O Espao Moderno Uma resenha da obra de

Alberto Tassinari
Alexandre dos Reis
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A obra O Espao Moderno (Cosac Naify, 2001, 165 pginas) do doutor em

Filosofia pela Universidade de So Paulo e crtico de arte Alberto Tassinari,
apresentada como gnero ensastico, analisa criticamente o conceito de arte
moderna e contempornea, suas problemticas, continuidades, e a
importncia do conceito de espao para o seu entendimento.
Para Tassinari, o entendimento adequado da arte moderna e seu dilogo
com a arte contempornea devem observar duas proposies bsicas.
A primeira delas reside no fato de que a arte normalmente considerada
como contempornea deve ser entendida objetivamente como um
desdobramento da arte moderna, observando-se neste processo no o
trmino de uma poca, mas sim a depurao de seus aspectos conceituais,
formais e poticos.
A segunda proposio do autor reside na enftica importncia atribuda ao
conceito de espao. A arte moderna, especialmente na sua fase de
desdobramento, poder ser mais bem entendida quando mediada pela
conceituao do espao no qual se apresenta.

Observa-se nos captulos iniciais da obra uma retrospectiva histrica da arte,

permeada pelos nomes e movimentos mais representativos do perodo
conhecido como o Modernismo do sculo XX.
Nesta perspectiva o autor nos prope que a consolidao da arte moderna
representa um momento demasiadamente profcuo podendo ser equiparado
Itlia do sculo XV, tamanha a sua fecundidade e inventividade. Novos
paradigmas so estabelecidos nestas conjunturas marcantes da histria, se
no Renascimento a imagem perspectiva de uma pintura se afirmava como
uma espcie de janela, na pintura moderna ela se altera e comea a se
afirmar com uma espcie de anteparo.
Estes conceitos de Modernismo e de um eventual Ps-Modernismo so
extensa e criticamente analisados por Tassinari. Para o autor, Modernismo,
anti-naturalismo e novas abordagens da temporalidade representam um
padro indissocivel. Se a temporalidade do Renascimento apresentava uma
tendncia mais cclica do que evolutiva (basta observar a incessante busca
pelos padres da Antiguidade Clssica), no Modernismo observa-se uma
reorientao da temporalidade histrica, abandonando os vieses cclicos ou
evolutivos.
O conceito da temporalidade na modernidade da arte algo ainda a ser
definido e isto somente ser possvel aps a destruio total de qualquer
empreendimento naturalista.
A efervescncia de movimentos artsticos no incio do sculo XX,
movimentos estes que ocorreram de forma concomitante, foi decisiva para a
arte moderna. Esta diversidade, por sua vez, impossibilitou uma
conceituao unificada do espao nesta conjuntura moderna.
Desta forma, a inteno de ordenao revelou-se um objetivo inalcanvel
na arte moderna. Esta nova arte apenas poderia ser apreendida em suas
partes e fragmentos.
Focando-se na anlise da conjuntura moderna, Tassinari atribui importncia
capital ao Cubismo como movimento formador e fecundador, que serviu de
matriz para os diversos movimentos que surgiriam ao longo do sculo XX.
Alm do Cubismo, o autor tambm ressalta a importncia da Colagem como
a mais importante inveno de toda a arte moderna. Vale ressaltar aqui a
especial abordagem dedicada pelo autor obra Guitarra de Picasso.
Picasso e Braque se firmariam como os responsveis por desnudar a
imaginao, colocando a arte como fenmeno do devir, a arte como algo
que se encontrava nossa frente.
A abordagem crtica sobre a importncia da colagem possibilitou a relao
direta com outro conceito chave proposto pelo autor: o espao.

O espao moderno, mais do que o espao da colagem ou o espao

mensurvel, transforma-se num espao em obra, resultando no dificultoso
exerccio de distingui-lo do espao comum. Para Tassinari, esta ser uma das
principais questes a serem analisadas na arte contempornea. O
entendimento do espao moderno necessita, impreterivelmente, da
distino entre o imitante (espao em obra) e o imitado (fazer da obra).

Guitarra, 1913. Pablo Picasso.

Papel colado, carvo, giz, nanquim sobre
papel montado em tela. 66,4 x 49,6 cm.
The Museum of Modern Art, New York

O entendimento do conceito deste espao

moderno se torna mais complexo na medida
em que se observa um processo de
secularizao radical da arte, excluindo
qualquer possibilidade de um suporte
religioso ou mgico em que se possam fixar as suas bases conceituais na
atualidade.
Para o autor, na arte moderna as obras comunicam muito mais que apenas
um esquema espacial ptico ou qualquer outro esquema espacial. Elas
tambm expem os passos e procedimentos necessrios para que as obras
sejam adequada e integralmente compreendidas.
O prprio Tassinari cita a aridez e a dificuldade de apreenso do conceito de
espao em obra (ou espao na contemporaneidade) proposto. Ao afirmar
que um espao em obra imita, por meio dos sinais do fazer, o fazer da
obra, faz questo de complementar, logo na seqncia, a necessidade de
decifrar tal proposio.
O autor afirma que a comunicao na modernidade realizada por um
espao em obra, localizado entre o espao do mundo comum e o espao da
obra, resultando em algo inteiramente novo na arte ocidental.
J no cabe mais obra contempornea transformar o mundo em arte, mas
sim solicitar o espao comum para se instaurar como arte, sendo o mundo
da arte contguo ao mundo no qual vivemos.

Uma obra contempornea no se destaca inteiramente do mundo em

comum, agora o espao em comum tangencia e interage com a obra.
neste cenrio que o espectador deixa de lado qualquer trao de passividade
e participa num espao em obra dentro de um vis intersubjetivo no qual ele
apenas uma das partes na relao.
Vale lembrar que o autor faz questo de ressalvar que pinturas figurativas
contemporneas, como a de Eric Fischl, no se aplicam adequadamente ao
conceito de espao em obra e que necessitam de uma abordagem crtica
distinta, alm dos limites do referido ensaio.
Outro artista abordado com especial ateno por Tassinari Duchamp,
considerado figura capital no desencadeamento de inquietaes e crticas
acerca do sentido da arte moderna.
Numa poca de dilacerao e crtica do conceito de arte, por meio de seu
readymade, Duchamp inventou uma espcie de colagem de arte com no
arte, especialmente no dilogo com as instituies artsticas e pela possvel
perda de sentido da obra e da prpria criao artstica.

In Advance of the Broken Arm, 1915. Marcel

Duchamp.
Madeira e ao galvanizado. Altura 121 cm.
Yale University Art Gallery, New Haven,
Connecticut.

nesta lgica que a arte contempornea

descarta a ideia da obra original pura e em seu
lugar empreende um esforo de ressignificar
aquilo que j conhecido, atribuindo-lhe novas
configuraes. Esta obra agora permeia o mundo e estas novas conexes e
interfaces agora trazem novos impactos no fazer artstico.
Exemplo desta proposio pode ser evidenciado no estatuto artstico
possibilitado abstrao. A abstrao tornou-se equiparvel arte
figurativa. As ideias sobre significao e representao j no podiam mais
impedir a apreciao da arte. As contradies se tornaram possveis e
permitiam a juno de aparncias discrepantes.
No encerramento da obra, Tassinari ressalva que as complexidades,
indefinies e dvidas atualmente existentes podem nos levar,
erroneamente, a uma postulao do fim da arte. Afirma tratar-se de um erro

de interpretao, pois, na sua viso, tudo depender do desenvolvimento

futuro, no qual o autor observa uma possibilidade de transmigrao das
diferentes poticas, inclusive as tecnolgicas, para a espacialidade de
determinada obra, acrescentando a isto a importncia da mudana de vis,
de subjetivo para intersubjetivo, de todos os atores que se comunicam e
mediam com a obra de arte.
Tassinari ainda refora, ao final da obra, que a arte transita de forma
reservada em uma esfera autnoma, complexa e problemtica, que requer
um incessante processo de anlise e redefinio.
Obra: O Espao Moderno. TASSINARI, Alberto, So Paulo: Cosac
Naify Edies, 2001, 165 pginas.