Plstica e circunstncia.

As obras paralelas de Lucio Costa e Fernando Tvora 1

Felipe de Souza Noto
Este trabalho prope-se a um estudo comparado de interpretaes do
Movimento Moderno feitas por dois arquitetos: Lucio Costa, no Brasil, e Fernando
Tvora, em Portugal, que, demonstram, j a partir de uma rpida anlise, uma
compatibilidade de pensamento e atuao. Representantes das primeiras geraes
da arquitetura Moderna, basearam sua investigao plstica na interpretao da
cultura local, apropriando-a como elemento definidor da atitude projetual. Mais do que
um levantamento histrico, esta pesquisa faz especulaes no campo da crtica
arquitetnica, a partir da interpretao dos modelos tericos e, sobretudo, pela
identificao de mecanismos e procedimentos prticos da criao do projeto. A
sobreposio e a comparao entre os dois arquitetos estimula a investigao dos
parmetros que definem suas prticas, facilitando a identificao de elementos que
menos evidentes - poderiam ser ignorados.
Por falta de uma conceituao mais especfica, adota-se como princpio a
metodologia comparativa descrita pela crtica literria, campo em que a comparao
disciplina cientfica estabelecida. Esta aproximao pretende, justamente, dotar de
critrios cientficos a investigao adaptada critica de arquitetura, por meio da
identificao de parmetros que permitam uma anlise aprofundada sobre bases
claras. A compreenso das particularidades e a leitura do contexto geral, portanto, so
feitas ao longo deste trabalho. A partir de uma leitura direcionada, as figuras de Lucio
Costa e Fernando Tvora revelam uma srie de pontos de contato, que interessam
como fonte substancial para a compreenso das duas obras. As coincidncias, ou
mais precisamente, as sobreposies, serviro de argumento para a avaliao
conjunta, de acordo com a orientao proposta por Antonio Candido:

Quando nos colocamos ante uma obra, ou uma sucesso de obras, temos
vrios nveis possveis de compreenso, segundo o ngulo em que nos
situamos. Em primeiro lugar, os fatores externos, que a vinculam ao tempo e

se podem resumir na designao de sociais; em segundo lugar o fator

individual, isto , o autor, o homem que a intentou e realizou, e est presente
no resultado; finalmente, este resultado, o texto, contendo os elementos
anteriores e outros, especficos, que os transcendem e no se deixam reduzir
a eles (CANDIDO, p.33)

O termo texto poderia ser substitudo sem perdas por obra ou edifcio, ou por
qualquer outro singular que descrevesse uma obra de arte. Candido prope, aqui, os
elementos a serem dispostos ateno da crtica de arte, tratando-os como um
conjunto e, principalmente, como definidores de um resultado que , ao fim, o que
importa.
Antes de especulaes sobre as estratgias projetuais de cada autor, cabe
uma breve passagem sobre aspectos que desenharam o cenrio em que trabalharam
e que definem as orientaes particulares de cada obra. J nesta primeira leitura
paralela, destacam-se com alguma clareza a concorrncia de contextos com diversos
pontos de tangncias e a construo de personas equivalentes dentro da histria da
arquitetura Moderna de Brasil e Portugal.
Os dois paises compartilham uma condio poltica que atrelou ao incio
panfletrio da Modernidade em arquitetura a mo forte de Estados totalitrios e
propagandistas. Em pocas distintas, verdade, a nova arquitetura recebeu patrocnio
oficial: no Brasil, a aventura de Gustavo Capanema ergueu o Ministrio da Educao e
Sade em 1936 e em Portugal, aps o alinhamento do pas s ideias germnicas (e
com elas a arquitetura do Regime), Salazar contrata o que seria o embrio do
conceito nacional de Modernindade: o livro Arquitectura Popular em Portugal (1955).2
Lucio Costa e Fernando Tvora foram tericos consistentes e professores
constantes. Afastados ou prximos do ambiente acadmicos, foram decisivos na
formao da gerao de arquitetos Modernos responsvel pela consolidao e pelo
porsterior reconhecimento da arquitetura de seus pases; mestres, deixaram discpulos
como Oscar Niemeyer e lvaro Siza. Alguns de seus escritos, principalmente Razes
da Nova Arquitetura (1934) e Documentao Necessria (1938) e O Problema da
Casa Portuguesa (1947) consolidaram-se como balizas da produo das dcadas
seguintes. Autores de argumentao erudita, contruram as bases da crena de que a

arquitetura Moderna era o caminho nico e certo, validada por interpretaes

historiogrficas. Lucio Costa alinhou o barroco brasileiro ao Moderno, Aleijadinho a
Niemeyer; Tvora comps a matriz racional Moderna sobre a leitura da funcionalidade
vernacular. NOTA: A historiografia consolidou a Modernidade da arquitetura brasileira
como desdobramento do Barroco em tese apresentada por Goodwin do festejado
Brazil Builds, XXXXXXXX. Em Portugal, ver!!!!!!!
Desenhistas de primeira grandeza, vincularam sua obra leitura do processo
histrico que os trouxera at aquele momento especfico da existncia de seus pases
e articularam meticulosamente a resposta que, acreditavam, lhes cabia dar diante de
tais circunstncias.

Especulaes metodolgicas sobre Lucio Costa e Fernando Tvora

Como ressalva inicial, anota-se que o termo mtodo foi adotado para traduzir a
seqncia de procedimentos que determina o ato de projetar e que, de maneira
consciente e calculada, direciona o trabalho do arquiteto. Esta escolha exige algumas
justificativas. Mtodo suger a consolidao de um sistema de procedimentos, o que
notadamente ocorre na obra dos arquitetos; sugere ainda uma prerrogativa didtica,
uma inteno ainda que no consciente - de expor aquele fazer. Pressupe,
portanto, um percurso claro e compreensvel.
Este percurso pode sugerir uma atitude distante da criao artstica, pois
parece cercear as liberdades e impedir manifestaes menos conscientes do gosto
pessoal. desta constatao, no entanto, que nasce a chave para a descoberta do
pensamento metodolgico dos dois arquitetos; a questo como permitir que
-mesmo norteado por uma lgica guia, capaz de garantir um mnimo esperado de
qualidade o projeto caminhe pelo territrio da arte.
O que se nota, com ateno aos mecanismos de trabalho dos dois arquitetos,
que o carter no racional est previsto desde o princpio, tem participao garantida
e planejada nas definies iniciais de projeto. Em termos gerais, o mtodo
compartilhado por Lucio Costa e Fernando Tvora pode ser descrito por um
pressuposto, uma preocupao e uma hiptese plstica. O pressuposto de que a
arquitetura Moderna a nica que poderemos fazer sinceramente (TVORA, 1947);

est certeza fruto da crtica histrica feita ao academismo, que os leva leitura
esquemtica da continuidade interrompida entre a saudvel construo popular e a
sobriedade Moderna.
A preocupao de que a opo pelo Moderno seja corrompida por nimos
estilsticos, estimulados pela catalogao das referncias e pela repetio de formas
e solues dissociadas da realidade.NOTA: Lucio Costa interrompeu sua parceria
com Gregori Warchavchick por considerar sua XXXXX; Tvora assistiu A hiptese
plstica, por fim, recorrer contextualizao da obra, por meios diversos; a
proposta de solues baseadas na leitura das referncias ou que traduzam a carga
cultural do meio que recebe a arquitetura.
Desta variao destacam-se duas linhas de enfrentamento da questo, que
sero apresentadas aqui: a representao dual e a continuidade histrica, ambas
fatores participantes das equaes do partido, etapa fundamental do mtodo dos
arquitetos. A concluso a que se chega que estas variaes da mesma hiptese
plstica resultam numa s tendncia programada: a busca da perenidade em
arquitetura.

Representao dual

No ensaio Lucio Costa: monumentalidade e intimismo Sophia S. Telles

(TELLES, 1989) afirma que em sua arquiitetura, arte caberia o sentimento e a
intuio de integrar a cultura do passado nova civilizao. Sentimento e intuio
so termos que denotam um processo de interpretao, de leitura; uma ao
marcadamente subjetiva, mas que depende de um determinado repertrio para que se
concretize. Em outras palavras, a leitura do passado e da nova civilizao exige do
usurio ou observador a capacidade de interpretar determinados smbolos
apresentados naquela arquitetura. A arte , neste caso, um evento restrito, pois
literrio. A identificao dos duplos significados permite uma viso abrangente da
cultura e do tempo, e criam, diante do observador-leitor, um grande poema. O evento
artstico em um poema no existe no papel que o contm, mas na compreenso do
que ali est escrito. O mesmo ocorre com essa arquitetura.
O apelo formal tradio em Lucio Costa pode ser compreendido como

procura plstica e tentativa de aproximao entre arte e arquitetura. sua hiptese

plstica particular, tentativa de diferenciar-se em um contexto no qual se assistia a
proliferao de construes em que a tcnica Moderna se aplicava de maneira
irrestrita e, portanto, impessoal e isenta de carter.
Nota-se um mecanismo de representao nesta arquitetura. H um discurso a
ser lido e compreendido, descrito por um conjunto de referncias formais que deve
aludir simultaneamente tradio sbia e s virtudes dos novos tempos. So de duas
ordens: as que remetem s tcnicas construtivas e as que citam programas e funes
do edifcio. Nos dois casos, podem ter sido pinadas da tradio ou da Modernidade.
A estratgia recorrer sempre a referncias duplas: estruturas em madeira
desenhando plantas livres ou varandas e alpendrados nos balanos de uma estrutura
em concreto armado. O discurso se completa quando os dois lados esto
devidamente expostos, tornando possvel uma leitura que integre a cultura do passado
nova civilizao.
Esta forma de projetao s foi possvel, evidentemente, devido ao
conhecimento aprofundado da arquitetura popular de seus paises e no caso de
Lucio Costa, ampliada arquitetura annima portuguesa, matriz daquela brasileira.
possvel, portanto, identificar matrizes comuns e referncias que fazem meno
mesma tradio, o que facilita a aproximao deste mecanismo com Fernando
Tvora: notvel esta disposio tambm em diversas obras do arquiteto portugus.
Dentro do raciocnio de fazer referncias duais a partir de adoo de
informaes referentes tcnica e aos programas e uso, notam-se quatro variaes
possveis: a retomada de tcnicas tradicionais; a aceitao das inovaes
tecnolgicas; a citao de programas comuns arquitetura vernacular ou consagrados
pelo costumes locais; a criao de espaos ou situaes construdas que simbolizem
sua contemporaneidade.

a) retomada de tcnicas tradicionais

H uma vasta gama de referncias que passam pelas solues estruturais ou
tcnicas construtivas at uso de elementos ou peas de revestimento que carreguem
um simbolismo local. Neste sentido, so notveis as estruturas em madeira, inclusive
com o redesenho de tesouras de vasto uso em igrejas portuguesas; as alvenarias de

pedra, brutas ou blocos de cantaria mais especializada; a proposio de divisrias

em barro armado com madeira; os telhamentos cermicos em larga mo; os
revestimentos tradicionais como azulejos, cermicas e madeiras, alm da caiao de
alvenarias; os cobogs e elementos de quebra sol maneira bandeirista; muxarabis e
balaustradas de feitio colonial.
b) aceitao das inovaes tecnolgicas
A estrutura em concreto armado a grande inovao construtiva para
brasileiros e portugueses no sculo XX. O vidro pde ser usado de maneira mais
ostensiva, permitindo aberturas maiores. Surgiram as coberturas planas, os terraos
jardim e a sofisticaram-se quando necessrio os mecanismos de controle de sol e
temperatura.

c) recriao de espaos, programas ou costumes

Fruto de intensa reflexo histrica, a retomada de programas em desuso ou
notadamente consagrados, conforme memoriais dos prprios autores, resulta em
espaos apropriados com sucesso pelos usurios. So por vezes recriados espaos
como as varandas social e ntima das casas de arrabalde, a cozinha externa casa, o
quarto de hspedes das casas bandeiristas, ou elementos mais enraizados e ativos
apenas ignorados por outros Modernos como a fonte de gua ao redor da qual se
d o encontro, ou os vestbulos de distribuio rs do cho de edifcios de
apartamento.

d) criao de espaos ou situaes construdas que simbolizem sua

contemporaneidade
O deleite espacial Moderno citao constante: pilotis, contaminao de
ambientes externos envidraados pelo exterior, lajes planas e caixilharias corridas,
entre tantas referncias ao vocabulrio Moderno.

A estratgia projetual concretiza-se com a adoo dupla de elementos de

simbolizem simultaneamente a tradio e a Modernidade. Neste sentido, projetos
como o Parque Guinle (Rio de Janeiro, 1948-1952) ou o Park Hotel So Clemente
(Nova Friburgo, 1944) so fundamentais na leitura panormica da obra de Lucio

Costa, e projetos como a casa de frias de Ofir (1957-1958) ou o Mercado da Vila da

Feira (1953-1959) so icnicos na obra de Tvora e muito representativos no contexto
geral da arquitetura portuguesa do sculo XX.
No Parque Guinle, Lucio Costa realiza em plenitude os fundamentos da
arquitetura corbuseana, recorrendo aos marcos da Modernidade como os pilotis, as
fachadas de vidro, o terrao jardim, criando uma composio prismtica,

que graas nitidez das suas linhas e limpidez dos seus volumes de pura
geometria, aquela disciplina prpria da grande arquitetura [conseguem]
mesmo um valor plstico nunca dantes alcanado e que o aproxima
apesar de seu ponto de partida rigorosamente utilitrio da arte pura.

Esta descrio, recortada de Razes da nova arquitetura (1934), no se refere

diretamente ao projeto em questo, mas ilustra com eloqncia as intenes primeiras
de Costa. Em paralelo, a implantao desfavorvel em termos de insolao mas em
perfeito acordo com a manuteno do parque existente d chance a Costa de criar
um espetculo de referncias construo annima, pelo uso ostensivo de elementos
vazados cermicos, que ocupam a evidente retcula estrutural do edifcio. A abertura
de vos dentro da malha de cobogs demonstra a preocupao do arquiteto em
manter a paisagem dentro dos apartamentos e acentua a perplexidade de quem
descobre a genialidade que resta na simplicidade do uso de elementos to comuns.
Para alm dos aspectos formais, Lucio Costa faz questo de apelar a
referncias cultas, por meio da associao de programas j em desuso. A duplicao
das varandas (uma ntima, exclusiva ao uso privado e outra exposta ao uso social da
casa) imprime de maneira retrica a tradio construo Moderna, e permanece no
discurso de Costa como uma oportunidade que no se concretizou.
Em Nova Friburgo, Costa imprime o ritmo Moderno em uma estrutura de
material to popular. A madeira cumpre plenamente o papel do concreto armado ou
do ao demonstrando-se independente dos painis de fechamento, conforme exigia
Lucio Costa no texto de 1934: parede e suporte representam hoje, portanto, coisas
diversas; duas funes ntidas, inconfundveis. A separao de funes tambm a
matriz geradora da implantao do edifcio, em que volumes distintos representam e

hierarquizam funes, num processo eminentemente funcionalista. Como resultado,

surge um edifcio rigorosamente Moderno, com ares da serra.
Mais do que uma retomada de valores da construo annima ou de valores do
saber vernacular, o que aproxima Costa e Tvora uma percepo aguda da cultura
que gera a situao que receber sua arquitetura.
Em Portugal, Tvora inicia seu percurso em busca de valores que remetam
diretamente construo popular, afirmando em 1952 que a arquitectura moderna
ser aquela que traduz exactamente, isto , segundo uma relao perfeita, a
realidade que a envolve. (TVORA, 1952).

Em obras como a casa de Ofir

(1957-1958) os simbolismos so evidentes: grande telhamento, caixilharia em

madeira natural, alvenarias em pedra, grande lareira rstica, ao mesmo tempo em que
surpreendem o vo que vence a exposta viga de concreto e o grande pano de vidro
que, sob ela, inunda de luz sala de jantar. impossvel compreender a casa sem fazer
uma suposio de usos: a fonte de gua sugere o encontro, as funes de estar,
servios e repouso so habilmente separadas e diferenciadas em blocos autnomos..
No projeto do mercado municipal de Vila da Feira (Santa Maria da Feira,
1953-59, a referncia tradio feita de modo menos evidente. No h para alm
dos azulejos e das pedras referncias cultura local visveis na materialidade do
prdio. O programa exigia uma construo em que um amplo espao para exposio
de produtos fosse coberto, o que, evidentemente deveria ser feito de modo a no
interferir na circulao de vendedores e consumidores. O concreto surge como
possibilidade de vos maiores, com apoios centrais, em pilares que, seqenciados,
organizam a setorizao dos ncleos de venda e garantem espaos claros de
circulao. Tvora cria aqui um novo parmetro, estabelecido a partir da compreenso
do uso do edifcio, da sbia colocao da fonte dgua no centro do conjunto de quatro
corpos cobertos, provocando ou permitindo a vida de uma maneira natura, ou
como se daria de o mercado tivesse surgido de maneira espontnea. A fonte se
tranforma - devido proposital tenso entre espaos pblicos e privados, entre interior
e exterior - em refgio, graas ao reconhecimento deste espao do imaginrio
popular.

Continuidade histrica

Entretanto, desaparece em alguns momentos da obra de Lucio Costa, e de

maneira mais sistemtica na obra de Fernando Tvora, a necessidade de
representao, sublimada diante do conceito de patrimnio. Em projetos para stios
histricos, a interveno do arquiteto representa j de partida a integrao ou, ao
menos, a coexistncia do passado e do presente. So dispensadas, dessa maneira,
as simbologias para a representao da tradio e do mundo contemporneo, que ali
esto presentes de maneira fsica.
Neste contexto, a arquitetura v-se livre para novas especulaes, justamente
com relao ao patrimnio. Mais do que divagar entre mimetismos ou contraposies,
o arquiteto busca no stio construdo os caminhos para a interveno, por meio de uma
anlise criteriosa dos parmetros e das sugestes que, historicamente, so
demonstradas pelas construes existentes. Esta posio projetual no faz, portanto,
distines hierrquicas entre o novo e o existente; a nova arquitetura, fundada nos
princpios e tcnicas Modernas, criada como mais uma pea do processo que ao
longo dos anos, constituiu aquele patrimnio, conceito que, alis, estendido alm da
construo em si.
Trata-se de um desdobramento da teoria Da Organizao do Espao, descrita
por Fernando Tvora em ensaio de 1962 (TVORA, 2004) .O arquiteto descreve o
processo de organizao do espao como evento que transcende a dimensionalidade
prospectiva, isto , ultrapassa a rigidez das trs dimenses que normalmente bastam
definio de projetos de arquitetura. Tvora incorpora o movimento como parmetro,
impedindo que as definies sejam restritas ao papel; supe que existam infinitas
interpretaes de um mesmo espao que variam de acordo com outra referncia,
ditada pelo pelo tempo. Considera a arquitetura como participante de um processo
em constante transformao eo edifcio como ente mutvel que deve compreender
estacondio em sua gerao.
A concepo da arquitetura deve surgir da anotao deste processo, afirmao
que se concretiza de maneira evidente em projetos para interveno em stios de
interesse histrico.
Entre 1972 e 1985, Fernando Tvora desenvolveu os projetos de recuperao
do Convento de Santa Marinha da Costa, e converso do edifcio em hotel, criando o

que talvez configure o mais eloqente exemplo deste processo, por ter sido assim
descrito por ele: ns quisemos integrar-nos nesse crescimento [do convento]. Este
pavilho como uma fatalidade. Se esta ampliao tivesse sido feita pelos frades
do sculo XVII seguramente seria algo parecido.(in TRIGUEIROS, 1993, p.116)
O projeto, baseado na evoluo do edifcio, estabelece como partido a
definio de ptio longitudinalmente paralelo ao corpo do convento, encerrando uma
proposta que se esboava nas intervenes dos sculos anteriores. Recorro ao autor:

O critrio geral adoptado no projecto da Pousada de Santa Marinha da Costa

[...] foi o de continuar inovando, isto , o de contribuir para a prossecuo da
vida j longa do velho edifcio, conservando e reafirmando os seus espaos
mais

significativos

ou

criando

espaos

resultantes

de

novos

condicionamentos programticos. Assim se inicia, se percorre e se continua,

em permanente transformao, a vida de um edifcio durante onze sculos,
na certeza de que outros sculos viro e com eles outras transformaes...
Pretendeu-se aqui um dilogo, no entre surdos que se ignoram, mas de
ouvintes que desejam entender-se, afirmando mais as semelhanas e a
continuidade do que cultivando a diferena e a ruptura.(IDEM, p.116)

O raciocnio guia a implantao da nova construo, orientado pela leitura dos

procedimentos acumulados e pela interpretao histrica das vontades do lugar. A
interveno assume um carter mais pessoal, pois a fundamentao terica j se
enraza, o que no impede o arquiteto de estender o raciocnio: as cores, a caixilharia,
os acabamentos, so todos fruto de uma adequao com as pr-existncias, seguem
os parmetros adotados para o convento original e suas sucessivas ampliaes.
Pela mesma razo, as adequaes necessrias pela nova funo so feitas de
maneira despudoradamente despreocupada com questes como mimetismo,
distines formais ou materiais.
O mecanismo terico baliza tambm a construo do auditrio da Faculdade
de Direito da Universidade de Coimbra (1993-2000). Uma interveno deveria ser
feita no ptio principal da mais tradicional universidade Portuguesa, ocupando um
terreno quadrado, com 30m de lado, entre a preciosa Biblioteca Joanina do sculo

XVIII e o edifcio da Faculdade de Direito, que juntos desenham o lado do largo voltado
para a baixa do rio Mondego. O projeto fundado pela percepo de que na cidade
de Coimbra, cuja formao absorveu as origens mouras, diversos edifcios ocupam
encostas, apoiados em arrimos e muralhas; a interpretao de Tvora a criao de
um contraforte, sobretudo, pela implantao, em rebaixo, do edifcio do auditrio.
Intervindo em stio com diversas condicionantes da histria construda, o edifcio
as compreende e desenvolve-se sua ocasio: o claustro manuelino inconcluso - em
nvel inferior ao dos edifcios da faculdade e da biblioteca - baliza a construo; para
ele se volta o salo de estar e espera do auditrio. O edifcio segue o declive,
avanando mais um pavimento para abrigar um depsito, sobre o qual escalonado o
auditrio, arrematado na parte superior por uma caixilharia que emoldura a vista do
vale do rio Mondego. Na cobertura, uma caixa envidraada acessa o terrao
belvedere, uma praa que avana sobre a encosta e desenha o contraponto construdo
em baixo relevo do vazio entre os dois histricos edifcios.O conjunto resulta em um
macio sob a cota da cidade histrica, um contraforte para a praa desenhada em
outros tempos, tomando parte deste conjunto e reacendendo suas principais vocaes
urbanas.
Trata-se, em essncia, de uma lio de adaptao a um lugar. Lugar entendido
como resultado do processo que o criou: a ocupao da encosta, fazendo a
transposio de nveis e disso tirando proveito com a declividade do auditrio; o
fechamento do edifcio para o seu interior, atendendo necessidade funcional de um
auditrio e tirando partido com profundo respeito da altura da arcada manuelina,
gabarito para o p-direito da rea comum a pr-existncia como elemento
regulador, como partida de dimensionamentos e propores para a construo nova.
A reconstituio arqueolgica do stio de interveno guia, do mesmo modo, o
projeto para a Torre Memorial da S de Porto, realizado entre 1998 e 2002. O edifcio,
erguido sobre as runas da antiga Casa dos 24 - primeira sede da administrao da
cidade do Porto, ao lado da igreja da S revela em sua implantao uma minuciosa
ateno aos eventos urbansticos que se sucederam ao longo dos ltimos sculos ao
redor da catedral, construda em 1518. Disposto de maneira no ortogonal igreja, o
edifcio um prisma de base quadrada eleva-se desde uma das plataformas criadas
pela construo da muralha medieval e indica, ao longo do percurso at o cume,

diversos enquadramentos visuais da igreja. A torre no se revela por completo ao

usurio; indica uma aproximao gradual, e proporciona observaes tangenciais,
nunca axiais, do conjunto. Restringe catedral o carter de construo imponente ao
oferecer-se como pea de medida e de escala. Torna-se objeto de organizao do
espao e recria, portanto, uma peculiaridade urbana que se perdera com a demolio,
nos anos quarenta, das construes medievais ao redor da igreja. O conjunto
configuravam um espao em que a aproximao da catedral era necessria para que
ela se revelasse por completo dando ao observador a noo de proporo da
construo da igreja.
O raciocnio parte, novamente, das indicaes sugeridas pelas diversas
contribuies e pela conformao que tomou o conjunto construdo. Se por um lado o
edifcio novo mostra-se participante ativo na histria daquela construo, recuperando
o passado de forma fsica, por outro pensado como objeto contemporneo,
solucionando as questes atuais de uso e acessos, expondo as tcnicas de seu
tempo enquanto conseqncia natural do desenvolvimento humano. A torre mostra-se
nova, mais um elemento na composio urbana, mas no tem, em essncia,
preocupao de fuso ou contraposio paisagem: limita-se organizao do
espao e afirmao das qualidades do processo que o gerou.

No Brasil, pode-se afirmar que a arqueologia tambm surge como ferramenta

na obra de Lucio Costa, em ao menos dois casos notveis: no Museu das Misses
(Santo ngelo, RS, 1937) e nas rampas da Glria (Rio de Janeiro, anos 60).
O arquiteto antecipou em dcadas a abordagem destes conceitos. O projeto do
Museu das Misses NOTA criado como interveno nas runas da reduo jesutica
de So Miguel, hoje Rio Grande do Sul, demonstra a preocupao em recuperar o
processo de formao do stio. A implantao do conjunto, formado pelo pequeno
museu e por uma residncia para zelador, demarca, pelo encontro dos dois volumes,
um dos vrtices da praa quadrada original, revelando a inteno urbana jesutica
apresentada ao nosso tempo em sua escala real.
A residncia delimitada por um bloco austero que, erguido em pedra,
desenha um ptio murado. O museu recria um alpendrado contnuo - comum em
redues como aquela - cercando um volume de vidro que exibe as peas ao antigo

povoado e traz, como cenrio, o stio para dentro do novo recinto. Vivencia-se neste
conjunto, de modo simultneo, o passado e o presente; desde a igreja, exemplar
original, v-se a nova interveno, no como objeto mimtico ou volume forosamente
destacado, mas como mais um elemento de uma composio que se processou ao
longo dos anos. Desde as novas construes, quando a igreja no est presente de
modo visual, o olhar recorre idade dos materiais coerentemente retirados das
prprias runas e reconstri uma percepo de conjunto, atemporal e coeso.
Outro exemplo deste processo so as intervenes na igreja do Outeiro da
Glria(anos 1960) . Lucio Costa no limitou seu trabalho s obras de restauro da
igreja e recuperao das feies originais do edifcio, mas criou um novo e franco
acesso ao alto da colina em que est implantada a igreja. A interveno, por meio da
desocupao do casario construdo ao longo da subida da colina, abriu a perspectiva
para os que passam pelo sop, recuperando o que sups ser a vista que se tinha
originalmente do edifcio. O desenho do novo acesso revela, afinal, a compreenso do
processo de implantao da igreja e das construes ao seu redor, pois foi criado
procurando o percurso natural de rampas e escadas e incorporando os plats
resultantes das demolies (COSTA, 1995, p.412). Desta descrio feita por Lucio
Costa, importante grifar duas expresses: percurso natural e incorporando plats
pois revelam um processo de projeto que procura indicaes no terreno e nas
construes existentes para recriar o caminho e dar continuidade implantao da
cidade que se desenvolveu ao longo dos anos ao redor da igreja, ocupando os
mesmos nveis que estabeleceram as construes do casario demolido.
O resultado um conjunto em que as solues mostramse naturais, isto , no
agridem as condies originais ao mesmo tempo em que ampliam as possibilidades
de acesso valorizando o pequeno edifcio. Novamente Costa recorreu a materiais de
poca neste caso as pedras do desmonte do cais do Flamengo para acentuar a
uniformidade dos tempos.

A caminho da perenidade

Diante da descrio do processo de trabalho dos dois arquitetos, o termo

perenidade poder ser destacado como a chave do entendimento em comum dos dois

aspectos. Se analisados isoladamente, cada um deles apresenta uma raiz fincada na

preocupao com a permanncia da arquitetura, com a pretenso de tornar a
construo particular em obra da humanidade, ultrapassando a pequenez de sua
funo e uso.
o que se observa no aspecto descrito como continuidade histrica, em que
a perenidade objetivo declarado do processo metodolgico; baliza tambm,
entretanto, o pensamento da representao dual, pois a fuso entre dois tempos , no
fundo, uma tentativa de incorporar um componente capaz de garantir a solidez
histrica do edifcio, ajustando-o ao correto andamento do tempo.
Entretanto, a perenidade , antes de tudo, um objetivo esttico, pois a
garantia de valor de uma construo; a componente responsvel pela diferenciao,
pela

impresso

positiva, pela

emoo

causada

pela

obra. Surge

como

monumentalidade, como vontade plstica e carrega a arquitetura a um patamar acima

das manifestaes corriqueiras de aplicao da boa tcnica ou da correo funcional.
desta virada qualitativa que tratam Lucio Costa e Fernando Tvora, apropriando-se
deste elemento impalpvel, embora detectvel e passvel de descrio.
A reboque, surgem as teorizaes sobre a linhagem cultural, isto , a
identificao da tradio que lhes define, para que assim se faam as escolhas
coerentes com ela. A Modernidade aceita como conseqncia, porque se mostra a
opo mais coerente e justificvel, ao mesmo tempo em que lhes permite uma
abertura para a incorporao de dados da realidade local, o que completa e finaliza o
raciocnio. Talvez no seja arriscado considerar o processo de representao dual
como uma fase intermediria neste processo, pois com ela feita uma leitura
superficial dos dados da realidade capazes de incluir a arquitetura num contexto
temporal.
A apropriao de termos da tradio como elemento simblico um processo
menos sofisticado se comparado aos mecanismos de continuidade histrica, pois
reflete uma criao mais concreta, muito menos abstrata do que a coleta de dados da
realidade, sem que haja nisso qualquer juzo de valor. Com a representao dual, a
complexidade mais controlada, ou, se preferirmos, ocorre um processo mais
dominado pelo arquiteto, o que supe uma atuao mais presa ao racionalismo. Em
outras palavras, a representao dual um processo eminentemente Moderno se

analisado sob o aspecto da atuao do arquiteto, enquanto a continuidade histrica ,

por princpio, muito menos dirigvel e muito mais dependente de fatores alheios ao
autor.
Neste ponto reside a importncia de esclarecer os dois processos como
mecanismos metodolgicos por natureza, pois dependem de um expresso rigor
projetual que estabelece passos numerados sob o risco de, se ignorados ou
manipulados, tirar a arquitetura do rumo projetado da perenidade. Os arquitetos
descrevem em seus trabalhos etapas que so, por princpio, afastadas

da

individualidade do autor, e que correspondem a um processo que pode ser repetido

em outras ocasies. A identificao das condicionantes de projeto, dos elementos que
criam a circunstncia, passo calculado e, quando atrelado s intervenes em stios
histricos, toma ares de planilha a ser preenchida.
evidente, assim, que a continuidade histrica o ponto de chegada deste
processo, no por avaliao de mrito, mas por grau de complexidade projetiva o que
torna justificvel um estudo entre estes dois autores: se Tvora, por um lado, tem uma
trajetria muito mais abrangente em relao a esta metodologia, Lucio Costa, por
outro, demonstrou-se pioneiro em dcadas, ao desenvolv-la em 1937, no projeto do
Museu das Misses.
Em termos gerais, este mecanismo resultado da reunio de dados indicativos
coletados da realidade especfica e da cultura local, que gera uma lista de
condicionantes que, atendidas, desenham por elas a arquitetura. No se pode,
decerto, descartar a interveno do arquiteto, o organizador do espao, ou seja, o
responsvel pela reunio e pela hierarquizao dos dados, cabendo a ele definir o
que no importante e o que lhe parece merecer ateno no espao criado. A
natureza desta interveno tem como objetivo ideal a menor interferncia pessoal do
arquiteto, ou seja, o mtodo se mostra de maneira mais clara quanto mais evidentes
forem as exigncias das condicionantes.
De uma maneira ou de outra, as obras de Lucio Costa e Fernando Tvora
aproximam-se pela busca programtica da perenidade, como argumento de
enfretamento da vulgarizao Moderna, enraizado numa leitura particular da histria,
compartilhada por ambos. Como resultado, foram erguidos exemplos em que etapas
de um procedimento projetual so descritas por um mtodo e exibidas por elementos

simblicos, ou abstradas pela definio de partido. De toda maneira, inicia-se uma

relao nova com a paisagem, incorporada conscientemente como dado de projeto,
como condicionante de partido e das demais decises que percorrem a arquitetura; a
paisagem , ao final, a reunio dos dados da cultura local, traduzidos em construes
ou elementos naturais que narram a histria daquela situao na qual se insere a obra
de maneira definitiva, tomando parte do processo contnuo que a constri.
O enquadramento da paisagem que importa ao projeto alargado, estendido
aos domnios da cidade, pois esta o resultado acabado do que efetivamente
importa: a cultura. Se a perenidade o objetivo primaz, a cultura seu meio de cultivo,
condio para que a obra se envolva em dignidade e durao. Esta leitura
responsvel pela ampliao do conceito de patrimnio, at ento recluso ao objeto
isolado; para Tvora e Lucio Costa no se devem fazer hierarquias no espao
construdo no que se refere ao tempo. O tempo apenas mais uma das dimenses do
espao, o agente das transformaes que deve ser incorporado com naturalidade,
sem combates ou subterfgios, de modo que a nova arquitetura e a preexistncia
coexistam em conjunto indissocivel, pois so, ambas, produtos de uma mesma contnua - cultura.
deste conceito que deriva a noo de territrio, fundamental compreenso
da arquitetura portuguesa contempornea. A arquitetura no mais se implanta no lote,
nem mesmo na cidade; o arquiteto trabalha com o territrio, algo que supera os
quadros fsicos incorporando a herana da vida que organizou aquele espao como
dado fundamental. O territrio amplia, portanto, o rol de circunstncias a ser
considerado em projeto, pois no restrito ao espao fsico; vai alm do stio, da
forma e do material.
A discusso retorna ao ponto de partida: a noo de territrio , tambm ela,
uma estratgia cientfica de conhecimento da realidade, novo mecanismo de
adequao do projeto. Trata-se no fundo, do coroamento do esforo de reunio do
maior nmero possvel de dados, de indicaes, de especificidades que devem, por
princpio, se compor em um objeto resultante perene e coerente.
A metfora do composto, proposta por Tvora em memorial para a casa de
Ofir (1957) ilustrativa. Composto aquilo que no mistura, como ensina a qumica;
reunio de fatores que, em contato um com o outro, do origem a uma nova

substncia, ainda com trao de seus originais. E os fatores, diz, so infinitos:

Foi deixando falar tudo e todos, num magnfico e inesquecvel dilogo,

tentando um verdadeiro composto, que chegamos a esta realizao. Quanto
ao seu valor intrnseco, o futuro, o grande juiz, dir alguma coisa; quanto ao
princpio adoptado, no se nos oferece a menor dvida de que ele o nico a
seguir para que as nossas obras atinjam, pela sua individualidade, valor
universal. (in TRIGUEIROS,1993, p.48)

A ltima frase resume, com preciso, o caminho de Tvora e Lucio Costa em

busca da perenidade: que por sua individualidade, as obras atinjam valor universal.

1. Artigo baseado na Dissertao de Mestrado Paralelos entre Brasil e Portugal: a obra de Lucio Costa
e Fernando Tvora. Orientao Dra.Fernanda Fernandes da Silva, FAUUSP, 2007.

2. O Inqerito, como rebatizado posteriormente, reuniu diversos arquitetos - que se j se aliavam s

recm chegadas teorias de Le Corbusier para um ostensivo levantamento sobre a arquitetura
vernacular daquele pas. Como resultado principal enraizou-se a teoria de que a racionalidade
construtiva dos exemplos encontrados era resultado da mesma matriz lgica e pura da arquitetura
Moderna. A.A.V.V. Arquitectura popular em Portugal. Lisboa, Sindicato Nacional dos Arquitectos, 1961

Referncias Bibliogrficas
CANDIDO, Antonio. Formao da literatura brasileira. Belo Horizonte, Itatiaia, 1997.
COSTA, Lucio. Documentao Necessria. In COSTA, Lucio Registro de uma
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____________. Razes da nova arquitetura. In COSTA, Lucio Registro de uma
Vivncia. So Paulo, Empresa das Artes, 1995.
TVORA, Fernando. O problema da casa portuguesa. Cadernos de Arquitectura 1,
1947.
_________________. Da organizao do espao. Porto, FAUP Publicaes, 2004.
________________. O Porto e a Arquitectura Moderna. Panorama 4, II Srie, 1952.

TRIGUEIROS, Luiz. Fernando Tvora. Lisboa, Blau, 1993.

TELLES, Sofia S. Lucio Costa: Monumentalidade e Intimismo. Novos Estudos 25,
Cebrap, 1989