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Jacques Derrida
Traduccin de Mariel Rods de Clrico y Wellington Neira Blanco en AA. VV., Diseminario. La
descontruccin, otro descubrimiento de Amrica, XYZ Editores, Montevideo, 1987, pp. 49106. Edicin digital de Derrida en castellano.
INDICE
3) VENIR, INVENTAR,
ENCONTRAR, ENCONTRARSE
4) PATENTES: LA INVENCIN
DEL TITULO
5) LA INVENCIN DE LA VERDAD
6) LA FIRMA: ARTE DE
INVENTAR, ARTE DE ENVIAR
7) LA INVENCIN DE DIOS
(POLTICA DE LA
INVESTIGACIN, POLTICA DE
LA CULTURA)
between logic and rhetoric, between rhetoric as inventio and rhetoric as dispositio,
and so forth.
Si tuviramos tiempo, nos hubiramos preguntado porqu y cmo, en el derecho
positivo que se instituye entre los siglos XVII y XIX, el derecho de autor, o la propiedad
de un inventor en el dominio de las artes y las letras no tiene en cuenta ms que la forma
y la composicin. Este derecho excluye toda consideracin de las cosas, del
contenido, de los temas o del sentido. Todos los textos de derecho lo subrayan, al precio
de dificultades o confusiones: la invencin no puede marcar su originalidad ms que en
los valores de forma y composicin. Las ideas, ellas, pertenecen a todo el mundo.
Universales por esencia, no sabran dar lugar a un derecho de propiedad. Hay all una
traicin, una mala traduccin o un desplazamiento de la herencia ciceroniana?. Dejemos
esta cuestin suspendida. Quera solamente comenzar por un elogio del padre Cicern.
Incluso si l no hubiera inventado jams otra cosa, encuentro mucha vis, mucha
inventiva, alguien que abre el discurso sobre el discurso, un tratado del arte oratorio y
un escrito sobre la invencin al que llamar la pregunta del hijo, como pregunta de
ratione dicendi que se encuentra: es tambin una escena de traditio en tanto que
tradicin, transferencia y traduccin, se podra decir tambin una alegora de la
metfora. El nio que habla, interroga, pregunta, con celo, (studium), tes el fruto de una
invencin?. Se inventa un nio?. Esta pregunta va a resonar ms lejos. Concierne
primero al hijo, legtimo y portador del nombre?. Qu voy a poder inventar yo
todava?.
De un discurso sobre la invencin, se espera ciertamente que responda a su
promesa o que honre un contrato: deber tratar de la invencin. Pero se espera tambin
-la letra del contrato lo implica- que proponga algo de indito, en las palabras o en las
cosas, en el enunciado o en la enunciacin, sobre el tema de la invencin. Por poco que
sea, para no decepcionar, debera inventar. A pesar de todo lo equvoco de esta palabra o
de este concepto, la invencin, ustedes ya estn comprendiendo algo de lo que quera
decir. Por eso este discurso debe presentarse como una invencin. Sin pretender ser
inventivo del principio al fin y continuamente, debe explotar un fondo vagamente
comn de las fuentes y de las posibilidades reglamentadas para firmar, de alguna forma,
una proposicin inventiva, al menos una, y no podr interesar el deseo del oyente ms
que en la medida de esta innovacin firmada. Pero, es aqu donde la dramatizacin y la
alegora comienzan; tendr tambin necesidad de la firma del otro, de su contrafirma,
digamos aqu la del hijo que no es la invencin del padre. Un hijo deber reconocer la
invencin como tal, como si el heredero quedara slo como juez (retengan esta palabra
de juicio), como si la contrafirma del hijo detentara la autoridad legtimamente. Pero al
presentar una invencin y al presentrsele como una invencin, el discurso del cual
hablo, deber hacer evaluar, reconocer y legitimar su invencin por otro que no sea de la
familia: por el otro como miembro de una comunidad social y de una institucin. Pues
una invencin no puede jams estar privada desde el momento que su estatuto de
invencin, digamos su brevet, su patente, su identificacin manifiesta, abierta,
pblica, debe serle significada y conferida. Traduzcamos: hablando de la invencin, ese
viejo tema paternal que se tratar hoy de reinventar, debera acordrsele un certificado
de invencin a este discurso. Supone contrato, promesa, compromiso, institucin,
derecho, legalidad, legitimacin. No hay invencin natural, y sin embargo la invencin
supone tambin originalidad, generacin, engendramiento, genealoga, valores que
asociamos a menudo a la genialidad, y por lo tanto, a la naturalidad. De ah la pregunta
del hijo, de la firma y del nombre. Vemos que ya se anuncia la estructura singular de
FABULA
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otra
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tolerado?
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lector
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ya
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De
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nuestras
dificultades...
(DESPUES
de
siete
aos
de
desgracias
Ella quebr su espejo).
estructura del envo o del mensaje evanglico, en todo caso de su incipit, que dice que
en el incipit est el logos. Fbula, es simultneamente, gracias a un giro de la sintaxis
una especie de performativo potico que describe y efecta, sobre la misma lnea, su
propio engendramiento. Todos los performativos no son reflexivos, de alguna manera,
no se describen, no se constatan como performativos en el momento en que ellos tienen
lugar. Este lo hace, pero su descripcin constativa no es otra que la performativa misma.
Por la palabra por comienza pues este texto. Su comienzo, su invencin o su
primera venida no adviene antes de la frase que cuenta justamente este acontecimiento.
El cuento (le rcit) solo la venida de lo que l cita, recita, verifica o describe. Nos cuesta
discernir -en verdad es indecidible- la fase contada y la fase contante) que se inventa
inventando el cuento de su invencin. El cuento se da a leer, es una leyenda puesto que
lo que cuenta no tiene lugar ni antes ni fuera de l, que produce el acontecimiento que
cuenta: pero es una fbula legendaria o una ficcin en un solo verso y dos versiones o
dos vertientes del mismo. Invencin del otro en el mismo -y hacia el mismo de todos los
lados de un espejo cuyo estao no puede ser tolerado. El segundo caso de la palabra
por, cuya tipografa misma cita el primer caso, incipit absoluto de la fbula, instituye
una repeticin o una reflexibilidad originaria que, al dividir el acto inaugural al mismo
tiempo es evento inventivo y relacin o archivo de invencin, permitndole tambin
desplegarse para no decir nada ms que lo mismo, l mismo, invencin dehiscente y
replegada del mismo, en el instante en que tiene lugar. Y ya se anuncia, como
sufrimiento, el deseo del otro -y de romper un espejo. Pero el primer por, citado por el
segundo, pertenece en verdad a la misma frase que l, es decir, a la que constata la
operacin o el evento: que sin embargo no tiene lugar ms que por la cita descriptiva y
en ningn otro lado, ni antes que ella. En esta terminologa de la speech act theory, se
dira que el primer por est utilizado (used), el segundo citado o mencionado
(mentioned). Esta distincin parece pertinente cuando se la aplica a la palabra por.
Lo es todava en la escala de la frase entera?. El por utilizado forma parte de la frase
mencionante pero tambin mencionada, en un momento de la cita, y es as que est
utilizado, lo que cita la frase, no es nada ms, de por en por, que ella misma que est por
citarse, y los valores de uso no son en ella ms que sub-conjuntos del valor de mencin.
El acontecimiento inventivo es la cita y el cuento. Dentro del cuerpo de un solo verso,
sobre una sola lnea dividida, el acontecimiento de un enunciado confunde dos
funciones absolutamente heterogneas, uso y mencin, pero tambin
heterorreferencia y autorreferencia, alegora y tautogora. No est ah toda la fuerza
inventiva, el golpe de esta fbula?. Pero esta vis inventiva no se distingue de cierto
juego sintctico con los lugares, es tambin un arte de la disposicin.
Si Fbula es a la vez performativa y constativa desde su primera lnea, este
efecto se propaga dentro de la totalidad del poema as engendrado. Nos encargaremos
de verificarlo, el concepto de invencin distribuye sus dos valores esenciales entre los
dos polos del constativo (descubrir o develar, manifestar o decir lo que es) y del
performativo (producir, instituir, transformar). Pero toda la dificultad radica en la figura
de la co-implicacin de estos dos valores. En este sentido, Fbula es ejemplar desde su
primera lnea. Inventa por el solo acto de enunciacin que a la vez hace y describe,
opera y constata. La y no asocia dos gestos diferentes. La constatacin es lo
performativo mismo puesto que no constata nada que le sea anterior o extrao. Y
performa constatando la constatacin -y nada ms. Relacin consigo muy singular,
reflexin que produce la auto-reflexin de s mismo produciendo el acontecimiento por
el gesto mismo que lo cuenta. Una circulacin infinitamente rpida -tal es la irona y el
tiempo de este texto- hace pasar al instante el valor performativo al lado del valor
constativo e inversamente. Paul de Man nos habla aqu o all de la indecidibilidad como
aceleracin infinita y por lo tanto insoportable. Que la diga a propsito de la distincin
imposible entre ficcin y autobiografa, eso se relaciona con nuestro texto que juega as
entre la ficcin y la intervencin implcita de un cierto yo del cual hablar ms adelante.
Con respecto a la irona, Paul de Man describe siempre la temporalidad propia como
estructura del instante, de lo que se vuelve shorter and shorter and always clmax in the
single brief moment of a final pointe La irona es una estructura sincrnica pero
nosotros veremos ms adelante cmo ella puede no ser ms que la otra cara de una
alegora que aparece siempre desplegada en la diacrona del cuento. Y recin ah
Fbula sera ejemplar. Su primera lnea no habla ms que de s misma, es
inmediatamente metalingstica pero es un metalenguaje que no sobresale, un
metalenguaje inevitable e imposible puesto que no hay lenguaje anterior a l, no hay
objeto anterior, exterior o inferior para este metalenguaje. Aunque todo en esta primera
lnea -que dice la verdad de (la) Fbula- es a la vez lenguaje primero y metalenguaje
segundo- y nada lo es. No hay metalenguaje, repite la primera lnea, no hay ms que eso
dice el eco, o Narciso. La propiedad del lenguaje de siempre poder sin poder hablar de
s mismo, as queda demostrada en acto y segn un paradigma. Me remito todava a ese
pasaje de Allegories of Reading en donde Paul de Man vuelve a tomar la cuestin de la
metfora y del Narciso de Rousseau. De ah extraigo algunas proposiciones dejndoles a
ustedes reconstituir la trama de una demostracin compleja: to the extent that all
language is conceptual, it already speaks about language and not about things (...) All
language is language about denomination, that is, a conceptual, figural, metaphorical
language () If all language is about language, then the paradigmatic linguistic model
is that of an entity that confronts itself. La oscilacin infinitamente rpida entre
performativo y constativo, lenguaje y metalenguaje, ficcin y no-ficcin, auto y
heterorreferencia, etc., no produce solo una inestabilidad esencial. Esta inestabilidad
constituye el acontecimiento mismo, digamos la obra, cuya invencin perturba
normalmente, si podemos decir, las normas, los estatutos y las reglas. All llama a una
nueva teora y a la constitucin de nuevos estatutos y de nuevas convenciones capaces
de tomar en cuenta la posibilidad de tales acontecimientos y de medirse con ellos. No
estoy seguro que en su estado actual la representacin dominante del speech act theory
sea capaz de hacerlo, no mucho ms, por otra parte, que las teoras literarias de tipo
formalista o hermenutica (semantista, tematista, intencionalista, etc.).
Sin arruinarla totalmente puesto que tiene tambin necesidad de ella para
provocar el cuento, la economa fabulosa de una pequea frase muy simple
(perfectamente inteligible y normal en su gramtica) desconstruye espontneamente la
lgica oposicional que se establece en la distincin intocable del performativo y del
constativo y de tantas otras distinciones anexas. Es que en este caso el efecto de
desconstruccin se establece a fuerza de un acontecimiento literario?. Qu hay de la
literatura y de la filosofa en esta escena fabulosa de la desconstruccin?. No abordar
aqu de frente este enorme problema. Me contentar con hacer algunas observaciones.
1) Suponiendo incluso que sepamos qu es la literatura, e incluso si por la
convencin en uso se clasifique Fbula en la literatura, no es seguro que sea totalmente
literaria (y por ejemplo no-filosfica: desde que ella habla de la verdad y pretende
decirla expresamente), ni que su estructura desconstructiva no pueda encontrarse en
otros textos que no se consideran literarios. Estoy persuadido que la misma estructura,
tan paradojal como parece, se encuentra en los enunciados cientficos y sobre todo
jurdicos, y entre los ms doctos de ellos, por lo tanto entre los ms inventivos.
2) Con respecto a este tema, citar y comentar brevemente otro texto de Paul de
Man que cruza de manera muy densa todos los motivos que nos ocupan en este
momento: performativo y constativo, literatura y filosofa, posibilidad o no de la
desconstruccin. Es la conclusin de Rhetoric of persuasion (Nietzsche), en Allegories
of Reading:
If the critique of metaphysics is structured as an aporia between performative
and constative language, this is the same as saying that it is structured as rhetoric. And
since, if one wants to conserve the term literature, one should hesitate to assimilate it
with rhetoric, then it would follow that the deconstruction of metaphysics, or
philosophy, is an impossibility to the precise extent that it is literary this by no
means resolves the problem of the relationship between literature and philosophy in
Nietzsche, but it at least establishes, a somewhat more reliable point of reference from
which to ask the question.
Este pargrafo abriga demasiados matices, pliegues, reservas, para que podamos
aqu, en tan poco tiempo, desplegar todo lo que ponen en juego. Arriesgar solamente
esta glosa un poco elptica esperando volver ah ms pacientemente otra vez: hay sin
duda ms irona de lo que parece, me parece a m, habla de la imposibilidad de una
desconstruccin de la metafsica to the precise extent that it is literary. Al menos es
por esta razn, pero habra otras, que la descostruccin ms rigurosa no se ha
presentado jams como extraa a la literatura, ni sobre todo como algo posible. Y yo
dira que no pierde nada confesndose imposible, y quienes se regocijaran por eso
demasiado rpido no perderan nada con esperar. El peligro para una tarea de
desconstruccin, sera ms bien la posibilidad, y el volverse un conjunto disponible de
procedimientos regulados, de prcticas metdicas, de caminos accesibles. El inters de
la desconstruccin, de su fuerza y de su deseo si los tiene, es cierta experiencia de lo
imposible: es decir, -volver al fin de esta conferencia-, del otro, la experiencia del otro
como invencin de lo imposible, en otros trminos como la nica invencin posible.
Con respecto a saber dnde situar la insituable literatura a este respecto es tambin
una cuestin que dejar de lado por el momento.
Fbula se da pues, por s misma, para s misma, un brevet de invencin. Y es
la invencin, su golpe doble. Esta singular duplicacin de por en por, es aqu destinada
a una especulacin infinita, y la especularizacin parece en primer lugar tomar o helar
[glacer] el texto. Lo paraliza o lo hace girar ah mismo a una velocidad nula o infinita.
Lo fascina en un espejo [glace] de desgracia. La ruptura de un espejo, dice la palabra de
la supersticin, anuncia la desgracia por siete aos. Aqu, con otro carcter tipogrfico y
entre parntesis, es despus de siete aos de desgracias que ella rompi el espejo.
Despus est en maysculas en el texto. Extraa inversin. Sera tambin un efecto de
espejo, una suerte de reflexin del tiempo?. Pero si esta cada de Fbula, que asegura
entre parntesis el rol clsico de una especie de moralidad, retiene algo de reversin
en la primera lectura, no es solamente a causa de esa paradoja. No es solamente porque
invierte el sentido o la direccin del proverbio supersticioso. A la inversa de las fbulas
clsicas, esta moralidad es el nico elemento de forma explcitamente narrativa
(digamos pues alegrico). Una fbula de La Fontaine hace en general lo contrario: una
narracin, despus una moralidad en forma de sentencia o de mxima. Pero en cuanto a
la narracin que aqu viene entre parntesis y en conclusin, en lugar de la moralidad,
no sabemos dnde situar el tiempo invertido al cual se refiere. Cuenta lo que hubiera
pasado antes o lo que pasa despus de la primera lnea?.O todava sera el tiempo
Cartuja de Parma) the underlying mythos of the allegory, this novel tells the story of
two lovers who like Eros and Psych, are never allowed to come into full contact with
each other. When they can touch, it has to be in a darkness imposed by a totally
arbitrary and irrational decision, an act of the gods, the myth is that of the
unovercomable distance which must always prevail between the selves, and it
thematizes the ironic distance that Stendhal the writer always believed prevailed
between his pseudonymous and nominal identities. As such, it reaffirms Schelegl's
definition of irony as a permanent parabasis an singles out this novel as one of the few
novel of novels, as the allegory of irony. Estas son las ltimas palabras de The
Rhetoric of Temporality. (Blidness and Insight p. 228).
As, al mismo tiempo, pero con un golpe doble, una fabulosa invencin se hace
invencin de la verdad: de su verdad de fbula, de la fbula de la verdad: de la verdad
de la verdad como fbula, y de lo que en ella hay de importante respecto al lenguaje,
(fari, fbula). Es el duelo imposible de la verdad en y por la palabra. Pues ustedes lo han
visto bien, el duelo no ha sido anunciado por la ruptura del espejo sino que consiste en
el espejo; ocurre con la especularizacin, el espejo no adviene a l mismo ms que por
medio de la intercepcin de la palabra. Es una invencin y una intervencin de la
palabra, e incluso aqu de la palabra palabra. La palabra ella misma se refleja en la
palabra palabra y en el nombre de nombre. El estao que impide la transparencia y
autoriza la invencin del espejo, es una huella de lengua:
Por
la
palabra
por
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En
el
que
la
primera
lnea
Pero
este
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Puede ser tolerado?
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texte
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lautre
la
et
Entre los dos por, el estao es la palabra que comparte, separa, una parte y
otra de s mismo, las dos apariciones de por. Las opone, las pone en consideracin o
frente a frente, las liga indisociablemente pero las disocia tambin para siempre.
Violencia insoportable, que la ley debera prohibir (este estao puede ser tolerado
debajo de las dos lneas o entre las lneas?), prohibir como una perversin de los usos,
un desvo de la convencin lingstica. Adems se encuentra que esta perversin
obedece a la ley del lenguaje, es completamente normal, ninguna gramtica encuentra
nada para objetar a esta retrica. Es necesario hacer un duelo, es lo que reconoce y
ordena a la vez el igitur de esta fbula, el pues a la vez lgico, narrativo y ficticio de
esta primera lnea: Por la palabra por comienza pues este texto....
Este igitur habla para una psych, a ella y frente a ella, con respecto a ella
tambin, y psych no sera ms que el espculo giratorio que viene a relacionar el
mismo con el otro, esta relacin del mismo con el otro podramos decir jugando: no es
a condicin que la invencin transgreda, para ser inventiva, el estatuto y los programas
que hubisemos querido asignarle.
Ustedes sienten dudas, las cosas no son tan simples. Aunque sea poco lo que
retengamos de la carga semntica de la palabra invencion, alguna indeterminacin
que le dejemos por el momento, tenemos al menos la impresin de que una invencin
no debera en tanto que tal y en su surgimiento inaugural, tener un estatuto.
En el momento en el cual hace irrupcin, la invencin instauradora debera
desbordar, ignorar, transgredir, negar (o al menos la complicacin suplementaria de
negar) el estatuto que hubisemos querido asignarle o reconocerle con anterioridad,
incluso el espacio en el cual este estatuto, l mismo, toma su sentido y su legitimidad, es
decir, todo el medio de recepcin que por definicin no debera nunca estar pronto para
acoger una autntica innovacin. En esta hiptesis (que no es la ma por el momento)
una teora de la recepcin debera aqu o bien encontrar su lmite esencial o bien
complicarse con una teora de las desviaciones transgresivas sin saber muy bien si esa
teora sera todava teora y teora de algo como la recepcin. Quedmonos todava un
poco en esta hiptesis de buen sentido: una invencin debera producir un dispositivo de
desarreglo, abrir un lugar de perturbacin o de turbulencia para todo estatuto que le
fuera asignable en el momento en que sobreviene. No es ella entonces
espontneamente desestabilizadora, incluso desconstructora?. La pregunta sera
entonces la siguiente: cules pueden ser los efectos desconstructores de una invencin?.
O inversamente: en qu, un movimiento de desconstruccin lejos de limitarse a las
formas negativas o desestructurantes que se prestan a menudo con ingenuidad, puede
ser inventivo en s mismo o la seal de una inventividad en obra en un campo
sociohistrico?. Y en fin, cmo una desconstruccin del concepto mismo de invencin
a travs de toda la riqueza compleja y organizada de su red semntica, puede ella
todava inventar?, Inventar ms all del concepto y del lenguaje mismo de la
invencin, de su retrica y de su axiomtica?.
Yo no trato de conformar la problemtica de la invencin a la desconstruccin.
Mi pregunta est en otra parte: Por qu la palabra invencin, esta palabra clsica,
gastada, cansada, conoce hoy una nueva vida, un nuevo modo, un nuevo modo de vida?.
Un anlisis estadstico de la doxa occidental, estoy seguro, lo hara aparecer: en el
vocabulario, los ttulos de libro, la retrica de la publicidad, de la crtica literaria, de
la elocuencia poltica, e incluso en las consignas del arte, de la moral y de la religin.
Vuelta extraa de un deseo de invencin. Es necesario inventar: no tanto crear,
imaginar, producir, instituir sino ms bien inventar; y es en el intervalo entre estas dos
significaciones (inventar/crear, inventar/producir, inventar/instituir, inventar/imaginar,
etc.) que reside precisamente la singularidad de ese deseo de inventar. Inventar no es
esto o aquello, tal tekhn o tal fbula, sino inventar el mundo, un mundo, no Amrica, el
Nuevo Mundo, sino un mundo nuevo, otro hbitat, otro hombre, otro deseo incluso, etc.
Un anlisis ms fino debera mostrar por qu la palabra invencin se impone ms rpido
y ms frecuentemente que otras palabras vecinas (descubrir, crear, imaginar, producir,
etc.). Y por qu este deseo de invencin que va hasta el sueo de inventar un nuevo
deseo, permanece contemporneo ciertamente a una experiencia de fatiga, de
agotamiento, de lo exhausto pero acompaa tambin un deseo de desconstruccin que
va hasta a suspender la aparente contradiccin que podra haber entre la desconstruccin
y la invencin.
primera vez de la invencin no crea jams una existencia y es sin duda por cierta reserva
con respecto a una teologa creacionista que se quiere hoy volver a reinventar la
invencin. Esta reserva no es necesariamente atea, puede al contrario, querer reservar
justamente la creacin a Dios y la invencin al hombre. Ya no se dir que Dios ha
inventado al mundo, como una totalidad de las existencias. Podemos decir que Dios ha
inventado las leyes, los procedimientos o los modos de clculo para la creacin (dum
calculat fit mundus) pero no que ha inventado el mundo.
De la misma forma ya no se dir que Cristbal Coln ha inventado Amrica,
salvo en el sentido vuelto arcaico segn el cual, como en la invencin de la Cruz, esta
vuelve solamente a descubrir una existencia que ya se encontraba ah. Pero el uso o el
sistema de convenciones modernas, relativamente modernas, nos prohibira hablar de la
invencin cuyo objeto sera una existencia como tal. Si se hablara hoy de la invencin
de Amrica o del Nuevo Mundo, se designara ms bien el descubrimiento o la
produccin de nuevos modos de existencia, de nuevas formas de aprehender, de
proyectar o de habitar el mundo pero no la creacin o el descubrimiento de la existencia
misma del territorio llamado Amrica.
Ustedes ven pues dibujarse una lnea de divisin o de mutacin en el porvenir
semntico o en el uso reglamentado de la palabra invencin. La describir sin
endurecer la distincin y mantenindola en el interior de esta gran y fundamental
referencia a la tekhn humana, a ese poder mitopotico que asocia la fbula, la
narracin histrica o epistmica. Cul es esta lnea de divisin?. Inventar ha
significado siempre volver a encontrar por primera vez pero hasta el alba de lo que
podramos llamar la modernidad tecno-cientfica y filosfica (a ttulo de indicacin
emprica muy vulgar e insuficiente, digamos S. XVII), podramos todava hablar de
invencin con respecto a existencias o verdades que, sin ser, naturalmente, creadas por
la invencin, son descubiertas por ellas o develadas por primera vez; encontradas ah.
Ejemplos: Invencin del cuerpo de San Marcos, todava, pero tambin invencin de
verdades, de cosas verdaderas. Es as como la define Cicern en el De Inventione (IIII). Primera parte del arte de oratoria, la invencin es excogitatio rerum verarum, aut
verisimilum, quae causam probabilem reddanxi[xi] La causa en cuestin es la causa
jurdica, el debate o la controversia entre las personas determinadas. Pertenece al
estatuto de la invencin que ella concierna tambin siempre a las cuestiones jurdicas de
estatutos.
Luego, segn un desplazamiento ya iniciado pero que me parece se estabiliza en
el S. XVII, puede ser entre Descartes y Leibniz, casi ya no hablaremos ms de la
invencin como descubrimiento develador de lo que se encontraba ya ah (existencia o
verdad) sino cada vez ms, incluso nicamente, como descubrimiento productivo de un
dispositivo que podemos llamar tcnico en el sentido amplio, tcno-cientfico o tcnopotico. No se trata solamente de una tecnologizacin de la invencin. Esta siempre
estuvo ligada a la intervencin de una tekhn, pero es a partir de esta tekhn que la
produccin -y no solamente el develamiento- de un dispositivo maquinal relativamente
independiente; l mismo capaz de una cierta recurrencia autorreproductiva y tambin de
una cierta simulacin reiterante, va a dominar el uso de la palabra invencin.
5. La invencin de la verdad
solamente difciles de poner en obra de donde proviene una casustica muy refinada; se
autorizan filosofemas en general, poco criticados; pero sobre todo, pertenecen a una
nueva interpretacin de la tcnica como tcnica industrial. Y es este nuevo rgimen de
la invencin, el que abre la modernidad tecno-cientfica o tecno-industrial, y del cual
tratamos aqu de observar su advenimiento, leyendo a Descartes o a Leibniz.
Firma aleatoria, deca yo hace un momento. Esta palabra no se encontraba ah
por azar. Toda la poltica moderna de la invencin tiende a integrar lo aleatorio a sus
clculos programticos. Tanto como poltica de la invencin cientfica que como
poltica de la cultura. Se trata, por otra parte, de soldar las dos, una a otra, y asociarlas
las dos a una poltica industrial de los certificados,: lo que a la vez les permitira
apoyar la economa (salir de la crisis por la cultura o por la industria cultural) y
dejarse mantener por ella. A pesar de la apariencia no contraviene el proyecto
leibniziano: se entiende tener en cuenta lo aleatorio, dominndolo e integrndolo como
un margen calculable. Concediendo que el azar puede, por azar, servir a la invencin de
una idea general, Leibniz no reconoce all la mejor va:
...sera necesario una nueva especie de lgica, que tratara de los grados
de probabilidad, puesto que Aristteles en sus tpicos no ha hecho nada menos
que eso Y se ha contentado con poner en cierto tipo de orden ciertas reglas
populares, distribuidas segn los lugares comunes, que pueden servir en algunas
ocasiones donde se trate de amplificar el discurso y de darle apariencia, sin
preocuparnos de darnos un balance necesario para pesar las apariencias y para
formar ah un juicio slido. Sera bueno que eso que quera tratar de esta
materia, continuara el examen de los juegos de azar; y generalmente yo deseara
que un hbil matemtico quisiese hacer una amplia obra circunstancial y bien
razonada sobre toda clase de juegos, lo que sera de gran uso para perfeccionar
el arte de inventar humano, apareciendo mejor en los juegos que en las materias
ms serias (IV, XVI).
Estos juegos son juegos de espejos: el espritu humano all aparece mejor que
en otra parte, tal es el argumento de Leibniz. Este juego tiene aqu el lugar de una
psych que volvera a enviar a la inventiva del hombre la mejor imagen de su verdad.
Como a travs de una fbula con imgenes, el juego dice o revela una verdad. No
contradice el principio de racionalidad programtica o del ars inveniendi como puesta
en obra del principio de razn, pero ilustra la nueva especie de lgica la que integra el
clculo de probabilidades.
Una de las paradojas de este nuevo ars inveniendi, es que una vez que libera la
imaginacin, libera de la imaginacin. Pasa la imaginacin y pasa por ella. Tal vez sea
el caso de la caracterstica universal que no provee aqu un ejemplo entre otros. Ella
Jacques Derrida
ii[ii] Se refiere evento a acontecimiento por la relacin con venir y con todas las dems palabras de
la familia que Jacques Derrida pone en juego. (N. del T.)
iii[iii] Pensamos tambin en las Invenciones musicales de Clement Jannequin (1545
aproximadamente). Las de Bach no fueron solamente didcticas, incluso s estaban destinadas a
ensear la tcnica del contrapunto. Podemos, y se hace a menudo, tratarlas como ejercicio de
composicin (exposicin del tema en su tonalidad principal, reexposicin en la tonalidad
dominante, nuevos desarrollos, exposicin suplementaria o final en el tono indicado por la clave).
Estn las invenciones en La mayor, en fa menor, en sol menor, etc. Y a partir del momento en que
se pone el ttulo invenciones en plural, como lo hago aqu, se puede pensar en la virtuosidad
tcnica, en el ejercicio didctico, en las variaciones instrumentales. Pero es necesario dejarse llevar
y pensar aquello que as se deja pensar?.
iv[iv] Promes. Natare piscem doces, Gallimard 1948. El trmino prome en su
valor didctico remarcado por el docto doces, dice algo de la invencin, del momento
inventivo de un discurso: comienzo, inauguracin, incipit, introduccin. Segunda
edicin de Fable (Fbula) (con inversin de las itlicas y del romano): Tomo Primero,
Gallimard, 1965, p. 114.
Fbula encuentra y dice la verdad que ella encuentra encontrndola, es decir:
dicindola. Filosofema, teorema, poema. Un Eureka muy sobrio, reducido a la mayor
economa de su operacin. Prefacio ficticio de Eureka: ...ofrezco este libro de
Verdades, no solamente por su carcter Verdico, sino debido a la Belleza que abunda
en su Verdad, y que confirma su carcter verdico. Presento esta composicin
simplemente como un objeto de arte; -digamos como una Novela; o si mi pretensin
no es juzgada como muy alta, como un Poema Lo que avanzo aqu es verdad; por lo
tanto no puede morir... (trad. Baudelaire, Oeuvres en Prose (Obras en Prosa),
Pliade, p. 6971. Se puede decir que Fbula es un espongismo pues aqu la verdad
se firma, Eureka es un poema. Quizs sea este el lugar para preguntarse, tratndose
de Eureka, lo que sucede cuando se traduce eurema por inventio, euretes, por
inventor, euriskopor yo encuentro, encuentro buscando o por azar, despus de una
reflexin o por casualidad, descubro u obtengo...
v[v] Hace algunas semanas, he recibido La invencin cientfica de Gerald Holton (P.U.F. Pars
1982), La invencin intelectual, de Judith Schalanger, Fayard, Pars 1983 y La invencin del
racismo de Christian Delacampagne, Fayard, Pars 1983. Vuelvo naturalmente a estos tres libros y a
tantos otros. El ltimo nos recuerda que hay una invencin del mal. Ella es, como toda invencin,
asunto de cultura, de lenguaje, de institucin, de historia y de tcnica. En el caso del racismo en el
sentido estricto, es sin duda una invencin muy reciente a pesar de sus races antiguas.
Delacampagne relaciona, al menos, ese significante a la razn y a la razza. El racismo es tambin
una invencin del otro, pero para excluirlo y encerrarse mejor sobre l mismo. Lgica de la psych,
el tpico de sus identificaciones y proyecciones mereca hacer all su discurso.
vi[vi] Por Helena, la madre del Emperador Constantino, en Jerusalem en el ao 326.
vii[vii] Sujet, en francs, significa tanto sujeto como tema. (N. del T.)
xvi[xvi] Vorlesungen Ober die Methode des akademischen Studiums, 1803. Cuarta leccin. Tr. Fr.
en Philosophies de lUniversit, Payot 1979, p. 88.
xvii[xvii] Por ejemplo: As pues, poesa y filosofa, que otra clase de diletantismo opone, son
semejantes en lo que una y otra exigen de un cuadro (Bild) del mundo, lo que se engendra a s
mismo y viene un da espontneamente (ibid. tr. fr. p, 101). Las matemticas pertenecen en efecto
todava al mundo de lo que es imagen reflejada (abgebildete Welt), en la medida en que ellas no
manifiestan el saber original y la identidad absoluta ms que en un reflejo... (p, 80). Sin intuicin
intelectual no hay filosofa!. Incluso la intuicin pura del espacio y del tiempo no est presente en la
conciencia comn, como tal: pues ella es tambin intuicin intelectual, pero que refleja