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1.
" Cuando llegaban las cartas, a veces las rompa al abrirlas con sus dedos torpes; olvidaba el
trabajo y, sentado en un taburete, sacaba del mismo cajn unas gafas rajadas, y se las ajustaba a las
orejas mediante unos cordeles atados para reemplazar las rotas varillas. Luego lea las hojas de papel
que apretaba en el puo: una torcida letra polaca en desvada tinta parda, cuyas palabras pronunciaba
una a una en voz alta para que Marcus, que entenda la lengua pero prefera no or, oyera. Antes de
que el planchador extrajera dos frases enteras de la carta, la cara se le deshaca y se echaba a llorar,
y lgrimas aceitosas le untaban las mejillas y la barbilla, de modo que pareca que le hubieran rociado
con insecticida. Al final entraba en una atronadora tormenta de sollozos, algo que era terrible ver y que
le dejaba intil para horas y echaba a perder la maana.
(Bernard Malamud Me vais a matar)
Cul de los siguientes motivos est presente en el texto ledo:
a)
b)
c)
d)
e)
2.
La marginalidad
La aoranza
La miseria
La incomunicacin
El pesimismo
3.
Solo I
Solo II
I y III
II y III
I, II y III
Entusiasmo
Recelo
Temor
Ansiedad
e) Esperanza
4.
En el relato anterior:
a)
b)
c)
d)
e)
5.
" Mal da... dolores terribles, etctera, y debilidad. No pude hacer nada. La debilidad no era
slo fsica. Debo curar mi Yo antes de poder sanar... He de hacerlo sola y ahora mismo. Es la raz de
mi incapacidad de mejorar. No controlo mi mente. He aqu la gentil alondra harta de descanso, qu
insoportable sera morir, dejar recortes, fragmentos, nada verdadero terminado. (...)
Katherine Mansfield - Textos privados)
En el fragmento ledo:
1) Se utiliza el estilo directo.
2) Se presenta un monlogo interior.
3) El foco corresponde al personaje.
a)
b)
c)
d)
e)
Solo I
Solo II
I y II
II y III
I, II y III
Anttesis
Comparacin
Metfora
Enumeracin catica
Hiprbaton
7.
(...) barrenderos, tecolotes, chamacos, ancianas de osamenta negra cruzaban esa zona de la
visita sin relieve. Era esta la hora de la ciudad. Bajo una luz del gris ms acerado, slo lo esencial, el
perfil, el bosquejo, ajeno al sobresalto o la mentira de otras horas bajo el sol o la luna. Hora del
instante previo a la resurreccin. Ixca crea ser el testigo cotidiano, en su diaria caminata del
despertar, de esta resurreccin...
(Carlos Fuentes)
Qu estrategia discursiva predomina en el texto de Carlos Fuentes?:
a)
b)
c)
d)
e)
Caracterizacin
Narracin
Enumeracin
Descripcin
Explicacin
8.
porque del abuso entra el visio y del visio la dejenerads tanto del cuerpo como de las taras
moral de cada cual, y (...) ya nadie ni nadies lo salva de acabar en el ms espantoso tacho de basura
del desprastijio humano, y nunca le van a dar una mano para sacarlo de adentro del fango enmundo
entre el cual se rebuelca, (...) Y ojal que lo que estoy escribiendo le sirbalguno para que mire bien su
comportamiento y que no searrepienta cuando es tarde y ya todo se haiga ido al corno por culpa
suya!
( Julio Cortzar Prembulo de Rayuela)
En el texto anterior se advierte una intencin:
a)
b)
c)
d)
e)
9.
Humorstica
Crtica
Punitiva
Moralizante
Proftica
Solo I
Solo II
II y III
I y III
I, II y III
10.
11.
Intertextualidad
Contextualizacin
Plagio
Epgrafe
Subtexto
12.
I y II
III y IV
I, II y III
II, III y IV
I, II y IV
La situacin descrita:
I.
II.
III.
a)
b)
c)
d)
e)
13.
Solo I
Solo II
I y II
II y III
I, II y III
14.
El Ministro de Educacin convoca a los periodistas en una fecha, hora y lugar determinados
para darles a conocer un paquete de medidas sectoriales orientadas a favorecer la retencin
de los jvenes en el sistema escolar
Comunicado de prensa
Conferencia de prensa.
Panel periodstico.
Declaracin pblica.
Entrevista pblica.
15.
SIGNIFICANTE
LIBROS
SIGNIFICADO
Secuencia fnica
Idea o representacin
mental
Un cdigo
Un mensaje
Un signo lingstico
Un signo icnico
Una situacin comunicativa
16.
Hacia fines de la Edad media, el dinero va adquiriendo ------------ mayor valor y trastoca el
orden social, -------------- se acenta la crisis del sistema feudal.
a)
b)
c)
d)
paulatinamente
a la vez
cada vez
poco a poco
en la medida que
por lo que
con lo que
al mismo tiempo
e) tanto
que
17.
Jos Arcadio Buenda, que era el hombre ms emprendedor que se vera jams en la aldea,
haba dispuesto -------------- la posicin de las casas, que ------------poda llegarse al ro y abastecerse
de agua ------------- esfuerzo.
a)
b)
c)
d)
e)
en primer lugar
de tal modo
ante todo
tan bien
de tal manera
a partir de ellas
desde todas
desde ellas
por todas
a travs de ellas
sin
con igual
aunque con
el mismo
sin ningn
18.
A la maana siguiente se despert tarde, ----------- un sueo agitado que no lo haba
descansado.
a)
b)
c)
d)
e)
con
por
no obstante
tras
a causa de
19.
Convertir la energa termal en electricidad es mucho ms complejo y ms caro, ------------- se
aplica generalmente en proyectos a gran escala. --------------, se encuentra en desventaja para
competir con los combustibles fsiles.
a)
b)
c)
d)
e)
aunque
por eso
en cuanto
salvo cuando
por lo que
Sin embargo,
Al mismo tempo,
Por lo mismo
Aun as,
Por esto,
20.
En la escritura de ficcin, ---------- en muy contadas ocasiones, el trabajo ---------consiste en
decir cosas, ------------- mostrarlas.
a)
b)
c)
d)
e)
salvo
excepto
y solo
aunque
pero
no
en s
no solo
s
tanto
sino en
en lugar de
sino tambin
y no
a la vez que
B. PLAN DE REDACCIN
En cada ejercicio, elija la alternativa que restituya la secuencia de las ideas contenidas en los
enunciados que siguen al ttulo, para lograr un ordenamiento coherente del texto virtual que se
propone.
21.
Tendencia a expresar la realidad mediante smbolos, rasgo del que explica el nombre
de <simbolismo>.
Baudelaire, Rimbaud, Verlaine y Mallarm, principales simbolistas <malditos>.
Simbolismo, movimiento literario vanguardista al que se adscriben los poetas malditos.
Actitud profundamente crtica y vida personal bohemia, origen del calificativo
malditos con que se alude a un grupo de poetas franceses de fines del siglo XIX.
Libertad mtrica, innovacin a la estructura potica introducida por el simbolismo.
a)
b)
c)
d)
e)
22.
LA GRAFOLOGA
1)
2)
3)
4)
5)
23.
31452
13452
43512
43152
35142
53214
35214
5- 3124
35124
32514
EL TEATRO CHINO
1)
2)
3)
4)
5)
31425
34521
31452
3 -1542
e) 3 4 2 5 1
24.
EL NGUILLATN
1)
2)
3)
4)
5)
a)
b)
c)
d)
e)
25.
23451
32 -451
23514
21354
23541
JAMES JOYCE
1)
2)
3)
4)
5)
Fama lograda con la publicacin de la novela pica Ulises, en 1922, obra maestra
en la que <la corriente de conciencia>, alcanza su mxima expresin.
Irlands, educado en la fe catlica, rompe con la iglesia durante su juventud y huye
de Dubln en compaa de una camarera irlandesa, con la que se casa.
Radicado en Pars durante ms de 20 aos, huye a Zurich, luego de la invasin
alemana en los inicios de la II Guerra Mundial.
Residencia en Trieste con su esposa, acosado por la pobreza y una grave iritis que
casi lo deja ciego, cultiva su oficio de escritor y trabaja como profesor de ingls.
Ausencia de apoyo editorial para lograr su consolidacin como escritor, como producto
de la innovacin radical del estilo narrativo presente en sus obras.
a)
b)
c)
d)
e)
26.
25413
24513
24153
24531
25431
COMUNICACIN TOTAL
1)
2)
3)
4)
5)
d) 2 1 3 4 5
e) 3 4 2 1 5
27.
EL SOUL
1)
2)
3)
4)
5)
Influencia del <gospel> y los <negro spirtuals>, en la interpretacin vocal del soul.
La voz del cantante, vigorosa y expresiva, principal ingrediente del la msica soul.
Orquestacin sencilla y slida que comprende obligatoriamente una seccin de cobres.
Denominacin de un gnero de msica popular negra, asociada a los <blues>.
Dcada de 1960 a 1970, perodo de mayor auge del soul.
a)
b)
c)
d)
e)
28.
41235
42153
43215
42135
45321
3)
4)
5)
a)
b)
c)
d)
e)
29.
25413
25143
42513
41253
52413
LA NOVELA EPISTOLAR
1)
2)
3)
4)
5)
a)
b)
c)
d)
e)
15324
25431
53241
52314
12534
30.
PROMETEO
1)
2)
3)
4)
5)
6)
a)
b)
c)
d)
e)
143562
321456
214365
231465
314562
TEXTOS BREVES
2
1:3 Y dijo Dios: Sea la luz; y fue la luz.
1:4 Y vio Dios que la luz era buena; y separ
Dios la luz de las tinieblas. (...)
1:9 Dijo tambin Dios: Jntense las aguas que
estn debajo de los cielos en un lugar, y
descbrase lo seco. Y fue as. (...)
1:26 Entonces dijo Dios: Hagamos al hombre a
nuestra imagen, conforme a nuestra semejanza;
y seoree en los peces del mar, en las aves de
los cielos, en las bestias, en toda la tierra, y en
todo animal que se arrastra sobre la tierra.
1:27 Y cre Dios al hombre a su imagen, a
imagen de Dios lo cre; varn y hembra los
cre.
( La Biblia)
10
31.
a)
b)
c)
d)
e)
a)
b)
c)
d)
e)
32.
Texto 2
La precordillera del desierto de Atacama, en especial aquella abrupta franja por la que escurren las
aguas que alimentan al ro Loa es un escenario imponente donde reina el silencio. Emplazado por
encima de los 3.000 metros de altitud, su clima es seco, con das calurosos y noches muy fras. A
primera vista, parece un ambiente hostil, inadecuado para la ocupacin humana..
Sin embargo, durante miles de aos, ha sido habitado y domesticado por la gente andina. Cientos de
ruinas arqueolgicas dan testimonio de su pasado prehispnico. Hay aleros con basuras olvidadas por
7.000 aos, restos de campamentos donde grupos de cazadores recolectores se cobijaron de las
inclemencias del tiempo, conjuntos de habitaciones de piedra dispersas sobre vegas altoandinas que
fueron ocupados en los primeros siglos de nuestra era por antiguos pastores de la regin. Aldeas
tardas que hacia los aos 900 d. c., fueron habitadas por poblaciones altiplnicas, las que tambin
construyeron extensos sistemas de andenera para el cultivo. Adems minas de cobre y centros
residenciales que estuvieron bajo el dominio del fino tejido poltico y religioso del imperio Inca.
33.
a)
b)
c)
d)
e)
11
34.
a
b
d
e
35.
a)
b)
c)
d)
e)
Texto 3
" Cuando se trata, pues, de juzgar el interior de los hombres, y principalmente el de los prncipes,
como no se puede recurrir a los tribunales, es preciso atenerse a los resultados: as lo que importa es
allanar todas las dificultades para mantener su autoridad; y los medios, sean los que fueren,
parecern siempre honrosos y no faltar quien los alabe. Este mundo se compone de vulgo, el cual se
lleva de la apariencia, y slo atiende al xito: el corto nmero de los que tienen un ingenio perspicaz
no declara lo que percibe.
(Maquiavelo El Prncipe)
36.
a)
b)
c)
d)
e)
12
37.
a)
b)
c)
d)
e)
Texto 4
Un programa de realidad virtual que reproduce y recrea las alucinaciones de los enfermos de
esquizofrenia a partir de sus propios testimonios, ha sido desarrollado por investigadores de la
universidad australiana de Queensland. El programa sirve tanto para los psiquiatras como para los
enfermos, que tambin pueden ver desde fuera de sus propias mentes lo que sucede dentro de ellas.
La finalidad de este software es conocer mejor el funcionamiento mental de los esquizofrnicos y
ayudarles a reconducir sus comportamientos.
38.
a)
b)
c)
d)
e)
Texto 5
Las relaciones ciencia-sociedad mantienen un alejamiento cultural an sin resolver. Estrenado el
siglo XXI, resulta difcil identificar una actividad econmica o, sencillamente cotidiana, en la que no
est presente la innovacin tecnolgica. Ciencia, tecnologa e innovacin constituyen una cadena
fundamental para la condicin del ciudadano moderno. Sin embargo, y esta es una de las
paradojas que padece la ciencia, los conocimientos cientficos y tecnolgicos no logran formar parte
de nuestra cultura popular. Es ms, el trmino "cultura" sigue siendo privativo de la cultura
tradicional, la llamada "artstico-literaria", de la misma manera que al cientfico se le niega an su
condicin de "intelectual".
39.
13
40.
a)
b)
c)
d)
e)
Texto 6
1
10
15
41.
20
25
30
Slo I
Slo II
I y III
II y III
Slo III
42.
La expresin <muertos que volvan de sus tumbas a saludarnos> contenida en el verso
21 se refiere a:
a)
b)
c)
d)
e)
14
43.
44.
Solo II
I y III
II y III
I y II
I, II y III
45.
Solo I
Solo III
I y III
Solo II
I y II
Texto 7
1
Te pierdo.
A cada segundo
el tiempo me borra un poco ms de ti,
como un ejrcito de cenizas que invadiese
el mapa de tu rostro,
nublndome con su estril manto
cada una de las palabras
15
10
15
20
25
46.
que un da me dijiste,
hasta que, al fin,
no queda ms que un frgil susurro
de lo que fue tu voz
en mi memoria.
Te pierdo,
y cada segundo sin ti
me duele una hora,
y cada hora,
la vida entera.
Tu rostro se desvanece,
y ya no queda ni un trozo de piel
sobre el que aferrarme en sueos,
y al irte as,
tan lentamente,
tan gota a gota,
me dejas, al fin,
unos besos sin boca,
un cielo sin alas.
(Toni Garca Arias)
En el texto ledo:
I.
II.
III.
a)
b)
c)
d)
e)
47.
Solo I
Solo III
I y II
I y III
I, II y III
48.
Cul de las siguientes opciones corresponde al temple de nimo fundamental del
hablante?
a)
b)
c)
d)
16
e) La desorientacin
49.
La seleccin de las <cenizas> como elemento que borra la fisonoma de la mujer y a
las que el hablante califica de estril manto, obedece a que:
I.
II.
III.
a)
b)
c)
d)
e)
50.
Solo I
Solo II
Solo III
I y II
II y III
B.
Desilusin
Olvido
Desamor
Soledad
Despecho
17
Argentina, Borges y Bioy Casares y, en Espaa, Javier Lasso de la Vega prefieren la denominacin
<policial>, que se ha hecho hoy la ms comn.
3)
Tanto policaco como policial son dos palabras poco ajustadas para relatos en los que lo
policial est, la mayor parte de las veces, muy lejos de su contenido. Con mayor propiedad
hablaramos de novela delictiva si no fuera porque el delito est, a su vez, presente en una enorme
cantidad de novelas que se resistiran a ser catalogadas como <policiales>.
4)
A partir de esta precisin convendra decir que el gnero nace sin ninguno de estos trminos.
Sin necesidad de remontarse (como suele hacerse) a <Las mil y una noches> o al <Zadig>, de
Voltaire, el gnero, en su forma moderna, aparece con cuatro relatos de Edgar Allan Poe (18091849):< El asesinato de Marie Roget>, <Los crmenes de la Calle de la Morgue>, <La carta robada> y
<T eres el hombre>.
5)
En ellos el protagonista no es un polica, sino un amateur, aun sin el nombre de detective,
fantico de la reflexin y cuyas aventuras intelectuales estn narradas por un amigo innominado,
prefigurando as al doctor Watson, compaero de Sherlock Holmes, el protagonista de las obras de
Arthur Conan Doyle (1859-1930). Con este ltimo autor, el gnero alcanza la madurez. Sus cuatro
novelas y 56 relatos breves conforman lo que los holmesianos llamamos el canon.
6)
Los cuentos de Holmes fijan los elementos que se convertirn en el paradigma de este tipo
de relatos, que irn poco a poco complicndose y depurndose hasta convertirse en lo que se ha
dado en llamar novela-problema: Un detective privado, un problema aparentemente insoluble y una
solucin racional que excluye elementos sobrenaturales.
7)
Con el tiempo, se desarrollan, se recrean y se combinan hasta la extenuacin esos elementos,
con la incorporacin, por ejemplo de detective privado de nacionalidades <exticas>: Poirot (belga),
Charlie Chan (chino hawaiano); de aficiones curiosas: Nero Wolfe (cultivador de orqudeas); de
profesiones diversas: Ellery Queen (escritor de novelas policiales), Gilles Gott (profesor de literatura);
con minusvalas: Max Carrados (ciego); etc.
8)
El problema alcanza variaciones verdaderamente sorprendentes: la habitacin cerrada
(<Hasta que la muerte nos separe>, de J. Dickson Carr), el submarino (una situacin en la que el
nmero de sospechosos es obligatoriamente reducida y cerrada), la desaparicin a la vista de varias
personas, etc. Lo nico que permanece inalterado es (con alguna excepcin sin importancia) la
solucin racional del problema.
9)
El mundo de esta novela-problema es, hablando en trminos generales, el de los diletantes:
clases altas, mansiones lujosas, crmenes refinados Se trata de una novela en la que el juego
intelectual predomina sobre cualquier otra consideracin.
10)
Aunque lentamente, el gnero ha entrado en una muerte dulce que dura hasta nuestros das,
diluyndose poco a poco en varios tipos nuevos de novela.
11)
Hacia el final de la I Guerra Mundial aparecen en EEUU una serie de revistas baratas,
denominadas pulp (por la pulpa de papel en la que estn impresas) que darn un nuevo enfoque al
relato policial. Son los nombres de estas revistas, de alta circulacin, los que consagran la palabra
detective como identificacin genrica: <Detective Tales>, >Detective Fiction> El verdadero
cambio, sin embargo, se produce con la aparicin de Black Mask, publicacin peridica, que acoge
los escritos de Dashiell Hammett quien, junto con otros autores, sentar las bases de un nuevo
gnero de novela policial, la llamada novela negra.
12)
El nombre, sin embargo, sigue siendo escurridizo: el estilo de estos nuevos relatos, recibe el
nombre de hard boiled ( fuertemente hervido; duro), aunque esa denominacin hace ms
referencia al lenguaje que se utiliza (el del hampa, callejero) que a los temas que trata. Sin embargo
es ah (en los temas y los ambientes) donde se produce la variacin que auspicia el nacimiento de un
PSU Comunicacin y Lenguaje Ensayo N7
18
nuevo gnero: la novela negra, de estilo duro, que describe las contradicciones (ricos/pobres,
poderosos/indefensos) de la sociedad donde se desarrolla: no se encierra en mansiones con
mansardas, no trata sobre crmenes ingeniosos, sino brutales y, en suma, el problema que plantea no
es la solucin de ese crimen, sino el grado de culpabilidad asumible por los buenos o los malos, cuya
frontera se desvanece.
51. CATALOGADAS
a)
b)
c)
d)
e)
Designadas
Clasificadas
Archivadas
Especificadas
Registradas
52. PREFIGURANDO
a)
b)
c)
d)
e)
54. MINUSVALAS
a)
b)
c)
d)
a)
57.
Impotencias
Deformidades
Parlisis
Deterioros
Discapacidades
Proyectando
Adivinando
Anticipando
Preparando
Representando
53. EXTENUACIN
a)
b)
c)
d)
e)
55. INALTERADO
a)
b)
c)
d)
e)
Inclume
Consistente
Perfecto
Invulnerable
Genuino
Desfallecimiento
Cansancio
Acabamiento
Agotamiento
Impotencia
56. AUSPICIA
a)
b)
c)
d)
e)
Favorece
Respalda
Anuncia
Provee
Provoca
58.
Una relacin histrica de los nombres que se han dado a la novela <policial>
Un comentario crtico de las denominaciones asignadas a un gnero de novela.
Una definicin de los trminos <policial> y >policaco> aplicados a la novela.
Una delimitacin del mbito temtico propio de la llamada <novela policial>.
Una discusin del status de novela que se confiere a los relatos policiales.
I y II
II y III
I, II y IV
II, III y IV
I, II, III y IV
19
59.
Los prrafos 7 y 8
Se refieren al tratamiento de estos elementos
en el desarrollo posterior del gnero.
Proporcionan ejemplos de situaciones y
personajes caractersticos de lo <policial>.
60.
61.
Solo II
Solo III
I y II
II y III
I, II y III
20
62.
63.
De acuerdo al contenido del prrafo 12, el lenguaje utilizado por la <novela negra>:
a)
b)
c)
d)
e)
(64 80)
1)
A las seis de la maana la ciudad se levanta de puntillas y comienza a dar sus primeros
pasos. Una fina niebla disuelve el perfil de los objetos y crea como una atmsfera encantada. Las
personas que recorren la ciudad a esta hora parece que estn hechas de otra sustancia, que
pertenecen a un orden de vida fantasmal. Las beatas se arrastran penosamente hasta desaparecer en
los prticos de las iglesias. Los noctmbulos, macerados por la noche, regresan a sus casas
envueltos en sus bufandas y en su melancola. Los basureros inician por la avenida Pardo su paseo
siniestro, armados de escobas y de carretas. A esta hora se ven tambin obreros caminando hacia el
tranva, policas bostezando contra los rboles, canillitas morados de fro, sirvientas sacando los
cubos de basura. A esta hora, por ltimo, como a una especie de misteriosa consigna, aparecen los
gallinazos sin plumas.
2)
A esta hora el viejo don Santos se pone la pierna de palo y sentndose en el colchn
comienza a berrear:
A levantarse! Efran, Enrique! Ya es hora!
3)
Los dos muchachos corren a la acequia del corraln frotndose los ojos legaosos. Con la
tranquilidad de la noche el agua se ha remansado y en su fondo transparente se ven crecer yerbas y
deslizarse giles infusorios. Luego de enjuagarse la cara, coge cada cual su lata y se lanzan a la calle.
Don Santos, mientras tanto, se aproxima al chiquero y con su larga vara golpea el lomo de su cerdo
que se revuelca entre los desperdicios.
- Todava te falta un poco, marrano! Pero aguarda no ms, que ya llegar tu turno.
4)
Efran y Enrique se demoran en el camino, trepndose a los rboles para arrancar moras o
recogiendo piedras, de aquellas filudas que cortan el aire y hieren por la espalda. Siendo an la hora
celeste llegan a su dominio, una larga calle ornada de casas elegantes que desemboca en el malecn.
5)
Ellos no son los nicos. En otros corralones, en otros suburbios, alguien ha dado la voz de
alarma y muchos se han levantado. Unos portan latas, otros cajas de cartn, a veces slo basta un
peridico viejo. Sin conocerse forman una especie de organizacin clandestina que tiene repartida
toda la ciudad. Los hay que merodean por los edificios pblicos, otros han elegido los parques o los
muladares. Hasta los perros han adquirido sus hbitos, sus itinerarios, sabiamente aleccionados por la
miseria
.
PSU Comunicacin y Lenguaje Ensayo N7
21
6)
Efran y Enrique, despus de un breve descanso, empiezan su trabajo. Cada uno escoge una
acera de la calle. Los cubos de basura estn alineados delante de las puertas. Hay que vaciarlos
ntegramente y luego comenzar la exploracin. Un cubo de basura es siempre una caja de sorpresas.
Se encuentran latas de sardinas, zapatos viejos, pedazos de pan, pericotes muertos, algodones
inmundos. A ellos solo les interesan los restos de comida. En el fondo del chiquero, Pascual recibe
cualquier cosa y tiene predileccin por las verduras ligeramente descompuestas. La pequea lata de
cada uno se va llenando de tomates podridos, pedazos de sebo, extraas salsas que no figuran en
ningn manual de cocina. No es raro, sin embargo, hacer un hallazgo valioso. Un da Efran encontr
unos tirantes con los que fabric una honda. Otra vez una pera casi buena que devor en el acto.
Enrique, en cambio, tiene suerte para las cajitas de remedios, los pomos brillantes, las escobillas de
dientes usadas y otras cosas semejantes que colecciona con avidez.
7)
Despus de una rigurosa seleccin regresan la basura al cubo y se lanzan sobre el prximo.
No conviene demorarse mucho porque el enemigo siempre est al acecho. A veces son sorprendidos
por las sirvientas y tienen que huir dejando regado su botn. Pero, con ms frecuencia, es el carro de
la Baja Polica el que aparece y entonces la jornada est perdida.
8)
Cuando el sol asoma sobre las lomas, la hora celeste llega a su fin. La niebla se ha disuelto,
las beatas estn sumidas en xtasis, los noctmbulos duermen, los canillitas han repartido los diarios,
los obreros trepan a los andamios. La luz desvanece el mundo mgico del alba. Los gallinazos sin
plumas han regresado a su nido.
(Julio Ramn Ribeyro Los gallinazos sin plumas)
64. MERODEAN
a)
b)
c)
d)
e)
Deambulan
Recorren
Hurtan
Fisgonean
Peregrinan
67. ALECCIONADOS
a)
b)
c)
d)
e)
Escarmentados
Adiestrados
Educados
Amansados
Conducidos
65. MULADARES
a)
b)
c)
d)
e)
a)
b)
c)
d)
e)
68. PREDILECCIN
a)
b)
c)
d)
e)
70. AVIDEZ
Seleccin
Propensin
Preferencia
Tendencia
Afinidad
69. POMOS
a)
b)
c)
d)
e)
71. RIGUROSA
a)
b)
c)
d)
e)
Severa
Inclemente
Afanosa
Acuciosa
Ordenada
Viajes
Direcciones
Distritos
Caminos
Recorridos
Recipientes
Tubos
Frascos
Botellas
Redomas
72. XTASIS
a)
b)
c)
d)
e)
Ansia
Entusiasmo
Emocin
Fruicin
Recelo
a)
b)
c)
d)
e)
73.
74.
Chiqueros
Alcantarillas
Acequias
Basurales
Cloacas
66. ITINERARIOS
a)
b)
c)
d)
e)
Paroxismo
Frenes
Exaltacin
Placer
Arrobamiento
22
a)
b)
c)
d)
e)
a)
b)
c)
d)
e)
a)
b)
c)
d)
e)
a)
b)
c)
d)
e)
a)
b)
c)
d)
e)
75.
76.
77.
78.
79.
La comparacin de los protagonistas con los gallinazos sin plumas, implcita en el
texto, obedece a que:
I.
Al igual que esas aves, viven de la <rapia>
II.
Su deprivacin se asocia a la ausencia de plumas.
III.
Son tmidos, al igual que los pjaros.
IV.
Emergen y se ocultan, a la misma hora.
a) I y II
b) II y III
c) I y IV
d) I, II y IV
e) II, III y IV
23
80.
a)
b)
c)
d)
e)
24