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BLOQUE

I:

EL LEGADO DEL BAJO IMPERIO ROMANO. LAS


TRASFORMACIONES DEL ARTE ANTIGUO. EL ARTE TARDOIMPERIAL Y
EL TRIUNFO DEL CRISTIANISMO. EL ARTE FUNERARIO: LITURGIA E
ICONOGRAFIA. EL ESPACIO DE CULTO: FORMACION Y TIPOLOGIAS.
TEMA 1: EL LEGADO DEL BAJO IMPERIO ROMANO
CONTEXTO HISTORICO
Crisis del siglo III, Anarqua militar, Emperadores soldados, Reformas
dioclecianeas: De la diarqua a la tetrarqua (293).

PALACIO DE DIOCLECIANO, SALONA (SPLIT, SPALATUM)

Ultima gran obra del mundo pagano. La periferia.


Roma no es la capital del Imperio, ahora ser como Miln, Salona, alejada
de la urbe. Se conserva la estructura. Un inmenso recuadro junto al mar, un
palacio a modo de fortaleza, de campamento, protegido por un conjunto de
16 torres. Parte sustancial de esta fortaleza ser una gran logia, una gran
prtico abierto al mar, bajo parmetros defensivos y paisajsticos.
Aspecto similiar a los tradicionales campamentos romanos, una disposicin
ortogonal, nos encontramos con dos ejes que dividen el rectngulo en
cuatro manzas, un Cardo de Norte a Sur y un Decumano, de Este a Oeste.
Acceso por tres puertas (menos la parte del prtico que abre al mar).
Avanzando de sur a norte nos encontramos con la zona residencial,
aposentos del emperador y sus mas allegados consegeros, dos patios, en
uno de ellos un mausoleo, en frente un templo dedicado posiblemente a
Jupiter, seguimos y nos encontramos con el decumanos, en el sector
septentrional nos encontramos con las dependecias funcionales del palacio
(cocinas, graneros,) aposentos de los trabajadores y de la guardia.
El palacio se ha conservado de forma desigual, lo que mejor se ha
conservado es el mausoleo, convertido en catedral de Split. Un gran edificio
de planta octogonal, levantado sobre un basamento de tres metros, nos
recuerda a la arquitectura templar, la imagen del emperador como algo
divino, por ello el mausoleo es trabajado a modo de templo, esta planta
octogonal se encuentra rodeada por una periptesis externa, una columnata
que rodea a modo de aillo el mausoleo, de elemento decorativo, no tiene
valor funcional, no soporta nada, fabricados por su labor ornamental.
CARACTERISTICA DE LA ETAPA, elementos que pierden su funcionalidad por
un valor decorativo.
Lo mas importante su cpula, trabajada siguiendo parmetros del Panteon
de Agripa, pero anunciando tambien soluciones que sern trabajadas en
periodo posterior. Doble cubierta trabada, que se realiza a travs de ladrillo
y por otra parte presenta una emboltura realizada en Opus Caementiqium,
ambas cubiertas van a ir trabadas de forma conjunta. Desconocemo0s si
estaba coranado por un oculo o bien por un pinculo.

La decoracin de su interior, podemos ver la articulacin mediante un piso,


compuesto por una falsa columnata, fustes, capiteles, exentas, destinadas
nicamente decorativas, ornamentales.

Puerta aurea: un muro trabajado mediante arcos ciegos, cumplen la


funcin de vaciar el muro, de decorarlo a travs de un ritmo
arquitectnico esa superficie plana, a la vez restndole solidez y peso.
TERMAS DE DIOCLECIANO:

Dan vida a una ciudad que esta perdiendo la capital del imperio, la ciudad
iba perdiendo ritmo constructivo, por lo que Diocleciano volvi a darle ritmo
a travs de esta obra. Para recuperar la gloria del Imperio.
Se trata de un complejo de 14 hectareas, hay un elementos que sirve de
eje, la gran exedra en uno de sus lados. Se trata de una exedra trabajada a
modo de gradero y destinada a que los usuarios de estas termas pudieran
sentarse y contemplan los eventos deportivos que tenan lugar en las pistas
del complejo. Junto a este lugar descubierto nos encontramos los lugares
tpicos de las termas, como el Apoditerium, y de ah un eje: Frigidarium,
Tepidarium, Caldarium. Junto a estos espacios destinados a los baos nos
encontramos con otra serie de salas destinadas a la lectura o a la
contemplacin de arte. De forma simtrica se imponen la Palestra
(gimnasio), y por otra parte hay otro espacio descubierta, que es la Natatio
(piscina al aire libre), presenta un gran frente arquitectnico que juega con
lneas rectas y exedras, ese frente construido a modo de arquitectura
fingida, mas destinados a la decoracin que propiamente a la funcin
sustentante. Muro trabajado por una serie de nichos, ocupados por
esculturas, propias de estos ambientes. A estos grandes nichos, que
tambien ocupados por fuentes o juegos de agua se les denomina Ninfeos.
Tambin nos encontramos con los Sixti (jardines,
concebidos ntimamente con estos baos.

espacios verdes)

Caracterstico de estos edificios, grandes ventanales para dar luz y guardar


el ambiente.

CONSTANTINO se va ha representar como el modelo iconogrfico de upiter


sedente, Por qu?, antecedentes del tipo en la retratistica oficial imperial.
Retrato heorizado segn modelo pagano. Mensae: respeto y temor, poder
absoluto de origen divino.
Si en si busto se plasman alguno dde sus rasgos fisionmicos, su torso se
presenta como el de un heore en una etapa plena de su vida. Persigue unos
valores, ese acrolito destinado a infundir respeto y temor mostrndonos la
idea de un soberano absoluto.

Este acrolito estaba situado sobre un pdium. Sobre su cuerpo cae un


paludamentum de metal, fijado mediante pernos de hierro. Nos lo muestra
con los atributos del poder: cetro y orbis terrarum.
El busto solo a mitad anterior, no occipital. Contemplacin frontal, trasera
esbozada, aligerar y trabazn. Reelaboracin, cabello, aplanamiento junto
orejas, posible barba. Diadema metalica con motivo en mandorla.
El cabello cayendo sobre la frente nos muestra su reelaboracion, de la
misma forma que el aplanamiento delante de las orejas y el mentn, que en
un principio se presentaba barbado, en el cabello una serie de orificios que
muestra que pudo llevar una diadema con forma de mandorla.
Visin desde abajo
Mirada sobrehumana; horizonte absorto
Tendencia anticlasica, expresionista
Geometra y solidez
Creciente lunar
De costantino conservamos otro coloso, ubicado en San Juan de Letrn.
Estatua colosal en bronce, museos capitolinos. poca medieval, laterano.
Reelaboracion
enpoca
moderna.
Cuello.

Hay controversia pero se piensa que el modelo era un retrato ecuestre,


diversos datos llevan a pensar que haba tomado como prototipo el retrato
ecuestre de Marco Aurelio. Basamento del equus constantini, 334 d.c.
Cabeza 1,25 m. /H. total 10 m. . Se conserva ese orbis terrarum, esa esfera
que luego formara parte de la esfera de cristo en majestad.

Contantino Augusto de San Juan de Letran. Modelo thoracato de tradicin


augustea (representacion del emperador como jefe de los ejrcitos y por lo
tanto de coraza atmica, coraza musculada). Imagen como Augusto.
Subkimacion, realismo dilcificado. Volmenes redondeados. Ojos. Las dos
figuras vistas anteriormente pueden denominarse expresionista, esta
naturalista. Siempre con el intento de idealizar ciertos detalles. Trabajos de
volmenes, sinuosos, frente al trabajo macizo compacto de los otros dos
retratos. Hay algo que se mantiene comn, la fuerza expresiva de la mirada
y la herramienta para conseguirla.

Estatua sedente de la emperatriz elena museos capitolinos


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Nonbilissima fmina
Tendencia clsica
Modelo de afrodita fidiaca expuesta