ISSN 2237-2660

Performance e Documento,
ou o que chamamos por esses nomes?
Lcio Jos de S Leito Agra
Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo PUC-SP, So Paulo/SP, Brasil
RESUMO Performance e Documento, ou o que chamamos por esses nomes? O
artigo ensaia a discusso entre a questo do documento na performance e a perspectiva
que desarma a lgica do colonizador na produo dessa arte em pases perifricos. Sugere
a possibilidade de se pensar os desafios das instituies de apoio/arquivo da obra de
arte nesse contexto e em face das perspectivas da arte contempornea, tomando como
princpio norteador a ideia de que h uma produo de performance brasileira que escapa
ao entendimento forjado nos centros de prestgio internacionais que norteiam o mercado
artstico.
Palavras-chave: Performance. Documento. Performatividade. Arquivo. Memria.
ABSCTRACT Performance, Documentation, or what we call by these names? This
essay makes an effort to discuss the question of performance art documentation, under
the point of view of the deconstruction of colonizers logic as a result of the practice of this
art in peripheral countries. The essay suggests the possibility to think about challenges
put against institutions in charge to archive and support the work of art, Regards the
perspectives concerning contemporary art. It takes, as a guiding principle, the idea that
there is a production of Brazilian performance which gets out of the common understanding
forged in prestigious centers of the international art market.
Keywords: Performance. Document. Performativity. Archive. Memory.
RSUM Performance, Documentation, ou quentend-on par ces termes? Larticle
apporte une rflexion sur la question de la documentation dans lart de la performance,
sinscrivant dans une perspective qui cherche dconstruire la logique du colonisateur
dans la production de cet art dans des pays priphriques. Le texte propose denvisager
les dfis qui se posent aux institutions charges de donner support et darchiver le travail
artistique dans le contexte de lart contemporain, soutenant lide quil existe une production
performatique brsilienne qui chappe la comprhension forge dans les grands centres
urbains qui commandent le march de lart international et prestigieux.
Mots-cls: Art Action. Documentation. Performativit. Archives. Mmoire.
Lcio Jos de S Leito Agra - Performance e Documento, ou o que chamamos por esses nomes?
Rev. Bras. Estud. Presena, Porto A legre, v. 4, n. 1, p. 60- 69, jan./abr. 2014.
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Philip Auslander, em seu famoso artigo The performativity of

performance documentation (2006), faz uma distino, desde ento
muito empregada, entre atitudes de registro da performance1 que
poderiam ser documentais ou teatrais. Servindo-se do exemplo de
dois artistas clssicos, Chris Burden e Yves Klein e suas respectivas
performances, Shoot (1971) e Salto no Vazio (1960), o autor observa
que a primeira tem registros factuais de um evento efetivamente
acontecido, enquanto a segunda uma fotomontagem que no corresponde a um fato real.
A categoria documental, segundo Auslander, [...] representa
o modo tradicional de conceber a relao entre a arte da performance
e sua documentao (Auslander, 2006, p. 1). O que sempre se supe
que esta , ao mesmo tempo, um registro (para reperformances
futuras) e uma prova de que o ato efetivamente ocorreu. No Brasil,
onde temos uma excelente histria de crticas ao estatuto documental
da fotografia, nem precisamos da citao que Auslander faz de Kathy
ODell para concluir que os dois aspectos so falveis (e no apenas a
reconstruo, como assinala a autora citada). Como nota bem Auslander, o estatuto ontolgico da ao, que precede o documento,
onipresente na histria da Body Art dos anos 1960 e 1970.
No precisou muito tempo para que a performance e seus
estudos, derivados dos questionamentos ps-estruturalistas fizessem a serpente morder o prprio rabo2. A partir de certo ponto,
toda a performance passou a ser tambm um reenactment. de se
pensar que a prpria noo de comportamento restaurado como
comumente traduzida a ideia de Schechner, originalmente pensada
para a sua concepo de performance, bastante ampla fosse tambm ela relida e traduzida como parte da descrio desse fenmeno
(Schechner, 2006, p. 29; Taylor, 2012, p. 22)3.
Convm, entretanto, lembrar que o argumento documental e
no conscientemente parodstico ou parafrstico, como seria conveniente falar no ps-moderno foi justamente aquele evocado por
Marina Abramovic, nas suas 7 easy pieces (2005), um dos exemplos
do documental mencionados por Auslander. Mas esse argumento, no
caso dela, partia da crtica impossibilidade do registro, como se ecoasse a mxima j conhecida na traduo de poesia: somente poetas so
capazes de traduzir outros poetas. Uma performer experiente como
Abramovic que reuniria as condies de reconstruir para coraes,
olhos e mentes que no viram os originais a forma pela qual as perLcio Jos de S Leito Agra - Performance e Documento, ou o que chamamos por esses nomes?
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formances de seus amigos, que abandonaram o barco, efetivamente

aconteceram. O vdeo ou as fotos seriam eminentemente falveis4.
Ainda neste aspecto documental, Auslander menciona o que
chama de sofisticada anlise, levada a cabo por Amelia Jones, cujos
argumentos enfatizam a mtua dependncia entre o documento e
a performance, o que evidente em artistas como Cindy Sherman,
produtora de uma linhagem especfica que podemos chamar de fotoperformance (no s no caso de retratos, mas tambm da presena
do artista diante da cmera). Tal prtica pode ser vista exemplarmente na obra de Francesca Woodman; ou, ainda, na Bienal recente
(2012), podemos pensar nos casos de Hans Eijkelboom, Bas Jan
Ander, Jir Kovanda, Sigurdur Gudmundsson e Tehching Hsieh,
todos documentais por vrios aspectos e, a partir principalmente do
ltimo, as fotografias de Sofia Borges (Prez-Oramas et al., 2012).
O mesmo tambm se pensaria a propsito do trabalho de Carlos
Monroy Monroys performance service No.1 Sr Kosuth, o que voc
faria? recentemente apresentado no Pao das Artes de So Paulo5.
O que Jones chama de mtua suplementaridade (apud Auslander,
2006, p. 2) recai, entretanto, na foto como registro pois, como nota
Auslander, esse o argumento que Jones usa para defender sua escritura sobre eventos dos quais no foi testemunha.
Na verdade, o acrscimo que fiz acima j conduz o problema
para a segunda categoria sugerida por Auslander, a teatral. Nela, ele
inclui desde o autorretrato como Rose Slavy de Duchamp, a prpria
Sherman at os filmes de Matthew Barney. Confesso que implico
com o nome teatral, no s pelo motivo etimolgico o lugar de
onde se v, uma origem provvel da prpria mstica fotogrfica ,
mas tambm pelo aspecto de encenao ou ficcional que normalmente
a instncia teatral carrega consigo.
Os problemas conhecidos dessa instncia conduziram os rumos
de um teatro contemporneo no qual noes como atuao, representao, espetculo, drama e mesmo performance, no sentido
instrumental que lhe deu o teatro, em diversas ocasies passaram
a ser parte fundamental do debate e da prpria produo artstica. O
dilema da fico, por outro lado, na fotografia, foi discutido durante
todo o sculo XX (o mesmo, quero crer, valendo para o cinema) com
a questo do registro direto, o fotojornalismo, a montagem da cena
fotogrfica etc. A discusso tem um brilhante comentrio no trabalho
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de Arlindo Machado no inestimvel livro A iluso especular introduo fotografia (1984), lamentavelmente ausente das livrarias h
tantos anos. Nesse livro, Arlindo historia o processo de construo
da iluso de realidade da fotografia, cujo aparato deriva da iluso
de profundidade produzida pela inveno renascentista da cammera
obscura. A fotografia que busca a intensidade do acontecimento vivido
sobretudo quando tem o famoso apelo humano enfrentou a contrapartida do construtivismo fotogrfico, consciente de seu aparato
e curioso investigador das formas pelas quais a luz recorta e desenha
os objetos. No meio desse dilema, complicado pela disseminao
da foto colorida e o desenvolvimento das tcnicas de ps-produo/
manipulao digital, trafega todo o universo da discusso sobre os
estatutos ontolgicos da fotografia e o do filme no sculo XX e
XXI e suas implicaes semiticas e filosficas.
Auslander acerta ao considerar que, [...] de uma outra perspectiva, (fora da discusso ontolgica) [...] as duas categorias parecem
ter muito em comum. [...] em ambos os casos as duas imagens foram
apresentadas para uma cmera (2006, p. 3). O que fica bem claro
a presena do aparato modificador.
Essa presena mais sentida, diria eu agora, na medida de sua
prpria ausncia. O caso que quero comentar de passagem, de artistas mexicanos fascinados pela performance e que reperformaram
algumas aes dos anos 1970 a partir de fotos o nico material de
que dispunham , d um outro sentido ao ao vivo dessa arte, pois
no s produziram seu prprio discurso sobre a performance importada (nesse caso, predominantemente estadunidense), como tambm
demonstraram um sentido de vida contra a morte que o documento
pode ter (Clausen, 2010)6.
Guzman e Ortega so autores de um vdeo de 1994 intitulado
Remake. Segundo os prprios artistas, citados por Barbara Clausen,
[...] antes de fazer Remake, tnhamos pesquisado os dados existentes
sobre certos artistas que praticaram a performance nos anos 70 [...]. As
referncias vinham de revistas americanas e europeias, ou de livros de
amigos. A maior parte dos registros em vdeo, disponveis em outros
pases, eram desconhecidos no Mxico (apud Clausen, 2010, p. 19)7.
O propsito no teria sido a reconstruo de tais aes, mas antes,
como observa a autora, [...] propor uma interpretao dessas aes
que, assim, tornavam-se suas. Tratava-se de clssicos da performance
como Glass (1974), de Paul McCarthy (retomada nas 7 peas de MaLcio Jos de S Leito Agra - Performance e Documento, ou o que chamamos por esses nomes?
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rina Abramovic) ou Self-portrait as a Fountain (1966-67), de Bruce

Naumann para citar alguns exemplos. Clausen, ainda, prolonga
sua especulao, sustentando que eles assumem [...] a tarefa dialtica
entre a encenao do documentrio e o documentrio da encenao.
Segundo ela, o vdeo seria um exemplo singular de apropriao [...]
de elementos exteriores integrados sua prpria verso. Ao comentar
o fato de que, ao lado de releituras de McCarthy, Naumann e Fox,
os autores ainda acrescentaram um trabalho prprio sequncia do
vdeo, Clausen afirma: O xito de Remake emblemtico do crescimento da arte latino-americana durante os anos 90, um movimento
engajado na sensibilidade conceitual e performativa contempornea,
aparentada quela dos anos 70. Tanto na prtica como na teoria,
diz a autora, h uma tomada de conscincia do [...] estatuto ontolgico da performance como construo, fundada em sua natureza
contingente. Esse debate, observa Clausen, ainda, em uma nota,
envolveu Philip Auslander e Peggy Phelan e hoje visto como uma
das questes centrais dos estudos da performance (Clausen, 2010,
p. 19 e S). Evidentemente, diversos fios soltos poderiam ser derivados
dessa situao, mas o que interessa principalmente aqui comentar
as consequncias da prpria subverso do conceito de documento
que se insinua nesse exemplo e como, ao mesmo tempo, ele aponta
para o problema da hegemonia dos discursos emanados dos grandes
centros e as estratgias poderamos j dizer antropofgicas que
os perifricos ho de engendrar em meio s potncias museolgicas.
Ao mencionar exemplos como o de Gina Pane, que considerava
o fotgrafo parte integrante de seu trabalho, Auslander tangencia
o problema que ganha contornos muito mais sutis e, a meu ver,
interessantes quando se trata de falar destes artistas em pases
perifricos, distantes do fluxo de desenvolvimento infindvel dos
mecanismos de registro. Da se percebe a dimenso poltica de sites
como o ubuweb (http://www.ubuweb.com), cujo enfrentamento das
polticas de direito autoral torna possvel a apropriao das obras
por parte de artistas em situao de excluso. Em contrapartida, a
devorao dos modelos importados acaba por gerar formas de criao
que pem em evidncia padres performticos presentes nestas por
assim dizer civilizaes perifricas que revogam o prprio conceito
de ao vivo construdo como crtica do formalismo artstico europeu.
No seria, ento, este conceito o da performance como sendo unicamente uma arte da presena o modo pelo qual os criadores da
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metafsica dualista de falso/verdadeiro lograram entender o momento

em que a mesma se rompeu?
No teriam sido as periferias do mundo onde mais prospera a
arte da performance e onde a performance desde sempre existiu com
inmeras outras denominaes aquelas que j de partida no se deixam comover pela falsa oposio entre fico e realidade? No diziam
G.G. Mrquez ou Octavio Paz que, no mundo latino-americano, a
realidade parece mais absurda que a prpria fico? Oswald de Andrade disse, com todas as letras, em seu Manifesto Antropofgico,
que j tnhamos a psicanlise. Parece-me que, de contrabando, isso
implica tambm o surrealismo, j que possuamos em nossa histria
um renegado Qorpo-Santo8.
Autores to diferentes como o performer e terico da performance polons Jan Swidzinski, com seus oitenta e tantos anos, ou a
chinesa Chin Tao Wu, no seu comentrio ao mercado global de arte,
so todos coincidentes na percepo de que h outras perspectivas de
observao que vm desafiando o pensamento ocidental hegemnico.
Renato Ortiz, Jesus Martin Barbero, Nestor Garcia Canclini, Amlio
Pinheiro, Milton Santos, Vandana Shiva, Laymert G. dos Santos,
a lista cresce exponencialmente do lado dos mexicanos, brasileiros,
uruguaios, bolivianos, paquistaneses, argelinos (como Derrida) e
por a vai9.
Com isso, quero dizer tambm que o brilhantismo do texto
de Auslander no alcana uma dimenso experiencial que o olhar
deslocado pode promover. Evocando a radical virada epistemolgica
sugerida por Eduardo Viveiros de Castro com a questo do perspectivismo amerndio10, como seria possvel que, no interior mesmo da
afluente indstria da imagem tcnica, se vislumbrasse seu carter
falacioso e a prpria noo de verdade passasse a ser, nesse mesmo
contexto, mas filosoficamente falando, a principal derrocada cognitiva, juntamente com o declnio do colonialismo explcito?
Entretanto, se ainda acompanharmos Auslander mais adiante,
vemos que mesmo ensastas que ele cita, como Don Slater ou Kathy
ODell, no esto to desatentos ao carter ficcional do documento. O
primeiro defende a ideia de que a fotografia [...] no final das contas
substitui a realidade dos documentos, enquanto a segunda afirma
que a [...] arte da performance o equivalente virtual de suas representaes (Auslander, 2006, p. 3). Acho que, com isso, fica ntida
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a utilidade dessa arte e do pensamento que ela produz naquele

contexto perifrico que mencionei h pouco.
A observao seguinte de Auslander serve para meditarmos um
pouco quanto quele aspecto do ficcional no teatro:
No fim, a nica diferena significativa entre os modos documentrio e teatral da documentao da performance
ideolgica: a crena de que no primeiro modo o evento
encenado para uma plateia imediatamente presente e sua
documentao secundria, registro suplementar de um
evento que tem sua integridade anterior. Como demonstrei
aqui, esta crena tem nfima relao com as circunstncias
atuais sob as quais as performances so feitas e documentadas (Auslander, 2006, p. 34).

As concluses de Auslander, resumidas na frase [...] o ato de documentar um evento como performance que o constitui como tal
(Auslander, 2006, p. 34) passam por uma analogia da fotografia com
a noo tradicional de performativo tal como originalmente proposta
por Austin (1962), isto , como um discurso que faz acontecer. No
deixa de ser curioso o raciocnio que desloca o performativo da ao
propriamente dita para o registro, mas devemos atentar para o fato
de que o autor luta para inserir o mesmo na prpria ao, o que no
pouco. Eu diria que se trata de um esforo modernista como o que
chamou a ateno para a forma visual e grfica do texto na poesia
moderna. A essa concluso Auslander chega depois de avaliar uma
performance de Vito Acconci (Photo Piece, 1969; com uma rpida
busca pela Internet, possvel achar as 12 fotos da performance), cuja
testemunha teria sido to somente uma cmera fotogrfica.
Conforme ele observa ainda, o virtuosismo do performer no
consiste em fazer parecer real, mas na eficcia do ato metacomunicativo (Auslander, 2006) (termo que ele traz de uma proposio de
Richard Bauman) de dizer ei, olhe pra mim, eu estou aqui e quero
demonstrar algo que pode ser interessante. Audcia e originalidade
constituem-se em fatores que, de passagem, podem explicar o gosto
pelo risco na performance (e na poesia).
Sendo instncias to inapreensveis e sujeitas ao contexto, essas,
por assim dizer, caractersticas da performance refreiam o impulso
de institucionalizao pela via do documento que, em tese, est empobrecido do acontecimento.
Dar nome a essa situao, tratando-a como efmera, apenas
dar um nome. O que interessa saber como essa espcie de aoLcio Jos de S Leito Agra - Performance e Documento, ou o que chamamos por esses nomes?
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contra-registro se produz em instncias perifricas nas quais as instituies encarregadas da guarda e preservao vivem elas mesmas a
precariedade que fator conceitual da performance.
Far sentido falar de institucionalizao da performance por
via do documento quando se trata da precria dotao de recursos para isso que conhecemos historicamente no Brasil? Depois da
Misso Francesa, em quantas ocasies a cultura foi a prioridade dos
governantes por aqui (ainda que prioridade, nesse caso, signifique to
somente estratgia de ocupao para a elite colonizadora)?
As perguntas que se faz Auslander a respeito da ausncia de
carter metacomunicativo na performance de Acconci ao se fotografar sem testemunhas11, ele joga para a foto toda a interao
que normalmente se d em cumplicidade ao vivo com uma plateia
poderiam ser pensadas, a meu ver, como j mencionei acima, num
plano que venho chamando de descentrado e que corresponde ao olhar
perifrico no mundo atual. Um exemplo j seria aquele comentado
por Clausen (ver acima).
Gostaria, para finalizar, de tomar algumas palavras do texto
de Suely Rolnik, Geopoltica da cafetinagem (2006), que formulam
perguntas a partir da constatao do surgimento de novas questes
polticas na arte dos anos 1990, no Brasil:
Algumas perguntas se colocam diante da emergncia deste
tipo de temtica no territrio da arte. O que questes como
essas vm fazer a? Por que elas tm sido cada vez mais recorrentes nas prticas artsticas? E, no Brasil, por que elas s
aparecem agora? E qual o interesse das instituies em incorpor-las? Vou esboar, aqui, algumas vias de prospeco
para o enfrentamento destas perguntas (Rolnik, 2006, p. 1).

Prefiro ficar apenas com a formulao da pergunta que, para

mim, soa como uma espcie de estratgia de advertncia para qualquer
debate: a quem interessa discutir o problema da documentao da
performance agora? E, anteriormente a isso, mas totalmente conjugado: o que temos chamado de performance no Brasil?
Com essas perguntas inspiradas por Suely Rolnik e por Liliana
Coutinho, encerro sugerindo que temos que nos interrogar, no Brasil
em particular, e na Amrica Latina em geral, quais so as polticas
que fizeram assomar ou sucumbir o prprio ato da performance, j
que sabemos que ele pode ser, na memria, tanto documental como
teatral ou ambos.
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Notas
O termo performance vem admitindo vrios outros de acordo com os lugares de uso.
Durante muito tempo, empregou-se o termo live art na Inglaterra, action nos francofnicos
e arte accion entre os hispnicos. Mais recentemente, o termo de maior uso performance
art para diferenciar de outros sentidos que a palavra tem no ingls. Eu pessoalmente milito
para a manuteno do termo performance pois performance arte, em portugus, uma
sintaxe alheia ao nosso idioma.
2
Trata-se da tradicional imagem mitolgica da serpente que morde o prprio rabo
Ourobouros ou Urobros.
3
O termo restored behavior frequentemente traduzido como comportamento
restaurado. As tradues de Schechner que circulavam no meio acadmico brasileiro
eram precrias at a recente edio de Performance e Antropologia, de Richard Schechner
(Ligiro, 2012). A data dessa publicao coincide com o livro citado de Diana Taylor, que
esclarece a noo em espanhol: [...] performance es comportamento reiterado, re-actuado,
o re-vivido (Taylor, 2012, p. 22). Para afirmar isso, a autora vale-se de uma citao de
Schechner que explica que a performance is twice-behaved behavior. Isto , trata-se de
um comportamento reiterado, espcie de repetio de uma ao que j foi feita e assim
reconhecida. Convenha-se que essa ideia est mais prxima do que vulgarmente conhecemos
como representar ou mesmo atuar e que se distancia de restaurar, que, no portugus, referese mais frequentemente a reformar algo antigo ou fazer esse algo retornar a uma suposta
condio original. O meu entendimento pessoal que o que Schechner prope seria uma
outra forma de descrever a clssica situao cnica. Mas o que me parece interessar para
a performance propriamente dita o carter de re-encenao (reenactment) que j estaria
implcito em todo ato desse tipo.
4
Disponvel em: <http://en.wikipedia.org/wiki/Seven_Easy_Pieces>. Acesso em: 19 ago. 2013.
5
Disponvel em: <http://www.pacodasartes.org.br/temporada-de-projetos/2012/artistas/
carlos_monroy.aspx>. Acesso em: 19 ago. 2013.
6
Os artistas comentados so Daniel Guzman e Luis Felipe Ortega.
7
Disponvel em: <http://www.luisfelipeortega.com/lfo/projects/36/191-remake.html>.
Acesso em: 19 ago. 2013.
8
Da Revoluo Francesa ao Romantismo, Revoluo Bolchevista, Revoluo surrealista
e ao brbaro tecnizado de Keyserling. Caminhamos (Andrade, 2011 [1928], p. 68-69).
9
Jan Swidzinski observa, no seu Lart et son contexte: O que caracteriza esse movimento
que mais fcil encontrar um festival internacional [de performance] em lugares perifricos
tais como Romnia, Eslovquia (Nov Zamky) ou Coria que nos Estados Unidos. A
performance traa uma nova carta de aes artsticas diferente daquelas de outros tempos
(Swidzinsky, 2005, p. 135).
10
Ver Encontros, de Eduardo Viveiros de Castro (Sztutman, 2007).
11
A descrio da performance, citada por Auslander: Segurando uma cmara posta distante
de mim e pronta para disparar, enquanto caminho por uma linha contnua em uma rua da
cidade. Tento no piscar. Cada vez que pisco: uma foto. No original em ingls: Holding
a camera, aimed away from me and ready to shoot, while walking a continuous line down
a city street. Try not to blink. Each time I blink: snap a photo (Auslander, 2006, p. 4).
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Lcio Agra professor, pesquisador e artista da performance. professor na graduao em

Comunicao das Artes do Corpo da Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo PUCSP, onde tambm lidera o Grupo de Estudos da Performance. presidente da Associao
Brasil Performance (BrP) com sede em So Paulo. Doutor em Comunicao e Semitica
pela PUC-SP, autor de vrios artigos publicados no pas e no exterior. Seu livro mais recente
Monstrutivismo reta e curva das vanguardas, pela editora Perspectiva (2010).
E-mail: lucioagra@gmail.com
Recebido em 04 de setembro de 2013
Aceito em 18 de outubro de 2013
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