Historia del flamenco 2

Andrius Masilionis

Las mujeres guitarristas

flamencas

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Guitarra y mujer han sido simbolos frecuentes del arte flamenco y de Andalucia.La
escultura se ha hecho eco de esta simbologa y algunas representaciones adornan

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nuestros museos y ciudades, siendo simbolos pblicos de nuestro arte flamenco. Por
ejemplo, el monumento que Triana le dedica al arte flamenco esta situado en la plaza del
altozano. Es una bella y airosa figura de mujer que empua una guitarra y apoya el pie
derecho sobre un yunque. Fue realizada por el escultor Jesus Gavira en 1994. Guitarra,
mujer y yunque representan las tres vertientes del flamenco: cante, baile y toque.
La mujer, en el caso del flamenco, ha estado presente desde sus mismos orgenes,
siendo parte fundamental de este arte en lo referente a su creacin y desarrollo a lo largo
del tiempo. La figura de la mujer ha sido omnipresente en el cante y el baile, aunque
podemos afirmar que en el mbito donde menos presencia ha tenido es el toque
(acompaamiento al baile, al cante o concertista), mbito que abordaremos y
analizaremos ms adelante.
Es quizs en el mbito de la guitarra donde la mujer pareciera no haber destacado
tanto. Sin embargo, esto no es cierto del todo, ya que las ha habido desde el origen
del flamenco, aunque no se hayan dado a conocer de la misma manera que los de su
sexo opuesto, como ha ocurrido en otras disciplinas del arte debido al imperante
machismo
En los principios del siglo XX, existe abundande informacion acerca de mujeres que
tocaban la guitarra, representadas en fotografias y citas documentales casos como La
Serrana, Dolores la de la Huerta, Maria Aguilera, Anilla la de Ronda , Tia Marina
Habichuela, Adela Cubas, Trinidad Huertas La Cuenca, Josefa Moreno La
Antequerana, Victoria de Miguel, Matilde Cuervas...

La lectura dominante por los propios flamencos a la hora de explicar la inexistencia de

mujeres guitarristas en el flamenco: << la guitarra flamenca es dura>>, << hay que tener
mucha fuerza y velocidad para el picado>>, <<la mujer no puede rasguear como un
hombre>>, etc. Pero que si la cuestin no es si las mujeres necesitan imitar y competir
con los hombres guitarristas, sino si es posible la creacin de su propia escuela y el
desarrollo propio de la manera de tocar, el toque femenino.

Historia

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Encontramos ejemplos de mujeres procedentes de la realeza y que

eran aficionadas a la guitarra:
La princesa Beatriz Isabel de Borbon (Segovia, 1909-Roma, 2002),
hija del rey Alfonso XII y la reina Victoria, lo mismo interpretaba
paginas de msica espaola, como se acompaaba a la guitarra
cantando malagueas, peteneras o el castizo chotis madrileo.
Miguel Vargas, el mas relevante guitarrista extremeo en el toque
por jaleos, atribuyen la peculariedad de su toque a la influencia de la
Tia Tijeras, una gitana de Villafranca de los Barros que, segn cuenta,
tocaba la guitarra con el dedo pulgar hacindolo un soniquete
precioso, que a el se le quedo grabado, a la vez que el compas que
iba marcando con el movimiento de sus pendientes de aro, mientras
tocaba.

Ana Molina, madre del incomparable cantaor Porrina de Badajoz,

sugiere magisterio en su guitarra, que va transmitindose de
generacin en generacin. Manuel Iglesias Segura dice de ella lo
siguiente:
ella practicaba el punteao atndole al diapasn de la guitarra un
tenedor con una media para hacer las veces de cejilla o tambin al
aire, siendo el pulgar el que manda en las cuerdas.

Anilla la de Ronda, de nombre artstico (Ana Amaya Molina), vivio a

caballo entre el siglo XIX (1885) y el XX (1933).pertenence al grupo
de cantaoras que se acompaaban con la guitarra. Su especial forma
de sentir el canto mereci elogios y homenajes de personajes tales
como Victoria Eugenia, quien la obsquio con un mantn de Manila.
Federico

Marina habichuela
Maria Carmona fernandez, conocida como tia m,arina habichuela,
naci en Lachar (Granada), en 1911. Aunque catalogada como

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cantaora, de nia acompaaba a su padre, habichuela el viejo,

cantaor y tocaor, por tabernas y ferias cantando y tocando ambos
para ganarse la vida.

Antonia jimenez
Es la punta de lanza de la escassima representacin femenina en la
guitarra flamenca de hoy. No ha sido un camino de rosas, pero parece
que, gracias a su esfuerzo, teson y valenta, acabara rompiendo el
maleficio, como sabiamente vaticinara Carmen Linares: cuando salga
una tocando bien, van a venir mas.
Esta joven, nacida en el Puerto de Santa Maria en 1972, guitarrista
profesional, se ha ido ganando, dia a dia y peldao a peldao, un sitio
en los espectculos flamencos, gracias a la ausencia de prejuicios de
jvenes artistas de la ultima generacin.

Maria Aguillera
Nace en 1872 (Ronda). Muy pocos datos se conoce sobre la
guitarrista Maria Aguilera. Jose Luis Jimnez Snchez reproduce el
siguiente anuncio, publicado en La UninMercantil (0304-1904):
Maria Aguilera Domnguez, profesora de guitarra de genero andaluz
y baile de sevillanas, da lecciones a domicilio y en su casa.Trinidad
72.Mdicos precios. M. Aguilera fue hermana de la cantaora Paca
Aguilera, junto con ella debuta en varios varios cafes cantantes de su
ciudad natal(Ronda).

En las paginas siguientes vamos a ver las mujures que han marcado
la historia de la guitarra femenina y se merecen un repaso mas
detallado.

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La Antequerana

JOSEFA
MORENO,
cantaora
ms
conocida
nombre
artstico de

paya,
con

el

LA

ANTEQUERANA, naci en Antequera (Mlaga) en el ao de 1889,

Siglo XX. Cantaora y guitarrista. Debut como profesional en Jerez de
la Frontera, cuando tena catorce aos, actuando en el Caf Cantante
La Primera de Jerez, acompandose ella misma sus cantes con la
guitarra. Al ao Siguiente, 1904, viaj a Melilla y Tnger, donde

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igualmente actu con xito. Tras una corta estancia en Mlaga, donde
trabaj en sus cafs cantantes, se traslad a Madrid, para cantar en
los cafs de Naranjeros, del Gato, de la Marina, del Brillante, etc.
Seguidamente y siendo todava muy joven, fue contratada para
actuar en Nueva York, desde donde pas a La Habana, en 1913,
permaneciendo en la capital de Cuba durante tres aos.

La Antequerana ms flamenca,
Esta en el cielo cantadote
a los astros y a las estrellas,
con ese arte tan grande,
que tena ella era la reina
de los cantes por bulerias,
De un comps tan nico
era un genio del cante,
Con mucho estilo y sabidura,
Por eso toda la buena aficin
la adoraban y la queran

En febrero de 1911, la artista se presenta en Madrid con el nombre

artstico con el que pasara a la historia. As, el Diario Oficial de Avisos
de la capital informa sobre el debut de la notabilsima cantadora
flamenca y tocadora de guitarra Josefa Moreno, la Antequerana, antes
Nia del Garrotin, en el madrileo caf de la calle del Gato.
La revista Eco Artstico no se cansa de destacar el notable xito
obtenido por la cantadora durante todos esos meses, con reseas
como las siguientes:
Reaparecio La Antequerana, cantadora y tocadora de flamenco de
gran renombre, que tiene que repetir, entre estruendosos aplausos,
casi todo su repertorio(5-9-1914).
Se despidi La Antequerana, cantadora y tocadora de flamenco. Que
ha llevado a cabo en este local una larga y triunfal campana(...)La
noche ultima del contrato el publico la rindi una entusiasta
ovacin(5-1-1915).
En 1935, en un libro de Ferndando el de Triana Arte y artistas
flamencas, se pregunta que ha sido de esta prometedora artista:
La Antequerana tuvo una poca en la que todos esperabamos que se
colocara como lumbrera del cante levantino, despues, sin que se sepa
por que causa, desapareci como por encanto del mapa artstico:
adems de que era una guitarrista muy buena.

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Por desgracia, en La Antequerana vuelve a repetirse la historia de

tantas y tantas artistas que, tras saborear las mieles del xito y el
reconocimiento, terminan sus das olvidadas y en la miseria.

Adela Cubas

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Tenemos muy pocos datos de ella - no sabemos en que ano naci ni

donde. Como a tantas otras mujeres, a Adela Cubas no le resulto fcil
desarrollar su vocacin artstica, especialmente en una poca
finales del siglo XIX y principios del XX. Sin embargo, la necesidad,
unida a sus extraordinarias dotes musicales, fueron las principales
aliadas de esta mujer autodidacta, que pronto se convirti en una
pieza imprescindible en los teatros y salas de variedades de toda
Espaa.
Desde junio de 1904 hasta finales del ao siguiente, la notable
profesora de guitarra Adela Cubas trabaja en el Saln de
Actualidades, donde escucha todas las noches ruidosas ovaciones y
acompaa con su toque a algunas de las mas destacadas figuras del
genero de variedades, tales como Amalia Molina, Pepita Sevilla, la
Fornarina, Pastora Imperio, Candelaria Medina. En esta epoca
tambienc omparte cartel con artistas flamencas de la talla de Paca
Aguilera y La Macarrona.
En 1908, la prensa sita a Adela Cubas en distintas ciudades
espaolas. En febrero se presenta junto a Amalia Molina en Murcia y
Cartagena.La verdad artstica le dedica los siguientes elogios: es
una guitarrista muy hbil, de mucha ejecucin, y refinado gusto
artstico, fue muy aplaudida por el publico. Es una gran maestra(2002-1908).
En 1909 se anuncia en Salamanca el gran debut de la celebre y
aplaudista guitarrista del genero andaluz Adela Cubas, y de la
notabilsima
cantaora
Pilar
Garcia,
reina
delnuevo
cante
flamenco.Epectaculo fino y culto, pudiendo asistir sin reparo todas las
calses sociales(El Adelanto,26-01-1909). Las criticas posteriores se
prefieren a ella como una excelente guitarrista, que sabe lo que se
trae entre manos(El Castellano,29-01-1909).
En abril de 1911,de regreso a Madrid, la notabilsima concertista de
guitarra(...)mostr una vez mas su buen gusto y maestra, siendo
ruidosamente ovacionada(Eco Artistico, 25-04-1911) en el Saln
Luminoso.
En el agosto del este mismo 1911, la guitarrista inicia una nueva
etapa de colaboracion con El Mochuelo. En el Trianon Palace llevan a
escena su Fiesta andaluza, junto a la Macarrona y lola la Chavala,
entre otros artistas.La prensa la califica de guitarrista unica y sin
rival tocadora.

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En el agosto del este mismo 1911, la guitarrista inicia una nueva

etapa de colaboracin con El Mochuelo. En el Trianon Palace llevan a
escena su Fiesta andaluza, junto a la Macarrona y lola la Chavala,
entre otros artistas.La prensa la califica de guitarrista nica y sin
rival tocadora.

La prensa gaditana Diana en 12-05-1913 dice lo siguiente:

Adela Cubas, de fama nacional, que conoce la guitarra y que la
siente con su alma sonadora, la que se refleja por sus ojazos negros y
agitanados, puede afirmarse que es una verdadera Rubinstein en el
manejo del clsico instrumento, porque ya no es posible ni mas
dulzura, ni mayor agilidad, ni mas buen gusto.

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Una de sus ultimas apariciones publicas tuvo lugar en noviembre de

1922 en el Circulo de Bellas Artes, con motivo de una fiesta intima,
de las que dicho centro organiza frecuentamente, para alentar a los
artistas y para dar a conocer estos a los socios.Las cupletistas
Teresita Espana y Carmen de Triana , la bailarina Carmen Diadema y
la exelente guitarrista Adela Cubas fueron muy aplaudidas por el
publico, que salio muy satisfecho del delicioso rato que le
proporcionaron las expresadas artistas(El Sol,26-11-1922).
En 24 de abril de 1923. El Imparcial publica la siguiente informacin:
En el sanatorio del Doctor Segovia, en la calle de las Naciones, ha
fallecido esta madrugada la notable guitarrista Adela Cubas.En
desesperado estado se la haba practicado una operacin en el higao,
pues la celebrada artista venia desde hace tiempo aquejada por una
enfermedad que ha consumido todos sus modestos recursos. Se
marchaba as esta mujer exepcional, trabajadora y artista por todos
reconocida.Nos dejaba sin hacer ruido, del mismo modo que haba
vivido.

Matilde Cuervas

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Naci en 1 de abril de 1887 (Sevilla). Desde nia recibi clases de

guitarra flamenca de distintos guitarristas de la escuela sevillana,
como el Jabonero, el Egipciano o Paco el Corvas.
En una entrevista publicada en el mencionado peridico, Matilde
Cuervas rememora la experiencia de su debut, a los ocho anos de
edad: Cuando tenia ocho anos di mi primer concierto(...).Por cierto
que llore en el escenario, de coraje.En mi casa tenan la costumbre de
llamarme fea, fecha, en broma.El da de mi pirmer concierto yo
llevaba dos trencitas muy tiesas, y como era tan chica que tenia que
llevar la guitarra a rastras, le publico, al verme, se echo rer.Yo cre
que se rean de mi porque era fea, y llorando me fui del escenario,
con la guitarra detrs de mi. Luego me consolaron, y sal otra vez a
tocar, pero miraba al publico con una rabia..(La Voz, 17-01-1929).
En 1907, la prensa se hace eco de la participacin de la guitarrista en
una de las reuniones musicales organizados por la Marquesa de
Villamagna:
Hoy terminaran las reuniones semanales de la gentil Marquesa de
Villamagna, en las que se ha rendido al divino arte gran
culto(...)Vicentita Salcedo, encantadora muchacha, cuyo rostro atrae
por su espiritual excrecin, delicada como la de una virgen de
Botticelli, es una andaluza que ha cantado flamenco con arrebatadora

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gracia;la gallarda Matilde Cuervas ha tocado

deliciosamente(El lbum iberoamericano, 30-05-1907)

la

guitarra

Su presencia en prensa comienza a ser mas frecuente a partir de los

anos veinte, cuando la carrera profesional de Matilde empieza a estar
estrechamente vinculada a la de su marido, el guitarrista, compositor
e investigador Emilio Pujol. Juntos desarrollan una intensisima
actividad profesional , que los lleva a realizar constantes giras por
distintas ciudades europeas, donde ofrecen conciertos y conferencias.

Sirva de ejemplo el programa del concierto retransmitido por la radio

britnico en mayo de 1928: :Recital de guitarra: Matilde Cuervas y

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Emilio Pujol. E.Pujol: Minueto, Sor. Serenata andaluza, Malats. Matilde

Cuervas: Soleares y Malagueas. Matilde Cuervas y Emilio Pujol:
Danza del Molinero, M.de Falla.
Sin embargo, el hecho de compartir escenario con su marido no resta
protagonismo a Matilde Cuervas, cuya labor es muy apreciada por el
publico. A propsito de su actuacin en el londinense Wigmor Hall.
Irene Falcon escribe los siguiente:
Matilde Cuervas ha sabido refinar, pulir la musica flamenca,
quitndole un poco de su salvajismo. En el Wigmor Hall apareci sola
primero y despues con su marido, tocando con una soltura y una
gracia que dejaba a los ingleses admirados. Sus dedos tejan la
musica sobre las cuerdas como una arana su tela. A mi lado unos
ingleses, que por lo visto tenan algunas nociones de la musica de
guitarra, observaban que resultaba muy gracioso y elegante ver tocar
la guitarra a una mujer, a una mujer andaluza sobre todo.
Durante sus ltimos anos, Matilde ofrece varias conferencias
conciertos junto a su marido.La guitarrista fallece en Barcelona, el 22
de diciembre de 1956.Adems de todo lo mencionado, su legado
incluye varias grabaciones, realizadas a partir de los anos treinta,
algunas a do con Emilio Pujol y otras en solitario, como las
granadinas registradas en Inglaterra para la casa The
Gramopohone.

Victoria de Miguel

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Naci en el 18 de marzo de 1900. En 1905 el nombre de Victoria de

Miguel aparece por primera vez en los papeles, a causa de una
desafortunado accidente, que la marca para el resto de su vida:
En la calle de Velazquez un tranva de los llamados congrejo
atropello ayer tarde a la nia de seis anos Victoria de Miguel ,
producindola tan graves heridas en una pierna que hubo necesidad
de amputarsela en el Gabinete mdico del barrio de
Salamanca(ABC.28-08-1905).
Sin embargo, ello no le impide desarrollar, durante toda su vida una
intensa actividad artstica y profesional.Desde muy pequea, Victoria
toma clases de guitarra clsica y flamenca con algunos de los
grandes meastros del momento, como Manuel Navarro, Ramn
Montoya o Andrs Segovia. Su dominio de ambas disciplinas le
otorga una cierta ventaja sobre sus colegas de profesin, que traduce
en un cache superior:ganaba mas que mis compaeros: ellos cuatro
peetas y yo ocho(Recuerdo de un siglo, entrevista a Vicotria de
Miguel, ABC 18-2-2000).

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Rastreando los papeles de la poca, en 1926 encontramos a la

guitarrista inmersa en una larga gira por Espaa. Es la poca de la
opera flamenca, y el empresario Vedrines nos escatima en medios
para llevar a los teatros y plazas de toros de pueblos y ciudades un
nutrido elenco de primeras figuras del cante, el baile y el toque.
La prensa murciana destaca la acuacion de Victoria de Miguel como
una de las mas sobresalientes del espectaculo:
De tocadores la flor y nata de ellos. Montya, Molina, Yance y Victoria
de Miguel. Todos aplaudisisimos(El Liberal, 18-07-1926).
...desfilaronpor el tablao mejor que se conoce en este arte, siendo
muy aplaudidos todos. Bailaores y cantadores, y especialmente la
famosa Nia de los Peines, dotada de portentosas facultades; el
Canario de Madrid, el Cojo de Mlaga, el Centeno y el Mendo, y los
guitarristas Montoya y Victoria de Miguel(La Verdad, 20-07-1926).
Unos meses mas tarde, los papeles asturianos hacen lo propio con
motivo de la presentacin del espectculo en el teatro Dindurra de
Gijon, y destacan especialmente la presencia de Victoria de Miguel,a
quien califican como verdadero prodigio(La Prensa, 10-12-1926):
Otra nota digna de mencin es la actuacin de la notable gutiarrista
Victoria de Miguel, que con distincin y elegancia sabe sacar gran
partido del castizo instrumento espaol y posee una tcnica
envidiable.

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Las ultimas referencias que hallamos sobre la artista Victoria de

Miguel datan de los aos cuarenta. En octubre de 1943 se presenta
en el Teatro Fuencarral de Madrid, con un conjunto de opera flamenca
integrado por artistas como Guerrita, el Nio Pavn, El Canario de
Madrid o El Cojo de Madrid, entre otros.
En el ao 2000, cuando le faltan pocas semanas para cumplir un siglo
, victoria confiesa (una entrevista concedida a M.J.Alvarez ) que ni el
hecho de ser mujer ni la oposicin de su familia pudieron frenar su
carrera.Cualidades no le faltaban, como demuestran sus caches, que
eran superiores a los de muchos de sus compaeros.Todo ello da un
aidea de la singularidad de esta artista, a quien ha de reconocersre el
gran merito de lograr hacerse un nombre en un mundo
fundamentalmente de hombre y en una poca en que las mujeres
estaban llamadas a desempear una funcin muy diferente en la
sociedad.

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Teresita Espaa

TERESITA ESPAA, guitarrista, cantaora, bailaora, bailarina y

cancionista, conocida en el mundo entero de la historia del arte
flamenco con el nombre artstico de TERESITA ESPAA, naci en
Sevilla en el siglo XIX-XX. Discpula de Juana La Macarrona, quien la
elogio en una entrevista, diciendo: Pero la nica que ha sali tan
bailaora, y que yo ensee, fue Teresita Espaa. Vaya salero!
Las primeras referencias periodsticas que encontramos sobre ella, a
finales de 1915, resultan su faceta de notable cancionista y la

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sitan, respectivamente, en el Saln Lorens de Sevilla y en el Gran

Cine de Crdoba.Entre las artistas con las que comparte programa
cabe destacar a la Estrella de Andalucia y La Bilbainita.
En febrero de 1916 la revista Eco artistico destacan sus cualidades
como guitarrista y cantaora, y le augura un buen porvenir en el
mundo del espectculo:
Teresita Espana, muy experta en el manejo de la guitarra y en el
cante flamenco(5-2-1916).
Ha marchado a Bilbao, donde actuara, la notable artista Teresita
Espana, sin rival cantando aires nacionales. Durante el tiempo que ha
actuado en Valencia, el xito la ha acompaado.Tratase de una
muchacha bonita, simptica, que no tardara mucho tiempo en
colocarse a la cabeza de las artistas de su genero.Aqu ha dejado un
ncleo grande de admiraciones, que esperan ocasion de volver a
ovacionar(11-02-1916).
Debuto Teresa Espaa, graciosa cupletista que se distingue en el
cante flamenco, acompaadose ella misma a la guitarra con singular
maestria y logrando todas las noches entusiastas ovaciones(25-21916).

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Unos aos despues, en 1919, tras debutaren Granada en el mes de

octubre la artista regresa a las tablas del Parisiana. All vuelve a
disfrutar del favor del publico y de la prensa, que continua
dedicndose alabanzas como la siguiente:
De Teresa Espaa no es necesariohacer elogios, porque es hoy da la
artista favorita del publico madrileo. Teresita Espaa, smbolo de la
ardiente Andalucia, cantara a la guitarra como solo ella sabe cantar y
vestira a la pintoresca manera de las heronas de Prospero
Madimee(ABC,17,-9-1919).
Continan las aclamaciones sin cuento(...); Teresita Espaa, una de
las mejores canzonetistas a orquesta y guitarra, con facultades y
estilo, y porconsiguiente, estruendosamente ovacionada(Eco
Artstico, 19-10-1919).

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Tambien es aclamada Teresita Espana. Que tanto a la orquesta como

a la guitarra demuestra sus facultades(La Accion,18-11-1919).
En el mes de marzo de 1920, La voz de su amo promociona u n
nuevo disco de cuples de Teresita Espaa, que sigue cosechando
xitos en distintos lugares, como Logrono,Huesca o su adorada
Sevilla.En esta ultima ciudad, durante sus actuaciones en el Saln
Imperial, notabilsima estrella del cuple(...) es muy aplaudida todas
las noches en todos sus numeros y (..)toca la guitarra como los
propios angeles (Eco Artstico, 15-04-1920).
En 1925 la prensa anuncia el inminente viaje a America de Teresita
Espaa, que ha sido contratada por uno de los principales teatros de
Buenos Aires. Durante el tiempo mas de tres anos que la artista
permanece en tierras americanas, son escasas las noticias que llegan
a nuestro pas, si bien sabemos, a travs de la revista Popular Film,
que Teresa contrae matrimonio en Mxico en 1926, y que en el 27
triunfa en Nueva York:
Teresita Espaa. La gentil
y bellsima cancionista y bailarina
espaola, que por su gracia incomparable y su juvenil alegra ha
cautivado al publico neoyorquino(..)(Mundo grfico, 16-3-1927).
Adems de todo lo mencionado, si algo domina a la perfeccin
Teresita, sin duda son las saetas. Buena prueba de ello es su
participacin en un disco dedicado a este genero, en el que tambin
colaboran figuras de la talla de Pastora Imperio, la Nia de los Peines,
la Nia de la Alfalfa,Emilia Benito, el Cojo de Mlaga, Manuel Centeno,
el Mochuelo y el Nio de los Lobitos.
En febrero de 1935, la revista Mundo Grfico informa sobre nueva
gira de la artista por distintos pases de America Latina.No volvemos
a saber nada de ella hasta 1963, ano en que participa en el programa
benfico Todos a una, de Radio nacional de Espaa, y en una Gala de
la Prensa celebrara en el Teatro San Fernando de Sevilla: Otra
sevillana ausente mucho tiempo.Teresa Espaa, interpreto milongas y
guajiras, acompaadose magistralmente con la guitarra(ABC,1-31963).
Probablemente esta fuera una de las ultimas actuaciones de Teresita
Espaa, completsima artista, andaluza y universal, que conquisto con
su cante, su baile y su toque al publico espaol y americano, y a
quien sin duda merece rescatar de las garras del olvido.

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Conclusiones.
La presencia de las mujeres guitarristas flamencas en las primeras
dcadas del siglo XX es sorprendente. Hoy da poco a poco la mujer
actual vaya teniendo su sitio en la guitarra flamenca. Podemos
observar el inters de las mujeres por la guitarra flamenca en los
concervatorios de musica en Espaa, en los tablaos de Sevilla o
Madrid, en los pases como Israel, Francia, Suecia.
Es hora de abrir cancelas y levantar la veda de mujeres guitarristas
en los escenarios flamencos. Es hora de sentarnos a disfrutar de una
buena guitarra sin preocuparnos de si el artista es hombre o mujer.

Biografia:
Musica y estudios sobre la mujeres Josemi Lorenzo Arribas
http://www.flamencasporderecho.com/
http://www.papelesflamencos.com/
http://www.elafinadordenoticias.blogspot.com