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RESUMO: Esta pesquisa prope uma anlise comparativa dos Epigramas Irnicos e Sentimentais e das
Modinhas e Canes lbum n 2 do compositor Heitor Villa-Lobos. O trabalho baseia-se numa anlise da
estrutura harmnica tradicional para canes tonais, assim como das configuraes sonoras das canes
descritivas caracterizadas por texturas especficas, formao rtmica, aspectos texturais, harmnicos e meldicos.
Estes dois ciclos revelam momentos nos quais as formas musicais e estilos podem ser considerados parte de uma
sntese de sua produo vocal, englobando duas pocas caractersticas: o modernismo e o nacionalismo,
observando as implicaes tcnico-interpretativas da poesia e melodia do canto em relao ao piano. Os
resultados desta pesquisa sugerem a necessidade em aprofundar os estudos sobre a msica vocal de Heitor VillaLobos para que se obtenha a compreenso de sua obra proporcionando uma melhor interpretao.
PALAVRAS-CHAVE: Epigramas; canes; Villa-Lobos; modernismo; nacionalismo.
ABSTRACT: This paper proposes a comparative analysis of the Epigramas Irnicos e Sentimentais and the
Modinhas e Canes lbum n2 by Heitor Villa-Lobos. This work is based on an analysis of the tonal songs
traditional harmonic structure, as well as on descriptive songs sounding configuration, characterized by specific
textures, rhythmical pattern and aspects of texture, harmony and melody. This two cycles reveal two moments in
which the musical forms and styles could be considered part of a synthesis of Villa-Lobos vocal production,
approaching two characteristical periods: the modernism and the nationalism, observing the technicalinterpretative implications of the poem and of the chants melody in relation to the piano. The results of this
research suggest the need of deeper studies about the vocal music of Heitor Villa-Lobos to obtain a good
comprehension of his work and provide a better interpretation.
KEYWORDS: Epigramas; songs; Villa-Lobos; modernism; nationalism.
OBJETIVOS
Exposio dos resultados pesquisados na dissertao de Mestrado sobre a obra vocal de
Heitor Villa-Lobos que props uma anlise comparativa dos Epigramas Irnicos e
Sentimentais e das Modinhas e Canes lbum n 2.
JUSTIFICATIVA
Heitor Villa-Lobos escolheu os mais diversos poetas e temas para musicar, utilizando
grande variedade de instrumentos tanto como solista quanto como diversidade de
orquestrao ou grupos menores de formaes musicais. Dentro deste universo musical, para
a melhor compreenso da obra para canto de Heitor Villa-Lobos, h a necessidade de
realizarmos um estudo analtico-interpretativo e comparativo de alguns ciclos de canes
pouco conhecidos, compreendendo os perodos de 1921 e 1943, visando um estudo dos
diversos temas, anlise literria e forma musical.
*
Mestre em Msica Performance em Instrumento Canto pela UFPB, 2007; Meisterklasse Diplom pela
Hochschule fr Musik Mnchen, 1990; Bacharel em Msica Instrumento Piano, UNB; Prof do
Conservatrio Pernambucano de Msica e da Universidade Federal da Paraba.
FRANA, Eurico Nogueira. Villa-Lobos e Gilberto Freyre, Rio de Janeiro: Revista do Brasil, ano 4 n1/1988.
Ibid, 1988.
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MARIZ, Vasco. Villa-Lobos, o Homem e a Obra. Rio de Janeiro: Francisco Alves/ABM, 12, 2005.
4
MARIZ, Vasco. Reavaliando Villa-Lobos. Rio de Janeiro: Revista do Brasil, ano 4 n1/1988.
2
MUSEU VILLA-LOBOS. Villa-Lobos Sua Obra. Rio de Janeiro: 1 Edio,1965, p.34, e KIEFER, Bruno.
Villa-Lobos e o modernismo na msica brasileira. Porto Alegre: Movimento, 2 Ed, 1986.
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Segundo Villa-Lobos o termo ambiente divide-se em dois subttulos: Harmonizao e forma com
caracterstico. O 1 a simples harmonizao dos processos tcnicos tradicionais nos estilos clssicos,
modernos e populares e o 2 a transformao do 1 adaptada forma e ao estilo de cada pas, esvaindo-se
algumas vezes das regras e teorias pragmticas, porm, realizando um ambiente original que faz caracterizar,
sonoramente, uma raa ou um povo. VILLA-LOBOS, Heitor. Guia Prtico Estudo Folclrico Musical. 1 Vol.
1 parte. So Paulo: Irmos Vitale, [s.d]
Esta uma cano descritiva, na qual a msica est diretamente ligada poesia. O
agente do discurso musical est presente na descrio que o narrador faz dos elementos da
natureza como a noite silenciosa, caracterizada pelos seus perfumes e temperatura, alm dos
insetos noturnos com seus vos caractersticos e o relgio marcando o tempo. Todos estes
personagens citados, o relgio, os insetos, como a mariposa e o vaga-lume, so descritos
musicalmente atravs das configuraes sonoras caracterizadas por texturas especficas no
acompanhamento do piano, tendo como plano de fundo a presena da noite. Para chegar a
esse resultado sonoro descritivo, Villa-Lobos utilizou determinadas seqncias intervalares.
A Introduo consiste de uma seqncia intervalar cromtica (d - rb - r - mi), sendo
rb-1 e rb1 na mo esquerda e d3 - mi3 na mo direita do piano. Este o primeiro momento
em que o autor sugere a representao sonora da noite na mo esquerda do piano, com uma
sucesso das notas rb-1 e rb1, que se alternam num ritmo pouco comum de quilteras de
colcheias. Na mo direita, uma dade em intervalo de tera maior em mnimas (d3 - mi3)
tocada no terceiro tempo e ligada ao compasso seguinte sugere o relgio como primeiro
personagem com suas badaladas contando o tempo8, conforme o exemplo 1.
O segundo personagem aparece logo aps a Introduo, no compasso 5, quando VillaLobos sugere descritivamente o vo da mariposa batendo na vidraa. Esta configurao
sonora consiste numa sucesso de 13 colcheias, na mo direita, em movimento ascendente
sendo a ltima ligada a uma tercina composta de dades em intervalos de segunda. Ao analisar
a execuo ao piano deste ritmo pode-se constatar que impossvel execut-lo uniformemente
(na mesma velocidade). Nas primeiras oito colcheias, em seu conjunto, a mo do pianista fica
fechada, em contraste com a mo que se abre para executar o arpejo ascendente das notas
restantes. A mo aberta faz com que, naturalmente, o andamento seja mais lento em contraste
com a mo fechada em que o movimento rtmico pode ser executado muito mais rpido,
conforme assinalado no exemplo 2.
Na partitura impressa para canto e piano est escrito Podam e no manuscrito para orquestra Rodam.
Na partitura impressa para canto e piano do primeiro rb-1 da mo esquerda est faltando o ponto de aumento.
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Na partitura para orquestra a indicao do metrnomo semnima = 54.
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Ao comparar ento com a partitura manuscrita para orquestra foi possvel constatar a
diferena entre as partituras e conseqentemente a forma correta de executar o vo da
mariposa. Villa-Lobos dividiu o ritmo em oito fusas seguidas de sete quilteras de
semicolcheias, como no exemplo 3, caso contrrio os violinos tocariam desencontrados este
ritmo.
A poesia apresenta um novo personagem ao afirmar que Rodam pelas moitas leves
vaga-lumes e Villa-Lobos sugere sonoramente o vo dos vaga-lumes com suas luzes
piscando pelas moitas utilizando uma escala com uma formao intervalar no convencional
comeando na nota mi#3 e terminando um tom abaixo, no mib3. A compreenso da formao
lgica desta escala vai determinar por que esta cano termina um tom acima de seu incio.
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A configurao sonora que sugere o vo dos vaga-lumes formada por uma escala que
possui duas seqncias de conjuntos de cinco notas ascendentes na mo esquerda (mi#3 - f#3
- sol#3 - l#3 - si) e quatro descendentes na mo direita (f4 - mib4 - rb4 - d4) em fusas,
pertencentes a uma escala irregular. Em seguida o autor sugere a complementao do vo
demonstrando as luzes piscando quando as fusas se ligam a tercinas em intervalos de 7 (d3 si4). O vo retorna com o movimento das fusas, sendo que sempre a ltima nota de um
conjunto de 9 notas a primeira da seqncia seguinte, conforme mostra os exemplos a
seguir.
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Na partitura impressa para canto e piano o mi1 do 3 e 4 tempo do compasso 26, falta o sinal de bequadro,
fato que no ocorre na Introduo que est escrita corretamente. Na partitura para orquestra esta nota executada
pelo violoncelo, enquanto que o mib-1 pelo contrabaixo.
fases musicais se divergem, sendo o ciclo dos Epigramas pertencente fase Modernista e o
ciclo das Modinhas fase Nacionalista. Quanto s semelhanas, encontramos uma unidade
estrutural harmnica nas canes dos ciclos entre si, e a polirritmia existente na formao de
algumas texturas musicais de alguns dos Epigramas que so o Sonho de uma noite de vero e
o Epigrama e de algumas das Modinhas que so a Vida Formosa, Nesta Rua e Manda tiro,
tiro l.
Para o intrprete recomenda-se procurar conhecer a fonte inspiradora da obra que
executa e para que novas pesquisas possam ser realizadas dentro da ainda inexplorada e to
vasta obra vocal de Heitor Villa-Lobos, podemos sugerir algumas canes, tais como as
Miniaturas, A Cascavel, Duas Paisagens, o Poema da criana e sua mam, as Serestas, que
apresentam padres de linguagem harmnica musical semelhante aos ciclos dos Epigramas
Irnicos e Sentimentais e das Modinhas e Canes - lbum n2 para que sejam objeto de
estudo posterior, adotando mtodos semelhantes para a melhor compreenso e interpretao
atravs da anlise potica e musical.
Parodiando Paulo de Tarso, no captulo 13 da sua carta aos Corntios, s se poder ter
uma opinio conclusiva definitiva quando a obra de Heitor Villa-Lobos for conhecida em sua
totalidade, pois hoje ela conhecida apenas em parte. Sobre a obra vocal, particularmente
sobre suas canes, foram registrados at a presente data apenas duas teses e um estudo sobre
a correo potica da pera Yerma.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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