas as cores, todas as formas do mundo se agitam e gritam nos olhos do poeta.
Do seu olhar, que um farol erguido no alto de um promontrio,
sai uma estrela voando nas trevas
tocando de esperana o corao dos homens de todas as latitudes.
E os dias claros, inundados de vida, perdem o brilho nos olhos do poeta
que escreve poemas de revolta com tinta de sol
na noite de angstia que pesa no mundo
MANUEL DA FONSECA, in POEMAS COMPLETOS (1958; Ed. Forja, 1975)
Fifty Fifty, de Jaqui Yebra
58
Chocolate- o alimento dos deuses
Tudo comea com o cacau, a semente do fruto

do cacaueiro, planta tropical de nome Theobroma Cacao. Theobroma significa alimento dos
deuses, e isso mesmo o que o chocolate
para quase todos ns.
O chocolate, tal como hoje o conhecemos,
essencialmente composto por finas partculas
de p de cacau dispersas em manteiga de cacau.
Alm destes componentes, contm ainda outras
gorduras, emul- sionantes (normalmente lecitina), acar e baunilha.
O cacau e a manteiga de cacau so obtidos a
partir da semente do cacaueiro e eram usadas pelos Maias e Astecas para fazer uma bebida muito revigorante, e at considerada afrodisaca, a que davam o nome de
Xocolatl (xocoll =, amargo e atl = gua).
As partculas de cacau tm uma cor escura e um sabor intenso. A manteiga de cacau,
por seu lado, proporciona uma consistncia cremosa e uma caracterstica nica do
chocolate, o facto de passar, na boca, de um slido aromtico a um lquido acetinado.
Isto acontece porque a manteiga de cacau tem um ponto de fuso bem definido, que
corresponde sensivelmente temperatura do corpo humano. J est a perceber a
sensao agradvel de meter um quadradinho na boca? A temperatura do nosso corpo
a ideal para o derreter e ele transforma-se num lquido espesso, que liberta aromas
inebriantes. E visto que, para poder fundir-se, qualquer substncia retira calor ao meio
ambiente, sentimos ainda uma agradvel sensao de frescura na nossa boca.
Derreter chocolate, uma tarefa delicada....
Muitas substncias cristalizam em diferentes formas, e cada uma dessas formas tem
propriedades bem distintas. Um exemplo, bem conhecido, o do carbono que cristaliza
como grafite (como a do bico dos lpis), que preta e macia, e em diamante, que
muito duro e transparente. O mesmo acontece com a manteiga de cacau, que pode
cristalizar em seis formas diferentes... E o interessante que apenas uma delas a mais
indicada para se obter um chocolate com a textura ideal. Assim, para obter um
chocolate de qualidade, deve evitar-se a presena das outras formas. Isso consegue-se
com um controlo rigoroso das temperaturas de fuso e uma srie de truques. A este
processo chama-se temperar o chocolate. Fazer um bom chocolate no , por isso,
tarefa fcil... requer mesmo muita experincia e conhecimentos!
O chocolate contm manteiga de cacau que funde a cerca de 35C e, em muito menor
quantidade, algumas outras gorduras que fundem a uma temperatura um pouco
59
superior, mas nunca acima de 48C. Se deixarmos o chocolate aquecer at cerca de

54C, ele separa-se em manteiga de cacau, um lquido amarelado, e em partculas de
cacau queimadas. Este processo irreversvel e torna o chocolate imprprio para uso.
Assim, o chocolate deve ser derretido de forma lenta e a temperatura no deve atingir
valores superiores a 49C.
Enquanto vai derretendo, o chocolate deve ser mexido para manter a temperatura to
uniforme quanto possvel. tambm importante que tenha sido partido em pedaos
mais ou menos do mesmo tamanho e, de preferncia, pequenos. Pedaos maiores levam
mais tempo a derreter e os mais pequenos, entretanto, podem ficar queimados.
O chocolate frequentemente derretido em banho-maria para melhor controlo da
temperatura. No entanto, com este processo, corre-se um risco. J ouviu certamente
dizer que ao derreter chocolate se deve ter o cuidado para no deixar entrar em contacto
com ele sequer uma gota de gua. O chocolate e a gua sero mesmo incompatveis? A
verdade que depende... e neste caso depende das propores entre a gua e o
chocolate e tambm dos objectivos...
Se uma quantidade pequena de gua (umas gotas ou um mesmo um pouco de vapor)
entra em contacto com o chocolate, este torna-se granuloso, sendo impossvel voltar a
derret-lo. Isso acontece porque o acar tem uma grande afinidade com a gua e as
partculas de acar do chocolate juntam-se em torno dela. A nica forma de evitar este
problema deitar uma quantidade maior de gua (1 colher de sopa por cada 50 g de
chocolate, pelo menos), para que as partculas de acar fiquem todas humedecidas e se
separem. Deste modo, possvel ter de novo o chocolate com um aspecto homogneo e
cremoso.
Um outro processo de derreter chocolate usar o micro-ondas - mas para evitar que se
queime deve usar-se uma potncia mdia e ir abrindo o forno e mexendo o chocolate
frequentemente.
Quando o chocolate aparece com uma camada esbranquiada pode continuar a
ser consumido?
Esta descolorao torna o chocolate menos apetitoso ao olhar, mas no o torna

imprprio para consumo ou menos saboroso. Podem ser duas as causas: ou a
manteiga de cacau veio superfcie de um chocolate que foi guardado durante muito
tempo temperatura ambiente, ou pode ser o acar que foi trazido superfcie por
alguma humidade que se tenha condensado no chocolate se este esteve guardado no
frigorfico sem estar convenientemente protegido.
60
O chocolate fascinante e a cincia envolvida em todas as fases do seu processamento

muito interessante e complexa. Mas no s no processamento... Muita gente descreve o
desejo de comer chocolate como sendo compulsivo e h quem diga tambm que comer
chocolate lhe alivia a tenso ou que afrodisaco. Ainda no se sabe bem se tal tem
fundamento e vrios grupos de investigao tm estudado este assunto. Na verdade, o
chocolate contm pequenas quantidades de compostos estimulantes, como a cafena, a
serotonina, a teobromina, a feniletilamina...
Contudo, o seu teor no parece ser suficiente para influenciar o comportamento. Comer
chocolate pode, porm, ser agradvel devido interaco nica entre alguns destes
componentes. A investigao permitiu ainda concluir que o chocolate leva o crebro a
produzir certos opiceos naturais, que aliviam a dor e aumentam a sensao de bemestar. Mas falta esclarecer porqu... Seja qual for a razo da popularidade do chocolate,
os cientistas continuam a investigar os seus doces mistrios. E, a ns, cabe continuar a
apreci-lo e a tirar dele o maior prazer. E j no pouco....
Margarida Guerreiro e Paulina Mata, A cozinha um laboratrio, 3 edio, Fonte da

palavra, pp.98-99.
Acerca do livro
As alteraes que os alimentos sofrem durante os processos culinrios tm justificaes
de base cientfica que a maior parte das pessoas desconhecem. Da que cada passo duma
receita possa ser compreendido luz de conhecimento cientfico. A cozinha mesmo
um laboratrio! Certamente j lhe disseram que a curiosidade matou o gato. No v
nessa No tenha medo! Vamos decifrar conjuntamente alguns dos enigmas culinrios
que nos tm perseguido!
61
Pipocas
O saboroso resultado de uma exploso
Certamente que j fez ou j viu fazer pipocas.

Sabe portanto que para fazer uma tigela de pipocas,
para petiscar enquanto v um bom filme, precisa
apenas de um punhado de milho. Depois h que
aquec-lo e, quando deixar de ouvir as pequenas
exploses que vo ocorrendo medida que os gros
vo rebentando e se transformam em pipocas, o
petisco est pronto a ser temperado e saboreado.
J pensou no que causa as ditas exploses? Pois a
gua que existe no interior do gro de milho. Sem
tirar, nem pr!
Ao ser aquecida, a gua passa ao estado de vapor, e este
ocupa um volume muito maior do que a gua no estado
lquido.
Certamente j viu um tacho com gua, tapado, ao lume.
Quando a gua comea a ferver a tampa vai levantando
para deixar escapar o vapor, no ? Ora o milho
composto principalmente por amido e gua (11 -14%
do peso de um gro de milho corresponde a gua) e
quando o milho aquecido, seja em cima do lume ou no micro-ondas, a gua dentro do
gro aquece tambm e passa a vapor. Este vapor no pode escapar pois a camada
exterior do gro aquece tambm e passa a vapor, Este vapor no pode escapar pois a
camada exterior do gro de milho para pipocas, o pericarpo tem uma estrutura
extremamente forte. No entanto o vapor que se vai formando empurra-o
gradualmente, ou seja, a presso do vapor no interior do gro vai aumentando. O
pericarpo mantm-se intacto at esta atingir um valor de cerca de nove vezes a presso
atmosfrica. Mas acima disso no h fora que resista... e o gro vira a casaca!
Pode considerar-se que um gro deste milho funciona como uma panela de presso, e a
gua nele contida apenas entra em ebulio a temperaturas bastante
superiores a 100 C ( roda dos 170C!).
Porm, quando isso acontece a presso do vapor cresce de tal forma
que... zs! Ocorre a inevitvel exploso!
Os grnulos de amido, que fazem parte da constituio do milho (cerca de 61% do peso do gro de milho corresponde a amido), gelatinizam por aco do vapor de gua. Quando o pericarpo rebenta, a
sbita diminuio de presso causa uma expanso muito rpida do vapor, que faz com
62
que o amido e as protenas do milho expandam tambm, originando a parte esponjosa e

branca que fica vista.
a estrutura extremamente resistente do gro de milho que permite que estes
fenmenos ocorram e se obtenham to facilmente pipocas. O mesmo j no acontece
com outros cereais, como por exemplo o trigo e o arroz, e mesmo com outros tipos de
milho. Se se pretende obter algo semelhante, como por exemplo o arroz tufado, tem que
se recorrer a tcnicas bem mais complicadas.
Quer uma prova de que a gua quem provoca a transformao do milho em

pipocas? Ento lembre-se do que ocorre em cada exploso: o vapor de gua liberta-se.
Pode at v-lo sair pelos buraquinhos na tampa do recipiente para fazer pipocas. Ou
quando usa os sacos para fazer pipocas no micro-ondas e os abre. por causa deste
vapor que tem que ter cuidado ao abri-los, para no se queimar. E tambm devido a
ele que convm que abra logo o saco mal as pipocas estejam prontas, seno elas vo
reabsorvendo o vapor formado e l se vai a textura estaladia que tanto aprecia.
Alguns milhos no explodem. Tal pode acontecer porque a camada exterior estava
danificada ou rachada e deixou passar o vapor ou porque os gros estavam muito secos,
pelo que a gua existente no seu interior no permitiu que se atingissem valores de
presso do vapor suficientemente altos para rebentar o pericarpo.
Fundamental para conseguir umas boas pipocas , ento, escolher um milho que tenha
gua suficiente no seu interior e um pericarpo resistente para aguentar uma presso de
vapor alta. Nem todas as variedades de milho tm estas caractersticas, por isso use
sempre milho para pipocas.
No lhe esto mesmo a apetecer umas boas pipocas acabadinhas de fazer? No perca
tempo, mas esteja com olhos de ver e ouvidos atentos para comprovar o que acabmos
de lhe dizer...
Bom Apetite!
As pipocas tornaram-se um snack muito popular, tal como hoje as conhecemos, nos
Estados Unidos em finais do sculo XIX. Porm, no se sabe exactamente de onde
originrio o milho para pipocas ou h quanto tempo se fazem pipocas... Os arquelogos
63
encontraram, no entanto, no Mxico vestgios de plen do milho para pipocas com

cerca de 80.000 anos que os levam a crer que h muito que o Homem aprecia este
petisco. Tambm foram encontradas panelas usadas para fazer pipocas na costa norte do
Peru que datam de cerca do ano 300 da nossa Era.
Sabe-se que quando Cristvo Colombo chegou Amrica, em 1492, viu as populaes
nativas comendo pipocas e usando- as em colares e na cabea para se enfeitarem. Uma
forma comum de fazer pipocas na altura era untar com leo uma espiga de milho,
espet-la num pau e mant-la perto do lume para que os gros explodissem mas
ficassem agarrados espiga. A explicao dada por estas populaes para a exploso
dos gros de milho era a de que os espritos que viviam dentro do gro de milho
ficavam zangados quando as suas casas eram aquecidas. Quanto mais se aquecia,
mais zangados e agitados ficavam, at que acabavam por rebentar com as suas casas e
fugir, bem tristes, sob a forma se vapor. Sorriu com a explicao? Pareceu-lhe
esquisita? Nem imagina quantas do mesmo tipo se continuam a ouvir actualmente... e o
pior que tm os seus adeptos e so repetidas como se de conhecimento cientfico se
tratasse...
Margarida Guerreiro e Paulina Mata, A cozinha um laboratrio, 3 edio, Fonte da
palavra, pp.46-47.
Acerca do livro
As alteraes que os alimentos sofrem durante os processos culinrios tm justificaes
de base cientfica que a maior parte das pessoas desconhecem. Da que cada passo duma
receita possa ser compreendido luz de conhecimento cientfico. A cozinha mesmo
um laboratrio! Certamente j lhe disseram que a curiosidade matou o gato. No v
nessa No tenha medo! Vamos decifrar conjuntamente alguns dos enigmas culinrios
que nos tm perseguido!
64
Quando eu morrer
Quando eu morrer, no digas a ningum que foi por ti.
Cobre o meu corpo frio com um desses lenis
que alagmos de beijos quando eram outras horas
nos relgios do mundo e no havia ainda quem soubesse
de ns; e leva-o depois para junto do mar, onde possa
ser apenas mais um poema - como esses que eu escrevia
assim que a madrugada se encostava aos vidros e eu
tinha medo de me deitar s com a tua sombra. Deixa
que nos meus braos pousem ento as aves (que, como eu,
trazem entre as penas a saudades de um vero carregado
de paixes). E planta minha volta uma fiada de rosas
brancas que chamem pelas abelhas, e um cordo de rvores
que perfurem a noite - porque a morte deve ser clara
como o sal na bainha das ondas, e a cegueira sempre
me assustou (e eu j ceguei de amor, mas no contes
a ningum que foi por ti). Quando eu morrer, deixa-me
a ver o mar do alto de um rochedo e no chores, nem
toques com os teus lbios a minha boca fria. E promete-me
que rasgas os meus versos em pedaos to pequenos
como pequenos foram sempre os meus dios; e que depois
os lanas na solido de um arquiplago e partes sem olhar
para trs nenhuma vez: se algum os vir de longe brilhando
na poeira, cuidar que so flores que o vento despiu, estrelas
que se escaparam das trevas, pingos de luz, lgrimas de sol,
ou penas de um anjo que perdeu as asas por amor.
Maria do Rosrio Pedreira, in, A alma no pequena- 100 poemas para sms, Centro
Atlntico, 2009, p. 111
65
()- Vs, no escuro da noite a folhagem brilha com

uma luz interior, como as estrelas ou as flores da
Primavera! E o mesmo com os motivos reproduzidos
pacientemente ao longo das cornijas das paredes, ou
estes aqui, a folha de ouro, que realam a iluminura. O
cavalo de Khosrow delicado e gracioso como uma
mulher. A sua amada Shirine espera-o, debruada
janela, lnguida mas orgulhosa. Dir-se-ia que os
amantes tomaram uma pose eterna, captada na sua
prpria luz, na dos ornatos e na das cores
amorosamente distribudos pelo pintor. Como podes
ver, embora estejam de frente um para o outro, os seus
corpos continuam voltados para ns, porque sabem
que so imagens, e que ns os observamos. Por isso
no tm qualquer preocupao em parecer-se com o
que nos rodeia habitualmente: pelo contrrio, realam
bem que chegam directamente da memria de Deus, e que, por essa mesma razo, o
tempo pra neste quadro. Por mais que a histria que se conta e as suas aventuras
continuem, eles escolheram parar aqui, na eternidade, e sabem faz-lo, frgeis, sem se
mexerem, com uma conteno e um pudor virginal neste gesto, nesta pose, neste olhar.
Para eles, neste instante, tudo se petrifica no azul nocturno: o pssaro passa nas trevas
aflorando medrosamente as estrelas que palpitam, e o seu prprio voo parado,
trespassado na tela da noite dos tempos. Os antigos Mestres de Herat sabiam que Deus,
um dia, faria descer sobre os seus olhos a cortina da noite eterna; mas sabiam tambm
que, ficando cegos a contemplar dia e noite, incessantemente, uma miniatura to bela, a
sua alma se fundiria nas cores do infinito.
PAMUK, Orhan, O meu livro vermelho, Editorial Presena, p.388
Sobre o livro
Em O Meu Nome Vermelho inicia-se uma viagem at Istambul, do sculo XVI onde
um iluminista da corte aparece morto no fundo de um poo. A partir daqui desenrola-se
uma histria que pode ser lida no s como um mistrio, mas tambm como uma
histria de amor. A narrativa desenrola-se em torno das investigaes deste homicdio,
sendo contada alternadamente por diferentes personagens, a maioria humanas, mas
tambm por animais e objectos. Um romance extico onde se espelha a tenso entre
Ocidente e Oriente.
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Vs que viveis tranquilos

Nas vossas casas aquecidas,
Vs que encontrais regressando noite
Comida quente e rostos amigos:
Considerai se isto um homem
Quem trabalha na lama
Quem no conhece a paz
Quem luta por meio po
Quem morre por um sim ou por um no.
Considerai se isto uma mulher,
Sem cabelo e sem nome
Sem mais fora para recordar
Vazios os olhos e frio o regao
Como uma r no Inverno.
Meditai que isto aconteceu:
Recomendo-vos estas palavras.
Esculpi-as no vosso corao
Estando em casa, andando pela rua,
Ao deitar-vos e ao levantar-vos;
Repeti-as aos vossos filhos.
Ou que desmorone a vossa casa,
Que a doena vos entrave,
Que os vossos filhos vos virem a cara.
Primo Levi, Se isto um Homem, Dom Quixote

Acerca do livro
Uma das mais lcidas e impressionantes vises dos campos de extermnio nazis. Na
noite de 13 de Dezembro de 1943, Primo Levi, um jovem qumico membro da
resistncia, detido pelas foras alems. Tendo confessado a sua ascendncia judaica,
deportado para Auschwitz em Fevereiro do ano seguinte; a permanecer at finais de
Janeiro de 1945, quando o campo finalmente libertado. Da experincia no campo
nasce o escritor que neste livro relata, sem nunca ceder tentao do melodrama e
mantendo-se sempre dentro dos limites da mais rigorosa objectividade, a vida no Lager
e a luta pela sobrevivncia num meio em que o homem j nada conta. Se Isto um
Homem tornou-se rapidamente um clssico da literatura italiana e , sem qualquer
dvida, um dos livros mais importantes da vastssima produo literria sobre as
perseguies nazis aos judeus.
67
Considerai se isto uma mulher,

Sem cabelo e sem nome
Sem mais fora para recordar,
Vazios os olhos e frio o regao
Como uma r no inverno.
Meditai que isto aconteceu:
Recomendo-vos estas palavras.
Primo Levi, Se Isto Um Homem
Ravensbrck foi o nico campo de concentrao

construdo especificamente para mulheres. O
campo tomou o nome da pequena vila adjacente
cidade de Frstenberg e situa-se a cerca de oitenta
quilmetros a norte de Berlim, junto estrada para
Rostock, na costa bltica da Alemanha. As mulheres que chegavam noite julgavam
por vezes estar perto da costa, porque sentiam o sal no vento; por vezes, sentiam
tambm areia debaixo dos ps. Quando amanhecia, viam que o campo tinha sido
construdo na margem de um lago e que estava rodeado por uma floresta. Himmler
gostava que os seus campos de concentrao se localizassem em zonas de beleza natural
e que, de preferncia, no estivessem ao alcance da vista. Atualmente, o campo de
concentrao continua a no estar ao alcance da vista; os crimes horrendos ali
perpetrados e a coragem das suas vtimas permanecem ainda, em grande medida,
desconhecidos.
Ravensbrck entrou em funcionamento em maio de 1939, pouco menos de quatro meses
antes da ecloso da guerra, e os Russos libertaram-no seis anos mais tarde foi um dos
ltimos campos de concentrao a que os Aliados chegaram. No primeiro ano, contava
com menos de 2000 prisioneiras, quase todas alemes. Muitas tinham sido detidas por
se oporem a Hitler comunistas, por exemplo, e testemunhas de Jeov, que chamavam
Anticristo a Hitler. Outras foram detidas simplesmente porque os nazis as consideravam
seres inferiores e queriam remov-las da sociedade: prostitutas, criminosas, mulheres
sem-abrigo e ciganas. Mais tarde, o campo de concentrao viria a receber milhares de
mulheres capturadas em pases ocupados pelos nazis, muitas delas pertencentes
resistncia. Para l, tambm eram levadas crianas. Uma pequena percentagem das
prisioneiras cerca de dez por cento era judia, mas o campo no foi formalmente
designado como um campo de concentrao para judias.
Sarah Helm, Se Isto Uma Mulher, Editorial Presena (pp. 13-14)
68
Eis-me
Tendo-me despido de todos os meus mantos
Tendo-me separado de adivinhos mgicos e deuses
Para ficar sozinha ante o silncio
Ante o silncio e o esplendor da tua face
Mas tu s de todos os ausentes o ausente

Nem o teu ombro me apoia nem a tua mo me toca
O meu corao desce as escadas do tempo em que no moras
E o teu encontro
So plancies e plancies de silncio
Escura a noite
Escura e transparente
Mas o teu rosto est para alm do tempo opaco
E eu no habito os jardins do teu silncio
Porque tu s de todos os ausentes o ausente
Sophia de Mello Breyner Andresen, in 'Livro Sexto'
69
Testamento
Eu deixo para os meus amigos

um azul cerleo para voar alto
um azul cobalto para a felicidade
um azul de alm-mar para estimular o esprito
um vermelho para que o sangue circule alegremente
um verde musgo para acalmar os nervos
um amarelo ouro: riqueza
um violeta cobalto para o devaneio
um carmim que faz soar o violoncelo
um amarelo barita: fico cientfica, cintilncia, estardalhao
um ocre amarelo para aceitar a terra
um verde Veronese para lembrar a primavera
um ndigo a fim de afinar o esprito com a tempestade
um laranja para aguar a viso de um limoeiro distante
um amarelo-limo para a graa
um branco puro: pureza
terra de Siena natural: a transmutao do ouro
um negro suntuoso para ver Ticiano
um terra sombrio natural para melhor aceitar a negra melancolia
um terra de Siena queimado para o sentimento da durao.
Vieira da Silva
70
Aguarela
Numa folha qualquer eu desenho um sol amarelo
E com cinco ou seis retas fcil fazer um castelo
Corro o lpis em torno da mo e me dou uma luva
E se fao chover com dois riscos tenho um guarda-chuva
Se um pinguinho de tinta cai num pedacinho azul do papel
Num instante imagino uma linda gaivota a voar no cu
Vai voando, contornando
A imensa curva norte-sul
Vou com ela viajando
Hava, Pequim ou Istambul
Pinto um barco a vela branco navegando
tanto cu e mar num beijo azul
Entre as nuvens vem surgindo
Um lindo avio rosa e gren
Tudo em volta colorindo
Com suas luzes a piscar
Basta imaginar e ele est partindo
Sereno indo
E se a gente quiser
Ele vai pousar
Numa folha qualquer eu desenho um navio de partida
Com alguns bons amigos, bebendo de bem com a vida
De uma Amrica a outra consigo passar num segundo
Giro um simples compasso e num crculo eu fao o mundo
Um menino caminha e caminhando chega num muro
E ali logo em frente a esperar pela gente o futuro est
E o futuro uma astronave
Que tentamos pilotar
No tem tempo nem piedade
Nem tem hora de chegar
Sem pedir licena muda nossa vida
E depois convida a rir ou chorar
Nessa estrada no nos cabe
Conhecer ou ver o que vir
O fim dela ningum sabe
Bem ao certo onde vai dar
Vamos todos numa linda passarela
De uma aquarela que um dia enfim
Descolorir
71
Numa folha qualquer eu desenho um sol amarelo

Que descolorir
E com cinco ou seis retas fcil fazer um castelo
Que descolorir
Giro um simples compasso e num crculo eu fao o mundo
Que descolorir.
Vincius de Morais
72
As mais belas coisas do mundo

O meu av sempre dizia que o melhor da vida haveria
de ser ainda um mistrio e que o importante era seguir
procurando. Estar vivo procurar, explicava. Quase
usava lupas e binculos, mapas e ferramentas de
escavao, igual a um detetive cheio de trabalho e
talentos. Tinha o ar de um caador de tesouros e, de
todo o modo, os seus olhos reluziam de uma riqueza
profunda. Percebamos isso no seu abrao. Eu dizia:
dentro do abrao do av. Porque ele se tornava uma
casa inteira e acolhia-nos. Abraar assim, talvez
porque sou magro e ainda pequeno, para mim um
mistrio tremendo.
Eu sei que ele queria chamar a ateno para a
importncia de aprender. Explicava sempre que
aprender mudar de conduta, fazer melhor. Quem
sabe melhor e continua a cometer o mesmo erro no
aprendeu nada, apenas acedeu informao. Ele achava que dispomos de informao
suficiente para termos uma conduta mais cuidada. Elogiava insistentemente o cuidado.
Era um detetive de interiores, queria dizer, inspecionava sobretudo sentimentos. Quando
lhe perguntei porqu, ele respondeu que s assim se falava verdadeiramente acerca da
felicidade. Para estudar o corao das pessoas preciso um cuidado cirrgico. Estava
constantemente a pedir-me que prestasse ateno. Se prestares ateno vs coraes e
podes tirar medidas felicidade. Como se houvesse uma fita mtrica para isso.
Propunha que desvendasse adivinhas e dilemas. Propunha que desvendasse labirnticas
lgicas. Prometia-me um novo livro ou um caderno com marcadores amarelos e vermelhos, os meus favoritos. Prometia que, se eu descobrisse cada resposta, me daria
outro abrao ainda mais apertado e sempre mais amigo. Por melhores que fossem os
cadernos, o orgulho que sentia naqueles abraos era a vitria. Comecei por entender que
nenhuma vitria me gratificava mais do que descortinar uma resposta e aceder a um
abrao. De cada vez que a nossa cabea resolve um problema aumentamos de tamanho.
Podemos chegar a ser gigantes, cheios de lonjuras por dentro, dimenses distintas,
pases inteiros de ideias e coisas imaginrias.
Eu queria ser sagaz, ter perspiccia, estar sempre inspirado. O meu av pedia que
no me desiludisse. Quem se desilude morre por dentro. Dizia: urgente viver
encantado. O encanto a nica cura possvel para a inevitvel tristeza. Havia, s vezes,
um momento em que discutamos a tristeza. Era fundamental sabermos que aconteceria
e que implicaria uma fora maior.
Um dia, explicou-me, eu passaria a ser capaz de colocar as minhas prprias
questes, ofcio mais difcil ainda do que procurar respostas. Sozinho, saberia inventar
um mistrio at para mim mesmo. Como se eu fosse o lado de c e o lado de l das
73
coisas. O lado de c e o lado de l do mundo. Um cristal com emisso de luz para

todos os sentidos.
Aprendi que o dinheiro tem interesse na troca por coisas, mas no todas. De
qualquer modo, o meu av ensinou que no devemos dar tanta ateno ao preo mas ao
valor. Ele acreditava que faltava ao mundo mais coisas sem preo devido ao grande
valor que tinham. Na verdade, quanto maior o valor mais indecente se torna que sejam
vendidas. Aquilo que h de mais valioso deve ser um direito de toda a gente e
distribudo por graa e segundo a necessidade.
Aprendi que uma semente aninhada num bocado de algodo hmido pode rebentar
num gigantesco p de feijo. O meu av dizia que as sementes eram meninos de pedra
que nasciam por um bocado de gua. Como se fossem pedras com tanta sede que se
tornavam capazes de inventar a vida s para poderem beber.
Aprendi que a minha av ficou doente e precisou de morrer.
Por causa de estar muito doente, a av precisara de morrer para ficar sossegada. No
lhe poderamos falar, mas ela seria um patrimnio dentro de ns, uma recordao que a
saberia manter como viva.
Perguntei se o av no iria entristecer demasiado. A minha me respondeu que sim.
Todos sentiramos uma profunda tristeza. O meu av disse-me que teramos de
procurar a felicidade daqueles tempos mais difceis. Se esperarmos, um dia a tristeza d
lugar celebrao. amos aprender a celebrar a av. Mas nunca esperaramos quietos.
A quietude uma cerimnia do pensamento, mas logo fundamental bulir. Fazer
qualquer coisa.
Passevamos a repetir os nomes do que havia no caminho. Como se chamava cada
rvore e cada pssaro, como se distinguiam as tantas flores no jardim da nossa vizinha
solteira. A vizinha cuidava das flores espera que o bom perfume da vida lhe trouxesse
o amor. Gostvamos muito dela. O meu av reparava em como ela escolhia sempre
pelo corao. Tinha uma inteligncia apenas amorosa. Podia dar muito erro para as
cincias, mas haveria de garantir-lhe a felicidade quando um rapaz casadoiro a
descobrisse.
Nesse tempo, o meu av perguntou-me quais seriam as coisas mais belas do mundo.
Eu no soube o que dizer. Pensei que poderiam ser o fim do sol, o mar, a rebentao no
inverno, a muita chuva, o comportamento dos cristais, a cara das mulheres, o circo, os
ces e os lobos, as casas com chamins. Ele sorriu e quis saber se no haviam de ser a
amizade, o amor, a honestidade e a generosidade, o ser-se fiel, educado, o ter-se
respeito por cada pessoa. Ponderou se o mais belo do mundo no seria fazer-se o que se
sabe e pode para que a vida de todos seja melhor.
Pasmei diante do seu conceito de beleza.
Ele inclua os modos de ser, esses ingredientes complexos que compem a receita do
carcter ou da personalidade, a maneira um pouco inexplicvel como somos e sentimos
tudo.
Convenci-me de que as coisas mais belas do mundo se punham como os mais
profundos e urgentes mistrios. Eram grandemente invisveis e funcionavam por sinais
74
dbios que nos enganavam, devido vergonha ou matreirice. O que sentem as

pessoas quase sempre mascarado. Deve ser como colocarem um pano sobre a beleza,
para que no se suje ou no se roube, para que no se gaste ou no se canse.
A beleza, compreendi, substancialmente o pensamento, aquilo que
inteligentemente aprendemos a pensar. A fora do pensamento haver de criar coisas
incrveis, cientficas, intuitivas, maravilhosas, profundas, necessrias, movedoras,
salvadoras, deslumbrantes ou amigas. Pensar como fazer.
Para a beleza imperioso acreditar. Quem no acredita no est preparado para ser
melhor do que j . At para ver a realidade importante acreditar. A minha me disse
que eu virei um sonhador. Para mudar o mundo, sei bem, preciso sonhar acordado.
Apenas os que desistiram guardam o sonho para o tempo de dormir.
Quando fiz dez anos de idade o meu av precisou de morrer. O meu pai levou-me a
passear e a pensar. Fomos pensar. Como se fssemos dar nomes aos pssaros e s
rvores, ver as flores da vizinha e distinguir at a composio das pedras. Mas isso j
aprendera e no haveria de esquecer. Eu disse: talvez no tenha aprendido nada porque
me custa mudar de conduta, s me apetece chorar, pai.
O meu pai respondeu que o av estivera sempre feliz comigo, mas envelhecera
muito, cansara-se, morrer era s como deixar-se sossegar.
Eu senti que o seu sossego era do tamanho da nossa solido.
Depois, acrescentei: h uma felicidade para os tempos difceis. Sei que importante
seguir sua procura. No estou seguro de ter entendido a beleza, mas prestarei ateno
com todo o cuidado. Jurei acreditar. Acreditei sempre, mesmo antes de saber o quanto.
Puseram o meu av debaixo de flores como se fosse solteiro e esperasse pelo amor.
Senti ter ficado do lado de fora do abrao, como se a casa tivesse ido embora com
um temporal e me pusesse irremediavelmente desabrigado. Eu pensei: fora do abrao
do av.
Levei desenhos para lhe contar uma histria pequena. Desenhei o meu av
passeando, depois, sentado ao p do riacho e tambm de brao levantado a tentar servir
de rvore para um pintassilgo. Desenhei o meu av a ler livros em voz alta e a repetir
que a sopa redonda como o sol e ilumina a nossa fome. Desenhei-nos a rir. E desenhei
o seu abrao. Pensei: dentro do corao h sempre um abrao. Passei a viver sobretudo
dentro do corao, como numa casa que no pode ir-se embora.
Eu entendi que o meu av era como todas as mais belas coisas do mundo juntas
numa s. E entendi que fazer-lhe justia era acreditar que, um dia, algum poderia
reconhecer a sua influncia em mim e, talvez, considerar de mim algo semelhante. Com
maior erro ou virtude, eu prometi tentar.
noite, deito-me como uma semente na almofada hmida do corao. Fico
aninhado com a esperana de crescer esplendorosamente por dentro do amor. No
verdadeiro amor tudo para sempre vivo. E sei que, como as pedras, vivo da sede.
Quero sempre inventar a vida.
As mais belas coisas do mundo, in Contos de ces e de lobos maus, Vitor Hugo Me,
Porto Editora, 2015, pp. 123-128
75
Acerca do livro
A escrita encantatria de Valter Hugo Me chega ao conto como uma delicadssima
forma de incluso. Estes contos so para todas as idades e so feitos de uma esperana
profunda.
Entre a confiana e o receio, ces e lobos so apenas um smbolo para a ansiedade
perante a vida e a fundamental aprendizagem de valores e da capacidade de amar. Entre
a confiana e o receio estabelecemos as entregas e a prudncia de que precisamos para
construir a felicidade
76
As bibliotecas deviam ser declaradas da famlia dos

aeroportos, porque so lugares de partir e de chegar.
Os livros so parentes directos dos avies, dos
tapetes-voadores ou dos pssaros. Os livros so da
famlia das nuvens e, como elas, sabem tornar-se
invisveis enquanto pairam, como se entrassem dentro
do prprio ar, a ver o que existe para depois do que
no se v.
O leitor entra com o livro para o depois do que no
se v. O leitor muda para o outro lado do mundo ou
para outro mundo, do avesso da realidade at ao
avesso do tempo. Fora de tudo, fora da biblioteca. As
bibliotecas no se importam que os leitores se sintam
fora das bibliotecas.
Os livros so tambm toupeiras ou minhocas, troncos cados, maduros de uma
longevidade inteira, os livros escutam e falam ininterruptamente. So estaes do ano,
dos anos todos, desde o princpio do mundo e j do fim do mundo. Os livros esticam e
tapam furos na cabea. Eles sabem chover e fazer escuro, casam filhos e coram,
choram, imaginam que mais tarde voltam ao incio, a serem como crianas. Os livros
tm crianas ao dependuro e giram como carrossis para as ouvir rir e para as fazer
brincar.
Os livros tm olhos para todos e bisbilhotam o cima e o baixo, a esquerda e a direita
de cada coisa ou coisa nenhuma. Nem pestanejam de tanta curiosidade. Podemos pensar
que abrir e fechar um livro obrig-lo a pestanejar, mas dentro de um livro nunca se faz
escuro. Os livros querem sempre ver e esto sempre a contar.
As bibliotecas s aparentemente so casas sossegadas. O sossego das bibliotecas a
ingenuidade dos ignorantes e dos incautos. Porque elas so como festas ou batalhas
contnuas e soam canes ou trombetas a cada instante. E h invariavelmente quem
discuta com fervor o futuro, quem exija o futuro e seja destemido, merecedor da nossa
confiana e da nossa f.
Adianta pouco manter os livros de capas fechadas. Eles tm memria absoluta. Vo
saber esperar at que algum os abra. At que algum se encoraje, esfaime, amadurea,
reclame o direito de seguir maior viagem. E vo oferecer tudo, uma e outra vez,
generosos e abundantes. Os livros oferecem o que so, o que sabem, uma e outra vez,
sem se esgotarem, sem se aborrecerem de encontrar infinitamente pessoas novas. Os
livros gostam de pessoas que nunca pegaram neles, porque tm surpresas para elas e
divertem-se com isso. Os livros divertem-se muito.
As pessoas que se tornam leitoras ficam logo mais espertas, at andam trs
centmetros mais altas, que efeito de um orgulho saudvel de estarem a fazer a coisa
certa. Ler livros uma coisa muito certa. As pessoas percebem isso imediatamente. E os
livros no tm vertigens. Eles gostam de pessoas baixas e gostam de pessoas que ficam
77
mais altas.
Depois da leitura de muitos livros pode ficar-se com uma inteligncia admirvel e a
cabea acende como se tivesse uma lmpada dentro. muito engraado. s vezes, os
leitores so to obstinados com a leitura que nem se lembram de usar candeeiros de
verdade. Tentam ler s com a luz prpria dos olhos, colocam o livro perto do nariz
como se o estivessem a cheirar. Os leitores mesmo inteligentes aprendem a ler tudo, at
aquilo que no um livro. Lem claramente o humor dos outros, a ansiedade,
conseguem ler as tempestades e o silncio, mesmo que seja um silncio muito baixinho.
Alguns leitores, um dia, podem aprender a escrever. Aprendem a escrever livros. So
como pessoas com palavras por fruto, como as rvores que do mas ou laranjas. Pessoas que do palavras.
J vi gente a sair de dentro dos livros. Gente atarefada at com mudar o mundo.
Saem das histrias e vestem-se pressa com roupas diversas e vo porta fora a explicar
descobertas importantes. Muita gente que vive dentro dos livros tem assuntos
importantes para tratar. Precisamos de estar sempre atentos. s vezes, compete-nos dar
apoio. Alguns livros obrigam-nos a pr mos ao trabalho. Mas sem medo. O trabalho
que temos pela escola dos livros normalmente um modo de ficarmos felizes.
Todos os livros so infinitos. Comeam no texto e estendem-se pela imaginao. Por
isso que os textos so mais do que gigantescos, so absurdos de um tamanho que nem
d para calcular. Mesmo os contos, de pequenos no tm nada. Se os soubermos
entender, crescemos tambm, at nos tornarmos monumentais pessoas. Edifcios
humanos de profundo esplendor.
Devemos sempre lembrar que ler esperar pelo melhor.
Querido monstro, in Contos de ces e de maus lobos, Vi Valter Hugo Meter Hugo
Me, Porto Editora, 2015, pp. 47-52.
Acerca do livro:
profunda.
construir a felicidade.
78
Querido monstro
Debaixo da minha cama viviam um monstro triste e um
lobo velhinho. Faziam-se companhia. O primeiro
lamuriando e o segundo apenas a suspirar. Eu sonhara
sempre com monstros cheios de energia, com ideias para
brincadeiras de pregar sustos e correr, mas aquele que
inventei era cabisbaixo, aflito, tinha problemas, no
explicava muito sobre assunto algum. Dava-lhe pena
assustar, ficava com peso na conscincia quando se
mexia porque incomodava o lobo seu amigo que s
procurava estar sossegado.
Eu costumava fazer-lhe ccegas para ver se ele podia ao
menos sorrir, mas no sorria. Se o fizesse, pareceria ainda
mais triste. Desolado e desolador. Qualquer manifestao
entusiasmada faria piorar a sua condio, como se
sofresse com a minha esperana. Fiquei muito chocado com isso. A sua tristeza era
proporcional minha esperana. Perguntei-lhe se considerava importante que eu
deixasse de acreditar no futuro. Comeou por no responder. Tinha uma cabea azul e
gigante, os olhos pequeninos como dois nfimos peixes numa gua grande. Fechava-os,
parecia ir-se embora. Podia ser que cegasse. Dizia que lhe naufragavam os olhos, e todo
ele naufragava tambm. Ficava igual a um charco de gua. Ficava igual a um charco de
gua no meio do meu quarto.
Pedia que no falssemos sobre o futuro. Detestava o futuro. Eu equilibrava um
barquinho de papel no seu peito.
Com o tempo, habituei-me a pensar que alguns monstros no nascem para fazer
tropelias mas para outras coisas como, talvez, guardarem um segredo terrvel que mais
ningum suportaria guardar. Considerei que o meu querido monstro detinha uma
informao que precisava de ser protegida mas que penalizava gravemente o seu
detentor. Tive muita compaixo por ele.
O lobo velhinho aconchegava a cabea entre as patas, s vezes na barriga fofinha do
monstro, e quase dormia. Passava o tempo nessa quietude. Ambos comiam metforas e
pequenas ideias absurdas. Mas, com qualquer refeio, ficavam logo cheios, semelhante
a terem feito banquete de fartura. E eu sugeria sempre mais um absurdo, mais uma
maravilha em que pensar, eles enjoavam e podiam de verdade ficar adoentados. Sentiam
tonturas, vertigens, queriam fugir da minha beira, aborreciam-se. Eram frgeis e
perdiam a capacidade de brincar.
Demorei muito a habituar-me. No entendia porque haveria de calhar-me to delicados
amigos imaginrios. Confesso que me revoltei por um tempo. Eles enjoavam e eu dizia:
gatos vermelhos gigantes que comam nuvens, galinhas que cantem pera a ladrar, mes
e pais que gostem de muita gelatina, bocas com patas e a rir, as pessoas todas do mundo
79
a rir. E mais gelatina. Eu repetia: quero ver as pessoas todas do mundo a rir. Irritava-me
muito que a alegria fosse proibida. Voltava a gritar as ideias mais alegres: meninos nos
carrossis a terem um medo bom e a rirem at no aguentarem mais. Divertidos.
Crianas divertidas at no aguentarem mais. Depois, uma chuva de caramelos a cair de
um cu com ilhas flutuantes onde vivem pessoas feitas de palavras de lnguas esquisitas.
Pessoas enormes feitas s de palavras que no entendemos e que passam os dias a
cozinhar caramelos para atirarem s crianas que no param de estar e ser felizes. O
monstro triste e o lobo velhinho rebolavam em agonia, agarrados a si mesmos cheios de
dores. Diziam que sentiam pedras tombando dentro do estmago. Pedregulhos
tremendos e brutos que se moviam mais e mais aos trambolhes. No suportavam
alimentar-se do to natural alimento dos amigos imaginrios. Para mim, ao princpio,
isso foi uma tragdia.
Perguntava muito ao monstro se ele poderia assustar o senhor que atirava pontas de
cigarro para o nosso quintal. Pedia-lhe. Assusta-o s um bocadinho para nunca voltar.
Ainda nos deita fogo s rvores. Tnhamos cinco rvores, com cinco nomes: Uma,
Clara, Perfeita, Luz e Ninho. O monstro triste tambm gostava delas, usava as suas
sombras no vero, deitava-se por ali na mais fresca, escutava-lhes as folhas, talvez
entendesse a sua linguagem. Mesmo assim, no fazia nada para dissuadir o horrvel
homem de continuar com aquilo. No fazia mesmo nada. E eu pedi ao lobo velhinho
se, ao menos ele, poderia morder-lhe o rabo, deixar um buraco nas calas que lhe desse
uma lio. Uma mordida apenas tangente, para explicar que o nosso quintal no era
uma lixeira, as nossas rvores no queriam arder e nem gostavam do seu antiptico
fumo. O lobo velhinho no respondeu. Mudou o olhar para longe e deixou-se
pensativo, suspirando continuamente. Eu, abandonado, sentia-me sozinho. No tinha
lgica alguma criar os meus amigos imaginrios para que me deixassem sozinho.
Quase contei aos meus pais, queixando-me, correndo o risco de perder a habilidade
de inventar amigos para sempre. Respirei fundo, pensei melhor, no podia revelar algo
to precioso e necessariamente secreto. Precisava de encontrar uma soluo sem
qualquer ajuda ou maior lamento.
Subitamente, quer o monstro triste quer o lobo velhinho tiveram fome de outra
coisa. Vieram falar-me, arrastados os dois nos ps, pesades, cheios de hesitaes.
Achavam que poderiam alimentar-se de poemas de amor. Eram textos to
disparatados, cheios de ideias tambm to absurdas, podia ser a iguaria perfeita para
que melhorassem de nimo. Pensei eu que os poemas de amor eram assuntos para
adultos, ainda que as crianas pudessem amar a famlia e os amigos. Eram assuntos
complexos com mistrios e sem muito sentido. No havia interesse em lidar com um
absurdo do qual no temos pistas, nenhuma ideia. O bom absurdo d-nos pistas. O
amor no era um bom disparate para ns. Eu disse. O amor no um bom disparate
para ns. De todo o modo, quer o monstro triste quer o lobo velhinho insistiram. Era
urgente que experimentssemos. Nem que fosse apenas para ver o efeito. Se o enjoo
80
persistisse, valia mais que mantivessem a dieta magrinha das metforas e dos absurdos
do costume.
Encontrei um livro com poemas de amor que folheei revelando algum cuidado. No
era que de entre as pginas pudesse saltar um bicho que me atacasse, mas faziam-me
confuso os versos arrumadinhos, todos em filas certinhas, com terminaes a
combinar, como bordadinhos de ideias sensveis e esquisitas. Para mim, os poemas
eram rendinhas de palavras, umas e outras escolhidas para tudo ficar bonito ou
inusitado, como se fossem palavras de sair rua para uma cerimnia. E as suas
metforas juntavam corpos e davam beijos e falavam em fidelidades eternas ou
ansiedades. Falavam de uma vontade quase desnatural de ver algum. Os poemas eram
bordadinhos que se estendiam sobre os corpos de quem amava. Podiam ser uma roupa
inteira, a nica roupa.
Lamos os poemas e o monstro triste suspirava e o lobo velhinho suspirava. No
melhoravam, pareciam resignar-se. Pediam que repetisse, encontravam beleza em tudo,
quase sorriam. Mas no melhoravam. Ficavam gmeos, resignados.
Eu tinha onze anos. Inventara os meus amigos imaginrios muito tarde, passara a
infncia quase inteira a tentar sem sucesso. Agora, espantado com os poemas, no sabia
o que pensar. Punha-me sob as nossas rvores, exatamente sombra da luz, que era
mais rala e escolhia melhor o sol para me aquecer, e eu esperava. Talvez estivesse s
espera de ser mais crescido e de me preocupar com outros assuntos. No o percebi de
imediato.
Numa dessas tardes, sem contar, foi que vi uma menina a passar com flores gigantes de
papel. Coloridas e alegres flores de papel. Perguntei-lhe como as fazia. Perguntei-lhe se
me ensinaria. Lentamente, gostei da menina como se comeasse muito devagarinho um
amor. Tambm sem contar, o monstro o triste e o lobo velhinho foram embora.
Imaginei que para dentro de metforas mais complexas onde haveriam de ficar
lambuzados e gulosos para sempre. Estariam dentro de coisas absurdas, certamente
felizes. Com o tempo, depois das flores de papel, depois de nadar no riacho, depois de
aprender a fazer compota para um lanche no jardim, depois de um primeiro beijo, eu
acreditei que todas as coisas que imaginara at ento se alegravam por mim. Porque
nenhuma tristeza define obrigatoriamente o que podemos fazer no dia seguinte. No dia
seguinte, ainda que guardemos a memria de cada dificuldade, podemos sempre optar
por regressar busca das ideias felizes.
Eu comecei pelos poemas de amor. Foi o melhor que me poderia acontecer.
Coloquei os barquinhos de papel numa estante bonita e prometi lutar para que nunca
mais ningum naufragasse nos meus braos. Apenas sorrisse. Eu disse: quero ver as
pessoas todas do mundo a rir. Foi o que eu disse, ainda que estivesse sozinho no quarto.
Querido monstro, in Contos de ces e de maus lobos, Valter Hugo Me, Porto
Editora, 2015, pp. 47-52.
81
Acerca do livro:
profunda.
construir a felicidade.
82

Coletânea de Textos - Semana Da Leitura 2016

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