NEOCLASICISMO.

Movimiento promovido por los nuevos burgueses que queran acceder al poder a travs de la
cultura, es por ello que el estilo se bas en afirmar a la vez la ruptura drstica con el pasado, con la
generacin rococ y anticipa el futuro reservado al conocimiento.
Apostando por los avances cientficos, depositando en el hombre la responsabilidad de la
construccin de la historia.
Esta expresin del arte basado en la idea de progreso fundament su carcter de ruptura e
innovador en el conocimiento profundo del arte antiguo, de cuyo estudio se trataron de sacar las
normas universales de la belleza.
Es por lo que la poca Neoclasicista fue tiempo de los arquelogos y de los primeros
historiadores del arte, se confi pues que la experiencia del pasado ilustrara la razn en bsqueda de
una civilizacin superior.
Muchos fueron los que midieron y dibujaron las artes pasadas, llegando Carlos III a financiar la
edicin de catlogos que ilustraban toda esta admiracin sobre el pasado.
Resaltar las figuras de Pironesi y Wilckenman, cuyo descontento con el pasado caracterstica
comn en ambos, los llev a refugiarse en el estudio de obras pasadas, la pasin por la historia como
compensacin a las carencias del presente.
Los arquitectos neoclasicistas queran devolver a la arquitectura los principios de sus orgenes
clsicos, es as como SOUFFLOT, viaj en dos ocasiones a Italia, uno de sus encargos y el cual le llev
toda su vida fue Santa Genoveva, denominada Panten, su construccin fue un riesgo llevado a cabo
por un joven arquitecto, la planta de la iglesia en cruz griega algo inslito en la tradicin litrgica, la
diferencia con la de San Pedro, y San Pablo, reside en su interior, en los cuatro brazos de las naves el
espacio se ordenaba por columnas aisladas que soportaban un entablamento recto, un efecto de
transparencia espacial gtica y la renuncia de las pilastras llev a Soufflot al extremo de disminuir el
espesor de los cuatro pilares que sostenan la cpula central, la cual la solucion con el uso de perfiles
parablicos casi apuntalados, en sus cuatro brazos se representaba una perfecta lectura en la
complicidad entre lo clsico y lo nacional.
Su fachada de templo clsico de iglesia aunque inspirada en el panten era mayor con un ritmo
compositivo tradicional.
Durante la revolucin Quatremere de Quincy, ceg las ventanas tanto para dotar de mayor
resistencia al tambor que sostena la cpula, como para evitar la imagen gtica que los grandes
ventanales inspiraban en su imagen, algo que no consigui del todo, el conocido como Panten haba
sido creado como gtico en la concepcin del espacio, racionalista en el uso constructivo y pionero en el
empleo del orden drico de Paestum.

Muchos fueron los contemporneos que reconocieron la importancia del texto de

Laugier, interpretando la solucin de Santa Genoveva como traduccin a la realidad del ideal
de iglesia que combinaba espacio espiritual y elevado de una catedral gtica con el uso de
columnas antiguas.
Alumnos como Peyre y de Wailly, re recreaban en proyectos en los que triunfaban las
columnas aisladas, columnas sin fin, clara seal de los nuevos tiempos neoclsicos, ejemplo
son el prtico columnado de la fachada del teatro de la comedia francesa, primera tipologa
teatral el TEATRO DEL ODEN.

J.GODON, con la escuela de la ciruga, es la nica obra importante conocida del autor,
un idealista apasionado por las ruinas y los paisajes romanos, la escuela tuvo al rey como
patrocinador, el discurso formal de Godon se apoya en conseguir la maginificiencia mediante
el protagonismo de las columnas en sus distintas variantes, una pantalla de columnas cierra el
patio interior a la calle, con un orden ausente de molduras introduciendo entre columnas
pequeos frontones con relieves que crean alusin de arco triunfal, en el interior del patio se
contina con el orden jnico de portada y al fondo del mismo se aade el frente de un
prticpo que sugiere la presencia de un templo con las figuras de la teora y la prctica, en el
aula magna con el fn de procurar la mayor visin se adopta la solucin de gradero de un
teatro semicircular combinado con una bveda semiesfrica con casetones decrecientes hacia
el culo.

La figura de BOULLE queda representada con su afn por llevas al mximo la

expresividad en su vocacin pictrica y acadmica, como autor defiende los efectos de las luces
y sombras ya que esaltan las formas geomtricas elementales, crculo, esfera
Sus edificios son siempre de tipo comunitario, biblioteca relal, puerta de la ciudad,
puerta cementerio, iglesias todos ellos dibujados ocn grandes efectos de luces y sombras
pues crea que la pintura contribua en conmover al espectador en la evidente bsqueda por
impresionarlo.
Ser LEDOUX el encargado de comprobar la validez de los principios descubiertos por
BOULLE puestos en prctica gracias a su gran trayectoria profesional, su obra es conocida en
parte gracias al libro de la ``arquitectura considerada bajo sus relaciones con el arte,
costumbre y legislacin, donde revisaba sus obras junto a la ciudad ideal de Chaux.
En Pars quedan algunas de las barreras que proyect, su obra mas ambiciosa en
Manceau cincuanta pabellones destinados a controlar el trfico mercantil, caracteriza cada
una de las barreras jugando con la condicin de propleos, aspecto de fortaleza en la entrada
con la esttica formal clsica. En ocasiones la barrera se asemeja a un templo rotonda antiguo,
al tempieto de Bramante.
Su obra cumbre Las Salinas, una arquitectura al servicio de la produccin del oro
blanco, el proyecto surge como una organizacin semicircular de edificios fabriles y casas
obreras, todo relacionado con la gra puerta monumental de entrada al campo, relacin directa
entre naturaleza que enfatiza en la puerta con el vibrante almohadillado de sillares que
aportan monumentalidad.
La arquitectura de Ledoux revela el uso al cual se detinaba, expresa el significado de la
funcin.
Otras de sus obras fueron el Palacio Benouville, Hotel Telupsson, Palacio de la
Justicia,

NEOCLASICISMO INGLS.
La ruptura del barroco con el SXVIII no supuso grandes problemas para el
neoclasicismo ingls, este tuvo mucho de Palladiano, buscando el ideal de arquitectura ms
discreto y sencillo alejandose de los excesos del barroco y las monarquas absolutas.
Los primeros exponenentes fueron LORD BULLINGTON y W.KENT ambos disearon
una iterpretacin de la Rotonda Palladiana, respetando sus principios bsicos, la simetra en
planta, las proporciones, la cpula central, el prtico y el frontn de entrada, variando algunos
detalles como un uso ms potente del almohadillado, ventanas venecianas, constituye lo que
se denomin el palladianismo-ingls, tanto por la forma de combinar elementos como por el
tratamiento pictrico interior de Kent, un tratamiento pictrico que mas tarde pondr en
prctica en la naturaleza.
Creando mediante este tratamiento pictrico los primeros jardines, como el STOWE y
ROUSHAMen el stowe incorpor el templo de la virtud antigua al modelo de templo
monoptero romano, y el templo de la virtud moderna con un estado ruinoso el cual
denunciaba la decadencia de la costumbre presente.
Kent convertir el jardn ingls en escenario de autorrepresentacin de la naturaleza
mediante un sistema irregular mejorado por el toque sutil del jardinero, con el aadido
imprescindible de los pabellones los cuales desvelan al paseante la memoria del tiempo en sus
profundas cargas evocadoras.
Robert Adam, se especializ en adaptar las casas de su rica clientela al gusto
neoclsico, en el que trasnpasabe las fornteras histricas y estilsticas, aprovechandose de los
aos de aprendizaje del pasado, la Syon House su obra ms conocida y lograda deslumbra por
el uso de las columnas clsicas auntnticas apoyadas sobre los muros, otras en su interior
sirven de soporte para frisos y techos artesanales con estucos.
Otras figuras del neoclasicismo ingls fueron J.Nash y J.Soane.

NEOCLASICISMO ESPAOL.
La arquitectura que se produce en Espaa a lo largo del SXVIII fue en ocasiones
italianizante, en otras afrancesada, cuyo mximo representante fue Juan de Villanueva,
arquitecto que permaneci en Roma varios aos, dibujando y aprendiendo de las ruinas y de la
arquitectura moderna de la ciudad, en 1785 recae sobre el la responsabilidad de proyectar un
museo de Hostoria Natural, el Museo del Prado, el museo del prado se integra como
argumento principal de la mejora del borde inferior de los jardines del Buen Retiro, tras
algunas variantes sobre el proyecto principal, Juan de Villanueva, adapta el edificio a un paseo
ajardinado, buscando la calma de la relacin con la naturaleza y el recibimiento por todos sus
flancos de los paseantes de la ciudad, su frente alargado compuesto por una secuencia de
cinco cuerpos de forma que sin perder cada uno su tratamiento especfico, se integran en una
unidad perfecta. Hay dos cuerpos cuadrados en los extremos, un prtico jnico guarda el
espacio de la rotonda, una estructura circular de rden jnico y cpula con culo, templo
panteista. En la fachada sur hacia el jardn botnico las columnas corintias se levantan como un
papel por encima de la puerta de entrada. El pabelln central se conecta con dos alas rectas a
los cuerpos cuadrados norte y sur, dos galeras de columnas jnicas exentas en el piso
principal, mientras en el piso inferior se articula mediante edculos rectangulares y
semicirculares alternados. La baslica se destaca por un orden de mayor tamao, un prtico
drico cuyas columnas arrancan desde el suelo y que carecen de frontn, todo concluye en un
tico cuyo frente ornamental contiene relieves escultricos.
En el Observatorio Astronmico, pone en evidencia su condicin de pabelln
neoclsico dentro de la naturaleza,aadiendole una carga pictrica interpretacin de los
pabellones diseados por Kent en el jardn pintoresco ingls.