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Bud Powell, Thelonious Monk y Lennie Tristano redefinieron el papel del piano en el jazz moderno a mediados de los años 40 al adoptar un estilo menos denso que enfatizaba las líneas melódicas rápidas en la mano derecha. En los años 50, pianistas más comerciales como Oscar Peterson, Nat King Cole, George Shearing, Ahmad Jamal, Dave Brubeck y Erroll Garner suavizaron los bordes del jazz moderno y lo popularizaron, aunque con un enfoque menos purista. Estos pianistas tuvieron éxitos como
Bud Powell, Thelonious Monk y Lennie Tristano redefinieron el papel del piano en el jazz moderno a mediados de los años 40 al adoptar un estilo menos denso que enfatizaba las líneas melódicas rápidas en la mano derecha. En los años 50, pianistas más comerciales como Oscar Peterson, Nat King Cole, George Shearing, Ahmad Jamal, Dave Brubeck y Erroll Garner suavizaron los bordes del jazz moderno y lo popularizaron, aunque con un enfoque menos purista. Estos pianistas tuvieron éxitos como
Bud Powell, Thelonious Monk y Lennie Tristano redefinieron el papel del piano en el jazz moderno a mediados de los años 40 al adoptar un estilo menos denso que enfatizaba las líneas melódicas rápidas en la mano derecha. En los años 50, pianistas más comerciales como Oscar Peterson, Nat King Cole, George Shearing, Ahmad Jamal, Dave Brubeck y Erroll Garner suavizaron los bordes del jazz moderno y lo popularizaron, aunque con un enfoque menos purista. Estos pianistas tuvieron éxitos como
A mediados de la dcada de los 40 surgi una nueva generacin de pianistas que ms que fijarse en lo que estaban haciendo Tatum o Duke Ellington al piano (excesivamente denso) comenzaron a buscar texturas menos densas, dando nfasis a la mano derecha que tocaba rpidas lneas meldicas con cromatismos y rfagas rtmicas al estilo de los solos de Charlie Parker. La mano izquierda apoyaba la lnea con sutiles acordes de acompaamiento. El ms influyente fue Earls (Bud) Powell, que Gioia compara en influencia a un Armstrong, Parker, L Young, Gillespie, Chsristian, Blanton o Evans. Sus mejores grabaciones son desde mediados de los 40 hasta mediados de los 50. De familia de msicos, aprendi piano clsico pero ya desde pequeo oa y se senta atrado por el piano de Waller y de Art Tatum. Pronto lleg a tocar en clubs de Harlem y all conoci al naciente Be Bop y la msica deThelonious Monk. Ambos se hicieron muy amigos y ambos seran figuras emblemticas de la historia del jazz (para Thelonious M. dejaremos una entrada especfica). Bud Powell, Thelonius Monk y Lennie Tristano redefinieron el papel del piano en el jazz moderno, a pesar de que en los aos 50 se prefera la msica de Count Basie o de Duke Ellington, ms fciles de entender
que las disonantes armonas de Monk, la
implacable energa de Powell o las serpeantes lneas meldicas de Tristano (Gioia, 336). Seran otros pianistas los que suavizaran los afilados bordes del piano de jazz moderno y difundieran los atractivos del piano jazz: Oscar Peterson, Nat Cole, George Shearing, Ahmad Jamal, Dave Brubeck y Erroll Garner. Fueron pianistas ms comerciales, menos puristas del jazz, pero igualmente pianistas de calidad. Entre los grandes xitos de stos estTake Five de Brubeck, Poinciana de Jamal, West Side Story de Peterson yConcert by the Sea de Garner. El canadiense Oscar Peterson fue considerado sucesor, por su virtuosismo, de Art Tatum. Acompa a todos los grandes de la posguerra, desde Armstrong a Charlie Parker, Lester Young, Billie Holiaday, Count Basie, Dizzy Gillespie, Ella Firzgerald Sus mejores grabaciones no obstante estn con su tro : The Trio, Night Train y My Favorite Instrument. Nat King Cole fue un grandsimo pianista aunque su fama posterior como cantante le haya sobrevivido. Tena un estilo entre el swing y el bop, con rpidas escalas y complejas lneas improvisatorias. Aprendi mucho de Earl Hines. Dirigi un tro sin percusin (piano contrabajo y guitarra). Tiene famosas grabaciones con Lester Young.
George Shearing emigrado a los
EEUU en 1947 fue un pianista de excepcionales cualidades, aunque no han sido registradas sus mejores versiones, pues grab con un quinteto que dirigi, en el que sus ambiciones interpretativas eran modestas: realizar un estilo de acordes de bloques que recuerda al sonido de la seccin de saxos de Glenn Miller Es el sonido Shearing, suave y delicado, que no daba la medida de susinmensas posibilidades tcnicas, de hecho toc conciertos clsicos como solista con orquestas sinfnicas realizando asombrosas variaciones improvisatorias al estilo de Rachmaninov, Waller o Debussy Tieneexcelentes grabaciones de madurez y directos con el vocalista Mel Torn. Un grandsimo pianista, y no damos abasto, fue Erroll Garner, tan popularen los 50 que lo promocion el ms famoso empresario de los espectculos de su poca, Solomon Hurok. Erroll era inclasificable, y aunque acompa a los msicos de bebop, era poco bopero. Haca sonar el piano a veces como guitarra con acordes rasgueados, como la batera, como el arpa (arpegios rubatos). Sus introducciones eran piezas en s mismas, capaces de virar en cualquier direccin antes de poner a punto la cancin en cuestin (Gioia, 339). Increiblemente verstil, a pesar de que no saba msica, autodidacta de tcnica tan asombrosa que poda llevar dos ritmos totalmente distintos, uno en cada El britnico
mano. Tiene cientos de grabaciones.
Destacamos su increble versin de la cancin popular Misty, inmortalizada en la pelcula Play Misty for Me, Concert by the Sea, yFantasy on Frankie and Johnny. Tambin Paris Impressions, Afternoon of an Elf y Magician. El piano poco denso y ultra cool de Ahmad Jamal se sita en las antpodas de las oscilantes meditaciones rococ de Garner (Gioia, 340). Garner era prebebop, Jamal anticipa el futuro, su empleo del espacio influy en Miles Davis y anticipa la obra de Bill Evans. Todo esto a pesar de su informalidad. Triunf plenamente con su disco But Not for Me, un directo de 1958. Lo que destaca de l es la capacidad de conviccin emocional, la atmsfera que lograba, aun tocando muy pocas notas.Aqu podemos verlo en una actuacin con el Tro Ahmad Jamal. David Brubeck consigui an ms popularidad con su disco Time Out.Take Five, compuesta por Paul Desmond, su saxofonista contralto del cuarteto de los 50, combin muy bien melodismo y vanguardia. Brubeck adaptaba melodas populares a armonas modernas que le dieron un granxito. Sus interpretaciones podan llegar a ser tremendamente lricas, como puede observarse en Someone to Watch over Me.