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1. O espao no cinema
2. Definies de espao
3. Tipos de espao
4. A paisagem
5. Tipos de Paisagem
6. A direo de arte e a paisagem
7. Estudo de Caso: a paisagem nos cinemas novos
Neo-Realismo
Nouvelle Vague francesa
Novo Cinema Alemo
Cinema Novo Brasileiro
1. Espao cnico
O termo espao cnico oriundo do teatro e definido em funo de uma encenao
teatral. Ele o espao prprio aos atores e dever conter todos os itens necessrios
para o desenvolvimento do espetculo em questo: a boca de cena, o proscnio, as
coxias, etc...
Adotado no cinema, passou a se referir a cenrio: que compreende tanto as paisagens
naturais quanto as construes humanas. Os cenrios, quer sejam de interiores ou
exteriores, podem ser naturais ou construdos em estdio.
Os cenrios so construdos para se alcanar verossimilhana histrica, em casos
de filmes como de Ben-Hur (1959), William Wyler, Alexandre Nevski (1939), Eiseinstein
ou tambm por questo de economia ou impossibilidade de filmar no local escolhido.
2. Definies de Espao
O cinema para a maioria dos autores a arte do espao.
O cinema faz da durao uma dimenso do espao (Elie Faure, 1953).
Jamais antes do cinema nossa imaginao fora arrastada a um exerccio to
acrobtico da representao do espao quanto aquele que nos obrigam os filmes
(Epstein, 1948).
O cinema trata o espao de dois modos:
- Reproduz - fazendo com que o experimentemos atravs dos movimentos de cmera,
- Produz - ao criar um espao global, sinttico, percebido pelo espectador como
nico, mas feito da justaposio e sucesso de espaos fragmentrios, que podem no
ter nenhuma relao material entre si.
3. Tipos de Espao
2.1. Proposta Realista
O primeiro tratamento dar origem a uma proposta realista, que tem em Bazin seu
principal representante, que vai valorizar o plano sequncia e a profundidade de campo
como procedimentos para manter a integridade do espao.
2.2. Proposta Naturalista/Hollywoodiana
O segundo, ser associado a narrativa clssica hollywoodiana, apesar de ser o
procedimento adotado pelo construtivismo russo. Este ser tambm o espao criado
pela cenografia.
4. Concepes de cenografia
1.
2.
3.
a)
b)
5. A paisagem
A paisagem representada no cinema tem origem nos Panoramas do sculo XIX, que
eram enormes painis pintados, dispostos em espaos tridimensionais mostrando
paisagens ou cenas histricas. Elas tambm estavam presentes nos travellogues que
eram apresentados juntamente com a palestra de um viajante.
A sua representao no cinema vai ganhar diferentes
dimenses. Mas quase sempre a ela atribuda
uma noo romntica, de representao
da alma da personagem.
O espao no Cinema
O espao no Cinema
Realismo
Real
#
falso, ilusrio = negao
O espao no Cinema
povo alemo, perdido entre a vergonha de relembrar seu passado nebuloso e a alienao
de sua associao tecnocrata com os Estados Unidos, em decorrncia do Governo
Adenauer.
- Os cineastas: uma gerao progressista que desmontava a narrativa clssica parecia
em constante tenso, mostrando uma Alemanha em runas (material ou moral).
Principais Cineastas
ALEXANDER KLUGE (1932 - )
Seu primeiro curta Brutalidade em Pedra dialoga diretamente com o clssico Noite e
Nevoeiro, de Alain Resnais, atravs do resgate memria, dos lentos travellings de
antigos locais da Guerra, agora vazios, e em sua narrao em off, no entanto mais
alemo: seco, com cortes abruptos e vrias descontinuidades, tpicas do cinema de
Kluge. No meio do filme, surgem depoimentos (inclusive do prprio Hitler), fotos de
arquivo e maquetes, que ajudam a compor a estrutura do filme.
WERNER HERZOG (1942 - )
De famlia pobre, estuda histria e literatura em sua cidade natal, Munique. Aos 15 anos,
escreve o seu primeiro roteiro. Mais tarde, recebe uma bolsa para estudar nos Estados
Unidos. Faz filmes e documentrios em diversos pases, como Aguirre, a clera dos
Deuses (1972) e Fitzcarraldo (1981), no Brasil e Peru, Fata Morgana (1969), na frica,
Corao de cristal (1976), na Irlanda, e Nosferatu e Woyzeck (1978), na Holanda e
Tchecoslovquia. Trabalha para a tev e publica todos os roteiros de seus filmes.
WIM WENDERS (1945 - )
Wenders nasceu em 14 de agosto de 1945, em Dusseldorf, regio industrial da Alemanha.
Aos 15 anos foi conhecer os Estados Unidos e ficou bastante decepcionado com o que
encontrou o excesso de imagens e a dificuldade de apreender o real. Esta decepo
um dos aspectos do filme Alice nas Cidades de 1974, seu quarto longa-metragem.
Nos seus primeiros curtas podemos perceber nitidamente que a presena norteamericana na Alemanha destroada pela guerra no trouxe apenas auxlio econmico,
mas alguns valores culturais como o rock, os jogos eletrnicos, a goma de mascar e o
ideal de liberdade da juventude americana.
7.4. O Cinema Novo Brasileiro e a paisagem
Deus e o Diabo na Terra do Sol relata a peregrinao de um casal de camponeses
(Manuel e Rosa) que, aps ter matado um fazendeiro, erra entre organizaes marginais
do serto como um grupo mstico liderado por um beato e um bando de cangaceiros.
Sempre os acompanhando surge Antnio das Mortes, matador de cangaceiros
contratado por um coronel da regio e pela igreja para acabar com os beatos e seu lder.
Manuel e Rosa escapam com vida da chacina e aderem a Corisco, comparsa de
Lampio que sobreviveu morte deste. Novamente o destino faz com que Antnio das
Mortes cruze o caminho de Manuel e novamente o matador de cangaceiros o poupa,
destruindo no entanto Corisco, o lder que Manuel havia escolhido para seguir.
CARACTERSTICAS FORMAIS
Suas tcnicas de filmagem so semelhantes s imagens: cmera na mo, carncia de
recursos, coerncia com a situao do seu objeto (Brasil), luz acentua a
agressividade da imagem, achata e queima os objetos.