Estampado Textil Con Serigrafía

Estampado textil por metro con serigrafa.
Parte I:
Materiales
On noviembre 6, 2015, Posted by monica, In General, With No Comments
Cmo aprender a estampar telas con serigrafa?
El estampado textil por metro con serigrafa es una prctica que, de pronto, se
puede encontrar en muchos pases como Australia, el Reino Unido o Estados Unidos
y que, por razones que probablemente tienen que ver con el tipo de economa o los
hbitos de consumo de pases como Mxico (que es donde yo vivo), es
ms difcil encontrar.
No digo que no lo haya, aqu existe un mercado de los productos hechos a mano con
alta calidad en acabado u diseo que va en crecimiento. Cada vez se abren ms
espacios, eventos, bazares y tiendas que promueven la comercializacin del trabajo
de diseadores de toda ndole: textil, industrial, grfico, etc. quienes producen su
trabajo a pequea escala, usando tcnicas no industriales y con propuestas
innovadoras, muy interesantes. Creo que el esfuerzo de productores y promotores, la
preocupacin por la ecologa y el apoyo a la economa local tambin ha ido
formando un tipo de distinto consumidor.
Aunque esta nota no trata del mercado lo menciono porque me he dado cuenta lo
dificil que es encontrar quien practique y, ms aun, quien ensee esta tcnica.
Un poco de historia personal
Yo soy artista plstica de formacin. Hace algunos aos, junto con una amiga,
empezamos a pensar en estampar tela. Nos volvimos vidas lectoras de blogs de
diseo y peinbamos Internet en busca de talleres de estampado textil alrededor del
mundo. En lo personal, he encontrado cosas maravillosas, textiles de sueo y gente
generosa que comparte sus conocimientos en publicaciones online a la mano de
todos. Lo que es cierto es que la mayora son en ingls y en pases donde la variedad
de productos accesibles a los estampadores textiles artesanales por llamarlos de
algn modo, son infinitamente ms limitados. Y, a pesar de que con las empresas de
mensajera es posible adquirir casi todo, los costos de comprar en el extranjero
incrementan el costo y los tiempo de produccin a niveles que lo vuelven un trabajo
poco rentable.
Continuando con la historia, nos animamos tanto que empezamos a hacer pruebas,
primero con sellos de diferentes materiales, buscando resultados como los de las
maravillosas telas de la India. Aunque resultados eran interesantes, no logramos
encontrar la calidad y consistencia en el estampado que tienen otros talleres y eso fi
muy desalentador.
Por esa razn decidimos probar con a la serigrafa. Ahi estbamos, en Internet
escudriando fotos, imaginando el proceso y tratando de reproducirlo. Hubo mucha
lectura y mucha investigacin, Algo que nos ayud mucho fue que existen algunos
blogs que generosamente explican partes del proceso.
En Sidney est uno de mis talleres favoritos, cosa rarsima y para gran fortuna
nuestra, mi amiga tuvo que hacer un viaje a Australia, Al otro lado del mundo!. As
que le escrib a las dueas les cont en qu andbamos y les ped una cita para ver si
le podan mostrar a mi amiga su taller y platicarle algo de sus experiencias . Este
encuentro fue sper til, muy enriquecedor, adems nos dio un gran impulso para
continuar. Mi amiga y yo ya no trabajamos juntas, aqu tiene un espacio para cuando
vuelva, pero ahora es mam y est dedicada a otras cosas.
Hasta aqui les dejo la parte histrica. A continuacin, probablemente en varios post,
quiero compartirles lo que he aprendido en el camino, los problemas y cmo
solucionarlos, los costos, el mercado en Mxico, etc.
Advierto que no soy una profesional en el asunto,aprend serigrafa en el camino, me
queda mucho por aprender, apenas he logrado dominar parte de la tcnica, sin
embargo, ahora tengo un pequeo taller de textil y hago un trabajo que me da muchas
satisfacciones.
La tcnica del estampado textil por metro con serigrafa
Una de las diferencias centrales del estampado por metro con, la corriente ms
comn que es el estampado de camisetas, es que no podemos utilizar los recursos de
registro, ni las herramientas, como el pulpo, que se usan normalmente para estampar.
Para estampar por metro necesitamos de una cierta infraestructura. Les pondr los
requerimientos y tips para hacerlo con mnimos recursos. Tambin les escribir sobre
las condiciones ideales de produccin para que puedan escoger lo que ms les
convenga.
Herramientas, espacios y materiales para estampar por metro
Mesa de trabajo
Lo primero es una mesa de estampado. Entre ms larga sea ms metros podremos

estampar a la vez. Esta mesa tiene que tener ciertas caractersticas: marcas o topes
de registro, un ancho adecuado para que quepa la tela. formas de fijar la tela a la
mesa, acojinado suficiente para lograr u buen estampado. Dedicar notas especficas
para cada uno de estos puntos.
Marcos o bastidores
Otro elemento son los marcos o bastidores de estampado. stos son los que usamos
para cualquier estampado en serigrafa, slo que para estampar la tela por metro se
utilizan unos marcos muy grandes porque, generalmente se estampa todo el ancho de
una tela, lo ms comun es entre 140 y 160 cm. de ancho.
Tela
Yo dira que la parte de la tela es la ms complicada. A qu me refiero? He

encontrado que en otros pases se consigue fcilmente tela lista para estampar, en
Mexico no hay ms que una variedad. Les explico con ms detalle. Los fabricantes de
tela, para poder venderla al pblico que normalmente la usa para la confeccin y le
aplican gomas y acondicionadores que la hacen impermeable a las tintas de
serigrafa. Si imprimimos sobre la tela as, el estampado se va a caer a la primera
lavada porque no se absorbe en la fibra ni se adhiere a la superficie.
Deca que hay un tipo de tela que son trae esta goma y la encontramos en casa
Bayn o en El Nuevo Mundo, es una manta pre lavada que est libre de gomas que s
podemos usar directamente de la tienda.
La nica solucin es lavar la tela antes de usarla. Primer gran obstculo pues no
podemos lavar demasiados metros a la vez en una lavadora casera, ni siquiera sera
viable en una lavadora industrial. Por lo tanto, hay que cortar tramos de tela para
lavarlos y plancharlos antes de imprimir. En otros post publicar a detalle cmo lavar y
preparar la tela para imprimirla.
Otra cosa que debemos tener en cuenta de antemano, si vamos a estampar la tela
con el ancho que trae de fbrica es que la mesa debe ser por lo menos 30 cm. ms
ancha que nuestra tela para dar espacio al bastidor que vamos a usar. Claro que
siempre podemos cortar la tela al tamao que nuestro espacio nos permite, que es lo
que yo hago, pues cuento con un cuarto pequeo para estampar. Lo ms que yo he
podido hacer, hasta ahora, son caminos de mesa hasta de 250 cm. de largo y de 75
de ancho. Siempre corto la tela por la mitad para que pueda caber en mi mesa.
El principio para imprimir secuencias por metro es el mismo para 250 cm. que para 10
metros por lo que les puedo explicar el proceso que yo he probado y espero que sea
til y les sirva para empezar a dominar la tcnica.
Los raseros
Necesitamos un rasero que sea el indicado para el ancho de nuestro bastidor, de una
cierta dureza y bordes. Lo ideal es un hule de media dureza y orillas cuadradas.
Tinta textil
El mundo de la tinta textil de serigrafa es muy variado, yo he probado algunas

opciones de diferentes calidades. Pueden empezar con una barata para probar. Yo
utilizo tintas Magna Colour que son inglesas, dejan un acabado intangible en la tela y
que me han funcionado muy bien. Ellos proveen de materiales serficos a grandes
empresas de procesos serigrficos industriales pero son muy amables con los micro
productores como yo y dan excelente servicio
Hay tintas como Sanchez o Graficolor. Las primeras no las he probado y las segundas
me parecieron muy rasposas.
Tambin encontramos tintas Matsui, muy recomendadas en foros profesionales de
estampado de camisetas y creo que pueden ser una buena opcin. Yo no las he
usado pero prometo probarlas y contarles el resultado.
Las tintas como Speedball, Jaquard y Vesatex son excelentes pero me parece que
para pequeas producciones y ms para hobbies y manualidades.
la limpieza
Necesitars un espacio dedicado a lavar bastidores grandes si vas a imprimir telas

anchas. Un bao con llave de agua y coladera. Lo ideal es tener una manguera para
lavar a presin para asegurarte de no dejar tinta en el bastidor y prolongar su vida til.
Cranme que vale la pena invertir en cuidar los bastidores pues las impresiones de
los positivos y la revelado no son nada baratos.
Material varios
De limpieza: Esponjas, trapos, recipientes, jabones

De preparado y mezcla de la tinta: topers, batidora casera, bsculas
De secado de la tela: espacio para colgar a secar la tela, palos, cuerdas, tendederos,
pistola de aire caliente
Para curar la tinta: horno, charolas de horno, papel aluminio, termmetro lsser
Otros; plancha, lugar para planchar pedazos grandes de tela, botella atomizadora de
agua.
Suena mucho, no los quiero asustar, por experiencia les digo que muchas cosas se
pueden sustituir con lo que tenemos en casa y para los que lo quieren hacer
profesionalmente, lo pueden or adquiriendo poco a poco y para los profesionales que
ya se dedican a esto, ser cuestin de adaptar ciertos espacio para poder estampar
textiles por metro con serigrafa.
Informacin personal
Nombre: Noelia Mercanzini
Estado civil: soltera
Nacionalidad: argentina
Edad: 24 aos
Lugar de nacimiento: Concepcin de Uruguay
Entre Ros
Domicilio: Azara 630. Barracas.
Telfono: (03442) 15464428
Correo electrnico: noemercanzini@hotmail.com
CUIL: 27-32224871-2
Educacin
1999-2003 Estudios secundarios, cursados en el
Instituto Martn Fierro de la ciudad de Concepcin
del Uruguay.
2004-2006 Licenciatura en Artes Visuales, con
orientacin en pintura en el Instituto Nacional del
Arte (IUNA).
2005-2008 Maestra nacional de dibujo, Escuela
Nacional de Bellas Artes Manuel Belgrano.
2009-Ingreso a Facultad de Bellas Artes de La Plata.
2009- Formacin Bsica en Cermica en la Escuela
Municipal de Cermica de Avellaneda.
2010- Viaje por America Latina y Europa. Talleres
intensivos de yoga y meditacin.
2010- Seminario de Yoga y Arte. Cabella, Liguria.
2011-2012- Ciclo de Complementacion CurricularProfesora de Artes Visuales, ISMA.
2013- II Simposio de Grafica Contemporanea. Taller
de Litografia. Museo de Dibujo y Grabado Artemio
Alisio, Concepcin del Uruguay, Entre Ros.
Idiomas
Nivel de ingls oral y escrito; bueno.
Experiencia laboral
Conocimientos
Conocimientos de PC, Manejo de paquete Office ,
Internet.
2004 Curso de Fotografa, Instituto Tobar Garca,
Concepcin del Uruguay.
2005 Clases particulares de pintura, Taller de
Gustavo Noriega, Capital Federal.
2007 Curso de Orfebrera, Centro Cultural La Usina,
Capital Federal.
2008 Curso de Direccin de Arte, SICA, Capital
Federal.
Poeta: aquele vertiginosamente projeta-se sobre os limites da mente e utilizando a

reconfigurao do sentido redescobre os parmetros de realidade psquica.
Atleta: Oque desdenha dos limites do corpo, expondo-o a condies sobrecarregadas e
extremas, colocando em cheque os parmetros de realidade fsica.
Asceta: oque busca os limites da alma. atravs da reflexo e meditao em contraponto aos
desejos e vontades e seus parmetros de realidade espiritual.
A mstica envolve-se justamente na quebra dos paradigmas, e do que consideramos real,
nesse aspecto ningum pode dizer impossvel.
a vida continua sendo um milagre pq ela um rooi violento contra os prprios limites.
a nica coisa que comum a todos e que di.
Poeta: aquel vertiginosamente projeta-Si sobre los lmites de la mente y utilizando la

reconfiguracin del sentido, redescubre los parmetros de realidad psquica.
Atleta: lo menosprecia los lmites del cuerpo, priv o-o la condiciones sobrecargadas y
extremas, poniendo en cheque los parmetros de la realidad fsica.
Asceta: lo bsqueda los lmites del alma. A travs de la reflexin y meditacin en contrapunto
a los deseos y voluntades y sus parmetros de realidad espiritual.
La mstica implica-Si precisamente en la cada de los paradigmas, y del que creemos que es
real, en ese sentido nadie puede decir imposible.
La vida sigue siendo un milagro pmidt ella es un rooi violento contra los propios lmites.
La nica cosa que es comn a todos y que duele.
"El mito del diablo se avecina a los mitos del dragn, de la serpiente, del guardin del umbral
(monstruo) y al simbolismo del cerrojo, de la gacheta, del pestillo. Pasar la gacheta del pestillo
es ser maldito o sagrado, vctima del diablo o elegido de Dios. Es la cada o la ascensin. A la
idea de Dios est asociada una idea de abertura del centro cerrado, de gracia, de luz, de
revelacin.
El diablo simboliza todas las fuerzas que turban, obscurecen y debilitan la conciencia y
determinan su regreso hacia lo indeterminado y ambivalente: centro de noche, por oposicin a
Dios, centro de luz. El uno arde en un mundo subterrneo, el otro brilla en el cielo.
La reduccin a la forma de una bestia manifiesta simblicamente la cada del espritu. El
cometido del diablo se limita a desposeer al hombre de la gracia de Dios para someterlo a su
propio dominio. Es el ngel cado con las alas cortadas, que quiere romper las alas de todo
creador. Es la sntesis de las fuerzas desintegrantes de la personalidad. El papel de Cristo, al
contrario, es el de arrancar al gnero humano del poder del diablo por el misterio de la cruz.
La cruz de Cristo libera a los hombres, es decir vuelve a poner entre sus manos, con la gracia
de Dios, la libre disposicin de s mismo, arrebatada por la tirana diablica.
Entre la Templanza y la Torre herida por el rayo, el decimoquinto arcano mayor del Tarot invita
a reflexionar sobre el diablo".
PANTONE Colores
(www.pantone-colours.com)
Contctenos | los dems coloursystems: RAL Colores y Estndar Federal 595 Colores
El Pantone Matching System Color es en gran parte un sistema de reproduccin de color
estandarizado. Al estandarizar los colores, diferentes fabricantes en diferentes lugares
todos pueden referirse al sistema Pantone para asegurarse de colores partido sin el
contacto directo entre s. El sistema de concordancia Pantone (PMS) es un espacio de
color patentado utilizado en una variedad de industrias, principalmente la impresin,
aunque a veces en la fabricacin de pintura de color, la tela y plsticos. Las guas de color
Pantone han sido ampliamente adoptados y son utilizados por artistas, diseadores,
impresores, fabricantes, vendedores y clientes en todas las industrias en todo el mundo
para la identificacin precisa del color, especificaciones de diseo, control de calidad y la
comunicacin. Pantone recomienda que las guas de PMS color pueden comprar cada
ao, ya que sus tintas se vuelven de color amarillento con el tiempo. Varianza color
tambin se produce dentro de las ediciones basadas en el tipo de papel utilizado
(recubierto, mate o sin recubrimiento). La tabla a continuacin pretende ser solamente
una gua de referencia. Los colores Pantone aqu han sido igualados en la mayor medida
posible. Utilice producto oficial de color Pantone para el color ms preciso.
Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 106
100
101
102
103
104
105
Pantone 107
Pantone 115
108
109
110
111
112
113

116
117
118
119
120
121
Pantone 123

124
125
126
127
128
129
Pantone 131

132
133
134
135
136
137
Pantone 139

140
141
142
143
144
145
Pantone 147

148
149
150
151
152
153
Pantone 155

156
157
158
159
160
161
Pantone 163

164
165
166
167
168
169
Pantone 171

172
173
174
175
176
177
Pantone 179

180
181
182
183
184
185
Pantone 187

188
189
190
191
192
193
Pantone 196

197
198
199
200
201
202
Pantone 204
Pantone 212
205
206
207
208
209
210

213
214
215
216
217
218
Pantone 220

221
222
223
224
225
226
Pantone 228

229
230
231
232
233
234
Pantone 236

237
238
239
240
241
242
Pantone 244

245
246
247
248
249
250
Pantone 252

253
254
255
256
257
258
Pantone 260

261
262
263
264
265
266
Pantone 268

269
270
271
272
273
274
Pantone 276

277
278
279
280
281
282
Pantone 284

285
286
287
288
289
290
Pantone 292

293
294
295
296
297
298
Pantone 300
Pantone 308
301
302
303
304
305
306

309
310
311
312
313
314
Pantone 316

317
318
319
320
321
322
Pantone 324

325
326
327
328
329
330
Pantone 332

333
334
335
336
337
338
Pantone 340

341
342
343
344
345
346
Pantone 348

349
350
351
352
353
354
Pantone 356

357
358
359
360
361
362
Pantone 364

365
366
367
368
369
370
Pantone 372

373
374
375
376
377
378
Pantone 380

381
382
383
384
385
386
Pantone 388

389
390
391
392
393
394
Pantone 396
Pantone 404
397
398
399
400
401
402

405
406
408
409
410
411
Pantone 413

414
415
416
417
418
419
Pantone 421

422
423
424
425
426
427
Pantone 429

430
431
432
433
434
435
Pantone 437

438
439
440
441
442
443
Pantone 445

446
447
448
449
450
451
Pantone 453

454
455
456
457
458
459
Pantone 461

462
463
464
465
466
467
Pantone 469

470
471
472
473
474
475
Pantone 477

478
479
480
481
482
483
Pantone 485

486
487
488
489
490
491
Pantone 494
Pantone 502
495
496
497
498
499
500

503
504
505
506
507
508
Pantone 510

511
512
513
514
515
516
Pantone 518

519
520
521
522
523
524
Pantone 526

527
528
529
530
531
532
Pantone 534

535
536
537
538
539
540
Pantone 542

543
544
545
546
547
548
Pantone 550

551
552
553
554
555
556
Pantone 558

559
560
561
562
563
564
Pantone 566

567
569
570
571
572
573
Pantone 575

576
577
578
579
580
581
Pantone 583

584
585
586
587
600
601
Pantone 603
Pantone 611
604
605
606
607
608
609

612
613
614
615
616
617
Pantone 619

620
621
622
623
624
625
Pantone 627

628
629
630
631
632
633
Pantone 635

636
637
638
639
640
641
Pantone 643

644
645
646
647
648
649
Pantone 651

652
653
654
655
656
657
Pantone 659

660
661
662
663
664
665
Pantone 667

668
669
670
671
672
673
Pantone 675

676
677
678
679
680
681
Pantone 683

684
685
686
687
688
689
Pantone 691

692
693
694
695
696
697
Pantone 699
Pantone 707
700
701
702
703
704
705

708
709
710
711
712
713
Pantone 715

716
717
718
719
720
721
Pantone 723

724
725
726
727
728
729
Pantone 731

732
801
802
803
804
805
Pantone 807

808
809
810
811
812
813
Pantone 1205
Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone
Pantone 1355
1215
1225
1235
1245
1255
1265
1345

1365
1375
1.385
1395
1405
1485
1495

1525
1535
1545
1555
1565
1575
1615
1.625
1635
1645
1655
1765
1767
1775
1777
1785
1797
1805
1807
1810
1817
Pantone 1788
1787

1795
Pantone 1675
1665

1,685
Pantone 1595
1585

1605
Pantone 1505
Pantone 1905
1895
Pantone 2385
1915
1 925
1935
1945
1955
2365
2375

2395
2405
2415
2425
2562
2563
2567

2573
2577
2582
2583
2587
2592
2603
2607
2612
2613
2617
2635
2645
2655
2665
2685
2707
2708
2715
2716
2717
2727
2728
2735
2736
2738
2748
2755
2756
2757
2758
2768
2905
2915
2925
2935
2975
2985
2995
3005
3015
3115
3125
3135
3145
3155
3248
3252
3255
3258
3262
Pantone 3242
3165

3245
Pantone 3035
3025

3105
Pantone 2955
2945

2965
Pantone 2766
2765

2767
Pantone 2746
2745

2747
Pantone 2725
2718

2726
Pantone 2705
2695

2706
Pantone 2623
2622

2627
Pantone 2597
2593

2602
Pantone 2572
Pantone 3268
3265
Pantone 3295
3272
3275
3278
3282
3285
3288
3292

3298
3302
3305
3308
3375
3385
3395

3415
3425
3435
3935
3945
3955
3995
4485
4495
4505
4515
4625
4635
4645
4655
4665
4705
4715
4725
4735
4745
4995
5005
5015
5025
5035
5145
5155
5165
5175
5185
5225
5235
5245
5255
5265
5305
5315
5395
5405
5415
5455
5463
5467
5473
5477
5497
5503
5507
5513
5517
Pantone 5487
5483

5493
Pantone 5435
5425

5445
Pantone 5285
5275

5295
Pantone 5205
5195

5215
Pantone 5125
5115

5135
Pantone 4975
4755

4985
Pantone 4685
4675

4695
Pantone 4535
4525

4545
Pantone 3975
3965

3985
Pantone 3405
Pantone 5527
5523
Pantone 5605
5535
5545
5555
5565
5575
5585
5595

5615
5625
5635
5645
5655
5665
5743

5753
5757
5763
5767
5773
5777
5797
5803
5807
5815
5825
Pantone 5787
5783

5793
Pantone 5747
Pantone 5845
5835
Pantone Pantone Pantone

5855
5865
5875
PANTONE es propiedad de
Pantone, Inc
Hecho con NVU, 2014
IMPRESIN
Pantone, una gua de color (ver vdeo)

por Red Grfica Latinoamrica
El sistema Pantone es una gua o escala de referencia de colores predeterminados, y se ha

convertido en una referencia para la comunicacin y reproduccin de color en las artes
grficas; es una paleta de colores organizada en tarjetas de 15x5 cm que tienen impresas
por un lado muestras de color, generalmente un tono variando de los ms claros a los
oscuros.
Tweet
Ver comentarios
{id_article}
La principal gua es el Pantone Matching System. Las ediciones

de estos pequeos cuadernos se hacen anualmente debido al desgaste de los impresos del color.
Las muestras del color Pantone estn referenciadas con nmeros, letras y equivalencias al formato
CMYK. Las muestras de color Pantone no son mezclas de colores primarios; sino muestras de
color ya premezcladas, lo que garantiza uniformidad de una muestra impresa en dos impresoras
distintas.
Las principales guas Pantone:
La referencia mundial de la Pantone es la Pantone Matching Systems, PMS; un complemento
de la Pantone Matching System es Goe System, con un conjunto de 2058 colores dispuestos
cromticamente
para la seleccin intuitiva del color; es apto para
revestimientos acuosos y se imprimen en espesores de tinta uniforme, garantizando una exacta

reproduccin del color.
Pantone Formula Guidees un conjunto de tres guas y consta de 1166 colores sobre material
estucado, no estucado y mate, adems del formulas de gua de tintas para impresin; las
guas Pantone Process Color System, es una paleta creada digitalmente, de mas de 3000
colores, para ser utilizado en impresin de cuatricroma.
El Pantone Color Bridge es un conjunto de ms de 10000 muestras de color aunque solo se
utilizan 2000 comercialmente en reas cmo la arquitectura, la industria textil, adems de su uso
por parte de los fabricantes de pinturas.
Pantone fue creado en 1963, su nombre completo es Pantone Matching System, y se basa en la
edicin de una serie de catlogos sobre diversos sustratos (superficies a imprimir), que suministran
una codificacin estandarizada mediante un nmero de referencia y un color especfico. Las
paletas Pantone son propiedad intelectual por lo tanto no es permitido su uso en software de
diseo libre (como Gimp).
Tiene un amplio uso en la normalizacin de color y es tal vez la referencia de color mas usada a
nivel industrial. Con el sistema de color PANTONE se asegura que haya una reproduccin perfecta
y a bajos costos en relacin a sistemas como el CMYK.
El Pantone Solid Coated es la paleta o gua de color Pantone ms utilizada en las artes grficas
(impresores offset comercial y la industria de la serigrafa).
En el video, podemos ver una prensa creada especialmente para Pantone por la empresa alemana
KBA con los tintero y batera de entintado completa adaptada para la funcin, adems del alzado y
las exigencias de control colorimtrico en la formulacin y preparacin de las tintas.
IMPRESIN
El Papel y el Color
por ngela Barros B.
El papel es el principal soporte utilizado en el proceso de impresin offset. Actualmente,

otros sustratos polimricos como polipropilenos y poliestirenos son usados en este
proceso de impresin.
Tweet
Ver comentarios
{id_article}
Aunque no todas las propiedades del papel se incluyen dentro de las variables a controlar para
mantener el color, la mayora inciden de manera indirecta en la reproduccin estandarizada del
color.
La direccin de fibra, por ejemplo, influye en el control del registro, que a su vez incide en la
uniformidad del color durante el tiraje.
El calibre, debe ser conocido y medido para realizar el ajuste de presin entre cilindro
portamantilla e impresor.
Es muy importante conocer las caractersticas del papel, y en qu etapa del proceso de fabricacin
el papel adquiere sus propiedades; esto, con el fin de hablar el mismo lenguaje con los fabricantes
y proveedores ; la comunicacin con los proveedores, es un requisito de la estandarizacin.
Bsicamente, el papel se fabrica con celulosa, que es un compuesto formado por fibras compactas
alargadas, que constituyen la pared de las clulas vegetales. Por esta razn la fibras maderables
son una de las principales fuentes de materia prima para la fabricacin del papel.
Las fibras de celulosa adems de ser alargadas, son higroscpicas, es decir absorben o ceden
humedad y al hacerlo, se hinchan o se contraen. La madera se desfibra a travs de un proceso de
corte y trituracin para obtener la pasta de celulosa. Posteriormente se le eliminan las impurezas,
se le da un ligero blanqueo con compuestos de cloro y se seca. Para dar mayor consistencia a esta
pasta, y segn el tipo de papel a fabricar, se adiciona pasta qumica, que contiene resinas, gomas,
calcio, magnesio, potasio, etc. La adicin de estos compuestos en mayor o menor proporcin le
confieren
al
papel
propiedades
como
la blancura,
el color,
laopacidad,
la permeabilidad o absorcin.
La fabricacin de papel utiliza grandes cantidades de agua que es mezclada con los qumicos y la
pasta y que luego debe retirarse.
Posteriormente, se deposita la pasta sobre una mquina de mesa plana que se encuentra en
movimiento, donde las fibras se alinean en la direccin del movimiento de la banda. En ese
momento el papel adquiere la propiedad direccin de la fibra, importante para considerar al
momento de alimentar la mquina de impresin offset de hojas, pues el registro se puede ver
afectado cuando el papel se abre en direccin perpendicular a la direccin de entrada del papel.
La direccin de la fibra y la humedad del papel, as como sus propiedades higroscpicas afectan el
proceso de reproduccin. La exposicin del papel a la humedad hace que se deforme en sus
bordes, lo cual afecta la calidad del impreso. Es importante proteger las pilas de papel con
recubrimientos impermeables y permitir su acondicionamiento a las temperaturas y humedades del
proceso, con el fin de facilitar su comportamiento durante la impresin.
Las propiedades pticas del papel, se miden con dispositivos que usan el
comportamiento de la luz como principio de medicin; as la blancura, medida con un
reflectmetro, indica el porcentaje de luz que refleja la superficie y sirve para controlar la
homogeneidad de la tonalidad de la superficie entre lotes y diferentes referencias de papel.
El color, medido en coordenadas CIELab, dar una medida ms precisa de la tonalidad de la
superficie del papel. Esta caracterstica, es un requisito obligatorio segn la norma ISO 12647-2,
que presenta los valores L, a, b y sus tolerancias para los diferentes tipos de papel. Los sustratos
de impresin contemplados en la Norma NTC ISO 12647-2 estn clasificados en funcin de sus
caractersticas superficiales comorecubrimiento, gramaje y brillo de la siguiente manera:
En principio, la caracterizacin de la mquina de impresin, se realiza para cada tipo de papel en

un gramaje determinado. Las curvas caractersticas sern vlidas para ese tipo de papel en todos
los gramajes siempre y cuando, al calibrar la presin entre cilindro portamantilla e impresor, se
mida
correctamente
el
calibre
del
papel.
Lo valores de blancura y brillo dados en la norma son de referencia, no constituyen un requisito

obligatorio.
Otras propiedades del papel, que inciden de manera indirecta en la reproduccin del color, son
la lisura / rugosidad y la porosidad. La rugosidad, se refiere al grado de uniformidad de la
superficie. La porosidad, se refiere a la cantidad de intersticios en la superficie y por lo tanto a la
cantidad de aire que puede atravesar la superficie. Al depositarse la tinta sobre un papel rugoso y
poroso, el punto de trama se deforma en mayor proporcin, lo que ocasiona una ganancia de punto
mayor. Es la razn por la cual, se establecen curvas de ganancia de punto (IVT) para cada tipo de
papel.
IMPRESIN
Control de Color en Impresin

El objetivo final de la industria grfica es lograr reproducir el color de sus productos de

manera exacta un nmero ilimitado de veces. En esa medida es en la prensa donde ese
objetivo se alcanza o se derrumba. Cmo sabemos si el color que reproducen las prensa
es el color que se desea? Cules son criterios para definir si un color es el adecuado? Sin
procedimientos definidos de medicin del color y tolerancias controladas, no existe el
manejo del color.
Tweet
Ver comentarios
{id_article}
De acuerdo con el flujo de trabajo de la industria de la comunicacin grfica,

la impresin est prcticamente al final del proceso. Las actividades de diseo y preprensa le
preceden.
Ahora, si cambiamos el enfoque, la impresin es el primer paso de la reproduccin en serie; en
otras palabras, solamente en la prensa se puede saber de verdad si se logr reproducir el color
que se esperaba. Sin embargo para lograrlo la preprensa debe tomar las medidas y hacer el
control de las variables que afectarn la transferencia del punto en la prensa.
El primer paso es saber en qu condiciones imprime la prensa para llevar esta informacin a la
prueba de color y las matrices o planchas. Actualmente existen estndares que facilitan la tarea;
estas guas sirven de referencia muy clara para determinadas condiciones generales, un ejemplo
es el juego de normas ISO 12647 para la reproduccin de color.
12647-1
Control
de
procesos
mtodos
de
medicin
12647-2 - Offset Comercial

12647-3 - Offset Peridicos
12647-4 - Huecograbado
12647-5 - Serigrafa
12647-6 - Flexografa
12647-7 - Pruebas de Color digitales
Lo primero es un diagnstico del estado de la mquina impresora, se debe reflejar en un listado de
tareas de correccin para dejar la prensa dentro de especificaciones. Si no es posible realizar la
correccin, una revisin de la casa fabricante de la prensa determinar las acciones a seguir.
Despus de la puesta a punto de la mquina, la preimpresin (que tambin aprovecho para

estabilizar su proceso y ahora nos asegura unas matrices precisas) estamos listos para entrar a la
prensa.
En la prensa, con las nuevas mantillas (comprobar estabilidad 5.000 tiros aprox.), Ahora se corren
los respectivos test de impresin (papel utilizado dentro de la norma al igual que la colorimetria de
la tinta), se determinada la densidad correcta (producto de una tinta dentro del Lab establecido por
la norma), ganancia de punto dentro del estndar (Incremento de Valor Tonal), etc.
Todo esto evaluado siguiendo los parmetros de la norma (estndar internacional) y teniendo en
cuenta que todos los problemas mecnicos ya fueron corregidos o cada uno de los problemas se
ver reflejado en los pliegos de prueba realizados (la norma tambin especifica que el tiraje total
debe ser monitoriado y tiene que ser estable).
Es la prensa la que nos da los parmetros para iniciar el proceso; si las variables papel, tintas,
mquina, curvas de IVT (ganancia de punto) y otras se mantienen controladas, estamos
asegurando la reproduccin del color.
IMPRESIN
Las tintas y el color

por ngela Barros B.
Las tintas le aportan el color al impreso. Por lo tanto, si hablamos de estandarizar la

reproduccin del color en el proceso de impresin, la principal caracterstica de esta materia
prima sera el color, una de sus propiedades pticas.
Tweet
Ver comentarios
{id_article}
Sin embargo, sus caractersticas reolgicas (aquellas asociadas al movimiento de este fludo),
afectan tambin el color, dado que influyen en el equilibrio agua-tinta, fundamental para lograr
el valor de densidad ptimo, para mantenerlo durante el tiraje, para controlar el tamao y forma
del punto de trama y para lograr una buena apariencia en las sobreimpresiones (trapping).
Cada componente de las tintas, es responsable de una o varias de sus

caractersticas y de su comportamiento durante el proceso. Las tintas para impresin se componen
de:
Pigmento
Barniz o vehculo
Aditivos
El pigmento es el encargado de dar color a las tintas. Las principales caractersticas de los
pigmentos, que pueden ser orgnicos e inorgnicos, son el color, la transparencia, la intensidad y
la resistencia.
Los pigmentos orgnicos (ms costosos) son de mayor intensidad y mayor transparencia que los
inorgnicos. Las tintas que contienen pigmentos orgnicos, son aparentemente ms costosas,
pero, al ser ms intensas, se requiere de una menor cantidad en la impresin, lo que se traduce en
menores costos, que junto con los beneficios asociados a la calidad del producto y a la
productividad (reduccin de tiempos de secado, menor ganancia de punto, mayor eficiencia en la
superposicin de las tintas, menor cantidad de agua, mayor estabilidad del color durante el tiraje),
hace que sea ms favorable su utilizacin comparada con la de las tintas con pigmentos
inorgnicos. Por otra parte, las tintas fabricadas con pigmentos orgnicos tienen mayor
transparencia, lo cual favorece la reproduccin de la gama cromtica y la apariencia del impreso.
La norma ISO 12647-2 establece los valores de colorimetra en coordenadas L*a*b* que deben
tener las tintas impresas despus de secar.

La norma ISO 2846-1 establece los requisitos de color y transparencia de las tintas para impresin
offset a hojas y rotativa y describe los mtodos de ensayo.
El pigmento es responsable tambin de la resistencia de las tintas a la luz, a la temperatura y a
diferentes sustancias qumicas como los lcalis. De la resistencia de los pigmentos, depende que
la tinta mantenga su tonalidad una vez impresa. Entre los colores process, los ms resistentes a la
luz son el negro y el cyan, seguidos por el magenta, y el menos resistente es el amarillo.
El barniz o vehculo, compuesto por resinas y aceites, es el responsable del transporte y fijacin
del pigmento. Las propiedades fsicas de la tinta como la velocidad de secado, el asentamiento
(setting), brillo, viscosidad, rigidez, flujo, tack, dureza, secado y formacin de la emulsin, se deben
fundamentalmente a las caractersticas del vehculo.
La viscosidad (resistencia a fluir de un lquido) y otras propiedades fsicas, varan en la tinta con la
agitacin; esto se conoce como tixotropa. La viscosidad vara tambin con la temperatura; a mayor
temperatura, menor es la viscosidad (mayor fluidez). Al disminuir la viscosidad, debido a la
agitacin y a las temperaturas del proceso, aumenta la tendencia a la emulsificacin de la tinta.
Recordemos que en el proceso offset, el agua forma una emulsin con la tinta, es decir, se
encuentra suspendida en esta en pequeas gotas. La toma de agua por parte de la tinta es una
propiedad que se conoce como tendencia a la emulsificacin y es muy importante para lograr la
estabilidad del tono durante el tiraje. El suministro de agua durante el proceso es fundamental para
lograr el equilibrio agua-tinta; por esta razn, el operario debe iniciar el proceso con la mnima
cantidad de agua requerida para que las zonas de no imagen estn libres de tinta.
Al disminuir la viscosidad, se reduce tambin el tack, caracterstica que describe la pegajosidad,
fundamental para lograr la superposicin eficiente de las tintas (trapping). Esta propiedad, por lo
tanto, incide tambin en la reproduccin del color.
COLOR
Qu es temperatura del Color?

El color y su representacin, ha sido un desafo para los Pintores, fotgrafos y todos los
artistas asociados a su mgica fascinacin, este desafo tambin lo comparten los
fabricantes de cmaras digitales, vdeo, cineastas e impresores, para normalizar la captura y
observacin del color es necesario conocer su comportamiento.
Tweet
Ver comentarios
{id_article}
Todo parti al calentar una barra de fierro dulce (fierro de construccin), este cambia de color
segn la temperatura que adquiera, al llegar a los 2.700 K (grados Kelvin) la barra emite una luz
color amarillo la misma que emite un bombillo casero (ampolleta). Si continuamos calentando el
fierro hasta los 3.200 K obtendremos un tono de luz ideal para fotografiar (luz de tungsteno). Si la
temperatura aumenta hasta los 5.500 K obtendremos el mismo tono que la luz que emite un flash.
Este
tono
de
luz
es
similar
la
luz
del
medioda.
Esto significa que a temperaturas ms altas encontramos mayor presencia de azules, mientras que
a temperaturas ms bajas encontramos amarillos y rojos.
La problemtica est en el constante cambio en el color de la luz, lo que modifica constantemente

el color de los objetos, el color de la realidad eso que percibimos del mundo.
Los datos almacenados en nuestra memoria tienen tendencia a imponerse, un ejemplo: todos
sabemos que las vacas lecheras son blancas con manchas negras, pero el contexto la coloca en
una pradera verde y bajo la sombra de los rboles y la vemos blanca, la realidad es que al recibir
la luz verde rebotada del pasto y los rboles, cambian el color y la vaca tiene un tono verde.
Algo cotidiano es la luz del da existe una amplia gama de colores, desde la luz del amanecer, la
brillantez del medioda o los tonos rojizos del atardecer.
Cuando hablamos de color debemos diferenciar entre el color de la luz y el color de los objetos
pigmentos. La formacin del color luz, funciona a travs de la sntesis aditiva, sobre un teln
negro proyectamos luz roja, otra verde y otra azul obtendremos blanco.
Cuando la luz llega hasta un objeto este absorbe cierta parte del
espectro visible y reflejan otras de modo tal que podemos identificar esos reflejos como rojo en el
caso de un tomate.
Esto nos invita a elevar la mirada y observar nuestro alrededor y descubrir los colores que
tiene la realidad.
En la prctica debemos saber qu fuente de iluminacin estamos empleando para ver ese mundo
que se nos presenta y que percibimos por los sentidos.
Ya sabemos que los bombillos de casa y focos halgenos influencian todo de color amarillo esto
ser evidente al capturar una imagen, hay dos soluciones para colocar el ambiente neutro: agregar
azul a la fuente luminosa o agregar un filtro azul a nuestra cmara para lograr un mejor equilibrio
de color.
Actualmente existen muchas fuentes de luz fluorescentes de muchos tonos distintos, se corrige
agregando el color complementario a la fuente lumnica, o colocando un filtro en el lente de la
cmara (se recomienda hacer las pruebas necesarias para determinar el color de filtro a utilizar).
Cuando conocemos de fuentes de iluminacin su iluminancia e iluminante seremos ms exigentes
y podremos recurrir a filtros con pequeas gradaciones de color amarillo, azul, magenta y de otros
colores, los cuales podremos usar para corregir los tonos de la luz del lugar o para los utilizaremos
para crear ambientes. La temperatura del color no coincide con la temperatura del filamento
(diferentes materiales) y por ltimo la temperatura de color se expresa en grados kelvin K.

Estampado Textil Con Serigrafía

Caricato da

Informazioni sul documento

Titolo originale

Copyright

Formati disponibili

Condividi questo documento

Condividi o incorpora il documento

Opzioni di condivisione

Hai trovato utile questo documento?

Questo contenuto è inappropriato?

Copyright:

Formati disponibili

Estampado Textil Con Serigrafía

Caricato da

Copyright:

Formati disponibili

Estampado textil por metro con serigrafa.

Cmo aprender a estampar telas con serigrafa?

Lo primero es una mesa de estampado. Entre ms larga sea ms metros podremos

Yo dira que la parte de la tela es la ms complicada. A qu me refiero? He

El mundo de la tinta textil de serigrafa es muy variado, yo he probado algunas

Necesitars un espacio dedicado a lavar bastidores grandes si vas a imprimir telas

De limpieza: Esponjas, trapos, recipientes, jabones

Poeta: aquele vertiginosamente projeta-se sobre os limites da mente e utilizando a

Poeta: aquel vertiginosamente projeta-Si sobre los lmites de la mente y utilizando la

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 114

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 122

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 130

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 138

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 146

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 154

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 162

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 170

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 178

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 186

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 194

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 203

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 211

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 219

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 227

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 235

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 243

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 251

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 259

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 267

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 275

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 283

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 291

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 299

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 307

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 315

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 323

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 331

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 339

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 347

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 355

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 363

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 371

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 379

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 387

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 395

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 403

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 412

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 420

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 428

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 436

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 444

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 452

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 460

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 468

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 476

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 484

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 492

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 501

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 509

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 517

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 525

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 533

Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone Pantone 541