Revista

FAMECOS
mdia, cultura e tecnologia

Jornalismo

Cenrios de transformao:
Jornalismo e Histria no sculo XX1
Transformation scenarios: Journalism and History in the twentieth century
Marialva Carlos Barbosa

Professora do Programa de Ps-Graduao Universidade Federal do Rio de Janeiro UFRJ.

<mcb1@terra.com.br>

RESUMO

ABSTRACT

Neste texto apresento, inicialmente, trs cenrios constitutivos

das relaes Jornalismo e Histria e que foram denominados,
respectivamente, Jornalismo e Histria, Histria no Jornalismo
e Histria do Jornalismo. Esses trs movimentos constituem
o cerne das trocas epistemolgicas entre o campo terico do
jornalismo e o campo terico da histria. Ainda como parte
do que chamamos Histria do Jornalismo, so analisados
alguns cenrios das transformaes do jornalismo brasileiro na
primeira metade do sculo XX, constituindo, dessa forma, um
exerccio de natureza metodolgica para o desenvolvimento
das premissas tericas apresentadas nas duas primeiras partes
do artigo. Este texto, originalmente, foi apresentado sob a forma
de conferncia no concurso pblico para Professor Titular de
Jornalismo da Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ),
realizado em dezembro de 2011, e no qual fui aprovada.

Three scenarios constitutive relations journalism and history

are presented in this text: Journalism in History, Journalism
and History and History of Journalism. These three movements
are at the heart of the epistemological exchanges between
the theoretical field of journalism and the theoretical field of
history. As part of what we call the history of journalism some
scenarios of change in Brazilian journalism in the first half of
the twentieth century are analyzed, providing thus an exercise
in methodological nature to the development of theoretical
assumptions presented in the first two parts of the article. This
text was originally presented as a conference call for tenders
for the Chair Professor of Journalism at the Federal University
of Rio de Janeiro (UFRJ), held in December 2011, and in which
I was approved.

Palavras-chave: Jornalismo; Histria; Histria do jornalismo.

Porto Alegre, v. 19, n. 2, pp. 458-480, maio/agosto 2012

Keywords: Journalism; History; History of journalism.

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presento trs imagens do sculo XIX para iniciar este texto que tem por objetivo
descortinar alguns processos jornalsticos do sculo XX no Brasil e que denominei
Cenrios de Transformao.
A primeira delas (Fig. 1) uma simples assinatura: cinco letras formando um
nome que est postado num papel e que denota a possibilidade de escrever com mos
firmes o nome que um prprio. A segunda (Fig. 2) reproduz uma cena ainda hoje
submetida dimenso do esquecimento por aqueles que se ocupam dos processos
histricos da imprensa no sculo XIX: um grupo de homens e mulheres que leem
juntos, atravs de mltiplas possibilidades, um jornal. A terceira e ltima (Fig. 3) um
simples anncio publicado e que, no sculo XIX, repetia-se em jornais, das capitais e
do interior, dando conta da fuga reiterada de escravos que no suportavam mais as
agruras do cativeiro.

Figura 1 Assinatura do escravo Romo

no processo que pede sua alforria
Arquivo do Tribunal de Justia do
Rio de Janeiro (APJ), n 14.213, cx. 1505.
Ao de Liberdade Juzo de rfos da
cidade Valena (RJ). 11 dez. 1873.
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Figura 2 Anncio publicado

no jornal Provncia de So Paulo,
11 jun. 1878.
Figura 3 Revista Illustrada
(1876-1898), 15 out. 1887.

O que essas trs cenas das possibilidades de comunicao dos escravos do sculo
XIX tm de especfico para abrir uma conferncia cujo objetivo falar dos processos
jornalsticos do sculo XX? Por que essas remisses das prticas humanas dos escravos
brasileiros podem servir de referncias para iniciar uma fala que se dedicar a outro
momento histrico e a outros grupos sociais?
Em primeiro lugar porque esses personagens s ganharam vida na descrio do
pesquisador devido ao fato de restos e rastros terem permanecido como registros
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duradouros de outros tempos em um suporte escrito que tem a caracterstica de ter

a materialidade durvel: foi a inscrio sob a forma de letras impressas de notcias
esparsas em peridicos do sculo XIX que revelou a possibilidade letrada e leitora
desses homens e mulheres.
O anncio publicado sem destaque nos jornais mostra um intrincado mundo
de relaes sociais e comunicacionais desses personagens, at ento, annimos. Do
anncio, caminhou-se em direo a outras inscries que transformam os peridicos
em espcie de mapas simblicos das pocas. E, ao lado dos discursos daqueles
que passaram histria como defensores da causa da abolio, podem se localizar
aqui e ali, perdidas num emaranhado de letras impressas, imagens que revelam as
possibilidades de comunicao dos escravos, inclusive sua capacidade leitora. O grau
de conscincia histrica, no sentido que lhe atribui Agnes Heller (1993), e que faz com
que determinados conhecimentos em alguns momentos sejam coisas que ningum
precisa saber, aflora assim como vestgio duradouro das pginas dos jornais. Um
grupo de escravos que realiza leituras de mltiplas naturezas aquele que l para o
ouvido de um outrem e aquele que escuta e repete a leitura por ouvir dizer para outros
que tambm passam a ouvir dizer uma cena do esquecimento em funo do grau
de conscincia histrica de determinado momento e do valor do prprio conhecimento
histrico.
Foi a partir da imagem dos escravos no eito lendo uma notcia do jornal O Paiz
(1884-1930) que chegamos possibilidade escriturria de Romo. Mas o processo
de Romo s foi buscado como possibilidade para interpretao das prticas de
comunicao porque havia, na materialidade jornal, uma cena que acionou a
capacidade interpretativa do pesquisador. Romo leitor se transformou em Romo
que escrevia porque um jornal do sculo XIX fixou o esprito do tempo daquela
poca, na qual a multiplicidade dos modos de comunicao era uma das marcas mais
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emblemticas. Um mundo de misturas: letras impressas que dividiam espaos com as

manuscritas e um mundo oral que se transmutava em algo audvel pela possibilidade
leitora de outros.
Com essas reflexes iniciais, estamos destacando trs aspectos fundamentais para
quem se aventura a interpretar processos jornalsticos localizados no passado, dando
ou no a essas interpretaes o nome de histria da imprensa:
1. fazer histria da imprensa ou, do jornalismo, sendo mais especficos, interpretar
prticas humanas em toda a sua complexidade, tentando revelar processos
histricos nos quais sempre esto envolvidos sujeitos sociais em toda a sua
humanidade;
2. nesse sentido, essa histria deve ser sempre a de um sistema, no qual tanto as
materialidades dos impressos como os atores envolvidos nessa construo tm
importncia. A histria da imprensa como sistema revela o circuito da comunicao,
colocando em prevalncia prticas humanas. preciso responder quem escrevia
nessas publicaes, com que propsito, como eram essas publicaes, a quem se
dirigiam esses peridicos, quem era esse sujeito que denominamos leitor, pblico,
espectador, entre uma multiplicidade de substantivos, e, sobretudo, como ele
entendia os sinais impressos naquelas pginas;
3. ainda que o jornalismo no seja histria, j que o que faz aglutinar pedaos
do passado como se fosse a totalidade, possui a outorga de fixar em materiais
durveis acontecimentos para o futuro. Portanto, estamos afirmando que o valor
simblico do jornalismo advm tambm de ter a representncia (Ricoeur, 1997) de
fixar o passado para o futuro e de fazer mltiplos usos do passado2.
Refletindo sobre essas proposies, dividi este trabalho em trs momentos, nos
quais enfocarei perspectivas histricas para o jornalismo. Chamei esses momentos de
Jornalismo e Histria, Histria no Jornalismo e Histria do Jornalismo.
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Jornalismo e Histria

Quais as possveis aproximaes (ou distanciamentos) entre Jornalismo e Histria?

Por que h, por parte dos jornalistas, a necessidade de querer igualar sua atividade
a do historiador: historiador do instante, como qualificou Albert Camus (apud
Lacouture, 1993, p. 218); testemunha ocular da histria, como dizia o velho slogan
do Reprter Esso; ou historiador do tempo presente e historiador do cotidiano?
Essas so algumas das muitas expresses com as quais os jornalistas referendam para
si o lugar de historiador.
Samuel Wainer, fundador do jornal ltima Hora (1951-1971), ao dar um depoimento
a ABI, em 1977, sobre sua vida na imprensa comeava sua exposio com uma
afirmao que serve de ponto de partida para a nossa reflexo: A imprensa, no Brasil,
dizia ele, uma fonte para a histria do pas das mais importantes. Talvez no exista
em outros pases, ou em poucos outros pases existir uma fonte com essa riqueza
(CPDOC/ABI, 2010).
A imprensa, nas suas palavras, se transformava, assim, em fonte privilegiada para
construir a prpria histria do pas. Ou seja, deveria no apenas informar e orientar,
mas possibilitar o conhecimento de uma multiplicidade de tempos: o presente no qual o
jornalista se movia; o passado (j que ao ser instrumento de cultura privilegiava em suas
artimanhas narrativas o passado memorial do pas), acionando a memria histrica; e,
sobretudo, o futuro, pois o jornalista construa narrativas na perspectiva de ser tornarem
fontes histricas. Algo a ser novamente acionado para revelar dados, fatos, informaes
e aspectos de um mundo que permaneceria vivo graas fora documental do jornal.
Observamos na fala de Wainer uma estratgia discursiva que remete a uma das
mltiplas possibilidades identitrias dos jornalistas na construo de um lugar superior
para o grupo na hierarquia social. Os jornalistas que, ao longo do sculo XX, construramse como intermedirio possvel entre o poder e o pblico ou como detentores da
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capacidade de construir um discurso neutro e objetivo sobre o mundo edificaram para

si mesmos tambm a imagem de ser capaz de congelar o tempo, fixando o presente
como o verdadeiro passado. Portanto, ser o historiador do instante, ser aquele que faz
histria fornece capital simblico ainda mais superior do que ser apenas o que lida com
fatos, informaes, acontecimentos que se caracterizam pela imperenidade absoluta.
Evidentemente que a utilizao dos peridicos como possveis fontes para a histria,
na tentativa de visualizar nos documentos certa ideia de passado, fez com que o
jornalismo se afirmasse como espcie de fiador dos tempos idos. Fixando sob a forma de
suportes durveis s pocas, procurou desde sempre fazer do passado tambm lugar
privilegiado de sua narrativa. Mesmo o atual, quando aparece em seus registros,
fixado no para o presente, mas como possibilidade de vir a ser, no futuro, fiador do
tempo pretrito. Mas o passado fornece capital simblico, no sentido que atribui ao
conceito Bourdieu (1989), indispensvel para a imprensa tambm em funo de outras
operaes realizadas pelos jornais.
Uma delas a monumentalizao do passado. Para isso, pode realizar uma
intrincada engenharia escriturria: primeiro seleciona, entre um universo de possveis,
aquilo que ser escrito em suportes duradouros; depois remete repetidas vezes a esse
acontecimento, reescrevendo aquilo que figurou inicialmente como notcia submetida
aos pressupostos da atualidade, para poder, num momento seguinte, monumentalizar o
que um dia foi o acontecimento fundador. Esse processo de reinstaurar acontecimentos
do passado, monumentalizando-os, induz produo do prprio acontecimento
histrico. Portanto, atravs de uma operao prpria, apenas em semelhana prxima
operao historiogrfica, os meios de comunicao so tambm produtores dos
chamados acontecimentos histricos3.
Nessa operao, a questo memorvel ocupa lugar central. Trazendo do
esquecimento para a lembrana determinados aspectos, mas relegando outros
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ao estatuto de lembranas encobridoras (Pollak, 1989), produzem memrias

dominantes, enquanto outras ficam dilaceradas pelo apagamento de rastros: as
memrias dominadas e silenciadas.
Se na questo memorvel to ou mais importante do que a lembrana a dimenso
do esquecimento (j que memria revelao), os meios de comunicao operam
tambm com o passado a partir do que poderamos chamar, utilizando aqui a
perspectiva de Paul Ricoeur (2007), esquecimento de reserva.
Na complexa tipologia que estabeleceu para a problemtica do esquecimento,
Ricoeur localiza a questo como a inquietante ameaa que se delineia no plano de
fundo da fenomenologia da memria e da epistemologia da histria, estabelecendo
uma leitura em que destaca a ideia de grau de profundidade do esquecimento,
particularizando o que chama esquecimento profundo, por apagamento de rastros, e
o esquecimento de reserva (Ricoeur, 2007, p. 425).
Abandonando as digresses da problemtica cognitiva da memria (e do
esquecimento) em favor de uma pragmtica do esquecimento, h que considerar a
possibilidade de se poder exerc-lo, construindo tambm deliberadamente usos e
abusos para o seu encobrimento. Estamos afirmando, portanto, que h modalidades de
esquecimentos: a uma memria impedida, que atesta a indestrutibilidade do passado
vivenciado, acrescenta-se o esquecimento na dimenso da memria manipulada e o
esquecimento que pode se converter em perdo.
Assim, o esquecimento de reserva utilizado pelo jornalismo a reinscrio narrativa
de espcies de acontecimentos supra-histricos que afetaram o pblico no passado e que
colocaram nele uma marca afetiva. Esses acontecimentos que voltam periodicamente
indicando a sobrevivncia de imagens duradouras esquecimento profundo utilizado
como esquecimento de reserva, e que capaz de reinscrever, por exemplo, imagens
duradouras como smbolos da memria histrica de um povo ou de uma nao.
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As duas imagens que apresentamos, a seguir, so exemplos dessa tipologia de

esquecimento usada exausto pelos meios de comunicao (e pelo jornalismo, em
particular) no apenas para monumentalizar o passado, mas para construir seus atos
narrativos calcados na possibilidade dos usos e abusos do esquecimento, acionando o

que estamos chamando de imagens reservas da

memria.

Figura 4 Cortejo do enterro de Vargas,

agosto de 1954 (Foto CPDOC FGV).
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Figura 5 Cortejo do enterro de JK

(fotograma da minissrie JK TV Globo, 2006).

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O cortejo fnebre que ocupa a Avenida Beira Mar, no Rio de Janeiro (Fig. 4), foi
fotografado em que poca? Dizia respeito a que personagem histrico? A segunda
imagem (Fig. 5), congelada a partir de fotograma retirado de um filme de poca e que
foi novamente acionada numa minissrie histrica, refere-se a que morte histrica?
No possvel dizer se so imagens congeladas do cortejo de Getlio Vargas ou de
Juscelino Kubitschek.
Essa uma tpica imagem memorvel que aciona, pela profuso narrativa com
que volta cena repetidas vezes, o que estamos qualificando como esquecimento de
reserva. Feita esta primeira reflexo em torno da relao Jornalismo e Histria, nos
ocuparemos agora do que denominei Histria no Jornalismo. Essa segunda digresso
ser mais breve, em funo de j termos abordado o que estou considerando como
postulados fundamentais para a construo de uma histria do jornalismo (ou da
imprensa). Em seguida entramos na ltima fase, em que procuramos mostrar, a partir
de exemplos que particularizam alguns cenrios de transformao da imprensa no
sculo XX, a possibilidade metodolgica de fazer uma histria do jornalismo a partir
da narrao privilegiada das aes humanas dos atores sociais envolvidos nesse
processo.

Histria no Jornalismo

Evidentemente, h muitas formas de fazer histria. A primeira delas e a mais

frequente, inclusive por aqueles que muitas vezes se dedicam a produzir uma histria
da imprensa, ter a pretenso de trazer o passado para o presente: no um passado
qualquer, mas o verdadeiro passado.
H tambm aquelas anlises em que atribuem histria uma espcie de dvida e
acham que fazer histria compreender a integralidade do passado e, a partir da,
poder construir pontes entre o passado e o presente, como se os tempos idos fossem
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espcies de iluminadores do mundo em que vivemos. A histria, neste caso, traz

ensinamentos para que no repitamos no presente erros passados.
Do ponto de vista da anlise a ser realizada, pode-se considerar a ideia de processo
e a perspectiva diacrnica ou, ao contrrio, adotar a perspectiva sincrnica ou
esttica. No primeiro caso, a mudana e a transformao no processo histrico so os
pressupostos principais. No segundo, acentua-se o fato na continuidade estrutural.
H, portanto, muitas formas de fazer histria e contar histrias. E esse olhar que
determinar a maneira como a pesquisa ser realizada. Se o passado for considerado
como algo que pode ser recuperado tal como ele se deu, as fontes, os documentos
e os emblemas do passado que chegaram at o presente, sob a forma de rastros,
sero privilegiados na interpretao. Mas se, ao contrrio, percebe-se os rastros que
do passado chegam at o presente como vestgios memorveis, permanentemente
atualizados pelas perguntas que do presente lanamos ao passado, o que se destacar
a capacidade de inveno da narrativa existente em qualquer anlise histrica.
Se essas so premissas gerais de qualquer pressuposto histrico, preciso
considerar sempre a especificidade da prtica humana que estar sob o foco de
anlise: no h histria que no seja a histria de homens que vivem (e padecem)
no mundo. Dois corolrios se sobressaem em relao ao que dissemos at agora: a
histria interpretao sobre processos realizados por homens que passaram por
aqui deixando pegadas e sempre uma prtica interpretativa sobre um passado
verossmil. Assim, no caso da histria que remonta cenrios jornalsticos do passado,
o que devemos privilegiar so as prticas humanas envolvidas em processos que so
sempre comunicacionais.
Por esta razo, fazer histria do jornalismo no to somente alinhar fatos, datas e
nomes. No apenas considerar personagens emblemticos e singulares que, por uma
poltica de memria, ocupam um lugar perene. No tentar localizar a gnese dos
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processos, preocupando-se com o quando tudo comeou. No tambm analisar os

discursos produzidos em outros tempos, como se ao analisar esses discursos proferidos
estivssemos automaticamente fazendo histria.
Outro aspecto que gostaria de enfatizar que para fazer histria h que introduzir
na anlise os postulados centrais da teoria da histria. Por uma idiossincrasia do
campo, para ser reconhecido como cientfico a qualquer preo, muitas vezes, considerase que possvel fazer, por exemplo, uma histria do jornalismo usando as teorias do
jornalismo (Messagi Jr., 2009). Como possvel fazer histria sem histria?
Portanto, fazer histria do jornalismo minimamente considerar a teoria da histria
e utilizar os postulados centrais das anlises histricas no nos quais tempo, espao e
sujeitos humanos ganham destaque.
No convm aqui nos determos em cada uma dessas etapas, mas imprescindvel
que se tenha conhecimento das maneiras como podemos acessar o passado. E se fazer
histria ter acesso ao passado, estaremos modelando sempre conectores essenciais
para a visualizao desse passado.
O passado chega at o presente sob a forma de sinais comunicativos que
perduraram. Esses sinais, rastros, restos e vestgios so aes de comunicao dos
homens do passado que chegaram, por inmeras razes, at o presente. A rigor, o que
o historiador faz reinterpretar aes de comunicao, razo pela qual afirmo que
histria comunicao (Barbosa, 2010). Alm do rastro, dois outros conectores so
fundamentais para alcanar o passado: o tempo, que a histria transforma em tempocalendrio, e a sequncia de geraes (Ricoeur, 2007).
No h como fazer histria sem considerar a dimenso temporal de sua narrativa e
visualizar o calendrio, a datao, a sequncia temporal como algo exterior ao tempo
fenomenolgico e ao tempo vivido: ao adotar como medida o calendrio, a histria cria
um terceiro tempo. Esse instrumento de pensamento divide aleatoriamente o tempo,
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tendo como princpio a referncia a um acontecimento fundador escolhido, momento

axial a partir do qual todos os outros acontecimentos sero datados. Cria-se tambm
a possibilidade de percorrer esse tempo calendrio em duas direes (antes e depois),
sempre em relao ao marco zero estabelecido; e, finalmente, instauram-se unidades
de medidas que se constituem em intervalos constantes (dia, ms e ano).
Portanto, no se pode fazer histria sem fazer uso da dimenso temporal e do
conceito de tempo. por esta razo que, numa histria da imprensa como histria
dos sistemas de comunicao, tambm dataremos o incio ou momento axial no qual
comearemos a contar aquela histria.
Apesar dessas questes gerais que se referem a qualquer histria, qual seria ento a
especificidade possvel na construo de uma histria do jornalismo ou da imprensa?
A mais importante diz respeito ao que estamos tentando reinterpretar: o jornalismo
est inserido num processo comunicacional e este processo que deve ser interpretado
a luz das possibilidades do passado. Operando num sistema miditico a histria do
jornalismo a re-narrao desses sistemas e a compreenso dos processos humanos
envolvidos nesse circuito.

Histria do Jornalismo

Chegamos ltima parte de nossas reflexes. Nela, vamos apresentar alguns cenrios
histricos e mostrar como se pode construir a histria do jornalismo que estamos
enfatizando. Portanto, embutidos na exposio esto os pressupostos metodolgicos.
Trago para fechar esse momento trs outras cenas.
A primeira (Fig. 6) revela novamente uma prtica comunicacional de atores do
passado e, mais uma vez apresento, os escravos como leitores. A segunda (Fig. 7)
um pequeno extrato do livro A Hora da Estrela, de Clarice Lispector. A terceira (Fig. 8)
uma foto de Marc Ferrez que mostra um trabalhador na pausa necessria da
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leitura para a pose da mquina fotogrfica. So

a partir dessas imagens que construiremos as
possibilidades interpretativas de uma histria do
jornalismo centrada nas prticas humanas.

Figura 7 Extrato de A Hora da Estrela,

de Clarice Lispector.

Figura 6 Os escravos liam para um fazendeiro

que via embatucado a cena, como diz a legenda
da Revista Illustrada.
Figura 8 O leitor
abaixa o jornal
para a cmara
(Foto Marc Ferrez).
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Uma vez, ao apresentar num Congresso num grupo de Histria do Jornalismo uma
comunicao que comeava exatamente mostrando essa imagem dos escravos em
atitude de leitura, fui questionada sobre a validade de esta comunicao estar inserida
num grupo que discutia a histria do jornalismo. Como uma imagem de uma prtica
de leitura (ainda que o que se estivesse lendo fosse um jornal) podia se conectar com
a histria do jornalismo?
Atnita diante da indagao, percebi que a suposio dominante que se tem de
uma histria do jornalismo, da imprensa e da comunicao que devemos recuperar
as materialidades do jornalismo (jornais, revistas, emissoras, etc.) ou, quando muito,
as aes dos jornalistas (normalmente aqueles que deixaram marcas duradouras
de suas passagens, ou seja, os que ocupavam o lugar de dirigentes). Mas, no nosso
entendimento, no estamos nessas histrias interpretando processos de comunicao
nos quais as prticas humanas tm prevalncia. No h histria sem a interpretao
de humanidades possveis.
A capacidade letrada dos escravos construda em jornais dos tempos idos mostra,
no mnimo, aos nossos olhos hoje que esses peridicos faziam parte de seu cotidiano e
que, atravs deles, tinham conhecimento do que se passava no mundo e que o mundo
que os interessava dizia respeito aos atos possveis de transformar cada um deles de
cativos em seres livres. A imagem leitora dos escravos segurando o jornal O Paiz
indcio da exploso da palavra impressa no final do sculo XIX, da importncia que
determinados peridicos assumem no incio da cena do sculo XX, no qual alguns
deles inclusive O Paiz multiplicam suas estratgias para atingir um pblico mais
vasto. Mostra um longo processo no sculo XX de construo da popularizao dos
peridicos a partir de mltiplas estratgias editoriais, redacionais, administrativas,
etc., que os transformam em fbricas de notcias. Mas, mostra mais: indicam as
possibilidades de apropriaes plurais do pblico, as mltiplas formas de leitura e de
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relaes que o pblico, sempre multifacetado e plural, estabelece com o jornalismo e

com os meios de comunicao.
O rastro significativo da leitura chave interpretativa, portanto, para o primeiro
cenrio de transformao da imprensa no final do sculo XIX e incio do sculo XX: a
construo dos jornais, no Rio de Janeiro, num primeiro momento, e em So Paulo, j
nos anos 1920, como fbricas de notcias. O primeiro processo para exploso da palavra
impressa e para a construo da modernizao do jornalismo, num longo percurso
que teria outro ponto inflexivo na chamada modernizao da imprensa nos anos 1950.
O pequeno trecho do romance de Clarice Lispector mostra, pelas margens,
exatamente este processo de modernizao do jornalismo brasileiro na segunda metade
do sculo XX. No livro, alm de se referir s emissoras de rdio, no caso a Rdio Relgio
que pingava o tempo em gotas nos minutos que marcava, Lispector descreve tambm a
maneira como Macaba lia os anncios publicitrios publicados nas revistas. O creme
do anncio aparecia na imagem como algo apetitoso, graas impresso perfeita
possibilitada pelo avano das tecnologias da impresso. Aquele creme Macaba queria
comer. Portanto, interessava a ela no as notcias, as informaes, os detalhes de
um mundo em crise deixado a mostra pelos atos narrativos do jornalismo, mas as
imagens que, de to perfeitas, saltavam das pginas para o mundo da imaginao do
personagem de Clarice.
O rastro presente no romance sobre o passado histrico do mundo da imprensa
indica tambm traos de um intrincado processo de modernizao da palavra
jornalstica em meados dos anos 1950 e que, a rigor, comeara no incio do sculo
XX, transformando no apenas os modos de apropriao do pblico, mas prticas
redacionais e editoriais, o mundo do trabalho, as identidades do jornalista e, talvez,
o mais importante, construindo a autonomizao do jornalismo em relao ao campo
literrio e ao campo poltico.
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Mas transformava, sobretudo, prticas humanas invadidas por palavras impressas

que eram cada vez mais coisas visuais, ampliando a forma como o pblico se
relacionava com os jornais, a maneira como considerava o jornalismo, retroalimentado
pelas identidades construdas pelos profissionais em torno do saber e do lugar de
poder da profisso.
A ltima imagem sintetiza, talvez, o mais marcante cenrio das mudanas dos
jornais brasileiros no sculo XX: a sua transformao em reveladores de um mundo
desconhecido e at ento imaginado para mltiplos leitores. Em suma, a ampliao
do mundo dos peridicos preparando caminho para a exploso da massificao dos
modos eletroacsticos de comunicao, o que s se daria com mais intensidade a partir
dos anos 1970.
Assim, do ponto de vista de uma histria do jornalismo, o sculo XX foi o momento
em que se definiram os parmetros da profisso, que o jornalismo se construiu
como lugar simblico especfico, que se estruturou como lugar de fala reconhecido
e autorizado, que se constituram as grandes empresas aumentando sua ingerncia
em relao ao poder poltico e que houve, enfim, uma autonomizao reconhecida
(e, sobretudo, buscada) em relao ao campo literrio. Enfim, que o sculo XX foi
o momento em que o campo jornalstico se constituiu como lugar de fala, disputas
e reconhecimento e se instaurou o profissionalismo em torno do ser (e do fazer)
jornalismo.
Portanto, falar dos cenrios de transformao do jornalismo na primeira metade
do sculo XX se referir a mltiplos processos que coexistiram em diversos espaos
e tempos sociais. Claro que essas transformaes no foram unvocas: em muitos
lugares, continuou-se a praticar um jornalismo que mais tinha a ver com as prticas do
sculo XIX, jornal de um homem s, aparecido ao sabor de interesses momentneos,
de poucas pginas, repleto de opinies particulares e particularistas.
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A imagem do trabalhador junto a um quiosque que abaixa a folha para fixar a

cmera, ao lado do pequeno jornaleiro que sobraa um enorme mao de jornais,
mostra ainda as possibilidades de relao desses sujeitos histricos com o mundo
do jornalismo. Evidencia a ampliao do pblico, que agora podia ser tambm um
homem que calava tamancos e, nas horas livres do dia, entre um gole de pinga e uma
prosa com outros no quiosque, lia os noticirios de sensaes. Tomava conhecimento
de um mundo desconhecido e entrava no universo de sonho que tambm os jornais
continham.
A imagem do pblico presumido e que ganha uma face real revela, enfim,
a ampliao do mundo do jornalismo em direo ao mundo do pblico, a partir
da adoo de prticas e processos tecnolgicos num momento governado cada
vez mais pelas tecnologias que invadiam o cotidiano de muitos. Um mundo que
se iluminara, um mundo que construiria aparatos tecnolgicos capazes de mostrar
cenas em movimento, que marcava rigorosamente o tempo inclusive no mundo do
trabalho dos jornalistas. Edies extras, edies matutinas, edies vespertinas indicam
uma acelerao do tempo em torno das novidades que no paravam de se fazer
construir.
Capitaneados pelas tecnologias que dominavam o novo sculo, nos peridicos
mais importantes do Rio de Janeiro, neste momento, a modernizao se transforma
em palavra de ordem. O telgrafo, que aqui chegou em 1874, tornou o mundo mais
prximo na edio das publicaes. Graas sua implantao, era possvel noticiar
fatos do mundo ocorridos ontem e transportar notcias at provncias longnquas. O
cinematgrafo, o fongrafo, o gramofone, os daguerretipos, a linotipo, as impressoras
Marinonis so algumas das tecnologias que invadem a cena urbana e o imaginrio
social na virada do sculo XIX para o XX, introduzindo amplas transformaes no
cenrio urbano e nos peridicos.
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Os jornais implantam artefatos tecnolgicos que modificam a maneira como so

produzidos: mquinas de linotipia substituindo o trabalho de at 12 homens nas
antigas composies manuais; mquinas de imprimir vomitando de 10 a 20 mil
exemplares por hora; mquinas de fotografar reproduzindo em imagens o que antes
apenas podia ser descrito; mtodos fotoqumicos que permitiam a publicao de
clichs em cores. Os peridicos transformam gradativamente seus modos de produo
e o discurso com que se referenciam. Cada vez mais so cones da modernidade, num
pas que quer ser smbolo de um novo tempo.
Os jornais, sobretudo aqueles que querem consolidar sua fora junto ao pblico
e, consequentemente, sua ingerncia poltica, deviam implantar novos artefatos
tecnolgicos, permitindo maior tiragem, maior qualidade e maior rapidez na impresso.
Era preciso tambm diminuir as distncias entre o acontecimento e o pblico. Rapidez
passa a ser palavra de ordem no incio da Repblica.
Constri-se tambm, paulatinamente, a imagem do jornalismo como conformador
da realidade e da atualidade. E as tecnologias, mais uma vez, so fundamentais para
a construo do jornalismo como lugar da informao neutra e atual. Se o telgrafo
torna os acontecimentos visveis, h que informar, cada vez mais, os fatos que ocorrem
prximos ao pblico. A opinio , assim, gradativamente separada de uma ideia de
informao isenta e, nesse processo, os novos artefatos tecnolgicos desempenham papel
fundamental.
Para conquistar mais leitores, um tipo de notcia passa a ter primazia: as de
natureza policial. Com o mesmo objetivo, assiste-se difuso do folhetim. Os jornais
publicam charges dirias, escndalos sensacionais, os palpites do jogo do bicho, as
notcias dos cordes e blocos carnavalescos, dentre uma gama varivel de assuntos,
com a preocupao maior de atingir um universo significativo, vasto e heterogneo
de leitores.
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Consideraes finais

Produzir uma interpretao na direo de uma histria falar num mundo que
mistura modos de comunicao. Misturas nas prticas, na forma como subsistem
numa mesma poca processos diversos que fazem com que um suporte possa
conter variados modos de comunicao. Mistura na forma necessariamente como
o pblico se relaciona com os meios no cotidiano: modos de ver, modos de ler, de
se conectar e de caar experincias (De Certeau, 2001).
Esse mundo de misturas obriga a que se pense, necessariamente, em uma
dupla relao: comunicao e pblico e comunicao e poder. Sem o pblico a
lhes dar respaldo real e simblico, os meios de comunicao no adquirem poder
suficiente para se tornar intermedirios possveis entre o poder e o pblico
ou para participar efetivamente do jogo de barganha do poder com que tambm
construram sua histria no Brasil.
No me deterei nessa relao, pois o propsito que tenho hoje no este. Hoje o
que gostaria de mostrar como a partir de sinais significantes, esparsos, presumidos
e sempre submetidos pluralidade interpretativa pode-se construir uma histria
do jornalismo que destaque, sobretudo, as prticas dos atores sociais e humanos
envolvidos nesses cenrios.
Nesse sentido, ainda no final da primeira metade do sculo XX ocorreu a mais
extraordinria mudana no jornalismo, o momento de profissionalizao do ofcio, ou seja,
o j mtico processo de modernizao da imprensa dos anos 1950. Sobre esse momento,
h que destacar dois aspectos: se por um lado h, de fato, a introduo de uma srie de
prticas e processos que mudou o modo de fazer jornalismo em muitos peridicos, por
outro, h que se considerar que, por uma srie de estratgias memorveis, os atores chaves
desta modernizao construram, tambm discursivamente, esse momento como repleto de
importncia e de singularidade absoluta. tambm por um processo memorvel que este
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momento se constitui como uma espcie de mtica do prprio jornalismo: o instante em que
destemidos e visionrios reprteres os verdadeiros reprteres mudaram radicalmente
a imprensa4.
Chegamos ao final da dcada de 1950, com os sentidos do jornalismo renovado. Novos
nomes e personagens figuram na cena dos principais peridicos: lide, sub-lide, copy-desk,
mas tambm censura e limites na liberdade de expresso. Um turbilho de prticas e
processos que transformaram gradualmente o fazer jornalstico.
Se modernizao uma espcie de sntese da histria do jornalismo da primeira metade
do sculo XX, o incio da dcada de 1960 remete s consequncias da censura poltica
que se abate sobre a imprensa, o que foi decisivo para o distanciamento da polmica em
torno desse tema nos meios de comunicao. Esse silncio vai produzir alteraes nos
contedos dos jornais dirios, uma vez que tero que abandonar gradativamente o papel
de amplificadores e construtores desses enredos, afastando-se dos protagonistas e deixando
de ser eles mesmos personagens do campo poltico.
Nessa espcie de calidoscpio em que apresentamos cenrios das transformaes
do jornalismo na primeira metade do sculo XX, algumas caractersticas se sobressaem. Talvez a mais expressiva seja a definio do ser e do fazer jornalismo, ou seja,
a construo da profisso dentro de determinados parmetros narrativos e simblicos
nos quais a sua transformao numa espcie de relator da realidade do mundo se sobressai.
Para isso, uma srie de estratgias e prticas de natureza poltica foi fundamental. Houve
primeiramente que se transformar o jornalismo e os jornais em algo da modernidade,
rompendo com todos os vnculos em relao a um mundo anterior, representado pelos
idlios do sculo XIX. Havia que se ligar o jornalismo e os jornais, as fbricas de notcias,
modernidade de uma Repblica compulsria e que se diferenciava radicalmente do
Imprio, identificado com o arcasmo.
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Mas, se houve rupturas, houve, sobretudo, permanncias. Nesse sentido, as transformaes do sculo XX aguam, em certa medida, o caminho que tomara os jornais desde
os anos 1820 do sculo XIX, quando amplificam os debates de uma esfera pblica que
torna fundamental o jornalismo. Aguam os modos como se configuram os sistemas de
comunicao desde os primrdios do sculo XIX, quando as notcias que corriam lguas
e andavam a passos largos migravam do mundo da oralidade para o mundo das letras
impressas se metamorfoseando em tipos fixados sob a forma jornal. Se as transformaes
foram mltiplas e decisivas, h que se pensar tambm nas permanncias dos modos de
comunicao que colocavam em dilogo fundamental o pblico com meios, que passam a
fazer gradativamente parte do cotidiano de leitores mltiplos e plurais.
Talvez a transformao mais emblemtica da imprensa na primeira metade do sculo
XX seja decorrente do mundo de misturas da comunicao: a imprensa passa a dividir a
cena comunicacional com o mundo sonoro do rdio e o mundo udio e visual da televiso.
As letras impressas, que sempre foram mais ouvidas do que lidas, misturam-se aos sons
que se esparramam pelo ar, que se misturam aos papis impressos transformados em
alto e bom som e finalmente ao mundo visual e auditivo que sai de uma caixa imagtico/
sonora. A imprensa definitivamente se transforma no sculo XX impulsionada por novos
artefatos tecnolgicos, mas, sobretudo, pela cultura de um pblico que urde sua relao
com os meios a partir de dilogos despedaados, plurais, transitrios e, ao mesmo tempo,
complementares. l

REFERNCIAS
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NOTAS
Conferncia realizada em 14 de dezembro de 2011 Concurso Pblico de Professor Titular de Jornalismo
da Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ).
2 Representncia, na definio de Ricoeur (2007, pp. 288-296), a cristalizao de expectativas da histria e
a sua intencionalidade. O que objetivado pelo conhecimento histrico pressupe um pacto que permite
ao historiador descrever situaes que existiram antes de sua prpria existncia (e de sua narrativa). A
representncia implica sempre uma relao do texto com o seu referente: no caso do texto histrico, esse
referente o rastro, o vestgio do passado.
3 Meneses (2011) chamou essa intrincada escritura de operao midiogrfica fazendo um paralelo com o
conceito de operao historiogrfica, utilizado por De Certeau (1982).
4 No estamos com isso dizendo que este processo se constituiu apenas a posteriori. Como sempre nos alerta
Ana Paula Goulart Ribeiro no momento mesmo de implantao do processo de modernizao, os atores
centrais nesse processo, entre os quais se inclui, por exemplo, Alberto Dines, os jornalistas j referendavam
para si mesmos o papel de modernizadores.
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