TEMARIO PARA EL PRIMER TALLER DE ARMONA... - Katarsis.

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Katarsis. Centro de Artes

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1 de noviembre de 2015

TEMARIO PARA EL PRIMER TALLER DE ARMONA DEL CENTRO DE

ARTES KATARSIS.
OBJETIVO GENERAL:
Iniciar al alumno en el arte de construir acordes, enlazarlos, armonizar
melodas y disear estructuras armnicas para desarrollar y analizar
composiciones musicales.
OBJETIVOS ESPECFICOS:
1.- Explicar cmo los intervalos musicales se pueden agrupar para crear
estructuras armnicas y meldicas de suma importancia para la
construccin de las piezas musicales.
2.- Identificar todos los tipos de acordes de tres, cuatro y cinco sonidos y su
ubicacin en la escala..
3.- Conocer los principios de la conduccin meldica y las relaciones
intervlicas favorables o no para un buen discurso armnico.
4.- Construir acordes de tres sonidos en estado fundamental, primera y
segunda inversin.
5.- Entender el mecanismo del bajo cifrado-bajo continuo.
6. Entender la matriz funcin-orden para poder disear frmulas
cadenciales.
7. Enlazar todo tipo de acordes de tres sonidos y el acorde de sptima de

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dominante.
PROGRAMA:
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1.- INTERVALOS,
ESCALAS Y MODOS
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1.1 Intervalos meldicos
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1.2 Intervalos armnicos

1.3 Intervalos simples
1.4 intervalos compuestos
1.5 Inversin de intervalos
1.6 Concepto de escala
1.7 Concepto de modo (tonalidad, modalidad)
1.8 Grados de la escala, tcnicas para identificarlos.
1.9 La Ley de los armnicos naturales y su efecto en la generacin de
intervalos musicales
2.- ACORDES DE TRES, CUATRO Y CINCO SONIDOS
2.1 Cmo se construye un acorde de tres sonidos
2.2 Cmo se construye un acorde de cuatro sonidos
2.3 Cmo se construye un acorde de cinco sonidos.
2.4 Cmo se construyen acordes de ms de cinco sonidos.
2.5 Cmo construir acordes con tcnicas diferentes a las del sistema tonal.
2.6 Cmo identificar la funcin de un acorde en razn de su lugar de origen
en la escala.
3.- PRINCIPIOS DE CONDUCCIN MELDICA
3.1 Relaciones de intervalos a evitar en el diseo de las lneas meldicas.
3.2 Lmites de las voces humanas en el coro.
3.3 Relaciones de intervalos a evitar en la conduccin de las lneas
meldicas.
3.3.1 Quintas paralelas
3.3.2 Octavas paralelas
3.3.3 Quintas ocultas

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3.3.4 Octavas ocultas

3.3.5 Duplicacin de notas de movimiento obligado (sensible, notas de
paso).
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4.- CONSTRUCCIN
DE ACORDES
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4.1 Las terceras, el intervalo ideal para construir acordes en el sistema
tonal
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4.2 Los acordes de tres sonidos
4.2.1 Acordes mayores
4.2.2 Acordes menores
4.2.3 Acordes disminuidos
4.2.4 Acordes aumentados.
4.2.5 Los acordes de cuatro y cinco sonidos
4.2.6 Acorde de sptima de dominante
4.2.7 Acorde de novena de dominante
4.2.8 Acorde de sptima de sensible y la teora del generador omitido.
4.2.9 Acordes de sptima sobre grados diferentes a dominante
4.2.10 Acorde de trecena de dominante.
4.3 Acorde de primera inversin
4.4 Acorde de segunda inversin
4.5 Acorde de tercera inversin (en acordes de sptima y de novena)
4.6 Acordes de cuarta inversin (en acordes de novena)
5.- BAJO CIFRADO-BAJO CONTINUO
5.1 El bajo cifrado es una tcnica nemotcnica que ayudaba a los
instrumentistas barrocos a improvisar la armona, mediante el uso de
nmeros arbigos.
5.2 Cuando se pone una cifra para identificar a un acorde y cuando se
sobreentiende el cifrado.
6. MATRIZ DE FUNCIONES Y ORDENES DE ACORDES
6.1 Funciones tonales.
6.2 Acordes de primer orden

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6.3 Acordes de segundo orden

6.4 Acordes de tercer orden
6.5 Protocolos para organizar los acordes en relacin a su funcin tonal y a
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su orden.
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6.6 Estrategias para duplicar o suprimir partes del acorde en relacin a su
funcin tonal y a su orden.
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7.- ENLACES, CADENCIAS Y FRMULAS CADENCIALES
7.1 Enlaces con notas comunes y sin notas comunes.
7.2 Definicin de cadencia.
7.3 Definicin de frmula cadencial
7.4 Enlaces de I-IV, I-V, V-I y IV-IV.
7.5 Enlaces de IV-V
7.6 Enlaces de I-V7 y de V7 I
7.8 El acorde de II
7.9 El acorde de VI
7.10 El acorde de VII
7.11 El acorde de III
7.12 Secuencias, patrones de intervalos o progresiones
7.13 Enlaces con acordes de sexta (de primera inversin)
7.14 Enlaces con acordes de cuarta y sexta (de segunda inversin)
8.- NOTAS EXTRAAS AL ACORDE
8.1 La nota de paso. Su importancia estructural.
8.2 Bordaduras (notas de embellecimiento)
8.3 Retardos
8.4 Apoyaturas, retardos incompletos.
8.5 Anticipaciones
8.6 Escapatorias, notas de Fux, cambiadas.
8.7 Notas libres.
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