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Las Capas Son Como Las Hojas De Papel Cebolla Del Colegio
La primera vez que vi las capas en Photoshop y la forma en que stas se
comportaban hizo que viniesen a mi mente recuerdos de las clases de
manualidades del colegio en las que trabajbamos con papel cebolla
semitransparente, para poder aadir palabras, colores, objetos, etc.,
estratificado en capas (que se podan poner y quitar) sobre una imagen
de fondo.
Para m sta es la mejor explicacin, a
travs de la comparacin con el uso del
papel cebolla, que puede existir para
describir qu son y cmo funcionan las
capas en Photoshop.
Cada capa es una lmina de papel
cebolla,
cuya
transparencia
viene
definida por un parmetro, y la fusin de
todas stas, desde la superior a la
inferior, ofrecen la imagen final.
Como veremos a continuacin, para
controlar la forma en la que se fusiona
cada capa con las capas inferiores hay
una serie de parmetros que es muy importante conocer. stos son,
fundamentalmente, lo siguientes: visibilidad, opacidad y modo de fusin.
Composiciones de Capas
Con las composiciones de capas podemos guardar diferentes apariencias
de un proyecto, basado principalmente en cambios de los modos de
fusin de las capas, aunque tambin se puede cambiar la opacidad de
capas y la posicin de las mismas.
Estilos de Capas
Los estilos de capa permiten agregar diversos efectos a las capas de
forma no destructiva, aunque la mayora son bsicos, al combinar las
diversas opciones y varios estilos de capas al mismo tiempo en una
capa, podemos crear efectos sorprendentes de apariencia profesional.
Mscaras de Capa
Con las mscaras ocultaremos zonas de las capas, este tipo de tarea se
empezar a hacer comn conforme te hagas un usuario intermedio o
avanzado en Photoshop, se usa mucho en el reemplazo de fondos de
una imagen principal, por ejemplo, ocultar el fondo de una imagen
donde est una persona, y agregar un nuevo fondo para que dicha
persona parezca estar en otro lugar en esa foto.
Oscurecer la imagen.
Aclarar la imagen.
Variar el contraste.
Fusin por comparacin.
Fusin
en
base
a
distintos
componentes
del
color:
tono,
saturacin, color y luminosidad.
#6 Subexponer Color
El resultado que se consigue con este modo es, tambin, oscurecer la
imagen original. Aunque este modo ofrece mayor contraste que el
modo Multiplicar.
Otra de las peculiaridades es que este
mtodo evala el valor de la capa de fondo,
de manera quesi el pixel de esa capa es
blanco, automticamente el resultado es
un pixel blanco y no del color de la capa
fusionada.
Esto no ocurre as con la capa superior, en la
que si el valor del pixel es blanco, la imagen
resultado toma el valor del pixel de la capa
inferior como suceda en el modo de fusin
anterior.
El uso de este modo se asemeja mucho
al uso del que hemos hablado para el modo Multiplicar. Eso s,
teniendo en cuenta la particularidad del comportamiento de los pixels
blancos en la capa inferior.
#7 Subexposicin Lineal y #8 Color Ms Oscuro
Se trata de otras variantes del modo Multiplicar que,
nuevamente, permiten oscurecer la capa fusionada.
En este caso, la particularidad es que Subexposicin Lineal supone
una disminucin considerable del brillo de la imagen final, mientras que
Color Ms Oscuro realza, si cabe, el brillo que se obtendra con el
modo Multiplicar.
De cara a su uso, como he comentado antes, puedes probar a
utilizarlos sustituyendo al modo Multiplicar y ver si la imagen
resultante se acerca ms a lo que buscas.
#9 Trama
Con este modo lo que conseguimos es el resultado inverso al modo
Multiplicar. Este modo permite, por tanto, obtener un resultado de
aclarado de la capa fusionada.
Realmente lo que hace es aplicar el modo
Multiplicar a los colores inversos al color de la
capa fusionada y al de la capa de fondo. As, el
color que se obtiene siempre es ms claro
que el color ms claro de los presentes para
cada pixel en ambas capas.
Si se aplica sobre blanco genera blanco, mientras
que si se aplica sobre color negro, se obtiene
como resultado el color de la otra capa.
Este modo de fusin es el candidato perfecto, por
ejemplo, para dar mayor luz y fuerza a los
ojos de tus fotografas.
En fotografa de paisaje, o incluso en rostros, tambin puede servirte
para aclarar aquellas zonas que hayan quedado un tanto
subexpuestas.
Para ello bastar con duplicar la capa que contiene la zona que quieres
aclarar, seleccionar con una mscara de capa la zona subexpuesta y
cambiar el modo de fusin de esta capa a modo Trama.
#10 Sobreexponer Color, #11 Sobreexposicin Lineal y #12 Color Ms
Claro
Se trata en todos los casos de variantes del modo Trama.
Sobreexponer Color proporciona una imagen resultado ms clara y
luminosa en la que, como peculiaridad, se incrementa el contraste.
Por su parte, la Sobreexposicin Lineal ofrece un resultado ms
suave y con unmenor contraste que el que obtendramos con el modo
Trama.
Como ves, todos ofrecen una forma de aclarar la imagen, aunque con
sus peculiaridades en cuanto a contraste, brillo, e incluso tono.
#13 Superponer
Es un modo que combina los resultados ofrecidos por dos modos que ya
vimos en la primera parte. Concretamente aplica el modo Multiplicar
sobre las sombras (las oscurece) y el modo Trama sobre las luces (las
aclara).
De este modo se obtiene una imagen ms contrastada, en la que
las luces y sombras adquieren mayor fuerza, mientras que los
tonos medios apenas varan con respecto a la imagen original.
El color del pixel resultado para cada canal (rojo, verde y azul)
ser 255 si la suma de los valores para dicho canal de cada pixel de
la capa fusionada y de fondo suman 255 ms, siendo 0 en caso
contrario.
De este modo, todos los pixels de la capa resultado slo podrn
ser rojos (255 nicamente en el canal rojo), azules (255 nicamente
en
el
canal
azul), verdes(255
nicamente
en
el
canal
verde), cianes, amarillos o magentas (255 en 2 de los tres
canales), blanco (255 en todos los canales) o negro (0 en todos los
canales).
#22 Tono
Probablemente ste sea uno de los modos en que intuir lo que
hace sea ms sencillo, a que s? Si hasta seguro que lo has
empleado en alguna ocasin.
Como su nombre indica, lo que se consigue con este modo es
que la imagen resultado adquiera el tono de los pixels
presentes en la capa fusionada, mientras que
mantenga los valores de brillo y saturacinpresentes en
la capa de fondo.
Recuerdas el artculo en que te ensebamos acambiar el
color de los ojos en tus fotografas? Pues se basaba en el
uso de este modo de fusin. As de sencillo.
En la imagen de la derecha puedes ver una aplicacin de ese sencillo
efecto de cambio de color del iris mediante el uso del modo de fusin
Tono.
Frente al color verde que tena la fotografa original, le hemos dado un
color que, aunque tremendamente artificial, es idntico y va muy bien
con el de la sombra de ojos.
Prubalo! Es
espectaculares.
muy
sencillo
puedes
conseguir
resultados
#23 Saturacin
En esta ocasin el parmetro que se toma de la capa fusionada es
la saturacin, mientras que se mantienen los valores de tono y brillo
de los pixels de la capa de fondo.
las
bien
#25 Luminosidad
Hasta ahora el nico parmetro que
tomado de la capa fusionada era el
brillo. Por ese motivo surge este
fusin.
no se haba
valor
del
modo
de