Tipos de Blues.

El Delta blues.

Es uno de los bluses ms primitivos. No busca una labor de guitarra solista, y se centra sobre todo en el ritmo
para acompaar a la voz. Es muy comn el uso del slide. Se toca con guitarra acstica, y se tiende a utilizar
mucho tonalidades abiertas. El nombre hace referencia a la Delta del Mississippi, porque es donde se supone que
surgi. Sin embargo, ha habido artistas en muchas otras zonas que tambin han desarrollado este estilo.
Uno de los primeros tipos de msica blues. Se origin en la regin del Delta, que no debe ser confundida con el
verdadero Delta del Mississippi, situado cerca de Nueva Orleans.1 Por el contrario, la "regin del Delta", en Estados
Unidos, es una franja de tierra, relativamente estrecha, limitada en el norte por Memphis, Tennessee;
por Vicksburg (Mississippi), en el sur; por el ro Misisipi en el oeste; y por el ro Yazoo en el este. Los instrumentos
principales de este estilo son la guitarra y la armnica, combinando en sus estilos vocales ritmos lentos y pasionales.
as primeras grabaciones de Delta blues datan de los primeros aos de la dcada de 1920, consistiendo principalmente
en interpretaciones de una nica persona cantando y tocando un instrumento; sin embargo, sola ser habitual que
dichos intrpretes estuvieran acompaados por una banda durante las actuaciones en directo. Un exponente
destacado en las primeras grabaciones de Delta blues fue John Lomax, el cual viaj por todo el sur de Estados Unidos
grabando las interpretaciones que realizaba la gente; Lomax realiz miles de stas grabaciones, las cuales se
encuentran en la Smithsonian Institution.
Las palabras "Delta blues" hacen referencia tanto un estilo musical como a un apelativo geogrfico: Skip
James y Elmore James, los cuales no nacieron en la zona del delta de Misisipi, son considerados intrpretes de Delta
blues. Msicos diversos viajaron desde el delta del ro Misisipi hasta Arkansas, Luisiana, Texas yTennesse,
consiguiendo en aos posteriores, que este el Delta blues se expandiera por todo el pas, dando lugar a la creacin de
variaciones regionales como elChicago blues y el Detroit blues.
Debido a que el delta del Misisipi, en la dcada de 1920, consista prcticamente en un sistema feudal, y debido
tambin al ambiente opresivo de las plantaciones, se cre una subcultura de artistas de blues que se refugiaron en
este estilo musical.
La "Mississippi State Penitentiary" en Parchman Farm tvo una gran influencia en varios intrpretes de blues que
cumplieron condena en ella, existiendo referencias a sta prisin en canciones como las de Bukka White "Parchman
Farm Blues" y en la cancin folk "Midnight Special"

Charley Patton (1891-1934). Una de las primeras "estrellas" del Delta blues.

Muddy Waters (1915-1983). Pionero en el Chicago blues.

John Lee Hooker (1917-2001). Pionero en el Detroit blues.

El East Coast blues.

Se caracteriza por tocarse con dedos en un estilo de tipo ragtime, en el cual el bajo lleva una base
rtmica y se alterna con las cuerdas ms agudas haciendo melodas. Este estilo evolucion en una
direccin ms cercana a la msica folk, distancindose del blues. Es un estilo de msica blues que engloba
tanto el Piedmont blues (estilo con influencias de la msica ragtime caracterizado por su forma rpida y virtuosa de
tocar

la guitarra sin pa),

el

Rhythm

and

blues de Nueva

York e

incontables

estilos

regionales estadounidenses menores. Intrpretes :Louis Jordan, Blind BoyFuller y Sonny Terry
El Piedmont blues es un gnero de msica blues, popular durante los primeros aos del Siglo XX y caracterizado por
una particular tcnica de tocar la guitarra sinpa. Dicha tcnica utiliza un patrn rtmico de bajo alternado, basado en la
pulsacin alternada de dos notas graves con el pulgar, para complementar una melodaejecutada en las cuerdas altas.
El resultado de esta tcnica asemeja el sonido de la guitarra al de un piano tocando ragtime, estilo muy popular en la
poca. Esta tcnica se denomin Fingerpicking.
El

Piedmont

blues

suele hacer referencia a

un

rea geogrfica

mayor que

la

comprendida

en

la

regin estadounidense de Piedmont, en los Apalaches (regin situada al este de los Estados Unidos y que abarca
desde Richmond, Virgina hasta Atlanta, Georgia), proviniendo los intrpretes de Piedmont blues no slo de esa rea
sino tambin de las regiones de Maryland, Delaware, Virginia Occidental, Pensilvania y Florida.
Al tratarse de un territorio fragmentado en numerosos valles, aislados unos de otros,cada uno de ellos desarroll su
propio estilo musical, que fueron surgiendo en el perodo de las plantaciones coloniales. Su origen est en una
amalgama

de

canciones folk anglosajonas, escocesas, irlandesas,

de

origen africano y

autctonas

(de

los
1

indios iroqueses, cherokees y choctaws), con las que tuvo que mezclarse el blues para entrar en estos territorios. Su
zona de origen coincide, en muchos aspectos y no slo geogrficos, con la del hillbilly.
Los musiclogos suelen considerar a Blind Blake como el creador de este estilo, a pesar de que probablemente nunca
vivi en esta regin, aunque fueron Josh White, Gary Davis, Blind Boy Fuller, Sonny Terry y Brownie McGhee sus
ejecutantes ms populares y quienes le dieron verdadera forma.

El Memphis blues

Es un blues similar al del Delta pero con una peculiaridad, la influencia de las Jug Bands. Las Jug bands
eran bandas formadas por gente que tocaba instrumentos hechos por ellos mismos con lo que tenan a
su alcance en su entorno rural. Tenan banjos, mandolines, guitarras e instrumentos de viento, como la
armnica, hechos de forma casera.
Estilo de msica blues creado durante las dcadas de 1920 y 1930 por msicos de Memphis (Tennessee) tales
como Frank Stokes,Sleepy John Estes, Furry Lewis y Memphis Minnie. Este estilo fue popular en los vodevil y en
los "medicine show", asocindose con Beale Street (la principal rea de entretenimiento de la ciudad de Memphis).
Algunos musiclogos creen que fue el Memphis blues el estilo que defini la separacin de rles de la guitarrartmica y
guitarra principal; dicha separacin termin por convertirse en el estndar del rock and roll y de la msica popular.
Junto con el blues basado en guitarras, las "jug bands" (como la de Gus Cannon y la Memphis Jug Band), fueron muy
populares interpretando este estilo musical. El estilo de las "jug band" enfatizaba en los ritmos bailables y sincopados
del jazz ms temprano junto con estilos folk arcaicos; el estilo musical de estos grupos sola basarse en instrumentos
caseros, como la armnica, el violn, la mandolina, el banjo, guitarras y tablas de lavar la ropa.
Tras la Segunda guerra mundial, se populariz el uso de los instrumentos elctricos entre los intrpretes del Memphis
blues; debido a la migracin deafroamericanos, desde el delta del Misisipi y otras reas del sur de Estados
Unidos hacia zonas urbanas, muchos msicos interpretaron Memphis blues llegando a cambiar su sonido
clsico.Intrpretes de blues como Howlin' Wolf, Willie Nix, Ike Turner y B.B.King tocaron en Beale Street, grabando
algunos clsicos de blues elctrico y rock and roll para compaas discrogrficas como "Sun Records". Estos msicos
influyeron a los msicos posteriores, principalmente a los primeros intrpretes de rockabillies, muchos de los cuales
tambin realizaron grabaciones para la discogrfica Sun Records.
"Memphis Blues" corresponde tambin al ttulo de una cancin publicada por W. C. Handy en 1912. Esta composicin
no es el primer tema de blues publicado, pero fue uno de los primeros xitos de la msica blues. Handy compso este
tema basndose en su cancin de campaa poltica "Mr. Crump Don't Like It". B.B. King y Big Mama Thornton son dos
int{erpretes destacados.
El boogie-woogie

La principal caracterstica de este estilo es su contino ostinato en el bajo. Es muy fcil de reconocer.
Naci como un estilo tocado en piano, en el cual la mano izquierda tocaba este ostinato, mientras la
derecha haca adornos. La guitarra intent imitar esto con pequeos arreglos entre las partes del
ostinato tocado en las cuerdas ms graves.
Estilo de blues basado en el piano, generalmente rpido y bailable. Se caracteriza por la ejecucin con la mano
izquierda de determinadas figuras. Esta figuras que construye la mano izquierda estn escritas en corcheas,
en compases de 4/4, constituyendo as el denominado eight-to-the-bar. Usualmente se empleaban dos tipos de figuras:

la denominada "octava galopante" (inspiradora de los "bajos galopantes" o walking bass que caracterizarn despus
el rock and roll), as como los acordes rpidos conocidos como rocks.
A diferencia del ragtime, el boogie-woogie no sufri nunca la influencia del repertorio pianstico europeo. Los msicos
que comenzaron a forjarlo en el sur de Estados Unidos, hacia finales del siglo XIX y comienzos del XX, probablemente
nunca haban escuchado a un pianista de formacin clsica. No se conoce con precisin su origen, pero se supone que
ste tuvo lugar en la zona del delta del Misisipi o en Texas, en los bares conocidos como barrelhouses (denominacin
con la que tambin se conoci el nuevo estilo), en donde los pianistas que por lo general se limitaban a acompaar a
los cantantes desarrollaron una manera rpida y puramente instrumental del blues con el objetivo de hacerlo bailable.
Las facultades percutivas del piano nunca haban sido tan aprovechadas en la msica pop hasta que estos inventores
annimos del boogie-woogie lograron imponer su msica en medio del bullicio de los antros y crear efectos hipnticos
a travs de sus ritmos rpidos, melodas repetitivas en contrapunto con bajos tambin repetitivos y una armona que
nunca se separaba de la tonalidad original. La bsica funcionalidad del estilo y su sencillez le provoc el desprecio de
los ms refinados msicos de jazz, comoJelly Roll Morton, de quien se dice que se senta ofendido si se le solicitaba la
interpretacin de un boogie-woogie.
Entre los primeros que testimoniaron su nacimiento se encuentran W.C. Handy, el ya mencionado Jelly Roll
Morton y Clarence Williams, quienes ya haban escuchado la ejecucin al piano de este estilo en los aos diez o
incluso antes. Williams aade, adems, el nombre de quien para l fue el primer ejecutante,George W. Thomas, a
quien haba escuchado tocando en Houston en 1911. En efecto, las composiciones de Thomas contienen ya elementos
propios del boogie-woogie: "New Orleans Hop Scop Blues" (compuesta y publicada en 1916), "The Five's" (grabada
en 1923 por la Tampa Blue Jazz Band) y "The Rocks" (grabada por el propio autor en 1923) se cuentan entre las
primeras piezas que contienen octavas galopantes.
La moda del boogie-woogie domin el panorama de la msica negra americana (que cada vez ganaba ms terreno
entre los oyentes blancos) con gran fuerza hasta 1942, y luego, en menor medida, hasta mediados de esa dcada.
Durante esos aos invadi prcticamente cada club, cada estacin de radio y cadajukebox del pas; penetr el
repertorio de otros instrumentos (para la guitarra, Blind Blake haba sentado un precedente una dcada atrs) e incluso
en el de otros estilos como el country, la msica acadmica de vanguardia (recordar las composiciones
para piano de Conlon Nancarrow) y, sobre todo, el jazz. Finalmente sent las bases del jump blues y de buena parte
del rhythm and blues y el rock and roll.
Dos grabaciones de Albert Ammons dan cuenta de los avances del boogie-woogie en los aos finales de su reinado. La
primera de ellas, "The Boogie Rocks" (1944) es una de las piezas ms poderosas grabadas por este pianista; su
elocuente ttulo parece hacer eco de la evolucin que el estilo estaba sufriendo y que no se comprobara hasta unos
diez aos ms adelante, pero nuestros odos ya reconocen en ella el sonido que tiempo despus caracterizar a
pianistas como Jerry Lee Lewis y Little Richard, los ms fieles herederos de esta tradicin en el terreno del rock and
roll. La segunda, "Doin' the Boogie-Woogie" (1946) sintetiza, en una cancin, aquella idea del boogie-woogie orquestal

en la que el propio Ammons haba comenzado a indagar diez aos antes con aquella otra del boogie-woogie vocal que
haban trabajado sus amigos Johnson y Turner tambin una dcada atrs. Instrumentalmente, la guitarra ha ganado
terreno y a la hora de los solos comparte a medias el papel con el piano. En esencia, ya nos encontramos ante uno de
los tantos estilos que con el tiempo sern etiquetados como rhythm and blues.
Jump Blues.

Es un blues muy vivo, cercano al rock and roll, en el que se introducen elementos de big band, como
vientos. Los saxos toman el mando de los solos y la mayora de los arreglos. Tambin se conoce a este
estilo, como Rhythm and blues.
En los aos 30 el sonido del blues se fue "urbanizando" en una mezcla de blues clsico con letras humorsticas y
ritmos heredados del boogie woogie. Louis Jordan y su banda se consideran los pioneros de este estilo que tuvo
mucha aceptacin y al que llamaron Jump Blues.
Estas bandas grababan desde blues ms clsicos hasta baladas y piezas pop. En general la guitarra elctrica perdi
su relevancia en favor de una mayor importancia del piano o de los saxos. Se trata de una msica ms bailable que el
blues, podra decirse que ms profunda que el swing y ms intensa que el jazz.Este estilo se populariz sobre todo
durante los aos 40 y es un precursor del rock'n'roll

Electric Blues.
Corresponde a un gnero de msica blues distinguido por el uso de armnicas, guitarras y bajos. El blues elctrico
suele enmarcarse dentro de varios subgneros de blues, como el Chicago blues, Texas blues y el Memphis blues.
El blues elctrico emergi como un gnero propio hacia la mitad de la dcada de 1940; los primeros artistas
norteamericanos de blues elctrico inspiraron el nacimiento del blues britnico hacia la dcada de 1960, estilo que
incluye a msicos y grupos como John Mayall, Eric Clapton, The Yardbirds y los primeros integrantes de Fleetwood
Mac as como grupos de msica rock famosos como Led Zeppelin y The Rolling Stones.

El British blues o Blues britnico es una forma de msica derivada de blues americano que se origin a finales de
1950 y que alcanz su altura del renombre de corriente en la dcada de 1960, cuando se desarroll un estilo distintivo
e influyente dominado por la guitarra elctrica e hizo las estrellas internacionales de varios defensores de la Gnero
incluyendo a The Rolling Stones, Eric Clapton, Fleetwood Mac y Led Zeppelin. Un nmero de ellos se movi en la
corriente principal de la msica rock, y como resultado blues britnico ayud a formar muchos de los subgneros del

rock. Desde entonces inters directo en el blues en Gran Bretaa ha disminuido, pero muchos de los artistas clave han
regresado a la misma en los ltimos aos, nuevos actos han surgido y ha habido un renovado inters en el gnero.
El Blues americano se dio a conocer en Gran Bretaa a partir de la dcada de 1930 en adelante, a travs de una serie
de rutas, incluyendo los registros llevados a Gran Bretaa, sobre todo por soldados afroamericanos estacionados all
en la Seguna Geuerra Mundial y al Guerra Fra, marinos mercantes que visitaban puertos
como Londres, Liverpool, Newcastle upon Tyne y Belfast, [1] y por medio de un goteo de las importaciones
(ilegales). [2] El blues fue relativamente bien conocido por los msicos de jazz britnicos y los aficionados, sobre todo en
las obras de figuras como cantantes Ma Rainey y Bessie Smith y el azules influenciados Boogie Woogie de Jelly Roll
Morton y Fats Waller. [2] A partir de 1955 los principales rcord britnico etiqueta HMV y EMI, este ltimo, en particular a
travs de su filial de Decca Records, comenzaron a distribuir discos de jazz y cada vez ms de blues americanos a lo
que era un mercado emergente . Muchos bluses encontrados por primera vez a travs del skiffle locura de la segunda
mitad de la dcada de 1950, especialmente las canciones de Leadbelly cubiertos por actos como Lonnie
Donegan. Como skiffle empez a declinar a finales de 1950, y la britnica de Rock and Roll comenz a dominar las
listas de xitos, un nmero de msicos skiffle se movi hacia la reproduccin de msica puramente blues.

[3]

Entre stos se encontraban el guitarrista y el blues arpista Cyril Davies, que diriga el Skiffle Club de Londres en la casa
pblica Roundhouse en Londres 's Soho y guitarrista Alexis Korner, ambos de los cuales trabaj para lder de la banda
de jazz Chris Barber, jugando en el R & B segmento introdujo al su espectculo. El club sirvi como un punto focal
para los actos skiffle britnicos y Barber fue el responsable de lo que ms de folk y blues de artistas americanos,
quienes encontraron que estaban mucho mejor conocidos y pagados en Europa que Amrica. El primer artista
importante fue Big Bill Broonzy, que visit Inglaterra a mediados de la dcada de 1950, pero que, en lugar de sus
elctricos blues de Chicago, jug un folk blues establecidos para encajar con las expectativas britnicos de blues
estadounidense como una forma de msica popular. En 1957 Davies y Korner decidieron que su inters central era el
blues y cerraron el club skiffle, la reapertura de un mes ms tarde como The London Blues y Barrelhouse Club.

[5]

A este

punto blues britnico se jug acsticamente emulando Delta blues y country blues estilos y a menudo parte del
segundo renacimiento folk britnico emergente. Crtica a cambiar esto fue la visita de Muddy Waters en 1958, que el
pblico britnico inicialmente sorprendidos por jugar amplificados blues elctrico, pero que pronto fue jugando a las
multitudes extticas y crticas muy favorables.[4] Davies y Korner, que ya ha dividido con Barber, ahora enchufado y
comenz a tocar blues elctrico de alta potencia que se convirtieron en el modelo para el subgnero, formando la
banda de Blues Incorporated. [4]
Blues Incorporated se convirti en una especie de cmara de compensacin para los azules britnicos msicos en la
dcada de 1950 y comienzos de 1960, y muchos de unirse, o sentado en sesiones. Estos futuro incluidas Rolling
Stones, Keith Richards, Mick Jagger, Charlie Watts y Brian Jones; as como Creamfundadores Jack Bruce y Ginger
Baker; junto a Graham Bond y Long John Baldry. [4] Blues Incorporated se les dio una residencia en el Marquee Club y
fue desde all que en 1962 tomaron el nombre del primer lbum Blues britnico, R & B de la marquesina para Decca,
pero se separaron antes su lanzamiento.

[4]

La culminacin de este primer movimiento de azules

[6]

lleg con John

Mayall, quien se mud a Londres en la dcada de 1960, formando los Bluesbreakers, cuyos miembros en varias
ocasiones incluido, Jack Bruce, Aynsley Dunbar, Eric Clapton, Peter Green y Mick Taylor. [4]
Adems de dar un comienzo para muchos de blues importantes, pop y msicos de rock, en el desove blues rock blues
britnico tambin en ltima instancia, dio lugar a una serie de subgneros del rock, incluyendo rock particularmente
psicodlico, rock progresivo. [23] hard rock y metal en ltima instancia pesado.

[44]

Tal vez la contribucin ms importante

del blues britnico fue el sorprendente reexportacin de blues estadounidense de regreso a Estados Unidos, donde, en
la estela del xito de bandas como los Rolling Stones y Fleetwood Mac, audiencias blancas comenzaron a mirar de
nuevo al negro msicos de blues como Muddy Waters,Howlin 'Wolf y John Lee Hooker, que de pronto comenz a
atraer a los estadounidenses de clase media blanca.

[44]

El resultado fue una re-evaluacin del blues en los Estados

Unidos que permiti a los estadounidenses blancos con mucha ms facilidad para convertirse en azules msicos,
abriendo la puerta a rock sureo y el desarrollo de Texas Blues msicos como Stevie Ray Vaughan. [4]
El Texas Blues es un gnero de la msica blues. A pesar de tener variaciones en su estilo, suele interpretarse con un
ms nfasis en el swing que otros estilos de blues.
El Texas blues difiere de otros estilos, como el Chicago blues, en la utilizacin de instrumentos y sonidos,
especialmente en el uso intensivo de la guitarra. Msicos como Stevie Ray Vaughan contribuyeron a este estilo
utilizando varios tipos de sonidos de guitarra, como la guitarra "slide" y diferentes melodas del blues y deljazz; este
estilo utiliza tambin solos de guitarra elctrica a modo de enlace en las canciones.
El Texas Blues naci en los primeros aos de la dcada de 1900 entre los afroamericanos que trabajaban en las
refineras de petrleo, ranchos y campamentos madereros. En la dcada de 1920, Blind Lemon Jefferson innov el
estilo utilizando una improvisacin basada en el jazz y el acompaamiento de una guitarra; la influencia de Jefferson
defini claramente este estilo e inspir a intrpretes posteriores como Lightnin' Hopkins y T-Bone Walker. Durante
la Gran

depresin,

en

la

dcada

de 1930,

muchos

intrpretes

de

blues

se

trasladaron

ciudades

como Galveston, Houston y Dallas. Fue, desde esas ciudades, donde aparecieron nuevos intrpretes, incluyendo al
guitarrista y cantante de gospel Blind Willie Johnson y la legendaria vocalista Big Mama Thornton. Las compaas
discogrficas Duke Records y Peacock Records fueron las ms importantes dentro del Texas blues en aquella poca.
En la dcada de 1960, la industria del blues se traslad al norte de los Estados Unidos, reducindose as la importancia
de Texas en el gnero del blues. Texas volvi a recobrar protagonismo en la dcada de 1970 cuando se desarroll
el blues rock tejano, liderado este estilo por ZZ Top y The Fabulous Thunderbirds, marcando as el resurgir de la
importancia del Texas blues, hecho que motiv la aparicin de msicos como Stevie Ray Vaughan y el traslado de la
capital del blues de Texas hacia Austin.
El Blues Mexicano.

El Blues en Mexico no trascendio. Eso debido a la influencia que tuvo el rock and roll en nuestro pais, las modas en
EUU y nuestro Nefasto Gobierno de lo 60, 70 y 80, el movimiento del 68 y Avandaro 71 Marcaron una tumba para los
musicos de Blues y Rock de esa Epoca.
Hubo muchos grupos que tenian la inlfuencia del blues, pero la mimetizaron y la transformaron en otra cosa, no
podemos decir que tenia toques de blues, solo podemos decir que como gran parte de los estilos musicales El Blues
siempre ha marcado y definido un sentimiento un toque de algo que esta mas aya de nuestra comprension. un toque
desde Africa hasta America. Voodo Hoo.En los aos 60's se form el grupo los Ovnis comandado por Ernesto de Leon
y posteriormete se dio el grupo Three souls in my mind las 2 agrupaciones y bandas que surgen como nuevas
propuestas de rock en mexico y conservando un toque de blues, sin embargo estas bandas se hacen populares y
antreras haciendo musica menos tecnica y claro menos blues, al grado de crear una nueva freceucnia de rock llamado
ubano, dandole un enfoque de la ciudad que crecia y conceptos comunitarios con letras y contenidos de la pobreza, las
calles la desigualdad social y el amor. Llevando al blues a su terminacion y no reevaluacion musical. Tomemos en
cuenta que los Gobiernos en mexico a partir de esa epoca y los 80 tuvieron mucho que ver con la transgrecion del
blues y la no prodcuccion de grupos de este genero.
Los primeros bluseros en el pas son Hangar Ambulante, el pianista Guillermo Briseo, el compositor Jaime Lpez,
Eduardo Toral, Javier Btiz y su hermana Baby Btiz y Betsy Pecanins. Luego vendran grupos como Real de Cartorce,
Nina Galindo, Follaje, La Dalia Negra, Omniblues entre muchos ms, que siempre buscan tocarlo bien. Lo toman en
serio. Otros como el Tri
El blues en Mxico aparece, ms o menos en 1970, con "El Hangar ambulante, banda formada por el baterista Tony
Vertz; Sergio Villalobos, guitarra y voz; Olaf de la Barrera en el bajo y, ms tarde, Sergio Mancera, guitarra slide. En
1971 muere Sergio Villalobos a causa de un accidente y la banda tiene problemas. Tony Vertiz se une a Ernesto de
Len, voz y slide y mantienen a Olaf en el bajo. A pesar de que eran un excelente tro, nunca grabaron nada, los muy
tontos. sonaban super y tocaban covers y cosas propias de Ernesto de Len, como "El revolucionario" y otros temas.
Mas tarde se deshace el tro y Ernesto de Len forma su propia banda con Isidoro Negrete, armnica y guitarra; Ismael
Iniesta, bajo y un baterista conocido como "el Ratn";K tampoco grabaron nada, los muy majes, y de ellos solo se
registran cuatro temas grabados en un programa de radio. Por ese entonces tambin se escuchaba una banda llamada
"rbol", cuyo cantante y armonicista, que tambin tocaba el sax, hace aos que vive en Blgica, donde tiene una banda
de jazz.

Cuando se desintegr la banda de Ernesto de Len, tambin se form otra llamada "Ginebra Fra", con Isidioro
Negrete, guitarra; Miguel Hernndez, amnica y voz, Ismael Iniesta, bajo y un batera que no recuerdo. En esos
das, a casi nadie le interesaba grabar en Mxico. Se cree que existe una grabacin de "El Angar Ambulante" en
manos del hermano de Sergio Villalobos, pero Quien sabe si es cierto! Otro gran cantante de blues, compositor y
excelente guitarrista, sobre todo de slide, es Horacio Reni; que pr cierto es el nico que ha grabado en Chicago.
Un 45 rev. con el propitario de la casa grabadora Carl Jones y Bombay Carter, elemento de la banda de "El jefe",
Willie Dixon.