Capitulo 19 - Outros tipos de

Modulao
Modulao por nota em comum
-

Em algumas modulaes a articulao entre duas tonalidades no

um acorde comum mas uma nota comum. Diferente da modulao
por acorde comum, onde a progresso geralmente torna a modulao
suave e no dramtica, a modulao por nota comum geralmente
anunciada claramente para o ouvinte pelo isolamento da nota comum
- Os dois acordes ligados pela nota comum numa modulao por nota
comum geralmente exibem uma relao de mediante cromtica, que
tem as seguintes caractersticas:
As fundamentais dos acordes esto afastados por uma tera
maior ou menor. As vezes a tera maior ou menor reescrita
enarmonicamente;
Ambas trades so maiores ou menores. Igualmente nos casos de
ttrades;

Captulo 21 - Mistura de Modos

Introduo
O termo mistura de modos refere-se ao uso de notas de um modo
(aqui, modo refere-se aos modos (maior e menor) em uma passagem
que predominantemente em outro modo. Geralmente, a mistura
envolve o colorir uma passagem no modo maior com notas de seu
homonimo menor. A mistura de modos geralmente est a servio de
propsitos expressivos e uma fonte de acordes alterados
frequentemente encontrada. Outros termos usados para a mistura de
modos so acordes emprestados e mutao.
ACORDES EMPRESTADOS EM MENOR

Tera da Picardia - o 3 alterado ascendentemente na

trade da tnica.
Alterar ascendentemente o 6 e o 7 grau.

O USO DO b6 em MAIOR
O b6 emprestado do modo homnimo menor cria
quatro acordes emprestados, que so: vii7, ii, ii7
e iv.
O vii7 realmente um acorde mais util que o vii7,
considerando que quintas paralelas nunca so um
problema em sua resoluo.
Frequentemente, o vii7 no resolve diretamente
para o I mas seguido pelo V7.
O ii7 emprestado e provavelmente usado com
mais frequencia que o ii emprestado devido `a
direo adicional proporcionada pela stima.

OUTROS ACORDES EMPRESTADOS EM

MAIOR

Outros exemplos so a b3 e o b7,

que do outra sequncia de
acordes, igualmente o esquema da
b6.

MODULAES
MISTURA DE MODOS

ENVOLVENDO

A mistura de modos em uma nova tonalidade

frequentemente usada como um sinal ao ouvinte de que
uma modulao est a caminho.

A mistura de modos tambem simplifica a modulao

para certos tons afastados. Se uma passagem em

maior escorrega para o homonimo menor, todas os
tons vizinhos do homnimo menor ficam facilmente a
mo. Por exemplo, a mistura no tom de F nos da
acesso a todos os tons no diagrama abaixo:

CAPTULO 22 - O ACORDE NAPOLITANO

Introduo
Apesar da progresso I-V-I ser a forca organizacional bsica
na harmonia tonal, muito do interesse harmnico da
superfcie em uma passagem tonal pode ser obtido pela
maneira como a dominante alcanada. Um dos acordes
mais coloridos que podem ser usados para preceder a
dominante o Napolitano.
O acorde Napolitano deriva seu nome de um importante
grupo de compositores de pera do sculo XVIII associados
com a cidade de Npole. Embora os compositores da escola
Napolitana usassem com frequencia este acorde em sua
msica, eles no o criaram mas o herdaram de compositores
mais antigos. Entretanto, o termo Napolitano sobreviveu, e n
os faremos uso dele e de sua abreviatura, N (o smbolo II
uma alternativa aceitvel). Dito de forma simples, a trade
Napolitana e uma trade maior construda sobre o segundo

grau da escala alterado descendentemente. Um acidente

requerido para soletrar o Napolitano em um tom menor e
dois em um tom maior, conforme ilustrado no exemplo 22-1.
USO CONVENCIONAL DO NAPOLITANO
O Napolitano geralmente encontrado no modo menor e em
primeira inverso. De fato, a primeira inverso to tpica
da trade Napolitana que ela frequentemente chamada de
acorde de sexta Napolitana. Ele tem uma funo prdominante, assim como um acorde de ii6 (ou ii6)
diatnico, indo eventualmente para o V, mas seu efeito aural
visivelmente diferente.
O N6 progride para V (ou i64 - V), mas o vii7/V pode
surgir entre o acorde de sexta napolitano e o V. Em
geral, o N6 no seria seguido do iv ou do ii.
O acorde de N6, assim como o ii6, e geralmente
precedido pelo VI, iv ou i.

OUTROS USOS DO NAPOLITANO

O napolitano e geralmenteempregado em primeira
inversao no modo menor, e geralmente progrida para
o V. Entretanto, muitos outros contextos para napolitano
podem ser encontrados:
O Napolitano pode aparecer em posio
fundamental (N) ou, raramente, em segunda
inverso (N64).Em ambos os casos, provavelmente o
baixo sera dobrado em uma textura a quatro partes.
O Napolitano pode ocorrer no modo maior.
O Napolitano pode ser tonicalizado. Isto pode tomar
a forma de um nico acorde (tal como V7/N),ou pode
ser uma modulao genuina para o tom do
Napolitano. Em alguns casos o VI (ou VI) pode
funcionar como V/N.
Em uma modulao o acorde comum pode ser um
Napolitano em qualquer dos tons. Tonalidades

afastadas podem estar envolvidas em tal modulao.

5. O Napolitano pode, `as vezes, ter uma funo
outra que no a de um acorde pr-dominante.
6. Em raros exemplos, o Napolitano pode incluir uma
stima (N com setima maior).