No. 6 - 2005 - Crítica Cinematográfica

Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano
A manera de paneo
LOS
HOmOReS
ue
ama an
Las
peLICULas
Este cuaderno No. 6 no pretende rastrear el desarrollo del

oficio de la crtica en Colombia , ni tampoco intenta responder
preguntas tan amplias como : qu es la crtica de cine?,
qu es un crtico?, cules son sus alcances y cul su
responsabilidad frente al pblico? Para decirlo directamente,
este nmero est atravesado con el sabor de la nostalgia e
impulsado por el nimo del homenaje; queremos establecer
un ajuste de cuentas, un flash backmeditativo sobre la
obra de tres de los ms importantes crticos que a lo largo
de su existencia hicieron de su relacin amor-pasin por el
cine una forma de vida. Eso que Guillermo Cabrera Infante
oportunamente defini como "un oficio del siglo XX". Hernando
Salcedo Silva (1916-1987). Hernando Valencia Goelkel (19282004) Y Luis Alberto lvarez (1945-1996). de profesin
crticos, aunque reiteradamente se negaran a aceptar el
ttulo, constituyen hoy la columna vertebral de este nmero .
Somos sensatos y reconocemos que la lista debera ser ms
larga; sin embargo, a riesgo de ser tildados de romnticos,
preferimos dejarnos llevar por un profundo sentimiento de
admiracin y aoranza. Sirva entonces este cuaderno como
abrebocas a la obra de estos crticos cuyo legado resulta
imprescindible. De igual modo, una suerte de tributo tardo a
estos hombres que amaban las pelculas.
Contrario a la historia del cine nacional , cuya configuracin resulta abstracta y frag-
Como supo advertir en su momento G. Cain , el crtico no debe ser un fichero ambulante
mentada, es evidente que desde la mismsima llegada del cine a Colombia la actividad
plagado de fechas y datos que poco o nada dicen sobre el contenido o interpretacin
de comentar o recomendar pelculas adverta una dinmica muy parecida a la que se
de una pelcula. Todo lo contrario, vivimos tiempos en que la construccin de modelos
daba en el planeta alrededor del nuevo invento. En la dcada de 1920 los hermanos
e interpretaciones culturales obedece a conceptos industriales o de masificacin, as
Di Domenico promocionaban en su revista Pe/cu/asestrenos que se convertiran en
que el crtico de cine debe aprovechar la falta de argumentos de quienes imponen
la delicia de los espectadores capitalinos. Hoy, despus de ms un siglo de produc-
el consumo y la desidia para comprometerse en la tarea de recuperar el reino de
cin de imgenes en movimiento, podemos decir que la figura del crtico de cine
las ideas, la crtica, y promover la reflexin a travs de sus escritos.
ocupa un espacio necesario y significativo para asegurar y prolongar la discusin
En el primer artculo de este cuaderno, el crtico e investigador Diego Rojas cons-
sobre la comprensin y el desarrollo del arte cinematogrfico.
truye una semblanza de uno de los hombres ms queridos por la historia de la
Sobre el oficio de la crtica cinematogrfica recae un alto volumen de respon-
crtica , yen general del cine colombiano. Su escrito sobre Hernando Salcedo Silva
sabilidad social en la configuracin del debate cultural. Lejos de promover el
trasciende la reflexin y empata en la franca admiracin que profesa el discpulo
consumo de productos insulsos, de prestarse para el juego comercial, o co-
por su mentor. Alberto Navarro, periodista y crtico , nos ofrece un retrato de
mo alfil de la industria del entretenimiento, el crtico de cine debe ante todo
Hernando Valencia Goelkel , un recorrido por la vida de uno de los intelectuales
ser un constructor de puentes , una prolongacin del hilo de Ariadna , una luz
ms valiosos y apasionados del siglo pasado, componente fundamental en es-
intrpida y transparente que le permita a un pblico lector y consumidor de
te ejercicio de rastrear la historia de la crtica en nuestro pas . Juan Carlos
imgenes reconocer a tiempo el artificio o el engao para no perderse en el
Gonzlez, escritor y crtico , utiliza el ttulo de una pelcula para construir una
oscuro laberinto en el que a diario se le quiere hacer caer.
mirada fresca y honesta sobre la vida y los aportes de Luis Alberto lvarez .
Por otro lado, es justo reconocer que el crtico de cine tiene todo el derecho
El crtico e investigador Pedro Adrin Zuluaga realiza un recorrido por la
de hacernos llegar sus amores, pasiones , odios y ardores . Al fin y al cabo ,
historia de las publicaciones y revistas dedicadas al tema cinematogrfico
si atendemos a las palabras de G. Bernard Shaw, "lo que hace a un hom-
en nuestro pas, escrito amplio y detallado que valora el trabajo de aquellos
bre un buen crtico es la capacidad de convertir el buen o mal arte en un
editores que con ms pasin que presupuesto lograron sacar adelante el
asunto personal". Sin embargo , existe una gran diferencia entre comentar
sueo de abrir ventanas a las nuevas generaciones de crticos cinemato-
una pelcula y escribir sobre ella. Ms an cuando en el juicio del tiempo ,
grficos. Finalmente, Mauricio Durn nos ofrece una reflexin sobre el
el escrito adquiere, para bien o para mal, el valor de lo tangible. Es por
papel de la crtica y la formacin de pblicos , debate que hoy, ms que
eso que el crtico de cine debe poseer un alto grado de honestidad y
nunca, se hace necesario. Sea pues bienvenido este sexto cuaderno ,
transparencia. Debe reconocer el momento justo para saber renunciar
el cual, estamos seguros , est llamado a convertirse en material de
al ejercicio de la erudicin como arma de convencimiento. Est claro
consulta y reflexin no slo entre especialistas sino entre el pblico
que a travs de sus palabras el crtico hace un llamado al encuentro,
amplio y el cinfilo desprevenido que da tras da se interesa ms en
una invitacin, en ocasiones tcita , que invoca la complicidad del lec-
conocer el panorama del cine nacional.
toro No obstante , el juicio de ste debe ser ganado en franca lid y

no a travs de galimatas o juegos conceptuales que por lo general
Efran Bahamn P.
provocan rechazo y frustracin.
Director Cinemateca Distrital
Todo el mundo sabe que una de las principales razones del

analfabetismo cinematogrfico colombiano se debe a que no
se ha visto suficiente cine antiguo y de todas partes.
H. S. S.
El nacimiento de una pasin

La primera relacin de Hernando Salcedo Silva con el cine fue su nacimiento,
pues se produjo en la misma fecha -28 de diciembre-, exactamente veintin
aos despus de que los hermanos Lumiere presentaran al mundo su cinematgrafo en un caf de Pars. Naci pues , Salcedo, el Da de los Inocentes de
1916, designado para convertirse en "un feliz y modesto amante del cine". Y
lo fue desde muy pequeo , "a raz de un path-babyque me regalaron ... Tena
un melodrama , Ms all del ocano , algunas pelculas de Chaplin y de algunos
cmicos de la edad de oro del cine Imudo] norteamericano, y algo de dibujos animados". Conoci de nio "el viejo Olympia", y poco a poco se convirti en asiduo
visitante "del Faenza , el Real y el Alhambra", teatros en los que "encontr una
especie de universidad del cine". Tuvo que sacar tiempo para sus estudios en
el colegio de San Bartolom , aunque lo cierto es que a partir de los diecisiete
aos se convirti en un juicioso "autodidacta , respaldado con mucha lectura y
sobre todo , con mucha, mucha pelcula".
En su hogar, conformado por un conocido empresario artstico de origen peruano
y doa Soledad Silva , se respir siempre un ambiente propicio para el goce del
arte y la cultura. Por eso Salcedo cultiv desde siempre su pasin por el cine ,
que adems comparti con otros "amores": msica clsica y jazz, en especial ,
tiras cmicas , ballet y literatura , lo que lo convirti desde muy joven en un consumado coleccionista de discos, monos de prensa , libros y otros objetos que
atesor con singular cuidado a lo largo de toda su vida , como juguetes y cajas
de betn , por ejemplo , aliado de toda suerte de impresos relacionados con el
cine: revistas , fotos , programas , "heraldos, press-books, carteles, recortes de
peridicos ... casi todo visual [ ... ]" pues "[ ... 1yo no podra considerar un amor,
una aficin que uno tenga sin un archivo". Por eso su casa , y luego su oficina ,
fueron siempre "cuevas de amores".
Su temprana vocacin de coleccionista se vio estimulada por la triste circunstancia de la muerte de un antiguo compaero de colegio , con quien haba acordado
heredar la biblioteca al que sobreviviera al otro -recordaba con nostalgia-,
as como se ufanaba, con algo de pudor, del voluminoso cargamento ("tres
maletas y once cajones de libros, papeles y otras cosas") que trajo desde Europa , luego de una estancia de casi dos aos , a mediados de los cincuenta . La
primera incursin de Salcedo en los medios escritos , "revistas y luego en El
Tiempd' , fue como "crtico casi oficial de ballet" , entre 1945 y 1950, motivada
porque su padre fue el representante "de la mejor compaa de ballet que ha
venido a Bogot, se llamaba el Original Ballet Ruso del Coronel de Wassili , una
compaa de prodigio que traa el mismo rgisseur de Oiaguilev". Vea todo el
ballet que poda, "tena libros y mucha informacin , haba estudiado y saba cmo era la cuestin de los pasos y todo lo dems; ya saba un poquito de toda
la estructura de la danza".
El Cine Club de Colombia

Salcedo fue un bogotano raizal . Ms an, casi un centro-bogotano en el estado
ms puro , pues su infancia y juventud las vivi en la avenida Jimnez, como a dos
cuadras del Alhambra -era su referencia-, "que quedaba en el callejn de la calle
Catorce". Y luego, por lo menos durante los ltimos veinte o veinticinco aos de su
vida , segn nos consta a muchos, el eje principal de sus actividades se desarroll
siempre entre su apartamento, Jimnez con Cuarta, y sus oficinas, Jimnez con
Octava. Para las diligencias, clases , encuentros con amigos y proyecciones , la
ruta obligada era , obviamente , la carrera Sptima, que amaba y caminaba con
fruicin , ojal sin tener que pasar de la Veintisis, como bromeaba a veces , "pues
ms all es otra ciudad , no me gusta mucho y tiendo a perderme".
y fue en una de esas caminatas por la Sptima cuando alguien le present "al
seor que va a fundar un cineclub , reunin de personas que dizque ven buenas
pelculas". Era Luis Vicens , librero cataln y gran aficionado al cine , quien "haba
vivido mucho tiempo en Pars y haba conocido los cineclubes como el Estudio
partcipe entusiasta de la tertulia , interrumpa amablemente para proceder a
fundamentales de esta actividad: la divul-
la introduccin de la pelcula . Terminada la proyeccin el foro se reanudaba ,
gacin y promocin del cine mundial , por
desplazndose lentamente hacia la calle (el alquiler de la sala cubra nicamen-
una parte, y la preocupacin constante
te el paso de la cinta) , hasta cuando el fro se haca insoportable y haba que
por rescatar, conservar y, hasta donde
buscar refugio. Hernando cortsmente anunciaba su retiro , pues obligaciones
le fuera posible, preservar el patrimonio
familiares as se lo exigan, no sin antes concertar ms de una cita con inte-
flmico colombiano , por otra .

Sobre lo primero debe tenerse en cuen-
en la Alianza o en alguna universidad, para ver talo cual pelcula. Y as durante
ta que hoy en da, con el desarrollo de
aos , hasta su muerte en 1987.
nuevas tecnologas (video e Internet, en

especial) y la facilidad de acceso a todo
El foro formal , que entiendo se realizaba aos atrs , era imposible "por proble-
tipo de pelculas , no se tiene la dimensin
mas econmicos y de horarios", declar en 1976. "El foro es fundamental para
de lo que era depender, apenas 30 aos
cambiar ideas", indic, para rematar con agudeza: "el mayor problema es caer
atrs , de slo material flmico . Pues mu-
en las mismas personas , con las mismas ideas, y parece que se es el problema
eh os accedimos por primera vez a obras
fundamental del foro cinematogrfico colombiano". En cualquier caso, el asunto
funda menta les de la historia del cine
econmico, que por momentos ciertamente pareca agobiarlo, era a su vez motivo
gracias al trabajo de Hernando Salcedo,
de vanagloria por el componente social de su labor, al sostener que el cineclub
quien atesor clsicos de todo tipo y, lo
posea "el campeonato mundial de la entrada barata .. Vamos contra la sucia
que es mejor, siempre para ponerlos a
corriente de la inflacin: cada vez ms barato".
disposicin de cuantos se interesaran,

aun a riesgo de su destruccin o prdida,
La Cinemateca Colombiana
como varias veces ocurri. En cuanto a

lo segundo , Salcedo cont alguna vez que
El Cine Club de Colombia es el pap de la Cinemateca Colombiana . tsta se
conoci a Henri Langlois, el clebre ges-
inicia en el ao 1957, con dos pelculas: El gabinete del doctor Caligari (Ro-
tor y director de la Cinemateca Francesa,
bert Wiene) y El acorazado Potemkim (5ergei EisensteinJ. Con el poquito
quien le pregunt por la coleccin de la Ci-
de dinero que quedaba del cineclub, fuimos comprando ms pelculas , ahora
nemateca. Obviamente, la mencin de

L .. J los cls icos ms a la mano,
todos los cineclubes del pas, las universidades, los colegios, los sindicatos,
Pasin de Juana de Arco, Quime-
etc ... Naturalmente , el precio del alquiler de las pelculas es quiz el ms
ra del oro, Perro andaluz, etc. , no
barato del mundo .
Casi la totalidad de Bajo el cielo ant ioqueo (1925) , el fragmento de Madre

(1926) , Alma provinciana (1926), silentes ; Sendero de luz y EI sereno de Bogot (1945) , parlantes , por citar solamente unos ttulos que han llegado hasta
ron a la catstrofe que signific la desaparicin de casi ochenta por ciento de la
produccin colombiana anterior a 1950, gracias a la tenacidad de Salcedo, a su
obsesin por enfrentar el drama que significa "la prdida de documentos filmados
que son parte importante del patrimonio artstico nacional", ya su permanente
lucha contra "el descuido, el abandono , dos slidos baluartes del carcter colombiano (que] han sido los principales responsables de esa prdida".
Era talla preocupacin de Salcedo por la recuperacin y conservacin del patrimonio flmico colombiano que , no obstante su reconocida fascinacin por libros
e impresos de cualquier gnero o materia que llamaran su atencin , lleg en
momentos de exultante militancia a reflexionar sobre
L .. J un concepto terico que a propsito del cine se ha estado moviendo en
estos ltimos aos: la memoria en el cine y que de arranque podra tener dos
significados : el estmulo a la memoria personal respecto a los elementos del
cine en su empleo mltiple, pero ms importante , la memoria de los diferentes pases en tiempo y espacio, depositada en el cine . Es lgico, y por la
fuerza de la tradicin , que los archiveros histricos pretendan que la memoria
de una nacin est en la serie de documentos que reposan en los archivos
nacionales. Pero los directores de cinematecas aseguran, y con mayor razn
que los apolillados archiveros, que la verdadera memoria de un pas la con-
(1982) tenemos cerca de 300 ttulos, entre 16 y 35 mm . Pero sobre todo, lo

ms importante, era tener pelculas colombianas .. De ese material se sirven
ger y resguardar las pelculas nacionales.
nosotros, algunos ya restaurados y otros seguramente en proceso , sobrevivie-
resados, casi siempre jvenes que pedan su consejo y para los que su oficina
siempre estuvo abierta , o acordar con amigos el encuentro en la Cinemateca,
algo importante, porque la funcin fundamental de toda Cinemateca era reco-
le interesaron en absoluto, pero
tienen los documentos vivos , donde se ve a la gente moverse y hablar dentro

de sus respectivos ambientes, o sea, en los archivos de cine , porque nunca
la imagen literaria, por perfecta que sea, puede sustituir a esa imagen viva,
por mal filmada que est. 1
cuando le inform que tenamos
Una vez ms, el talante de Salcedo presente , pero esta vez en la faceta de pio-
viejas pelcula s colombianas me
nero de los archivos flmicos en Colombia , cumpliendo con los dos derroteros
contest que estbamos haciendo
Aunque ms adelante, en el mismo escrito, matiz un tanto su proclama:
, Hemando Salcedo Silva. "El cine olvidado de Amrica Latina". en Cine 10. septiembre-octubre de 1982.
1. .. 1 preciosos materiales [los flmicosl. no para leer o escuchar lo que fue
do es nombrado presidente honorario, y
para entregarse a "esa aficin nuestra
Profesaba una especial admiracin por el estadounidense James Agee , "quien
esa vida [pasadal durante tanto tiempo , sino para contemplarla en su pro-
durante los pocos meses que transcurrie-
por escribir sobre cine y ver cine" . El
hizo de la crtica de cine una obra de arte no solamente por su estilo de gran es-
pia imagen, en su propia memoria. De ah el inmenso valor de las entidades
ron entre esos momentos y su repentina
texto de Salcedo terminaba as:
llamadas cinematecas y encargadas de recoger, conservar y cuidar todo el
desaparicin, mostr un entusiasmo sin-
material cinematogrfico posible y en especial el nacional, casi motivo de su
gular por la cristalizacin de uno de sus
Robert Flaherty muri en julio de
francs, muy intelectual, quien haca unas crticas excelentes a base de frases
funcionamiento . Y aunque el trmino pueda parecer exagerado , hoy las cine-
sueos ms acariciados: "Tener un archivo
1951. Que la presentacin de la ltima
muy precisas", y guardaba una curiosa reserva frente a Cabrera Infante:
critor, poeta, sino porque expona sus razones de una manera muy sencilla, muy
brillante , con humor". Respetaba mucho a Andr Bazin, "producto del instituto
matecas cumplen la misma sagrada misin cultural que las bibliotecas , pero
nacional [ya que] nos preocupa nuestra
de sus pelculas, Louisiana Story, y la
con la ventaja antes anotada de conservar el recuerdo, la memoria nacional
propia cinematografa". Claudia Triana de
gratitud de
sea un homenaje a su memoria.
105
que amamos el cine,
Can inventa las cosas ms raras y se burla de todo el mundo , y es un irres-
en imgenes vivas. Las cinematecas tratan de reparar los estragos que han
Vargas, como directora ejecutiva, y Jorge
causado a la conservacin de los cines nacionales los motivos de su destruc-
Nieto, como curador, fueron los gestores
cin casi sistemtica ; de que no sea 'el cine olvidado'.2
e iniciadores de la Fundacin Patrimonio
Clara muestra del estilo que siempre
muchsimo porque era una actriz de maravilla y l deca que era una bestia,
Flmico Colombiano.
lo acompa: reverencial, apasionado,
entonces yo me pona furioso y deca: iese cubano gran tal por cuall
El crtico
pre cargado de una sincera emocin,
Un inusual radicalismo le despertaban las entonces nuevas tendencias del an-
con un tono de permanente celebracin
lisis flmico surgidas en los sesenta y setenta:
La casi solitaria cruzada de Salcedo en estos campos encontr cierta compaa

con la creacin de la Cinemateca Distrital en 1971 , aunque ms en lo referido
petuoso y un loco .. Yo tena fuegos cuando lo lea porque, claro, yo tena mis
amores y tema que le fuera a faltar al respeto a Ginger Rogers, le tema
grandilocuente en ocasiones , pero siem-
a la colaboracin con sus publicaciones y otras actividades de divulgacin, que

siempre estuvo dispuesto a brindar, que a tareas relacionadas con el archivo pro-
Hernando Salcedo -nuestro va-
cuando el motivo le gustaba, o con sa-
piamente dicho. Eso s, disfrut como el que ms la posibilidad de ver todo tipo
cante crtico de cine-
inaugur
lidas de caballerosa reprobacin y fina
Menos mal que la archifamosa Cahiers du Cinma, al convertirse en una publi-
de cine, en especial "cine viejo todos los das en el horario comercial". En 1979
la sesin del Cine Club del ltimo
irona cuando algo no era de su agrado.
cacin cripta-poltica y costar un dineral, perdi la mayora de los lectores ..
particip activamente en el proyecto de la Fundacin Cinemateca Colombiana
martes, en la que present Loui-
As escribi durante ms de treinta aos
Textos socio-filosficos-estructuralistas-izquierdistas-pro lnea poltica X, que
que, si bien no logr sobrevivir ms de dos aos, marc derroteros importan-
siana Story, con las siguientes
en peridicos [en El Tiempo public por
nada tienen que ver con el cine.
tes para la futura consolidacin de un archivo flmico. Dicha iniciativa propenda
palabras 1. .. 1.
ms de dos dcadas), revistas como
por "la preservacin y el estmulo del patrimonio cinematogrfico nacional , yel
Mt~
to, Diners, Gaceta, Cinemateca y Cine, y
Estas afirmaciones, que datan de 1976, las matiz ligeramente seis aos despus:
desarrollo de todas las actividades que tendieran a fomentar la produccin y la
As encabez Gabriel Garca Mrquez su
cultura cinematogrfica", y de ella formaron parte el mismo Hernando Salcedo
columna en El Espectador "El cine en 80-
para emisoras como Sutatenza, HJCK y
Pensar que cada pelcula por s misma presenta una serie de problemas es-
Silva como presidente honorario, Jorge Nieto como director, y un Consejo Direc-
got . Estrenos de la semana", un da de
Radio Nacional [en esta ltima mantuvo
pecficos, abstraerla de lo que uno pensaba antes, que una pelcula obedece a
tivo integrado por Luis Alberto lvarez, Isadora de Norden, Hernando Martnez
mayo de 1955, para cederle el espacio
por aos diversos espacios dedicados a la
algo ms que a su cdula de ciudadana, es muy importante. Hay que entrar
Pardo, Luis Enrique Nieto, Jorge Nieto, Francisco Norden, Enrique Ortiga, Luis
a Salcedo, quien se despach con "un la-
crtica, o a la msica en el cine, o al jazz),
a descomponerla en sus diferentes partes , tratar de ver cmo funciona cada
Dspina, Hernando Salcedo Silva y Hernando Valencia Goelkel.
mento por la muerte de Robert Flaherty"
y as tambin present pelculas antiguas
una de ellas, sus personajes, sus smbolos , etc., y as la pelcula se enriquece
y de paso abandon la vacancia sealada
en los sesenta en televisin.
muchsimo. Eso es innegable. Salgan como les salgan enemigos al estructu-
as prepar sus colaboraciones radiales
En 1986, en su condicin de director del Cine Club de Colombia y de la Cinema-
ralismo y a la semiologa, creo que son muy importantes. Ahora bien, pero
teca Colombiana , y como responsable de las colecciones pertenecientes a estas
manejar esos conceptos, hasta donde sea posible, con cierta sencillez, no
entidades, brinda su decidido apoyo a la creacin de la Fundacin Patrimonio FI-
tratar de complicarlos y llegar a ser un poco quimricos, como le ocurre a la
mico Colombiano. El Cine Club de Colombia acompaa a la Compaa de Fomento
seora Kristeva, que es la quintaesencia de la incomprensin.
Cinematogrfico, Focine, al Instituto Distrital de Cultura y Turismo, a Cine Colombia

S.A. ya la Fundacin Rmulo Lara en la constitucin del nuevo organismo Salce-
En el mbito nacional destac la presencia de Garca Mrquez a mediados de los
' /bid.
cincuenta: "Se preocupa por poner a funcionar al director, pensando en las otras
Con quien s fue muy duro fue con l mis-
turalmente rebajan la crtica de cine a croniquilla informativa , por ms buena
mo, escribi:
voluntad que le pongan.J
Personalmente no estoy de acuer-
Salcedo aceptaba de buen grado el apelativo de Padre que cariosamente le
do con mis crticas y por varias
endilgaban sus conocidos , quiz por la continua mencin que l mismo haca
razones : mi gusto por el cine que
de sus dolos cinematogrficos como las "madres" Garbo, Dietrich o Fontaine ,
en algunos casos es pasin desen-
o los "padres" Chaplin , Hawks, Welles o Van Stroheim. Lo suyo era una per-
frenada , me fuerza a tolerancias
manente declaracin de amor al cine , y dentro de ello el cine mudo ocupaba un
absurdas ; mi redaccin , que no
lugar muy especial. Sobre ste escribi lo siguiente:
estilo, es tan dura como la de un

picapedrero porque no soy escritor;
Para quien aprecia el cine mudo, o aprende a apreciarlo, lo que menos interesa
mi atrasado mtodo conceptualista
es su antigedad de cincuenta o muchos ms aos; por el contrario , nunca
impide que mis crticas sean esos
termina su sorpresa ni satisfaccin al observar que algunos recursos 'viejos'
bloques dogmticos que ahora tan-
son hoy lenguaje comn del mejor cine contemporneo . En mi defensa personal
to gustan ; obviamente soy parcial
del cine mudo , hay un argumento que me encanta esgrimir y que nunca me
respecto a mis admiraciones cine-
cansar de repetir : si , por ejemplo, un profesor de literatura moderna conoce
matogrficas aunque realicen o se
a fondo a Proust, Joyce , Faulkner y otros gigantones por el estilo, pero confie-
presenten en pelculas mediocres,
sa no haber ledo a Shakespeare , Cervantes , Goethe y otros grandes clsicos ,
y continuamente estoy rectifican-
nadie , naturalmente , le har caso. Del mismo modo, no resulta absurdo tener
do mis entusiasmos u oposiciones
a todas horas en la boca a Fellini, Buuel , Visconti , Herzog y otros favoritos
respecto a cines que no comprend
de cineclub , desconociendo por completo a Griffith , Murnau , Van Stroheim ,
bien, llevado de mis primeros e inevi-
Renoir y dems clsicos? Una verdadera cultura cinematogrfica radica en el
tables impulsos .. Con la esperanza
conocimiento y aceptacin de los B2 aos de cine, y no en descubrir a Berg-
que nunca debe faltar sobre el cine
man antes que a sus antepasados suecos Stiller y Sjtistrom .4
y sus consecuencias , espero que

algn da , aunque sea muy lejano,
y fue contundente en su gusto por lo antiguo: "Quien no se fascine con las 'da-
se profesionalice la crtica como
mas espaciales' que intercala Mlis en La conquista del polo, alternando con
en Europa y Estados Unidos, y no
planetas y si gnos zodiacales , no tiene ninguna sensibilidad".5 Dentro de su re-
se le abandone al cronista de ca-
gusto por lo clsico y un poco a tono con el asunto tratado, pareciera a veces
sos de sangre, al sabelotodo de los
hast a sugerir una pequea burla de sus propios pensamientos:
peridicos, al morfa intelectual , al

impetuoso universitario o al tcnico
Tratando el asunto con pedantera y evocando respetables textos filosficos ,
agrcola , que sin estar interesados
a Chaplin le correspondera la Suma teolgica tomista , y a Keaton algo por
por los problemas del cine, que de

pronto son ms complicados y ms
, Texto publicado en Gaceta 5, Bogot. Instituto Colombiano de Cultura, agosto de 1976.
sencillos de lo que ellos creen, na-
' Hernando Salcedo Silva, "Reencuentro con Mlis', en Cine 1O. septiembre-octubre de 19B2.
Hemando Salcedo Silva. 'Vi gencia del cine mudo', en Cinemateca 1, iulio de 1977.
13
Por eso, su muerte se ha sentido como la de un miembro muy querido de

nuestra familia, de nuestro mundo B
Howard Hawks, el ms completo de los maestros del cine, ha muerto .. Su cine

esencial, viril, distinguido, slo ser apreciado por los que buscan en el cine ,
precisamente, cine y nada ms que cine, valiossima herencia para quien sepa
apreciarla y aplicarla al estilo del venerado , del querido maestro H. HB
Escribi Luis Alberto lvarez :

Difcilmente ha habido alguien en el pas que se haya esforzado tanto por crear
un cine nacional. Fue un mentor de este cine , apadrinando y defendiendo incluso sus ms penosos balbuceos. Su entusiasmo por toda obra cinematogrfica
el estilo del Discurso del mtodo. El uno se aprovecha de la Suma del estilo
[Foto A. DyjaJ . [Fundacin Patrimonio Fnmico
cmico desde su aparicin , y el otro integra lo cmico en un mtodo personal

de infalible
realizada en Colombia fue entendido con frecuencia como paternalismo irrespon-
Hemando Salcedo Silva. Cine Club de Colombia .
sable , pero, retrospectivamente , se ha demostrado como el espritu impulsor,
Colombiano, Centro de Documentacin) .
el alma de una empresa que pareca imposible, pero que es una realidad w
efectividad .6
y as lo demostr Salcedo en sus escritos , empezando por los compilados en
Texto que contiene, tambin , disquisiciones como:
el nico libro que public , Crnicas del cine colombiano (1897-195D) (8ogot,
Con derecho a teorizar sobre el cine cmico, inmediatamente se plantea el
Carlos Valencia Editores, 1981) . All recogi muchas de sus crnicas publicadas
'misterio' del humor, tantas veces definido sin nunca llegar a nada positivo,
en El Tiempo sobre aspectos de la vida cinematogrfica colombiana de la primera
porque ese misterio depende de una expresin personal innata no llamada 'hu-
mitad del siglo XX, a la vez que entreg ocho entrevistas "a los sobrevivientes
mor', sino Rabelais, Shakespeare, Swift, Voltaire , Dickens , Wilde , Shaw, Twain,
de los inicios del cine colombiano", realizadas pacientemente a lo largo de aos,
Chaplin, Tati , Allen o Keaton, y dems grandes humoristas . Cada uno lo define
y que constituyen valiosos testimonios del comienzo de esta aventura.
a su manera y sin mayor fatiga por encontrar la palabra o escena que haga
rer al encontrarle ese 'otro lado' a la vida real que es la presencia tambin
Salcedo igual se extenda por "el sub-subdesarrollado cine mudo colombiano de
real de lo cmico en la mayora de las acciones humanas "
cndido primitivismo , como para figurar antes de los hermanos Lumiere" para
elucubrar sobre el tipo de plano , poses de los artistas , decorados e historias
Segn se vio en el caso de Flaherty, a la muerte de sus "seres queridos" se
sugeridas , a partir de meras fotografas, lo nico que tena a la mano, como
expresaba , como debe ser, con emocin verdadera . Dedic sendas elegas a
estableca ya para los setenta claras diferencias entre el cortometraje estilo
Chaplin y a Hawks, de las que extractamos:
noticiero ("que siempre mira desde afuera el problema que plantea") y el documental ("donde los problemas estn mirados desde adentro"), abogaba por la
funcin crtica del cine colombiano ("esencialmente crtica , despus artstica ,
[ ... [ afecto filial inevitable hacia el gran hombre que llen de alegra , de risas,
momentos muy gratos de nuestra vida. No agradecer lo que Charles Chaplin
hizo por el cine , por todos nosotros. sera un acto de lesa ingratitud , de manifiesta ineptitud para el cine en particular y para la misma belleza en general.
14
B Texto
6
Hemando Salcedo Silva, "Redescubrimiento de Buster
publicado en Onemateca 3. enero de 1978.
' Ibid.
si se quiere, pero ante todo crtica ... a lo que se est viendo , a las instituciones, a todo ese campo oficial que nos envuelve") era tajante frente "al vulgar
Luis Alberto lvarez , "In memoriam: Hemando Salcedo o
Keaton", en One 6. noviembre-diciembre de 1981 .
10
, Ibd.
el amor al cine". en Pginas de One 2. 1992.
estilo ultrapopular inspirado en la televisin", pero en cualquier caso siempre le
15
Bibliografa consultada , citada y recomendada

LVAREZ , Luis Alberto , "In memoriam: Hernando Salcedo o el amor al cine", en Pginas de Cine, vol.
2, Universidad de Antioquia , 1992.
CHAPARRO VALOERRAMA , Hugo, "Homenaje a Hernando Salcedo Silva", en Cinemateca 7. julio de
19B7.
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GILARO, Jacques, "Garca Mrquez, crtico de cine", en Traller 5, junio-julio 19B1 .
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16
17
~~I~~wm~mmmo~.~I~mm~I~m~mD~mm~~~~lm~~~II~I~~~~m
1",
..
l'
..
..
....
...
l.
humanismo centroeuro[Jeo.
II
traducciones de pensadores europeos . Valen-
hablaban de l como uno de los mayores crticos
Tambin, en vista de lo anterior, resulta para-
presencia, la existenciade ese infrecuente
cia Goelkel cambi el enfoque y la revista pas
literarios del continente.
djico que antes de que los artculos y ensayos
fenmeno que es una buena pelcula.
literarios de Valencia Goelkel se recopilaran en
a ocuparse tambin de las nuevas tendencias

de la literatura colombiana y latinoamericana .
Es un comentario , quizs saludable , de una
forma de libro (Crnicas de libros, B arte viejo
y en el prlogo de Coba Borda a Crnicas de cine
Muchos de los artculos y ensayos de Valencia
cierta forma de evaluar las noticias por parte
hay una cita tomada del ensayo sobre Hiroshima
Goelkel aparecieron en esas dos revistas, junto
de la prensa nacional, que a la muerte de Va-
de hacer novelas, Oficio crtico y La leccin del

oMc/sdtj, la primera publicacin en esa forma de
con innumerables traducciones .
lencia Goelkel todos los artculos y las notas
sus escritos fue Crnicas de cine, un compendio
publicadas sobre l mencionaron su dimensin
de sus artculos sobre este tema, publicado por
La gente va al cine por muchos motivos;
como ensayista , crtico literario y traductor, e
la Cinemateca Distrital de Bogot. Juan Gustavo
uno de ellos es que se trata del nico arte
quizs aqu cabe decir el nico- crtico lite-
ignoraron un aspecto de su trabajo , el de crti-
Coba Borda e Isadora de Norden, literalmente
popular de nuestro tiempo, es decir. de la
rario que hubo en Colombia por muchos aos ,
co de cine , el cual haba sido publicado en una
a escondidas de Valencia Goelkel y sin su auto-
nica manera de entrar en contacto (deli-
cuyas reflexiones sobre el quehacer literario
revista popular, la que supuestamente llegaba
rizacin (como lo reconoce el mismo Coba Bor-
berada o espontnea e involuntariamente,
pueden equipararse a las de Edmund Wilson u
a un pblico ms amplio y variado . Puesto que
da) buscaron y recogieron esos artculos que
si se quiere) con la belleza.
Octavio Paz . Sin embargo , entre nosotros su
sus ensayos y traducciones aparecieron prin-
haban aparecido aqu y all, y que Coba Borda
reputacin no transcendi al pblico general y
cipalmente en revistas de densos contenidos y
seleccion y orden por temtica. Adems de
su importancia no era reconocida fuera de un
escasa circulacin , o se encuentran en libros
salvarlos del completo olvido y garantizar su
lla y elocuente, adems de elegante, la forma
pequeo crculo , principalmente acadmico,
que muy pocos conocen [cuntas personas han
preservacin, esas reseas dieron a conocer
como Valencia Goelkel concibi su trabajo de
que casi podra considerarse elitista . A esto
ledo o saben quin es George Steiner, que fue
a Valencia Goelkel a una nueva generacin de
crtico y comentarista cinematogrfico. El ofi-
contribuy , no debe quedar la menor duda, su
traducido al espaol por Valencia Goelkel?) , lo
cinfilos que tena, si es que tena alguna, 'tan
cio implicaba traer a colacin una amplia gama
discrecin personal. Pero otras fueron las cir-
anterior puede servir tambin como reflexin
slo una vaga referencia de su trabajo como
de los temas de la poca, estableciendo las
crtico de cine.
conexiones que una pelcula tena con otras de
Fue Hernando Valencia Goelkel el principal - y
cunstancias fuera de Colombia , donde escrito-
sobre la efmera naturaleza de la nota perio-
res como Octavio Paz y Julio Ramn Ribeyro
dstica y sobre el carcter perecedero de la

crtica cinematogrfica.
Hernando Valencia Goelkel y el poeta Eduardo Cote Lamus. (Casa de Poesa Silva, Centro de DocumentacinJ.
Esas dos ideas condensan de manera senci-
naturaleza similar o diferente, y con el entorno

Al hablar de "La crtica y el pblico en una nota
aparecida
Cromos. deca Valencia Goelkel:
general en que haba sido hecha y era exhibida

al pblico. Sin pedantera alguna (detestaba a
los pedantes) estableca un dilogo con el lec-
Son entonces sus comentarios cinematogrfi-
20
mon amour publicado en Mito en 1960:
cos los que al final han acabado resultando el
[ ... lla labor negativa de un crtico es ero-
tor y se adentraba con l dentro del territorio
aspecto ms olvidado del trabajo de Valencia
siva, no demoledora ... un buen film tiene
de una pelcula, acompaados los dos por su
Goelkel. Algunos de sus ensayos y comentarios
ms eficacia positiva en la formacin del
enorme caudal de conocimientos, que iban des-
sobre este tema aparecieron en MIto y Eco, u
gusto, en el ataque frontal contra los lu-
de el bisbol y los caballos de carreras hasta
otras publicaciones o peridicos nacionales,
gares comunes, en el estmulo de inquie-
los clsicos espaoles y los filsofos griegos.
pero fue en Cromos, una revista de inters
tudes inditas, que todas las pginas que
As haya sido en una revista literaria (Mito, en
general , donde Valencia Goelkel publicara , por
puedan escribirse a favor o en contra de
el artculo sobre Rififi) , qu crtico -no slo
varios aos , semana tras semana, lo que pen-
determinado tipo de cine. Lo cual nos lle-
colombiano, sino de cualquier lugar del mun-
saba de las pelculas en la cartelera bogotana ,
va a poner, una vez ms, de presente la
do- utilizara como referencia la obra de fray
y son esas consideraciones las que constituyen
que, en el fondo, es la verdadera funcin
Antonio de Guevara para ilustrar un punto sobre
el grueso de su obra sobre el cine .
del comentarista: la de anotar la
mera
el carcter de la moral burguesa? Y la manera
En el ensayo antes mencionado sobre
... ..... . ...
las ideas sobre el montaje cinematogrfico
DE
.(4). . .~.. ... . . . . '.~ ~\.,.

:~.(
"J,
CINE
HERNANDO VALENCIA GOELKEL
Portada de OVnicas de One, [Cinemateca Distrital, 19741.
Hernando Valencia Goelkel con su hijo, 1973. [Casa de Poes[a Silva, Centro de Documentacinl.
23
muchos en nuestro medio implican el lengua-
dores"; los italianos "grandiosos" o "conmovedo-
je o la cultura , sino ms bien que desde una
res"; los rusos , escuetamente , son casi siempre
concepcin universal (o cosmopolita , como se
"picos"), o por duracin (si todo film de ms
prefiera) Valencia Goelkel propona a sus lec-
de tres horas de duracin es una epopeya , en-
tores (bsicamente los lectores de una revista
tonces no cabe discusin sobre la justeza del
popular) una mirada informada, inteligente, y
calificativo ; xodo cumple ese requisito , y aun
sobre todo iluminadora , sobre una pelcula.
le sobran treinta y dos minutos) o contenido (las
y esa mirada no tema acudir, sin atisbo de
orgas paganas -inevitables por lo comn en
condescendencia , a la filosofa , a los clsicos ,
este tipo de producciones- se reducen en Sen
al pensamiento contemporneo y a lo que de
Hur a unos segundos de coreografa antillana)
manera poco definible se llama "el espritu de
son tan acertadas como venenosas .
los tiempos", aquello que supuestamente comprende toda la atmsfera de un momento dado
Pero la pregunta relevante es : en qu concier-
en la historia.
ne hoy en da lo que alguien , por ms ilustre e
Pero ms que analizar un filme (aunque , como
filmes olvidados o tan slo vagamente recorda-
se ve por lo dicho antes , haba parte de esto)
dos en clases o conferencias sobre la historia
Valencia Goelkel comparta con el lector su
del cine? Qu significan Alain Resnais , Ingmar
inteligente que haya sido, pens y escribi sobre
reaccin , inteligente e informada frente a una
Bergman, George Stevens, Federico Fellini, Ri-
pelcula , sin temor a expresar consideraciones
chard Burton, William Wyler y otros muchos
negativas sobre obras que por diversas razones
frente a los actuales intereses de la audiencia?
lograban el favor (cuando no el fervor) del pbli-
Para esto no hay respuesta diferente a que los
co. No analizaba un filme "objetivamente" segn
ensayos y reseas de Valencia Goelkel tienen
una escuela de pensamiento o un mtodo, sino
una vida propia , con mucho independiente de
que ms bien invitaba a considerarlo dentro de
su objeto , vida que ha sido determinada por la
un contexto cultural (aunque universal , tambin
fuerza de la inteligencia y el amor por el cine
local) que tomaba en cuenta cmo y por qu un
que expresa su autor y por la manera como lo
filme despertaba , o debera despertar, la aten-
dice . Uno no tiene que haber visto -aunque
cin o la ignorancia del pblico.
ayudara- La gran ilusin para disfrutar el comentario de Valencia Goelkel sobre su inslito
24
Todo esto era hecho con gracia y con un trasfon-
xito y la maestra de su estilo. Las palabras
do de irona y escepticismo que correspondan
del comentarista , justas, exactas , adecuadas ,
al hombre. Sus opiniones sobre la descripcin
transmiten esa sorpresa y ese reconocimien-
de los filmes segn su origen nacional (los films
too Son ideas que de alguna manera llevan al
norteamericanos suelen ser "deslumbrantes" o
espectador hasta su presente y enriquecen
"excitantes"; los franceses "francos" y "revela-
su visin.
En un da claro se ve para siempre.

Juan [arios Gonzlez R.
Como crtico de cine , el sacerdote claretiano Luis Alberto

lvarez Crdoba parece que disfrut de muchos das claros,
pues su visin -a ocho aos de su muerte- mantiene una
permanencia y una atemporalidad que slo se explica por la
contundencia frrea de sus conceptos. alejados del vaivn
de las modas y de la tendenciosa familiaridad derivada del
contacto permanente con la gente del medio flmico .
Su obra crtica, publicada mayormente en las pginas
dominicales del peridico El Colombiano yen la revista
Kineloscopio, constituye un corpus ensaystico de grandes

alcances, pues si algo tuvo Luis Alberto fue una mirada
amplia, quiz demasiado para los lmites parroquiales de
nuestro pas y mu.y seguramente demasiado amplia para
lo que la Iglesia catlica -a la que como sacerdote deba
fidelid ad- deseaba. No se trata , de ningn modo, de
textos incendiarios ni polmicos bajo ptica alguna, pero
s provistos de una universalidad tan rotunda y liberal que
eran capaces de abarcar e incluir en el cine todas las artes,
la filosofa , la religin , la poltica y la actualidad, con lo
compleja y controversial que sta pueda ser.
Nada pareca escapar a su anlisis. Su formacin sacerdotal le permiti viajar a Europa y nutrirse de un espritu renacentista y cosmopolita
que se refl eja en su capacidad de apreciar el cine como un compendio artstico, escudriando cada clave que el director o el guionista
Introducan en forma de referencias visuales o auditivas, para pasar
a explicarlas con el dominio de un experto, pero tambin con la sencillez de un maestro . Si Fanny Ardant apareca disfrazada de bufn en
Confidencialmente tuya no era casual , era una alusin al Rigo/ettode
Verdi y al teatro de Vctor Hugo; en La hora del lobo hay un teatro de
Juan Carlos Gonzlez
marionetas en actividad, quiz con una obra intrascendente, pero Luis

Alberto saba que interpretaban La flauta mgica en el momento en
que Tamino recita su "Oh , noche eterna", y por qu lo hacan .
26
y de la sociedad en el momento mismo en que
Poseedor de tan enorme conocimiento, sin
biera traicionado su confianza, Si el cineasta
y all el espritu del sacerdote que era sala a
quedarse corto , superando el esquema de la
embargo, la llaneza y la limpieza de su escri-
era colombiano , el dolor era an mayor,
flote y se iba a cine con l. Su punto de vista
se filmaba la pelcula Luis Alberto buscaba el
simple resea , y ensear, ensear, siempre

ensear.
antropocntrico le haca sentirse cerca de di-
cine de los afectos, de la sonrisa, del calor
crticos se engolosinaban con el lenguaje y los
Esa fe que mencionamos la tena depositada
rectores con afanes similares y muy lejos de
humano. La pantalla deba latir al unsono con
juegos de palabras, reemplazando con la confu-
en unos nombres precisos: Griffith, Oreyer,
aquellos que volvan objetos al ser humano, que
el pulso del hombre, deba temblar de fro o
Nunca dejar de decir que sus textos domi-
sin verbal su falta de argumentos , el estilo de
Keaton , Renoir, Tarkovski , Bergman, Fellini, Bu-
ridicul izaban Y relativizaban sus valores, que
de emocin, deba reflejarnos en nuestra pe-
nicales eran una escuela de cine: la mejor
Luis Alberto pareca transparente, Su lenguaje
uel, Rossellini, Hitchcock, Truffaut, Bertolucci,
imponan la violencia a la razn y a las ideas .
queez y en nuestra grandeza. Cualquier otro
que uno poda tomar; slo haba que dejarse
era sencillo, muy consciente siempre del pbli-
Fassbinder, Woody Allen , Scorsese, Wenders,
Con los filmes realizados bajo esos preceptos
camino era la ruta equivocada, era asomarse
contagiar de su emocin . A propsito de la
co que lo lea, pero no por eso desprovisto de
Altman , A ellos dedic sus ensayos ms lar-
era implacable , as vinieran precedidos de
a la despersonalizacin, al trucaje sin justifica-
aparicin del tercer volumen de Pginas de
cin , a la violencia desprovista de piedad .
tura fueron caractersticas , Mientras muchos
cine -la recopilacin de sus textos editada
sentimiento: a veces el ardor lo traicionaba y
gos, sus textos ms iluminadores. El afecto
honores, fama y premios. Luis Alberto nunca
era fcil descubrirlo emocionado ante una na-
que estos directores le generaban se tradu-
acept que el cine se desviara de los objetivos
rracin poderosa, ante una puesta en escena
ca en unas palabras que ms que generosas
humanistas que l promova en su columna,
Buena parte de su xito se debe tambin al
(me atrevo a autocitarme, pues sigo pensando
lograda, ante una actuacin desbordada, ante
intentaban ser justas, que antes que adular
pues adverta que el cine de los antivalores era
generoso espacio con el que contaba en las
lo mismo) que :
el rostro de una de las mujeres de celuloide
descubran. "Tengo una fuerte esperanza",
de fci l expansin y masivo consumo , lo que
pginas de E! Colombiano. Es difcil para los
que amaba, En esos casos saludaba con elo-
titul su texto sobre la muerte de Rossellini
pona en peligro la supervivencia del sptimo
cnones del periodismo actual pensar en la
Luis Alberto no escriba para l o para
gios lo que le pareca bello, lo que le generaba
(E! Colombiano, 6 de octubre de 1977), y all
arte tal como l lo entenda .
posibilidad de reservar una pgina entera de
sus amigos, lo haca pensando que esos
respeto. Caso contrario ocurra cuando ola
escriba: "En realidad Roberto Rossellini era un
la edicin dominical de un peridico a una co-
textos podran ser utilizados bsicamente
una trampa, una manipulacin o un descui-
humanista de profunda ternura , un incansable
Para l, el cine tena la misin de explorar las
lumna. Pero ese era, con todo lo extrao que
como una herramienta para aprender y
do: aunque nunca utiliz argumentos de bajo
buscador de la naturaleza del hombre". Parece
posibilidades humanas, reconocer sus debili-
parezca, el espacio del que Luis Alberto dispo-
no como un divertimento privado digno
calibre ni apel a la censura , era evidente su
estar describindose: el objeto de la bsqueda
dades, exaltar su espritu, regocijarse con su
na: una pgina completa . All poda explayarse
de alguna feria de las vanidades . Y esto
desilusin, como si el personaje de turno hu-
de Luis Alberto fue siempre el hombre .
corporal idad y expresar el estado del hombre
en sus conceptos, argumentar sin temor de
se lograba, por supuesto, apelando a la
por la Universidad de Antioquia- escriba yo
sencillez de su prosa y a la claridad de
cartelera , a retrasos en su exhibicin que podan llegar o superar el lustro, o a que simplemente
Si hay algo que se debe lamentar es que sus
sus conceptos, nunca demasiado com-
no se exhibiera , sin que mediara explicacin alguna. Nada pareca contener la arremetida del cine
textos no alcanzaran en su momento la reso-
plejos, nunca pretenciosos y siempre
comercial, ni siquiera la voz de Luis Alberto, que cada semana se lanzaba contra esos molinos
nancia nacional que se merecan. Aunque Luis
prestos a brindar una informacin precisa
de viento devenidos en gigantes. l saba que toda lucha era poca y que si no se le haca frente
Alberto colabor con medios nacionales , tanto
y completa , sin perder de vista que el lec-
a la arremetida de Hollywood no volveramos a ver buen cine . Tristemente fuimos pasivos. Miren
gubernamentales como privados , la mayora
tor no tena por qu saber de antemano
la cartelera de cine hoy da: de esos males nos estaba advirtiendo.
de su obra en vida slo la disfrut el pbl ico

regional , con las limitaciones que eso implicaba
quines eran, por ejemplo , Orson Welles
Pero que no se piense por esto que sus te xtos no tenan capacidad de convocatoria . Por el
en cuanto a nmero de lectores y a la influencia
tam poco - y es un pe cado frecuente
contrario , una pelcula que Luis Alberto recomendara se converta en suceso en Medelln, so-
que pudiera tener frente a la opinin nacional
entre la crtica-
subestimando a ese
bre todo si iba a estar pocos das en cartelera o si haca parte de un ciclo que jams volvera .
en un pas que, como ste, tiende a subvalorar
mismo lector. Su lenguaje, cuidado pero
Recuerdo el domingo que escribi sobre Las montaas de la luna , de 80b Rafelson , que se
lo que no se genera desde la capital. Afortuna-
nunca crptico, no se perda en juegos de
exhiba ese da en la sala de cine del MAMM. En la tarde la silletera del teatro no dio abasto
damente la publicacin de los tres volmenes
palabras ni en calambures idiomticos.
para la enorme cantidad de pblico que quera ver el filme, atrado por sus argumentos a favor
de Pginas de cine ha permitido que su obra
Su prosa era difana, concreta y de un
del mismo. La gente crea en l , confiaba en su sinceridad y en su criterio independiente. Qu
sea descubierta por unos y redescubierta por
enorme rigor, que ms que pontificar
mejor elogio poda recibir un crtico de cine?
otros que alguna vez leyeron sus artculos , pe-
o Fram;:ois Truffaut, pero obviamente
ro que ya no los recordaban . La sorpresa de
daba cuenta del peso de sus conceptos.

Para l. la crtica tena un espacio propio,
' J.c. Gonzlez, "Las palabras amadas". en
KinetoscoplO47 , vol. 9. Medellin. Centro Colombo Americano, 1998, pp. 76-79.
tan sugerentes y vitales como cuando fueron
tar, pues difund ir el conocim iento que

tena era una manera de impedir que los
distribuidores moldearan y manipularan
ambos ha sido casi la misma: las palabras de

Luis Alberto se sostienen por s solas todava,
que haba que defender, valorar y re spe-
Luis Alberto lvarez. (Centro Colombo Americano de Medellln. Centro de Documentacin).
escritas. El inevitable y natural desgaste producido por el tiempo las ha respetado .
al espectador a su amao , creando un

pblico pasivo y poco exigente '
En un da claro se ve para siempre es una

pelcula que dirigi Vincente Minnelli en 1970
En este aspecto, su lucha contra los exhibidores
y que protagonizaron 8arbra Streisand e Yves
y distribuidores de cine comercial fue prover-
Montand . Utilizando el ttulo , podramos decir
bial. En los aos setenta llegaba al pas un cine
que la luz que irradiaban las palabras de Luis
plural , mezcla de entretenimiento con obras
Alberto lvarez alumbr sus das y le permiti
de arte y ensayo , lo que permita una feliz pero
ver el cine para siempre. Su corazn fall un
frgil convivencia entre los interesados en las
da; su mirada contina invicta.
pelculas simplemente como diversin y aquellos que, como Luis Alberto , vibraban con el cine de intenciones artsticas. Pero en los aos
ochenta la balanza se desequilibr y el cine de
autor se convirti en objeto en vas de extincin,
reducido a salas perifricas, a pocos das en
3 (,
31
Los comienzos
como rgano del teatro del mismo nombre y que nace

con la misin, explcita en su presentacin , de "instruir deleitando".
La tradicin de las revistas de cine en el pas se remonta al momento mismo en que el espectculo del
cine empieza a consolidarse . En Historia del cine colom-
El 15 de febrero de 1914 nace en Sincelejo El Kine,
biano, Hernando Martnez Pardo hace el inventario de
publicacin del Saln Sincelejo de la Empresa de Kine-
varias publicaciones de distintos perodos , el primero
matgrafos, donde aparece como editor E. Castellanos
de ellos entre 1900 Y1928. De su informacin y de lo
y Ca . El Kine incluye otros temas de la cultura , ade-
mnimo que todava sobrevive , es fcil deducir que esas
ms del cine , con la intencin de "instruir, moralizar y
primeras publicaciones eran libelos que reseaban las
divertir". En una de sus ediciones cita otra publicacin :
proyecciones , con desigual criterio periodstico y sin
El Cine Universa!, que editara en Cali , por la misma
que se insinuara una intencin de valoracin esttica
poca, una empresa homnima. El Kine tuvo tambin
de las pelculas . Aun as, son el antecedente legtimo
publicaciones muy efmeras en Barranquilla y Bogot .
de aquellas revistas que a partir de los aos sesenta

asumen una poltica editorial donde se privilegia la
Mientras tanto , los hermanos Di Domnico comen-
independencia crtica .
zaban en 1915 su incursin en publicaciones que

tendran mayor permanencia que cualquiera de las
Martnez Pardo postula a El Cinematgrafo, editada
anteriores . En junio de 1915 publican por primera vez
en Bogot, como la primera revista de cine que se pu-
"D/ympia, Revista Cinematogrfica Ilustrada, edicin de
blic en Colombia. Su primer nmero data del 17 de
5.000 ejemplares, director Hernando Bernal, vale un
septiembre de 1908, con los crditos como director
centavo", en formato de peridico. Contiene
para Manuel lvarez Jimnez. Los mviles de la publicacin permanecen hoy bastante inciertos, lo que no
[ ... Jnoticias de las hazaas de la empresa (de los
ocurrir con publicaciones posteriores que claramente
Di DomnicoJ , artculos de los inspirados colabo-
son los rganos de publicidad de teatros o empresas
radores locales sobre cine, artes y actualidades , y
de produccin , distribucin y exhibicin.
otros reproducidos de revistas extranjeras .'
En Cali, desde el 19 de noviembre de 1913, la Compaa Nacional del Cinematgrafo publica El D/ympia
Jorge Nieto y Diego Rojas. Tiempos del

O!ympia. Bogot. Fundacin Patrimonio Fil-
En 1916 en Ccuta se publica El Cine Grfico, rgano
mico Colombiano, 1992. p. 9B.
del teatro Guzmn Berti y del Gran Cine Path, con
intereses generales pero especialidad en asuntos de

cinematografa y cuanto se relacione con espectculos pblicos.
Es llamativa la abundancia de publicaciones regionales ,
travs de sus artculos en El Colombiano [que firma-
En la dcada de los cincuenta , los anlisis de las pe-
lo que no extraa una vez se sabe que muchas de las
ba con los seudnimos de Ego y OlimacJ, hasta ter-
lculas, sobre todo en los peridicos que acogen los
aventuras de produccin del cine colombiano de esos
minar naufragando en una colosal empresa llamada
primeros intentos serios de crtica de cine , es , a la vez,
tiempos tambin surgieron fuera de Bogot .
Productora de Cine Nacional-Procinal. "Camilo Correa
ms riguroso y libre, y el cine empieza a ser respeta-
es un personaje ms cinematogrfico y su vida ms
do por nuestra aristocracia cultural. Valencia Goelkel
interesante que cualquiera de las torpes pelculas que
es el nombre ms destacado de esta dcada y quien
hizo", escribi Luis Alberto lvarez , para destacar, no
asume su posicin como crtico de una manera ms
Tambin de 1916 es el primer nmero de Pelculas,

otra publicacin de los hermanos Di Domnico que co-
Un segundo periodo?
rresponde a los tiempos del teatro Olympia de Bogot.
Pelculas tuvo dos pocas : la primera empieza el 4 de
Luego de la abundancia de la dcada del diez, que
slo su doble "fracaso" como crtico y empresario , si-
noviembre de 1916, con la direccin de C. O. Bello,
disminuy considerablemente en los veinte , vuelve
no su carcter de smbolo de lo que pudo haber sido
relaciones entre el cine y las otras artes , y, al mismo
y la segunda data de 1919, conducida por Francisco
a aparecer en 1936 un intento de publicacin con El
y sigue sin ser.
tiempo , para empezar a definir un lenguaje particular
Bruno. Este ltimo es un inslito y entraable personaje
Cine de Hoy, editada por Cine Colombia y dirigida por
que estuvo vinculado durante toda su vida profesional
Jode Kuster. Circulaba quincenalmente y su contenido
De la misma dcada de los cuarenta son Cinema Re-
do la agitacin poltica que le dar su tinte particular
a la empresa de los Di Domnico , ocupando desde los
estaba constituido sobre todo por artculos publicita-
porter, de contenido muy comercial , Cine, dirigida por
a la dcada de los sesenta . stos son los abonos que
cargos ms humildes hasta llegar a ser, va Pelculas, el
rios de los estrenos norteamericanos de empresas
Alfonso Camacho Leyva , y Cinema-Grfico.
fertilizan revistas como Guionesy Cinems.
pionero legtimo de la crtica de cine en Colombia .
como la Metro, Fax, Universal , Paramount y Artistas

Unidos.
De noviembre de 1919 data la Revista Colombia, pro-
consecuente ; su amplia cultura lo capacita para crear
de lo cinematogrfico . Por otra parte , se est incuban-
Los sesenta: una nueva

generacin
En el ao 60 -cuenta Orlando Mora-
la revista
Gukmes agrup lo que pareca ser un primer n-
piedad de Joaqun de Francisco , editada en Bogot. De
En 1940, el legendario Camilo Correa hace su apa-
1921 es El Cinematgrafo, nuevamente propiedad e
ricin con la revista Micro, inicialmente creada para
En los sesenta , varios antecedentes permiten que
cinematogrfica . Ugo Barti y Hctor Valencia en-
inspiracin de los Di Domnico, esta vez en Cali.
"agitar el ambiente radial en Medelln", a lo que des-
madure el ambiente para una nueva generacin de
cabezan la publicacin, la misma que logr con sus
pus se agreg el inters de "contribuir en la ree-
revistas de cine , muy distintas a las de dcadas an-
siete nmeros iniciales sembrar alguna inquietud
En este primer grupo de revistas , Martnez Pardo re-
valuacin del repertorio musical autctono y en la
t eriores : en 1949 haba sido creado en Bogot el
en los jvenes que por esa poca llegbamos des-
salta como temas principales del contenido la relacin
creacin de un ambiente propicio a la cinematografa
Cineclub de Colombia , y nombres como los de Luis
lumbrados al cine. La irona de Barti, la precocidad
cine-espectador, la censura , el gusto de la poca y los
criolla". El primer nmero de Micro es del 15 de fe-
Vicens , Hernando Salcedo Silva, Alejandro Obregn ,
de Valencia , las colaboraciones de Carlos lvarez
brero de 1940.
lvaro Mutis, Gabriel Garca Mrquez, Hernando Va-
desde Argentina , las brillantes notas firmadas
sociolgico o moral. Adems , el tenor de los artculos
Camilo Correa habra de cumplir una labor pionera
En 1957 nace la Cinemateca Colombiana , prohijada
tena una directa relacin con los intereses de quien
en modelar el tono de una posible crtica de cine na-
por el Cineclub de Colombia .
asuma el costo de la publicacin .
cional en esa dcada y en la siguiente , sobre todo a
comienzos de la produccin de cine en Colombia. Los
cleo de trabajo organizado alrededor de la crtica
lencia Goelkel , entre otros , se vuelven sus habttus.
criterios de valoracin de las pelculas eran de orden
Orlando Mora, -La crtica de cine en Co-
por Daro Ru iz Gmez desde Espaa, oxigenaban
lombia: de la diseccin de un cadver a la
el ambiente y daban piso a un conocimiento ms
vida de un filme", en Onemateca 1O, Bogot, Cinemateca Oistrital, p. 24.
complejo del cine.2
El primer nmero de la revista Cinems es de julio

de 1965. "El nuevo cine latinoamericano. Reflejo de
un yugo que se apresta a romper las cadenas". es lo
GUADR05
que se lee en la portada. ilustrada con la foto de una
t'
''lr.mTO m . \\R(,M U.QSA
<OBRE 1 1- BORAl'
campesina colombiana tomada por Nereo Lpez ; una
(;:\RUh 0\1.\ .... alJ ,
CI:'\r
declaracin explcita del cuerpo de ideas que alienta a
todo los periodistas . provenientes de las facultades
colombiano que les es contemporneo. Se empiezan
de comunicacin social de las universidades. o los ci-
a desarrollar las obras de Jos Mara Arzuaga y Julio
nfilos de todas las procedencias . quienes remozarn
Luzardo. con un tono ms personal que cualquier cosa
los equipos de redaccin .
l'"
~~., . . .
C,.t'.D'''''
bO'". , 01 el",
,.
te esperanza en la generacin conocida como de "Los
un lector bien formado e informado.

Despus de una larga ausencia. el nmero 3 de Cuadro
aparece en 1977. dirigida otra vez por Alberto Aguirre .
Los setenta: el listn ms alto
Maestros". conformada por los primeros realizadores
'11tf..:) VI5 10'':'<; '>OIIAF U

n:srl\-....L ot CAkl.<\C,L'A
( ... .pERO:,,> l.~ 'l\'AAEZ.\(.UkRJ
lenguaje . Por lo tanto requera de la complicidad de
. . . . . . . . . . 1 .. '
\t.TER~<\TIVO
l.\ tollO' DE
En ese primer nmero de la nueva etapa se con-
un famoso artculo sobre cine del escritor antioqueo
colombianos que haban recibido formacin acadmica
Las revistas Cuadro de Medelln. Ojo al Cine de Cali y
serva el perfil propio que le otorga el director
Toms Carrasquilla. que data de 1914.
en el exterior: Francisco Norden. Jorge Pinto. Guiller-
las publicaciones de la Cinemateca Distrital de Bogot.
(seriedad en los trabajos. sobriedad en la pre-
mo Angulo . Alvaro Gonzlez. entre otros . Como si fuera
identifican la dcada de los setenta. Pero stos son
sentacin. carencia de fotos). pero se aumenta el
poco. aliado suenan los primeros tambores de lo que
tambin los tiempos de los Cuadernos de Cine. dirigi-
grupo de colaboradores y se le asigna un mayor
rios directores colombianos que segn la revista tienen
se habra de conocer como cine poltico (Carlos Alva-
dos por Jorge Nieto; de los comienzos de TrBller, publi-
espacio al cine colombiano. Cuadro3 se abra con
una concepcin artstica y un criterio tcnico especiali-
rez oGabriela Samper. Marta Rodrguez . Jorge Silva.
cada en Cali por Umberto Valverde. y de publicaciones
un texto lcido firmado por Aguirre y que defina
zado: ellos son Guillermo Angulo . Alvaro Gonzlez. Julio
Diego Len Giraldo) .
asociadas a cineclubes o salas. como los boletines de El
su especial concepcin de la crtica de cine . Esa
Subterrneo. del popular Pacholo. de Medelln. Prisma
declaracin marc la orientacin de los textos del
.~.
En su nmero inicial . Cinemsconvoca a captulo a va-
1..
"
. . :
\ _
..J
. .....;..
'.,;.-'
1__
j.
.
i
Luzardo. Alberto Meja. Francisco Norden. Jorge Pinto.

Gabriela Samper y Pepe Snchez. Slo tres de ellos
En estos aos madura el gusto por el cine de prestigio-
comparecen a la entrevista: Pepe Snchez. Jorge Pinto
sos escritores como Alvaro Cepeda Samudio o Jorge
y Alberto Meja. Hay adems una entrevista a Diego
Gaitn Durn . quienes se suman a los intelectuales y
En el ao de 1970 -contina Orlando Mora-. en
Una novedad fue la publicacin de los guiones de
Uribe Vargas . presidente de la Cmara . quien explica
artistas mencionados antes para darle estatus de gran
Medelln se publican los nmeros 1 y 2 de la revis-
Asuncin y de Agarrando pueblo . de Carlos Ma-
arte a las imgenes en movimiento. Revistas de gran
ta Cuadro bajo la direccin de Alberto Aguirre. En
yola y Lui s Ospina. Esa etapa de Cuadro alcanz a
que llevara ese mes al Congreso.
calado y prestigio como Mitoy Eco empiezan a acoger
ellas aparecieron algunas colaboraciones locales.
durar exactamente dos aos. En octubre de 1979
una crtica de cine independiente de las intenciones y
pero era evidente el inters de su promotor por
se public el nmero 8. dedicado monogrficamen-
En ste y los nmeros siguientes de Cinems apare-
presiones comerciales. y que busca por el contrario .
ocuparse de lo que en ese momento suceda en
te al tema de la mujer en el cine .4
cen de nuevo nombres como los de Ugo Barti . Carlos
divulgar una cultura ms universal.
Latinoamrica y especialmente con el cine cubano.
En la siguiente generacin de revistas rojo al cine.
ms brillante yenriquecedora. 3
el proyecto de estmulo a la industria cinematogrfica
El
CINE
NEBRO
Alvarez y Hctor Valencia . que ya haban hecho parte

del equipo de Guiones. La revista la dirige y gerencia
Roberto Pea . con la subdireccin de Jos Joaqun
Salcedo.
de Pasto y El Hormiguero de Bucaramanga.
director. pero aparecieron tambin escritos de

otros colaboradores con perspectivas diferentes .
que viva en ese momento los ecos de su etapa
lRAlLER
Kinetoscopio). la participacin de estos intelectuales.

o de otros. ya no ser tan frecuente. y sern sobre
Hoy la revista Cuadro sobrevive como uno de los

3
Traller. Cinemateca. Cuadro. Cine. Arcadia va al Cine o
Orlando Mora, -Las revistas de cine en Co-
lombia-, en Cine colombiano entre extremos
La revista . tan radical como su timonel. era austera
rKWERO 1 - ABRIlAY.YO DE 1982 VALOR 550.00
et
hecha antes. y empieza , al mismo tiempo . la crecien-
O.\RIO RDZ (;oMfJ
la revista . Ese primer nmero de Cinemsse abre con
Estas dos revistas tienen valioso material sobre el cine
en su diagramacin y especializada en sus temas y
2. 1997. consultada en http://users.rcn.

com/mg.interportlspanish_com.html.
' /bid
1
,
momentos de mayor rigor de la crtica de cine en

Colombia . Sin embargo. el furor poltico que recorre
sus pginas circunscribe demasiado su inters a una
poca y sus motivaciones.
La experiencia calea en dos generaciones + los Cuadernos de Nieto
El editorial del primer nmero hace explcito el talante
cio , que explica la aparicin de una pelcula como
o corresponde a 1975; en ese ao y el siguiente se
de las posiciones que asumira la revista : "sacar una
Agarrando pueblo, dirigida a cuatro manos por Os-
publican tres nmeros ms, A diferencia de las po-
revista de la imprenta es ni ms ni menos que una
pina y Mayolo, y que toma partido de manera abierta
siciones categricas de Ojo al Cine, los Cuadernos
El nmero 1 de Ojo al Cine circula en 1974. Irrumpe
operacin militar", En este nmero inicial , Caicedo et
contra algunas pelculas de sobreprecio y su calculada
pretendan proporcionar material de anlisis para el
as la revista de cine de mayor carcter que se haya
al. expresaban su carta de intenciones, a propsito
pornomiseria ,
hecho en Colombia . La respaldaba , cmo no, toda la
de una muestra de cine colombiano (1965-1973) or-
beligerancia del llamado Grupo de Cali , una reunin
ganizada por la Cinemateca Oistrital :
de cinfilos que despus se despearan en la locura

En octubre lo ms representativo de la muestra
de hacer cine ; ms el ejemplo de revistas como Ha-
lector y dejarlo en libertad de hacer sus elecciones ,

Pasolini , Herzog, Orson Welles , el sper 8 mm fueron
Se mantiene, en los otros nmeros de Ojo al Q'ne, la
algunos de los temas de los que se ocup la abortada
vi sible intencin de hacer un balance crtico del cine
revista de Nieto,
colombiano , como continuacin del emprendido por
blemos de Cine y Cine Cubano, de Per y Cuba , res-
fue exhibido por el Cineclub de Cali . Este impor-
Mayolo y Arbelez, a travs de entrevistas a direc-
En junio de 1982, como colofn de Ojo al Cine, apa-
pectivamente. Al frente estaba Andrs Caicedo , "un
tante acontecimiento sirvi de oportunidad para
tores como Fernando Laverde y Julio Luzardo, entre
rece el nico nmero de Caligarl; Cine Fotografa,
jovencito de aire lewisiano y gruesas gafas",5 cuyas
decidir que era realmente urgente la aparicin de
otros,
en cabeza de Sandro Romero Rey, compaero, ami-
crticas de cine se publicaban desde 1969 en el Ma-
una revista de cine en Colombia ,
gazn Dominical de El Espectador de Bogot, El Pas,
go y finalmente antologista de Andrs Caicedo PepIto

Los responsables de la revista encarnaban una
Metralla, Participaban en el equipo de redaccin
Occldentey El Pueblo de Cali . Lo acompaaban , entre
y as fue , En el nmero de inauguracin aparece un
experiencia singular en el pas: vean cine , habla-
Ramiro Arbelez, Hernando Martnez Pardo , Carlos
otros , Carlos Mayolo y Luis Ospina. Fue Andrs Cai-
artculo firmado por Carlos Mayolo y Ramiro Arbelez,
ban de cine y luego pasaron a escribir guiones y a
Mayolo, Luis Ospina , Carlos Palau, Patricia Restrepo ,
cedo quien lider la fundacin del Cineclub de Cali , y
"Secuencia crtica del cine colombiano", ms una fil-
rea lizarlo, haciendo propia la idea de los cineastas
Rodrigo Vidal , entre otros , Caligaritiene una portada
fue en las funciones de los sbados en la maana que
mografa aproximada de todo el cine nacional hasta la
de la Nueva Ola francesa de que no haba diferencia
en blanco y negro con una fotografa de Mara, la pe-
empez a circular un folleto
fecha, Como complemento, entrevistas a Jorge Silva,
entre escribir de cine y realizar pelculas.7
Orlando Mora, ~Las revistas de cine en Co-
lombia", op. cit.
Marta Rodrguez y Jos Mara Arzuaga , y notas crticas
lcula de 1922 dirigida por Mximo Clavo y Alfredo

del Diestro, y se anuncia un dossierque promete cubrir
mezcla de gua para el espectador, con dis-
a Races de piedra y Pasado el meridiano, dirigidas
Como siempre, las dificultades econmicas de la re-
"De Mara a Pura sangre", la pelcula de Ospina que
quisiciones ldico-patafsicas , deliciosas para
por el mismo Arzuaga , Este material y el que sobre
vista redujeron su periodicidad de trimestral, como
vera la luz precisamente en ese ao de 1982,
cualquier lector. All se pona de manifiesto el in-
cine colombiano se public en los nmeros siguientes
estaba inicialmente planeada, a anual. Su ciclo se cie-
dudable talento literario de Caicedo , mezclado con
de Ojo al Cine, sobrevive como una mirada muy lcida
rra en 1976 con el nmero 5, El proyecto de la revista
El editorial de ese "apretado ejercicio de nostalgia"
su impresionante canibal ismo cinematogrfico. Al
sobre el estado de nuestras imgenes y un testimonio
nmero 6 de Ojo al Q'ne qued sobre el papel , tras el
que fue Caligari nos dice:
convertirse en una revista , sus intenciones fueron
de primera mano sobre las discusiones de la poca,
suicidio de su director en 1977.
[ ... J
mucho mayores y se alcanz a contar con un equi-
, Luis Ospina y Sandro Romero en el prlo-
po de colaboradores de reconocida importancia a
go de Andrs Ca/cedo, Ojo alOfie, Bogot,
Una de esas discusiones claves fue la contraposicin
En paralelo con Ojo al Q'ne se publica en Bogot Cua-
cine merece ser tomado como materia de anlisis ,
Editorial Norma, 1999, p. 15.
entre cine marginal y cine comercial o de sobrepre-
dernos de Cine, la revista de Jorge Nieto, Su nmero
Si bien es cierto que todava no podemos hablar
nivel de la crtica en lengua espaola .
' lbJif. pp. 16-17.
Muchos son los factores por los cuales nuestro
de una produccin medianamente slida (es ms,
El nmero 10-11 es todo un especial sobre el cine
mes, como suplemento del peridico El Pas, de Cali ,
Para terminar esta estacin en la prolfica ciudad de
ni siquiera de una sola pelcula salvable) , de todas
colombiano , con Adriana Herrn , la actriz de Carne
a cargo de la Escuela de Ciencias del Lenguaje de la
Cali , una lt ima experiencia editorial. En mayo-julio
maneras hay a su alrededor una simptica 'infra-
de tu carne en la portada , y un contenido en el que
Universidad del Valle , dirigida por Daro Henao, pero
de 2000 aparece el nmero 1 de El Ciudadano Can,
estructura de anhelos' tan copiosa como divertida,
se destacan el reportaje a Carlos Palau y los comen-
con una orientacin muy distinta a la que tuvo en la
con Luis Eduardo Merino y Carlos Patio Milln como
que invita sin contemplaciones a participar en esta
tarios a Carne de tu carne , La virgen y el fotgrafo ,
poca de Valverde , quien saliera de la Universidad del
editores y la consejera editorial de Ramiro Arbelez :
deliciosa ria de gallos an sin crestas y con las
El escarabajo y Con su msica a otra parte ; un exce-
Valle tras la crisis del 98 .
"Ms Sundance que Hollywood , ms Gaviria que Nie-
espuelas apenas a punto de afilar.
lente dossier que la revista resume con el ttulo "Cine
to Roa , ms Jarmusch que Spielberg, ms Cecilia

Tambin en Cali se public en los aos noventa la
Roth que Jennifer Lpez , ms Fresa y chocolate que
revista cultural Viceversa, con el apoyo de la Alianza
Da de la Independencia L .. J" , se dice en el editorial ,
En los primeros dos nmeros de Tratler, Valverde
Francesa de esa ciudad y la direccin de Franr,ois Du-
para dejar claras ciertas preferencias de la revista .
cinfilo . Entre los aos 78 y 84 Valverde logr publicar
aparece en la coordinacin editorial al lado de Marco
boc, en los primeros nmeros, y de Amanda Rueda
En la portada, una foto de Eduardo La Rata Carvajal ,
11 nmeros y juntar un material crtico sumamente
F. Surez; a partir del nmero 3 esta coordinacin la
en los ltimos . El primer nmero de la revista sali
correspondiente a la pelcula Alguien mat algo , de
interesante sobre el cine colombiano de esos aos,
suscriben Valverde y Alberto Ramos Garbiras. En el
en septiembre de 1996. En total , vieron la luz siete
Jorge Navas , el mejor representante de la nueva ge-
definitivos porque en ellos se dan la transicin del
comit editorial colaboran , a lo largo de los distintos
nmeros . Cuando se ocup del cine , la revista trat
neracin de directores caleos . Como en el peridico
modelo de sobreprecio al modelo de Focine y las pri-
nmeros, personas como Eligio Garca, 8eatriz Libre-
de abarcar gneros y modos de expresin (cine , video ,
La Palabra, en El Ciudadano Can se expresa un grupo
meras escaramuzas de un cine industrial con xito.
ros , Mauricio Laurens , Daro Ruiz Gmez, Orlando
documental , ficcin , video arteJ. Hubo reseas, crticas
de estudiantes de la Escuela de Comunicacin Social
colombiano entre la carne y el desnudo".

Con mejor suerte que Caligaricont la revista Trailer,
liderada por Umberto Valverde, escritor, periodista ,
Esto se ve muy bien reflejado en artculos como "Tres
Mora, Patricia Restrepo , Carlos Jimnez y Harold
y algunos artculos ms en profundidad. Escribieron
de la Universidad del Valle y sus profesores. Pero el
pelculas colombianas" [Agarrando pueblo , Maromas
Alvarado Tenorio.
entre otros Mara Fernanda Arias , Amanda Rueda ,
carcter de otras pocas se ha perdido. La actual
Luis Eduardo Merino, Martn Ocampo, comunicadores
cinefilia tiene otro cuo y de El Ciudadano Can slo
editorial del nmero 3, que hace evidentes reclamos
El propio Valverde dirigira en los aos noventa el pe-
sociales , casi todos los cuales despus emigraran del
veremos un nmero ms. iAh diosa Kali!
a la poltica estatal ; la conversacin sobre el cortome-
de Erwin Goggel , y Cuartico azul de Luis Crump) ; el

ridico cultural La Palabra, publicado por la Univer-
pas o de Cali para mantener desde afuera su vnculo
traje que sostienen en el nmero 4 Patricia Restrepo ,
sidad del Valle, donde hay abundante material sobre
a travs de otras revistas .
Alberto Ramos Garbiras y Rafael Quintero; el anlisis
cine , y desde donde se impuls la escritura amateur y
del IV Festival Nacional de Cine Colcultura que em-
profesional sobre las pelculas , gracias a los artculos
prende Mauricio Laurens , con la diseccin de las 20
Las publicaciones de la
Cinemateca
En Viceversa se expresa , por primera vez , una postu-
publicados por los estudiantes, a los premios de cr-
ra abierta frente a los nuevos lenguajes y tecnologas
piezas entre largos, medios y cortos presentadas ; las
tica de cine que entreg el peridico , y al cubrimiento
del audiovisual que en los aos siguientes habran de
la Cinemateca Oistrital de Bogot , bajo la direccin
crticas a pelculas como El taxista millonario y Ca-
exhaustivo del Festival de Cine de Cartagena y de los
cambiar los "modos de expresin" de las imgenes
de Isadora de Norden, emprende la publicacin de
lombian Conection ; la entrevista a Carlos Palau por
estrenos ms importantes que ocurran en el pas . La
en movimiento.
el corto Lunfardo.
Palabra todava se publica , el primer viernes de cada
Retornamos en el tiempo hasta el ao 1977, cuando
una revista de cine con un consejo editorial integrado

por Hernando Valencia Goelkel , Carlos Villar Borda y
Ernesto Samper Pizano , y la coordinacin de Alberto
Cinemateca tuvo bastante apertura editorial ; se dio
retrospectivas de la produccin en sper 8, que pre-
prevalecen como las guas de la publicacin , segn se
Navarro.
libertad a los temas de inters de los colaboradores ,
tendan abrir el necesario canal de divulgacin para ese
lee en su primer editorial:
se cubri la cartelera comercial y se dio cuenta del
material cuya utilizacin se estaba incentivando. Pero
cine nacional de la poca .
Q'nemateca se llamaba la revista, cuyo primer

nmero es del 10 de julio de 1977 y que apare-
tampoco las retrospectivas fueron muchas debido a la
Es un empeo central de la revista el auspicio de
escasez de produccin. El nmero 2 de Sper Bes de
la actividad crtica; es , en cierta medida, la prin-
junio de 1984, y el nmero 3 de febrero de 1985.
cipal razn de ser de a i7e L .. 1 ai7e se propone
ci sin una definicin preliminar de objetivos . Se
Desde marzo de 1981 , la Cinemateca Distrital em-
reuna all un material variado , que abra con un
prende un proyecto de largo aliento con los Cuader-
homenaje a Andrs Caicedo, quien es adems el
nos de Cine Colombiano, que alcanzaron 25 nmeros
En 2001 , y coincidiendo con los 30 aos de la Cine-
las cinematografas nacionales, en especial las
motivo de la portada . El material para recordar al
y que tuvieron como su primera impulsora a Claudia
mateca Distrital, dirigida entonces por Julin David
de los pases de Amrica Latina. Obviamente, a
malogrado crtico y escritor lo integra una selec-
Triana , y a Mara Elvira Talero en la etapa final. Estos
Correa , se dise una nueva etapa de los Cuadernos
la que ms amplia y detalladamente querramos
cin de sus textos y una encomiosa introduccin
25 Cuadernos, publicados entre 1981 y 1988, son
de Cine Colombiano, y durante 2003 se publicaron cua-
referirnos es a la colombiana.
de Juan Gustavo Coba Borda . ai7ematecapublic
nmeros monogrficos sobre las principales figuras
tro de ellos: "Balance argumental", "Acevedo e hijos",
seis nmeros hasta 1979 y tuvo una prolongada
de cine colombianas en un perodo que cubre hasta
"Vctor Gaviria" y "Rostros y rastros ", y en 2004 uno
interrupcin entre enero de 1979 y julio de 1987.
entrados los aos ochenta , y que mantienen viva , para
ms, dedicado al "Balance documental". Ahora , tiene
mit editorial en el que participaron Alberto Navarro,
los investigadores y los amantes del cine , la memoria
en sus manos el sexto nuevo cuaderno .
Isadora de Norden y Diego Rojas.
Los ochenta en dos publicaciones

+ Toma 7
Contradiciendo su magra supervivencia , Cine contiene
Ibid.
En este segundo perodo (1987 -19881 alcanzan a
, Octavio Arbelel dirigi en Manilales
publicarse tres nmeros ms , bajo la direccin de
ochenta. bajo los auspicios de la Cmara
de directores, tcnicos o pioneros como Oswaldo Du-
Mara Elvira Talero . El ltimo , correspondiente al
de Comercio de Manilales, la Universidad
perly, Jos Mara Arzuaga , Marta Rodrguez y Jorge
nmero 9, aparece en julio de 1988 B
Queda todava un tercer periodo de Cinemateca, en
la revista Secuencias, durante los aos
de Caldas y el Cineclub de Manilales, La

calidad de algunos articulas y entrevistas la
Silva, Fernando Laverde, Gloria Triana, Cine Mujer y
haran merecedora de estar incluida en este
Mario Jimnez, por mencionar a algunos .
con particular empeo divulgar las actividades de
Fue dirigida por Hernando Valencia Goelkel, con un co-
material cuya importancia no ha disminuido con el tiempo. En el nmero 8 se public un texto definitivo para
"apretado ejercicio de nostalgia", Mea culpa,
En los aos ochenta el cine colombiano vive un momen-
identificar las discusiones estticas que se empezaban

a dar en la poca: la pregunta por un cine nacional au-
el ao 2000 , con la publicacin de los nmeros 10,
En los ochenta, la Cinemateca Distrital public tres n-
to de gran productividad, que se sobrepone a las con-
11 Y 12, bajo la responsabilidad editorial de un grupo
meros de la revista Sper 8, con la clara intencin de
tradicciones del ente estatal Focine. Las revistas Cine
tntico que tendra que pasar por un cine de "provincia"
del que hacan parte Isadora de Norden, Mara Clau-
apoyar y difundir este formato en el que se vea , por su
y Arcadia va al Cine son testigos privilegiados de estos
autntico. "Las latas en el fondo del ro" es el nombre de
dia Parias y octavio Arbelez .9 Estos tres nmeros
bajo costo, una alternativa viable de produccin para un
aos, en los que por primera vez se asiste a la firme
este texto fundacional, escrito con la doble inspiracin
procuran reaccionar a la compleja realidad audiovisual
cine incipiente como el colombiano. El primer nmero
ilusin de una industria nacional cinematogrfica.
de Vctor Gaviria y Luis Alberto lvarez y resultado de
que le atae a la poca , empresa descomunal que
corresponde a enero de 1984, con un consejo editorial
habra requerido de la publicacin una continuidad
conformado por Isadora de Norden y Claudia Triana, al
Cinefue , precisamente, una publicacin de la Compaa
que no tuvo.
que despus se incorporaran Mara Elena Castaeda y
de Fomento Cinematogrfico, Focine. Su nmero inicial
El penltimo nmero de Cine, que corresponde a julio-
Oiga Esther Gamba. La revista se complementaba con
data de octubre de 1980. La crtica y la informacin
agosto de 1982, tiene una portada dedicada al XXII
un concurso de crtica auspiciado por Focine.
Festival de Cine de Cartagena y en su contenido un lar-
testigo y juez del cine colombiano que se produce con la
tos del capitn, de Jorge Nieto ; Las andanzas de
go artculo de Hernando Martnez Pardo , "Panormica
complicidad del ente estatal : un perodo que inaugura
Juan Mximo Gris , de Osear Campo "
del cine colombiano 1958-1982" ("A Look at the Colom-
Pura sangre. El nmero 2 de Arcadia va alO'ne aborda
bian Film Industry", en su versin en ingls, publicada
BORRADORES
CINE
junto a Rodrigo O no futuro clausura el perodo del

cine nacional bajo Focine . Un nmero adicional, para
redondear la coincidencia, dedicado tota lmente al
in extenso, precisamente , la pelcula de Luis Ospina.
Esa coyuntura excepcional otorga un inters nico a
primer largometraje de Vctor Gaviria, Rodrigo O no
en la misma edicin) , una filmografa del largometraje
De ah en adelante , el cine colombiano ocupa en las
esta publicacin . A las portadas resaltadas por Bernal
futuro , tuvo problemas para su publicacin y circul
colombiano del mismo perodo y una extensa entrevista
pginas de Arcadia va al Cine un lugar central.
se suma el permanente descubrimiento de directores
como Borradores de Cine, que bajo la responsabilidad
a Hernando Salcedo Silva, el padre del cineclubismo ,
nuevos o el redescubrimiento de directores del pasa-
editorial del mismo Augusto Bernal , se publica espo-
la Cinemateca Nacional y, si se quiere, de la crtica de
A marzo-abril de 1982 corresponde el primer nmero
do remozados por los nuevos aires que circulaban.
rdicamente . Un segundo nmero de esta publicacin ,
cine en el pas : sugestivo balance de una poca que
de Arcadia va al Cine. 8ajo la utpica sugerencia del
Asimismo , tienen calidad de verdadero material de
ya en los aos noventa, se ocupa del primer largome-
lo esper todo de un cine que en ese momento slo
nombre se unen Gilberto 8ello, Edgar Acevedo y Au-
archivo los dossiero nmeros especiales. El nmero
traje de Ricardo Coral , La mujer del piso alto , y de La
poda exhibir discretas hazaas.
gusto Bernal. La cartula es un homenaje a Glauber
14-15 est enteramente dedicado al cine antioqueo:
deuda , de Nicols Buenaventura Vidal.
Rocha , quien haba muerto recientemente en el com-
Vctor Gaviria , Carlos Eduardo Henao, Diego y Sergio
bate del cine. En el contenido se destacan el Primer
Garca, Luis Alberto lvarez. Nmeros posteriores,
Aliado de esa preocupacin por el cine nacional ,

aparecieron textos sobre una gran diversidad de
Festival Nacional de Cine de Sper 8, un artculo con
al cine costeo: Pacho Botta , Alberto Duque Lpez ,
temas que incluan artculos sobre realizadores ,
sabor a manifiesto a propsito de este formato y los
etc., y al cine caleo : Luis Dspina, William Gonzlez,
primeros filmes de Luis Buuel.
Oscar Campo , Andrs Caicedo.
entrevistas, el informe sobre un taller que dict

10
en Colombia Michael Ballhaus , etc 'O
Orlando Mora, ~ Las revistas de cine en
Por su parte , Arcadia Textos, otra publicacin hija de

11
Augusto Bemal , -El placer de la escritura:
las revistas de cine-. artculo indito.
" /bld
Arcadia va alO'ne, tambin de los noventa, ha elaborado nmeros monogrficos sobre directores como Luis
Buuel , Pedro Almodvar y Toms Gutirrez Alea .
Colombia', op. cit
Lo que caracteriz a Arcadia va al Cine-dice Au-
La lnea editorial-contina Augusto Bernal- es-
Menos importante por su contenido que por su asom-
gusto Bernal- durante los 19 nmeros que se
tuvo centrada en una posicin contestataria en
brosa duracin y su alto nmero de ediciones, es el
1982 , contiene dos coloquios realizados en Carta-
publicaron entre 1982 y 1990, fue un inters par-
torno al cine colombiano , que se encontraba en
caso de Toma 7, revista publicada por Cine Colombia ,
gena con Dominique Sanda y Paul Schrader, con Luis
ticular hacia el cine colombiano de ese perodo. Ya
la encrucijada de Focine y su poltica de fomento
y orientada bsicamente a responder a los intereses
El nmero 1O de Cine, de septiembre-octubre de
Alberto lvarez como moderador, ms un extenso y
lo manifestaba el crtico Hernando Martnez Pardo:
a travs del llamado Cine para Televisin , que se
de esta empresa. Abarc el perodo 1982-1 990 y
brillante artculo sobre Rainer Werner Fassbinder, fir-
'El cine colombiano de la dcada de los ochenta
referenci en una serie de entregas tituladas La
lleg a 91 nmeros.
mado por el mismo lvarez. El sacerdote antioqueo
se debe seguir en Arcadia va al Cine : La revista
otra cara, haciendo alusin directa a los diferen-
se consolidaba como la figura ms respetada de la
justific esa premisa con sus cartulas a Pura
tes cambios generacionales de este modelo de
sangre, de Luis Ospina ; Nuestra voz de t ierra ,
produccin.'2
nueva crtica colombiana.
Los noventa: una dcada para

Kinetoscopio + un viaje
memoria y futuro , de Marta Rodrguez y Jorge Sil-
Pero es a Arcadia va al Cine, mucho ms que a su
va; La mansin de Araucaima, de Carlos Mayolo;
El ltimo nmero de Arcadia va al Cine, simblicamen-
Como Ojo al Cine, tambin Kinetoscopio fue pensada
colega de Focine , a quien le corresponde el papel de
Celador o imagen , de Jorge Echeverri ; Los cuen-
te, estuvo dedicado a Tcnicas de duelo, el filme que,
en su origen como un servicio para un grupo de es-
,
1
,
I
I
pectadores, en este caso los que desde 1989 asistan
sabido sobreponerse no slo al efecto de la Parca , a
a la sala de cine del Centro Colombo Americano de
veces asesina , a veces simplemente absurda, sino a
Santiago Andrs Gmez, pudieron desmentir, por lo
(edicin 7OJ. Adems , de nmero en nmero se incita
Medelln. El nmero 1 de la revista corresponde a los
otro ms silencioso , el exilio voluntario de la mayora
menos durante algn tiempo , el supuesto desinters
a la evaluacin de temas que requeriran de un acopio
meses de febrero-marzo de 1990. La publicacin, a
de sus colaboradores ms cercanos , idos todos en
de la revista por el cine colombiano. Vctor Gaviria,
de energas y concentracin que difcilmente se pueden
cuyo nmero inaugural slo es posible acceder a travs
busca de otro cielo : Fernando Arenas , Mara Luca
Luis Dspina, Osear Campo, Mady y Gabriela Samper,
reunir en una sola revista : la produccin en video y la
Castrilln , La Master, Diana Jaramillo, Lina Aguirre ...
Jorge Rodrguez y Marta Silva , fueron invitados en su
televisin , son algunas de estas inmensidades a las
conectados al pas , entre otras nostalgias, por el cor-
momento a las pginas de estos dossi8r.
que Kinetoscopio espera responder.
La muerte de Luis Alberto lvarez dividi en dos la
La muerte de Paul Bardwell, empecinado impulsor de la
de fotocopias , se presentaba a s misma as:

Se proyecta el primer nmero de Kinetoscopio
lombiano que, gracias a la terquedad de su gestor,
Cinco (edicin 64) , y el cine actual en 12 directores
dn umbilical de la revista .
como una propuesta y alternativa de expresin

cinematogrfica para la ciudad de Medelln . Su
Kinetoscopio naci en plena incertidumbre , cuando
historia de Kinetoscopio. Siempre bajo la direccin de
publicacin, en noviembre de 2004, plantea el ltimo y no
nombre deriva de un arraigo profundo en el de-
el cine colombiano despertaba del sueo tranquiliza-
Paul Bardwell, la revista tuvo dos nuevos editores: Lina
el menor de los retos de Kinetoscopio. Esta nueva etapa
sarrollo e invencin del cinematgrafo que nos
dor de Focine a la pesadilla de la intemperie. Con la
Aguirre (1997 -200OJ y Pedro Adrin Zuluaga (2000-
que ahora empieza, con la orientacin editorial de Osear
remonta hasta el propio Edison y los Hermanos
orientacin de lvarez y 8ardwell la revista adquiri
20041. Con ellos, ingresaron nuevos temas y colabora-
Malina, coincide con el nuevo impulso al cine nacional
Lumire [ ... ) La utilidad y necesidad de este medio
un rpido prestigio que sobrepas sus intenciones
dores y se form un grupo base con sede en Medelln
generado por la ley del sector y la optimista perspectiva
de expresin va unida a la actividad cinematogr-
iniciales. Se dedic, principalmente, a la divulgacin
(Oswaldo Osario, Csar Alzate, Juan Carlos Gonzlez,
de estrenos que hacen suponer y desear, de parte de la
fica desplegada en la Sala del Colombo America-
del cine internacional ms arriesgado e innovador (una
Adriana Mora) , que se complement con una genero-
revista, una mirada atenta y ojal no complaciente.
no , sus ciclos , los directores, las estrellas y los
impronta que no ha traicionado hasta el momento) ,
sa plataforma de corresponsales en el exterior. Unos y
pases . Sern bien recibidas sus sugerencias y
gracias a la presencia permanente en festivales de ci-
otros le han dado a la revista su fortaleza y a la vez su
A abril-mayo de 1999 corresponde el nmero inicial
contribuciones . Y esperamos que disfruten de
ne, ya escarbar en un cine nacional inexistente aunque
debilidad: una desbordante cinefilia que muchas veces
de Trip: TablO/de de Rock y Pelculas. Como editores
las pelculas .
motivado por xitos aislados como La estrategia del
no hace concesiones con el espectador medio, y un di-
tripulantes aparecen Javier Fandio y Nicols Mora-
caracol. Esa apuesta por hablar de filmes invisibles,
vorcio de los ires y venires de la cartelera comercial del
les, y como redactores Vctor Albarracn y Humber-
En el grupo de los comienzos estaban , adems de
quiz haya generado un terreno propicio para que al-
pas que difiere la exigencia de actualidad.
to Junca. Este primer nmero trae una portada con
Paul 8ardwell , director del Colombo Americano, Csar
gunos de ellos se exhiban en el pas .
Montoya, Juan Guillermo Lpez , el escritor Juan Jos
Massive Attack y una contraportada con Hana-Bi, del

A partir del nmero 50 se retoma la poltica de los do-
japons Takeshi Kitano , y en interiores, entrevistas a
Hoyos y Luis Alberto lvarez. Tres de esas personas
Dos grandes momentos tuvo la revista en su primera
ssi8rque ha permitido interesantes evaluaciones a te-
los hermanos Ospina (Luis y Sebastin) por Soplo de
han muerto (8ardwell , Lpez y lvarez) y las dos
etapa: la seccin "Historia del cine en 100 pelculas"
mas como el cine del futuro (edicin 5OJ , cine espaol
vida y a Peter Greenaway por Escrito en el cuerpoJ.
restantes ya no hacen parte de la revista , marcando
que bajo la responsabilidad de Luis Alberto lvarez
(edicin 56-571. el cine poltico (edicin 58) , el cine del
De otro nmero, publicado en noviembre de 1999, se
el paradjico destino de esta publicacin , la de ms
logr convertirse en una sencilla leccin de amor por
mal gusto (edicin 591. el documental: transparencias
destaca una entrevista a Kitano. Una edicin especial
larga vida entre las revistas de cine del pas, que ha
un medio y una tradicin, y los dossi8rsobre cine co-
y espejismos (edicin 61), Festival Audiovisual Toma
de aniversario, del ao 2000, incluye una crnica con
Jairo Pinilla , cuyo lugar en la historia del cine colom-
en la creacin de conciencias . La revista no est
la clebre pelcula de Bergman , Gritos y Susurros, y
permanencia . Algo que es aplicable a la mayora de
cont con la direccin de Juan Diego Caicedo. El edi-
nuestras heroicas, desamparadas revistas de cine .
biano empezaba a ser revalorado, y la traduccin de
planteada para conocedores ni para iniciados, sino
una entrevista a Jim Jarmusch, a propsito de Perro
para un pblico ms corriente, pero con la inquie-
torial del primer y nico nmero lo firma su director
fantasma , publicada originalmente en la francesa Les
tud acerca de lo que pasa por sus ojos '3
y est dedicado a la Ley de cine , en ese momento re-
Inrockuptbles. La revista, con tres solitarios nmeros,
cin aprobada; contiene tambin un dossrdedicado

El nmero inicial declaraba en su editorial :
tuvo la virtud de valorar el mejor cine que se present
al documental, un artculo de Francisco Montaa que
en Colombia en ese corto perodo y reclamar la inmen-
analiza la produccin flmica colombiana de los aos
sa franja de cine invisible. La jovialidad e irreverencia
ste , nuestro primer nmero , que nos alegra
del lenguaje y la inventiva del diseo no fueron suficien-
como la llegada de un beb , por cosas de la
sobre Jos Mara Arzuaga , y un homenaje nostlgico
tes motivos para una ms larga supervivencia.
casualidad -como en el caso de la llegada de
a Gustavo Ibarra Merlano , pionero de los profesores
muchos bebs-, se lo dedicamos a esta era de
de cine en Colombia .
El nuevo milenio: el sur tambin

existe?
199B y 2001 , un texto rescatado de Carlos lvarez
postmodernidad digital , que parece redundante y

complicada de nombre, pero que, para bien o para
El tabloide es BettyBlue, con tres nmeros publicados
mal, estamos viviendo, aun cuando los computado-
entre febrero y mayo de 2004. Decan los editorialistas
En Bucaramanga, de donde alguna vez fue El Hormigue-
res sean para algunos de nosotros unas mquinas
en el primer nmero, de febrero de 2004:
ro , y desde una escuela de fotografa , un grupo del que
extraas e inaccesibles .
hacen parte Nelson Crdenas , Adolfo Cifuentes e Ivn
Embarcarnos en el proyecto de una nueva publi-
Gallo, reivindica la idea de una revista de cine y foto-
Vista al Sur ha completado siete nmeros hasta su
grafa, reclamo de unidad presente ya en Caligari
ltimo, que circul en diciembre de 2004, y espera
con un gremio y un pblico que cada vez adquiere
ampliarse para acoger no slo ms de la diversidad de
ms responsabilidad frente a lo que ve y consu-
La primera llista al Sur, la nmero O-nos comen-
lo artstico en este mundo confuso y plural sino ms
me. Nuestra publicacin pretende mantener una
ta Nelson-, se public en agosto de 2002 , con
sures, ms surrealidades .
lnea de produccin donde se convoque a toda 'la
cacin de cine implica mantener una continuidad
slo 38 pginas y unos deseos enormes de nacer.
sociedad civil del cine'.
Hoy en da, ya lo ha visto, estamos ms gruesos,
Mientras nacen propuestas en Internet, como www.
pero nos anima el mismo principio que tuvimos
ochoymedio .info y www.pulpmovies.org , una revista
Los directores fueron Erick Gonzlez y Augusto Ber-
entonces , comunicar sin sentar ctedra , ms
universitaria y un tabloide de cine aparecen como
nal, con la participacin de Jorge Mario Durn. Con-
hacindonos preguntas que dando respuestas,
los ltimos esfuerzos por consolidar publicaciones
centrado especialmente en la cartelera comercial de
con la mirada puesta en el Sur como concepto, y
impresas peridicas . La revista , publicada por la
esos pocos meses, es imposible predecir lo que habra
Universidad Nacional en 2004, tomaba el nombre de
significado este tabloide de haber logrado una mayor
13
conscientes de la importancia del fenmeno visual
Bibliografa
E-mail de Nelson Crdenas. enero de
2005 .
lI
Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca

del Cine Colombiano
"Las revistas de cine en Colombia", en ReVIsta Signo y Pensamiento

5, 11 semestre de 1984, vol. 2, Bogot, Universidad Javeriana, pp.
93-96.
LVAREZ, Luis Alberto, "El cine en la ltima dcada del siglo XX", en
http://www.colombialink.com/01JNDEXlindex_artes_04.html.
, Pginas de cine, vol. 3, Medelln, Editorial Universidad de
Antioquia , 1998.
DUQUE , Edda Pilar, La aventura del cine en Medelln, Medelln, El
ncora Editores, 1992.
MARTrNEZ PARDO , Hernando, ffstoria del cine colombiano, Bogot,
Librera y Editorial Amrica Latina, 1978.
Mauricio Durn Castro
Pero ms que pretender un modelo de cine extranjero, lo importante es aprender a distinguir en los realizadores un compromiso personal como artistas y
un compromiso como seres humanos ante las implicaciones ticas, sociales,
polticas, econmicas y culturales de estas imgenes, para poder comprender el
cine que se debe hacer aqu y ahora. Desde el texto de lvarez hasta el presente,
la justificacin de muchos realizadores -para los que la crtica desconoce las
razones del cine nacional y el gusto popular- ha sido precisamente la de "un
cine para el pueblo, un cine popular". Razn que , bajo este demaggico disfraz,
slo obedece a unos intereses de mercado y reduce las imgenes a su funcin
netamente industrial y comercial. Aunque parecen razonables sus motivos, no
lo parece tanto que nos preocupemos aqu por la formacin de un pblico, por la
promocin de unos productos ni por la tutela de estas imgenes como si fuesen
patrimoniales, cuando slo han pretendido ser bienes de consumo inmediato:
productos desechables. En palabras de lvarez, "cintas que no habr que volver
a ver, porque no tienen nada que decir, nada que aportar".
No se trata de "formar un pblico para el cine colombiano"; ya la proteccin paternalista al cine ha hecho demasiado dao como para comprometer directamente
al pblico -el nico que puede salvar el cine- de su mal. Se trata de "formar un
recicladores . Digo responsab/esporque es necesario asumir el deber de seleccionar, promover y legar las imgenes capaces de construir hombres y mundos
Para qu "tipo de cine"

formar un pblico?
mejores, pero tambin digo exquisItos porque finalmente se trata de un placer
pblico" que exija el cine que desea para mejorarse cada vez ms como humanos
sensibles y crticos. Un cine donde no vea su caricatura, sino su rica complejidad
como ser humano. De nuevo doy la palabra a Luis Alberto lvarez:
en el que cada vez se exigir ms para el goce esttico. Este pbhcoterminara

por exigir productos audiovisuales para degustarlos una y otra vez, ya no para
crtica ms sincera al cine colombiano,
Es importante que la gente se reconozca, que su mundo y sus necesidades ,
consumirlos y botarlos a la basura. La relacin de exigencia entre este pbhco
lo que le asegur la enemistad de mu-
sus anhelos , su dolor y su placer sean captados con fidelidad . que el entre-
con crtteriosy los productos audiovisuales es, adems de directa, de doble va:
chos de quienes "hacen las pelculas",
tenimiento , el gozo, la risa , el llanto, la compresin y la emocin no sean me-
las imgenes de cahdadcontribuyen a formar al pblico, del mismo modo que
que descalificaron su labor y la de otros
cnicos, no alienen ni estupidicen. [Para concluir:) Si bien hay que pensar en
este pblico contribuye a mejorar la calidad de aqullas.
diciendo que
un pblico determinado, no hay que despreciarlo como masa de mercado sino
Luis Alberto lvarez vena haciendo la
valorarlo como hombres dignos, crticos y sensibles.
En esta situacin el papel de formacin de la crtica , de los cineclubes y de las
Los crticos son intelectuales que
escuelas es slo una parte dentro de todo el sistema de produccin, distribucin
pretenden que en Colombia se
El maestro deca : "Lo que no debe ser es que a esa bsqueda de pblico se
y recepcin de las imgenes audiovisuales. De nuevo Luis Alberto lvarez:
haga un cine como el de Bergman
sacrifique la tica, la esttica y la honradez artstica". Slo este cine "formara
o Altman. Nosotros, en cambio ,
un pblico", y este pblico exigira un cine esttica y ticamente formativo . En-
Hay que emprender la difcil tarea de crear un pblico desalienado, educado ,
hacemos un cine para el pueblo ,
tonces viene la ltima pregunta:
un pblico consciente , activo, pblico real. Esta tarea es slo en parte de la
un cine popular.
crtica: le pertenece , ante todo , a los que hacen las pelculas .
55
Biblioteca Cinemateca Distrital
\11 \ 1111\ 11\111\\\11\ \ 11\ 11\

HM00054

No. 6 - 2005 - Crítica Cinematográfica

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Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano

Este cuaderno No. 6 no pretende rastrear el desarrollo del

Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano

de comentar o recomendar pelculas adverta una dinmica muy parecida a la que se

de una pelcula. Todo lo contrario, vivimos tiempos en que la construccin de modelos

e interpretaciones culturales obedece a conceptos industriales o de masificacin, as

Di Domenico promocionaban en su revista Pe/cu/asestrenos que se convertiran en

que el crtico de cine debe aprovechar la falta de argumentos de quienes imponen

la delicia de los espectadores capitalinos. Hoy, despus de ms un siglo de produc-

el consumo y la desidia para comprometerse en la tarea de recuperar el reino de

las ideas, la crtica, y promover la reflexin a travs de sus escritos.

ocupa un espacio necesario y significativo para asegurar y prolongar la discusin

En el primer artculo de este cuaderno, el crtico e investigador Diego Rojas cons-

sobre la comprensin y el desarrollo del arte cinematogrfico.

truye una semblanza de uno de los hombres ms queridos por la historia de la

Sobre el oficio de la crtica cinematogrfica recae un alto volumen de respon-

sabilidad social en la configuracin del debate cultural. Lejos de promover el

trasciende la reflexin y empata en la franca admiracin que profesa el discpulo

consumo de productos insulsos, de prestarse para el juego comercial, o co-

por su mentor. Alberto Navarro, periodista y crtico , nos ofrece un retrato de

mo alfil de la industria del entretenimiento, el crtico de cine debe ante todo

Hernando Valencia Goelkel , un recorrido por la vida de uno de los intelectuales

ms valiosos y apasionados del siglo pasado, componente fundamental en es-

intrpida y transparente que le permita a un pblico lector y consumidor de

te ejercicio de rastrear la historia de la crtica en nuestro pas . Juan Carlos

imgenes reconocer a tiempo el artificio o el engao para no perderse en el

oscuro laberinto en el que a diario se le quiere hacer caer.

El crtico e investigador Pedro Adrin Zuluaga realiza un recorrido por la

de hacernos llegar sus amores, pasiones , odios y ardores . Al fin y al cabo ,

historia de las publicaciones y revistas dedicadas al tema cinematogrfico

si atendemos a las palabras de G. Bernard Shaw, "lo que hace a un hom-

en nuestro pas, escrito amplio y detallado que valora el trabajo de aquellos

bre un buen crtico es la capacidad de convertir el buen o mal arte en un

editores que con ms pasin que presupuesto lograron sacar adelante el

sueo de abrir ventanas a las nuevas generaciones de crticos cinemato-

una pelcula y escribir sobre ella. Ms an cuando en el juicio del tiempo ,

grficos. Finalmente, Mauricio Durn nos ofrece una reflexin sobre el

el escrito adquiere, para bien o para mal, el valor de lo tangible. Es por

papel de la crtica y la formacin de pblicos , debate que hoy, ms que

eso que el crtico de cine debe poseer un alto grado de honestidad y

nunca, se hace necesario. Sea pues bienvenido este sexto cuaderno ,

transparencia. Debe reconocer el momento justo para saber renunciar

el cual, estamos seguros , est llamado a convertirse en material de

al ejercicio de la erudicin como arma de convencimiento. Est claro

consulta y reflexin no slo entre especialistas sino entre el pblico

que a travs de sus palabras el crtico hace un llamado al encuentro,

amplio y el cinfilo desprevenido que da tras da se interesa ms en

una invitacin, en ocasiones tcita , que invoca la complicidad del lec-

conocer el panorama del cine nacional.

toro No obstante , el juicio de ste debe ser ganado en franca lid y

provocan rechazo y frustracin.

Director Cinemateca Distrital

Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano

Todo el mundo sabe que una de las principales razones del

El nacimiento de una pasin

Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano

El Cine Club de Colombia

Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano

partcipe entusiasta de la tertulia , interrumpa amablemente para proceder a

fundamentales de esta actividad: la divul-

la introduccin de la pelcula . Terminada la proyeccin el foro se reanudaba ,

gacin y promocin del cine mundial , por

desplazndose lentamente hacia la calle (el alquiler de la sala cubra nicamen-

una parte, y la preocupacin constante