Apresentamos neste espao alguns contedos relacionados com temas da ILUMINAO

CNICA seguindo um percurso que vai da luz natural para a luz artificial, na construo
esttica de ESPETCULOS AO VIVO, para abrir uma panormica sobre o universo
da iluminao profissional. Esta apresentao dividida em trs tpicos estruturais:
LUZ - Fenmeno fundador da vida - a luz abordada em alguns de seus aspectos fsicos e
nas relaes entre a fisiologia da viso e a construo de luz e cores no crebro humano e
na iluminao cnica profissional.
TECNOLOGIA - Temas relacionados com tcnicas e conhecimentos necessrios para a
execuo e construo de um projeto de iluminao cnica profissional.
ARTE - Introduo aos temas de criao de projetos. Desenvolver o olhar treinado para a
observao da iluminao cnica em seus aspectos estticos e poticos.

O contexto brasileiro e proposta do trabalho

O trabalho de criar e executar a iluminao para um espetculo uma profisso. Depende
de muitos conhecimentos, de planejamento em um projeto detalhado, de interao com
diversas linguagens artsticas. Neste momento no Brasil a construo de subsdios para a
elaborao de uma regulamentao melhor do exerccio profissional neste campo de
atuao dentro dos espetculos ao vivo, vai ao encontro de uma crescente demanda por
tcnicos bem preparados, e este processo todo naturalmente implica na qualificao atravs
de cursos e material didtico especializado. Este trabalho tem a preocupao de transmitir
informaes e experincias em formatos didticos para colaborar na divulgao e construo
dos conhecimentos para o pblico iniciante nesta rea.
Vivemos um momento de grandes inovaes tecnolgicas onde os equipamentos com leds
representam o futuro da tcnica e da esttica da luz cnica, principalmente por suas
qualidades ambientais. A portabilidade da memria do espetculo atravs dos equipamentos
digitais e robticos oferece graus de sofisticao visual e reprodutibilidade tcnica realmente
inovadora para os espetculos em turn. Certamente muitas tcnicas aqui descritas sero
transformadas ou substitudas por outras no futuro de tantos equipamentos, mas
acreditamos que muitos conceitos estticos essenciais permanecero. Os interessados no
assunto encontraro temas relevantes neste trabalho, a partir de reflexes sobre quais so
as tarefas implicadas no trabalho de construir iluminao cnica nos seus dois aspectos:
tcnicos e estticos.

ATENO: Neste momento o site est em construo de alguns tpicos tais como: TEATRO
BRASILEIRO, CENA CONTEMPORNEA E ROBTICA e outros. Contamos com sua compreenso
para eventuais lacunas e aguardem novidades nos textos e imagens para breve. Laura
Figueiredo 20/07/2013.
LUZ TECNOLOGIA E ARTE foi um Projeto realizado com apoio do Governo do Estado de So
Paulo, Secretaria da Cultura, Programa de Ao Cultural - 2011 . At dezembro de 2012.

LUZ
Da luz natural preciso se lembrar sempre. O sol, seus ngulos sobre nossas cabeas, suas
cores para nosso olhar. Enxergar esses jogos de luz/sombra e muitas cores/formas faz parte
da educao do olhar um treinamento para o/a iluminador profissional.
Fisiologia da viso nos faz entender o percurso da luz at nosso crebro e como ali se
constroem camadas sutis de percepo do fenmeno ondas de luz.
LUZ NATURAL

COMO A LUZ NATURAL FORMA NOSSA PERCEPO DO

MUNDO
Israel Pedrosa, no seu livro Da cor a cor inexistente, resume o fenmeno da luz de forma
esclarecedora:
O mundo material apresenta-se-nos
duas formas principais: substncia e
(...) Por mais variadas que sejam as
aparncias do mundo material, as
substncias que o compem so
constitudas por eltrons (portadores
carga negativa); prtons (com carga
positiva) e nutrons (desprovidos de
carga). A luz, forma de expresso
matria, radiao
eletromagntica, emitida pela
substncia

sob
luz.

de

da

Uma parte dessa radiao em ondas percebida pelo nosso aparato ocular e cerebral,
gerando o que conhecemos comoformas e cores. Portanto a luz nos revela a forma
completa do que podemos enxergar. Em conjunto nossos olhos trabalham com algumas
constantes, e atravs deste contnuo observar, percebemos o mundo fsico e
conseguimos enxergar, por exemplo, como lhe cai a luz do sol e como esta lhe projeta
a sombra.

LUZ E FISIOLOGIA DA VISO

OLHO HUMANO E PERCEPO DE CORES
No fundo do globo ocular existe uma rea sensvel luz a retina, similar a uma tela onde se
projetam as cores e se produz o foco da imagem de um objeto. Na retina existem as clulas
fotorreceptoras denominadas cones e bastonetes que enviam ao crebro, por meios
qumicos e eltricos os estmulos de luz e cor. Estas clulas altamente sofisticadas so
especializadas em detectar as longitudes de onda procedentes do entorno, ou seja,
transformam em informaes de cor e volumes os diferentes estmulos de luz oferecidos
pelos objetos e espao ao redor. Os cones so sensveis s cores; e os bastonetes sensveis
luz.
Nossos olhos operam a todo o momento para compensar as variaes de luminosidade, com
uma tendncia ao conforto e a continuar funcionando com baixa luminosidade, aliada
capacidade de enxergar cores no processo.

CONES E BASTONETES

http://www.douglasrosa.com/blog/cores/03/09/2012

Existem aproximadamente 7 milhes de CONES em cada olho humano concentrados na

regio fvea. So responsveis pela viso Fotpica sensvel aos estmulos de luz e cores. A
ausncia ou deficincia nos cones d origem ao daltonismo. Os BASTONETES so clulas
fotoreceptoras (sensveis luz), da retina e conseguem funcionar com nveis de
luminosidade baixos. So basicamente responsveis pela viso noturna. Tm este nome
derivado de sua forma alongada e cilndrica. So tambm usados na viso perifrica. Estas
clulas esto concentradas na parte mais externa da retina e existem cerca de 100 milhes
de bastonetes. Proporcionam a viso Escotpica, quando existe menos luz, e acentuam a
percepo de contrastes, saturao e matizes do preto, branco e cinzas, mas no das cores
em si.

http://kinodinamico.com/2011/08/15/os-mecanismos-da-visao-parte-ii

http://www2.ibb.unesp.br

A Teoria Tricromtica de Thomas Young descreve que a sensao de cor estabelecida a

partir da existncia de cones prioritariamente sensveis s ondas luminosas compridas,
relacionadas ao vermelho; outros cones so sensveis s ondas mdias prximas aos verdes;
e por fim os cones sensveis s ondas curtas do azul e violeta.
O princpio da mistura aditiva do RGB (Red,Green,Blue) deriva dos desdobramentos desta
caracterstica de produo da sensao e percepo de cor operada pela conexo
olho/crebro.

COMO NOSSO OLHAR V LUZ E COR NAS HORAS

MGICAS DO DIA E DA NOITE
Como vimos anteriormente nossos olhos so aparelhados para enxergar algumas ondas do espectro
eletromagntico da luz solar atravs dos cones e bastonetes.
Responsveis pela sensao de cores enviadas ao crebro os Cones, realizam a viso Fotpica e funcionam
melhor com bastante luz, na funo de captar as ondas de cor do espectro solar e realizam a sntese aditiva
da luz branca nas horas de sol alto. Ao longo do crepsculo nossa viso passa lentamente a operar com a
viso Escotpica caracterstica dos Bastonetes. Durante o pr-do-sol e o nascer do dia temos as quatro
clulas fotosensveis operando simultaneamente, pois os bastonetes esto ativados pela baixa luminosidade,
mas a luminosidade solar ainda mantem os cones captando ondas coloridas do vermelho ao violeta. Devido
angulao do sol em relao aos nossos pontos de observao enxergamos num contnuo cada
comprimento de onda colorida do espectro, e lentamente nos adaptamos baixa luminosidade da noite.
Este fenmeno chama-se efeito de Purkinje, em nome do anatomista checo que o descobriu, Jan
Evangelista Purkinje: chamada de viso mespica.
Fotpica = Viso diurna ativada pelos cones
Escotpica = Viso noturna ativada pelos bastonetes
Mespica = Viso amanhecer/crepsculo ativada pelo conjunto das clulas fotosensveis: cones e
bastonetes.

http://www.starnews2001.com.br/cristo.html

Galeria Windows Vista

LUZ BRANCA

Tecnicamente desde Isaac Newton (1642 - 1727) conceituamos a

luz branca como a mistura de todas as cores do espectro. Atravs
de suas
Tecnicamente desde Isaac Newton (1642 - 1727)
conceituamos a luz branca como a mistura de todas as
cores do espectro. Atravs de suas experincias iniciadas
em 1666 e publicadas em 1704, ele deu incio aos
estudos profundos de fsica tica analisando a disperso
da luz branca do sol num espectro colorido atravs da
refrao da mesma num prisma, dentro de um ambiente
escuro. Ele iniciou e aprofundou a compreenso da luz
como um fenmeno composto de ondas.
A decomposio da luz branca pelo prisma permitiu-lhe deduzir que a separao
espacial das cores simples obtida graas ao grau diferente de refrao da cada
cor revelado ao atravessar os corpos transparentes. Essa refrao caracterizada
por certa grandeza, denominada ndice de refrao. As aferies dos raios
refratados possibilitaram a Newton retirar a noo da cor do mbito das impresses
subjetivas, para introduzi-la no caminho das medidas e verificaes matemticas.

In: Da Cor a cor inexistente - Israel Pedrosa

O conceito das cores primrias em luz passou por algumas modificaes ao longo dos
sculos posteriores aos estudos pioneiros de Newton.
Mayer (1775): vermelho, amarelo e azul
Thomas Young (1801): vermelho, verde e violeta
Clerk Maxwell (1860): vermelho, verde e azul
Hoje usamos a seguinte relao: Cores primrias RGB geram o branco. Em pares geram as
secundrias que misturadas s suas complementares primrias geram o branco:
Vermelho + Azul = Magenta

Magenta + Verde = Branco

Verde + Azul = Cyan

Cyan + Vermelho = Branco

Vermelho + Verde = Amarelo/mbar

Amarelo + Azul = Branco

Para os efeitos da Iluminao cnica a definio de luz branca como sntese aditiva de
tres cores: vermelho,verde,azul. O famigerado RGB um conceito operacional fundamental.

De fato, porm, temos de considerar que existem muitas variaes do que podemos chamar de luz
branca.
Alm da luz gerada pelo sol, lidamos com lmpadas dos mais diversos tipos. As ondas de luz percebidas
pelos olhos passam por vrias transformaes ao longo de seu percurso at o crebro.
O estudo da refrao da luz branca por Newton demonstrou tambm que esta depende, em grande parte,
da substncia de que era feito o meio refrator. Assim como varia o grau de refrao da luz ao passar do ar para a gua ou para o vidro, assim tambm varia o
grau de refrao da luz de acordo com a qualidade da substncia refratora.
In: Da Cor a cor inexistente - Israel Pedrosa.

A gua, partculas no ar, poeira, vidros e lentes so elementos

modificadores da luz branca.

SENSAO DE COR DIFERENTE DE PERCEPO DE

COR
A sensao de cor o resultado do estmulo de ondas eletromagnticas captadas pelas nossas clulas ticas
e envolve apenas o elemento fsico (luz) e o fisiolgico (olhos). Percepo de cor implica em outros
elementos cerebrais e psicolgicos. Desta forma que mantemos a percepo do branco num lenol seja
sob a luz do sol, ou sob a luz de uma lmpada incandescente, isto porque nosso crebro tende a codificar a
cor dos objetos sob o sol incorporando-a como uma caracterstica permanente. Dessa maneira a luz branca
mais uma sensao gerada por esta constante adaptao dos olhos, que geram no crebro um fenmeno
perceptivo e psicolgico para compensar as variaes de cor e intensidade luminosa. Grande parte da nossa
percepo nos faz crer que a luz branca porque cremos que branca, como resultado de um
condicionamento ambiental.
A percepo de cor envolve os parmetros cientficos que podem ser analisadas em diversas grandezas
de: matiz (comprimento da onda), valor (luminosidade ou brilho) e croma (saturao ou pureza da
cor).

COR LUZ DIFERENTE DE COR PIGMENTO

As cores primrias em cor
pigmento so: azul, amarelo e vermelho.
As cores pigmento se misturam por substrao de
cor = sntese
substrativa, portanto vo perdendo cor, escurecendo,
em direo ao preto.
No campo das impresses grficas vemos mais
difundido nos dias de hoje, como primrias, as
cores magenta, cyan e amarelo.

LUZ NATURAL E LUZ CNICA

ONDAS ELETROMAGNTICAS

A luz propaga-se atravs da fonte em ondas eletromagnticas, e essas ondas podem variar
em comprimento e freqncia. A luz com comprimentos de onda diferentes aparece-nos com
cores diferentes. Apenas parte do espectro emitido visvel, o que se situa entre os 380 nm
que correspondem parte violeta/azul e os 780nm da faixa vermelha do espectro. O olho
torna-se menos sensvel em ambas extremidades e enxerga melhor a faixa que se estende
de 400nm at 700nm. Os raios com outros comprimentos de onda podem se tornar visveis
com ajuda de materiais, principalmente minerais como, por exemplo, sdio, flor, xnon,
enxofre etc. Luz branca cuja maior referncia vem do sol a conjugao de todos os
comprimentos visveis. As cores no seu estado mais puro encontram-se 440nm para o
violeta; 480nm para o azul; 520nm para o verde; 570nm para o amarelo e 650nm para o
vermelho. 1 nm = 1 nanmetro = a milionsima parte de um milmetro.

O GRFICO SED: Luz colorida pode ser descrita como a presena de determinados
comprimentos de onda e a ausncia de outros. A funo do filtro de cor selecionar dentro
da luz branca que emana de uma fonte de luz a faixa de cor que ela, por transmisso ou
bloqueio (absoro) de elementos espectrais, ir operar no espao como colorao. A curva
de distribuio espectral da energia (sed =sigla em ingls), um grfico da transmisso de
energia traado por comprimento de onda. Estas curvas esto includos nos mostrurios dos
filtros de cor = gels, dos diversos fabricantes.
O grfico abaixo mostra como na lmpada incandescente
est presente mais ondas do vermelho que do azul.

O grfico abaixo demonstra que este filtro ou gel, transmite

40% do espectro violeta/ azul, 70% do vermelho/laranja e
absorve toda a radiao do amarelo e verde. A cor o Pink.

LUZ NATURAL E LUZ CNICA

www.ultradownloads.com.br

A partir das caractersticas de como se forma a nossa percepo de cor e suas conformaes
ambientais podemos compreender certas escolhas da iluminao cnica.

A LUZ DA LUA
O efeito Purkinje descreve a sensibilizao dos bastonetes na luminosidade crepuscular,
onde nossa viso troca a viso fotpica pela escotpica. Desse comportamento da retina
vem o dito popular: De noite todos os gatos so pardos. A mesma viso mespica do pr
do sol tambm est presente nas noites de lua cheia. Nossa percepo da cor da luz da lua
cheia para a grande maioria com um tom ligeiramente azul. A lua cheia reflete a luz do sol
que bate na sua superfcie cinza. Neste processo nossos olhos conseguem enxergar ainda as
ondas azuis do espectro, como no crepsculo. Devido a esse ajuste do funcionamento da
sensibilidade luz enxergamos um certo azul nas noites de luar. No teatro e no cinema
muitas vezes o luar azul.
Viso Mespica Possibilita a viso de azuis brilhantes e luminosos cinzas lunares durante
noites de lua cheia devido aos cones sensveis ao azul estimulados por raios de sol indiretos.

TIPOS DE DESENHO DE LUZ PARA ESPETCULOS AO VIVO

TEATRO

fotos do trabalho de MAX KELLER iluminador alemo

CIRCO

PERA

ADA - Metropolitan NY

SHOWS DE MSICA

TECNOLOGIA
O desenvolvimento de equipamentos e a contribuio de tantas reas do conhecimento
foram fundamentais para consolidar um know how no campo de trabalho da iluminao
cnica. Arquitetura; leis de fsica tica aplicadas a conjuntos de lentes; histricas tcnicas
navais; equipamentos para realizar com segurana um trabalho potencialmente muito
perigoso. Esses so alguns conhecimentos bsicos para a prtica profissional da iluminao
cnica.
NOMENCLATURA BSICA DO PALCO ITALIANO PARA USO EM ILUMINAO CNICA

PLANTAS = MAPAS DE ILUMINAO

ROTEIROS OPERACIONAIS DE IC PARA ESPETCULOS

PRINCIPAIS INSTRUMENTOS DE ILUMINAO CNICA DO SCULO XX

A unio reflexo/refrao/projeo nos equipamentos com lmpadas incandescentes
Os equipamentos foram desenvolvidos para controlar e modificar a luz emitida por uma lmpada. De
maneira geral constitudo pela lmpada, um espelho refletor que reaproveita a luz emitida para trs e a
direciona para a lente que refrata o feixe para frente. Cada projetor tem uma funo especfica, por
exemplo, iluminar uma rea, focar um objeto, efeito especial, recorte de uma parte da projeo de luz
indesejada etc. O iluminador profissional escolhe o equipamento de acordo com suas aplicaes ticas.

Os espelhos refletores so superfcies metais polidas ou simples folhas de alumnio, no caso

dos colortrans e alguns tipos de set-lights. Um defeito no espelho pode resultar numa perda
considervel do rendimento da lmpada. Os espelhos so igualmente responsveis pelo que
se pode chamar qualidade de luz. Dependendo da forma, dimenso e textura do espelho a
luz refletida vai sofrer alteraes tais como, quantidade, direo e cor.

FRESNEL 1920
Em 1920 foi fabricado o primeiro "Fresnel" equipamento desenvolvido a partir de lentes de
faris desenvolvidas para navegao. Sua lente foi inspirada nos experimentos e nas leis de
refrao postulados por Augustin Fresnel (1788-1827) recebendo seu nome em forma de
homenagem. E um projetor que produz luz difusa nas bordas da superfcie iluminada, a
partir de um ncleo luminoso mais intenso no centro da lente onde focado o filamento da
lmpada. Cobre situaes de luz geral, onde no se deseja nem sombra nem bordas super
marcadas.
Largamente usado em televiso e cinema, em verses de lmpada de 300W at 10.000W.
Lmpadas Halogneas em geral de 500W a 1000W.
Acessrios: Portafiltro (gel) e barndoor que pode cortar a luz excedente nas bordas

ELIPSOIDAL - 1933
Comeou a ser fabricado pela empresa Century Lighting de
Nova York em 1933 com o nome de LEKOLITE. No EUA o
Elipsoidal foi chamado de Leko genericamente. Na GrBretanha chamado de PROFILE. No Brasil de Elipso.
uma das ferramentas bsicas do designer de iluminao
cnica com inmeras aplicabilidades de grande resultado
tico e esttico.

A lmpada colocada atrs do ponto focal de uma lente que projeta o facho para uma
segunda lente e cria uma convergncia num segundo ponto frente do espelho. O feixe de
luz ganha brilho pode ser controlado de uma forma extremamente eficaz.
O jogo de lentes varia conforme o fabricante, genericamente se resume em dois grupos:
uma lente determina abertura (p.ex. 19, 26, 36 etc.) que pode ser afastada ou
aproximada do ponto focal, permitindo focar ou desfocar a luz, mas sua abertura fixa. Ou
um conjunto de duas lentes em que a segunda permite variar a abertura do feixe luminoso.
Os primeiros so chamados de foco fixo e os segundos de zoom. O feixe de luz projetado pelo
elipsoidal cnico no ar e redondo com bordas duras e bem definidas no cho.

O Elipsoidal um projetor muito verstil e pode receber acessrios que modificam o feixe
luminoso para construir vrios tipos de efeitos.
FACAS :
Atravs de um sistema de recortes laterais (facas) a luz projetada pelas lentes originalmente
redonda, pode receber recortes retos atravs de quatro facas em todos os quadrantes do
foco.

Facas

RIS:
Funciona como um obturador que abre e fecha aumentando ou diminuindo o tamanho de abertura do
foco.

ris

GOBOS:
So lminas de ao inoxidvel com desenhos de contornos diversos e vazamentos para a
passagem da luz, possibilitando a projeo do desenho. usado para fornecer volume no feixe
luminoso no ar; ou textura em alguma superfcie do cenrio ou do espao cnico. Pode tambm
funcionar como elemento cenogrfico.
Existem diversos tipos de desenhos oferecidos pelos fabricantes para diferentes intenes: janelas,
folhagens, nuvens e muitos outros. possvel tambm encomendar gobos com desenhos
personalizados.
Gobo

Porta globo

PC Plano Convexo - 1933

A lente plana de um lado e convexa no outro. A lmpada fica entre o espelho refletor do
fundo e a lente construindo um ponto focal para o facho luminoso. uma luz suave, mas de
bordas definidas. Possibilita iluminar superfcies de forma homognea e permite isolar rea
de luz e uma zona escura ao redor. Produz sombra bem definida.

Produz um foco de luz controlvel, com borda bem delimitada, atravs da lente PlanoConvexa.
O carrinho movimenta a lmpada na relao com a lente, abrindo e fechando o foco,
controlando o tamanho do feixe de luz projetado.
Usado para delimitar reas em geral, focos, ou mesmo contraluz.
Acessrio: porta-filtro (gel) Lmpadas Halogneas: 500W / 1000W

A lmpada se afasta da lente o foco fecha

A lmpada se aproxima da lente o foco abre

LMPADAS PAR - 1940

As lmpadas PAR resumem numa sigla o jogo tico Parabolic Aluminized Reflector, pois so
fabricadas com um conjunto tico no prprio corpo selado da lmpada. Derivam do formato
dos faris desenvolvidos para automveis. do tipo halgena, cujo fundo da cpsula
revestida de alumnio, em formato de espelho refletor parablico, e o filamento de
tungstnio da lmpada est posicionado entre esse fundo, e uma lente na parte frontal
resultando em uma fonte altamente eficiente. So divididas conforme o tamanho de
abertura do feixe de luz projetado. A principal utilizao em grupos de forma a criar
cortinas de luz aproveitando o seu feixe de luz apertado e potente, pode ser igualmente
utilizado sozinho como pontual.

PAR 64
A PAR 64 possui um filamento mais espesso, que produz um desenho bastante marcado
sobre a superfcie onde ele focado e pode ser manipulado de forma a ficar na vertical (em
p), horizontal (deitado) ou na diagonal, conforme a necessidade da afinao.

As lentes frontais so encontradas em diversos tamanhos de abertura do foco

Tipos de abertura da PAR 64:

Foco 1 (#1) VNSP Very Narrow Spot Super fechado

Foco 2 (#2) NSP Narrow Spot Fechado
Foco 5 (#5) MFL Medium Flood mdio
aberto
Foco 6 (#6) WFL Wide Flood mais aberto de todos.

PAR 56 LOCO LIGHT

Tem esse nome porque foi desenvolvida inicialmente
como farol para locomotivas locomotion lights.
Forte luminosidade concentrada em um pequeno foco.
Lmpada de 750 watts
Par 56

PAR 36 PIN BEAM

Forte luminosidade concentrada em um foco super
pequeno.
Lmpada de 150 watts

Par 36

SOURCE - 1990
A srie Source Four da ETC no seu modelo Par EA traz o jogo
cambivel de lentes, e suas respectivas aberturas, colocadas em
uma mesma lmpada com o refletor parablico. Dessa forma trocaa lente do refletor conforme o tamanho da projeo de luz
desejada.

MOVING HEADS

se

SOURCE 1990

Caracteriza-se pelo movimento de todo o corpo do projetor na direo desejada atravs do

sinal digital, possibilitando diversas variaes de direcionamento do facho luminoso durante
um espetculo. Existem diferentes modelos e marcas disponveis no mercado de acordo com
a potncia da lmpada e recursos ticos. De uma forma geral so projetores que conjugam
as melhores qualidades dos elipsoidais para criar brilho intenso e desenhos com gobos, com
a funcionalidade da manipulao de cores a partir das misturas em RGB. Os mais avanados
tambm oferecem o recurso do zoom.

SCANNERS
Os scanners so equipamentos digitais que emitem o facho luminoso de encontro a um
espelho que controlado remotamente. Esse espelho se movimenta e permite o
deslocamento espacial da luz.

EQUIPAMENTOS COM LEDs

Nome derivado da sigla Light Emiting Diod que so dispositivos semicondutores que
transformam energia eltrica diretamente em energia luminosa atravs de chips construdos
com cristais de silcio, encapsulados numa pequena forma feita de resina epxi transparente
desenhada para direcionar a emisso da luz. As cores so conseguidas pela adio de
elementos qumicos (arsnio, fsforo, nitrognio, glio e alumnio) na resina.
Os equipamentos cuja fonte de luz sejam LEDs so construdos de forma que quantidades
iguais de LEDs vermelhos, verdes e azuis estejam conjugados num mesmo aparelho, e
conforme o comando digital recebido, via protocolo DMX, as cores apaream individualmente
ou nas suas misturas que geram as cores secundrias; cyan, magenta e amarelo. Os leds
brancos ainda no conseguem gerar um branco brilhante intenso como a lmpada
halgenea. So o futuro da iluminao cnica pois consomem pouca energia, no geram
calor e oferecem alto grau de segurana na sua manipulao.

SINAL DIGITAL E PROTOCOLO DMX512

O Instituto de Teatro e Tecnologia dos Estados Unidos (USITT) desenvolveu o protocolo
DMX512 em 1986, para criar uma interface padro entre os dimmers e consoles (mesas de
luz) digitais. O protocolo DMX 512 uma linguagem standard que utiliza apenas trs fios que
carregam o sinal entre a mesa de luz e os racks dedimmers. Este protocolo padro comeou
a ser utilizado para controlar os dimmers pelo console, mas atualmente os prprios

equipamentos (movingheads, lasers etc.) j trazem o protocolo e nem sempre precisam

estar ligados aos racks de dimmers, podendo ser ligados diretamente via o cabo XLR no
console. Hoje em dia todos os equipamentos como mquinas de fumaa, strobos, e outros
efeitos podem utilizar o sinal DMX, caso sejam fabricados com os princpios deste protocolo.
Portanto a utilizao de cabos em perfeitas condies fundamental para que no haja
problemas na transmisso dos sinais entre os equipamentos e aparelhos de efeitos, o que
demanda um especial cuidado e ateno durante a montagem e desmontagem dos
equipamentos para no danificar os cabos. Recomenda-se no utilizar cabos com mais de
300 metros de distncia entre equipamento e controle digital, pois existir grande
probabilidade de problemas na transmisso do sinal. Outro cuidado importante a utilizao
do terminator, na sada de sinal do ltimo equipamento ligado no cabo, para evitar
interferncias e perdas de sinal. Os equipamentos mais recentes j so fabricados com este
recurso de controle do sinal e dispensam o uso do terminator. Osspliters so aparelhos que
distribuem e amplificam o sinal DMX. Conectando sua entrada na sada da mesa distribui o
sinal DMX atravs das suas vrias sadas, dependendo do modelo, aos equipamentos.

Spliter Boost DMX

Plug XLR-3 Fmea/Macho

Mesa DMX

ETAPAS DE UMA MONTAGEM DE LUZ CNICA

A montagem de um projeto realizada por uma equipe de tcnicos e eletricistas que realizaro o trabalho a
partir de uma planta-baixa desenhada pelo iluminador (lighting designer) que tambm chamada de mapa
de luz.

Esse projeto de luz dever ser adaptado para as condies tcnicas de cada espao cnico

Arquitetura = Dimenses, formato(=arena, italiano, elisabetano). Relao palco-platia.

Condies eltricas
Sistema Operacional: analgico ou digital. Tipo de console (=mesa de luz e suas caractersticas
operacionais)

A partir desta planta e do rider tcnico (equipamentos) de luz disponvel, ele executa a montagem do
sistema.
O trabalho de montagem envolve basicamente:
- instalar as fontes de luz, (=distribuio dos equipamentos no espao)
- plug-las na energia eltrica
- anotar todos os dados para inseri-los na mesa de operao, seja ela analgica ou digital.
A seguir um roteiro de trabalho para montadores de luz:
1. Conferir e separar equipamentos por tipos;
Conferir significa:
a. Lmpada acende?
b.

Quantos e quais tipos de porta-filtros (gels) sero necessrios?

c. Os elipsoidais precisaro de facas, ris, porta-gobos?

d.

Quantos barndoor precisaram os fresnis?

e. Quantidades necessrias: de garras, de gelatinas(tamanhos e cores), e de cabos de segurana.

f. As lentes esto ok? (limpas e sem rachaduras). Eventualmente necessrio limpar as lentes com
lcool e tirar a poeira dos equipamentos com pano ou espanador;
g.

Conferir e contar extenses e chicotes, cabos de srie e paralelos;

2.

No sistema analgico de operao de luz prudente verificar em relao mesa de luz e dimmers:

a.

Verificar se todos os canais dos dimmers funcionam;

b.

Verificar se todos os potencimetros (faders) da mesa deslizam facilmente;

c.

Verificar os cabos de A/C e cabos de sinal;

No sistema digital necessrio verificar quantos universos DMX512 estaro disponveis para
acolher a quantidade de canais que cada equipamento digital necessitar.
3.

Colocar garras nas fontes de luz;

4. Instalar as fontes de luz nas varas e outros pontos necessrios de acordo com a distribuio desenhada
no projeto (ou mapa) de luz. Observar que as mesmas sejam colocadas com a lmpada na direo correta
(frente ou contraluz), com as lmpadas em p, no caso dos PC's, fresnis e elipsoidais; e em p
(filamento na vertical), ou deitado (filamento na horizontal), no caso da PAR 64;
5. Plugar as fontes em tomadas que sero endereadas aos dimmers dos racks. Essas tomadas podem ser:
tomadas fmeas embutidas nas varas de luz ou plugs fmeas dos chicotes que vo at o rack.
6. As plugaes das fontes nas tomadas que sero alimentadas pela energia eltrica que vem do rack,
podem ser feitas de trs formas diferentes:
a. Direta;
b.

Em srie;

c. Em paralelo.
7. Concomitante ao trabalho da instalao necessrio fazer o trabalho de anotao dos dados da
montagem de acordo com as planilhas.
8. Durante as instalaes de fontes de luz manter os focos dos mesmos direcionados para baixo; e manter
uma folga para o movimento da fiao rabicho, de forma a facilitar o trabalho posterior de afinao.
9. Fazer o acabamento da fiao instalada de forma a que os cabos nunca fiquem por demais retorcidos
(pense na passagem da corrente eltrica por eles!);
10. Aps tudo instalado verificar se todas as lmpadas esto acendendo em sua potncia mxima;
11. Passar fita isolante preta ou abraadeira plstica hellerman para prender a fiao junto vara,
assegurando as conexes corretas entre os plugs macho e fmea dos cabos (srie e paralelo), extenses e
rabichos.
12. Enderear corretamente as fontes de luz para os canais do dimmer, de acordo com a distribuio

registrada no mapa ou projeto de luz.

ATENO: O trabalho de montagem de um projeto de luz deve ser considerado perigoso sempre, pois
envolve eletricidade, alturas e risco de combusto. Portanto no podemos descuidar de todas as medidas de
segurana de proteo individual e coletiva, para evitar acidentes que podem ser fatais.

MODELOS DE PLANILHAS DE ANOTAO DE UM PROJETO

DE ILUMINAO CNICA

PLANTA/ MAPA esquerda

ROTEIRO OPERACIONAL abaixo

ILUMINAO CNICA E ROBTICA

PROTOCOLO DMX E OS NOVOS EQUIPAMENTOS

Procedimentos Importantes de Segurana durante Montagens (1)

ELETRICIDADE E SEGURANA
- Utilizar fios e cabos compatveis com a potncia previamente calculada;
- S utilizar carga potencial compatvel com a carga disponvel pela rede eltrica;
- Nunca enrolar fios que estejam sob tenso eltrica (criao de campos magnticos). Desconectar da
tomada antes de manuse-los;
- Nunca utilizar fiao sob superfcies molhadas (perigo de choque eltrico).
- Nunca utilizar fiao danificada (desencapada ou com plugs defeituosos);
- Nunca utilizar plugs e tomadas incompatveis com a potncia desejada ou de baixa qualidade.
- Sempre utilizar a proteo de disjuntores termo-magntico em linha energizada (viva);
- Nunca utilizar equipamentos que estejam com suas estruturas mecnicas e eltricas comprometidas;
- Nunca passar fiao sob cadeiras e/ou reas de circulao de pblico do espetculo sem proteo
adequada;

- Em espaos abertos nunca passar fios de alta tenso perto do pblico sem a proteo adequada. Em
espaos fechados fica proibido passar tal cabeamento.
PERIGO DE ALTURA:
- Utilizar apenas escadas e plataformas em boas condies;
- Utilizar apenas escadas e plataformas que possuam altura compatvel com os locais de trabalho e o
manuseio seguro de equipamentos;
- Na utilizao de escadas e plataformas trabalhar sempre com companheiro (a) de apoio na base, que
deve apoiar a escada com concentrao e cuidado, sem nunca fazer movimentos bruscos ou inesperados;
- Ao trabalhar em cima na escada cuide para que ela esteja sempre frontalmente ao seu corpo como apoio;
- Escadas e plataformas (andaimes) com rodas devem ser movimentadas com cuidado e devagar e quem
est em cima coordena o tempo e direo do movimento.
- No transporte de materiais e equipamentos para cima e para abaixo atravs de escadas aconselhvel a
utilizao de roldanas e cordas de sustentao;
- Trabalhar sempre que possvel com luvas;
- Em grandes alturas trabalhar sempre com cintos de segurana atados atravs de mosquetes a pontos
bem fixados em estruturas para suportar pesos
(1) Texto elaborado a partir das Dicas de Iluminao de Valmir Perez do Laboratrio da Luz na Universidade Estadual de
Campinas.

PERIGO DE COMBUSTO:
- A utilizao de velas, tochas, fogos de artifcio e outros efeitos pirotcnicos devem seguir as normas
estaduais de segurana. proibida a utilizao desses efeitos no estado de So Paulo sem estudo e
consentimento prvio do corpo de bombeiros;
- Extintores de CO2 so para combate ao fogo de origem eltrica (quando existe o risco de choque
eltrico);
- Nunca trabalhar e/ou armazenar substncias combustveis e volteis (p.ex. botijo de gs) no interior dos
teatros e casas de espetculos;
- Lembrar-se sempre que equipamentos de iluminao e suas lmpadas trabalham sempre com alta
potncia e alta temperatura. Podem queimar as mos e podem provocar combusto em tecidos, madeiras,
plsticos e outros materiais inflamveis. O manuseio dos equipamentos acesos deve ser feito utilizando-se
luvas especiais que evitam queimaduras;
- Lmpadas velhas podem explodir, explodindo as lentes sob palco ou platia. O ideal que tenham
espao de ventilao e redes de segurana contra cacos e estilhaos.
- Os sistemas de sustentao de equipamentos (varas e ganchos) devem ser compatveis com os pesos
desses equipamentos;
- Os Racks e caixas de passagem devem sempre ficar longe e protegidos do espao onde ficar o pblico
do espetculo;

- No se deve utilizar filtros coloridos de celofane ou outro material colorido nos equipamentos. Os filtros
(gelatinas) so fabricados para suportar altas temperaturas.
- Os filtros jamais devem ficar encostados nas lentes dos equipamentos (perigo de combusto).
Outros procedimentos bsicos:
- Fios e cabos sobre o palco devem ser presos com fitas especiais para evitar tropeos de atores, atrizes,
danarinos, etc.
- Nas montagens de iluminao necessria uma equipe de no mnimo trs tcnicos para trabalho conjunto
(transporte e segurana de escada, programao de racks, operao de mesa, afinao e correo de
instalaes dos equipamentos);
- Esses so os cuidados bsicos. Lembre-se que: Quanto mais complexa for uma montagem, maiores os
cuidados que devem ser observados.
- Caso voc tenha alguma dvida quanto aos procedimentos tcnicos e a segurana necessria, NUNCA
ARRISQUE! Procure sempre algum com competncia tcnica para instru-lo.
- Quando voc arrisca coloca em risco a sua vida e a vida dos seus semelhantes

Equipamentos Bsicos de Segurana

Fitas sinalizadoras e para preveno de quedas e tropeos.

Luvas e calados adequados.

Freio de corda com mosquetes para sustentar o equipamento a ser vestido

para trabalho em altura.

EPI para grandes montagens.

ARTES

A ILUMINAO CNICA elemento material que envolve o espetculo e seus participantes do palco e

da platia. Une e separa reas, corpos e objetos. Luz e escurido interagem o tempo inteiro
da performancepara construir no espao temperaturas de cores, sombras, atmosferas, alm de estabelecer
relaes e hierarquias, e principalmente releva e destaca os corpos dos artistas durante suas apresentaes.
No teatro e no cinema a iluminao ajuda construir narrativas, atravs da conduo da ateno do
espectador num determinado espao/tempo, cria novas tenses ou sublinha com nfase algumas delas, cria
novos olhares, novas sensaes. O espao do espetculo ao vivo contemporneo um vasto continente,
onde so criadas paisagens surpreendentes por meio de equipamentos com recursos ticos, pictricos e
truques diversos.
A luz sempre esteve a servio da arte teatral e depois nos espetculos derivados desta linguagem
(cinema,TV e outros). Seu potencial de criar atmosferas, de conduzir o olhar da platia, sua interatividade
com diversas linguagens artsticas, fazem do inventrio de conhecimentos estticos um vasto continente
dentro das artes visuais e no universo contemporneo do espetculo ao vivo. Neste trabalho esto mais em
foco o teatro e a dana praticados nos palcos italianos. Outros espaos e tipos de espetculos sero
abordados a partir do prximo ano.

PRINCIPAIS INFLUNCIAS ESTTICAS SOBRE ILUMINAO CNICA

EDWARD GORDON CRAIG (1872 1966) filho Ellen Terry, atriz

inglesa muito prestigiada, e seu padrasto Henry Irving foi um clebre
intrprete dos principais papis shakespereanos. Cresceu dentro dos
bastidores do teatro. Foi ator no incio, mas preferiu dedicar-se a cenografia
e encenao. Era tambm desenhista e gravurista. Em seu livro Da Arte do
Teatro de 1905 postulou uma encenao que pudesse unir todas as tcnicas
envolvidas (cenrio,msica, luz, atores, figurinos, texto) numa unidade
conceitual a ser desenvolvida pelo encenador. Defendia a arte teatral como
uma linguagem com suas prprias leis determinadas por todos os seus
componentes materiais e no submissa ao texto, e menos ainda restrita
representao da realidade. Combateu a iluminao de ribalta ainda
soberana no palco na passagem do sculo XIX para o XX. Queria uma
iluminao que criasse atmosferas e efeitos de grande plasticidade
simblica unida ao cenrio monumental e abstrato

A palavra movimento aparece reiterada vezes nas idias

estticas de Craig. Para ele a essncia do palco deveria ser colocar em movimento, atravs
da sua materialidade, revelaes filosficas, msticas, poticas e sublimes. Em grande
destaque ele desenvolve a idia do teatro como uma arte visual que influencia
profundamente o esprito da sua platia atravs das imagens e dos gestos simblicos que
apresenta pela unio de todos os seus elementos expressivos. Quando a estiverem de
novo reunidos, nascer uma arte to elevada, to universalmente admirada que se
descobrir nela uma nova religio. Uma religio que no far sermes mas revelaes; que
no nos apresentar imagens definidas como as criadas pelo pintor ou pelo escultor, mas
nos desvendar o pensamento, silenciosamente, pelo gesto, por sucessivas vises.
In: Da Arte do Teatro pg. 145

http://www.art-agenda.com/shows/la-casa-encendida-presentsedward-gordon-craig/

http://www3.northern.edu/wild/ScDes/sdhist.htm

ADOLPHE APPIA (1862-1928) artista plstico e cengrafo suo

desenvolveu seu iderio esttico no perodo de intensas mudanas na
prtica teatral europia, que deixava para trs a iluminao a gs
substituda pela eletricidade. Entusiasta da msica operstica do
alemo Richard Wagner, ele escreveu artigos e livros que foram
seminais para toda a prtica teatral do sculo XX. Postulou para a
encenao de peras um palco livre de representaes realistas do
espao atravs dos teles pintados e propunha uma cenografia de
plataformas, escadas, colunas e formas monumentais onde o corpo
do artista ganhasse nova expressividade atravs da pintura com a luz,
num espetculo regido pela msica, suas atmosferas e sensaes
ritmicas, de forma que a encenao concretizasse no espao o que a
msica sugeria como movimento e emoo. Criou o conceito de uma
partitura para a luz que se estruturava atravs de movimentos que
acompanham a melodia, marcando clmax, mudanas de atmosferas
e outros. Distingue a luz difusa da luz concentrada e postula a
explorao do poder plstico da iluminao atravs de seu binmio
luz/sombra, como na pintura de Rembrandt, quando afirma que o palco deveria concretizar: Sombras
perceptveis e variedade infinita de relaes de luzes. Luz plstica que dramatiza os significados. Seus
principais escritos foram publicados na dcada de 1890, mas a amplitude de sua proposta revolucionria s
foi compreendida e efetivamente colocada em prtica por encenadores no sculo posterior. Mesmo sem
conhecer suas teorias o/a iluminador contemporneo trabalha com sua herana esttica.

http://primitivefeathers.tumblr.com/post/11031131561/1909-adolphe-appiaespaces-rythmics
http://www3.northern.edu/wild/ScDes/sdhist.htm

STANLEY McCANDLESS (1900-1967) nasceu no EUA e foi um arquiteto que durante sua vida
profissional dedicou-se a criar projetos de iluminao cnica tanto no nvel estrutural como esttico.
Projetou o Radio City Music Hall de Nova York entre outros. A partir de 1925 passou a lecionar iluminao
cnica na Universidade Yale no departamento de teatro e publicou em 1932 A Method to lighting the
stage, que se tornou uma referncia para esta arte. Ele desenvolveu um conceito e um mtodo para iluminar
o palco italiano que a base para o aprendizado de posicionamento de equipamentos e afinao de luz no
mesmo. Seu mtodo prope uma diviso do palco em reas de atuao que devem ser hierarquizadas em
termos de importncia para as aes e para composio visual que une iluminao e cenografia.

Fonte diagramas: Stage lighting and scene design

Cada rea deve ser iluminada com dois projetores (PCs ou Elipsos) colocados a 90 um do outro de forma
que seus pontos focais se cruzem nesta rea. A altura da vara de luz deve proporcionar uma angulao de
45 em relao corpo do ator, o que possibilita uma visualizao do rosto e principalmente dos olhos sem
sombras deformadoras.

JEAN ROSENTHAL (1912 1968) nascida em Nova York estudou

em Yale com Stanley McCandless e tornou-se uma das principais
profissionais de iluminao cnica dos EUA. Dentre seus projetos mais
conhecidos para musicais da Broadway destacam-se: West Side
Story (1957), Cabaret (1966), Um violinista no telhado e outros. Ela
tambm foi pioneira num conceito de iluminao para dana quando
criou projetos de luz para os espetculos de Marta Graham a partir de
1934. Estes conceitos foram incorporados como cnones para a
iluminao de espetculos de dana moderna e se traduzem na busca de
outra relevncia e dramaticidade para iluminar os artistas. Introduziu
um novo posicionamento e angulao para as fontes de luz que foram
colocadas em torres laterais na esquerda e direita do palco na altura do
corpo. Ela tambm explorou efeitos em contraluz e luz rebatida de
forma a criar impresses ticas a partir da valorizao da sillhueta
dos/das danarinos/nas.

Fonte dos diagramas: A photo essay on light

JOSEF SVOBODA ( 1920 - 2002) Cyro Del Nero em seu

livro Mquina para os deuses pg. 269 escreveu sobre Svoboda:
"Cengrafo checo de provncia, tornou-se, em virtude de sua
capacidade de liderana e talento para as artes cnicas, diretor do Teatro
de Praga. Ao lado de alguns de seus amigos e colegas, transformou essa
cidade num centro universal de teatro, enquanto realizao e didtica,
recebendo alunos do mundo todo.
Grandes espetculos nasceram da inspirao desse cengrafo, e muitos
diretores seguiram sua intuio no que diz respeito a novas maneiras
grandiloquentes de encenar os clssicos e a nova dramaturgia.
Seu conhecimento de histria do teatro e da cenografia fica patente no
seu discurso profissional riqussimo.
Trabalhou nos maiores teatros do mundo, reunindo valores tcnicos nos
campos da ptica, da iluminao, da cintica cenogrfica e dos novos
meios para faz-lo. Foi quem mais realizou os sonhos de Appia e Craig.
Uniu iluso e expresso, tcnica e arte.
Criou o Polyvision e o Diapolicran, sistemas para projetar imagens de
maneira complexa e que uniam representao e representao prgravada. Foi um dos mentores do Instituto de Teatro de Praga e da
Quadrienal de Praga. "
https://www.youtube.com/watch?v=JSQn2e2gvTg
https://www.youtube.com/watch?v=-gfvvlvkSHw

AFINAO DE FONTES DE LUZ NO PALCO ITALIANO

desenhos by Randolfo Neto
Nas prximas pginas vrias imagens reproduzem as impresses ticas construdas atravs da conjugao
de:
Tipo de fonte de luz + posio no espao + ngulo de incidncia que so as variveis manipuladas pelo
iluminador profissional no trabalho de projetar e executar uma montagem de iluminao cnica no palco
italiano nos dias atuais.

Figura 1 Corte longitudinal que mostra a localizao das varas onde sero posicionados os equipamentos no espao

Neste mapa de luz podemos localizar as posies dos equipamentos para as afinaes descritas nos exemplos a seguir

Luz Frontal

Na direita: Equipamento: 1 Elipsoidal 19

Posio: centro da vara 1 (sanca platia) para
iluminar uma pessoa no centro do proscnio
logo frente da linha da cortina.
Observar: A sombra bem definida atrs.

Equipamento : 1 Elipsoidal 36 Posio: centro vara 2(sanca

platia) para iluminar pessoa nessa rea do proscnio frente da
cortina.

Na foto da direita o recorte da faca retira a luz que sobra no piso no campo
visual da platia.

Frontal Cruzado 1
esq: Equipamento: 2 Elipsoidal 19
Posio: nas laterais do centro da vara 1 Platia de
forma a cruzar os focos sobre a pessoa posicionada
no centro do proscnio.

Observar que alm de ficar mais revelado pela maior intensidade

de luz, o corpo ganha mais volume na sua tridimensionalidade,
fica menos chapado, e as sombras ficam mais esmaecidas.

dir: Equipamento: 3 Elipsos 19

Posio: Vara 1 Platia : 2 cruzados pelas
laterais e 1 frontal.
Observar que desta forma o corpo ganha grande destaque, bem como
aumenta a revelao tridimensional. Uma forma bem comum para
iluminar um/uma solista de um show musical, p.ex.

Frontal Cruzado 2
Equipamento: 2 Fresnis
Posio: Vara 1 Sanca Platia colocados em pontos nas laterais da vara de forma a ficarem cruzados sobre
o corpo de uma pessoa no centro do palco.
Observar ncleo luminoso sobre o corpo e as bordas da luminosidade vo esmaecendo

Geral Frontal
Abaixo: Equipamentos: 6 Elipsos Posio: Frontal na vara 2 Platia (sanca balco)
Na foto da direita abaixo as sobras de luz lateral foram recortadas com facas

Acima e dir. : Mesma afinao com a cortina aberta

A luz frontal consegue tornar visvel toda a ao e espao cnico. Ela fornece para a cena clareza e
destaque panormico.
Dica 1: Aconselhvel manter a luz frontal com menos intensidade que o contraluz para manter atmosfera
ao fundo e conservar para o espectador todos os contornos importantes.

Dica 2: A luz frontal deve sempre estar acompanhada do contra luz cobrindo a mesma rea, pois assim se
conserva a plasticidade tridimensional da imagem.

Musical: pera do Malandro

Musical A Novia Rebelde Teatro Alfa/ So Paulo

Cruzado Lateral na Altura do Corpo

Essa afinao fundamental para os espetculos de dana, pois favorecem o desenho tridimensional do
corpo, e aumentam a nitidez da revelao dos desenhos coreogrficos executados pelo bailarino/bailarina.

1 Elipso de 26 em cada lateral (torres no nvel do piso)

2 Elipsos de 26 em cada lateral (torres no nvel do piso)

Contraluz
Essa luz cria profundidade no espao. Descola os elementos do fundo que a luz frontal projeta para trs.
Possui um grande apelo dramtico e infalvel no quesito criar belas atmosferas luminosas. Nas fotos
abaixo contraluz com efeitos de gobos.

Equipamento: 1 Elipso 19 Vara 3 Palco

LUZ PINO

A luz pino cria atmosfera de mistrio e contornos constrastantes para o jogo luz sombra nos corpos. Cria
efeito de grande dramaticidade e plasticidade.
Muito usada em espetculos de dana, mas deve ser usada com cuidados em peas de teatro que dependam
muito da compreenso da histria atravs do texto dramtico, pois ela no possibilita a visualizao do
rosto e dos olhos, que o principal foco de ateno do pblico para acompanhar a expressividade do/da
artista dizendo um texto.

Equipamento 1 Elipso 19 Posio: Vara 2 Palco

Mesmo equipamento e posio com efeito de gobo

FONTE INDIVIDUAL DE LUZ DE CHO

Geram grandes sombras bem definidas ao fundo quando feitas com spots de lentes. Cria um efeito teatral
de fantasia, devido sua prpria condio anti-natural. Gera impresses fantsticas, assombrosas e
irrealistas.
Na foto ao vemos que nesta cena para se obter o destaque ntido de 3 pessoas atravs de refletores do piso,
colocou-se o refletor em ngulos cruzados e um no centro. Focados sobre cada rosto.
Remete ao aconchego de uma fogueira ou lareira.

Foto de Fbio Reginato Iluminador: Domingos Quintiliano para o espetculo As mulheres da minha vida.

Luz Rebatida
Projetada sobre um ciclorama ou parede de cenrio a luz rebatida opera pelos efeitos residuais que ela gera
no espao, alm das reas de incidncia direta.
Dicas:
Equipamentos para cicloramas: Cyclights, setlights, ribaltas de led. A ribalta led traz a vantagem de a
partir das misturas em RGB, gerar no mnimo 7 cores cores diferenciadas com o mesmo equipamento.

Ciclorama iluminado com cyclights com filtros de cor mbar.

Parede iluminada com ribalta led em azul

GERAL COLORIDA E FOCO EM BRANCO SOBRE O

ARTISTA
Observar como a cor altera a percepo de distncia. A cor quente aproxima a figura para a platia e a cor
fria distancia a figura colocada na mesma posio.

Equipamentos: 4 PAR64 #2 na vara 2 Platia com filtro Lee 22

mbar + 1 Elipso 19 na vara 1 Platia
Equipamentos: 4 PAR64#2 na vara 2 Platia com filtro Lee 120 azul + 1
Elipso 19 na vara 1 Platia

LIES BSICAS DE COMPORTAMENTO DA COR LUZ

Os filtros de cores complementares colocados em equipamentos com lentes geram sombras coloridas que
sero da cor complementar cor do filtro. Cores complementares incidindo sobre a mesma rea geram o
branco com sombra colorida.

Cores complementares verde e vermelho

Cores complementares cyan e magenta

Cores complementares azul e amarelo

Vermelho e verde de frente e azul no contraluz

OFICINA DE ILUMINAO CNICA NO TEATRO MUNICIPAL DE SOROCABA promovida por

Sated/SP e HPL
Fotos de RUI PIMENTA
AGOSTO/2013

INTERAO LUZ E CENOGRAFIA

O espao e o cenrio so a base de
todas as encenaes. Uma
encenao inteligente desenvolve
a ocupao do mesmo e os
movimentos das personagens para
favorecer o entendimento da
histria e seus desdobramentos.
A iluminao cria a visualizao
do espao como um todo ou reas
e subreas quando necessrio. Ela
revela o que precisa ser revelado
ou obscurece o que deve
permanecer no escuro. A
iluminao introduz o olhar do
espectador no espao e constri
campos visuais. Ela amplia ou
diminui a visualizao de detalhes
da construo.

Fotos doEspetculo: As mulheres

da minha vida
Iluminao: Domingos Quintiliano
Cenografia: Ulisses Cohn
Fotos: Fbio Reginato

CORPO HUMANO E LUZ CNICA

http://www.ciadeborahcolker.com.br/

Na distncia da moldura do palco italiano a iluminao

pode aumentar ou diminuir a estatura e o volume do
corpo humano, interferir nos tons de pele, na expresso
facial, cor dos figurinos e infinitas mudanas. Na foto ao
lado a luz faz a bailarina voar.
DICA: A performance dos/das artistas o principal
motivo que leva o pblico a um espetculo, portanto a
iluminao deve em primeiro lugar possibilitar a
visualizao do corpo em sua tridimensionalidade e
qualidades expressivas.
Fotos: Espetculo "N" - Iluminador: Jorginho de
Carvalho
http://www.ciadeborahcolker.com.br/

INTERAO LUZ E FIGURINOS

Na luz branca temos a nossa modelo com um figurino rosa e cinza azulado. Nas outras fotos a mesma
modelo com luzes coloridas sobre si. Observar a modificaes radicais que a luz colorida provoca sobre a
cor pigmento do figurino.

Luz Branca

Filtro amarelo (Lee101)

Filtro Azul (Lee79)

Filtro Verde (Lee124)

Filtro Magenta (Lee46)

Filtro Vermelho (Lee182)

Para garantir a reproduo fiel das cores do figurino e do cenrio, conjuntos de luzes brancas sempre
compem os projetos de iluminao. O diferencial de cada afinao e o equipamento usado enriquece a
composio de atmosferas e temperaturas de cor das cenas.

Foto: Joo Caldas Espetculo: Rei Lear Iluminador: Domingos Quintiliano

CONCEITOS OPERATIVOS
1) ESPAO E ARQUITETURA
Arena

ELISABETANO

2) NGULO E PONTO FOCAL

VETOR QUE DETERMINA A AFINAO
RELAO COM LENTES E ABERTURAS DE FOCO

3) BRILHO, INTENSIDADE, CONTRASTE

O PODER DA MESA DE LUZ

4) HERANAS ESTTICAS
REALISMO
EXPRESSIONISMO
SIMBOLISMO

Sculo V a.C - GRCIA

Iniciada no uso do fogo como instrumento para enfrentar a escurido da noite, a utilizao de fontes
artificiais de iluminao por si s uma linha de pesquisa sobre o percurso tecnolgico da cultura humana
e suas formas de moradia, trabalho e socializao; um fenmeno determinante para a construo da
condio humana sobre a terra. Para o mbito do trabalho com iluminao cnica temos de percorrer os
caminhos desta ao passar para dentro de espaos especialmente construdos para a apresentao de
espetculos ao vivo. Na Grcia antiga, sculo V a.C. o sol em suas diversas manifestaes de cor e
angulao era a iluminao do palco das tragdias e comdias apresentadas em seus teatros como este em
Epidauro.
Dario Fo em Manual Mnimo do Ator descreve
que, no antigo teatro grego, o espectador:
"sentava-se ao longo de uma arquibancada muito ngreme, que atingia a altura
equivalente galeria de um teatro contemporneo. O plano cnico apresenta
uma forma circular, com um dimetro um pouco maior que um proscnio de
hoje, doze metros aproximadamente. A partir desse plano cnico, a rampa da
escadaria subia quase que perpendicularmente. Os espectadores, portanto,
viam os atores de cima para baixo, ou seja, obliqamente. As costas dos atores
eram alargadas ao mximo para o aproveitamento integral desse efeito.

Sobre

o Teatro de Epidauro afirma: Realmente, ficamos

atordoados ao nos deparar com sua declividade. A escadaria to ngreme
que nos causa vertigens. Se por acaso tropear, corremos o risco de rolar sem
interrupo at o fundo.

TEATRO DE EPIDAURO
Aristteles em seu tratado sobre a tragdia grega Potica descreve o que ele denominou OPSIS, que era o
espetculo executado a partir do texto potico. Para o filsofo o Opsis acrescenta tragdia os prazeres
que lhe so prprios. Ou seja, a tragdia era o texto declamado, mas em conjunto com este havia toda a
construo da apresentao ao vivo que reunia flautistas, tocadores de tambor, danarinos, cenrios, efeitos
sonoros, iluminao, alm dos declamadores de texto representando personagens construdos com
mscaras, figurinos e coturnos.
E no devemos esquecer que os antecedentes deste espetculo feito nas grandes cidades Atenas, Delfos,
Epidauro eram as metamorfoses de um ritual religioso dedicado a Dioniso, deus do vinho, da fertilidade e
do transe sagrado, nas festividades camponesas desta regio da Europa. Dioniso o mito fundador do
teatro. Naquelas encenaes havia Tmele, com o fogo aceso dedicado a Dioniso, em local de destaque
naorchestra permanentemente espalhando a fumaa sobre a cena.

http://cdn2.wn.com/st/templates/ancientgreece/the
tcult11.jpg

http://library.calvin.edu/hda/sites/default/files/
cas166h.jpg

Dario Fo no citado livro continua sua descrio sobre o tipo de encenao na antiguidade grega:
(...) havia uma projeo da sombra obtida por meio de grandes espelhos, causando uma iluso de maior grandeza dos personagens. A palavra Refletor (anacltoras

em grego) parece ter sua origem nesse sistema: aparelhos refletores de luz. De fato, sobre grandes discos de madeira escudos gigantes - colavam-se lminas de mica
reflexiva. Os espelhos eram mveis, permitindo o acompanhamento do sol, a captura de seus raios e a projeo sobre o espao cnico. O palco conservava-se na sombra,
de modo que a luz indireta era percebida como se fosse um moderno canho seguidor ( follow spot). (...) Ao contrrio do que se imagina, os espetculos eram montados
durante o inverno, j no meio da tarde o palco estava completamente imerso na sombra. Porm, por meio dos espelhos refletores conseguia-se projetar a luz exatamente
sobre os atores, em uma diagonal preestabelecida. Podia-se tambm refletir o feixe de luz em duas etapas: um espelho colocado na encosta da colina captura os raios
solares e projetava-os sobre outro espelho localizado em um plano inferior, que por sua vez, lanava a luz praticamente rente ao palco. O resultado obtido era notvel,
intensificando o efeito da obliqidade. De fato, ao se estender a sombra projetada por um objeto, temos a impresso de que ele tornou-se mais alto. Portanto, iluminando
os
atores
desse
modo,
devido
ao
alongamento
da
sombra
garantia-se
o
efeito
do
agigantamento. Pg.256

Dessa descrio de Dario Fo podemos constatar nestas encenaes o uso consciente e direcionado da luz
natural atravs dos escudos refletores, o que demonstra o alto grau de sofisticao tcnica destes
espetculos e vemos a consolidao de dois pilares da tcnica da iluminao na arte cnica ocidental:
1)
Manipulao
consciente
da
relao
luz/sombra/corpo
humano;
2) Direcionamento do feixe de luz por meio de equipamentos refletores. Conceitos que se transformaram
em vrios instrumentos manipulados por tcnicos e artistas cnicos ao longo de milnios da arte de
construir iluminao para espetculos.

Sculo XVI-XVII - ITLIA

Outro pas que se destacou no desenvolvimento das tcnicas de montagem teatrais no ocidente foi a Itlia
onde durante o Renascimento nasceu o que hoje chamamos de palco italiano. No incio a platia continuou
numa posio similar ao antigo teatro grego em declive. No palco uma cenografia fixa reproduz uma rua da
poca com o uso da perspectiva A iluminao feita por grandes janelas e luminrias velas.

http://library.calvin.edu/hda/node/1006

Plateia do Teatro Olmpico de Vicenza - Projeto

de Andrea Palladio construo: 1580-1585

Cenografia de Vicioso Scamozzi utiliza a tcnica

do desenho em perspectiva para criar a iluso da
tridimenso num plano bidimensional.
Em francs trompe-loeil que significa, enganar o
olho.

A forma de colorir o espao cnico atravs da luz desenvolvida por Sebastiano Serlio (1475 1554)
colocava lquidos coloridos na frente de garrafas de vidros especialmente fabricadas numa forma convexa
para aumentar o efeito luminoso das velas. Nas fotos abaixo reconstituio das tcnicas descritas.

http://www.compulite.com/stagelight/html/
history-1/serlio.html
http://www.compulite.com/stagelight/html/histo
ry-1/bozze.html

Outra importante contribuio de artistas cnicos italianos foi o desenvolvimento de mecanismos para
controlar a luminosidade de conjuntos de velas. Nicola Sabbatini (1574 1654) publica em 1638 um livro

que foi um marco na histria das tcnicas de encenao onde descreve no captulo XII, como construir uma
engrenagem para manipular a intensidade da luz dos candelabros.

Livro: Practica De Fabricar Scene E Machine Neteatri de Nicola Sabbatini 1638.

http://www.compulite.com/stagelight/html/hist
ory-1/dimmer.html

A reflexo era produzida pela mica reflexiva em desenhos geomtricos por trs da velas. Surge o refletor
Ribalta instalado no cho na frente do palco com a funo de aumentar a estatura dos atores e destac-los
com mais brilho que os outros elementos iluminados da sala. Devemos lembrar que o lustre que iluminava
o pblico continuava aceso durante toda a apresentao.
A iluminao de Ribalta ser amplamente usada nos palcos da Europa e Amrica at o incio do sculo XX,
tambm com lmpadas gs e eltricas. Com o desenvolvimento de melhores equipamentos para iluminar
os artistas a ribalta transformou-se em efeito especial.
Refletores

http://www.compulite.com/stagelight/html/history-1/itren.html

Teatro Covent
Garden 1674

Sculo XVII Tcnico manipula

refletor de vela na ribalta.

http://library.calvin.edu/hda/sites/default/files/imag
e cache/medium/cas575h.jpg

Sculo XVI - INGLATERRA (Palco Elisabetano)

Durante o reinado de Elizabeth I, Londres tornou-se um centro importante de produo teatral, com
espetculos muito populares em espaos onde cabiam milhares de pessoas. Neste contexto floresceu o
gnio e a obra imortal de William Shakespeare. Os teatros tinham uma arquitetura cilndrica, com galerias
em andares para numeroso pblico com ingressos mais baratos. O palco tinha uma parte coberta ao fundo e
um tablado que avanava na direo da platia. No havia teto na maior parte do espao para a entrada da
luz natural.

http://library.calvin.edu/hda/node/2347

Encenao e tcnica: O pblico sabia atravs de uma bandeira hasteada no alto do teatro que tipo de pea
seria encenada naquele dia. Bandeira branca para comdia e preta para a tragdia. A sesso comeava por
volta das 3 da tarde. No vero havia luz natural at 9 da noite. No palco um pano preto ao fundo indicava
quando era noite na pea. No balco havia janelas e parapeitos para cenas, como a famosa cena do balco
entre Romeu e Julieta. Ao fundo do palco, embaixo do balco, uma zona escurecida para aparies de
fantasmas como o do pai de Hamlet. Havia alapes para efeitos de desaparecimento. Tochas, candelabros
e luz natural.
O teatro era uma arte extremamente popular e os atores eram profissionais remunerados com cotas
divididas a partir do faturamento com a venda de ingressos.

Toda a indicao de espao e tempo era feita

atravs das falas das personagens.
Ouo meu pai chegando. Me perdoa, tenho que
recorrer astcia e desembainhar minha
espada contra ti; puxa a tua tambm e fingi
defender-te; vamos simulao perfeita! Rendete! Vou te entregar a meu pai! Luzes, aqui, hei!
Foge, meu irmo! Tochas, as tochas! Agora
adeus.
(Rei Lear Ato II Cena 1)
... pois embora seja noite, a lua brilha; e vou
fazer de ti uma papa ao claro da lua!
(Rei Lear Ato II Cena 2)

http://www.luminarium.org/encyclopedia/fortune.htm em
25/01/2012

Muito importantes tambm eram os figurinos,

adereos e objetos de cenas (props) para
estabelecer convenes cnicas.

A CASA DE PERA

ttp://turismoeculturaouropreto.blogspot.com.br/2010_10_01_archive.html

As formas arquiteturais da sala fechada e do palco italiano se consolidaram numa estrutura que uniu uma
caixa cnica em formato retangular, em frente a uma platia distribuda num nvel mais baixo que o piso do
palco e tambm em camadas na verticalidade dos espaos laterais da sala como no teatro elizabetano. Uma
grande estrutura cnica para possibilitar a encenao dos grandiosos espetculos musicais de pera italiana
e alem, Essa estrutura disseminou-se por todos os importantes centros de produo teatrais da Europa e
Amrica e tambm no Brasil a partir do sculo XVIII. A Casa de pera de Ouro Preto inaugurada em 1770
foi o primeiro teatro construdo na Amrica do Sul.
Nesta caixa cnica a tecnologia naval das embarcaes foi a base para a construo das varas cenogrficas
para controle de altura de teles bidimensionais pintados, ou elementos cenogrficos em perspectiva. Este
palco ligeiramente inclinado do fundo em direo platia para favorecer essa construo em
perspectiva. Um grande lustre ou plafon sobre a plateia era ligeiramente obscurecido pelo sistema de

Sabatinni para o incio do espetculo, mas sempre permanecia aceso.

A iluminao cnica a base de velas era colocada na ribalta e por cima da moldura da boca de cena na parte
interna da caixa. Ou dentro de nichos no cenrio. As tcnicas de Serlio foram aplicadas e aperfeioadas,
porm o risco de incndios era permanente.

http://sobreitalia.com/2008/07/28/el-teatro-alla-scala-de-milan

A CAIXA CNICA DO PALCO ITALIANO

Sculo XVIII - XIX - O desenvolvimento da

iluminao a gs

Lmpada de Argand

Na esquerda vemos a lmpada de Argand, qumico suo que desenvolveu em 1783/4 uma lmpada
energizada por leo cuja combusto era controlado numa cavidade circular e a chama cercada por uma
chamin de vidro. O sistema resultou em uma luz brilhante com menos fumaa. A tecnologia foi
aperfeioada por Quinquet em 1785 e se tornou uma grande evoluo na tecnologia de iluminao pblica
e no teatro deflagrou uma verdadeira revoluo.
A utilizao dessa tecnologia no teatro
revolucionou o estilo e a esttica da
iluminao teatral. Muito mais brilhante,
ela pde ser manipulada a partir de uma
certa distncia, atravs de um sistema de
vlvulas controladoras do fluxo de gs
nos tubos colocados em diferentes
pontos. Um sistema eficaz para clarear e
escurecer o palco e platia durante
a performance. Estas lmpadas puderam
ser instaladas em novas posies: atrs da
boca de cena, nas laterais atrs dos
bastidores, e nas varandas da caixa cnica
e atingir ngulos novos. Possibilitou que
houvesse uma maior integrao entre a
cenografia ao fundo e os artistas que
puderam sair da frente do palco e
adentrar mais ao fundo em outros tipos de
interao com a cenografia.

Limelight Criada pelo ingls Thomas Drummond 1826. Um equipamento que quando aquecido por uma
chama de hidrognio e oxignio colocada no foco de um refletor parablico produzia um facho luminoso

muito brilhante. Por volta de 1856, foi introduzida uma lente que potencializou seu uso teatral. A partir de
1860 o limelight passa a ser muito utilizado para simular luz do sol ou de luar, e tambm como um canho
seguidor. Com o tempo o gs para energizar a iluminao cnica que era a base de carvo foi substitudo
por hidrognio. O limelight foi usado regularmente nos teatros londrinos at 1910.

Operador do Limelight
Limelight

As Vantagens do Gs:

As Desvantagens do Gs:

Luz mais intensa (um candelabro a gs equivalia a

doze velas).

Cheiro desagradvel.
Produzia sonolncia (intoxicao).

Regulagem de intensidade.
Maior estabilidade nos fachos.
Nitidez nas respostas.

Produzia muita fuligem exigindo constante

limpeza de paredes, tetos e cortinas.
O gs era manufaturado pelo prprio teatro
(custos enormes).

Controle centralizado.
Perigo de exploso e incndios (segurana).
Novas disposies de fontes de luz.
Obrigatrio a presena de fiscais de fogo.
Efeitos individualizados para isolar cenas e criar
zonas de ateno.

Os incndios eram comuns.

A Luz Eltrica
Thomas Edison, norte americano, em 1879 acendeu a primeira lmpada com um bulbo de vidro selado, de
onde foi retirado todo ar. Edison mostrou que um filamento fino como um fio de cabelo, que tinha alta
resistncia e assim requeria baixa corrente para se tornar incandescente, era a soluo para uma lmpada
comercialmente prtica.
A primeira lmpada de Edison tinha filamento de carvo e produziu luz por dois dias! Edison chegou a esta
lmpada aps 1.200 experincias. Mais tarde, ele utilizou filamentos de papel e bambu carbonizados, e, em
1894, usou filamento de celulose.
Com a luz eltrica foi possvel fornecer iluminao inodora para o teatro. O desenvolvimento de
equipamentos de iluminao floresceu.
Na foto ao lado vemos a caixa cnica da pera de Paris onde os pontos de luz que eram alimentados com
luminrias a gs foram reconstrudos para abrigar as lmpadas incandescentes. A partir de 1907 o
filamento da lmpada incandescente passou a ser metlico a base de tungstnio.

THE WILLIAM J. HAMMER HISTORICAL COLLECTION OF

INCANDESCENT ELECTRIC LAMPS*By William J. Hammer
http://www.compulite.com/stagelight/html/history-5/paris
%20opera.html

TEATRO BRASILEIRO 1
BRASIL COLNIA SCULO XVI - XVIII

RITUAIS INDGENAS
importante se lembrar que aqui nestas bandas do planeta, ao sul da linha do Equador, j existiam povos
com suas crenas, danas rituais e celebraes que so as sementes de tudo o que se transforma atravs de
muitas metamorfoses atravs do tempo em TEATRO.

BRASIL COLNIA - sculo XVI - XVIII

Teatro Jesutico de Jos de Anchieta

Casa de pera de OURO PRETO

Obra concluda em 1769 e inaugurada em 1770.

TEATRO BRASILEIRO 2
SCULO XX - Primeira metade

Teatro de REVISTA

SCULO XX - Segunda metade Apresentao de slides em Preto e

Branco

TEATRO BRASILEIRO (1990 - 2010)

Video Aula
Vdeo-aulas : Educao do Olhar Parte 1
Nesta video aula temos um resumo sobre alguns dos fundamentos que regem a
criao de um projeto de iluminao em momentos distintos da histria da luz cnica
e sua relao com o espao dos espetculos ao vivo.
https://www.youtube.com/watch?v=qt2JAtT3CAw

CLIPS DIDTICOS - Educao do Olhar 2

Lista de vdeos para se obsevar o trabalho de iluminadores, cengrafos e diretores de fotografia
atravs de imagens disponveis no youtube

MACBETH 2009 pera com cenrio de Joseph Svoboda

Nesta montagem da pera Macbeth de
vemos o cengrafo Svoboda utilzando tecidos translcidos
para criar camadas de imagens e planos para os acontecimentos da ao. A monumentalidade vertical do
cenrio remete a Gordon Craig e o uso de planos de luz difusa e planos de luz concentrada identificam a
influncia ocenica das idias de Adolphe Appia na prtica da encenao durante o sculo XX.
https://www.youtube.com/watch?v=jhh_sgWPr4I

Temperatura de cor e ngulo de luz em videoclip

Neste clip o uso do contraluz agudo vindo de vrios pontos e ngulos por trs do artista cria uma atmosfera
de aura sobre a silueta do cantor que valoriza a performance musical.
A frente do corpo s iluminada com luz rebatida das baterias de contraluz. Um bonito conceito de luz
criado para casar com a msica.
https://www.youtube.com/watch?v=ltc5EsuyBh4

Iluminador Brasileiro: Paulo Pederneiras de Minas Gerais

Neste video vemos potentes contraluzes com gobos e uma temperatura de cor minuciosamente tratada com
filtros em gel para criar a textura de foto antiga, unida s 'brilhosidades' da luz branca editadas na mesa de
luz.
https://www.youtube.com/watch?v=iZZ8gvR9UKc

Equipamentos Robticos e o espetculo do futuro

Movings lights e leds contracenam com
performers. O futuro da iluminao cnica
e a linguagem da encenao em permanente
interao.
https://www.youtube.com/watch?v=U4GTx9a7CCk
Os movings a pino em vrias cores. Uma profuso de flechas luminosas de grande impacto
visual se movimenta pelo espao. Os movimentos de pan e tilt criam ritmos, desenhos no
espao e vetores de cor para as flechas pulsantes. Uma progressiva onda de ritmos e cores
se instala. Os programadores da mesa se exaltam. A coisa muito louca.

https://www.youtube.com/watch?v=o-I3YEAiTMs

Livros
BSICO SOBRE PROJETOS DE LUZ by Dean A. Sternke
DICAS DE ILUMINAO CNICA by Valmir Perez
SOBRE LUZ E SOMBRA NA CENA by revista Luz e Cena
SEGURANA EM MONTAGENS DE IC by Vincius Feio
PINTANDO COM LA LUZ by Marina Cannavale Atra
DESENVOLVIMENTO DO LIGHTING DESIGNER by Roberto Gil Camargo
A PHOTO ESSAY ON LIGHT by Jean Rosenthal and Lael Wertenbaker
LIGHT DIAGRAMS by M. Phillips
A LUZ NO CINEMA by Andr Reis Martins
MESAS DE LUZ vrios
PROTOCOLO DMX BSICO by Randolfo Neto e Renato Matsubara
PROTOCOLO DMX AVANADO by Willy Ferraz de Oliveira
LUZ A MATRIA CNICA PULSANTE by Laura Figueiredo
LIGHT DIAGRAMS
M. Phillips
PROTOCOLO
DMX by
BSICO
by Randolfo Neto e Renato Matsubara

Bibliografia
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trad. Eudoro de Souza, So Paulo Ars Potica, 1993.

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APPIA Adolphe A obra de Arte Viva

So Paulo, Max limonad,1984

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BABLET Denis Esthtique Gnrale du Dcor de Thatre, de 1870 1914 . Paris, ditions du Centre National de la Recherche
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BROOK

Peter El espacio vacio Arte y Tcnica Del Teatro

CAMPOS

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Barcelona, Peninsola, 1993.

Glossrio do Termos Tcnicos do Espetculo

CARLSON Marvin

Teorias do Teatro

Niteri, EDUFF, 1989.

So Paulo, Unesp, 1995.

CRAIG Edward Gordon Da arte do teatro Lisboa, Arcdia.s. d.

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Mquina para os deuses. Anotaes de um cengrafo e o discurso da cenografia

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Beyond the mask Gordon Craig, movement and the actor

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So Paulo, Ed. Senac, 1998.

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Luz no Teatro Apostila do ciclo de palestras realizadas em So Paulo, Instituto Goethe, 1989.

Max

PALMER Richard The lighting art: the aesthetics of stage light design
PARKER William and HARVEY K

Scene design and stage lighting

PAVIS Patrice Dicionrio de Teatro

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Da Cor a cor Inexistente

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PEREZ Walmir http://www.iar.unicamp.br/lab/luz

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ROSENFELD, Anatol Texto e Contexto So Paulo, Perspectiva, 1969.

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O Teatro pico So Paulo, Perspectiva, 1969.

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ROSENTHAL Jean

A Linguagem da Encenao Teatral 1880-1980

A photo essay on light

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SARAIVA Hamilton Iluminao Teatral: histria, esttica e tcnica So Paulo, Tese Mestrado ECA/USP, 1989.
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The Lighting Archive http://thelightingarchive.org/index.php

The Strand Archive http://www.strandarchive.co.uk/index.shtml
The Compulite Archive http://www.compulite.com/stagelight/html/history
Cia de Dana Deborah Colker http://www.ciadeborahcolker.com.br
Cia de Dana Corpo http://www.grupocorpo.com.br
Domingos Quintiliano http://www.youtube.com/user/dquintiliano?feature=results_main
Theatre History on web http://www.win.net/kudzu/history.html
Free Fotos de espetculos http://beta.photobucket.com/images/stage%20lighting
Creative Commons Images

Contedo retirado do site:

http://luztecnologiaearte.weebly.com/