GARCILASO DE LA VEGA

Trabajo hecho por

Ariadna Sol Planagum

Biografa
Garcilaso de la Vega y Guzmn naci en Toledo entre 1501 y se calcula que
muri en Niza el octubre de 1536. Su obra potica asimil la modernidad
incorporando formas renacentistas italianas. Se convirti en el modelo de
caballero renacentista y fue reconocido como el prncipe de los poetas en
lengua castellana.
Tercer hijo de una familia de la mediana aristocracia y orientado desde
pequeo al servicio del rey. Domin el latn y el griego y aprendi italiano y
francs. Fue maestre de campo y capitn y se nombraba a s mismo un
conducido mercenario y sus versos estn llenos del lamento de quien se
senta forzado a ser soldado. Viajar mucho al larg de su vida y luchar en
muchas batallas bajo las rdenes del gran Emperador Carlos I de Espaa y
V del Sacro Imperio Romano Germnico, quin le haba desterrado aos
atrs en una isla del Danubio cerca de Ratisbona. Tuvo muchos hijos con
diferentes mujeres, el primero de los cuales sera Lorenzo, engendrado por
doa Guiomar Carrillo. En 1525 se cas con Elena de Ziga, dama de doa
Leonor, hermana de Carlos I. Conocer en Valladolid a Juan Boscn quin
ser su mejor amigo y confidente. Garcilaso ser herido a muerte en Le Muy
(Provenza, Francia) y morir das despus en Niza, en 1536. Su cadver fue
enterrado en diferentes sitios hasta que finalmente se dej en Toledo en
1990.
Renacimiento
Garcilaso de la Vega fue un gran poeta del movimiento cultural nombrado
Renacimiento, llegado en Europa en los siglos XV y XVI. El Renacimiento
naci en Italia en el siglo XIV y tena como finalidad la vuelta de los valores
de la antigedad grecolatina. Las causas por las cuales se cre este
movimiento fueron la situacin econmica y social de Italia con una
burguesa muy desarrollada, culta y refinada, el establecimiento en Italia de
muchos sabios griegos, la presencia de los humanistas interesados por la
Antigedad y avances tcnicos y cientficos, la expansin del saber a travs
de las universidades y la invencin de la imprenta que permite la rpida
difusin del saber.
El Renacimiento se caracteriz por imitar las acciones de otro procurando
igualarlas con el arte clsico grecorromano, una bsqueda de un lenguaje
que refleje las inquietudes como la belleza en la naturaleza, en el hombre y
en sus creaciones, el antropocentrismo del hombre que conoce a los
clsicos y protagoniza los avances cientficos y grandes descubrimientos,
una visin unitaria de la obra de arte creando un espacio interior que el
espectador comprende fcilmente y la desaparicin del anonimato con la
aparicin del genio. El Renacimiento incluye en su visin del mundo la
religin cristiana y la Iglesia. El humanista Francesco Petrarca contribuy al
movimiento, redescubriendo a los autores clsicos y creando una poesa
tena el hombre como un individuo. Los poetas espaoles del siglo XVI
imitaron su concepcin potica que renovaba la temtica anterior. El amor
ser considerado una experiencia contradictoria y dolorosa y la belleza de la
amada ser descrita con metforas y comparaciones que se fijaran en los
elementos de la naturaleza. Ser descrita con piel blanca, cabello de oro,
ojos oscuros, mejillas sonrojadas, etc, que era el ideal de la mujer de esa
poca.

Espaa que viva en la Edad Medieval fue uno de los que se adapt al
movimiento ya que la nobleza dominada polticamente y retiene y ejerce
ilegtimamente un gran poder econmico, no haba burguesa, salvo en
Catalua y Valencia que estaban en decadencia, y predominaba un carcter
eclesistico de la cultura.
El Renacimiento espaol quera seguir los dictados de los reyes, la nobleza y
la iglesia y combinar elementos gticos y mudjares con las nuevas formas
renacentistas provenientes de Italia. Influenci sobretodo en la pintura,
arquitectura y escultura.
El movimiento cre una divisin entre los cristianos protestantes y catlicos,
Reforma y Contrarreforma, que buscaban una espiritualidad.
Obra
Garcilaso escribi poesa de corte tradicional al juntar el poeta y militar que
era su persona, entre 1526 y 1535. Fue Juan Boscn quin, en 1543, reuni
y revis los manuscritos del poeta y junto a los suyos, public en Barcelona
el libro de Las obras de Boscn con algunas de Garcilaso de la Vega. Inici
as el Renacimiento literario en las letras hispnicas. Garcilaso de la Vega y
Juan Boscn, influenciados por la literatura italiana renacentista,
introdujeron el soneto, la canzone, las octavas, la rima interior y el verso
libre, en la literatura castellana a travs de su libro. Se introdujo por primera
vez en Espaa los versos endecaslabos y la poesa petrarquista, es decir, la
poesa lrica del renacimiento. Se trataron tambin los temas mitolgicos,
arcdicos, sobre la naturaleza, amorosos y discursivos con frases cortas,
imgenes plsticas y una gran musicalidad.
Garcilaso de la Vega gust ms que Boscn y con el tiempo terminaron
separndose sus obras. En 1569, se public un tomo (Cada una de las
partes, con paginacin propia y encuadernadas por lo comn
separadamente, en que suelen dividirse para su ms fcil manejo las obras
impresas o manuscritas de cierta extensin) con la obra de Garcilaso de la
Vega.
La obra completa de Garcilaso se compone de poco ms de 4.000 versos
que forman tres glogas (Composicin potica del gnero buclico,
caracterizada generalmente por una visin idealizada del campo, y en la
que suelen aparecer pastores que dialogan acerca de sus afectos y de la
vida campestre.) treinta y ocho sonetos, dos elegas, cinco canciones y una
epstola (carta dirigida a alguien). Una de las elegas est dedicado al
fallecido en guerra Don Bernardo de Toledo, hijo del Duque de Alba, y la otra
a Isabel Freyre, dama portuguesa por la que sinti un gran amor no
correspondido. La epstola fue dirigida a su amigo Boscn.
Etapas
La primera etapa del poeta es la castellana, en la que compuso versos
octoslabos. La segunda etapa, por influencia italiana o petrarquista, dedica
la mayor parte de sus sonetos y canciones a su querida Isabel Freyre. El
poeta, como Francesco Petrarca, describir el paisaje natural como relacin
que corresponde a sus sentimientos y se caracterizar por el dilema entre la
razn y la pasin. En la tercera escribe sobre clsicos latinos y poetas
napolitanos. Empez a crear epstolas, glogas, elegas y odas, inspiradas
en la poesa horaciana y virgiliana.
Caractersticas
Garcilaso de la Vega us el antropocentrismo renacentista para describir
episodios de su vida personal. Menciona a Toledo, su pueblo natal, su
destierro en una isla del Danubio y en Italia, sus actividades de guerrero y

poeta, etc. Es el primero de los poetas lricos castellanos y lleg a un alto

nivel del gnero buclico. ste, era la temtica habitual de la literatura que
se ambientaban en lugares como las montaas y los bosques, con dilogos
amorosos protagonizados por pastores. Las historias podan ser tanto reales
como ficticias. En la literatura se reflejan a travs de gneros como el idilio,
la gloga, la serranilla, la pastorela, la gloga dramtica o farsa pastoril y
la novela pastoril.
A partir del ideal de belleza, de creacin artstica, escribe mayoritariamente
composiciones de tema amoroso. El concepto lrico era abstracto y no del
estilo medieval y tradicional castellana. El poeta con elegancia crea una
atmsfera ftil, de nostalgia y evanescencia en la que el poeta ya puede
sincerarse a travs de la sencillez de juegos conceptistas, paradojas,
mtricas, rimas suaves, metforas delicadas, etc.
Influencias
Garcilaso fue desterrado en una isla del Danubio cerca de Ratisbona y fue
trasladado aos despus a Npoles por las invasiones de los turcos en
Viena. En Italia ser influenciado por la literatura renacentista de la poca y
su amigo Boscn le hizo sentir admiracin hacia el valenciano Ausis March.
Sus obras sern muy reconocidas y hasta el mismo Cervantes le consider
una gloria de las letras patrias. Ser destacado por Luis de Gngora, Juan
Ramn Jimnez y Gustavo Adolfo Bcquer, entre muchos otros.

Comentario literario
A continuacin haremos el comentario literario de la gloga III escrita por
Garcilaso de la Vega, renacentista del siglo XVI.
[8] Cerca del Tajo, en soledad amena,
de verdes sauces hay una espesura,
toda de hiedra revestida y llena
que por el tronco va hasta el altura
y as la teje arriba y encadena
quel sol no halla paso a la verdura;
el agua baa el prado con sonido,
alegrando la hierba y el odo.

[27] Estaba puesta en la sublime cumbre

del monte, y desde all por l sembrada,
aquella ilustre y clara pesadumbre
dantiguos edificios adornada.
Dall con agradable mansedumbre
el Tajo va siguiendo su jornada
y regando los campos y arboledas
con artificio de las altas ruedas.

[9] Con tanta mansedumbre el cristalino

Tajo en aquella parte caminaba
que pudieran los ojos el camino
determinar apenas que llevaba.
Peinando sus cabellos doro fino,
una ninfa del agua do moraba
la cabeza sac, y el prado ameno
vido de flores y de sombra lleno.

[28] En la hermosa tela se vean,

entretejidas, las silvestres diosas
salir de la espesura, y que venan
todas a la ribera presurosas,
en el semblante tristes, y traan
cestillos blancos de purpreas rosas,
las cuales esparciendo derramaban
sobre una ninfa muerta que lloraban.

[10] Movila el sitio umbroso, el manso

viento,
el suave olor daquel florido suelo;
las aves en el fresco apartamiento
vio descansar del trabajoso vuelo;
secaba entonces el terreno aliento
el sol, subido en la mitad del cielo;
en el silencio solo se scuchaba
un susurro de abejas que sonaba.

[29] Todas, con el cabello desparcido,

lloraban una ninfa delicada
cuya vida mostraba que habia sido
antes de tiempo y casi en flor cortada;
cerca del agua, en un lugar florido,
estaba entre las hierbas igualada
cual queda el blanco cisne cuando pierde
la dulce vida entre la hierba verde.

[25] La blanca Nise no tom a destajo

de los pasados casos la memoria,
y en la labor de su sotil trabajo
no quiso entretejer antigua historia;
antes, mostrando de su claro Tajo
en su labor la celebrada gloria,

[30] Una daquellas diosas quen belleza

al parecer a todas eceda,
mostrando en el semblante la tristeza
que del funesto y triste caso haba,
apartada algn tanto, en la corteza
de un lamo unas letras escriba
como epitafio16 de la ninfa bella,

la figur en la parte dond l baa

la ms felice tierra de la Espaa.
[26] Pintado el caudaloso rio se va,
que en spera estrecheza reducido,
un monte casi alrededor cea,
con mpetu corriendo y con rido
querer cercarlo todo pareca
en su volver, mas era afn perdido;
dejbase correr en fin derecho,
contento de lo mucho que habia hecho.

que hablaban ans por parte della:

[31] "Elisa soy, en cuyo nombre suena
y se lamenta el monte cavernoso,
testigo del dolor y grave pena
en que por m se aflige Nemoroso
y llama 'Elisa!'; 'Elisa!' a boca llena
responde el Tajo, y lleva presuroso
al mar de Lusitania el nombre mo,
donde ser escuchado, yo lo fo".
[32] En fin, en esta tela artificiosa
toda la historia estaba figurada
que en aquella ribera deleitosa
de Nemoroso fue tan celebrada,
porque de todo aquesto y cada cosa
estaba Nise ya tan informada
que, llorando el pastor, mil veces ella
se enterneci escuchando su querella;

[39] Tirreno:
Flrida, para m dulce y sabrosa
ms que la fruta del cercado ajeno,
ms blanca que la leche y ms
hermosa
quel prado por abril de flores lleno:
si t respondes pura y amorosa
al verdadero amor de tu Tirreno,
a mi majada arribars primero
quel cielo nos amuestre su lucero.

[44] Alcino:
De la esterilidad es oprimido
el monte, el campo, el soto y el
ganado;
la malicia del aire corrompido
hace morir la hierba mal su grado;
las aves ven su descubierto nido,
que ya de verdes hojas fue cercado:
pero si Filis por aqu tornare,
har reverdecer cuanto mirare.

[40] Alcino:
Hermosa Filis, siempre yo te sea
amargo al gusto ms que la retama,
y de ti despojado yo me vea
cual queda el tronco de su verde
rama,
si ms que yo el murcigalo desea
la escuridad, ni ms la luz desama,
por ver ya el fin de un trmino
tamao,
deste dia para m mayor que un ao.

[45] Tirreno:
El lamo de Alcides escogido
fue siempre, y el laurel del rojo
Apolo;
de la hermosa Venus fue tenido
en precio y en estima el mirto solo;
el verde sauz de Flrida es querido
y por suyo entre todos escogilo:
doquiera que sauces de hoy ms se
hallen,
el lamo, el laurel y el mirto callen.

[41] Tirreno:
Cual suele, acompaada de su
bando,
aparecer la dulce primavera,
cuando Favonio y Cfiro, soplando,
al campo tornan su beldad primera,
y van artificiosos esmaltando
de rojo, azul y blanco la ribera:
en tal manera, a m Flrida ma
viniendo, reverdece mi alegra.

[46] Alcino:
El fresno por la selva en hermosura
sabemos ya que sobre todos vaya;
y en aspereza y monte despesura
se aventaja la verde y alta haya;
mas el que la beldad de tu figura
dondequiera mirado, Filis, haya,
al fresno y a la haya en su aspereza
confesar que vence tu belleza.

[42] Alcino:
Ves el furor del animoso viento
embravecido en la fragosa sierra

[47] Esto cant Tirreno, y esto Alcino

le respondi, y habiendo ya acabado
el dulce son, siguieron su camino
con paso un poco ms apresurado;

que los antigos robles ciento a

ciento
y los pinos altsimos atierra,
y de tanto destrozo aun no contento,
al espantoso mar mueve la guerra?
Pequea es esta furia comparada
a la de Filis con Alcino airada.

siendo a las ninfas ya el rumor

vecino,
juntas sarrojan por el agua a nado,
y de la blanca espuma que movieron
las cristalinas ondas se cubrieron.

[43] Tirreno:
El blanco trigo multiplica y crece;
produce el campo en abundancia
tierno
pasto al ganado; el verde monte
ofrece
a las fieras salvajes su gobierno;
adoquiera que miro, me parece
que derrama la copia todo el cuerno:
mas todo se convertir en abrojos
si dello aparta Flrida sus ojos.

Garcilaso, hijo de una familia noble, naci en Toledo en 1501. Sirvi en la

corte renacentista y
Humanista del emperador Carlos V. Fue militar y hombre de letras, ideal que
se tena en aquellos tiempos del hombre, que rompa con el de la Edad
Media. Garcilaso de la Vega se cas y tuvo muchos hijos. En Granada se
enamorara de Isabel Freire, dama de la reina Isabel de Portugal, de quin se
enamorara perdidamente y hara de ella la musa de sus versos. Gracias a
su destierro en Danubio y su traslado a Npoles, el poeta fue influenciado
por el Renacimiento que haba en Italia, creado en el siglo XIV, lo cual lo hizo
triunfar al introducir el modelo petrarquista en la literatura castellana.
Garcilaso hara muchos cambios en ella introduciendo por ejemplo los
versos endecaslabos y diferentes estrofas como el soneto, la lira, la silva,
el terceto, etc. El poeta morir en Niza aos despus por una batalla librada
en Le Muy, Francia.
La obra que dejar ser corta pero con grandes cambios. Garcilaso de la
Vega escribir tres glogas, una de las cuales ser la que analizaremos, la
tercera. Una gloga es un subgnero de la poesa lrica de tema amoroso,
desarrollado por pastores en una naturaleza paradisaca. Se puede expresar
mediante un monlogo o un dilogo pastoril y, a veces, los personajes
descritos son reales. Mezclndose con la prosa cre la novela pastoril. La
gloga tercera est compuesta por 47 estrofas, de las cuales analizaremos
de la ocho a la diez. Pertenece al gnero literario lrico por su composicin
de versos, estrofas y rimas, a partir de las cuales el autor expresar sus
sentimientos y emociones. El Renacimiento hablaba sobre el amor, la
mitologa griega, ya que se vuelven a los temas clsicos grecolatinos, y la
naturaleza. Todas ellas son presentes en la gloga. Hace referencia al
trmino locus amoenus (lugar ameno), al describir la naturaleza. La
imitacin de las obras clsicas se convierte en los artistas un modela para la
creacin. Muchos de los cambios que hubo en el renacimiento se crearon
por el poeta Petrarca, que renov las formas mtricas y temas, y contribuy
a redescubrir a los autores clsicos. En esta gloga a travs de las
descripciones de las ninfas se describen temas amorosos de la mitologa

griega en que el poeta se ve reflejado. Un ejemplo es la comparacin entre

la historia de Elisa y Nemoroso con los mitos de Orfeo y Euridice, Venus y
Adonis y Apolo y Dafne. En el poema hace referencia a una ninfa nombrada
Elisa. Supuestamente, Garcilaso de la vega escriba muchos de sus versos
amorosos dirigidos a su amada Isabel Freire, quin representa ser esa
supuesta ninfa. Nemoroso,
El tema del poema es la descripcin ideal de la naturaleza. Se describe el
bello paisaje del Tajo con flores, animales, sol, rboles, agua una
naturaleza idlica. Usa el tpico locus amoenus, para aludir el paisaje que
tiene ante sus ojos que reflejan perfeccin y armona.
La ninfa de agua Nise sale del rio y contempla el paisaje alrededor del ro
Tajo, con todos sus elementos naturales. El autor define a la ninfa con la
imagen que se defina la mujer durante el renacimiento; cabello de oro, piel
blanca, etc.
El resumen de toda la gloga seria el siguiente:
En las riberas del ro Tajo tres ninfas tejen tres mticos clsicos; Orfeo y
Eurdice, Apolo y Dafne, Venus y Adonis, y un mito nuevo sobre el amor
entre Elisa (Isabel Freire, la dama portuguesa que rechaz el amor del
poeta) y Nemoroso (Garcilaso). Con un canto de dos pastores mientras
varias ninfas se sumergen en el agua, termina la composicin.
La estructura del texto es la siguiente:
La gloga est formada por 47 estrofas en total, distribuidas en ocho versos
cada una. El comentario literario llevado a cabo va de la estrofa ocho hasta
la diez, eso forma un total de 24 versos divididos en tres estrofas de ocho
versos cada una.
Est compuesta por ocho versos endecaslabos de rima consonante y
forman una estrofa de octava real. El anlisis mtrico es: 11A 11B 11A 11B
11A 11B 11C 11C. La rima es encadenada en los seis primeros versos y un
apareado en los dos ltimos. Usa la rima de arte es mayor.
En la primera estrofa habla de los verdes sauces y la alta hiedra que sube
por los rboles e impide que el sol entre creando sombra en el sonoro prado
que crea el viento, que rodea el cristalino ro Tajo. La segunda describe
como los ojos de la ninfa de pelo dorado ven y admiran los prados y flores
que le rodean. La tercer y ltima define el olor del lugar, con la frescura que
le llega a la cara con el viento, dirigiendo su mirada al cielo, observando los
animales que giran a su alrededor.
A continuacin se analizar la forma del poema.
Los aspectos fnicos que aparecen en el texto son las diversas frases
enunciativas que usa el autor para describir el paisaje y narran la aparicin
de la ninfa, iniciando el uso de la imaginacin para dibujar mentalmente la
imagen. Del verso uno al dos se encuentra una: Cerca del Tajo , en soledad
amena, de verdes sauces hay una espesura. El uso de la rima da
musicalidad y fluidez al poema para que parezca ms sencillo y fcil de leer.
Del verso nueve al doce se ve claramente esa musicalidad y ritmo que se
toma a lo largo del poema Con tanta mansedumbre el cristalino/ Tajo en
aquella parte caminaba/que pudieran los ojos el camino/determinar apenas
que llevaba.
De aspectos morfosintcticos encontramos los sustantivos, que son
concretos y comunes. Tajo, espesura, tronco, hiedra, prado,
agua, hierba, verdura, son algunos de los sustantivos concretos que
usa el autor en la primera estrofa. Hay adjetivos explicativos que transmiten
de forma directa la belleza del paisaje, ya que los describe para darles
realismo y pintarlos. Son ejemplos los verdes sauces, verso 2, cristalino
Tajo verso 9, manso viento verso 17 , florido suelo verso 18, entre

otros. Incluye tambin adjetivos sensoriales como algunos dichos

anteriormente que describen una cosa a partir de los sentidos, como los
verdes sauces, con el sentido de la vista. El texto est escrito en tercera
persona y en ningn momento usa la primera o segunda persona, en estas
tres estrofas. El autor crea la misma cercana del paisaje desde su punto de
vista como des del nuestro, posicionando el lector en la misma posicin del
creador de los versos. Predominan las frases yuxtapuestas y subordinadas.
Un ejemplo muy claro seria el mencionado anteriormente: Con tanta
mansedumbre el cristalino/ Tajo en aquella parte caminaba/que pudieran los
ojos el camino/determinar apenas que llevaba.
Los tiempos verbales usados son: el presente; hay verso 2, va verso 4,
teje y encadena verso 4, halla verso 6, que lo usa para dar sensacin de
que la accin sucede en el mismo instante, pretritos imperfectos;
caminaba verso 10, llevaba verso 12, secaba verso 21, se
escuchaba verso 23, para parecer que el tiempo se para y cada accin se
ralentiza.
En los aspectos lxicos se encuentra el campo semntico relacionado con la
naturaleza. Usa palabras de un paisaje idealizado. Son ejemplos las palabras
hiedra verso 3, tronco verso 4, sol verso 6, agua verso 7, flores
verso 16, aves verso 19, y muchas ms.
El lenguaje es sencillo y fcil de comprender. El registro que usa es el
estndar para llegar a ser comprendido para todos los receptores.
Escribe palabras diferentes a como hoy en da se escriben como la del verso
6 quel , Movila verso 17, daquel verso 18 y scuchaba verso 23,
que se escriban as antiguamente pero que con el paso del tiempo han ido
variando y se han ido escribiendo de otras formas.
Los aspectos estilsticos que aparecen en las tres estofas elegidas son las
siguientes:
Encabalgamiento: La pausa de fin de verso que no coincide con una
pausa morfosintctica, es muy usada en el poema. En los versos 23 y
24 en el silencio solo se scuchaba/ un susurro de abejas que
sonaba, se ve claramente esa pausa en el verso que el poeta quiere
dar para seguir la descripcin en el siguiente.
Sinestesia: Se mezclan varios sentidos del cuerpo para crear un
efecto ms grfico de la descripcin. Es un ejemplo el suave olor
del verso 18.
Personificacin: Las atribucin de cualidades humanas a objetos
inanimados da vivacidad a todos aquellos elementos que cita. El
agua baa el prado con sonido, /alegrando la vista y el odo versos 7
y 8, Con tanta mansedumbre el cristalino / Tajo en aquella parte
caminaba versos 9 y 10, son claros ejemplos. El primero es evidente
que el agua no puede levantarse y mojar con su propia agua el prado.
No puede alegrar la vista ni el odo, ya que no tiene ojos ni orejas. Lo
que se quiere transmitir es la belleza y el placer que supone ver como
agua hace mover el prado. En segundo ejemplo citado personifica el
rio Tajo atribuyndole la cualidad de andar, ya que no dispone de
piernas para hacerlo. El autor quiere transmitir que es la fluidez del
ro la que hace parecer que el agua se desplace con facilidad.

Anttesis: En la ltima estrofa, en los dos ltimos versos, en el

silencio solo se scuchaba/ un susurro de abejas que sonaba,
contrapone el significado del silencio seguidamente con el del sonido
de las abejas. La contradiccin que en el silencio se pueda escuchar
algo, es una frase muy poco obvia por la antonimia que supone el
significado de cada una. Si hay silencio, no hay ruido. En los mismos

versos es presente la aliteracin, que simula el sonido abeja con la

repeticin de la s. Con el efecto creado parece que la abeja
realmente este cerca de nosotros, logrando as, la sensacin de estar
en el lugar que se describe.
Smbolo: La ninfa es un personaje mitolgico asociada a un lugar
natural concreto. sta se convierte en un smbolo del poema para el
autor la hace aparecer para dar sensacin divina, para vincular el
paisaje con ella.
Hiprbaton- En el verso2 de verdes sauces hay una espesura, en
los versos 11 y 12 que pudieran los ojos el camino/determinar
apenas que llevaba y en los versos 23 y 24 en el silencio solo se
scuchaba/un susurro de abejas que sonaba, se desordena el orden
natural sintctico de la frase para darle ms importancia a otros
elementos que hay, es decir, en la primera resalta el verde del sauce
por encima de la espesura, en el siguiente resalta los ojos antes que
el camino, y en la ltima prefiere el silencio antes que el sonido. El
orden lgico de cada una de ellas seria del siguiente modo: hay una
espesura de verdes sauces, que los ojos apenas pudieran
determinar el camino que llevaba y sonaba un susurro de abejas
que solo se escuchaba en el silencio.
Asndeton: Supresin de conjunciones que serviran de enlace en los
versos ser suprimida y parecer que los versos se alarguen mucho.
Se ve reflejado en la segunda estrofa, del verso 16 al 19 cuando dice
que Con tanta mansedumbre el cristalino/Tajo en aquella parte
caminaba/que pudieran los ojos el camino/determinar apenas que
llevaba. Los dos versos ms evidentes son los dos del medio, en la
que las conjunciones no aparecen, excepto el en.
Enumeracin: A lo largo del poema no se dejan de enumerar los
distintos elementos del paisaje. Son ejemplos los versos 15 y 16 : la
cabeza sac, y el prado ameno/vido de flores y de sombra lleno.
Metforas: En el verso 13 Peinando sus cabellos de oro fino el
autor compara el rubio pelo de la ninfa con el color del oro. Usa la
idlica mujer renacentista para definirla.

Concluyendo,
Garcilaso de la Vega fue influenciado en Italia por el
movimiento Renacimiento que lleg ms tarde en Espaa. La obra que dej
cambi muchas de las normas literarias castellanas del momento e introdujo
otras de nuevas en ella. En la gloga III, Garcilaso une ideales renacentistas
de la belleza de la naturaleza y la mujer, e introduce temas de la mitologa
grecolatina que se haban promovido con el renacimiento. Con el uso de
figuras retricas, versos y estrofas diferentes, como los endecaslabos y la
octava real, logra dar un cambio a sus obras y las hace bellas, con
musicalidad y fluidez.

Enlaces

http://www.garcilaso.org/

http://www.biografiasyvidas.com/biografia/g/garcilaso.htm
http://www.los-poetas.com/c/garci.htm
http://www.epdlp.com/escritor.php?id=1636
http://www.poemas-del-alma.com/garcilaso-de-la-vega.htm
http://fis.ucalgary.ca/AVal/305/CSRenacimiento.html
http://www.rae.es/recursos/diccionarios/drae
http://roble.pntic.mec.es/~msanto1/lengua/1poerena.htm
http://revistaletralibre.blogspot.com.es/2009/06/comentario-de-textogarcilaso-egloga.html
http://html.rincondelvago.com/egloga-iii_garcilaso-de-la-vega.html
http://html.rincondelvago.com/eglogas_garcilaso-de-la-vega_2.html
https://www.youtube.com/watch?v=Ln9q9KDNn1U
http://departamentodelenguayliteraturabesaya.blogspot.com.es/2012/03/co
mentario-de-texto-de-un-fragmento-de.html