SEMIOSIS ICNICA

Signo ICONO

Semejanza entre signo y objeto

Forma y contenido del signo coinciden.
El signo es una copia del objeto.
Es el signo de la apariencia externa.
Es el signo de lo concreto, del objeto
concreto.

Surgimiento del Icono

Las representaciones
simblicas no
figurativas empiezan a
hacerse ms realistas
Sistemas de copia y
reproduccin por
huella (icono-ndice)

Sistemas de reproduccin icnica

Retratos, esculturas y
camafeos: funcin
representativa
honorfica y esttica
Fotografa:
representacin de la
identidad personal

Fotografa en la cultura
occidental
Icono absoluto: la
semejanza con el
sujeto fotografiado es
total.
Representa al
individuo, se da en
representacin de su
identidad
Valor emocional,
sentimental de la foto

Los iconos en otras culturas

Se consideran
representaciones
parciales de los sujetos
u objetos (slo la parte
exterior). Pueden
manipular y
escamotear la realidad
(iconoclastas)

Los iconos introducen el criterio

de semejanza y fidelidad al
objeto representado (objetividad)

La cultura icnica se rige por el

realismo en la representacin
Bsqueda del sistema tcnico ms perfecto
para la creacin de la sensacin de realidad
(cine, vdeo, realidad virtual).
Menor cooperacin en el sostenimiento de
la ilusin representacional (espectadores
crticos, ms pendientes de la calidad de la
copia que de su contenido)

Efectos de los Sistemas tcnicos

icnicos
A mayor mediacin tcnica, ms
artificiosidad del producto y menor contacto
directo.
Prdida del carcter nico de la
representacin (Aura)

Los iconos y su efecto imaginario

Cuando los iconos se
hacen autnomos
respecto de sus
objetos, cumplen
funciones imaginarias
(crean una realidad
mental autnoma)

Los iconos y su funcin

imaginaria
Pueden proyectar
imgenes al
imaginario colectivo
Proyecciones
existentes en el
imaginario pueden
identificarse con
nuevas formas
concretas

Consumo imaginario
Consumo de objeto
material que produce
un efecto imaginario
(psicolgico)
Consumo de un efecto
imaginario que
produce un efecto
fsico (material)

Los medios de masas productores

de proyecciones imaginarias

Cine, fotografa
Publicidad
Informacin
Moda, revistas
Turismo y sector de
ocio (parques
temticos, viajes, etc)

Influencia del Icono en la cultura

de masas
Imperio de la
visualizacin de todos
los sectores sociales
(publicos y privados)
Creacin de una
cultura visual ms
superficial (mito de
Narciso)

Perversin de la Era de la Imagen

Imgenes como violacion
de la intimidad
Imgenes como violacin
de la vulnerabilidad
(dolor, muerte)
Prdida de valor del
mundo ntimo
Prdida de la funcin de
vigilancia del mundo
pblico (censura)

La carrera hacia el icono ms

realista
Realidad virtual
Hiperrealismo
televisivo(reality
shows, info shows)
Creacin de la realidad
por parte del medio
(talk shows y psico
shows)

Transicin al final de la era de la

imagen
Valores neobarrocos:
formas exageradas,
gusto por la copia
mltiple, por la mezcla
y el juego de formas.
Fesmo, gigantismo,
reiteracin e
ilusionismo

Del Icono al ndice

Algunos iconos
(semejantes al objeto)
nos conducen a los
ndices (en contacto
con el objeto) cuando
su realismo se extrema
Surgimiento de la
semiosis indicial o
estsica (contacto,
presencia, sensacin)

Los iconos en la mente humana

Mente irracional e inconsciente: los iconos
envan rpidamente informacin a esta
mente.
Mente consciente y racional: los iconos
estructuran, simplifican y amplan la
capacidad cognitiva.
Existencia de un cerebro icnico bsico
(neuronas espejo, mente emocional

El mundo verbo- visual

Campo de fusin creativa entre imgenes y
textos
Medios asociados a dicho campo: cmic,
cine, hipertexto.
Las imgenes estructuran y traducen al
mundo espacial los significados, relevando
a la complejidad digital
Los textos anclan y determinan significados

Bibliografa de la Unidad

Sontag, Susan, Sobre la fotografa.

Edhasa 1997
Morin, Edgar, El espritu del
Tiempo. Taurus 1966
El cine o el hroe imaginario.
Paids 2001.
Imbert, Grard, El zoo visual.
Gedisa 2003
Calabrese, Omar, La era
neobarroca. Ctedra 1987
Manovich, Lev, El lenguaje de los
nuevos medios de comunicacin.
Barcelona, Paids, 2001.
Damasio, Antonio, En busca de
Spinoza.Barcelona, Crtica, 2005.

Benjamin, Walter, El arte en la

poca de su reproduccin tcnica
Abril, Gonzalo, La TV
Hiperrealista, Revista CIC, 1998.
Fauconnier, Gilles, Fusin
conceptual y analoga. Revista
CIC, numero 10, 2006.
Baudrillard, Jean,Por qu la
ilusin no se opone a la realidad,
revista CIC, nm. 9, 2005.
Goleman, Daniel. Inteligencia
emocional. Barcelona, Kairs,
1999.
Barthes, Roland, El mensaje
fotogrfico, en Lo obvio y lo
obtuso. Barcelona, Paids, 2000