Sei sulla pagina 1di 19

Definicin de armona

La palabra armona viene del latn harmona, que quiere decir ajustamiento,
combinacin.
La armona es una arte-ciencia, basada en la fsica que busca una
clasificacin de acordes e intervalos, buscando formas de combinarlos para
producir distintas sensaciones: reposo, tranquilidad, pena, nostalgia tensin,
desesperacin, ira, excitacin. Hay una armona para cada grupo de
sentimientos; armona consonante y disonante, respectivamente.
Se diferencia de la meloda debido a que la meloda es horizontal, sucede a
travs del tiempo, mientras que la armona es vertical, la confluencia de notas
en un solo tiempo, concepto conocido como acorde. Pero a la vez estn muy
unidas entre s, ya que si diversas melodas suenan simultneamente se entra
en la armona. Es por esto que primero se estudia la armona y luego de la
misma se comprende la meloda. Tambin hay una tercera disciplina: el
contrapunto,que podra considerarse como un punto intermedio entre la
meloda y la armona, ya que usa mas de una voz (como la armona) pero su
enfoque es hacia el crecimiento en el tiempo, es decir horizontal, como la
meloda.
Volviendo al punto de la definicin de armona, ms de alguno pensar en que
hay una especie de prejuicio en todo esto, ya que es imposible designar una
idea universal para cada intervalo (distancia entre dos notas), menos
clasificarlos como disonantes-consonantes. S, hay prejuicio. Muchos
compositores criticaron la armona por considerarla arrancar el espritu de la
obra. Por los mismo le digo que no tomen la armona clsica como un
paradigma inquebrantable, slo como una herramienta. Si la toman como un
dogma tendrn, aparte de complicarse mucho, obras esculidas con
explicaciones armnicas simples; en cambio si se guan por su odo,
obtendrn mayor riqueza armnica... no se preocupen, que hagan lo que
hagan, tendr una explicacin armnica
Existen dos grandes armonas, que no se dividen en algo tan subjetivo como
consonante o disonante. Estas son laarmona tonal y armona modal.

Conceptos bsicos.
Antes de entrar en la armona como tal, debemos definir una serie de
conceptos. Estos son:
1.

Semitono-Tono.

2.

Intervalo.

3.

Grado musical.

4.

Acorde.

5.

Escala musical.

6.

Tonalidad.

7.

Modo.

Semitono-Tono
El semitono es la base de la msica occidental. Es la frecuencia que separa
cada nota musical. La mnima expresin que se usa en occidente para medir
las notas. Entre un Do y un Do# hay un semitono.
El tono, es el doble de un semitono. Entre Do y Re hay un tono.
Ah, como nota, ese signo gato que aparece a continuacin del Do, es
una alteracin. Existen cinco tipos de alteraciones pero nosotros trataremos
dos. El bemol ( ) y el sostenido ( ). El bemol le baja un semitono a la nota
que sucede, mientras que el sostenido le sube un semitono. Esto produce una
particularidad llamado enarmona, concepto referido a sonidos con distintos
nombres, son homfonos, con la misma entonacin (Nunca digan que son
completamente iguales a riesgo de ser castrados por una horda de puristas.
De hecho yo corro un riesgo parecido al decir que son homfonos...en fin)
En este piano podrn entender de forma prctica lo que les digo. Las teclas
blancas son las notas de siempre, las negras son las alteraciones. Entre la
tecla blanca y tecla negra, hay un semitono, ergo si nos saltamos la tecla
negra, tocando de blanca a la siguiente blanca, tendremos una diferencia de
un tono. Ahora entre E - F (Mi - Fa) y B - C (Si - Do) no hay una tecla negra
intermedia. Esto es porque entre ambos pares de notas existe un semitono
natural, una distancia que por cosas fsico-matemticas fue menor.
Si tomamos todas las notas separadas por un semitono, obtendremos las doce
notas que sern nuestro mundo:

Do - Do# - Re - Re# - Mi - Fa - Fa# - Sol - Sol# - La - La# - Si

Si las deseamos con bemoles:


Do - Reb - Re - Mib - Mi - Fa - Solb - Sol - Lab - La - Sib - Si
Pueden observar la enarmona: Do# suena igual que Reb, o Fab suena igual a
Mi.
Por eso ambas escalas son las misma y es llamada escala cromtica.

Intervalo
Es la distancia entre dos notas. Se parte contando desde la nota que se parte
hasta la que se llega.
Por ejemplo: En una escala de Do Mayor (Do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Si), entre Do y
Mi hay un intervalo de tercera ya que se recorren tres notas para llegar a Mi
(Do-Re-Mi).
El intervalo se mide en semitonos y se expresa en grados, en el ejemplo
superior los defin mediante grados, concepto que detallar en el otro punto.
Esta es una lista de intervalos resumida. En wikipedia pueden encontrar la lista
completa, mas vern intervalos que en la prctica no los usarn a no ser que
trabajen con la escala cromtica.
1.

Unsono 0

2.

Segunda menor 1 semitono

3.

Segunda mayor 1 tono

4.

Tercera disminuida 1 tono

5.

Tercera menor 1 1/2 tono

6.

Tercera mayor 2 tonos

7.

Cuarta justa 2 1/2 tonos

8.

Cuarta aumentada 3 tonos

9.

Quinta disminuida 3 tonos

10.

Quinta justa 3 1/2 tonos

11.

Quinta aumentada 4 tonos

12.

Sexta menor 4 tonos

13.

Sexta mayor 4 1/2 tonos

14.

Sptima menor 5 tonos

15.

Sptima mayor 5 1/2 tonos

16.

Octava 6 tonos

Vern que un intervalo disminuido es al que se le baja un tono de acuerdo al


intervalo mayor. Un intervalo menor es al que se le baja un semitono de
acuerdo al mayor y un intervalo aumentado es al que se le aumenta un tono.
Los intervalos pueden ser ascendentes o descendentes, dependiendo si se
cuentan hacia delante (Es decir subiendo de tono) o hacia atrs (hacia tonos
mas graves). Por defecto, a no ser que se especifique, si se habla de un
intervalo es ascendente.

Grado musical
Es una unidad para medir la altura musical de una nota de acuerdo a su
escala. La distancia entre grados se mide mediante intervalos.
Siguiendo con la escala de Do Mayor, numeramos desde Do hasta Si,
teniendo en total siete grados (un grado por cada nota). Los grados se
escriben con nmeros romanos y cada uno tiene un nombre, por lo que
obtenemos:

I Grado: Tnica Do.

II Grado: Supertnica Re.

III Grado: Mediante Mi.

IV Grado: Subdominante Fa.

V Grado: Dominante Sol.

VI Grado: Submediante La.

VII Grado: Sensible (Mayor) - Subtnica (menor) Si. (En este caso,
sensible).

Podra definirse como una cantidad de semitonos expresados de forma ordinal.


Por lo mismo los grados se llaman como nmeros ordinales. Es decir a la
tnica se le dice primer grado, a la mediante tercer grado, a la sensible o
subtnica sptimo grado y as con los dems grados de acuerdo a su posicin.

Acorde
Un acorde es un conjunto de notas que se interpretan simultneamente. El
mnimo de notas es tres en cuyo caso se llama trada, ahora si el acorde esta
compuesto por cuatro notas se llama ttrada.
La mayora de los acordes se construyen con saltos de tercera, por ejemplo, el
acorde de Do Mayor es Do - Mi - Sol. Entre Do y Mi existe un intervalo de 3era
mayor, entre Mi y Sol existe un intervalo de 3era menor.
Si el acorde es menor, la distancia entre la tnica y su tercer grado ser una
tercera menor, es decir: Do menor = Do - Mi - Sol.
Por lo que un acorde bsico, que tenga un carcter tonal se forma con: I - III V.
Un acorde puede ser una:
Trada.
Acordes de tres notas, se clasifican en:

Mayor: (Se designan con una M mayscula) La distancia entre la tnica y


la tercera es de tercera mayor y la

distancia entre la tnica y la quinta es una quinta justa. T - 3M - 5 Justa.

Menor: (Se designan con una m minscula) La distancia entre la tnica y


la tercera es una tercera menor y la distancia entre la tercera menor y la quinta
es una quinta justa. T - 3m - 5 Justa.

Aumentado: (Se escriben acompaados del sufijo aug) La tercera es


mayor y la quinta est a cuatro tonos de la tnica. T - 3M - 5+

Disminuido: (Se escriben acompaados del sufijo dim) La tercera es


menor y la quinta es disminuida, es decir, est a tres tonos de la tnica. T - 3m
- 5-.
Ttradas.
Lo mismo que una triada mas el sptimo grado de la escala. Acordes de cuatro
notas, se clasifican en:

Acorde Mayor con sptima Mayor: ( XMaj7, donde X es la tnica del


acorde ) T - 3M - 5J - 7M

Acorde Mayor con sptima menor: ( X7 ) T - 3M - 5J - 7m

Acorde menor con sptima menor: ( Xmin7 ) T - 3m - 5J - 7m

Acorde semidisminuido: ( X7/5- X) T - 3m - 5dim - 7m

Acorde disminuido: ( Xdim X) T - 3m - 5dim - 7m


Tensiones.
No slo T 3 5 7 es el mundo, tambin existen las tensiones se forman al seguir
sumando terceras luego de la sptima, produciendo que entren en juego
novenas, oncenas y trecenas. En la prctica son segundas, cuartas y sextas
aumentadas una octava, respectivamente, pero si dicen esto en voz alta
tambin corren riesgo de ser castrados por una horda de tericos. Tengan
cuidado.
Aqu podemos jugar con todo lo anterior. Es decir: podemos sumarle las
tensiones a cualquier acorde, mayor, menor, disminuido, sensible, blah, blah.
Pero como esto es teora: Hay tensiones 'prohibidas' para ciertos tipos de
acordes. Por qu? Porque el intervalo de segunda menor no suenan bien.
Podemos disponer de las tensiones mientras no haya un intervalo de segunda
menor con las notas fundamentales. En palabras simples, un acorde Mayor no
debera tener la oncena, ya que chocara con la tercera. Ejemplo: Do maj7 11
= Do Mi Sol Si Re Fa. Oh oh ! Mi - Fa, un semitono de diferencia, es una
segunda menor
. Por este mismo motivo un acorde menor no se lleva bien
con su novena ni su trecena.
Que hacer para solucionar esto? Podemos aumentar y disminuir las notas
que nos complican, podemos ignorarlas, podemos colocar una oncena sin
necesidad de tocar la novena (En este caso el acorde sera Xadd11) en pocas
palabras, el universo es nuestro.
Ah, y tomen en cuenta que hay una diferencia entre Xmaj7(11) y Xmaj7add11.

Sucede que en el primer caso yo tengo que interpretar todas las notas para
llegar a la oncena ( T 3 5 7 9 11 ) por su lado, el Xmaj7add11 indica que debo
saltarme las dems notas, resultando T 3 5 7 11.
Acordes suspendidos

Suspendido: Un acorde suspendido no tiene tercera, por lo que no es ni


menor ni Mayor. La tercera se puede suspender hacia la cuarta justa o hacia la
segunda Mayor.

Suspendido en segunda: (Se escriben acompaados del


sufijo sus2) T - 2M - 5J.

Suspendido en cuarta: (Se escriben acompaados del


sufijo sus4) T - 4J - 5J.

Escala musical
La escala musical es una sucesin de notas, separadas por grados ordenadas
en orden descendente o ascendente. La escala se interpreta sin saltos entre
las notas. Se diferencia de la tonalidad ya que la escala es la estructura
mientras la tonalidad es la relacin entre cada pieza de la estructura, aparte la
escala se toca nota a nota, en orden, mientras que la tonalidad es lo
'abstracto', donde podemos tocar cualquier nota al azar.
Las mayora de las escalas que conocemos son escalas diatnicas. Esto es
porque todas sus notas estn separadas por intervalos de segunda. Veamos
eso.

Escala Tonal Mayor


La escala de Do Mayor es Do - Re - Mi - Fa - Sol - La - Si. Sabemos que entre
todas las notas hay un tono excepto entre Mi - Fa y Si - Do, con eso en mente,
contemos los semitonos.
Do tono Re tono Mi semitono Fa tono Sol tono La tono Si semitono Do

Si yo respeto la estructura de la escala, en este caso la escala mayor, puedo


aplicarla usando de tnica cualquier nota.

Por ejemplo, esta es la escala Mayor de Fa:


Fa tono Sol tono La semitono Sib tono Do tono Re tono Mi semitono Fa

Escala menor
Hablemos ahora de la escala menor. Ya sabemos que la tercera define el
modo en el que estemos, si menor o mayor: Una tercera mayor es para modos
mayores y una menor para menores. La estructura de esta escala es:
T tono II semitono III tono IV tono V tono VI semitono VII tono
Si contamos los tonos entre la tnica y la tercera, nos da uno y medio, es decir
una tercera menor.
En esta ocasin ejemplificaremos con la escala de La menor, veamos sus
notas:
La tono Si semitono Do tono Re tono Mi tono Fa semitono Sol tono

Notan algo? Vean las notas de la escala. Son las mismas que las de Do
Mayor y a pesar de eso tienen intervlica diferente! Como es posible eso?
Acaso no deberan sonar diferente?
Adems Por qu las llam escala Tonal Mayor y escala menor... para qu
agreg la palabra tonal a la escala Mayor?

Tonalidad
Tenan conceptos sin entender, cosas en el aire, estn aburridos, no soportan
mas los conceptos bsicos de la armona?
Tranquilos, si llegaron hasta ac, felictense, ya saben mucho ms que la
media. En esta parte es cuando las cosas empiezan a cobrar sentido.
La tonalidad, como dije arriba, es la escala en s, el conjunto de
notas disponibles para nosotros ( En verdad disponemos de todas las notas,
pero digamos que nos es mas fcil acceder a estas

).

Pero estas notas tienen una organizacin, una cierta jerarqua. Lo mismo de
antes en cuanto a tnica, dominante y blhbl (mal que mal son la misma
cosa, solo que la tonalidad es mas abstracta)
Sucede que hay un grado de la escala, que define nuestra tonalidad. Este es

el tercer grado, el que divide los dos mundos tonales: El mundo Mayor y el
mundo menor.
Quedamos entonces en que hay dos tonalidades, la tonalidad Mayor y la
tonalidad menor.
A su vez estos mundos tienen divisiones en su interior, o mas bien, formas de
pensar dentro de cada mundo-tonalidad... veamos que nos depara el prximo
punto:
Modo
Ahora les dir algo que a muchos les doldr: les han mentido toda la vida.
La Escala Mayor y la Escala menor no son ms que una mentira, ya que no
existe LA escala Mayor ni LA escala menor.
Digamos que existen tres escalas Mayores y cuatro menores. Estas siete
escalas se llaman modos y lo que hasta ahora conocieron como escala Mayor
y menor, no son mas que el modo Jnico y Elico respectivamente.
Los modos en total son:
1.

Jnico

2.

Dorio

3.

Frigio

4.

Lidio

5.

Mixolidio

6.

Elico

7.

Locrio
Donde los modos mayores son: Jnico, Lidio, Mixolidio.
Y los menores son: Elico, Dorio, Frigio y Locrio.
Pero a su vez, hay un modo que es una escala tonal (se acuerdan de lo que
dije arriba, en el punto escalas musicales?) esta escala es la que antes
conocamos como escala Mayor, es decir, el modo Jnico. Digamos que esa
escala tiene distintos modos, o formas de interpretarse.
Algunos de estos modos son 'antagonistas' (ntese el entrecomillas), como el

mundo jnico con el elico, mientras otros son muy parecidos como
el mixolidio y el jnico, o el dorio y el eolio. Tambin hay unos mundos
desquiciados, complicados como el locrio, o locos pero angelicales como
el lidio.
Aunque para que tan drstico, sigamos dicindole Escala Mayor al modo
Jnico y Escala menor al Modo Elico, pero tnganlo en mente.
Modos relativos
Tenemos aquella estructura tono tono semitono tono tono tono semitono. Si se
dieron cuenta, el modo menor tiene la misma intervlica pero adelantada dos
grados. Me explico:
Pondr en rojo el sexto grado de la escala Mayor y el primero de la menor,
luego cuenten los intervalos hacia delante
Mayor:tono tono semitono tono tono tono semitono.
Menor: tono semitono tono tono semitono tono tono.
S, la escala menor es igual a la escala Mayor si tomamos como tnica su
sexta.
Dignme, en la escala Mayor de Do Qu grado es La?
Ahora es cuando deben gritar FUCK YEAH !
As es, La es el sexto grado de Do Mayor. Esta relacin, que se da con todo
modo Jnico, se llama 'relativa menor'.
Por deduccin, entendern que esa es la relacin entre el modo Jnico y el
Elico. Pues bien, de esa misma forma, por cada grado, podemos sacar todos
los modos relativos.
En una escala Jnica:

I Jnico

II Drico

III Frigio

IV Lidio

V Mixolidio

VI Elico

VII Locrio
Todas estas escalas tienen las mismas notas, pero con intenciones distintas.
Por ejemplo, el tercer grado de DoM, es Mi, por lo tanto Mi Frigio tiene las
mismas notas que la escala Mayor de Do, pero con la tnica en Mi. En

palabras simples son modos con las mismas notas, pero distintas tnicas y por
ende distintas funciones para cada nota.
No porque compartan notas son la misma cosa. Son mundos completamente
distintos. Por ejemplo, Wherever I May Roam usa el modo locrio y les puedo
jurar que encontrarn las mismas notas en una agradable y tranquila escala
Mayor. Las notas son prfidas pcoras malvadas
por un momento suenan
angelicales, pero si sus intenciones cambian, son capaces de hundirte en
llanto o furia.
Modos paralelos
Los modos paralelos son modos con distintas notas, pero que comparten
tnica. Do Jnico, Do Dorio, Do Frigio... blhblah

Podrn darse cuenta que a su vez vienen de otras escalas, como por ejemplo
el modo Dorio viene del modo Jnico de su tercera menor descendiente. O a
su vez, el modo Elico viene de su tercera menor ascendiente. (Do Dorio tiene
las mismas notas que La# Mayor - Do elico, tiene las mismas notas que
Re#M)
Estos modos paralelos no pueden intercambiarse libremente slo porque
compartan tnica. Han de tomarse como dije arriba, como mundos distintos.
Por ejemplo el modo lidio aumenta la cuarta un semitono, produciendo un
intervalo decuarta aumentada, conocido como tritono, que en la Edad Media
se prohiba ya que se consideraba diablico, llamndolo diabulus in musica.
Teniendo el resto de notas iguales al modo Jnico, se produce un ambiente
precioso, pertubador, mgico, como crema con miel y sangre. Tan
solo escuchen a Steve Vai y oirn un uso magistral del modo lidio.
Lista de estructura de los modos
Esta lista es una nota prctica para ver la disposicin de los intervalos en
todos los modos.
1.

Jnico: T - 2M - 3M - 4J - 5J - 6M - 7M.

2.

Dorio: T - 2M - 3m - 4J - 5J - 6M - 7m.

3.

Frigio: T - 2m - 3m - 4J - 5J - 6m - 7m.

4.

Lidio: T - 2M - 3M - 4+ - 5J - 6M - 7M.

5.

Mixolidio: T - 2M - 3M - 4J - 5J - 6M - 7m.

6.

Elico: T - 2M - 3m - 4J - 5J - 6m - 7m.

7.

Locrio: T - 2m - 3m - 4J - 5- - 6m - 7m.
(M = Mayor, m = menor, J = Justa, - = disminuido, + = aumentado)
Es fundamental comentar que El modo dorio de X no es lo mismo que X Dorio.
Hagamos un ejemplo con Fa: El modo frigio de Fa, tiene las mismas notas que
la escala Mayor de Fa, pero su tnica se ubica en su tercer grado. En cambio
Fa Frigio tiene las mismas notas que la escala Mayor de Do#, pero con Fa por
tnica. Tengan especial cuidado en esto cuando estudien sobre los modos.
Modo de X de Y: La misma escala pero contando desde un grado X.
X Y: Escala diferente (con alteraciones) a su escala Mayor.

Armona tonal
La armona tonal, como su nombre lo dice, se basa en la tonalidad mas Qu
es la tonalidad?
La definicin segn la RAE es Sistema musical definido por el orden de los
intervalos dentro de la escala de los sonidos.
En este sistema se postula que cada grado de la escala tiene una relacin
preestablecida entre ella y la tnica, que vendra siendo el centro de todo. (Por
eso el mundo gira en torno a la tnica, es un lder innato, como Jesucristo
en La ltima Cena de Leonardo)
Las relaciones, que llamaremos funciones armnicas, son tres: Tnica,
dominante, subdominante.
Explicar con palabras lo que se percibe con los sentidos es casi imposible, ya
que es muy personal. En esta artculodescriben a la tnica como estar en
casa, comodidad, la dominante un alejamiento, excitacin y en la
subdominante escuchan un viaje introspectivo. Por mi parte yo oigo la tnica
como una promesa de confianza, una base, a la dominante como la fe,
esperanzas propias y proyeccin de ideas mientras que la subdominante me
parece el cuestionamiento de esas ideas, analizar ya con la cabeza un poco
mas fra. Podramos estar horas hablando sobre que produce cada funcin sin
llegar nunca a un consenso, por lo que dejar esa tarea a ustedes.
Retomando, los grados agrupados por su funcin armnica seran

I - III - VI : Funcin de Tnica.

II - IV : Funcin de Subdominante.

V - VII : Funcin de Dominante.

Cadencias
Una cadencia es un reposo, un trmino, un respiro. Tcnicamente es la
relacin que se produce con la funcin dominante y subdominante, para que
finalmente repose, se calme en la tnica.
Obviamente todo depende de nosotros. Si queremos una cancin que no est
en el aire, podemos apegarnos a terminar en la tnica y as dar una 'base'.
Pueden or canciones as todo el tiempo, en gneros tan diversos como el pop,
en el rock, el el pop/rock y el rock/pop ah... y punk-pop-rock . Perdn por mi
humor
Ahora viene lo lindo, lo que los har llorar de la emocin:

II - V - I
Cadencia perfecta
La cadencia perfecta es palabras sencillas y muy generales 'lo que suena ms
lindo' en toda la msica. Por qu? Bueno, si se dan cuenta se presentan las
tres funciones, subdominante ( II ) dominante ( V ) y tnica ( I ), sin contar el
juego dominante - tnica, que es el cierre de un ciclo. De hecho la mayora de
la gente presiente el final de una obra cuando escucha aquella quinta... espera
con ansias que llegue la tnica a ponerle fin al asunto. No me creen? Todos
han escuchado As habl Zaratustra, la obra de Richard Strauss para el libro
homnimo de Nietzsche: Escuchen los ltimos acordes... chaan, CHAAAAN !.
Estos acordes finales que producen un sonido pico son SolM y DoM... la obra
est en la escala de Do Mayor, entonces, aquel pico sonido final no es ms
que el juego V - I.
Intercambios para la cadencia perfecta
En wikipedia las llaman cadencias plagales, imperfectas, rotas. Yo me lo
aprend de otro modo as que ajo y agua (a joderse y aguantarse).
Teniendo la cadencia perfecta y sabiendo que hay otras notas con funciones
tnica, subdominante y dominante, podemos intercambiarlas entre la cadencia
perfecta.
Me explico: Podemos intercambiar los acordes de II - V - I, por otros que
tengan la misma funcin por ejemplo, IV - VII - VI, debido a que si se dan
cuenta:
II - V - I
IV - VII - VI

Donde el rojo es la funcin dominante, el morado la dominante y la azul la


tnica.
Escuchemos pues, una demostracin de esto. (Y con loops del FL9 incluidos,
para que sientan como con ritmo todo y una cadencia, el mundo es feliz)
Armonizacin
Escala Mayor
Ahora veamos, ya sabemos que los grados II - V - I son la va al paraso y
mucho ms. Pero si lo han pensado, estos acordes no podran ser Mayores,
menores, aumentados, disminuidos sin atenerse a la escala. Es decir: Un Sol
menor no podra estar inserto en la escala de Sol Mayor.
Entonces Como saber de que tipo es cada grado de la escala? Pues bsico...
mirando la escala.

Escala Mayor de Do.


Esta es la escala Mayor de Do, compuesta por las notas Do Re Mi Fa Sol La
Si. Se acuerdan que les dije que los acordes se formaban por saltos de
tercera? Pues partamos haciendo saltos de tercera desde la tnica de esta
escala, Do.
Do Re Mi Fa Sol La Si

Resulta obvio que podemos formar los acordes CM ( Do Mayor) Cmaj7,


Csus2, Csus4. Como los suspendidos no definen tonalidad, los ignoraremos
por ahora. Entonces podramos concluir que el primer grado de la escala
Mayor, es decir, su tnica es Mayor.
Vamos por el segundo grado.
Do Re Mi Fa Sol La Si Do

Entre Re y Fa, hay un intervalo de tercera menor, es decir que se nos presenta
un acorde menor. Lo mismo que entre Re y Do, donde existe un intervalo de
sptima menor. Concluimos pues que el segundo grado, la supertnica, es un
grado menor.
Sigamos.
Re Mi Fa Sol La Si Do Re

La distancia entre Mi y Sol es 1 1/2 tonos: una tercera menor. Entre Mi y Re


existen 5 tonos, una sptima menor. Ergo el tercer grado de la escala Mayor
es un grado menor.
Creo que ya entendieron como va la cosa, por lo que ahora solo les dir el tipo
de cada grado:

Tnica: Mayor.

Segunda: menor.

Tercera: menor.

Cuarta: Mayor.

Quinta: Mayor.

Sexta: menor.

Sptima: Disminuido.
Por lo que la armonizacin de la escala Mayor de Do es:
Do Mayor - Re menor - Mi menor - Fa Mayor - Sol Mayor - La menor - Si disminuido

Cabe destacar que si usamos la sptima en estas armonizaciones, el resultado


el mismo, exepto que el V grado, sera un acorde Mayor con sptima menor,
mientras que el resto seran maj7 o min7.
Escala menor
Con lo que ya saben, solo me queda por darles la armonizacin de la escala
menor. Incluso la podran sacar solos, ya que si la escala tiene las mismas
notas que la Mayor, solo tendran que contar los acordes desde el sexto grado.
Solo mrenlo, seguir usando Lam como ejemplo
La menor - Si disminuido - Do Mayor - Re menor - Mi menor - Fa Mayor - Sol Mayor

A estas alturas se estarn preguntado Que mierda es lo que cambia si


pareciera que todo sigue igual?
Pues cambian las funciones armnicas. Simplemente eso.
Demostracin simple

Armona modal

La armona tonal nos hizo sentir seguros. Todo giraba entorno a una tnica y
sabamos que la quinta resolvera en la primera y que la escala armonizada
dara un sonido seguro, sin inestabilidad.
Qumen eso, destryanlo, floten en el aire, y encontrarn los modos
.
A decir verdad no es tan drstico, pero si se siente el debilitamiento de la
tnica como centro tonal
La verdad es que he escrito esto de modo que al llegar ac, sepan lo bsico
sobre armona modal pensando que no lo saban .
Las palabras se mantienen, pero los significados varan. Lo que antes sonaba
mal o era disonante ahora puede serconsonante dependiendo del modo.
Podemos saltar de modo a modo (modular) sin tantas complicaciones como en
la armona tonal (como consecuencia y consecuencia del debilitamiento de la
tnica). Incluso es tan fcil, que podremos pensar estar componiendo sobre un
modo, cuando en verdad estamos sobre otro, ya que sucede que no slo se
debilita la tnica, mas bien los grados T - III - V incluso un poco el VII, mientras
las tensiones, los apartados de la fiesta en la armona tonal, II - IV -VI suben
de importancia, logrando que la armona modal sea inestable, ya que tanta
nota celosa de la tnica, se lanza a ser centro tonal sin siquiera pensarlo. Un
buen compositor sabr como mantener a los grados en su lugar sin que se
pongan inquietos. Un muy buen compositor, coquetear con estas notas,
dndoles libertades y luego engandolas... los modos son precisamente para
lo que no es la armona tonal, son para jugar con mas notas, abrir las
posibilidades. Es cierto que hay que seguir ciertas reglas para aplicar todos
estos cambios, pero en la prctica es puro odo. Miren al fucking Kurt
Cobain... podramos buscarle una explicacin armnica a todos su riffs, pero
no tendra sentido y sin embargo sus melodas son geniales
Se aaden dos conceptos nuevos:

Acordes modales.

Intercambio modal.
Acordes modales
Cada modo tiene una tarjeta de identificacin, es decir, sus propios acordes. Al
momento de tener intervalos distintivos dentro de un modo, tenemos acordes
distintivos.
Haremos algo muy lindo, les dar la armonizacin de cada modo, abajo su
Haremos algo muy lindo, les dar la armonizacin de cada modo, abajo su
intervlica. Seguido, pondr explicaciones para cada modo y sus acordes
modales, distintivos, clsicos... los que cuando los escuchas dices 'aaah, esto
es dorio, frigio...lidio blahblah'.

Modo dorio
Im7 IIm7 IIImaj7 IV7 Vm7 VI VIImaj7
T - 2M - 3m - 4 - 5 - 6M - 7m

Modo frigio
Im7 IImaj7 III7 IVm7 V VImaj7 VIIm7
T - 2m - 3m - 4 - 5 - 6m - 7m

Modo lidio
Imaj7 II7 IIIm7 IV Vmaj7 VIm7 VIIm7
T - 2M - 3M - 4+ - 5 - 6M - 7M

Modo mixolidio
I7 IIm7 III IVmaj7 Vm7 VIm7 VIImaj7
T - 2M - 3M - 4 - 5 - 6M - 7m

Modo locrio
I IImaj7 IIIm7 IVm7 Vmaj7 VI7 VIIm7
T - 2m - 3m - 4 - 5- - 6m - 7m
1: Recuerden, acorde sensible o semidisminuido = = m7b5.
2: Paso de los modos Jnico y Eolio, ya estn explicados en la armona tonal.

Si, holy fuck esto se complic. Pero tranquilos, en verdad solo son mas
numeritos y smbolos, pero es relativamente simples (no me crean, al empezar
esto es terrible, lo experiment en carne propia... pero lo superarn y se
sentirn los amos del universo )
Ya, veamos las cosas framente: Como dije antes de empezar, cada modo
tiene intervalos que lo distinguen y por eso hay acordes formados con
esos intervalos que son los acordes modales. Entonces No ser mas fcil
que les diga esos intervalos y as ustedes podrn remarcarlos tanto meldica
como armnicamente?
Pues esos intervalos 'nicos' que presentan los modos ya los saben, slo son
las alteraciones de cada modo respecto a su escala Mayor o menor.