Pericia Grafotecnica

Aureluz Stimo
Formao em Grafoscopia
Aureluz STIMO
Treinamentos em Grafodocumentoscopia
FUNDAO BIBLIOTECA NACIONAL

MINISTRIO DA CULTURA
Escritrio de Direitos Autorais
Formao em Grafoscopia
Texto Tcnico / Cientfico
Registro 446.282 Livro 837 Folha 442

Reviso realizada em agosto de 2014
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Aureluz STIMO
A idade influi, claro, mas ningum, normalmente,

to idoso que no consiga fazer mais alguma coisa
D. Alosio Lorsheider.
Voc tem que fazer valer a pena

Do personagem Jack Dawson (Leonardo DiCaprio) para
Rose DeWitt Bukater (Kate Winslet) no filme Titanic.
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Aureluz STIMO
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Aureluz STIMO
DEDICATRIA
Este trabalho dedicado a todos os que tiveram a sensibilidade de perceber a importncia do assunto e
esto se iniciando agora na magia da arte e da cincia da Grafoscopia.
Aos meus alunos.
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Aureluz STIMO
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Aureluz STIMO
AGRADECIMENTOS
As pessoas que nos incentivam assumem muita responsabilidade em nossas aes. O incentivo sincero
aquele empurro final que nos precipita na vontade louca e irresistvel de realizar os nossos desejos.
Tenho muito a agradecer minha famlia, sempre.
Tenho muito a agradecer aos meus amigos, sempre.
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Aureluz STIMO
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Aureluz STIMO
APRESENTAO
A vontade de escrever alguma coisa sobre este tema apaixonante, que a Grafoscopia, sempre me
acompanhou, desde os tempos em que eu trabalhava como Caixa Executivo de banco. Sete anos
maravilhosos onde eu tive a oportunidade de verificar os pontos convergentes e os pontos divergentes de
milhares de assinaturas.
Fui nomeado Gerente de Expediente e continuei a ver assinaturas por todos os lados.
Um dia fui transferido de agncia para trabalhar na Direo Geral do banco e pensei que no mais me
envolveria com assinaturas.
Enganei-me maravilhosamente: fiz dois cursos de especializao e comecei a trabalhar com Percia
Grafotcnica. Foi a glria. Analisei mais alguns milhares delas e com um enfoque diferenciado,
investigativo, deliciosamente demorado.
A a aposentadoria chegou. Parei mesmo de vez...
Conversa fiada: no parei nada! Imagine se eu iria deixar de falar sobre Grafoscopia. Imagine se eu iria
deixar o assunto adormecer em mim, sem falar para ningum.
No deu certo parar...
por essa razo que estou apresentando este trabalho!
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Aureluz STIMO
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Aureluz STIMO
NDICE
ASSUNTO:
PGINA:
Dedicatria:
Agradecimentos:
Apresentao:
INTRODUO: INFORMAES INICIAIS

CONCEITO DE GRAFOSCOPIA
15
GRAFONOMIA
15
SINAIS IDENTIFICADORES
15
ASSINATURA
16
EDMOND SOLANGE PELLAT
16
CAPTULO 1: AS LEIS DO GRAFISMO

AS LEIS DO GRAFISMO
O Princpio Geral, As Leis
17
CAPTULO 2: PRODUO DA ESCRITA

GRAFISMO
Escritor, instrumento escritor, suporte grfico
FASES DA PRODUO DO GRAFISMO
Ideao, evocao, execuo
19
19
RELAO ENTRE AS FASES DO GRAFISMO
20
CLASSIFICAO DA ESCRITA
Escrita primria, escrita escolar, escrita secundria, escrita senil, quadro sntese da classificao da escrita
20
MUDANAS DO GRAFISMO
22
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Aureluz STIMO
MUDANAS NORMAIS DO GRAFISMO

Evoluo, involuo
MUDANAS ANORMAIS DO GRAFISMO
Fatores internos, fatores externos
22
22
CAPTULO 3: GNESE
A GNESE E O ASPECTO FORMAL
Forma e imagem grfica
23
O GRAMA
23
FORMAS DO GRAMA
Circulares, semicirculares, sinuosos, horizontais, verticais, laadas, duplas laadas, mltiplas laadas, presilhas,
mnimos grficos
24
FECHAMENTO NOS GRAMAS CIRCULARES
25
SENTIDO NOS GRAMAS RETOS

Ascendentes, descendentes, sinistrovolventes, dextrovolventes, dextroascendentes, dextrodescendentes,
sinistroascendentes, sinistrodescendentes
SENTIDO NOS GRAMAS CIRCULARES
Dextrgiros, sinistrgiros
26
27
PLANEJAMENTO
28
MOMENTOS GRFICOS
28
TENDNCIAS
Traos retilneos, traos curvilneos
28
VALORES CURVILNEOS E ANGULARES
28
FORMA E GNESE
29
CONCLUSES SOBRE FORMA E GNESE
29
CONCEPO
29
ATAQUES E REMATES
30
ATAQUES
Ataque apoiado, ataque sem apoio, ataque do infinito, ataque em gancho, ataque em arpo
REMATES
Remate apoiado, remate sem apoio, remate em fuga, remate em gancho, remate em arpo
PESO DE PUNHO
Leve, mdio, pesado
LIMITANTES VERBAIS
Limitante verbal superior, limitante verbal inferior
NO PASSANTES
PASSANTES
Passante superior e passante inferior
GLADIOLAGEM
Escrita ingladiolada, gladiolagem positiva, gladiolagem negativa
30
31
32
33
33
33
34
EIXO AXIAL
35
INCLINAO AXIAL
Escrita vertical, inclinao para a esquerda, inclinao para a direita, inclinaes mistas
35
LINHA MEDIANA
36
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Aureluz STIMO
ESPAAMENTO
Espaamento intergramatical, espaamento interliteral, espaamento intervocabular etc.
ESPAAMENTO NA ESCRITA
Escrita comprimida, escrita regular, escrita espaada
RELAES INTERLITERAIS
Escrita alta, escrita proporcionada, escrita baixa
CALIBRE
Calibre grande, calibre mdio, calibre pequeno
36
37
38
39
ALINHAMENTO GRFICO
40
ESCRITA APOIADA
40
ESCRITA FLUTUANTE
Escrita alinhada, escrita ascendente, escrita descendente, escrita sinuosa, escrita convexa etc.
TRAO DE LIGAO
Por cima, ao centro, por baixo
PERNA
40
42
42
CAPTULO 4: PARTICULARIDADES DA ESCRITA

PIV DA ESCRITA
43
ESQUROLA
43
ESCRITA HELICOIDAL
43
CETRAS
44
TRAO ORNAMENTAL
45
COMPLEXO IDIOGRFICO
45
FILIFORMISMO
45
PRINCPIO DA CONTEMPORANEIDADE
45
GRAFIAS DO t E DO i
46
CAPTULO 5: DINMICA E ESPONTANEIDADE

DINMICA
47
COMANDOS DINMICOS
Presso, progresso
47
MOMENTO NEGATIVO
48
MOMENTO NEGATIVO ACIDENTAL
48
ESPONTANEIDADE
Zonas de facilidades, zonas de dificuldades
ESPONTANEIDADE EM EXAMES
Concluses sobre espontaneidade
49
49
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Aureluz STIMO
CAPTULO 6: INFORMAES FINAIS

FALSIFICAO DE ASSINATURA
CLASSES DE FALSIFICAES DE ASSINATURAS
Sem imitao, imitao de memria, servil, decalque, livre
MOTIVO E PADRES
Motivo, padres no especficos, padres especficos
MTODOS DE ANLISES DE GRAFISMOS
Mtodo sinaltico, mtodo grafocintico
RESUMO DE PROCEDIMENTOS EM EXAMES GRAFOTCNICOS
51
51
51
52
53
APNDICE:
ESTUDO DIRIGIDO N 1
55
ESTUDO DIRIGIDO N 2
62
EXERCCIO PRTICO N 1
65
EXERCCIO PRTICO N 2
66
EXERCCIO PRTICO N 3
67
GABARITOS DE RESPOSTAS DOS EXERCCIOS PRTICOS
68
GLOSSRIO:
69
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Aureluz STIMO
INTRODUO: Informaes Iniciais
CONCEITO DE GRAFOSCOPIA:
A tcnica baseada em observaes sistemticas de elementos que compem o grafismo
denominada Grafoscopia.
Grafoscopia uma palavra de origem grega e significa observao do escrito.
A Grafoscopia pode ser chamada tambm de Grafotecnia, Percia Grafotcnica, Grafstica,
Documentoscopia, Grafodocumentoscopia.
GRAFONOMIA:
O estudo do grafismo, em todos os seus aspectos, est ligado cincia denominada de Grafonomia, que
assim se divide:
Grafologia:
Estuda o grafismo sob os aspectos psicolgicos.
Paleografia:
Verifica a evoluo da escrita na histria da humanidade.
Caligrafia:
Ocupa-se da plstica da escrita.
Grafoscopia:
Analisa as caractersticas tcnicas e particulares na execuo da escrita.
SINAIS IDENTIFICADORES:
Os sinais identificadores esto presentes em tudo ao nosso redor. Cada objeto, normalmente, apresentar
sempre algum detalhe que se diferencia dos demais da mesma espcie. Dessa forma, podemos identificar o
nosso carro, mesmo que ele esteja estacionado entre outros dois do mesmo modelo e da mesma cor.
Alguma coisa ns acrescentamos ao nosso objeto, nossa marca, um toque especial e personalizado que
nos diz: este o meu!
Tambm podemos identificar as pessoas atravs da fisionomia, da voz e talvez em maior grau de
dificuldade, pelo tato ou pelo estilo de se vestir, de andar ou se portar. Ainda sobre o estilo, podemos
identificar a autoria de uma obra de arte, pintura ou escultura. Diversas so as maneiras de identificao.
Se a necessidade de identificar uma pessoa momentnea e no transcende o momento, a tarefa torna-se
mais simples. Verifica-se por meio de um documento se a fisionomia da fotografia corresponde
fisionomia da pessoa. Feito isso, est finalizada a tarefa da identificao.
Existe a identificao que tem necessidade de ficar comprovada. o caso daquela realizada, por exemplo,
nos bancos ou cartrios. A identificao realizada nesses casos tem de ser feita no momento da ocorrncia
e necessrio que essa condio seja demonstrvel posteriormente. Assim sendo, nos trabalhos dos
bancos e cartrios no h como identificar uma pessoa simplesmente por comparao de fisionomias
fotogrficas e pessoais, pois, se a identificao for posteriormente colocada em dvida, no haver forma
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Aureluz STIMO
de se rever o fato. Ento, no nosso caso, a identificao das pessoas , obrigatoriamente, realizada atravs
da assinatura, que poder ser confirmada posteriormente em caso de dvidas sobre a sua autenticidade.
ASSINATURA:
Todos ns sabemos escrever letras ou nmeros. Muitos de ns escrevemos o caractere a com a mesma
aparncia, mas s aparncia, pois que, na realidade, ao escrevermos este caractere, imprimimos detalhes
particulares, s nossos, que diferenciam o nosso caractere dos demais.
A aluso ao caractere a apenas um exemplo, pois o grafismo criatividade pessoal e esse princpio no
se modifica com idiomas diferentes. O procedimento de conferncia do Grafismo exatamente igual em
todos os lugares.
A escrita traz caractersticas pessoais que identificam o escritor. Criamos a escrita do nosso nome e a
chamamos de assinatura. A grafia da assinatura em local pr-determinado permitir a identificao do
escritor, tanto no momento da ocorrncia quanto posteriormente, comparando-a com outra, autntica,
previamente em poder do conferente.
H tempos se comeou o estudo do grafismo, aprimorando-se e desenvolvendo-se tcnicas para facilitar a
identificao de traos autnticos. Esta cincia chamada de Grafoscopia.
O fraudador falsifica assinaturas em documentos, imitando os traos de outra pessoa e fazendo-se passar
por ela, a fim de auferir vantagens ilcitas.
Muitas fraudes so bem sucedidas, por razes diversas, com prejuzos ao cliente, empresa e ao prprio
funcionrio envolvido.
A ocorrncia de fraude acarreta adversidades variadas:
Desgaste e perda de tempo ao cliente.
Prejuzos financeiros e de imagem empresa.
Desequilbrio emocional e prejuzos financeiros aos funcionrios.
No entanto, quando a fraude obstada o funcionrio colher enormes benefcios pessoais e prestgio
profissional.
EDMOND SOLANGE PELLAT:

Os conhecimentos tcnicos da Grafoscopia foram desenvolvidos pelo tratadista francs Edmond
Solange Pellat, que criou um Princpio Geral e quatro Leis sobre o tema em sua monografia "Les lois
de l'criture", publicado por Librairie Vuibert, em Paris.
Consta na capa da obra que seu autor era "President de la Societ Tecnhique des Experts en critures".
Figura 1: Edmond Solange Pellat.
Figura 2: a obra de Edmond Solange Pellat.
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Aureluz STIMO
CAPTULO 1: As Leis do Grafismo
O Princpio Geral e as Leis do Grafismo foram publicados em 1927.
O PRINCPIO GERAL:
As Leis do Grafismo independem dos alfabetos empregados.

A Grafoscopia se ocupa de estudar no s a forma, mas a gnese de todo o gesto grfico. Assim, o estudo
abrange a execuo do trao desde o incio at a sua concluso, observando e descrevendo as suas
caractersticas, aquelas que individualizam determinado punho escritor.
Confirma-se, ento, que um perito pode realizar o estudo de grafismo tanto nos caracteres de sua lngua
como em qualquer caractere de lnguas que lhe sejam desconhecidas como o rabe, japons, chins etc.
AS LEIS:
Primeira Lei do Grafismo:
Regula a subordinao do gesto grfico.
O gesto grfico est sob a influncia imediata do crebro. A sua forma no modificada se o
rgo que aciona o instrumento escritor se encontra suficientemente adaptado sua funo.
A execuo do gesto grfico, realizada pelo punho escritor, est diretamente subordinada ao crebro,
naturalmente, considerando que este punho esteja treinado para a escrita.
O crebro gera e comanda a realizao da escrita, independentemente de qual seja o rgo escritor.
O escritor destro, treinando adequada e suficientemente o punho esquerdo, produzir escritas com as
mesmas qualidades tcnicas por ambos os punhos.
Segunda Lei do Grafismo:
Preside o automatismo grfico.
Quando algum escreve, o seu eu est em ao, mas o sentimento quase inconsciente dessa
ao passa por alternativas contnuas de intensidade entre o mximo, onde existe um esforo a
fazer e o mnimo, quando esse esforo segue o impulso adquirido.
O esforo mximo empregado no incio do gesto grfico de forma que a sequncia do grafismo flui
naturalmente, comandada pelo automatismo, onde o punho escritor corresponde ordem do crebro em
reproduzir o que foi idealizado e evocado.
O imitador pode iniciar o seu trabalho de imitao de um grafismo alheio, realizando-o com qualidade,
porm, aps o impulso inicial, o seu eu entra em ao, passando a reproduzir as prprias
particularidades, traindo-se por criar provas contra si.
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Aureluz STIMO
Terceira Lei do Grafismo:

Preside os disfarces grficos.
O grafismo natural no pode ser modificado voluntariamente seno pela introduo no traado
de caractersticas do esforo despendido.
As tentativas de disfarces no surtiro efeitos durante a execuo do gesto grfico, pois sendo este
automtico, isto no ser possvel. Qualquer tentativa posterior tambm no lograr xito, j que as
caractersticas particulares j esto registradas.
Quarta Lei do Grafismo:
Simplificao dos gestos grficos. O menor esforo.
Quando, por qualquer circunstncia, o ato de escrever se torna particularmente difcil, o escritor
instintivamente d s letras as formas que lhe so mais familiares e mais simples,
esquematizando-as, de modo que lhe seja mais fcil executar.
O escritor sempre evolui no sentido de criar a maneira em que o gesto da escrita lhe seja mais fcil
e prazeroso. A prtica proporciona o desenvolvimento de formas de escrita, atribuindo
caractersticas tcnicas importantes ao escrito. Ns sempre vamos facilitar o nosso gesto grfico
ao longo do tempo, assim, se o volume de assinaturas dirias aumenta em nosso ofcio natural
que a nossa escrita seja at diminuda em sua extenso ou facilitada em sua construo.
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Aureluz STIMO
CAPTULO 2: Produo da Escrita
GRAFISMO
Qualquer registro grfico um grafismo, tambm chamado gesto grfico. O grafismo, no entanto,
nem sempre ser uma escrita alfabtica. Assim, mesmo os sinais no alfabticos apresentam
qualidades que podem ser observadas num exame Grafotcnico.
Escritor:
Escritor quem produz um grafismo.
Instrumento escritor:
qualquer instrumento utilizado para realizar um grafismo, a exemplo de lpis, caneta, pincel, giz
etc.
Suporte grfico:
o local apropriado para receber o grafismo, a exemplo de papel.
Figura 3: Grafismo de Joo Paulo II.
FASES DA PRODUO DO GRAFISMO:

Quando estamos aprendendo a escrever normalmente utilizamos de algum modelo, alguma orientao.
Mas logo depois ns j iniciamos o nosso processo criativo e a nossa escrita vai tomando formas
particulares.
Ideao:
a fase onde a forma geral da escrita adquire um jeito pessoal. O escritor imagina a trajetria que
a sua caneta dever percorrer para reproduzir os caracteres de forma personalizada.
Escritores diferentes grafam a mesma palavra de formas diferentes na sequncia dos movimentos.
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Aureluz STIMO
Figura 4:
Ilustrao de grafismos com ideaes diferentes.
Evocao:
a fase em que o escritor lembra a forma dos caracteres conhecidos que iro compor o grafismo.
Caracteres desconhecidos ao escritor no podem ser evocados. As pessoas no alfabetizadas e
que copiam o nome vista de um exemplo, no esto fazendo uma evocao, pois desconhecem
os caracteres. Os escritores semi-alfabetizados escrevero o prprio nome de forma rudimentar,
mas sem copiar, com uma evocao sofrvel.
Execuo:
a transcrio do grafismo para o papel. O crebro comanda os movimentos do membro escritor
durante a execuo, enquanto procura estabelecer equilbrio com as fases precedentes da
evocao e da ideao.
RELAO ENTRE AS FASES DO GRAFISMO:

A execuo depende da ideao e da evocao. As fases que antecedem a execuo sempre
estaro presentes na escrita, mesmo quando os movimentos so automatizados pela repetio ao
ponto de parecer que se realizam por si mesmos.
A ateno s formas lembradas e s trajetrias imaginadas, assim como a conscincia do ato de
escrever, pode diminuir quando existe algum grau de automatismo. Mas a ateno jamais ser
nula no ato da escrita.
Falhas de ideao e de evocao sempre acarretam falhas de execuo, mas evocar e idear bem
no garante execuo perfeita. Fatores como doena ou idade avanada podem afetar os
comandos musculares e prejudicar a qualidade da execuo grfica.
Uma pessoa destra aquela que escreve com a mo direita. Ao escrever com a mo esquerda,
sem que haja treinamento adequado, se produzir um grafismo precrio, sem que tenham
ocorrido alteraes de evocao e ideao. Naturalmente, a prtica sistemtica resultar em
produo de grafismo de bom nvel de qualidade, correspondendo ao nvel da evocao e da
ideao. Isto significa que no importa qual o membro escritor atuante e sim que ele esteja
treinado para a execuo.
CLASSIFICAO DA ESCRITA:
A evoluo da grafia gradativa e sistemtica, podendo no ocorrer se no houver treinamento
para se consegui-la. O histrico da evoluo da grafia classificado em quatro idades grficas, que
correspondem a quatro tipos de cultura grfica.
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Aureluz STIMO
Escrita Primria:
Compreende duas subclassificaes, chamadas de rstica e canhestra, essa discretamente melhor,
muito embora se confundam. Na fase primria notvel que o ato de escrever ainda no faa
parte dos hbitos do indivduo e exige grande concentrao para cada um dos movimentos. Os
traos desenvolvem-se lentos, mostram quebras, oscilaes e muitas paradas.
A escrita primria corresponde baixa cultura grfica.
Figura 5:
Ilustrao de escrita primria.
A escrita da figura apresenta dificuldades nas fases da escrita:

Ideao: os caracteres a grafados com gneses diferentes.
Evocao: o caractere A com duplicidade de barra.
Execuo: a lentido no trao.
Escrita Escolar:
Apresenta certa desenvoltura e facilidade. Os traos fluem com maior deciso e rapidez, mas ainda
se prendem aos smbolos alfabticos, tais como foram aprendidos.
A escrita escolar corresponde mdia cultura grfica.
Figura 6:
Ilustrao da escrita escolar.
Escrita secundria:
A escrita flui de forma automtica em sua realizao. No necessita de ateno para cada gesto.
Mostra formas criativas, de qualidades particulares e velocidade na execuo dos traos, mesmo
quando so reconhecveis os smbolos alfabticos. A escrita secundria corresponde a uma alta
cultura grfica.
Figura 7:
Ilustrao da escrita secundria no grafismo da cantora
Thalia.
Escrita senil:
Esta escrita apresenta sinais de decadncia, aps ter alcanado algum estgio evolutivo. ,
naturalmente, mais comum em escritas de pessoas idosas. Porm, nem todo idoso produz escrita
senil. Um grafismo senil se a execuo foi comprometida por problemas motores ou por falhas
na evocao e na ideao, quando decorrentes da degenerao natural dos msculos. Uma escrita
pode ficar senil sem ter atingido a idade secundria, ou a escolar.
A escrita senil corresponde cultura grfica decadente.
Figura 8:
Ilustrao da escrita senil no grafismo do General Fidel Castro.
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Aureluz STIMO
Quadro sntese da classificao da escrita:

CLASSIFICAO DA ESCRITA:
Escrita primria
Escrita escolar
Escrita secundria
Escrita senil
CULTURA GRFICA:
Baixa cultura grfica
Mdia cultura grfica
Alta cultura grfica
Escrita decadente
MUDANAS DO GRAFISMO:
A execuo do grafismo est sempre sujeita s alteraes em decorrncia do tempo. Raros so os
grafismos que no se alteram, inclusive com a incidncia da senilidade, principalmente, mas
muitas so as influncias que levam o grafismo a se modificar e essas influncias se dividem em
mudanas normais e mudanas anormais do grafismo.
MUDANAS NORMAIS DO GRAFISMO:

As mudanas normais do grafismo acontecem simplesmente com o passar do tempo e o prprio
tempo o fator principal dessa alterao. As mudanas normais se sucedem em duas formas.
Evoluo:
O grafismo evolui de acordo com o que aprendemos em classificao da escrita. O treinamento
aperfeioa as fases de produo do grafismo, resultando no automatismo grfico.
A quarta Lei do Grafismo garante a evoluo na escrita, quando descreve que o escritor d s
letras as formas que lhe so mais familiares e mais simples, atribuindo-lhes particularidades
importantes.
Involuo:
A senilidade se apresenta como o nico fator causador de mudanas normais do grafismo, por se
tratar, tambm, de um aspecto normal da vida. No se quer dizer que a senilidade prejudica todos
os grafismos, pois temos pessoas idosas que mantm as mesmas caractersticas na forma da
escrita de outrora.
MUDANAS ANORMAIS DO GRAFISMO:

Fatores anormais podem influenciar a qualidade da escrita, quando agem diretamente sobre as
condies motoras do rgo escritor. Estes fatores podem ser internos e externos.
Fatores internos:
Dizem respeito ao sistema produtor do grafismo:
So fatores que exercem influncia direta na produo do grafismo como emoo, euforia,
depresso, medo, raiva, embriaguez, ferimentos, doenas crnicas como o mal de Parkinson etc.
Fatores externos:
Causas alheias ao sistema produtor do grafismo:
So fatores que exercem influncia indireta na produo do grafismo como instrumento escritor
defeituoso, postura incmoda, suporte inadequado, iluminao ruim, escrita em movimento etc.
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Aureluz STIMO
CAPTULO 3: Gnese
A GNESE E O ASPECTO FORMAL:

A gnese o segmento que estuda as caractersticas individuais do grafismo para determinar a sua
origem e formao, mostrados na imagem grfica.
Forma e imagem grfica:
A forma ou imagem grfica o aspecto formal e visual da escrita e mostra todos os momentos da
realizao de um grafismo: ideao, evocao e execuo. A imagem grfica nos mostra como o
grafismo foi criado, em todos os detalhes.
O GRAMA:
O grama o registro mnimo resultante de um gesto grfico realizado sem mudana brusca de
sentido. O grama finalizado com uma parada ou com a existncia de um ngulo. O ngulo
determina o incio de um novo grama, pois d novo direcionamento ao trao.
Exemplos de contagem dos gramas:
Figura 9:
A grafia da letra n, nesta forma, apresenta dois gramas, por conta de mudana brusca de direo ao final da
grafia do primeiro arco, mostrado pela seta acrescentada. Um novo grama sempre comea com um ngulo,
mesmo fechado, 0, ou sobreposio de traos.
Figura 10:
Caractere inexistente em nosso alfabeto, grafado com dois gramas, mostrados pelas setas acrescentadas. Note
que os dois gramas esto separados por um ngulo.
Figura 11:
Caractere inexistente em nosso alfabeto, semelhante ao nosso o, grafado com um grama. Observa-se que a
grafia no exibe ngulos.
Figura 12:
A grafia da palavra ele, nesta forma, apresenta dois gramas pela existncia de ngulo no pice da laada do l,
mostrado pela seta acrescentada. Conforme j estudamos, se na parte superior do l fosse grafado uma curva, a
palavra apresentaria somente um grama, pois no apresentaria ngulo na trajetria do trao.
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Aureluz STIMO
FORMAS DO GRAMA:
Figura 13:
Circulares:
So realizados em curvas, encontrados nas grafias dos caracteres alfanumricos como o, a, 8, 9, 0
etc.
C
U
Figura 14:
Semicirculares:
So encontrados nas grafias dos caracteres como c, g, q, b, p, d, n, m etc. Quando a abertura
est virada para cima, recebe o nome de guirlanda e quando est virada para baixo chamada de arco.
Figura 15:
Sinuosos:
Encontrados nas grafias de s, ~ etc. Os gramas sinuosos so chamados tambm de ondulados.
Figura 16:
Horizontais:
So os gramas executados no sentido horizontal. Especificamente, so chamados de plat ou mesa na grafia de
r, de barra nas grafias de F, E etc. Nas grafias de t e 7 recebe o nome de barra de corte.
Figura 17:
Verticais:
So todos os gramas executados no sentido vertical. Tambm so chamados de hastes superiores, nas grafias de
t, d, E, F, por serem grafados acima da linha de base. So chamados de hastes inferiores nas grafias de
p, q, por serem grafados abaixo da linha de base.
Figura 18:
Laadas:
Podem aparecer nas grafias de l, t, e, f, g, q, p etc. Podem ser chamadas ainda de laadas
superiores ou laadas inferiores de acordo com a posio da grafia em relao linha de base. Podem ser
chamadas de grande laada, como no l ou pequena laada como no e.
Figura 19:
Dupla laada:
Encontrada na grafia do f, na forma ilustrada.
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Aureluz STIMO
Figura 20:
Mltipla laada:
Encontrada na grafia do C, na forma ilustrada.
Figura 21:
Presilha:
Encontrada na grafia do r, esquerda do plat, na forma ilustrada. A presilha tambm chamada de anel.
Figura 22:
Mnimo grfico:
Podem ser traos pequenos como acentos, aspas, ou, simplesmente um ponto.
FECHAMENTO NOS GRAMAS CIRCULARES:

Os fechamentos dos gramas circulares apresentam caractersticas tcnicas importantes dentro do
estudo da gnese de um grafismo. Geralmente, entre o ataque e o remate de um grama circular,
existe um espao em branco ou uma superposio de traos, ou seja, alguns gramas no so
fechados totalmente, enquanto em outros o remate ultrapassa o ponto de ataque, formando uma
duplicidade de traos.
O melhor modo de descrever a localizao do fechamento dos gramas circulares usar as horas do
relgio como referncia. Assim, um grama circular pode ter fechamento s doze horas, s trs
horas e assim por diante.
3h
6h
9h
12 h
Figura 23:
Ilustraes dos fechamentos dos gramas circulares.
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Aureluz STIMO
SENTIDO NOS GRAMAS RETOS:

Os sentidos de cada trao so revelados considerando a origem, a trajetria e o fim da grafia.
Imaginemos que os traos abaixo sejam o grafismo de uma assinatura. Analisemos cada um deles,
de acordo com o sentido:
9
5
3
1
7
4
8
Figura 24: Os sentidos dos gramas retos.
Veja o nome dos traos de acordo com a numerao:

TRAO:
1
2
3
4
5
6
7
8
9
SENTIDO:
Dextrovolvente
Sinistroascendente
Descendente
Dextrovolvente
Ascendente
Dextrodescendente
Sinistrodescendente
Sinistrovolvente
Dextroascendente
Os sentidos dos gramas retos recebem nomes difceis de serem memorizados, da a idia de
apresentar o assunto de uma forma diferente, para melhorar as condies de aprendizagem.
Considere cada uma das setas que partem do centro do desenho abaixo e reveja os nomes dos
sentidos:
Sinistroascendente
Ascendente
Dextrovolvente
Sinistrovolvente
Sinistrodescendente
Dextroascendente
Descendente
Dextrodescendente
Figura 25: Nova viso dos sentidos dos gramas retos.
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Aureluz STIMO
Memorize inicialmente os pontos principais, correspondentes a norte, sul, leste e oeste.

Posteriormente, memorize de acordo com os conjuntos relacionados, se ascendem ou se
descendem, se esto no sentido da esquerda ou da direita.
Memorize os traos que sobem:
TRAO:
SENTIDO:
Ascendente
Sobe verticalmente
Dextroascendente
Sobe dirigindo-se gradativamente para a direita
Sinistroascendente
Sobe dirigindo-se gradativamente para a esquerda
Memorize os traos que descem:

TRAO:
SENTIDO:
Descendente
Desce verticalmente
Dextrodescendente
Desce dirigindo-se gradativamente para a direita
Sinistrodescendente
Desce dirigindo-se gradativamente para a esquerda
Agora memorize os dois restantes:

TRAO:
SENTIDO:
Dextrovolvente
Horizontal, voltado para a direita
Sinistrovolvente
Horizontal, voltado para a esquerda
SENTIDO NOS GRAMAS CIRCULARES:

Quando estudamos os sentidos, verificamos tambm o direcionamento dos gramas circulares, que
nos oferece particularidades interessantes. Os gramas circulares podem ser grafados nos sentidos
dextrgiros ou sinistrgiros.
Veja exemplos:
Dextrgiro
Sinistrgiro
Figura 26:
Os sentidos diferentes da grafia do caractere
horrio e anti-horrio.
DIRECIONAMENTO:
Horrio: o mesmo sentido dos ponteiros do relgio
Anti-horrio: sentido inverso aos ponteiros do relgio
o,
NOME:
Dextrgiro
Sinistrgiro
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Aureluz STIMO
PLANEJAMENTO:
O planejamento determina a quantidade de paradas que o instrumento escritor realiza durante a
execuo de um grafismo. Cada gesto grfico, compreendido entre um ataque e a prxima parada,
chamado de momento grfico. Ento, de acordo com o planejamento, um grafismo pode
apresentar um, dois ou vrios momentos grficos.
MOMENTOS GRFICOS:
O momento grfico bem caracterizado pelo ataque, a trajetria e o remate. A quantidade de
paralisaes corresponde quantidade de momentos grficos que formam um grafismo.
Descrio dos momentos grficos na assinatura do Pel:
1:
2:
3:
4:
Grafia do trao reto no sentido sinistrodescendente, haste do P.

Grafia do movimento em crculo do P, grama circular sinistrgiro.
Grafia dos caracteres e l e.
Grafia do acento, mnimo grfico, em forma de grama circular.
Figura 27: Assinatura do Pel, gafada em quatro momentos grficos.
TENDNCIAS:
O punho escritor produz o grafismo com a sua naturalidade peculiar. Assim, podemos observar
tanto traos retilneos, como traos curvilneos, sem que haja, necessariamente, conscincia do
escritor. Estes detalhes revelam as tendncias.
Figura 29: Grafismo com traos curvilneos.
Figura 28: Grafismo com traos retilneos.
VALORES CURVILNEOS E RETILNEOS:

Os valores curvilneos e retilneos (que produzem ngulos) aparecem em toda a trajetria do trao.
Devemos observar a abertura tanto da curva como do ngulo, pois que esta caracterstica da
tendncia representa muito nos confrontos.
b
a
b
Figura 30:
Observe a semelhana das curvas apontadas pelas setas a, referindo-se
aos valores curvilneos. Da mesma forma, as setas b mostram formaes
angulares muito semelhantes no calibre e na abertura, o que chamamos de
valores angulares.
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Aureluz STIMO
FORMA E GNESE:
A forma uma viso muito simples de observao de um caractere, pois nos mostra apenas a sua
aparncia. A observao da gnese mais profunda e revela como o caractere foi construdo:
onde o trao iniciou, a sua trajetria e onde finalizou.
Sendo assim, podemos observar que dois caracteres podem ter a mesma forma de grafismo, sem,
no entanto, ter a mesma gnese.
Figura 31:
Ilustrao do caractere a grafado de formas iguais e gneses
diferentes. Duplicidade de traos em locais divergentes, mostrados
pelas setas.
Verificamos na ilustrao que o primeiro caractere foi grafado com duplicidade de traos em sua
parte superior. O segundo caractere exibe a duplicidade de traos na parte inferior.
A captao da forma mostra que h um predomnio da atividade sensorial da viso. A captao da
gnese combina a atividade sensorial e a anlise interpretativa.
Comparao: o leigo identifica imediatamente as formas visveis aos olhos em uma pintura. Mas a
criatividade e o estilo do pintor, que permitem distinguir um original de uma falsificao, s
podem ser percebidos com auxlio de sensibilidade e conhecimento, como ocorre nos estudos
grafotcnicos.
CONCLUSES SOBRE FORMA E GNESE:

Ao examinarmos um caractere ou um grafismo, comparando-o a outro sabidamente autntico, sob
os aspectos de forma e gnese, poderemos concluir que:
Se a gnese e a forma do caractere examinado so iguais as do caractere padro, temos uma
prova de autenticidade.
Se a gnese do caractere igual, mas a forma diferente, temos uma prova de falsificao,
normalmente uma falsificao de regular a boa qualidade.
Se a gnese do caractere diferente, mas a forma igual, temos uma prova de inautenticidade,
normalmente uma falsificao de m qualidade.
Reveja o assunto:
GNESE:
Convergente
Convergente
Divergente
FORMA:
Convergente
Divergente
Convergente
CONCLUSO:
Autenticidade
Boa falsificao
M falsificao
CONCEPO:
A concepo combina os elementos conscientes e inconscientes do grafismo. As imagens
particulares, que nasceram da ideao e da evocao do escritor, ganharam forma na execuo,
atravs de sentidos intencionalmente percorridos e tendncias involuntrias. A concepo
constitui expresso caracterstica de um escritor. o plano visvel da ideao.
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Aureluz STIMO
ATAQUES E REMATES:
interessante verificar como se inicia e como se finaliza um grafismo, pois os ataques e remates
nos oferecem formas variadas de grafismo.
ATAQUES:
Os ataques so os pontos iniciais dos registros grficos. O primeiro ataque de uma assinatura se
chama ataque inicial, os demais so chamados simplesmente de ataques. Existem vrias maneiras
de se iniciar uma escrita. Verifique as ilustraes com as respectivas explicaes.
Ataque apoiado:
Figura 32:
O instrumento escritor colocado com presso sobre o suporte, possibilitando o aparecimento de um
depsito de tinta no local. A presso se estende ao longo do trao, exibindo uniformidade na sua
espessura.
Ataque sem apoio:
Figura 33:
O ponto de incio do trao no apresenta a mesma espessura da sequncia imediata, pois que o toque do
instrumento escritor no se antecipou ao deslocamento. O instrumento escritor estava em movimento ao
tocar o papel.
O trao que se iniciou claro e delgado vai se tornando escuro e espesso
gradativamente em curto espao.
Ataque do infinito:
Figura 34:
O punho exerce movimentos com o instrumento escritor antes de tocar o suporte. O trao que
se iniciou claro e delgado vai se tornando escuro e espesso gradativamente em espao mais
alongado, se comparado ao ataque sem apoio.
Ataque em arpo:
Figura 35:
O ataque executado com pequeno trao, s vezes visvel somente com instrumentos ticos,
antes do trao principal, com formao em ngulo. O nome arpo vem da arma usada para pesca
submarina. Tambm recebe o nome de croch, pela semelhana com a ponta da agulha usada
no artesanato.
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Aureluz STIMO
Ataque em Gancho:
Figura 36:
O ataque executado com pequeno trao, s vezes visvel somente com instrumentos ticos,
antes do trao principal, com formao em curva. O nome vem da semelhana do trao com um
gancho, como a curvatura de um anzol. O nome colchete, como tambm designado, vem da
pea metlica usada no vesturio feminino.
Notas:
Diferena entre arpo e gancho:
O arpo executado com formao angular.
O gancho executado com formao curvilnea.
REMATES:
Os remates so os pontos finais dos registros grficos. Existem vrias maneiras de se finalizar uma
escrita. comum o uso do termo finalizao.
Vejamos:
Remate apoiado:
Figura 37:
O instrumento escritor somente deslocado do suporte grfico depois de parar a sua trajetria, na
finalizao da laada. No houve diminuio da presso, resultando em um trao espesso em todo o
prolongamento.
Remate sem apoio:
Figura 38:
O remate realizado de forma discreta, com presso caracterizada pela espessura do trao, sem, no
entanto, mostrar presso equivalente em toda a trajetria. A trajetria desvanecente curta.
Remate desvanecente:
Figura 39:
A presso inicial vai cedendo e verifica-se uma progresso se acentuando at que o instrumento
escritor deslocado do suporte, continuando, ainda, a sua trajetria no ar. O final do trao se
apresenta delgado e claro gradativamente, at desaparecer em um espao mais longo, se
comparado ao remate sem apoio. tambm chamado de finalizao em fuga.
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Aureluz STIMO
Remate em arpo:
Figura 40:
O remate executado com pequeno trao, s vezes visvel somente com instrumentos ticos, na
sequncia do trao principal, com formao angular. O nome arpo vem da arma usada para pesca
submarina. Tambm recebe o nome de croch, pela semelhana com a ponta da agulha usada no
artesanato.
Remate em gancho:
Figura 41:
O remate executado com pequeno trao, s vezes visvel somente com instrumentos ticos, na
sequncia do trao principal, com formao curvilnea. O nome vem da semelhana do trao com um
gancho, como a curvatura de um anzol. O nome colchete, como tambm designado, vem da pea
metlica usada no vesturio feminino.
PESO DE PUNHO:
A fora exercida na realizao do trao chamada de peso de punho e as suas variaes
classificam a escrita. Verifique as explicaes e as ilustraes logo aps os textos.
Leve:
Presso geral mais suave com traos mais finos e mais claros.
Figura 42:
Peso de punho leve.
Mdio:
Presso geral mdia com traos de espessura e tonalidade medianas.
Figura 43:
Peso de punho mdio.
Pesado:
Presso geral forte com traos mais espessos e escuros, com produo de sulcos observveis com
facilidade.
Figura 44:
Peso de punho pesado.
Nota:
No devemos permitir que a nossa interpretao de peso de punho se deixe influenciar pelas
aparncias diversas de instrumentos escritores de traos espessos ou de traos finos, tintas
escuras ou claras.
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Aureluz STIMO
LIMITANTES VERBAIS:
As limitantes verbais so linhas retas imaginrias que traamos sobre uma escrita para verificaes
de algumas caractersticas.
Vejamos:
ps
np
la
Figura 45:
Os traados das retas imaginrias.
lb
pi
.
Limitante verbal superior:

Quando ns traamos uma reta acima da nossa escrita, tangenciando a parte superior dos
caracteres vogais ou no passantes, ns lhe damos o nome de limitante verbal superior ou de linha
de pice, representada pela reta la.
Limitante verbal inferior:
Quando ns traamos uma reta abaixo da nossa escrita, tangenciando a parte inferior dos
caracteres vogais ou no passantes, ns lhe damos o nome de limitante verbal inferior ou de linha
de base, representada pela reta lb.
NO PASSANTES:
So todos os gramas grafados entre as linhas imaginrias, limitantes verbais, independentemente
de pertencerem a caracteres maisculos ou minsculos, mostrados com a seta np.
PASSANTES:
So todos os gramas grafados fora das linhas imaginrias, limitantes verbais, mostrados com as
setas ps e pi.
Passante superior:
A seta ps mostra a laada do caractere L grafada acima da linha de pice, portanto, trata-se
de uma passante superior.
Passante inferior:
A seta pi mostra a laada do caractere y grafada abaixo da linha de base, portanto, trata-se
de uma passante inferior.
Figura 46:
As retas acrescentadas mostram as passantes superiores e passantes inferiores na assinatura de
Sharon Stone.
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Aureluz STIMO
GLADIOLAGEM
A gladiolagem a inexistncia de paralelismo entre as linhas de pice e linhas de base em uma
escrita.
Ento, quando essas linhas se encontram direita do grafismo, ns dizemos que temos uma
escrita com gladiolagem positiva.
Se o encontro das linhas se der esquerda, ns temos uma gladiolagem negativa. Mas se as linhas
forem paralelas ns teremos uma escrita ingladiolada.
A verificao da existncia ou inexistncia de gladiolagem em uma escrita depende da
visualizao das retas imaginrias estudadas.
Escrita ingladiolada:
Inexistncia de gladiolagem. As limitantes verbais so paralelas.
Figura 47:
O grafismo do escritor Miguel de Cervantes no apresenta gladiolagem.
Gladiolagem positiva:
As limitantes verbais no so paralelas e se encontram direita da escrita.
la
Figura 48:
Ilustrao de grafismo com gladiolagem positiva, onde as limitantes verbais la e lb se
cruzam direita.
lb
Gladiolagem negativa:
As limitantes verbais no so paralelas e se encontram esquerda da escrita.
la
Figura 49:
Ilustrao de grafismo com gladiolagem negativa, onde a limitante verbal superior la encontra a
limitante verbal inferior lb, esquerda.
lb
Alguns grafismos podem, no entanto, apresentar variaes na gladiolagem.
Figura 50:
Ilustrao com a assinatura de Monica Lewinsky, exibindo parte em escrita
ingladiolada e parte gladiolada positiva.
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Aureluz STIMO
EIXO AXIAL:
O eixo axial uma linha imaginria traada perpendicularmente, a 90, na linha de base do
grafismo examinado. de acordo com a visualizao do eixo axial que podemos dizer se uma
escrita apresenta inclinao ou no.
Linha de base
Eixo axial
Figura 51:
A ilustrao mostra que o grafismo apresenta inclinao para a direita em relao ao eixo axial.
Linha de pauta
INCLINAO AXIAL
um aspecto resultante dos sentidos genticos. A forma do grafismo apresenta-se em posio
vertical ou inclinada para qualquer dos lados em relao linha de base. A inclinao axial deve
ser observada em relao ao eixo axial.
Escritas verticais:
A linha imaginria eixo axial que passa entre os traos realizados nos sentidos ascendentes e
descendentes vertical, conforme figura abaixo.
Figura 52:
A seta mostra a reta simbolizando o eixo axial, perpendicular linha de base.
Inclinao para a direita:

Os traos realizados no sentido dextroascendente alternam-se com os traos realizados no sentido
sinistrodescendente. O eixo axial mostra que o grafismo apresenta inclinao para a direita.
Figura 53:
O eixo axial, linha imaginria, mostra a inclinao do grafismo para a direita.
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Aureluz STIMO
Inclinao para a esquerda:

Os traos realizados no sentido dextrodescendente exibem inclinao para a esquerda.
Figura 54:
O eixo axial, linha imaginria, mostra que o grafismo foi executado
com inclinao para a esquerda.
Inclinaes mistas:
Um grafismo pode apresentar caracteres verticais e caracteres com inclinaes tanto para a
esquerda, quanto para a direita:
Figura 55:
Inclinaes mistas neste espcime do Presidente Barack Obama, como
mostram os eixos axiais.
LINHA MEDIANA:
A linha mediana uma reta que traamos imaginariamente entre os gramas fechados ou no, sejam
gramas circulares ou gramas semicirculares.
Esta reta tem o objetivo de nos mostrar a distribuio interna dos espaos para concluso sobre os
direcionamentos dos gramas.
Exemplo:
A linha mediana a foi imaginada dentro do grama circular da grafia do caractere g, partindo do ponto
de fechamento do grama at o ponto mais acentuado da curva (poderia ser um ngulo) oposta. Ela nos
mostra que os espaos intergramaticais esquerda e direita so semelhantes.
A linha mediana b foi imaginada dentro da laada, passante inferior, do caractere g, partindo do
ponto de fechamento at o ponto mais acentuado da curva (poderia ser um ngulo) oposta. Ela nos mostra
que os espaos intergramaticais acima e abaixo so desiguais, particularidade do punho escritor.
a
Figura 56:
Apresentao de duas linhas medianas, imaginrias a e
espaamentos intergramaticais diferenciados na grafia de Sting.
b, mostrando
ESPAAMENTO:
O espaamento detalhe da concepo. a distncia mdia observvel nos grafismos, seja entre
gramas, caracteres, vocbulos ou linhas.
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Aureluz STIMO
Espaamento intergramatical:
o espao compreendido entre os gramas da escrita.
Figura 57:
Espaamento intergramatical no grafismo do escritor Leon Uris.
Espaamento interliteral:
o espao compreendido entre os caracteres alfanumricos ou smbolos.
Figura 58:
Espaamento interliteral no grafismo do Monsenhor Bergoglio.
Espaamento intervocabular:
o espao compreendido entre palavras ou nomes.
Figura 59:
Espaamento intervocabular bem definido na grafia do escritor Truman
Capote.
Espaamento interlinear:
o espao compreendido entre linhas. Neste caso, o estudo se destina s escritas realizadas em
papeis sem pautas. um recurso usado na Grafoscopia Pericial.
Figura 60:
Espaamento interlinear no grafismo de Madre Teresa de Calcut.
ESPAAMENTO NA ESCRITA:
A escrita pode apresentar caractersticas diferenciadas, quanto sua formao, podendo ser
comprimida, regular ou espaada. Naturalmente, o espaamento na escrita consequncia dos
espaamentos intergramaticais e interliterais e do calibre.
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Aureluz STIMO
Escrita comprimida:
a escrita que apresenta a grafia de muitos caracteres de forma concentrada, em espao
aparentemente inferior ao necessrio.
Figura 61:
Escrita comprimida.
Escrita regular:
Escrita caracterizada a meio termo entre a escrita comprimida e a escrita espaada. Este o
aspecto mais comum encontrado nas escritas, onde os caracteres se apresentam acomodados
naturalmente.
Figura 62:
Escrita regular.
Escrita espaada:
a escrita com poucos caracteres ocupando um espao maior que o supostamente necessrio.
Figura 63:
Escrita espaada.
RELAES INTERLITERAIS:
a proporcionalidade entre a altura dos smbolos passantes e no passantes. Passantes so as
letras maisculas e as hastes, laadas ou traos que so grafados acima da linha de pice ou abaixo
da linha de base das minsculas. Linha de pice a linha imaginria localizada na parte superior
dos gramas minsculos. As relaes interliterais fazem parte da concepo gentica. Uma escrita
pode ser alta, proporcionada ou baixa.
Escrita alta:
A escrita alta caracterizada quando as passantes superam o dobro da altura das no passantes.
Figura 64:
Escrita alta caracterizada na assinatura de Frederico Garca Lorca, poeta espanhol.
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Aureluz STIMO
Escrita proporcionada:
As passantes se aproximam do dobro da altura das no passantes, quando se trata de escrita
proporcionada.
Figura 65:
Escrita proporcionada executada por Annie Lennox, cantora escocesa.
Escrita baixa:
Os gramas que seriam passantes tm altura menor que o dobro das no passantes. A escrita baixa
causa a impresso de que todo o grafismo executado somente com caracteres minsculos.
Figura 66:
Escrita baixa.
CALIBRE:
O calibre se refere ao tamanho da escrita, seja no todo, ou em qualquer de suas partes. Pode-se
falar do calibre de uma assinatura, de uma palavra, de uma letra, de um grama. O calibre
classificado como grande, mdio e pequeno.
Calibre grande:
Os caracteres so grafados em tamanhos diferenciados, grandes, mostrando palavras que ocupam espaos
supostamente superiores ao necessrio.
Figura 67:
Calibre grande na escrita de Evita Pern, ex-primeira dama da Argentina.
Calibre mdio:
Os caracteres so grafados de um tamanho que nos parece mais comum primeira vista, situando-se entre
o calibre grande e o calibre pequeno.
Figura 68:
Calibre mdio na escrita de Dom Desmond Tutu.
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Aureluz STIMO
Calibre pequeno:
Os caracteres so grafados de tamanho diminuto, s vezes apresentando dificuldades para a
leitura fluente.
Figura 69:
Calibre pequeno na escrita de Oscar Niemayer.
ALINHAMENTO GRFICO:
O alinhamento grfico um aspecto da ideao. verificado na situao da linha de base em
relao linha de pauta. Quando estudamos o alinhamento grfico, verificamos a posio no
espao do grafismo em relao linha de pauta, pois esta mais uma caracterstica que diferencia
o punho escritor.
ESCRITA APOIADA:
A escrita apoiada caracterizada quando a linha de base, tambm chamada de limitante verbal
inferior, coincide com a linha de pauta. As palavras se encontram repousadas sobre a linha de
pauta.
Figura 70:
Ilustrao da escrita apoiada.
ESCRITA FLUTUANTE:
A escrita se caracteriza como flutuante quando no se apia na linha de pauta, podendo variar de
acordo com o seu posicionamento, observando-se a linha de base em relao linha de pauta.
Escrita alinhada:
A escrita alinhada executa horizontalmente, flutuante sobre a linha de pauta, que se mantm
paralela linha de base.
Figura 71
Ilustrao da escrita alinhada.
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Aureluz STIMO
Escrita ascendente:
A escrita ascendente mostra a linha de base, do incio para o fim do grafismo, seguindo um sentido
dextroascendente.
Figura 72:
Ilustrao da escrita ascendente.
Escrita descendente:
A escrita descendente est caracterizada quando a linha de base, do incio para o fim do grafismo,
segue um sentido dextrodescendente.
Figura 73:
Ilustrao da escrita descendente.
Escrita sinuosa:
A particularidade de escrita sinuosa est presente quando a linha de base no respeitada no
trajeto do grafismo . Tambm pode ser chamada de escrita ondulada.
Figura 74:
Ilustrao da escrita sinuosa ou escrita ondulada.
Escrita convexa:
A escrita convexa mostra a sua linha de base em forma de arco. As extremidades so grafadas
mais prximas da linha de pauta.
Figura 75:
Ilustrao da escrita convexa.
Escrita cncava:
A escrita cncava mostra a sua linha de base em forma de um casco de barco. As extremidades da
escrita esto grafadas mais distantes de uma suposta linha de pauta.
Figura 76:
Ilustrao de escrita cncava.
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Aureluz STIMO
Escrita sublinear:
A escrita sublinear tem a sua linha de base situada abaixo da linha de pauta. As linhas de pauta e
de base so paralelas.
Figura 77:
Ilustrao da escrita sublinear.
TRAO DE LIGAO:
O trao que liga dois caracteres, consoantes ou vogais, chama-se trao de ligao. Este trao pode
nos dizer muito do grafismo, segundo a sua forma, gnese e localizao.
Trao de ligao por cima:
O trao se apresenta prximo linha de pice.
Figura 78:
Trao de ligao alongado na grafia da palavra March da lavra de Dom Desmond
Tutu. Observamos um aspecto tcnico bem interessante neste detalhe: o trao de
ligao representa o caractere r.
Trao de ligao ao centro:

Caracterizado pela sada sempre entre as linhas de pice e de base.
Figura 79
Trao de ligao saindo por dentro do caractere o, na grafia da palavra Socorro.
Trao de ligao por baixo:

Realizado prximo linha de base.
Figura 80:
Trao de ligao saindo por baixo, na palavra bless.
PERNAS:
As pernas so os traos de finalizaes de caracteres, grafados no mesmo momento grfico ou em
separado. Podem ser encontrados na grafia do R, a, o etc.
Figura 81:
Ilustrao dos gramas denominados pernas. A seta menor mostra a perna do R, enquanto a seta maior
mostra a perna do a na grafia do Rivaldo.
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Aureluz STIMO
CAPTULO 4: Particularidades da Escrita
PIV DA ESCRITA:
a parte do corpo que se apia no suporte a exemplo do lado direito, no incio da palma da mo,
prximo do pulso, para os escritores destros.
A escrita sem o uso de piv tambm exige treinamento. Quando escrevemos num quadro pela
primeira vez, sem apoio, a execuo poder sofrer desalinhamento.
O piv da escrita nos fornece uma caracterstica muito importante, que a presena de esqurola
na escrita.
ESQUROLA:
A esqurola, tambm chamada de satlite, aparece na escrita em razo do ngulo formado entre o
Instrumento escritor e o suporte, diferente de 90. So pequenos pontos, descarga de tinta, que so
deixados sempre no mesmo local, em curvas, seja nas passantes ou no passantes.
No passado, as canetas tinteiro deixavam muitas manchas de tinta, a exemplo da esqurola,
chamadas pseudo-rebarbas ou rebarbas, que eram muito maiores e consequentemente muito
feias, podendo ser consideradas como sujeiras na escrita.
Figura 82:
Sequncia de esqurolas em toda a trajetria.
Figura 83:
Presena de rebarba na escrita.
ESCRITA HELICOIDAL:
Os movimentos circulares apresentam laadas sem grandes espaos intergramaticais oferecendo
uma forma semelhante a uma mola helicoidal. Mas se existirem espaos interliterais alongados
demasiadamente, a forma seria de uma sequncia de laadas, sem a forma caracterstica
apresentada na figura.
Figura 84: ilustrao de escrita helicoidal.
Figura 85: molas helicoidais.
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Aureluz STIMO
CETRAS:
O cetras um trao relativamente alongado, como numa sequncia de caracteres minsculos grafados ao
final de uma assinatura.
Pode simbolizar uma letra ou vrias e no exibe boas condies de legibilidade.
O grafismo pode aparecer com formaes angulares ou curvilneas de acordo com a tendncia.
Exemplos:
Figura 86:
Ilustrao do cetras em formaes curvilneas ou ondulada.
Figura 87:
Ilustrao com duplicidade de grafia do cetras, ambos grafados em
formaes angulares ou retilneos.
TRAO ORNAMENTAL:
O trao ornamental, como o prprio nome j diz, um adorno do prprio grafismo. acrescentado ao
grafismo sem necessidade gramatical, porm, no pode ser desconsiderado, pois que apresenta rico
detalhe ao estudo grafotcnico. Alguns tcnicos e estudiosos chamam-no tambm de trao pictrico.
Figura 88:
Walt Disney apresenta grafismo com traos ornamentais,
mostrados pelas setas.
Figura 89:
A ilustrao apresenta grafismo com traos ornamentais
exagerados, mesmo para quem est acostumado a v-los.
Figura 90:
Victor Frankl adiciona a prpria caricatura.
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Aureluz STIMO
COMPLEXO IDIOGRFICO:
a juno de duas ou mais letras grafadas de modo muito particular, de acordo com a facilidade que o
punho descobriu de graf-las.
Pode ser chamado de modismo e maneirismo, mas j foi chamado de idiotismo, evidentemente por
quem ainda no havia percebido a sua importncia.
Figura 91:
A caixa de texto destaca a grafia de duas slabas ri e ze constituindo o
complexo idiogrfico. Nota-se a particularidade na grafia.
FILIFORMISMO:
Tambm chamada escrita filiforme , notadamente, uma escrita com caracteres quase no visveis.
Filiforme tambm significa delgado.
Figura 92:
O grafismo de Debussy apresenta caracterstica filiforme. Neste
caso desconsideramos a espessura do trao, porque o texto foi
realizado em 1898 e o instrumento escritor era inadequado.
PRINCPIO DA CONTEMPORANEIDADE:
Sabemos que o grafismo de um punho evolui ou retrograda com o tempo e que muitas caractersticas
tcnicas se mantm. Isso nos orienta a verificar com ateno as datas das execues dos grafismos em
confronto, o tempo passado entre as emisses, para que possamos analisar todas as particularidades com
maior segurana.
Figura 93:
Grafismo executado em 2002.
Figura 94:
Grafismo executado em 1976.
Procedimentos:
As figuras mostram assinaturas executadas com muito espao de tempo ente elas. Este um
exemplo de que o carto de assinaturas deveria ser renovado h tempos. O confronto dos
espcimes mostrados no um trabalho para o Grafotcnico e sim para o Perito Grafotcnico, que
detm o mesmo conhecimento, porm tem metodologia de trabalho diferenciada poder
constituir uma prova de autoria do grafismo.
- 45 -
Aureluz STIMO
GRAFIAS DO t E DO i:
Tanto o t, como o i, nos oferece vrias maneiras de escrev-los. O t constitudo de uma
haste, grama vertical e da barra de corte, grama horizontal.
O i constitudo da pequena haste e do mnimo grfico.
Assim, devemos imaginar uma enorme quantidade de formas de escrita.
Figura 95:
Ilustrao de algumas maneiras de grafar t e i.
Figura 96:
George Harrison exagera no calibre da barra de corte do T. interessante ver
que o calibre da barra de corte do T corresponde ao calibre da barra do H.
Figura 97:
O grafismo da Giovanna Karlla apresenta particularidade no
t: ataques apoiados, por cima, sentido descendente,
hastes em curva, sem os traos de ligao com os
caracteres anteriores.
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Aureluz STIMO
CAPTULO 5: Dinmica e Espontaneidade
DINMICA:
A dinmica a parte da Grafoscopia que se ocupa em estudar as foras envolvidas nos
movimentos que geram o grafismo, como tambm os efeitos que as distribuies dessas foras
produzem sobre a aparncia dos traos.
Estudaremos detalhes que envolvem a presso e a progresso na execuo do grafismo.
A presso existe sem a progresso: o ponto. A progresso pode existir sem a presso, na
ocorrncia do momento negativo.
COMANDOS DINMICOS:
A presso e a progresso variam na realizao de um grafismo, mostrando uma distribuio
desigual de foras durante a trajetria.
No decorrer de um gesto grfico a presso varia tanto quanto a progresso. Isto significa que essas
foras distribuem-se de maneira desigual durante o processo de execuo da escrita.
Se o instrumento escritor exercer somente presso sobre o suporte, teremos apenas a grafia de
um ponto, denominado de mnimo grfico, j que presso, por si s, no tem deslocamento.
Havendo presso e progresso (deslocamento) teremos a grafia de um trao.
Quanto maior for a progresso, menor ser a presso e, neste caso, teremos um trao que nos
mostra claramente o uso de velocidade na sua execuo.
Presso:
A presso a fora que o instrumento escritor exerce contra o suporte. Ela se distingue por um
trao mais espesso e escuro por aumentar a rea de contato do instrumento escritor com o
suporte grfico e uma maior liberao de tinta, produzindo sulcos mais profundos.
Progresso:
A progresso a fora exercida em sentido lateral. o deslocamento do instrumento escritor
sobre o suporte, produzindo os traos. A progresso representada no trao mais delgado e mais
claro, onde no se nota facilmente a presena de sulcos. A progresso, sem a presso (presso
nula), no deixa registro grfico, o que chamamos de momento negativo.
Presso
Figura 98:
Verifique nas laadas do grafismo que os traos dextroascendente mostram
progresso e os sinistrodescendentes mostram presso.
Progresso
Nota:
Quanto maior for a presso, menor ser a progresso, pois essas so foras inversamente
proporcionais.
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Aureluz STIMO
MOMENTO NEGATIVO:
O momento negativo observado em grafismos onde aplicada alta velocidade na execuo.
Em algum local do grafismo o comando de progresso superou totalmente o comando de presso,
de tal forma que o instrumento escritor deslocou-se flutuando sobre o suporte, no deixando o
registro grfico, mas mantendo a sua trajetria no ar.
Logo a seguir, continuando a sua trajetria, o instrumento escritor toca novamente o suporte e
inicia novamente o comando de progresso, que gradativamente se transforma em comando de
presso.
Lembre-se que no falamos em paradas, pois o instrumento escritor apenas flutuou, continuando
a sua trajetria at finalizar o grafismo.
O espao que no apresenta o registro grfico chama-se momento negativo.
Figura 99:
As setas mostram os pontos onde o instrumento
escritor flutuou e, continuando na mesma
trajetria,
tocou
o
suporte
novamente,
finalizando as grafias das laadas. Os trechos de
flutuaes so chamados de momentos negativos.
MOMENTO NEGATIVO ACIDENTAL:

No se trata de uma caracterstica da escrita. acidental, portanto, aparece em um grafismo, mas
no se repete em outro da mesma lavra, produzido sobre pontos de apoio diferentes.
Uma falha do instrumento escritor ou mesmo a presena de algum objeto entre o ponto de apoio e
o suporte grfico pode causar esta falha.
Nota-se que as supostas finalizaes e reincios apresentam a mesma presso, indicando que no
se trata de momento negativo.
Figura 100:
Assinatura de Marilyn Monroe com momentos negativos
acidentais.
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Aureluz STIMO
ESPONTANEIDADE
A palavra espontaneidade significa essencialmente naturalidade, de fluncia natural e sem
artificialismo.
Ns buscamos verificar o grau de facilidade ou de dificuldade com que so produzidos os traos.
Os traos pesados e indecisos so resultados de movimentos lentos, realizados com mais esforo e
muita ateno, sem espontaneidade.
Os traos desenvolvidos com uniformidade, harmonia, sem tremores, denotam velocidade e pouca
ateno, decorrente do automatismo grfico na escrita, com espontaneidade.
Zonas de facilidades:
A escrita primria mostra os traos feitos com dificuldade, aparecendo, ocasionalmente, traos
discretamente fluentes, o que chamamos de zonas de facilidades.
Figura 101:
Esta escrita escolar mostra certo grau de fluncia e
naturalidade. As setas indicam pontos que apresentam
facilidades de imitao. Nota-se um incio de
espontaneidade
Zonas de dificuldades:
A escrita secundria mostra velocidade e automatismo grfico e nelas observamos as zonas de
dificuldades.
Estes pontos so chamados de qualidades particulares, no representando dificuldades para o
escritor do grafismo, mas, para quem queira imit-lo.
Um trecho considerado zona de facilidade ou zona de dificuldade somente em comparao com
o traado da assinatura como um todo.
Figura 102:
Observe que as retas mostram curvas grafadas em lados opostos, inclinaes opostas e
ainda alturas diferentes. Apesar das adversidades, as curvas se apresentam com muita
harmonia. J as setas apontam ngulos semelhantes, o que chamamos de valores
angulares.
ESPONTANEIDADE EM EXAMES:
A espontaneidade um aspecto muito importante na escrita e por isso usado nos exames
Grafotcnicos.
Mas no um fator decisivo, por si s, devendo ser aliado a outros aspectos para imprimir
segurana na concluso.
Concluses sobre espontaneidade:
A concordncia de espontaneidade entre os grafismos, motivo e padres, no garante a
autenticidade do grafismo examinado.
A discordncia de espontaneidade entre os grafismos, motivo e padres, garante a falsidade do
grafismo examinado.
No d para esquecer...
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Aureluz STIMO
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Aureluz STIMO
CAPTULO 6: Informaes Finais
FALSIFICAO DE ASSINATURA:
As falsificaes de assinaturas ou grafismos apresentam variaes quanto qualidade e o mtodo usado na
contrafao, naturalmente, dependendo do treinamento do estelionatrio. Tambm so raras as
perfeies encontradas em falsificaes. Essas variaes se enquadram em cinco classes.
CLASSES DE FALSIFICAES DE ASSINATURAS:

Sem imitao:
O falsrio desconhece a assinatura. Quando consegue um documento como um cheque em branco, o
estelionatrio, por no conhecer o padro da assinatura do titular, se limita a escrever o nome, como se
assim fosse o normal. Neste caso nem houve imitao.
Imitao de memria:
O falsrio memoriza e executa o grafismo. Ele at acredita que est fazendo um bom trabalho, confiando
no poder da sua memria, sem, no entanto, saber que o grafismo trs muito mais coisas do que
simplesmente aspecto formal ou aparncia.
Servil ou modelo vista:
O falsrio se serve de um modelo que mantm vista. Em alguns pontos do grafismo ele consegue manter
a forma, em outros pontos ele consegue manter a gnese, j que est executando uma cpia. Neste caso
fica claro o emprego de muita ateno, consequentemente, pouco ou nada de automatismo grfico, ou
seja: inexistncia de espontaneidade.
Decalque ou debuxo:
O falsrio usa moldes e transparncias. Muda o mtodo, mas os procedimentos e implicaes so os
mesmo do mtodo anterior, embora apresente mais qualidade.
Livre:
O falsrio atua livremente. A imitao Livre exige muita memorizao e exaustivo treinamento de punho e
produz imitaes de muita qualidade. Tambm no se fala em perfeio absoluta, pois em se tratando de
uma falsificao de assinatura, algum detalhe escapar ao falsrio.
MOTIVOS E PADRES:
So assinaturas oferecidas para confronto ou comparao para determinar autenticidade ou para
constituir prova de autoria.
Motivo:
o nome dado ao grafismo a ser submetido a exames. O motivo tambm denominado de pea
questionada nos trabalhos periciais, pois se trata de espcime o qual teve a sua autoria colocada
em dvidas.
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Aureluz STIMO
Padro:
o grafismo garantidamente legtimo e que servir para comparao ou confronto. Qualifica-se o
padro de duas formas:
Padro especfico:
Trata-se de grafismo colhido com finalidade determinada, para servir de comparao em exames
solicitados.
Padro no especfico:
Trata-se grafismo pr-existente, que no fora colhido exatamente para servir de padro nos
exames solicitados, mas que foram anexados pela sua utilidade e importncia.
Nota:
O confronto entre motivos e padres sempre apresentam semelhanas que demonstram
autenticidade ou diferenas que indicam falsificao, a partir da anlise das qualidades dos traos.
Mas, nem toda semelhana sinal de autenticidade e nem toda diferena sinal de falsificao.
MTODOS DE ANLISES DE GRAFISMOS:

Alguns procedimentos so primordiais e no devem ser relegados a segundo plano ao recebermos
grafismos para realizao de exames. No podemos iniciar os trabalhos sem o conhecimento do
documento e do seu histrico. A anlise geral de grafismo se divide em duas etapas, s quais
damos os nomes de mtodo sinaltico e mtodo grafocintico.
Mtodo sinaltico:
So os procedimentos iniciais em todos os exames. Neste mtodo, devem ser analisadas preliminarmente
as qualidades gerais dos manuscritos, tanto dos questionados, quanto dos padres, para, posteriormente,
serem visualizadas e descritas as caractersticas, aquelas que individualizam determinado punho escritor.
Orientao dos trabalhos:
Estudo isolado da escrita submetida a exames, devassando as suas particularidades.
Estudo isolado dos padres, assinaturas fornecidas para comparao, devassando as suas
particularidades.
Mtodo grafocintico:
O mtodo grafocintico, observao por comparao, utiliza conhecimentos e tcnicas na anlise do
movimento, do gesto grfico, isto , os aspectos da dinmica e da gnese da escrita.
Orientao dos trabalhos:
Confronto direto entre os grafismos, questionado e padres.
Verificao da importncia dos pontos predominantes entre convergncias e divergncias.
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Aureluz STIMO
RESUMO DE PROCEDIMENTOS EM EXAMES GRAFOTCNICOS:

A verificao das caractersticas tcnicas, as particularidades, nos garante uma concluso segura
sobre autenticidade ou falsidade de um grafismo.
VERIFIQUE:
Espontaneidade:
Execuo firme, com segurana e velocidade.
Tremores, paradas e oscilaes.
Nota:
Ao analisar a existncia de espontaneidade voc j trilhou metade do caminho. No importa o que
voc determinou parcialmente... Continue.
VERIFIQUE AINDA:
LEMBRA-SE DESTES ITENS?
E DOS SUBITENS?
Sentidos dos gramas retos
Dextrovolvente, sinistrovolvente, dextroascendente etc.
Sentidos dos gramas circulares
Dextrgiros, sinistrgiros.
Planejamento
Verifique as paradas, conte os momentos grficos.
Tendncias
A escrita se apresenta retilnea ou curvilnea.
Ataques
Formas de ataques: apoiado, do infinito, em gancho etc.
Remates
Formas de remates: sem apoio, em fuga, em arpo etc.
Grafias do t e do i
Lembre-se das combinaes com a haste e a barra de corte.
Peso de punho
Leve ou pesado? Se estiver no motivo estar no padro...
Limitantes verbais
As no passantes respeitam as limitantes?
Gladiolagem
A escrita ingladiolada ou tem alguma gladiolagem?
Eixo axial
A escrita vertical ou inclinada para algum lado?
Linha mediana
Espaamentos intergramaticais nos gramas fechados.
Espaamentos
Intergramaticais, interliterais e intervocabulares.
Espaamentos na escrita
Comprimida, regular ou uma escrita espaada?
Relaes interliterais
Veja a altura das passantes em relao s no passantes.
Calibre
Tamanho da letra: grande, mdio ou pequeno.
Alinhamento grfico
Comportamento da escrita em relao linha de pauta.
Traos de ligao
Ligue-se nestes traos: por cima, ao centro e por baixo.
Comandos dinmicos
O grafismo apresenta progresso e presso? Onde?
Momento negativo
Diretamente relacionado velocidade do trao.
Particularidades da escrita
Esqurola, complexo idiogrfico, trao ornamental etc.
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Aureluz STIMO
Conclumos os nossos estudos.

Os conhecimentos adquiridos sobre Grafoscopia nos habilitam a realizar exames em
grafismos, para determinar autenticidades ou inautenticidades de assinaturas.
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Aureluz STIMO
APNDICE:
ESTUDO DIRIGIDO N 1:
MTODO SINALTICO
Observao do Grafismo:
O aspecto que se apresenta em primeiro plano, quando olhamos uma assinatura, a sua aparncia: letras
bonitas ou feias, desenhadas ou disformes.
O grafismo, a bem da verdade, no apresenta deformidades, mas sim, diferenciais importantssimos, aos
quais damos o nome de caractersticas ou particularidades.
A assinatura, como o grafismo em si, portanto, no deve ser apreciada somente pela sua beleza. Uma
anlise mais profunda nos mostra os detalhes que no foram observados primeira vista.
Assinatura para anlise sob o mtodo sinaltico.
Notas:
Vamos rever os pontos de importncia na assinatura da Roberta, sob os princpios da Grafoscopia, sem,
no entanto, realizarmos confrontos, pois esta anlise pelo mtodo sinaltico, unilateral.
Destacaremos todos os detalhes desta assinatura, que devem ser observados e considerados no
trabalho tcnico de determinao de autenticidade ou inautenticidade.
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Aureluz STIMO
O PRIMEIRO MOMENTO GRFICO:
A haste do caractere R.
Relatrio dos exames:

A haste do caractere R se apresenta grafada isoladamente e, portanto, se constitui no primeiro momento
grfico. Momento grfico todo um trao realizado sem que haja interrupo na grafia, parada.
No importa muito determinar se a grafia foi iniciada por cima ou por baixo, neste caso de grama reto, mas
importante observar como foram realizados o inicio e o fim: ataques e remates apoiados, neste caso.
Outro detalhe importante que o punho escritor exerceu maior presso em toda a trajetria deste
momento grfico.
A haste apresenta, tambm, a menor Inclinao em relao ao eixo axial, que a reta perpendicular
imaginria localizada a 90 sobre outra reta, tambm imaginria, localizada na base dos caracteres da
escrita, limitante verbal inferior.
TRAO ORNAMENTAL OU PICTRICO HARMONIA DAS CURVAS:
O trao ornamental, esquerda, na grafia do grama semicircular do R. A

segunda reta foi acrescentada para mostrar a harmonia das curvas.

O trao inicial tem o formato de meia-lua em curva aberta, mostrando uma harmonia perfeita. Este grama
semicircular poderia ser iniciado acima da haste como muitos erres. Este grafismo, no entanto, traz
novidade ao se iniciar por cima, descer at a linha de pauta e subir para a realizao do grama semicircular,
como que desconhecendo a existncia da haste j grafada. Chamamos este trao de trao ornamental ou
pictrico. Trao ornamental ou pictrico todo o trao que no faz parte do caractere e a ele
acrescentado para embelez-lo ou personaliz-lo.
O grama semicircular do R formado por curva em sentido inverso curva do trao ornamental,
separados por uma pequena reta, dextroascendente. A inverso, no entanto no influenciou
negativamente o punho escritor, pois ambas as curvas, muito abertas e em alturas diferentes, esto
traadas com muita harmonia e extrema semelhana.
O R apresenta tambm uma presilha, meia altura da haste.
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Aureluz STIMO
REDIRECIONAMENTO DO TRAO:
O redirecionamento no trao de ligao se assemelha ao trao de ligao entre o

b e o e.

Seria comum se o trao de ligao mostrado com a primeira seta, entre o o e a laada do b, subisse
diretamente. Porm, no o que podemos perceber.
O trao de ligao redirecionado discretamente para a direita com formao de ngulo, como est
repetido mais claramente na formao do trao de sada do b, ao partir para a grafia do e.
A existncia do ngulo determina o incio de um novo grama. A ligao direta, em um mesmo grama, seria
o procedimento mais fcil. Temos a, ento, mais uma caracterstica: a existncia de mais um grama,
causado pelo redirecionamento do trao, ou seja, decorrente de um ngulo.
VALORES CURVILNEOS:
Conservao dos valores curvilneos.

Muitas vezes podemos comparar uma parte de um caractere com uma parte de outro caractere diferente.
Isto perfeitamente possvel.
Podemos observar na figura que a base do b e a finalizao do e so semelhantes. Embora estejam
grafados em caracteres distintos os valores curvilneos so mantidos.
Devemos lembrar que este grafismo apresenta velocidade no trao e isso acrescenta grau de dificuldade e
importncia aos detalhes em questo.
- 57 -
Aureluz STIMO
A GRAFIA PARTICULAR DO R:
O grafismo mostra o r sem plat.

Normalmente o r grafado com plat ou mesa, que o grama horizontal na parte superior. Podemos
encontrar escritas com plats em outros caracteres, mas no comum.
Pode-se concluir que a ausncia do plat tambm um sinal do emprego de velocidade na grafia. O plat
foi suprimido da escrita sem o comprometimento do caractere. Dizemos que a Quarta Lei do Grafismo est
empregada neste ponto, a facilitao do gesto grfico.
VALORES ANGULARES:
Semelhana nos valores angulares.

Os retornos em ngulos, antes e aps o t, diferem dos retornos em curvas j comentados. A velocidade
do grafismo e os valores angulares do maior importncia aos retornos em ngulos.
A orientao do punho escritor a de manter sempre o mesmo padro. Neste caso, at possvel
encontrar outra assinatura da Roberta com estes retornos realizados em curvas e a seriam absolutamente
iguais s curvas anteriores, mesmos valores curvilneos.
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Aureluz STIMO
A GRAFIA DO a:
x
A grafia do a com duplicidade de trao na base, mostrada com com a seta x,
aspecto formal e gnese. Observe que os valores curvilneos mostrados pelas
setas y tornam a grafia deste caractere bem diferenciada.
y

O caractere a est grafado com duplicidade de traos na sua base. Tambm podemos encontrar grafias
com os traos duplos na sua parte superior.
Vrias so as maneiras de se grafar o a, inclusive sem duplicidade de traos, com quantidade de gramas e
momentos grficos diferentes. O aspecto formal pode at guardar semelhanas mas a gnese nos mostrar
os aspectos divergentes interessantes.
Ns teremos dois caracteres muito parecidos, com a mesma forma, mas com a maneira de escrever
diferente. Neste caso estamos falando de gnese diferente.
Quando observamos que as formas das escritas de um mesmo caractere so iguais, mas as trajetrias de
escrev-los so diferentes, dizemos que as gneses so divergentes.
Outro particularidade interessante so os valores curvilneos encontrados na base e na perna do a. So
pontos importantes de observao.
MOMENTO NEGATIVO:
Momento negativo compreendido no trao de ligao entre as grafias do

caractere a e a barra de corte do caractere t.

A grafia do trao da perna do a, ainda na duplicidade de trao na base do caractere nos mostra uma
presso muito acentuada se prolongando pela sinuosidade.
Quando o trao se encaminhou para o sentido sinistroascendente a presso foi diminuindo
gradativamente, dando lugar progresso com velocidade at que o instrumento escritor deslocou-se do
suporte grfico em flutuao at tocar novamente o suporte grfico em uma regio no visualizada, abaixo
do ponto de cruzamento entre a haste e a barra de corte do t.
O momento negativo se d quando a trajetria do instrumento escritor est bem definida, mas no se
observa a existncia do gesto grfico, o trao aparente.
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Aureluz STIMO
AS LIMITANTES VERBAIS:
As retas acrescentadas so as limitantes verbais, superior e inferior. Tambm

so chamadas de linha de pice e linha de base.

As limitantes verbais so retas imaginrias que servem para delimitao e visualizao das alturas comuns
dos caracteres, vogais e consoantes no passantes, como tambm as suas bases. Todos os traos que
ultrapassarem as limitantes so chamados de passantes. Assim temos as passantes superiores e as
passantes inferiores.
A assinatura nos mostra exemplos de passantes superiores como o trao ornamental no incio, o grama
semicircular do R e as laadas do b e da barra de corte do t. A assinatura no contm exemplos de
passantes inferiores.
As limitantes verbais no so paralelas, elas se afunilam ao final. Este detalhe chamado de gladiolagem.
Como o afunilamento se d direita do grafismo, a gladiolagem positiva. Se fosse o inverso, afunilamento
esquerda, a gladiolagem se chamaria negativa.
Outro detalhe que nos chama a ateno a altura do caractere R, que ultrapassa a limitante verbal
superior. Este estudo marcante para a definio sobre a autenticidade de um grafismo e o chamamos de
relaes interliterais. Verificando as relaes interliterais, notamos que a escrita analisada
proporcionada, onde as passantes se equivalem a, aproximadamente, o dobro das no passantes.
ATAQUES E REMATES:
r a
Os ataques, marcados com a letra a, e os remates, marcados com a letra r

na assinatura.

J verificamos que os momentos grficos so dois. Ento temos, naturalmente, dois ataques e dois
remates, que nos so mostrados pelas setas acrescentadas figura.
Verifique que em ambos os ataques, mostrados pelas setas a, a caneta foi colocada sobre o papel, fez
presso e depois se deslocou executando o gesto grfico, caracterizando ataques apoiados.
Nos remates, mostrados com as setas r, o instrumento escritor parou sobre o papel, ainda com a mesma
presso e s depois se deslocou dele, caracterizando remates apoiados.
- 60 -
Aureluz STIMO
A ASCENDNCIA NA ESCRITA:
A escrita flutuante ascendente. interessante observar a ascendncia que

tambm se apresenta na barra de corte do t.

A assinatura da Roberta no respeita a linha de pauta e por isso chamada de escrita flutuante. Como ela
vai subindo enquanto executada ns a chamamos de escrita flutuante ascendente, ou simplesmente de
escrita ascendente. Se fosse o inverso, a escrita descendo, o nome seria escrita descendente.
PONTOS ESTUDADOS:
Todos os pontos estudados.
Notas:
Este estudo dirigido foi realizado pelo mtodo sinaltico, que visa s qualidades gerais dos manuscritos,
sejam questionados ou padres, devassando e visualizando as particularidades, aquelas que individualizam
o punho escritor.
Se este estudo dirigido apresentasse um confronto entre a assinatura acima e outra, e se fosse assinalado
esta quantidade de detalhes, ns teramos duas concluses:
A concluso determinaria uma autenticidade, se todos estes pontos assinalados fossem convergncias,
naturalmente.
A concluso determinaria uma falsificao, se todos estes pontos assinalados fossem divergncias,
evidentemente.
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Aureluz STIMO
ESTUDO DIRIGIDO N 2:
MTODO SINALTICO
Observao do grafismo:
Estudamos um grafismo pelo mtodo sinaltico no estudo dirigido anterior devassando as caractersticas
do grafismo. Foram verificados todos os pontos importantes que poderiam nos levar a uma concluso
segura.
As assinaturas apresentadas agora devem ser analisas inicialmente de forma isolada, para que conheamos
os pontos importantes de cada uma, motivo e padro. Aps conhecer as particularidades de ambas,
estaremos aptos a realizar um confronto e verificar os seus pontos convergentes ou divergentes.
Assinatura questionada, motivo.
Assinatura padro.
Uma anlise muita rpida nos apresenta somente o aspecto formal dos grafismos, ou seja, as Imagens
grficas. Isto pode nos induzir a acreditar que as assinaturas confrontadas sejam provenientes de um
mesmo punho.
Porm, um trabalho criteriosamente investigativo, sob a luz dos conhecimentos de Grafoscopia adquiridos,
comea a nos mostrar que essas assinaturas apresentam divergncias considerveis.
Iniciemos, ento, uma anlise de forma criteriosa. Observemos o motivo e o padro e acompanhemos as
anotaes que se seguem.
Passemos aos procedimentos de confronto, mtodo grafocintico, para examinar e descrever todas as
particularidades, convergentes ou divergentes, entre o motivo e o padro.
- 62 -
Aureluz STIMO
MTODO GRAFOCINTICO:
Confronto direto entre as peas:

A anlise de ambos os grafismos em confronto resultaram nos assinalamentos de pontos localizados, onde
se apresentam divergncias importantes.
5 6 7
9 10
11
Assinatura questionada, motivo.
12 13 14
15
Linha mediana
Assinatura padro com a linha mediana acrescentada.

Aspectos localizados, indicados pelas setas:
1. O grama inicial em forma de guirlanda apresenta flutuao, descendente, quando deveria ser
apoiado, ou seja, executado sobre a linha de pauta.
2. Espao intergramatical grafado em tamanho maior, exagerado.
3. Formao angular, quando o padro apresenta formao curvilnea.
4. Finalizao desvanecente, divergente do padro, que apresenta finalizao em gancho. A finalizao
curta, quando deveria ser longa.
5. Espao interliteral, inexistente no padro.
6. O Ataque do a foi realizado fora do movimento circular, enquanto o padro mostra ataque por
dentro e em calibre maior, no sentido dextroascendente.
7. Indeciso no direcionamento do trao.
8. Finalizao desvanecente, divergente do padro, que apresenta finalizao em gancho.
9. Pequena laada com a primeira perna incompleta, comprometendo a forma do caractere e.
10. Grafia do caractere d em dois momentos grficos, comprometendo a gnese.
11. Grafia de curva fechada, quando o padro apresenta curva aberta no trao de sada.
12. Grafia do mnimo grfico em semicrculo quando deveria ser em reta.
13. Fechamento do grama circular, inexistente na grafia do caractere do padro.
14. Grafia do caractere s sem imitao do padro.
15. Grafia de mnimo grfico, inexistente no padro.
- 63 -
Aureluz STIMO
Aspecto geral dos grafismos:

A assinatura questionada mostra inclinao para a esquerda em relao ao eixo axial, quando deveria
ser escrita vertical, como mostra a reta acrescentada ao padro, linha mediana.
Os traos sinistroascendentes nas grafias das laadas apresentam menor presso de punho em relao
s grafias dos traos dextrodescendentes. O padro mostra presso de punho constante em todo o
grafismo.
Concluso:
As anlises Grafotcnicas realizadas neste estudo dirigido mostraram 17 divergncias entre os grafismos
apresentados para confronto.
Os pontos estudados, pela quantidade e importncia das anotaes, nos oferece segurana em afirmar que
os grafismos no so de uma mesma lavra, ou seja, so provenientes de punhos distintos.
A assinatura questionada, o motivo, falsa em vista do padro apresentado para confronto.
- 64 -
Aureluz STIMO
EXERCCIO PRTICO N 1:
Respostas nos gabaritos na pgina 68
Esquema dos trabalhos:

1 Analise o motivo pelo mtodo sinaltico, devassando as suas caractersticas tcnicas.
2 Analise o padro pelo mtodo sinaltico, devassando as suas caractersticas tcnicas.
3 Faa a anlise Grafocintica (confronto ou comparao), observando divergncias ou convergncias.
4 Anote na coluna R da tabela o nmero correspondente descrio da terceira coluna.
10
Figura 1: motivo
11
Figura 2: padro
DESCRIO DOS ASPECTOS GRAFOTCNICOS OBSERVADOS NO MOTIVO
Espao intergramatical reduzido na grafia da laada no caractere C.
Ataque inicial sem apoio, quando deveria ser em gancho.
10
Finalizao desvanecente, quando deveria ser em gancho.
Divergncia nos valores curvilneos provocando alterao do aspecto formal na grafia do

caractere a.
Grafia do caractere r sem plat ou mesa.
Presena de presilhas no motivo, no observadas na grafia do padro.
Curva mais acentuada no incio do trao ascendente.
11
Barra de corte no caractere

t
em grama horizontal, sentido discretamente
sinistroascendente, quando deveria ser laada.
Grafia com tendncia curvilnea, guirlandas, no motivo, quando deveria ser tendncia
retilnea conforme observado no padro.
Presena de trao de ligao entre as grafias dos caracteres s e t, provocando

alterao no planejamento para grafia em 1 momento grfico observado no motivo,
enquanto o padro apresenta grafia de 2 momentos grficos.
Valor curvilneo divergente resultando em grafia arredondada do grama semicircular,
particularidade no caractere o, quando deveria ser forma oval.
- 65 -
Aureluz STIMO

4 Anote na coluna R da tabela o nmero correspondente descrio da terceira coluna.
1
10
Figura 1: motivo
I
a
b
c
d
e
f
g
h
i
j
Figura 2: padro
DESCRIO DOS ASPECTOS GRAFOTCNICOS OBSERVADOS NO MOTIVO

A reta imaginria eixo axial nos mostra inclinao para a esquerda na assinatura.
Finalizao desvanecente (ou em fuga) no sentido dextrovolvente.
Escrita apoiada.
Ataque inicial prximo da linha de pauta, formando valor curvilneo semelhante na sequncia.
Finalizao do primeiro momento grfico acima da linha de pauta, respeitando os
espaamentos intergramaticais.
Grafia de grama sinuoso envolvente, de calibre grande, sentido sinistrovolvente com ataque
aps a grafia da assinatura.
Ataque do terceiro momento grfico.
Grafia de presilha na execuo da barra de corte do caractere.
Grafia de presilha no primeiro grama da grafia do caractere, inexistente no segundo grama,
caractersticas observadas no padro.
Finalizao sem apoio no sentido sinistrovolvente. Fechamento do grama em 9 horas.
RESPONDA ESTAS PERGUNTAS, POR FAVOR:

1 - Quanto ao estudo da dinmica, os comandos de presso so caractersticas convergentes?
(
) Sim
(
) No
2 - Foi observada a presena de pseudo-rebarba no motivo e no padro?
(
) Sim
(
) No
3 - Os grafismos confrontados apresentam algum tipo de gladiolagem?
(
) Sim
(
) No
4 - Ambos os grafismos apresentam espontaneidade?
(
) Sim
(
) No
- 66 -
Aureluz STIMO

4 Marque a resposta certa para as perguntas seguintes.
Figura 1: motivo
Figura 2: padro
RESPONDA ESTAS PERGUNTAS, POR FAVOR:

1 - A observao das relaes interliterais, passantes e no passantes, nos revelam qual caracterstica?
(
) Escrita proporcionada
(
) Escrita alta
2 - A dinmica mostra a presso do punho. Qual a caracterstica observada nos grafismos?
(
) Peso mdio
(
) Peso pesado
3 - Algum grafismo apresenta momento negativo acidental?
(
) Sim
(
) No
4 - Ficou demonstrado respeito s limitantes verbais superior e inferior?
(
) Sim
(
) No
5 - Planejamento: quantos momentos grficos esto definidos nos grafismos?
(
)2
(
)3
6 - O fechamento do grama circular, grafia do o, ponto convergente no confronto?
(
) Sim
(
) No
7 - Esto bem definidos e convergentes os espaos interliterais?
(
) Sim
(
) No
8 - O ponto de cruzamento entre os traos ascendente e descendente na grafia da laada do b, no
motivo, expressa os mesmos valores curvilneos observveis no padro?
(
) Sim
(
) No
9 Esto bem caracterizadas as presenas de plat e presilha na grafia do r.
(
) Sim
(
) No
- 67 -
Aureluz STIMO
GABARITOS DE RESPOSTAS DOS EXERCCIOS PRTICOS
EXERCCIO N 1
ITENS:
a
b
c
d
RESPOSTAS:
5
3
9
4
ITENS:
e
f
g
h
RESPOSTAS:
10
6
8
2
ITENS:
i
j
k
RESPOSTAS:
1
7
11
ITENS:
e
f
g
h
RESPOSTAS:
2
8
4
5
ITENS:
i
j
RESPOSTAS:
6
7
ITENS:
5
6
7
8
RESPOSTAS:
3
Sim
Sim
Sim
ITENS:
9
RESPOSTAS:
Sim
EXERCCIO N 2
ITENS:
a
b
c
d
RESPOSTAS:
3
9
10
1
Respostas s perguntas:
ITENS:
1
2
3
4
RESPOSTAS:
sim
sim
no
sim
EXERCCIO N 3
ITENS:
1
2
3
4
RESPOSTAS:
Escrita alta
Peso pesado
Sim
No
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Aureluz STIMO
GLOSSRIO
Alinhamento grfico: condio da escrita onde a linha de base e a linha de pauta so paralelas. A escrita se apresenta flutuante,
acima da linha de pauta.
Alta cultura grfica: particularidade de quem produz uma escrita secundria. Trata-se de escrita no auge do seu desenvolvimento.
Anel: laada diminuta arredondada, tambm chamada de presilha.
Arco: grama semicircular com a abertura voltada para baixo. Inverso de guirlanda.
Arpo: formas de ataques e remates com formao angular. Tambm chamado de croch.
Ascendente: sentido do trao que sobe na direo da margem superior da pgina.
Assinatura: tambm chamada de grafismo caracterstico que representa o seu autor.
Assinatura questionada: tambm chamada de motivo, e menos comumente de assinatura motivo.
Ataque: ponto de incio de um trao. O primeiro ataque de uma assinatura chamado de ataque inicial.
Ataque do infinito: ataque no qual a presso se impe progresso gradativamente. s vezes o toque do instrumento escritor no
papel no fica visvel facilmente. Esta progresso mostra o aparecimento de presso gradativamente em espao significativo.
Ataque apoiado: ataque caracterizado tanto pelo peso de punho, quanto pela espessura do trao, realizado uniformemente. Pode
apresentar discreta descarga de tinta no local. Fica caracterizado que o escritor posicionou o instrumento escritor sobre o suporte
grfico, fez presso e somente depois se deslocou.
Ataque sem apoio: o ponto de incio do trao no apresenta a mesma espessura da sequncia imediata, pois que o toque do
instrumento escritor no se antecipou ao deslocamento. A progresso d lugar presso em espao significativamente curto,
diferente do ataque apoiado.
Automatismo grfico: a condio de realizao da grafia de forma mais evoluda, com fluncia e espontaneidade.
Barra: grama horizontal. chamado de barra de corte ao ser grafado no t, 7 ou z, quando se tem o costume de cort-los.
Baixa cultura grfica: particularidade de quem produz uma escrita primria, que subdividida em escrita canhestra e escrita
rstica.
Calibre: tamanho. Pode se referir ao grama ou caractere, menos comumente quando faz referncia escrita.
Canhestra: idade grfica de grafismo com pouca qualidade. uma subdiviso da escrita primria, de pouca cultura grfica.
Caractere: letra, algarismo, smbolo.
Caracterstica: o que constitui o carter distintivo de algo ou algum. Particularidade.
Circular: grama executado em forma de crculo, perfeito ou no.
Colchete: forma de ataque ou de remate semelhante pea do vesturio feminino, tambm chamado de gancho.
Comando de presso: impulso motor com emprego de fora perceptvel no local da escrita onde houve reduo da progresso.
Verifica-se o espessamento e escurecimento do trao. Pode produzir sulcos no suporte.
Comando de progresso: impulso motor com leveza de punho perceptvel no local da escrita onde houve reduo da presso.
Verifica-se o afilamento e clareamento do trao. Dificilmente produzir sulcos no suporte.
Concepo: personalizao da imagem grfica nos movimentos produzidos. A concepo nos mostra os aspectos da ideao, uma
das fases da escrita.
Confronto: momento de comparao entre dois grafismos, motivo e padro.
Contrafao: o mesmo que fraude.
Croch: forma de ataque ou de remate que se assemelha ponta da agulha do artesanato do mesmo nome, tambm chamado de
arpo. Apresenta formao angular.
Cultura grfica: nvel de desenvolvimento de um escritor quanto habilidade de escrever.
Cultura grfica decadente: senilidade na escrita. Refere-se a uma escrita decadente. a escrita que j passou pela fase escolar e,
talvez, pela fase secundria.
Cultura grfica alta: grau de habilidade que produz uma escrita secundria.
Cultura grfica baixa: grau de habilidade que produz uma escrita primria.
Cultura grfica mdia: grau de habilidade que produz uma escrita escolar.
Curvilneo: grama executado em curva.
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Aureluz STIMO
Descendente: sentido do trao que desce na direo da margem inferior da pgina.

Dextroascendente: sentido do trao que sobe, aproximadamente, em direo ao canto superior direito da pgina.
Dextrodescendente: sentido do trao que desce, aproximadamente, em direo ao canto inferior direito da pgina.
Dextrgiro: grafia do grama circular executada no sentido dos ponteiros do relgio.
Dextrovolvente: sentido do trao horizontal grafado em direo margem direita da pgina.
Dinmica: o conjunto de qualidades do grafismo decorrentes da alternncia entre as foras empregadas para produzi-lo: presso
e progresso.
Escrita: o mesmo que grafismo.

Escrita alinhada: escrita flutuante em que as linhas de base e de pauta so paralelas. A escrita horizontal e est acima da Linha
de pauta.
Escrita alta: grafismo que mostra as passantes superando o dobro da altura das no passantes.
Escrita baixa: grafismo que mostra as passantes com altura menor que o dobro das no passantes.
Escrita comprimida: escrita com pouco espaamento. Esta escrita mostra muitos caracteres em espao curto.
Escrita cncava: escrita flutuante em que a linha de base se apresenta em forma de guirlanda. O centro da assinatura est mais
prximo da linha de pauta do que as extremidades.
Escrita convexa: escrita flutuante em que a linha de base se apresenta em forma de arco. O centro da assinatura est mais
afastado da linha de pauta do que as extremidades.
Escrita decadente: particularidade de quem produz uma escrita senil.
Escrita escolar: idade grfica que mostra os smbolos evocados com facilidade. A ideao ainda est presa aos padres aprendidos.
A execuo bem realizada.
Escrita secundria: escrita de alta cultura grfica (veja secundria).
Escrita senil: escrita decadente por conta de causas normais de alterao do grafismo (veja senil).
Escrita espaada: escrita com muito espaamento. Poucos caracteres executados em muito espao.
Escrita regular: escrita com espaamento normal, entre a comprimida e a espaada.
Escrita senil: escrita com sinais de decadncia na evocao e ideao ou na execuo.
Espaamento: espao mdio entre gramas, caracteres ou vocbulos.
Espontaneidade: fluncia na escrita, harmonia, sem hesitao. A espontaneidade est diretamente relacionada com muita
velocidade empregada na execuo do grafismo.
Esqurola: resto de tinta em forma de ponto deixado pelo instrumento escritor em alguma curva da escrita em consequncia do
piv da escrita. Tambm chamada de satlite.
Evocao: uma das fases da produo de um grafismo, lembrana da forma a ser grafada.
Execuo: uma das fases da produo de um grafismo, produo dos traos.
Falsificao: imitao. Tentativa de produo das caractersticas de grafismo alheio.

Fechamento do grama circular: regio do grama circular situada entre seu incio e fim.
Filiforme: escrita com caracteres diminutos e com traos delgados.
Flutuante: escrita que no se apia na linha de pauta.
Forma: imagem grfica, aspecto formal.
Gancho: forma de ataques e remates com formao curvilnea. Tambm chamado de colchete.
Gnese: conjunto das caractersticas e movimentos de origem de um grafismo.
Gesto grfico: movimento do rgo que aciona o instrumento escritor.
Gladiolagem negativa: afunilamento de uma escrita esquerda. A altura dos caracteres cresce gradativamente para a direita.
Gladiolagem positiva: afunilamento de uma escrita direita. A altura dos caracteres decresce gradativamente para a direita.
Grafismo: o mesmo que escrita.
Grafoscopia: tcnica de verificao da autenticidade ou autoria dos grafismos.
Grama: registro grfico realizado sem mudana brusca de sentido, ausncia de ngulo. A ocorrncia de um ngulo durante o
trajeto do trao revela o nascimento de um novo grama.
Guirlanda: grama semicircular com a abertura voltada para cima. Inverso de arco.
Haste: grama formado por um trao vertical.

Haste inferior: haste posicionada abaixo da linha de base de um grafismo.
Haste superior: haste posicionada acima da linha de pice de um grafismo.
Idade grfica: estgio da evoluo de um grafismo.

- 70 -
Aureluz STIMO
Ideao: fase da produo de um grafismo onde comeam a aparecer detalhes particulares na escrita.
Imagem grfica: aspecto formal de um grafismo.
Inclinao axial: posies inclinadas dos gramas predominantes num grafismo para a direita ou para a esquerda.
Ingladiolagem: escrita onde a linha de pice e a linha de base so aproximadamente paralelas.
Instrumento escritor: instrumento usado para produzir grafismo: caneta, lpis, pincel, giz etc.
Laada: grama cujo trao cruza sobre si mesmo, aps realizao de uma curva.
Laada dupla: duas laadas grafadas no mesmo caractere.
Laada mltipla: trs ou mais laadas grafadas no mesmo caractere.
Laada inferior: laada grafada abaixo da linha de base ou limitante verbal inferior.
Laada superior: laada grafada acima da linha de base ou limitante verbal inferior.
Lavra: produo. Grafismo da lavra de... (algum).
Leis do grafismo: tratados criados por Edmund Solange Pellat sobre relaes entre o grafismo e fatores que o determinam ou
influenciam.
Limitantes verbais: linhas imaginrias traadas para verificao das passantes e das no passantes e outras caractersticas.
Linha de pice: linha imaginria na parte superior dos smbolos minsculos, desconsiderando as hastes, tambm chamada de
limitante verbal superior.
Linha de base: linha imaginria na parte inferior dos gramas minsculos, desconsiderando as hastes, tambm chamada de limitante
verbal inferior.
Linha mediana: linha imaginria que passa entre os gramas traados nos sentidos ascendentes e nos sentidos descendentes. A
linha mediana favorece a verificao dos espaos intergramaticais como tambm a existncia da inclinao do grafismo.
Mdia cultura grfica: particularidade de quem produz uma escrita escolar.

Mesa: grama horizontal situado na linha de pice de minsculas ou maisculas, comumente encontrado na grafia do r. Tambm
chamado de plat.
Mtodo grafocintico: mtodo de anlise de grafismos por confronto entre motivo e padres.
Mtodo sinaltico: mtodo de anlise de grafismos, motivo e padres, individualmente, unilateralmente.
Mnimo grfico: trao pequeno como acentos, aspas, tremas ou, simplesmente, um ponto.
Momento grfico: trecho de um grafismo do ataque ao remate espontneo.
Momento negativo: parte de um grafismo no registrado graficamente por flutuao espontnea do instrumento escritor em
decorrncia de alta velocidade na execuo.
Momento negativo acidental: parte de um grafismo no registrado graficamente, decorrente de causas externas, falha do
instrumento escritor.
Motivo: grafismo recebido para exames ou de autoria duvidosa a ser periciado para se fazer prova de autoria.
No passantes: caracteres grafados dentro dos limites da linha de pice e da linha de base.
Ondulado: forma da grafia do grama. Tambm chamado sinuoso. Pode se referir escrita como um todo: escrita ondulada.
Padro: grafismo de autoria conhecida, fornecido para comparao em exames para determinao de autenticidade ou prova de
autoria do motivo.
Padro especfico: colhido para a finalidade nica de servir a um confronto determinado.
Padro no especfico: pr-existente, anexado aos exames por revestir-se de importncia para um confronto.
Particularidade: o mesmo que caracterstica. Detalhe que faz a diferena na distino de algo ou algum.
Passantes: hastes de letras minsculas que se projetam acima da linha de pice ou abaixo da linha de base. Caracteres maisculos.
Piv da escrita: formao estrutural entre o punho, instrumento escritor e suporte grfico, ponto de apoio do rgo escritor.
Planejamento: estudo da quantidade de momentos grficos da produo de um grafismo.
Plat: grama horizontal situado na linha de pice de minsculas ou maisculas, comumente encontrado na grafia do r.
Presilha: laada diminuta, tambm chamada de anel.
Presso: fora exercida no contado do instrumento escritor com o suporte grfico.
Presso absoluta: presso exclusiva, sem progresso.
Presso nula: ausncia de presso.
Primria: idade grfica de grafismo com pouca qualidade. Referida como de baixa cultura grfica.
Progresso: fora de deslocamento do instrumento escritor sobre o suporte grfico.
Proporcionada: escrita em que as passantes equivalem aproximadamente ao dobro da altura das no passantes.
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Aureluz STIMO
Pseudo-Rebarba: restos de tinta acumulados na pena da caneta tinteiro que so deixados no papel durante a grafia mostrando um
trao sujo. Difere da rebarba por ser um pouco menor, cerca de trs milmetros. sempre apresentada nas curvas do grafismo em
consequncia do piv da escrita. Pode ocorrer com a caneta esferogrfica com defeito.
Punho escritor: o punho devidamente treinado para executar o grafismo.
Rebarba: restos de tinta acumulados na pena da caneta tinteiro que so deixados no papel durante a grafia mostrando um trao
sujo. Difere da pseudo-rebarba por ser um pouco maior, cerca de cinco ou mais milmetros. sempre apresentada nas curvas do
grafismo em consequncia do piv da escrita. Pode ocorrer com a caneta esferogrfica.
Relaes interliterais: proporcionalidade entre os smbolos passantes e os no passantes.
Remate: final de um trao.
Remate apoiado: remate caracterizado pelo deslocamento do instrumento escritor somente depois de parado, ou seja, o
instrumento escritor finaliza a escrita e somente depois deslocado.
Remate desvanecente: Remate caracterizado pela diminuio da presso at o desaparecimento total do trao. tambm
chamado de remate em fuga. O espao percorrido pelo instrumento escritor quando se diminui a presso e passa progresso
gradativamente at o registro grfico desaparecer.
Remate em fuga: Remate caracterizado pela diminuio da presso at o desaparecimento total do trao. tambm chamado de
remate desvanecente (veja).
Retilneo: trao sem mudana de sentido. A sequncia de traos retilneos mostra a incidncia de formao angular.
Rstica: uma das subdivises da escrita primria, juntamente com a escrita canhestra.
Satlite: resto de tinta em forma de ponto deixado pelo instrumento escritor em alguma curva da escrita em consequncia do
piv da escrita. Tambm chamada de esqurola.
Secundria: refere-se escrita evoluda dentro da classificao da escrita, referida como de alta cultura grfica.
Semicircular: grama em forma de semicrculo, mesmo que aproximada. Encontrados nas grafias de d, b, p e q etc.
Senil: escrita com aparncia decadente, depois de passar por escolar. Quando a escrita secundria passa para decadente, pode
apresentar criatividade, porm tem a espontaneidade prejudicada pela ausncia de velocidade outrora existente.
Sentido: orientao do movimento que produz o trao, considerados o ponto de origem e o trajeto.
Sinistroascendente: sentido do trao direcionado, aproximadamente, para o canto superior esquerdo do suporte grfico.
Sinistrodescendente: sentido do trao direcionado, aproximadamente, para o canto inferior esquerdo do suporte grfico.
Sinistrgiro: trao realizado no sentido anti-horrio na grafia do grama circular.
Sinistrovolvente: sentido do trao que se dirige horizontalmente para a margem esquerda do suporte grfico.
Sinuoso: grama ou grafismo executado em curvas, tambm chamado de ondulado.
Sublinear: escrita grafada horizontal posicionada abaixo da linha de pauta.
Suporte grfico: superfcie que recebe um grafismo.
Tendncia: caracterstica involuntria existente na realizao dos traos retilneos e curvilneos.

Trao: qualquer trecho de escrita.
Trajetria: percurso seguido pelo instrumento escritor na produo do grafismo.
Valor angular: trata-se da avaliao do espaamento intergramatical deixado no interior de gramas em sequncia grafados em
retas com formao de ngulo.
Valor curvilneo: trata-se da avaliao do espaamento intergramatical deixado no interior de um grama grafado em curva.
Zona de dificuldade: regio que se destaca do restante de um grafismo pela dificuldade evidenciada no trao.
Zona de facilidade: regio que se destaca do restante de um grafismo pela facilidade evidenciada no trao.
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Aureluz STIMO
Aureluz Stimo
Documentoscopia Oficial
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Aureluz STIMO
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Aureluz STIMO
APRESENTAO
APRESENTAMOS O CONTEDO DE ESTUDOS:
Cdula de Identidade:
Vamos estudar os detalhes mais importantes a serem observados no modelo plastificado. Os itens de
segurana acrescentados ao modelo no plastificvel. Posteriormente, na parte prtica, analisaremos todas
as fraudes aplicadas ao modelo plastificado.
Carteira Nacional de Habilitao CNH:

Verificaremos todos os itens de segurana aplicados ao documento
Passaporte Brasileiro:
Itens de segurana existentes no Passaporte Brasileiro.
Registro de Identidade Civil:

Itens de segurana no Registro de Identidade Civil e caractersticas.
Cartes:
Caractersticas e segurana nos cartes de crdito e de dbito.
e-CPF:
Caractersticas e segurana.
Chave Pblica e Chave Privada:

Mensagens com autenticidade e confidencialidade
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Aureluz STIMO
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Aureluz STIMO
CI DOCUMENTO PLASTIFICADO
OBSERVAO DE ITENS DE SEGURANA:
FOTOGRAFIA:
Verifique:
As fotografias tm furos com a sigla do instituto emissor.
No se admite fotografias de m qualidade.
No se admite carimbos na fotografia.
No se admite uso de culos, perucas ou adornos.
O fundo deve ser branco em fotografias em preto e branco.
O fundo deve claro em fotografias coloridas.
A exposio , obrigatoriamente, frontal, sem sorrisos, sem expresso facial e linha horizontal nos olhos
na mesma altura da mquina fotogrfica.
O tamanho da fotografia o 3x4.
Cortes irregulares nas margens da fotografia.
ESPELHO:
Verifique:
Possveis dilaceramentos na superfcie do papel, que significa descolamento intencional do plstico.
Cantos do papel danificados dentro do plstico protetor.
Bordas do papel mal cortadas com tesoura.
Papel da frente com tamanho diferente do papel de fundo.
IMPRESSO:
Verifique:
Desenho de fundo com linhas sem preciso, segmentadas.
Cor divergente na impresso do desenho de fundo.
DIVERSOS:
Verifique:
Ausncia da assinatura do diretor do instituto de identificao.
Erros nos dados causando incompatibilidades.
Impresso das marcas digitais com m qualidade.
Cdula sem estragos, mas plastificada por duas vezes.
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Aureluz STIMO
CI DOCUMENTO NO PLASTIFICVEL
OBSERVAO DE ITENS DE SEGURANA:
A Cdula de Identidade, documento no plastificvel, mantm as mesmas caractersticas do modelo

plastificado. Foram acrescentados alguns itens de segurana:
Impresso com micro

letras
Bordas em talho-doce
ou calcogravura
Detalhes de segurana diferenciados:

Fotografia digitalizada.
Plastificao especial sobre a rea de impresso off-set.
Bordas em impresso em talho-doce ou calcogravura, sensvel ao tato.
Impresso em micro-letras margeando as bordas, por dentro e por fora da impresso em calcogravura e
construindo a linha de assinatura.
Nota:
Apesar de a fotografia ser digitalizada e impressa no papel, a perfurao do documento utilizada, por se
tratar de item de segurana, pois so perfeitos e difceis de serem imitados.
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Aureluz STIMO
ANEXO
Detalhes de segurana acrescentados no estado de So Paulo:
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Aureluz STIMO
PAPEL DE SEGURANA:
As caractersticas diferenciam o papel de segurana. Impedem ou dificultam a sua utilizao fraudulenta.
No apresenta fluorescncia, pois no lhe permitido o branqueamento. usado na CNH e nas Cdulas de
Identidade, modelo no plastificvel. O papel de segurana apresenta detalhes que o diferenciam do papel
comum e do papel moeda.
Marca dgua (filigrana):
As marcas dgua podem ser vistas contra-luz.
Fios luminescentes:
Os fios luminescentes so colocados na massa do papel no momento da fabricao e s

podem ser vistos sob luz ultravioleta.
Fundo numismtico ou anti-scanner:
A figura da esquerda mostra os traos de fundo bem definidos de documento autncitico, o que no
acontece na figura da direita, de documento falso, fabricado clandestinamente.
Fios coloridos:
So fios coloridos colocados na massa do papel no momento da fabricao. Eles se

apresentam nas cores verde, azul e vermelha.
Fundo invisvel:
Imagem do fundo invisvel das atuais Cdulas de Identidade. Esta

particularidade s pode ser vista com incidncia de iluminao ultravioleta.
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Aureluz STIMO
CNH CARTEIRA NACIONAL DE HABILITAO
OBSERVAO DE ITENS DE SEGURANA
Calcogravura
Impresso com
micro letras ao
fundo
Impresso com
micro letras em
negativo e
positivo
Imagem latente
ou fantasma
Impresso com
micro letras na
margem esquerda
e nas linhas de
assinaturas
See-Through
Criptografia
Holograma
Fundo invisvel:
O fundo invisvel s pode ser observado com incidncia de iluminao ultravioleta.
Papel de segurana:
A CNH apresenta todos os itens de segurana estudados em papel de segurana, como marca dgua, fios
luminescentes, fundo numismtico, fios coloridos, alm de no ter branqueamento.
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Aureluz STIMO
PASSAPORTE BRASILEIRO
Marca dgua:
A marca dgua um dos itens de segurana mais usados em documentos.

A marca dgua visvel a olho nu contra qualquer fonte de luz, o que a torna facilmente
identificvel. Este item encontra-se em todas as pginas do documento e contem as Armas do
Brasil, o nome Brasil e a numerao da pgina, frente e verso.
Fio de Segurana:
Trata-se de uma fita fabricada de plstico, colocado na massa do papel, no momento da

fabricao. O fio de segurana contem impresso em micro-letras em negativo o nome Brasil
(transparente), seguido do desenho da Bandeira Brasileira colorida. localizvel na pgina de
identificao do portador, parte superior, acima do nome e nas demais pginas na mesma
posio.
Impresso com tinta furta-cor:

A impresso est localizada no verso da capa do documento. A tinta diferenciada e
muda de cor medida que se muda a posio do documento em relao ao ngulo
de viso. Traz muita beleza e dificulta falsificaes e adulteraes.
Fundo numismtico:
So desenhos de fundo com traos bem definidos que sugerem baixo ou alto relevo. O
fundo numismtico apresenta fragmentos do texto Repblica Federativa do Brasil
impressos em micro letras, armas da repblica e padro geomtrico de rosceas e
guilhoches. O item encontrado em todas as pginas do documento.
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Aureluz STIMO
Fundo invisvel:
O fundo invisvel mostra as Armas da Repblica, a numerao da pgina e uma faixa com o
texto Repblica Federativa do Brasil com luminescncia vermelha sob a ao de raios
ultravioleta.
Imagem latente ou imagem fantasma:

Visvel somente na contracapa colocando-se a pgina na altura
dos olhos e em posio horizontal.
Perfurao:
A perfurao realizada com furos cnicos e cdigo
alfanumrico com duas letras e seis algarismos e retrata o
nmero do documento. Visvel em todas as pginas.
Plastificao de segurana:
A plastificao de segurana realizada com uma pelcula hologrfica

transparente para proteger os dados variveis de identificao. Apresenta
as Armas da Repblica, o mapa do Brasil, a palavra Brasil e a sigla BRA.
Cdigo QR: (Quick Response)
O cdigo est localizado na pgina de identificao.
Cdigo OCR: (Optical Character Recognition)

O cdigo est
identificao.
localizado
na
pgina
de
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Aureluz STIMO
REGISTRO DE IDENTIFICAO CIVIL - RIC
Projeto Piloto:
As primeiras cidades a participarem do projeto piloto sero Braslia (DF), Rio de Janeiro (RJ), Salvador (BA),
Hidrolndia (GO), Ilha de Itamarac (PE), Nsia Floresta (RN) e Rio Sono (TO). Os cidados contemplados
nesta etapa inicial recebero uma carta indicando a possibilidade de troca do RG pelo RIC, alm do local
onde o novo documento poder ser retirado. A perspectiva de que a troca de todos os atuais documentos
de identidade pelo carto RIC seja feita num prazo de 10 anos, a contar da poca inicial de emisso que
final de 2010.
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Aureluz STIMO
CARTES
CARACTERSTICAS DOS CARTES DE CRDITO OU DE DBITO
Todos os cartes contem:

Nome da instituio financeira:
Instituio financeira qual o portador est vinculado
Nome e tipo do carto:
muito comum a instituio financeira oferecer diversos tipos de cartes, inclusive valores de crditos
diferenciados
Nmero do carto com 16 caracteres:
Os seis primeiros dgitos definem a bandeira e a finalidade, se para dbito ou para crdito, os quais sempre
se iniciam com 3, 4, 5 e 6. Os nove dgitos na sequncia definem o portador. O ltimo caractere um
dgito verificador.
BANDEIRA:
NUMERAO INICIAL:
Visa
Mastercard
51, 52, 53, 54 e 55
Dinners Club
36 e 38
Discover
6011 e 65
JCB
35
American Express
34 e 37
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Aureluz STIMO
Nome do portador:
Nome do titular do carto, que nem sempre correntista da instituio financeira emitente.
Vencimento:
O vencimento agrega segurana, pois o carto no funciona aps o vencimento.
Bandeira da Operadora:
Parceria:
Alguns cartes mostram a unio de parceiros. A TAM mantm parceria com o Banco Ita.
CVV: (Card Verification Value)

Verificao visual da autenticidade do carto, reconhecida pela central de crdito. Localiza-se no verso da
maioria dos cartes.
Imagem hologrfica:
Pode ser aplicada na frente ou no verso.
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Aureluz STIMO
CARTO DE CRDITO - SEGURANA
Imagem Tecmundo (internet)
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Aureluz STIMO
e-CPF
CARACTERSTICAS
O e-CPF um documento eletrnico em forma de certificado digital. Foi criado para agregar segurana na
comunicao entre os contribuintes, pessoa fsica, e a Receita Federal, garantindo a autenticidade e a
integridade dos dados transmitidos. Est vinculado ao CPF.
Atualmente, entre outras aplicaes, serve para entregar declaraes de renda e outros documentos
eletrnicos com assinatura digital. Alm disso, est sendo difundido seu uso na assinatura digital de
contratos de cmbio e, futuramente, em outros contratos bancrios.
O carto e-CPF tem a aparncia, o formato e as medidas de um carto de crdito normal. Tambm pode ser
como um token conectado a um computador, porta USB. Tem a aparncia de um pen-drive. A sua
certificao pode ter validade por um ano ou de trs anos, podendo ser renovado.
- 88 -
Aureluz STIMO
CHAVE PBLICA E CHAVE PRIVADA
CARACTERSTICA E MODO DE USO
A criptografia de chave pblica ou criptografia assimtrica um mtodo de criptografia que utiliza um par
de chaves: uma chave pblica e uma chave privada. A chave pblica distribuda livremente para todos os
correspondentes via e-mail ou outras formas, enquanto a chave privada deve ser conhecida apenas pelo
seu dono.
Num algoritmo de criptografia assimtrica, uma mensagem cifrada com a chave pblica pode somente ser
decifrada pela sua chave privada correspondente.
Os algoritmos de chave pblica podem ser utilizados para autenticidade e confidencialidade.
Confidencialidade:
Beto vai mandar uma mensagem para a Maria. Mas a importncia da mensagem requer muita segurana
na transmisso.
Beto redige o texto e aplica a chave pblica da Maria, j que a mensagem era para ela.
Algum poder interceptar e abrir a mensagem?
No!
Se Beto usou a chave pblica de Maria, somente ela poder abrir a mensagem.
Mas como ela vai abri-la?
Ela s poder abrir a mensagem usando a sua chave privada.
A confidencialidade foi mantida.
- 89 -
Aureluz STIMO
Autenticidade:
Beto foi obrigado a usar a sua chave privada ao transmitir a sua mensagem para a Maria. Desta forma
Maria teve a certeza de que a mensagem vinha realmente do Beto.
A autenticidade foi mantida.
Assinatura Digital:
Quando Beto usou a sua chave privada ele criou a assinatura digital e enviou o documento. Quando a
Maria recebeu a mensagem e a abriu usando a chave pblica do Beto o sistema gerou uma assinatura
digital que Maria poder comparar com a de Beto se certificando da autenticidade da mensagem.
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Aureluz STIMO
CI TREINAMENTO PRTICO
FRAUDES NO MODELO PLASTIFICADO DE CDULAS DE IDENTIDADE
Apresentamos:
Imagens de Cdulas de Identidade com adulteraes para serem analisadas.
O treinamento tem o objetivo de capacitar a viso para identificar indcios de fraudes em Cdulas de
Identidade, documento plastificado.
Coordenao dos trabalhos:

1. Manuseie o documento.
2. Observe-o com ateno.
3. Leia a descrio da fraude em Concluso, ao final da pgina referente ao documento.
4. Analise as ocorrncias de fraudes.
Lembre-se:
Os trs algarismos de identificao do documento mostrado na apostila se referem aos trs ltimos
algarismos do documento real.
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Aureluz STIMO
Cdula 076
Original analisado:
Itens observados:
O desenho de fundo apresenta boa impresso.
A impresso das marcas digitais de boa qualidade.
Os cantos do papel esto danificados dentro de uma plastificao boa.
A fotografia de m qualidade e foi cortada com tesoura.
Os furos da fotografia no do sequncia aos furos do papel e foram executados com instrumento
inadequado.
Concluso:
A emisso legtima.
A fotografia foi substituda.
- 92 -
Aureluz STIMO
Cdula 113
Original analisado:
Itens observados:
O plstico apresenta bordas irregulares.
A fotografia mostra carimbo que no se estende ao papel.
Concluso:
O documento autntico.
- 93 -
Aureluz STIMO
Cdula 187
Original analisado:
Itens observados:
A impresso das marcas digitais de m qualidade.
Grafismo da assinatura sobre a foto indevidamente
Concluso:
O espelho autntico.
A emisso clandestina.
- 94 -
Aureluz STIMO
Cdula 265
Original analisado:
Itens observados:
O plstico apresenta bordas irregulares.
A impresso das marcas digitais de boa qualidade, mas est muito clara por ter sido absorvida pela
plastificao original.
Existe dilaceramento da superfcie do papel, acima do incio da assinatura.
A fotografia de m qualidade e no do tamanho padro, 3x4.
A fotografia apresenta furos irregulares e que no se estendem ao papel.
Concluso:
A emisso legtima.
A foto foi substituda.
- 95 -
Aureluz STIMO
Cdula 303
Original analisado:
Itens observados:
O desenho de fundo apresenta m impresso, com linhas imprecisas.
Contm caracteres rebatidos na personalizao.
Cor fora do padro.
Concluso:
Fabricao clandestina por escaneamento.
- 96 -
Aureluz STIMO
Cdula 456
Original analisado:
Itens observados:
O desenho de fundo apresenta m impresso, com linhas imprecisas.
A fotografia trocou de lugar com a impresso digital.
Os furos esto irregulares.
Concluso:
Fabricao clandestina.
- 97 -
Aureluz STIMO
Cdula 493
Original analisado:
Itens observados:
A fotografia de m qualidade.
A fotografia no apresenta furos.
A assinatura foi grafada tambm sobre a fotografia.
Concluso:
O papel autntico.
- 98 -
Aureluz STIMO
Cdula 555
Original analisado:
Itens observados:
A fisionomia no est compatvel com a idade calculada.
Concluso:
A emisso legtima.
- 99 -
Aureluz STIMO
Cdula 579
Original analisado:
Itens observados:
A fotografia de m qualidade, no do padro 3x4 e no mostra o ombro esquerdo.
Incompatibilidade entre a idade calculada e a fisionomia.
Concluso:
A emisso legtima.
- 100 -
Aureluz STIMO
Cdula 649
Original analisado:
Itens observados:
Os furos da fotografia no se estendem ao papel.
Ausncia da assinatura do diretor do instituto emissor.
Concluso:
O papel autntico.
- 101 -
Aureluz STIMO
Cdula 796
Original analisado:
Itens observados:
A impresso das marcas digitais de boa qualidade e apresenta dilaceramento da superfcie do papel
pelo deslocamento da plastificao original.
A fotografia tem bordas irregulares.
A parte superior da cabea foi cortada na foto.
Concluso:
O documento autntico.
- 102 -
Aureluz STIMO
Cdula 803
Original analisado:
Itens observados:
Os furos sobre a fotografia esto irregulares, foram executados com instrumento inadequado e no se
estendem ao papel.
Concluso:
O papel autntico.
- 103 -
Aureluz STIMO
Cdula 876
Original analisado:
Itens observados:
As informaes de naturalidade so incompatveis.
Concluso:
O papel autntico.
- 104 -
Aureluz STIMO
Cdula 880
Original analisado:
Itens observados:
Os furos horizontais apresentam desalinhamento.
Incompatibilidade entre a idade indicada e a fotografia, que mostra fardamento da Aeronutica.
Concluso:
A emisso legtima.
- 105 -
Aureluz STIMO
- 106 -
Aureluz STIMO
Aureluz Stimo
REAL
ITENS DE SEGURANA
- 107 -
Aureluz STIMO
- 108 -
Aureluz STIMO
REAL - ITENS DE SEGURANA
I - NUMERAO:
A numerao das cdulas da primeira famlia apresenta doze caracteres alfanumricos que representam
srie e ordem, desta forma:
A3241264896B
Srie
Ordem
Estampa
Notas:
O Real apresenta as estampas A e B nas marcas dgua das cdulas de R$5,00 e de R$10,00.
A numerao na segunda famlia se apresenta de forma diferente, exemplo A H 0 2 2 5 1 8 1 7 8. Os
detalhes no so conhecidos.
II - PAPEL:
O papel moeda diferenciado dos demais papis por usar fibras de algodo em sua composio. A
superfcie spera e tem aparncia encardida, pois no lhe permitido o branqueamento.
As fibras de algodo propiciam maior durabilidade ao papel.
III - MARCA DGUA:

A marca dgua visvel no lado esquerdo das cdulas da primeira famlia e esquerda da efgie na
segunda famlia, em posio contraluz. As marcas dgua vistas em cdulas falsas so imitaes impressas
que no apresentam beleza nos detalhes.
Primeira famlia:
Marcas dgua apresentadas nas cdulas da primeira famlia:
- 109 -
Aureluz STIMO
CDULAS
MARCAS DGUA DA PRIMEIRA FAMLIA
R$50,00 e R$100,00
Apresentam a figura da Repblica.
R$5,00 e R$10,00
Podem apresentar a figura da Repblica ou da Bandeira Nacional
R$2,00
Apresentam a figura da tartaruga marinha com o nmero 2
R$20,00
Figura do mico-leo-dourado com o nmero 20
Segunda famlia:
Marcas dgua apresentadas nas cdulas da segunda famlia:
CDULAS
MARCAS DGUA DA SEGUNDA FAMLIA
R$2,00
Figura da tartaruga marinha e o nmero 2
R$5,00
Apresentam a figura da gara e o nmero 5
R$10,00
Figura da arara e o nmero 10
R$20,00
Figura do mico-leo dourado e o nmero 20
R$50,00
Figura da ona-pintada e o nmero 50
R$100,00
Figura da garoupa e o nmero 100
IV - FIBRAS COLORIDAS:
Em ambas as famlias:
So fibras nas cores verde, azul e vermelha, visveis sem auxlio de instrumentos ticos, acrescentadas
massa do papel, no momento da fabricao. Lembre-se: se as fibras foram acrescentadas massa do
papel, podemos concluir que elas podem ser retiradas com o auxlio de uma agulha. Os falsrios no
conseguem comprar o papel moeda e por isso as fibras encontradas em cdulas falsas so impressas, no
se separam do papel a no ser por raspagem da tinta.
- 110 -
Aureluz STIMO
V - FIBRAS LUMINESCENTES:
Tambm so fibras acrescentadas massa do papel. Porm, essas no so visveis normalmente.

Conseguimos v-las somente quando expomos a cdula iluminao ultravioleta. As fibras se apresentam
claras como se tivessem luz prpria.
VI - FIO DE SEGURANA:
O fio de segurana, apontado pela seta, uma fita de plstico escuro, tambm acrescentado ao papel no
momento da fabricao. Podem ser retiradas com dificuldade com auxlio de agulhas. Contm micro letras
transparentes legveis com uso de instrumento tico. As cdulas de R$1,00, R$2,00 e de R$5,00 no
possuem fio de segurana.
VII - CALCOGRAVURA OU TALHO DOCE:
Trata-se de impresso da mais alta qualidade, com detalhes bem definidos. A impresso causa um efeito
de alto relevo que pode ser percebido com o tato. A tinta tem uma caracterstica particular por ser
pastosa: como se nunca secasse e produz mancha quando friccionada em outro papel.
A Calcogravura pode ser encontrada em vrias reas das cdulas:
Nos numerais com os valores.
Nas laterais da frente.
Na marca ttil.
Nas figuras da frente e do verso.
Nas legendas Repblica Federativa do Brasil e Banco Central do Brasil
- 111 -
Aureluz STIMO
VIII - SEE-THROUGH OU REGISTRO COINCIDENTE:
Primeira famlia
Segunda famlia
O see-through traz detalhes de um desenho da frente que combinam com detalhes de outro desenho no
verso, formando um terceiro desenho. Os desenhos completados nas cdulas da segunda famlia mostram
o nmero correspondente ao valor da cdula (100 = R$100,00).
A preciso da combinao das impresses de frente e verso que se faz importante.
IX - IMAGEM FANTASMA OU IMAGEM LATENTE:

Primeira famlia:
A imagem visvel somente na posio apresentada na figura acima, mostrada pela seta. Olhando a cdula
na posio correta consegue-se ler as letras BC.
Segunda famlia:
A imagem vista nas cdulas da segunda famlia com o mesmo procedimento, no quadro mais escuro, ao
lado da efgie. As imagens mostram nmeros correspondestes aos valores das cdulas (2 = R$2,00),
conforme figura direita.
X - MICRO-LETRAS:
A impresso de micro-letras agrega beleza, alm de segurana aos impressos.
Primeira famlia:
- 112 -
Aureluz STIMO
Visveis com instrumentos ticos, as letras BC, nos caracteres maiores de valores e direita e esquerda
da efgie.
Segunda famlia:
Visveis com instrumentos no quadrado central, acima, abaixo e dos lados da efgie, mostrando o valor da
cdula (Exemplo: 2 = R$2,00).
A segunda famlia mostra ainda uma impresso em micro letras no canto inferior direito, mostrado na
figura da direita. Trata-se de cdigo com caracteres alfanumricos (funo no conhecida, possivelmente
de controle de emisso).
XI - FUNDO NUMISMTICO OU ESPECIAL:
So traos em retas, curvas ou ngulos de cores diversas. Esses traos do cor cdula e pode causar a
impresso de baixo ou alto relevo, conforme o direcionamento que lhes so dados, conferindo beleza.
um item muito usado em documentos de segurana como cheque.
XII MARCAS TTEIS:

As marcas tteis so impressas pelo processo de talho doce e se destinam ao reconhecimento do valor
pelos portadores de deficincia visual.
Primeira famlia:
As marcas tteis impressas nas cdulas de Real, primeira famlia, esto impressas no
canto inferior esquerdo.
- 113 -
Aureluz STIMO
CDULAS
MARCAS TTEIS
R$2,00
4 barras delgadas dispostas lado a lado, no sentido dextroascendente.
R$5,00
2 elipses dispostas uma sobre a outra.
R$10,00
2 elipses dispostas uma ao lado da outra.
R$20,00
2 barras largas dispostas lado a lado, no sentido dextroascendente.
R$50,00
3 elipses, sendo duas na primeira linha, lado a lado.
R$100,00
3 elipses, sendo duas na segunda linha, lado a lado.
Segunda famlia:
As marcas tteis impressas nas cdulas da segunda famlia se localizam no

canto inferior direito.
CDULAS
MARCAS TTEIS
R$2,00
1 barra delgada no sentido dextroascendente
R$5,00
1 barra delgada no sentido horizontal
R$10,00
2 barras delgadas no sentido vertical
R$20,00
2 barras delgadas no sentido dextroascendente
R$50,00
2 duas barras delgadas no sentido horizontal
R$100,00
3 barras delgadas no sentido vertical
XIII - FAIXA HOLOGRFICA:

No se trata, propriamente, de um item de segurana impresso, nem colocado na massa do papel no
momento da fabricao. A faixa hologrfica aplicada ao papel depois da fabricao da cdula.
Primeira famlia:
A faixa hologrfica foi agregada ao Real depois da criao da cdula de R$20,00, na primeira famlia.
- 114 -
Aureluz STIMO
Segunda famlia:
A faixa hologrfica aplicada nas cdulas de R$50,00 e de R$100,00, na segunda famlia.
XIV - IMPRESSO FURTA-COR:

As coloraes dos valores numricos das cdulas do Real variam de acordo com a posio em que so
vistas. Uma faixa luminosa vai percorrendo o campo medida que a movimentao altera a posio da
cdula.
Este item de segurana aplicado somente nas cdulas de R$10,00 e de R$50,00 da segunda
famlia.
XV - FUNDO INVISVEL:
O fundo invisvel verificado somente na segunda famlia e informa o valor da cdula.
A cdula de R$50,00 da segunda famlia foi fotografada com incidncia de luz

ultravioleta para mostrar o fundo invisvel.
XVI - MEDIDAS DAS CDULAS:

A segunda famlia apresenta medidas diferenciadas entre as cdulas. As medidas so proporcionais ao
valor de cada cdula:
CDULAS
MEDIDAS
R$2,00
121 x 65 mm
R$5,00
128 x 65 mm
R$10,00
135 x 65 mm
R$20,00
142 x 65 mm
R$50,00
149 x 70 mm
R$100,00
156 x 70 mm
Nota:
Todas as cdulas da primeira famlia tm as medidas de 140 x 64 mm.
- 115 -
Aureluz STIMO
XVII - ITENS DE OBSERVAO NAS CDULAS:

Observaes vlidas para ambas as famlias.
Visuais:
Aspecto geral da cdula, notadamente o colorido.
Exposio da cdula luz ultravioleta.
Tteis:
Percepo das impresses em alto relevo.
Consistncia do papel.
Frico:
A impresso em alto relevo solta tinta quando friccionada em outro papel.
Contatos:
Aureluz Stimo
setimo7@gmail.com
- 116 -

Pericia Grafotecnica

Caricato da

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Aureluz Stimo

FUNDAO BIBLIOTECA NACIONAL

Registro 446.282 Livro 837 Folha 442

A idade influi, claro, mas ningum, normalmente,

Voc tem que fazer valer a pena

INTRODUO: INFORMAES INICIAIS

EDMOND SOLANGE PELLAT

CAPTULO 1: AS LEIS DO GRAFISMO

CAPTULO 2: PRODUO DA ESCRITA

RELAO ENTRE AS FASES DO GRAFISMO

MUDANAS NORMAIS DO GRAFISMO

FECHAMENTO NOS GRAMAS CIRCULARES

SENTIDO NOS GRAMAS RETOS

VALORES CURVILNEOS E ANGULARES

CONCLUSES SOBRE FORMA E GNESE

CAPTULO 4: PARTICULARIDADES DA ESCRITA

CAPTULO 5: DINMICA E ESPONTANEIDADE

MOMENTO NEGATIVO ACIDENTAL

CAPTULO 6: INFORMAES FINAIS

GABARITOS DE RESPOSTAS DOS EXERCCIOS PRTICOS

INTRODUO: Informaes Iniciais

EDMOND SOLANGE PELLAT:

Figura 1: Edmond Solange Pellat.

Figura 2: a obra de Edmond Solange Pellat.

CAPTULO 1: As Leis do Grafismo

O Princpio Geral e as Leis do Grafismo foram publicados em 1927.

As Leis do Grafismo independem dos alfabetos empregados.

Terceira Lei do Grafismo:

CAPTULO 2: Produo da Escrita

Figura 3: Grafismo de Joo Paulo II.

FASES DA PRODUO DO GRAFISMO:

RELAO ENTRE AS FASES DO GRAFISMO:

A escrita da figura apresenta dificuldades nas fases da escrita:

Quadro sntese da classificao da escrita:

MUDANAS NORMAIS DO GRAFISMO:

MUDANAS ANORMAIS DO GRAFISMO:

A GNESE E O ASPECTO FORMAL:

FECHAMENTO NOS GRAMAS CIRCULARES:

SENTIDO NOS GRAMAS RETOS:

Figura 24: Os sentidos dos gramas retos.

Veja o nome dos traos de acordo com a numerao:

Figura 25: Nova viso dos sentidos dos gramas retos.

Memorize inicialmente os pontos principais, correspondentes a norte, sul, leste e oeste.

Sobe dirigindo-se gradativamente para a direita

Sobe dirigindo-se gradativamente para a esquerda

Memorize os traos que descem:

Desce dirigindo-se gradativamente para a direita

Desce dirigindo-se gradativamente para a esquerda

Agora memorize os dois restantes:

Horizontal, voltado para a direita

Horizontal, voltado para a esquerda

SENTIDO NOS GRAMAS CIRCULARES:

Descrio dos momentos grficos na assinatura do Pel:

Grafia do trao reto no sentido sinistrodescendente, haste do P.

Figura 27: Assinatura do Pel, gafada em quatro momentos grficos.

Figura 29: Grafismo com traos curvilneos.

Figura 28: Grafismo com traos retilneos.

VALORES CURVILNEOS E RETILNEOS:

CONCLUSES SOBRE FORMA E GNESE:

Ataque sem apoio:

Remate sem apoio:

Limitante verbal superior: