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UNIVERSIDADE ABERTA

E-FLIO B

Nome:

Antnio Jos Estvo Cabrita

Nmero:

1002404

Turma:

01

Licenciatura em Cincias de Informao e Documentao


HISTRIA DA ARTE PORTUGUESA I

Docente: Dr. Pedro Flor

Janeiro 2012

Na pintura, o estilo Maneirista em Portugal surge em meados do sculo XVI e


prolonga-se at cerca de 1700. Resultado de um rompimento com o classicismo e
marcado por diversas influncias, nrdicas e italianas, estas marcadamente na segunda
metade do sculo, so tambm resultado do momento socio-poltico e cultural, onde a
imagem utilizada quer na campanha contra-reformista quer nas manifestaes
individuais, atravs de retratos1, como forma de legitimao de poder e de perpetuao
da sua memria terrena. Todos estes factores levam a um aumento na procura e da
oferta o que promove uma certa emancipao dos artistas libertando assim a sua
capacidade criativa e com isso o seu estatuto social.
A substituio do classicismo por uma nova corrente acontece pela insatisfao
dos reportrios existentes2 e pela necessidade de inovao na esttica e nas formas.
assim quebrada a ordem, harmonia, equilbrio, normatividade e rigor classicista 3.
Inicia-se uma nova ordem. O homem individual deixa de ser o eixo e a medida das
representaes, como havia sido no Renascimento humanista. Foi em Lisboa, vora,
Coimbra e Tomar, os principais plos criadores, onde surgiram, a partir da dcada de 30
do sculo XVI, os primeiros sinais desta tendncia resultado de vrias influncias, mas
sobretudo da flamenga, fruto possvel da feitoria portuguesa ali estabelecida. As
influncias tidas pela movimentao de artistas, bolseiros de D. Joo III em Itlia, da
presena de estrangeiros em Portugal, nomeadamente flamengos e neerlandeses, da
circulao de pinturas, gravuras, da publicao de tratados, etc. tm eco junto dos
nossos artistas. J na segunda metade do sculo, verifica-se uma italianizao das obras
por meio de conhecimentos directos trazidos de Itlia4, como o caso de Francisco de
Holanda (1517-1584). A principal clientela eram os monarcas, a nobreza clerical ou
leiga, os municpios e as misericrdias5. Os principais temas eram o religioso, com
destaque para a Anunciao e Vidas de Santos, assuntos decorativos, pintura histrica, o
retrato isolado e o de votos, como os de D. Joo III e de D. Catarina, executados por
Antnio Moro (1517-1575), ambos com os seus Santos Patronos.
O retrato de D. Sebastio (1554-1578) obra de Cristvo de Morais (actividade
c.1551 - c.1573), datado de 1572, de rosto ainda juvenil, de armadura requintada,
1 cf. FLOR: 2010, 21
2 PEREIRA, 1: 1992, 145
3 SERRO:2002, 168
4 PINTO:2006, 152
5 PINTO: 2006, 152
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soberbamente detalhada nos seus pormenores, de pose altiva, inexpressiva e fria, por
contraste com o seu galgo, com a mo esquerda sobre a espada, a imagem sobressai na
luminosidade que sobre si incide em contrate com o fundo negro so no entanto
desconcertantes as medidas, nomeadamente a cabea pequena e o longo torso,
aparentemente disfarado pelo volume da armadura e do calo6.
Todas as influncias externas, principalmente as da Flandres, de Itlia e de
Espanha tendem a suavizar-se pelas alteraes na sociedade, motivadas pelo Conclio de
Trento (1545-1563) e das Constituies dos bispados que, com os padres visitadores
chegavam a eliminar as obras que no obedecessem doutrina instituda pela ContraReforma, a pintura portuguesa adequou-se quelas prescries, tomando por essa via
um estilo prprio, mais conservador mas tambm prximo dos romnicos. Todavia,
trata-se de um estilo que evolui de forma nica em toda a Europa, tal como as restantes
artes.
Principalmente por via da Igreja e dos monarcas, mas tambm da demais
nobreza, na procura de uma efectiva evangelizao por uns e manuteno de estatutos
por outros, a imagem utilizada ampla e eficazmente na procura e satisfao dos seus
objectivos. No caso da Igreja que, levou a cabo uma campanha que visava o prestgio e
a utilidade da imagem sacra, expurgava os excessos sensualistas 7. Enquanto na
nobreza, tambm atravs da imagem, se legitimava o poder, o estatuto real e
simultaneamente se preservava uma memria terrena, por forma a enfrentar o Juzo
Final, no sendo assim esquecidos ou, se recorria tambm s imagens de santos, como
se de uma oferenda se tratasse para que as suas preces fossem realizadas.
Ao aumento das encomendas os artistas vo sendo cada vez mais reconhecidos e
dados a certas liberdades conceptuais, mantendo-se no entanto fiis aos desgnios
dogmticos da ordem instituda.
Assim, a pintura portuguesa ao longo do sculo XVI liberta-se do classicismo e
envereda por uma nova concepo esttica e plstica, fruto das vrias influncias
externas, por via de artistas que l fora se deslocam e por estrangeiros que a Portugal se
deslocam ou pela obras com que vo tendo contacto, mantendo no entanto uma
assinatura prpria e diferenciada daqueles outros, cumprindo, em regra, obedincia ao
dogmatismo institudo pela Igreja e pelas alteraes e exigncias da sociedade ao longo
do sculo.
6 DALILA: 2011, 80
7 SERRO, 2: 2002, 196
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Bibliografia
FLOR, Pedro - A arte do retrato em Portugal nos sculos XV e XVI. Lisboa: Assrio &
Alvim, 2010.
MNAA - RETRATO DE D. SEBASTIO [em linha]. Lisboa: MNAA, s.d. [Consult. 9
Janeiro 2012]. Disponvel em http://www.mnarteantiga-ipmuseus.pt/
PEREIRA, Fernando Antnio Baptista - Histria da Arte Portuguesa - poca moderna.
Lisboa: UAb, 1992.
PEREIRA, Paulo - Arte Portuguesa : Histria essencial. Lisboa: Crculo de Leitores,
2011.
PINTO, Ana Ldia, Fernanda MEIRELES, e Manuela Cernadas CAMBOTAS - ARTE
EM PORTUGAL - A GRANDE HISTRIA DA ARTE. Lisboa: Porto Editora,
2006.
RODRIGUES, Dalila - OBRAS-PRIMAS DA ARTE PORTUGUESA : Pintura. Lisboa:
ATHENA, 2011.
SERRO, Vitor - A pintura maneirista em Portugal : das brandas maneiras ao
reforo da propaganda. In PEREIRA, Paulo (dir.) - HISTRIA DA ARTE
PORTUGUESA, vol.II. Lisboa: Crculo de Leitores, 1995. p. 427-509
SERRO, Vitor - Histria da Arte em Portugal : O Renascimento e o Maneirismo.
Lisboa: Presena, 2002.
SILVA, Jorge Henrique Pais da - ESTUDOS SOBRE O MANEIRISMO. Lisboa:
Editorial Estampa, 1983.
P 418 (1988)
Item

rea
Notas
Avaliao
Eflio B eletrnica

Nota Percentagem
4,00

100,00 %

A suas opinies
O eflio B revela muito bons
conhecimentos da matria em
estudo. Parabns.

NP 3715 (1989)

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NP 4285-3 (2000)NP 4285-4 (2000)

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