O principal foco deste livro esta nos conceitos e idias apresentados nele;

ele trata de maneira simplificada as matrias do estudo musical se atendo

mais a objetividade e maneira de enxergar um assunto.

Harmonia

O aprofundamento nas terminologias e classificaes dos vrios assuntos

contidos aqui , pode ser encontrada em uma serie de outras publicaes.
Nosso objetivo criar uma viso dos assuntos atravz de comentrios e
exemplos musicais

Conceitos e Idias

Harmonia Matemtica!

Semitom

Falo isso, no intuito de mostrar que como na matemtica, possvel

sistematizar as notas atravz de funes e aproximar qualquer estudante dos
conceitos do funcionalismo usado nos sculos (XVIII XXI) .

O menor intervalo entre duas notas musicais, no sistema ocidental

(dodecafnico) denominado SEMITOM (meio-tom)

A harmonia na musica significa a organizao de sons consecutivos (Acordes)

e o encadeamento deles (Conduo das vozes)

gosto de pensar em semitons como se fossem o "centmetro" da musica.

ele nossa unidade de medida; com ele comeamos a entender como se
relacionam s notas entre si , suas distncias e sonoridades obtidas.

Assim como na matemtica , as notas possuem lgica nos seus encadeamentos

,e varias idias de como combin-las.
E como na matemtica estas combinaes so exponenciais.

desta maneira a escala com suas 12 notas passa a ser encarada como uma
rgua e as notas passam a ter entre si uma relao de distncia relativa
(assim como 2 para 4 e 6 para 8)
com isso comeamos nossa viso matemtica sobre as notas.

Neste livro vamos abordar seus fundamentos e suas principais estruturas

passando CONCEITOS E IDIAS que ajudem o leitor a ter uma
compreenso razovel de harmonia e sua aplicao , de maneira lgica e
direta , com exemplos extrados de onde esta toda a verdadeira informao,
que so as prprias composies .

Nos instrumentos de traste ele a distancia de um traste a outro na mesma

corda , nos instrumentos de teclas a distncia de uma tecla a outra
consecutiva .
Esta viso matemtica ajuda a compreender os processos e formulas de
construo de escalas e acordes

O livro voltado para guitarristas ,violonistas e instrumentos com trastes em

geral, acostumados ao sistema cifrado e a musica popular que mesmo com
seu escasso acesso a informaes slidas criam os mais inesperados
movimentos e solues harmnicas.

Casas no brao de um violo ou guitarra.

No entanto, pode e deve ser usado por qualquer musico que tenha interesse
pelo conhecimento harmnico e suas implicaes na composio e
interpretao.

12 11 10 9 8

7 6 5

4 3 2

1 0

Grande abrao a todos e bons estudos!

Edson Vieira- Edblues

na guitarra a distncia entre cada casa de um semitom.

Acidentes

Cifras

Existem vrios tipos de acidentes , sinais de dinmica , intensidade , formulas

de compasso entre tantos outros... (Mais usados na escrita clssica)

O sistema de grafia das notas que irei usar por todo o livro.

No livro usarei apenas os mais usados no sistema cifrado.

para maiores conhecimentos dos sinais recomendo (Paschoal Bona- ISBN: 857407-070-X)
O Sustenido (#) aumenta uma nota em meio-tom
Usamos o sustenido quando acendemos uma escala em meio tom de sua nota
natural

O sistema de escrita por partitura o mais completo que permite passar todo o
tipo de expresso musical, rtmica, dinmica, harmnica e meldica;
recomendo seu aprendizado pelo numero de peas e material de qualidade
escritos neste sistema, mais no o vejo mais como imprescindvel no
aprendizado dos msicos de instrumentos com traste. (principalmente devido
s novas tecnologias de udio e sistemas de escrita como a tablatura)
como o livro se prope a traar principalmente a parte harmnica , a utilizao
do sistema de cifras simplifica o processo de entendimento, por uma gama
maior de msicos tanto os de formao acadmica (acostumados escrita
clssica) como os de formao autodidata e popular (habituados com as cifras)

O Bemol (b) abaixa a nota em meio- tom

As Cifras usam as letras do alfabeto para representar as notas musicais onde:
Usamos o Bemol quando descendemos uma escala em meio tom de sua nota
natural

( || : ) Barra dupla com dois pontos usada para marcar a repetio de um

trecho de acordes duas vezes .

A = L
B = Si
C = D
D = R
E = Mi
F = F
G = Sol

( % ) sinal de repetio do compasso anterior.

As letras smbolos e nmeros usados junto s cifras

( n X ) - indicao de quantas ( n) vezes (X) devera ser repetido o trecho ou

compasso quando mais de duas.

(#) ao lado das letras indica Sustenido

( | ) - Barra de compasso
Usada para separar os acordes obedecendo a sua formula de compasso

(b) ao lado das letras indica Bemol

(----| 1 vez) indicao de repetio de trecho diferente; na primeira vez com
uma cifra e da segunda com outra cifra .

(m) indica que o acorde menor

(M) usada na marcao da 7 maior nos livros brasileiros (vide Almir
Chediak- harmonia e improvisao)

() indica acorde diminuto

so as 9 11 e 13 , que formam trades

so chamados tambm de trades de estrutura superior ex.:

(nmeros ao lado das cifras) indica intervalos adicionais ou indicativos (Add

9)

E_
A7+ (Mi maior sobre l com stima maior) mais comum aos pianistas por
conterem sete notas no acorde ;eles tambm podem ser usados com ttrades ou
outras combinaes
Este modo de cifragem especialmente utilizado em acordes politonais
(Acordes hbridos)

( ou maj ) indica 7 maior em algumas cifragens

(# ou +) ao lado de nmeros na cifra indica Aumentado
(b ou -) ao lado de nmeros na cifra indica Menor
A Cifra no define a posio (oitava) onde ser tocado o acorde nem a
disposio das notas dentro dele.

4acordes hbridos
so tambm conhecidos como acordes politonais por possurem notas comuns
a geralmente duas escalas .

a cifra s define a categoria do acorde (maior , menor , aumentado ou

diminuto) e a nota do baixo (em acordes invertidos)

ex.: Am9/Bb
esta acorde tem a particularidade de possuir as nota Bb , B , C na sua
formao nos levando a pensar que pode vir da mistura das escalas de F maior
e C maior por exemplo (a combinao pode vir de outros modos)
gerando um modo que poderia ser chamado de ldio add9b ou elio add9b
(idia conhecida como compresso modal)
Escala cromtica

existem muitos mtodos e sistemas de cifragem pelo mundo , com situaes

que geram duvidas na sua interpretao , vou colocar algumas formas de
marcao mais comuns.
1 cifragem diferentes para o mesmo acorde

a seqncia completa das notas com os 12 tons; comeando do A ficaria:

C7+ = C7M = C maj 7 = C 7 .....
A (A#/Bb) B C (C#/Db) D (D#/Eb) E F (F#/Gb) G (G#/Ab) A
dependendo do autor do livro, ele pode adotar alguma dessas cifragens ou
ainda outras...
2 Cifragem de acordes invertidos C/E , G7/B ...
uma das notas do acorde (Tnica,3,5,7) vai para o baixo sem mudar a
funo do acorde
no acorde invertido C/E , C o acorde bsico e E a nota do baixo.
3 Estrutura superior (Trades de estrutura superior)
um tipo de cifragem onde temos uma cifra "Sobre" a outra como numa
frao.
a primeira estrutura, o nosso acorde at a sua stima. as estruturas superiores

A escala cromtica formada por semitons ,quando tocamos um trecho com

mais de trs notas consecutivas chamamos de cromatismo
ex. B C C#

ela nos ajuda na visualizao das notas no instrumento

Notas no brao no violo ou guitarra

Intervalos
intervalo a distancia entre duas notas.
estas distncias so classificadas usando os termos: maiores ,menores
,aumentados, diminutos e justos.
o mais interessante de se observar nos intervalos so suas sonoridades, vou
colocar os intervalos e dar minha opinio sobre eles.
C - C unssono
( um som justo de sonoridade forte; na guitarra possvel tocar este intervalo
sozinho. mais pode se conseguir efeitos interessantes fazendo uma linha de
unssonos com instrumentos diferentes como sax e guitarra ou voz e guitarra
tipo George Benson)
C - (C#/Db) 1/2 tom 2menor / 9menor
(Dissonncia forte! mais pode ter a sua utilidade como nos acordes com V7.
e inverses como C7+ (E,B_C,G) tem um intervalo de 2m/9b bem ali entre o
B e o C e o som fica muito bom .)
C-D 1tom 2maior / 9maior
( um intervalo de dissonncia branda suave. o preferido da bossa nova)
C-(D# / Eb) 1 1/2 tom 3menor / 9aumentada (9#)
( o intervalo que caracteriza o som menor (triste melanclico lrico) a 9# na
estrutura superior do acorde causa uma dissonncia ambgua (pela mistura
maior menor) quando usado com um acorde maior ela geralmente aparece
junto a um acorde X7 (conhecido como acorde Jimi Hendrix pelo uso
extensivo que ele fazia deste acorde )).
C-E 2 tons 3maior / 10maior
( o intervalo que caracteriza o som maior(alegre vivo)).
9

10

C-F 2 1/2 tons 4justa / 11justa

C-B 5 1/2 tons 7 maior / 14 maior

(o intervalo justo tem um som forte imponente coeso; lembra algo marcial
como trombetas
tem sido muito usado agora no new metal e suas guitarras de 7 cordas ,
experimente um C5/G power puro! bem mais pesado que o velho C5)

(intervalo de dissonncia moderada)

C-C 6tons OITAVA!
( um som justo de sonoridade forte como o unssono muito usados no jazz
(wes montegomeri) e no rock)

C-(F#/Gb) 3tons 4aumentada / 5diminuta /11aumentada. * trtono

* (o famoso e importante trtono (tri-tonos) a diviso da escala ao meio,o som
que causa a tenso nos acordes dominantes, a razo das avoid notes no I , II ,
III ,VI graus da escala maior! a razo de eu adorar o blues)!

os intervalos MAIORES tendem a ser alegres ou de dissonncia branda ou

moderada
os intervalos MENORES tendem a ser tristes e dissonantes

uma curiosidade: ele era proibido na idade mdia chamava-se (diabulos in

musica)
(o movimento de 4# entre dois acordes era proibido por gerar um som tido
como demonaco experimente tocar E e depois Bb tenso no !)

os AUMENTADOS e DIMINUTOS de tenso os JUSTOS fortes e coesos

C-G 3 1/2tons 5 justa / 12justa

(intervalo de som forte usado nos powerchords (bordes)).
C-(G#/Ab) 4tons 5aumentada/ 6menor /13menor
(intervalo de dissonncia moderada tende para um som triste)
C-A 4 1/2 tons 6maior / 7diminuta /13maior
(intervalo de dissonncia branda muito usado em blues country e rock and
roll)
C-(A#/Bb) 5tons 7menor / 14menor
(intervalo de dissonncia branda por ser menor tende a ser melanclico)

11

12

Inverso de intervalos
os intervalos maiores quando invertidos viram menores e os menores maiores
os justos permanecem justos
C-C# = 2menor C#-C = 7maior
C-D = 2maior D-C = 7menor
C-D# = 3menor D#-C = 6maior
C-E = 3maior E-C = 6menor
C-F = 4justa F-C = 5justa
C-F# = 4aumentada F#-C = 4 aumentada
C-G = 5justa G-C = 4justa
C-G# = 6menor G#-C = 3maior
C-A = 6maior A-C = 3menor
C-A# = 7menor A#-C = 2maior
C-B = 7maior B-C = 2menor

13

14

assim nos saberemos como mudar as caractersticas de um acorde usando os

intervalos.

O uso das inverses valoriza a linha do baixo e tende a deixar a harmonia com
uma cara mais sofisticada; pois ilude nossos ouvidos acostumados a
ouvir a Tonica de um acorde.

(tipo: C7+ = C,E,G,B)

encaramos a inverso como uma nova Tonica e as outras notas do acorde
como dissonncias em sua formao.

C-E tera maior

Mais na realidade o acorde o mesmo com a mesma funo que lhe

inerente.

E-G tera menor

G-B tera maior

O conhecimento das inverses e das relaes de inverses entre as vozes

internas de um acorde ajuda a compreender a melhor conduo de vozes e a
conseguir efeitos mais suaves ou dramticos

C-G quinta justa

E-B quinta justa

As vozes externas dos acordes nos do a direo da harmonia e da melodia

respectivamente, as vozes do baixo geram uma melodia do caminho
harmnico e as vozes do soprano nos mostram a melodia ou um contraponto
a elas

C-B stima maior

Em (C7+ = E,B,C,G)
E-B quinta justa /(B-C 2menor)
C-G quita justa / E-C 6menor
B-G 6menor / E-G (tera menor / 9aumentada)
a 2 menor da um efeito interessante na sonoridade do acorde quando suas
notas so dispostas assim .
agora que sabemos a sonoridade dos intervalos da pra buscar o efeito desejado
nas vozes do
acorde !

as disposies das notas dentro de um acorde podem mudar a sua

sonoridade, mas no mudam a sua funo!

15

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Intervalos na Improvisao

Escalas Maiores

Quando estamos improvisando (solando com notas isoladas ou acordes)

nossas notas soam diretamente sobre a harmonia que esta sendo tocada; e isso
gera os intervalos (entre as notas que estamos tocando e a harmonia do
momento)

a escala maior tambm conhecida como escala natural ,tem origem nas notas
naturais (da escala pitagorica)
C ,D ,E ,F ,G , A, B
entre as notas da escala natural existe uma distncia que medida em tons e
semitons e que do origem a formula da escala maior.

qualquer nota que tocamos gera um intervalo mais ou menos tenso sobre o
acorde em que aplicamos.
as diferentes escalas ou modos que usamos geram uma sonoridade sobre o
acorde em que estamos solando porque elas seguem uma ordem de aplicao
de suas notas .
Ex. se tocamos as notas C , E melodicamente estaremos usando um intervalo
maior;
e se aplicarmos sobre um Dm7 elas sero respectivamente a 7 e 9 do Dm7 e
soaro de uma determinada maneira, harmonicamente falando sobre o Dm7.

T T ST T T T ST
todas as outras tonalidades da escala maior so construdas a partir dessa
formula.
curiosidade : as escalas so apenas uma maneira de se dividir a oitava.
ex: 12 divises de 1/2tom escala cromtica , 6 divises de tom inteiro =
hexafnica
8 divises em tom e semitom = diminuta

e se aplicarmos as mesmas notas sobre um Am7 elas sero respectivamente 3

e 5 do Am7 gerando outro efeito harmonicamente falando.
mais a inteno intervalar da melodia que tocamos permanece a mesma.
o que nos remete a importncia sobre a maneira que aplicamos nossos
intervalos pela escala para obtermos a sonoridade desejada.
comum o estudo de escalas com intervalos regulares de 2 diatnicas e
cromticas 3s maiores e menores 4s justas e aumentadas 5s justas e
diminutas 6s maiores e menores 7s maiores e menores.
Os intervalos mais comuns a nossos ouvidos so os de 3s e 6s por sua
caracterstica suave
J os intervalos de 4s 5s e 7s tem sonoridade forte de difcil assimilao na
nossa cultura popular esto mais associados ao jazz e a musica erudita.
Guitarristas (Joe Diorio Mike Stern...) e pianistas (herbie hancock chich
corea...) com sonoridade moderna fazem largo uso destes intervalos

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ESCALAS MAIORES , NAS 12 TONALIDADES (ainda existem outros 5

tons enharmnicos Gb =F# , Db = C# , Eb=D# , Ab=G# , Bb=A#)

Trades

1-C D E F G A B C

existem quatro tipos de trades ; maior,menor ,aumentada e diminuta.

2-D E F# G A B C# D

ainda podemos alterar essas trades mudando suas teras para segundas ou
quartas criando uma " trade 2 " ou " trade 4 "

so as trs notas bsicas para se denominar um acorde.

3-E F# G# A B C# D# E

as trades nos mostram a formao bsica dos acordes; com elas poderemos
verificar se uma seqncia de notas forma um acorde maior menor...

4-F G A Bb C D E F
5-G A B C D E F# G

vamos as formulas:

6-A B C# D E F# G# A

Maior

7-B C# D# E F# G# A# B

tnica (nota principal do acorde)

tera maior (nota que esta a 2 tons da tnica)
quinta justa (nota que esta a 31/2 tons da tnica)

8-Db Eb F Gb Ab Bb C Db
9-Eb F G Ab Bb C D Eb

note que todos os intervalos so medidos a partir da tnica!

10-F# G# A# B C# D# E# F#

Menor

11-Ab Bb C D Eb F G Ab

tnica
tera menor (nota que esta a 1 1/2tom da tnica)
quinta justa.

12-Bb C D Eb F G A Bb
o que torna uma escala maior o fato de ela possuir uma tera maior (vide
intervalos)
o que caracteriza a sonoridade de uma escala maior a maneira como ela foi
dividida dentro da oitava (vide modos gregos)

Aumentada
tnica
tera maior
quinta aumentada (nota que esta a 4 tons da tnica)
Diminuta
tnica
tera menor
quinta diminuta (nota que esta a 3 tons da tnica)

19

20

Eu prefiro marcar essas distncias (por motivos didticos) desta maneira.

Campo Harmnico Maior Diatnico

Maior = T - 2tons - 3maior - 1 tom - 5justa

Campo = local harmnico = acordes

Menor = T - 1 tom - 3menor - 2tons - 5justa

campo harmnico = local dos acordes

Aumentada = T - 2tons - 3maior - 2tons 5aumentada

isso ai pra comear;

s vezes a etimologia das palavras ajuda a gente a entender melhor algumas
coisas.
bom ,por local nos podemos entender que so as escalas.
E acordes so as trades em sua formao bsica.

Diminuta = T - 1 tom - 3menor - 1 tom -5diminuta

assim a maior comea maior 2 e 1
a menor comea menor 1 e 2.
a aumentada fica maior que a maior 2 e 2.
a diminuta fica menor que a menor 1 e 1

Ele chamado diatnico por conter apenas as notas de um determinado modo

(no caso o Jnio) isso confere a ele uma homogeneidade entre as notas do
tom.

Assim fica mais fcil de decorar.

A trade tem uma grande importncia no estudo da harmonia ela a nossa
estrutura bsica de um acorde; a sobreposio continua delas nos fornece
ttrades e as outras dissonncias da escala , com elas tambm comeamos a
compreender a construo dos poliacordes.

21

22

Construo do campo harmnico maior diatnico

3 usamos as formulas das trades para saber o que encontramos com o

empilhamento de teras.

1 pegamos uma escala maior de qualquer tom e faremos um empilhamento de

teras pela escala.

G - 2tons B - 1 tons D = trade maior = G

A - 1 tons - C 2tons E = trade menor = A m

ex.: escala de G maior

B -1 tons - D - 2tons - F# = trade menor =B m

T G A B C D E F#

C - 2tons E - 1 tons -G = trade maior =C

3 B C D E F# G A

D - 2 tons - F#-1 tons -A = trade maior =D

5 D E F# G A B C

E -1 tons - G - 2 tons - B = trade menor =E m

2 analisamos os intervalos entre tnicas e teras e tnica e quintas

F# - 1 tons - A -1 tons -C = trade diminuta = F# = Trade

DIMINUTA

tnica-teras :

os acordes das escalas so marcados por graus (nmeros romanos que indicam
o posicionamento de uma nota em relao a uma tnica) ex.:

G-B = 2TONS
A-C = 1
B-D = 1
C-E = 2TONS
D-F# = 2TONS
E-G = 1
F#-A = 1

G=I
Am = II
Bm = III

tnica - quintas :

C = IV

G-D = 3
A-E = 3
B-F# = 3
C-G = 3
D-A = 3
E-B = 3
F#-C = 3TONS

D=V
Em = VI
F#m/5- = VII
assim quando montarmos o campo harmnico em outros tons , encontraremos
os mesmos resultados ;
afinal vamos usar o mesmo processo de montagem com o mesmo tipo de
escala (maior)

23

24

obs.: 1-os acordes se relacionam bem entre si pois foram todos feitos com um
mesmo tom de escala

Ttrades

2- se foram todos feitos com a mesma escala ento esta escala serve para
solar (criar melodias) sobre todos eles.

ao p da letra quer dizer acorde com 4 notas no necessariamente T 3 5

7;mas nosso primeiro contato com ttrades costuma ser geralmente com
acordes deste tipo 7,7+

este um principio bsico da improvisao: a relao escala acorde.

O acorde enquanto trade esta em sua estrutura mais bsica, por exemplo em
um caso de uma trade de G estar sozinha no saberamos dizer se ela esta no
tom de G maior de D maior ou de C maior...

ento vamos montar um campo harmnico empilhando at a stima e analisar

o resultado.
(lembrando que pra analisar os resultados necessrio conhecer bem a tabela
de intervalos vista anteriormente) EX.: escala de C maior

ela consta de todas estas tonalidades, mais sem mais detalhes, no podemos
explicitar a verdadeira inteno sonora dela, s saberamos se ela fosse
inserida em um contexto com mais acordes de um determinado tom ex.; | G |
D | Am| C | ....(estaria em G maior)...

TCDEFGAB

a tonalidade de progresses de trades que pertenam a mais de um tom s

so definidas pela melodia que elas acompanham ex.:

5 G A B C D E F

||Am| Dm | C | Am|| poderia estar em F maior ou C maior ...

7 B C D E F G A
como ns j havamos visto os resultados do campo em trades s vou analisar
os de stima e adicionar.

3 E F G A B C D

(no caso esta em C maior; exemplo retirado da musica ainda cedo da

legio urbana)

C-B = 7MAIOR

Isto nos leva a compreender que:

D-C = 7MENOR

quanto mais notas de extenso possue um acorde, mais definida a sua

sonoridade

E-D = 7MENOR
F-E = 7MAIOR
G-F = 7MENOR
A-G = 7MENOR
B-A = 7MENOR
ento ficamos com:
C 7maior (C7M)
25

26

depois repito o processo pelas prximas quatro e assim por diante.

Dm 7menor (Dm7)
dessa maneira acho pelo menos 15 maneiras de tocar um acorde!!!
Em 7menor (Em7)
claro que existem outras combinaes possveis e outros esquemas de
montagem, mas considero este esquema de montagem, bsico para se ter um
bom vocabulrio de acordes .

F 7maior (F7M)
G 7menor (G7)

Com as ttrades fechamos a chamada 1 estrutura dos acordes ; esta primeira

estrutura nos da as informaes bsicas sobre as categorias de acordes (suas
Famlias)

Am 7menor (Am7)
Bm5- 7menor (Bm5-/7)= B meio-diminuto
analisando os resultados encontramos quatro famlias de acordes :

Inverses

X7M = I ,IV graus

inverso quando colocamos uma nota do acorde que no a tnica como nota
mais grave na sua formao.

Xm7 = II ,III ,VI graus

existem trs tipos de inverso:
X7 = V grau
1 quando a tera do acorde vai para o baixo
EX.: C/E

Xm5-/7 = VII grau

2 quando a quinta do acorde vai para o baixo

EX.:E/B

nesse ponto j devemos ter em mente que preciso montar os acordes e

arpejos (tanto das trades como agora das ttrades) para se ter um maior
domnio da musica principalmente na hora da improvisao.
Eu costumo usar um mtodo de montagem das trades e ttrades pelo brao da
guitarra que vai cobrindo regies de cordas

3quando a stima do acorde vai para o baixo

EX.:A/G

Ex.: separo as quatro primeiras cordas (E,B,G,D para as ttrades) e vou

procurando as notas do acode em questo por elas

A DISTRIBUIO DAS OUTRAS NOTAS DO ACORDE MODIFICAM

A SONORIDADE ;MAS NO A FUNO DO ACORDE ,ESTANDO ELE
INVERTIDO OU NO.

ex.: Bm5-/7(B,D,F,A)

ex:Bm5-/7 = T-B 3-D 5-F 7-A

--9--9--7--3--0-- D
-10--7--7--4--2-- G
-10--6--6--3--0-- B
-10--5--7--5--1-- E

1INV. = 3-D 5-F 7-A T-B

2INV. = 5-F 7-A T-B 3-D
3INV. = 7-A T-B 3-D 5-F
27

28

Campo Harmnico Total

A principal funo de um acorde invertido suavizar o movimento
harmnico entre as vozes dos acordes

campo harmnico total o empilhamento de todas as notas da escala em

teras, para "vermos" todas as notas de extenso de um acorde (Sua 2
Estrutura 9 11 13)

ex.: ||F#m | G | E/G# | A | F#/A# | Bm ||

Obs-2.: a nica inverso que eu no gosto a da stima maior no baixo,
porque forma um intervalo de 9b entre a stima e a tnica do nosso acorde
7M

EX.: escala de C maior

Obs-3 um erro muito comum de cifragem o famoso G/A que na realidade

um A7/9/11. pois a nona ,dcima primeira e dcima terceira de um acorde no
vo para o baixo.
isso mudaria sua funo na harmonia .

3 E F G A B C D

TCDEFGAB

quando vemos uma cifra assim (G/A) logo pensamos que ela tem algo a ver
com a tonalidade de G exclusivamente quando na realidade ela pode ser o V
grau da tonalidade de D ou ainda o II grau na tonalidade de G ou VI grau no
tom de C maior

5 G A B C D E F
7 B C D E F G A
9 D E (F) G A B C
11(F) G A B C D E
13 A (B) C D E (F) G
*as notas entre parnteses so as notas do trtono da escala.
os graus com suas dissonncias ficam assim:
I7+/9/11/13
IIm7/9/11/13
IIIm7/9b/13b
IV7+/9/11#/13
V7/9/11/13
VIm7/9/13b

29

30

Funes Harmnicas

VII5-/7/9b/11/13b

Os acordes dentro de uma musica tem funes que nos ajudam a entender
"onde esta a musica".

agora sabemos todas as extenses possveis para os acordes da escala maior.

As principais funes so as de Tnica Subdominante e dominantes.

mas algumas notas das extenses no soam bem harmonicamente no

mesmo, como: no tom de C maior

ns podemos reconhecer estas situaes em qualquer estilo musical.

a 11(F) no I

Normalmente associado um grau determinada funo mais ATENO

para no confundir :

a 13(B) no II

Grau (posicionamento da nota em relao a uma tnica) com

a 9b (F) no III

Funo (sensao de afastamento ou aproximao de uma "Tnica")

a 13b (F) no VI

O I grau tem funo tnica (relaxamento resoluo de uma cadencia

geralmente o inicio ou fim de uma musica)

isto acontece por causa do trtono = (intervalo de trs tons entre duas notas que
causa o som preparatrio nos acordes dominantes)

IV grau tem funo subdominante (situao intermediaria entre a tnica e a

preparao)

Imagine o seguinte, o trtono tem a funo de tensionar e se ele ocorrer em um

momento que no seja de tenso como no I , III ,VI II (dependendo do
momento) no vai soar bem no mesmo!

V grau tem funo dominante (tenso de preparao pede resoluo

geralmente o pice da musica ou uma tenso para ir para outro trecho)

essas notas so chamadas de avoid notes (notas de passagem) em um

sentido meldico.
harmonicamente falando, nos evitamos usar essas notas na formao dos
nossos acordes por causarem uma tenso de preparao .
(note que tiramos apenas as notas da extenso dos acordes (2 estrutura)).

31

32

Relativos

mais isso no uma obrigao inflexvel !

relativos so acordes que cumprem a mesma funo harmnica de outro.

H uma confuso muito comum de se associar a funo harmnica a uma

determinada famlia de acorde. ex.: o G7 ser dominante.

o primeiro passo para entendermos porque um acorde relativo do outro

conhecermos suas notas.
(formao dos acordes, campo harmnico!)

O G7 dominante na tonalidade de C maior no momento em que ele prepara

o C7M em um momento em que ele no faa a resoluo ele deixa de ser
dominante .

para exemplificar vamos montar o de C

maior
T- C D E F G A B

Ex. em Garota de Ipanema (Tom Jobim)

O G7 aparece sem funo dominante.

3- E F G A B C D

outra coisa que devemos entender :

5- G A B C D E F

QUALQUER FAMILIA DE ACORDE PODE CUMPRIR QUALQUER

FUNO (T SD D)

7- B C D E F G A

|| F7M | % | G7 | %| Gm | C7 | ....

Vamos analisar os principais graus e seus relativos.

-- I 7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 VIIm5-/7

(exemplos em C maior)

os graus principais no tom maior so : I IV V respectivamente

I GRAU TNICA

I = Tnica

vamos olhar as notas que formam um C 7M e um Am7

IV = Subdominante

C7+ = T-C 3-E 5-G 7-B

V = Dominante

Am7 = T-A 3-C 5-E 7-G

a Tnica tem como principal funo o relaxamento a resoluo de uma

seqncia harmnica

note que temos 3 notas de um acorde dentro do outro a tnica a tera e a

quinta do acorde C maior dentro do acorde.

a Subdominante tem a funo intermediaria de acorde de ligao entre a

funo tnica e dominante

Am7 por isso chamamos o VIm7 de relativo primrio da tnica.

a Dominante tem como principal funo preparar para a Tnica

mas se olharmos bem vamos encontrar outro acorde bem parecido com a
Tnica,

note que falamos aqui de FUNO dos acordes ,e normalmente essas funes
so cumpridas pelos acordes do I IV e V de uma tonalidade.

no IIIm7 o Em7

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se fossemos usar o mesmo processo usado na busca dos relativos dos dois
casos acima( I IV )
encontraramos o III e VI Graus (relativos primrio e secundrio do V )
mas quando tentamos, em uma cadencia II V I usar o III no lugar do V , pro
meu ouvido no prepara muito bem?!?!?!!!!

C7+ = T-C 3-E 5-G 7-B

Em7 = T-E 3-G 5-B 7-D
note que temos a tera, quinta e stima maior de C dentro do Em ento
chamamos o III de relativo secundrio de tnica

porque o que causa realmente a tenso de preparao no V7 o TRTONO

ento na hora de buscar o relativo do V eu levo primeiro em considerao o
trtono (que no tom de C esta entre as notas F- B)

ento I = VI , III
o primeiro acorde que eu encontro com as notas F e B em sua formao na
primeira oitava o VII Bm5-/7
ento eu considero como relativo primrio do V7 o VII Grau e no o III
e para relativo Secundrio?

IV GRAU SUBDOMINANTE
F7+ = T-F 3-A 5-C 7-E

bom, das duas notas do trtono a que causa maior instabilidade no tom o IV
(F) ento considero o II (Dm7) como relativo secundrio.

Dm7 = T-D 3-F 5-A 7-C

II = relativo primrio da subdominante

E agora que concluso chegamos?

F7+ = T-F 3 -A 5-C 7-E

I = VI , III

Am7 = T-A 3-C 5-E 7-G

IV = II VI
V = VII II

IV = relativo secundrio da subdominante

ou
ento IV = II , VI
I = VI = III = RESOLUO
V DOMINANTE

V = VII = II = IV = TENSO

o quinto grau eu considero um caso especial (que vai gerar algumas

polemicas!)
a principal funo do V7 preparar a tnica e exclusivamente isso que eu
levo em considerao na hora de buscar os seus relativos.

Assim como tudo na vida, a musica feita de tenso e resoluo.

a dualidade, o apolneo e o dionisaco o leve e o pesado.....
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o equilbrio disso o nosso estudo.

Modos Gregos
modo a maneira como se divide uma oitava levando em considerao a sua
primeira nota como tnica.

isso ai ou a musica esta em um acorde que relaxa ou esta tencionando pra

outro
por isso considero o estudo da funo de preparao um dos principais
assuntos em harmonia e improvisao.

JNIO ,DRICO ,FRGIO ,LDIO ,MIXOLDIO, ELIO ,LCRIO.

exemplo pela escala de C maior

Exemplos de preparao no II V I tonal

Dm7 | G7 |C7+
F7+13 | Bm5-/7(11) | Am79
F7+/A |G7(11) |C6(7+)/E
F7+/A | Bm5-/7/A | Am7(11)

JNIOS-

CDEFGAB

DRICOS-

DEFGABC

FRGIOS-

EFGABCD

LDIOS-

FGABCDE

MIXOLDIOS- G A B C D E F

G7911 | F7+/A | C69

F7+/A | Bm5-/7 / D | Em7

ELIOS-

ABCDEFG

LCRIOS-

BCDEFGA

ento os intervalos para construir cada modo ficam:

e muitas outras inverses e substituies por acordes relativos.

Jnios T ,2 ,3 ,4 ,5 ,6 ,7M
Dricos- T, 2 ,3b ,4 ,5 ,6 , 7
frgios-T ,2b ,3b ,4 ,5 ,6b ,7
ldios-T, 2 ,3 ,4# ,5 ,6 ,7+
mixoldios T , 2 ,3 ,4 ,5 ,6 , 7

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se comearmos uma musica pelo II grau da escala e usarmos ele como centro
tonal teremos uma musica com "sabor" drico.
elios-T, 2 ,3b ,4 ,5 ,6b, 7
(isso no quer dizer que estamos fazendo musica modal, seria sim uma
mistura com a musica tonal; o que chamaria de neomodalismo).

lcrios-T, 2b ,3b ,4 ,5b ,6b ,7

assim voc pode buscar cada modo (sonoridade) em qualquer tonalidade da
escala maior.
usando a formula do drico por exemplo

os modos tm sonoridades associadas a alguns estilos?!?!?!!!

Jnio (clssico no tom maior popular tradicional)

drico-T ,2 ,3b ,4 ,5, 6 ,7 comeando pela nota A temos A drico que fica
A-T
B-2
C-3m
D-4
E-5
F#-6
G-7

drico (jazz blues funk)

frgio (musica flamenca)
ldio (jazz jazz-rock)
mixoldio (blues rock jazz baio)

que corresponde a escala de G maior comeando pelo II grau.

elio (clssico no tom menor heavy metal tradicional)

ento montando outros exemplos percebemos que cada grau da escala maior
corresponde a um modo.

lcrio (escutei alguma coisa no deth metal?!?!)

bom na minha opinio voc dizer que em um II V I usou drico /mixoldio /
jnio apenas redundncia.

Generalizando temos:
I grau jnio

pois na verdade voc s usou um tom de escala !

ento como utiliz-los de verdade?

II grau drico
ai eu volto a falar no esquema tenso resoluo que vai ser o nosso principal
parmetro na utilizao dos modos.

III grau frgio

IV grau ldio

vamos esmiuar mais um pouco os modos: (notas caractersticas entre

parnteses( ) )

V grau mixoldio
Jnio - um modo maior(7+/4Justa)
VI grau elio
drico um modo menor( 6 )
VII grau lcrio
frgio um modo menor (2b / 6b)
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Acorde De Emprstimo Modal- A. E. M.

ldio um modo maior (7+ / 4# )

acorde de emprstimo modal um acorde emprestado de outro modo da

tonalidade usada.

mixoldio um modo maior ( 7 )

elio um modo menor ( 6b )

Ex. usar acordes do modo C mixoldio dentro de uma musica feita a partir de
C jnio.

lcrio um modo menor (2b/ 5b /6b)

quantas vezes j nos deparamos com uma situao assim :

Dm7 /Fm6 / C7M

importante sabermos se um modo maior ou menor e suas notas

caractersticas para
entendermos a matria a seguir

e nos perguntamos da onde saiu este Fm6?

porque ele prepara para C7M tambm ?
a resposta! ele um acorde de emprstimo modal. mas de que modo? como eu
busco?
toda vez que buscamos um A.E.M. para o tom em que estamos vamos buscar
um modo que possua nossa tnica .(no caso acima o A.E.M . veio do modo
elio de C )
Posso buscar A.E.M em qualquer modo que possua a Tonica do meu tom.
Normalmente eles esto associados aos modos menores do tom que estou
usando; mais podem vir de qualquer um .
OS A.E.M. SERVEM PARA ENCADEAR QUAISQUER ACORDES DA
TONALIDADE A QUALQUER MOMENTO!
ex: Dm |Bb7M Eb7M Ab7M Db7M | C7M
ou
ex: Dm | Eb7M Dm5-/7 Db7M Ab69 | C7M
um tempo pra cada acorde na preparao.

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Escala menor harmnica

Dm7 / Fm6/ C7M se super impormos esta harmonia sobre Dm7/ G7/ C7M
onde Fm6 A.E.M.do modo elio de (Cm) teremos um G Frgio aplicado
sobre o G7.

Formula da escala menor harmnica:T ST T T ST T / - ST

dai a pergunta: mais isto no da errado?

Ex: Am
A B C D E F G# A
Campo Harmnico Total Menor Harmnica
seguindo o esquema j apresentado na escala maior;

Vamos ver que dissonncias causam a escala de Eb maior(G frgio)sobre um

G7

ai vai o campo harmnico total da escala menor harmnica.

T- A B C D E F G#

T=G
2m/9m = Ab
3m/9# = Bb
4J = C
5J = D
6b/13b = Eb
7=F

3- C D E F G# A B
5- E F G# A B C D
7- G# A B C D E F

ganhamos uma 9b / 9# 13b e a tera do acorde que uma nota importante vai
soar como blues note.
nas super imposio de acordes e no uso de relativos procure sempre tocar as
vozes dos acordes mais altas do que da harmonia principal.cuidado com os
clusters!

9- B C D E F G# A
11- D E F G# A B C
13- F G# A B C D E
Graus na Menor Harmnica
Im7+ 9 11 13b
IIm5-/7 9b 11 13
III5# 7+ 9 11 13
IVm7 9 11# 13
V7 9b 11 13b

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VI7+ 9# 11# 13

natural)ficamos com "Frgio maior" ( tambm conhecido como mixoldio 9b

13b)

VII9b 11b 13b

o sexto modo da menor natural e o ldio
mas como a nota G# uma 9# em relao ao F (sexta nota da menor natural)
ficamos com "Lidio9#"

a escala menor harmnica no tem avoid notes (notas de passagem) ento.

todas as dissonncias esto disponveis para todos os graus da escala.

o stimo modo da menor natural o mixoldio mas como a nota G# uma 9b

em relao ao G (stima nota da menor natural) ficamos com Diminuto
Alterado ( Um diminuto que possui tambm a (tera maior)

os modos na escala maior so Jnio ,Drico, Frgio, Ldio, Mixoldio, Elio,

Lcrio.
e como ficariam os modos na escala menor harmnica?
bom uma boa maneira de se criar uma nomenclatura para os modos da menor
harmnica fazendo uma comparao entre os modos da escala menor natural
(que a escala maior comeando pelo 6 grau) e a escala menor harmnica!
vamos l
Am natural = A B C D E F G
Am harmnica= A B C D E F G#
como da pra notar a nica nota que muda a 7 (G#)
ento o primeiro modo da menor natural que era modo elio, passa a se
chamar "eolio7+" na menor harmnica.
pois o G# em relao ao l uma stima maior(7+)
o segundo modo da menor natural o lcrio mas como a nota G# uma6
maior em relao ao B(segunda nota da menor natural) ficamos com "locrio6"
o terceiro modo da menor natural o jnio mas como a nota G# uma 5# em
relao ao C (terceira nota da menor natural) ficamos com "Jonio5#"
O quarto modo da menor natural o drico mas como a nota G# uma 4# em
relao ao D (quarta nota da menor natural) ficamos com "Dorico4#"
o quinto modo da menor natural o frgio
mas como a nota G# uma 3maior em relao ao E (quinta nota da menor
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um acorde C7+5# que o III da escala de Am M.H.

Aplicaes da menor Harmnica

escala menor harmnica Provavelmente surgiu devido a dificuldade de
preparao do acorde de tnica nas tonalidades menores ok! (a indicaes de
que ela tenha aparecido primeiro como modo )
ento ela uma escala que tem por natureza a preparao correto?

Em varias finalizaes de musicas de jazz costuma-se usar o VI da menor

harmnica para dar um ar tenso e de suspenso no final da musica.
Ex .: em uma musica que fosse terminar normalmente em G7+. Am7 / D7 /
G7+ usamos Am7 / D7 / G7+9# 11#(F#/G)
o II e o IV So os mais raros de se encontrar em aplicaes diretas como os
outros mostrados acima

ento qualquer acorde da escala seria um possvel relativo do seu acorde de

preparao principal.
a primeira e mais comum aplicao da menor harmnica esta na preparao do
acorde menor.
ex: na famosa seqncia //Dm /C7 /Bb7+ /"A7"// (sultans of swing - dire
straits)

o II normalmente aparece como cadencial do V7.

e o IV como acode de passagem em situaes de Vamp ex.: /Dm711
/Dm711#/Dm7/...

o A7 V7 da M.H. (Menor Harmnica)

e nesta sequncia que esta em F maior no momento em que tocarmos o A7
devemos usar a escala de Dm M.H.
a segunda mais popular aplicao da menor harmnica esta seguinte sequncia
//A7+/ A#/ Bm7/ E7// muito comum em vrios sambas!
o A# VII da escala de Bm M.H.
ele aparece ali como um substituto do F#79b que a preparao normal V de
Bm M.H.
outras aplicaes no muito comuns so as do I III VI da M.H. geralmente
eles aparecem como finalizaes ou passagens tensas de algumas musicas
Ex.; na segunda parte da musica papel marche (de Joo Bosco) ele comea o
trecho com um Am7+9 que o I da escala de Am M.H.
Na musica Encontros e despedidas ( recentemente gravada pela cantora Maria
Rita) na parte em que ele faz os vocalizes / Dm7 / G713 / C7+5# / F7+....tem

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Funo dos acordes da menor harmnica

Escala menor Meldica

os acordes da menor harmnica tem por funo principal a preparao .

a escala menor meldica (tambm conhecida como menor bachiana ou jazz

minor) foi criada para resolver um problema de melodia da menor harmnica;
que tem entre o sexto e stimo grau um intervalo de 1 / tom.

como j havia comentado anteriormente ento qualquer acorde da escala seria

um possvel relativo do seu acorde de preparao principal.
vamos para um exemplo usando um acorde da menor harmnica para
substituir um acorde de preparao do tom maior.

que causa uma sonoridade forte e caracterstica desta escala (Som rabe,
Mouro)
na escala menor meldica este intervalo foi modificado para um tom entre o
6 e 7 ficando assim

Em7/ A7(9b13b) da menor harmnica / D7+

pela idia acima eu poderia usar qualquer acorde da menor harmnica sobre o
meu A7(9b13b) pois seriam todos relativos entre si.

menor harmnica T ST T T ST 1/T ST

menor meldica T ST T T T T ST

Em7 / Dm7+ / D7+

EX.: MENOR MELDICA EM "D
Em7 / Em5-/7 / D7+
D E F G A B C# D
Em7 / F7+5# / D7+
CAMPO HARMNICO TOTAL DA MENOR MELDICA EX: EM "D"

Em7 / Gm7 11# / D7+

Em7 / A79b 13b / D7+

T - D E F G A B C#
Em7 / Bb7+ 9# 11# (A/Bb) /D7+
3- F G A B C# D E
Em7 / C#13b / D7+
5- A B C# D E F G
lembra de emprstimo modal?
7- C# D E F G A B
existem ainda varias outras idias mas vamos ficar por aqui por enquanto para
dar seqncia nas outras escalas

9- E F G A B C# D
11-G A B C# D E F
13-B C# D E F G A

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Graus na escala menor meldica:

Modos na Menor Meldica

Im7+ 9 11 13

drico da escala maior ex: Dm drico

IIm7 9b 11 13

D E F G A B C = T 2 3m 4 5 6 7

III5# 7+ 9 11# 13

menor meldica - D E F G A B C# = T 2 3m 4 5 6 7+
com base nisso posso considerar o primeiro grau da menor meldica como
sendo um "Drico com 7+

IV7 9 11# 13
V7 9 11 13b

seguindo este raciocnio comparativo vou ficar com os modos desta maneira
sobre os graus da menor meldica

VIm5-/7 9 11 13b

I drico 7+

VIIm5-/7 9b 11b 13b

II frgio 6

lembrar sempre que 9 = 2 11 = 4 e 13 = 6

III ldio 5#

agora vamos "nomear" os modos da escala menor meldica

IV mixoldio 4#

comparando com os modos da escala maior

V Elio maior ou mixoldio 13b

VI lcrio 9
VII= bom este um caso especial dentro desta escala a principio ele tambm
um lcrio (Xm5-/7 9b 11b 13b) seria "lcrio 11b"
mas acontece que rearranjando as suas notas podemos montar um acorde x7
com alteraes
T - C#
3- F
7- B
9b - D

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9# - E

Aplicaes da menor meldica

11# ou 5b - G

Podemos pensar nos modos da menor meldica comparando e trocando com

os da maior

13b ou 5# - A

onde usamos drico ou elio na maior podemos trocar pelo drico 7+ da

menor meldica ou us-lo dentro do mesmo compasso nos outros tempos
(fraco meio forte e fraco)

ento se convencionou chamar o ultimo grau da menor meldica de modo

alterado; o famoso X7alt !

Ex. (primavera Tim maia) | C7M| Em7 | Dm7 Dm7M | G713|

Ele mantem as caractersticas de sonoridade e funo do modo drico original
acrescentando a dissonncia de 7M
onde usamos ldio ou jnio da maior podemos trocar pelo ldio 5# da menor
meldica
onde usamos mixoldio da maior usamos o mixoldio 4# ou o mixoldio 13b
ou o alterado da menor meldica (ele muito utilizado como substituto do
V7)
o (mixoldio 4# ou ldio b7 como tambm conhecido) muito usado no
baio por ter uma sonoridade tpica da musica nordestina.
O acorde Mixo 4# possui uma caracterstica muito interessante de ser um
acorde flutuante ele capaz de resolver a sua tenso em qualquer tonalidade .
Quando tocamos um Vamp (acorde esttico por vrios compassos) sobre
ele podemos ir para qualquer outro acorde ou tonalidade.
Geralmente em acorde X7 que no resolvem na sua Tonica usado o modo
Mixo4# pra fazer seus improvisos
onde usamos o lcrio da maior podemos usar o lcrio 9 ou o lcrio 11b da
menor meldica
mais um detalhe lcrio 11b tambm conhecido como super lcrio!

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O Superlcrio ou Alterado (Alt) da menor meldica o modo mais utilizado

desta escala.
Ele geralmente usado para substituir os acordes X7 tanto da escala maior
como os da menor harmnica ele possui a caracterstica de preparar tanto para
acordes maiores quanto menores por isso sua larga utilizao .
Ex.: | Dm7 | G7alt | C7M || (no G7 alt usamos escala de Abmenor meldica)
Assim como na escala menor harmnica a escala menor meldica no possui
avoid notes e todos os acordes so relativos entre si.

Escala Dominante diminuta - Dom-Dim

escala diminuta (Dominante-Diminuta , diminuta-dominante.)
esta uma das chamadas escalas artificiais
ela formada por tons e semitons ( a diminuta-dominante) e
semitons e tons ( a dominante-diminuta )
Formula da dominante diminuta.
ST - T - ST - T - ST - T - ST - T
ex.: em "C"
C ,C#, D#, E ,F#, G , A, Bb, C
Campo harmnico .
se empilharmos as notas da escala em teras vamos ter
T - C C# D# E F# G A Bb
3 - D# E F# G A Bb C D#
5 - F# G A Bb C C# D# E
7 - A Bb C C# D# E F# G
I = C
II = C#
III = D#
IV = E
V = F#
VI = G
VII = A
VIII = Bb

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A = 5 aumentada ou 13 menor
Bb = 6 ou 7 diminuta ou 13 maior
C = 7 maior

ou seja teremos todos os acordes diminutos .

Mais se pensarmos de uma maneira aleatria e simplesmente analisarmos os
intervalos que as notas da escala formam com suas tnicas poderemos montar
um "campo harmnico hipottico".
C tnica
C# = 9b
D# = 3 Menor ou 9#
E = 3 Maior
F# = 11# ou 5menor
G = 5 justa
A = 6 maior ou 7 Dim
Bb = 7 menor

Analisando os intervalos temos

C# 7+ 9 11 13b
e estas possibilidades se repetiram nos
IV VI VII graus da escala Dom -Dim
Na escala diminuta - dominante ( Dim-Dom )
teremos as mesmas relaes de acorde s que comeando pelo acorde
diminuto.

Analisando os intervalos acima podemos montar alguns acordes diferentes

alem do prprio diminuto.
C 7 (9b 9#) 11# 13
Cm6 (7) 11#
Cm5-/7 13
C 7 10 12 13
e como a escala se repete de T1/2 em T1/2 estas possibilidades de acorde se
repetiram nos
III V VII da escala dom-dim.
No II grau C#
C# - Tnica
D# = 2 ou 9
E = 3 menor
F# = 4justa
G = 5 menor ou 11#
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D = 9
E = 3
F# = 11# , 5b
G# = 13b , 5#
A# = 7

Escala Hexafnica (Tons inteiros)

esta tambm uma escala artificial formada por tons inteiros conhecida
tambm como hexafnica.
formula da escala de tons inteiros .

Analisando os intervalos temos

T-T-T-T-T-T

C 5# 7 ,9 , 11#, 13b

ex.: em C
C - D - E - F# - G# - A# - C

como a escala formada por tons inteiros todos os acordes da escala ficaram
do mesmo jeito.

Campo Harmnico
se empilharmos as notas da escala em teras teremos
T C D E F# G# A# C
3 E F# G# A# C D E
5 G# A# C D E F# G#
I = C5#
II = D5#
III = E5#
IV = F#5#
V = G#5#
VI = A#5#
teremos todos os acordes aumentados.
Mas podemos montar um campo harmnico hipottico
C = Tnica
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Escalas pentatnicas

As mais usadas so a penta menor 7 ,penta maior que apenas a mesma escala
comeando por outra nota (vide C maior e Am) e a penta maior 7 .

Escalas pentatnicas so escalas com 5 notas elas tm origem asitica

(provavelmente chinesa) ela foi um arredondamento das notas naturais da
escala Pitagorica em quintas justas,para se obter um som harmonioso quando
tocado meldica ou harmonicamente.

Podemos ainda acrescentar notas a elas como adicionar uma 9 maior a uma
pentatnica menor 7

Escala pitagorica em quintas justas

Outras pentatnicas de uso corrente so as pentatnicas Menor 6 e a

pentatnica Diminuta

(C G D A E B)
como os intervalos entre as notas B e C eram muito prximos e causavam uma
dissonncia entre si houve um arredondamento e suprimiram a nota B
nascendo assim escala pentatnica.

Ex.:

Rearranjando as notas :

A = T 3m 4 5b 7dim ( A C D Eb Gb)

Dm6 = T 3m 4 5 6 (D F G A B)

(C D E G A) pentatnica de C maior.
Em relao escala maior como conhecemos (C D E F G A B) foram
retiradas s notas do trtono (F B) que causam tenso ao tom (C)
Em uma escala maior possvel construir escalas pentatnicas sobre cada
grau da escala
C = T 2 3 5 6 (C D E G A) Penta Maior
Dm = T 3m 4 5 7 (D F G A C) Penta Menor 7
Em = T 3m 4 5 7 (E G A B D) Penta Menor 7
F = T 2 3 5 6 (F G A C D) Penta Maior
G = T 3 4 5 7 (G B C D F) Penta Maior 7
Am = T 3m 4 5 7 (A C D E G) Penta Menor 7
Bm5-/7 = T 3m 4 5b 7 (B D E F A) Penta Meio Diminuta

61

62

Para compreender estas possibilidades e esta maneira de pensar

devemos conhecer algumas funes harmnicas e de onde elas vieram;

Monotonalidade
Monotonalidade um conceito criado por Arnold Schoenberg que sugere
uma unidade tonal a uma composio por meio de ligaes funcionais ao tom
inicial.
A maneira como irei abordar este conceito uma mistura dos conceitos
funcionais com os modais que permitem a meu ver um entendimento e
aplicao melhor desta matria .

este mtodo que proponho, a associao do mtodo tradicional de analise

mais com uma nova viso, para facilitar o uso na pratica e em composies.

vamos as regras bsicas.

Vamos as consideraes iniciais

1"TODO ACORDE MAIOR OU MENOR PODE SER PRECEDIDO PELO

SEU V7"

1-ns temos 12 graus e dois tipos de tonalidades: Maior ou Menor.

esta regra surgiu ao se verificar que tanto na tonalidade maior quanto na

menor o V7 prepara o I grau.

isto na musica ocidental de qualquer tipo (da folclrica a Dodecafnica)

2-podemos considerar que cada grau pode cumprir varias funes harmnicas
ex.: um I grau maior ou menor pode ser xm7,x7,x,x7M,xm5-/7 ...etc

dai que tiramos outra matria muito conhecida da harmonia funcional que
a cadncia sobre grau.
onde a primeira e mais famosa a V-I

3- os graus so denominados sempre levando em considerao a escala maior

.

vou usar o exemplo no tom de C maior.

o campo harmnico de C maior

em uma armadura de clave, voc no capaz de dizer se uma tonalidade

menor, at que haja o acidente que a identifique .

C7M |Dm7| Em7| F7M| G7| Am7 |Bm5-/7|

se voc s tiver a grade s vai ser possvel de dizer em que tom MAIOR ela
esta.

podemos cadenciar seus graus assim

portanto as tonalidades menores sero sempre relativas.

||G7 | C7M | A7 | Dm7 | B7| Em7 | C7| F7M | D7| G7 | E7 | Am7 |No se
cadencia o VII Grau

4-classificaremos os 12 graus desta maneira.

Bom Agora temos Novos acordes dentro do meu tom C maior que no esto
propriamente dentro do campo harmnico de C como conhecemos,estes
acordes tem ligao direta ao tom de C maior devido a 1 regra (V-I ).

I,IIb,II,IIIb,III,IV,(IV#/Vb),V,(V#/VIb),VI,VIIb,VII.
obs.: os graus no so pr-estabelecidos quanto a sua categoria (Maior ,menor
,com 7 ,diminuto...) apenas quanto a sua POSIO!

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Meus graus agora podem ser : (I7M / I7) , (IIm7 / II7) , (IIIm7 / III7) , IV7M ,
V7 , (VIm7 / VI7) , (VIIm5-/7 / VII7) .
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Isto nos mostra uma permutabilidade de acordes ; em um mesmo tom o

acorde pode aparecer de seu modo tradicional ou alterado devido a essa
possibilidade ,
vinda da regra (V-I)

E7= F,G#,B,D
B7= F#,A,C,Eb
QUALQUER GRAU DE UMA MUSICA PODE ASSUMIR A FUNO
DIMINUTA!!!

obs.: os acordes com 7 que preparam os acordes menores vieram da escala

menor harmnica. Pois eles preparam os acordes menores.

| C7M | C C7M | C7M C# | Dm7 A7 | Dm7 | D Dm7 | Dm7 G7 | C7M |

(introduo hino nacional)

A7 veio da tonalidade de Dm Harmnico para preparar o Dm7

E7 veio da tonalidade de Am Harmnico para preparar o Am7

Os relativos dos acordes com 7 que preparam os acordes Maiores 7 M do tom

B7 Veio da tonalidade de Em harmnico para preparar o Em7
So
os acordes que preparam o I e o IV graus vieram de escalas maiores

C7= Em5-/7

G7 da prpria escala de C maior

G7= Bm5-/7

C7 - da escala de F maior

Relativo do acorde X711# que prepara o acorde X7 do tom

eles preparam os acordes X7M do tom isso confere a eles um carter

mixoldio

D711# = F#m5-/7 (9)

O acorde que prepara o V grau normalmente vem do IV da menor meldica

pois ele resolve em outro acorde instvel (que possui o trtono)

Cadncia II V I

D7 11# - IV grau da escala Am meldica

O segundo cadencial de um acorde o subdominante ou relativo dele que

precede sua preparao

Agora temos os relativos destes acordes X7

Ex.: | F7M | G 713| C 7M|
IV
V
I
O primeiro relativo a se pensar de um acorde X7 que veio da escala menor
harmnica um acorde diminuto X

ou

| Dm | G713 |C7M|
II V I

Este tipo de cadencia tambm conhecido como cadencia autentica.

O II o mais usado nestas situaes

portanto temos para

O II de um acorde Xm um acorde xm5-/7
A7= C#,E,G,Bb
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O II de um acorde X 7M um acorde II m7

ACORDES DE EMPRSTIMO MODAL.

Ex. |Em5-/7 | A 79b | Dm7 | G713 | C7M |

IIm5-/7 V79b II
V
I

significa pegar acordes emprestados de outro modo (Maior ou menor)

e us-los no seu tom de partida.
Para o mtodo iremos utilizar os 28 modos vindos das escalas : maior, menor
harmnica, menor meldica, dominante diminuta e hexafnica; por serem as
escalas estabelecidas como as mais utilizadas na musica popular .

Ento teremos o acordes de II Cadencial para o tom C

Em5-/7 = II de A79b

Am6 = II de D79 (11#)

obs.: ainda poderamos usar outras centenas de modos vindos das mais
diversas culturas para o mtodo.

F#m5-/7 = II de B79b

Neste momento vale observar a importncia da Cifragem dos Acordes!

Bm5-/7 = II de E79b

As cifras devem possuir a dissonncia Caracterstica do modo usado para

diferenciar as sonoridades de um mesmo tipo de acorde.

Dm7 = II de G713
Gm7 = II de C713

Portanto as cifras neste mtodo ficaram assim,(levando em considerao os

modos) :

SubV (substituto do V7)

o acorde que substitui o V7 ele se encontra a meio tom acima do acorde de
resoluo.
Este acorde o IVda escala menor meldica , o que tornam todos os acordes
de preparao um acorde alt. e como todos os acordes da menor harmnica e
da menor meldica so relativos entre si, temos todos estes graus acrescidos
na nossa tonalidade.
subV dos acordes acrescidos tonalidade
Db711# = subV de G713
Eb711# = SubV de A79b
F711# = SubV de B79b
Ab711# = SubV de D711#
Bb711# = SubV de E79b
F#711# = SubV de C713
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Modos escala maior

--------------------------------------------------------------------------------------------X7M= Jnio (Modo maior)
Xm6= Drico
Xm7(9b)=Frgio
X7M11# = Ldio
X713 = Mixoldio
Xm7 = Elio (Modo menor)
Xm5-/7 = Lcrio

Funes harmnicas dentro da Monotonalidade

Modos menor meldica

o principal diferencial, esta nos graus que foram adicionados ou

modificados,tendo como referencia a escala maior.

Xm6(7M) = Drico 7M
Xm7 13 (9b) = Frgio 6
X5#7M(11#) = Ldio 5#
X711# = Mixoldio 4# / Ldio 7b
X713b = Mixoldio 13b
Xm5-/7(9) = Lcrio 9
X7 Alt = Alterado

Como o mtodo envolve agora as 12 notas temos que observar como ficam as
funes harmnicas de seus acordes.
a principio elas permanecem as mesmas do sistema funcional como
conhecemos.
ex: Relativos( I = VIm , IIIm ) , Cadncias ( IIm | V | I ) ,Tnicas ,
Subdominantes , Dominantes ... etc...

qualquer dos graus que foram adicionados ou modificados do campo

harmnico como conhecemos, adquire um sentido de preparao seja por
emprstimo modal, subV , dominante direto ou relativo e servem de ligao
entre os acordes nas suas respectivas funes.

Modos Menor Harmnica

Xm7M = Elio 7M
Xm5-/7(6) = Lcrio 6
X5#7M = Jnio 5#
Xm7(11#) = drico 4#
X7(9b) = Mixoldio 9b 13b / Frgio Maior
X7M(9#) = Ldio 9#
X (13b) = diminuto alterado
Acordes de escalas Artificiais : Dom Dim / Hexafnica
X(4b) = Dom Dim
X7 Alt (13) =Dom Dim
X7 9b (13) = Dom Dim
Xm5-/7 (6 ) 11b = Dom Dim
Xm7 (11b) = Dom Dim
X 7M = Dim Dom
X711# (13b) = Hexafnica
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Regies da monotonalidade
o conceito de monotonalidade visa observar a ligao de todas as tonalidades
dentro de uma composio com ligaes diretas, indiretas ou remotas.
as regies diretas so aquelas que tem ligao modal com o tom ou com as
mediantes do tom pelo conceito de permutabilidade entre maior ou menor
ancoradas pela fora da dominante , as que no possuem nenhum tipo de
relao so de ligao remota, mais podero ser inseridas conforme a
conduo de vozes .

Todos os tons de escalas maiores , menores hamnico , meldicas e artificiais

resultantes aparecem diretamente ligadas tonalidade de C maior por
Emprstimo Modal ou funo de preparao de um grau da escala.

Os tons de D7M (II 7M)

F#7M (IV#7M)

B7M (VII7M) da escala maior

Uma maneira simples de observar quais regies (tonalidades) abrangem o

conceito de monotonalidade pegarmos as escalas maiores , menor
Harmnica e menor meldica na sua forma retrograda.

So tons de ligao indireta ou remota o aparecimento deles

momentaneamente ou a modulao para estas tonalidades traam um
afastamento mais forte da tonalidade principal mais eles s caracterizaro
uma modulao de fato se forem cadenciados e
permanecerem mais de dois compassos em uma composio

Exemplo em : C maior

lembrem-se a musica livre!!!

Escala maior na forma normal :

O conceito de monotonalidade apenas uma maneira de buscar unidade em

uma composio e conhecer parmetros que ampliem nosso conceito de
tonalidade, mostrando conexes diretas, indiretas ou remotas de um tom.

T T ST T T T - ST
C D E F G A B C

Outro termo /conceito criado pela monotonalidade o de.

Escala maior na forma retrograda :

ST T T T ST T T
C Db Eb F G Ab Bb C
Db = C lcrio
Eb = C elio
F = C mixoldio
G = C ldio
Ab = C Frgio
Bb = C drico

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Tonalidade expandida
Neste conceito um tom teria todas as possibilidades de acordes vindas dos 28
modos do quadro abaixo como possibilidades dentro de um tom.
assim as modulaes seriam encaradas como pertencentes ao tom, e a
maneira mais aconselhvel de se compor seria criar a harmonia e a melodia
simultaneamente, agora com todas estas possibilidades e no criando-se uma
harmonia e usando as escalas correspondentes para se criar uma melodia, ou o
processo inverso criando-se uma melodia e posteriormente harmoniz-la.
A tonalidade expandida ajuda a criar no musico uma capacidade de saber o
que poderia ocorrer provavelmente em cada grau cromtico de uma escala , e
comear a desenvolver uma viso artstica mais voltada a sonoridade de um
acorde do que a funcionalidade dele em uma composio, j que as
possibilidades se ampliaram consideravelmente.
A nova premissa trazida por este conhecimento que valida esta idia e
motivou a escrita deste livro.

Tabela de Acordes Ocorrentes na Tonalidade Expandida nos

28 Modos

I
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C

IIb II
Db
D
D
Db
D
D
D
Db
D
Db
D
D
Db
Db
D
Db
Db D
D
D
D
Db
Db
Db
Db
Db
D
Db D

IIIb III
Eb
Eb
E
Eb
Eb
E
E
E
Eb
Eb E
Eb
E
Eb
Eb E
Eb
Eb
Eb E
Eb
Eb E
E
E
Eb E
Eb E
Eb E
Eb E
Eb E
Eb
Eb E

IV
F
F
F
F
F
F
F
F
F
F
F
F
F
F
F

F
F

IV# V
G
G
G
F#
G
G
F# G
G
F# G
G
F#
G
F#
F#
G
G
F#
F#
G
F# G
F# G
F# G
F# G
F# G
F# G
F# G
F#
F# G

VIb VI
Ab
A
A
Ab
Ab
A
A
A
A
Ab
A
Ab
Ab A
Ab A
Ab A
A
Ab
Ab
Ab
A
Ab A
A
A
A
A
A
Ab A
Ab A

VIIb VII Categorias

Bb
X7M
Bb
Xm6
B
Xm7(9b)
Bb
X7M(11#)
Bb
X7 13
Bb
Xm7
B
Xm5-/7
Bb
Xm7M
B
Xm5-/7(6)
Bb
X5#7M
Bb
Xm7(11#)
Bb
X7(9b)
X7M(9#)
B
X (13b)
Bb
Xm6(7M)
Bb B
Xm713(9b)
Bb B
X5#7M(11#)
Bb
X7(11#)
Bb
X7(13b)
Bb
Xm5-/7(9)
B
X7 alt.
Bb
X (4b)
Bb
X7 alt (13)
Bb
X7 9b(13)
Bb
Xm5-/7611b
Bb
Xm7 (11b)
B
X7M
Bb B
X7 11#(13b)

Obs .: os acordes em vermelho no tm ligao modal direta com o tom; eles

entram na tabela por funo de preparao.

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