CONCEPTO Y SIGNIFICADO: CATEDRAL

GTICA

RAFAEL VALERO TOLEDO

2 GRADO DE HISTORIA DEL ARTE
TRABAJO FIN DE CURSO ARTE CRISTIANO
E ISLMICO EN EL MEDIEVO

NDICE
1) INTRODUCCIN

CATEDRAL DE AMIENS Y CARACTERSTICAS

GTICO.

2) OBJETIVO TRABAJO.
3) METODOLOGA.
4) CONTENIDOS, RESULTADOS

DE LAS CARACTERSTICAS DEL

ARTE GTICO Y CATEDRAL DE AMIENS.

5) CONCLUSIN TRABAJO.

1) CATEDRAL DE AMIENS Y CARACTERSTICAS GTICO.

Su construccin se inicia en 1220 sobre una anterior de arquitectura romana.
La catedral de Notre-Dame de Amiens es con sus 42 metros de altura y 145
metros de longitud la ms grande, alta y una de las ms esplendidas de todas
las catedrales gticas de Francia, estando cerca del mximo soportable para
este tipo de arquitectura. Fue diseada con una planta de cruz latina y ms
tarde entre 1336 y 1401 fueron construidas ambas torres que se encuentran en
su fachada principal. Construida bajo influencia estilstica de Notre Drame de
Pars y Notre Drame de Charters 1.

Los trabajos se realizaron de oeste a este y no de este a oeste como se sola

hacer.
Primero hay que hacer referencia al gtico como estilo, adquiere una difusin
geogrfica ms amplia que el romnico. Cronolgicamente comprende desde
finales del S XII hasta el S. XVI, aunque tambin en Inglaterra sobrevive sin
evolucionar hasta enlazar con su resurreccin del siglo XIX.

Joaquin Yarza , Marisa Melero (1996) :Arte Medieval II, editorial Historia 16,Madrid(1996).

El contexto histrico del arte gtico fueron los siglos de final de la Edad Media,
una poca de importantes transformaciones econmicas, polticas y sociales.
En estos siglos se desarrollaron las ciudades, que adquirieron cada vez ms
peso en lo artstico, poltico y econmico.
En las ciudades surge una nueva clase social, la burguesa. En las ciudades
aparecieron tambin nuevas instituciones culturales, las universidades, que
quebraron el monopolio, aunque no el predominio, de la cultura religiosa. Fue la
poca en que se asent el poder de los reyes. El cambio en la economa fue
tan profundo que est en la base de las restantes transformaciones: volvi la
artesana, aument y mejoro el comercio, los gremios se asentaron con ms
fuerza, surgieron las primeras instituciones comerciales precapitalistas.
Cuando Vasari explicaba el gtico lo haca de una manera peyorativa ya que
quera referirse a la arquitectura de los barbaros o godos anterior al
Renacimiento. Ms tardamente se extendi a las artes plsticas.
El edificio ms importante del gtico es la catedral, templo de la sede
episcopal, se transforma en el smbolo del podero econmico de la ciudad y
del prestigio de sus habitantes. Est realizada para albergar a grandes masas.
Se levanta en el centro de la ciudad y alrededor de ella se organiza la vida
ciudadana. Al construirla colaboran las corporaciones o gremios de la ciudad
que, animadas tanto por el entusiasmo religioso o por la rivalidad entre
ciudades, compiten edificando templos que miden su riqueza. El mundo urbano
defiende su independencia respecto al decadente mundo feudo-rural, lo que se
plasma en la aparicin de otras edificaciones civiles emblemticas, como las
casas del gobierno municipal, las lonjas de comercio, los hospitales, mercados,
casas de gremios, etc. 2
No obstante ser el estilo gtico la consecuencia lgica de la evolucin del
romnico, desde el punto de vista esttico refleja una actitud espiritual y un
gusto distinto. Es un perodo dinmico desde el punto de vista socioeconmico,
muy variado, con intensos contactos con Oriente a travs de las cruzadas y las
rutas comerciales.
2

Juan Antonio Ramrez (dir.),Gonzalo M.Borrs Gualis (1996): Historia del arte. La Edad Media. La
arquitectura Gtica, Alianza Editorial, Madrid,1996.

Las mayores realizaciones del gtico se manifestaron sobre arquitectura

religiosa. En diferencia a la arquitectura del romnico, cuyas caractersticas
principales son los arcos de medio punto, las estructuras macizas con pocos
vanos y las bvedas de can o arista, la arquitectura gtica utiliz el arco
apuntado, agujas, chapiteles y gabletes, reforzando el sentido ascensional que
quiere

transmitir el edificio, amplios vanos con traceras caladas para

conseguir la mxima luminosidad posible y estructuras reducidas al mnimo. El

arco y la bveda de crucera, como en el romnico, el germen de la evolucin
del gtico se encuentra en la cubierta. Las innovaciones son consecuencia de
las novedades introducidas en la bveda.
La arquitectura sigue unas reglas bsicas de geometra, los edificios se liberan
del rigor racional anterior y a sus estructuras se les permite la vida y la
espontaneidad. Como afirma Huyghe un edificio gtico se puede entender
como un organismo vivo que crece hacia el sol.
El arco apuntado, que, empleado ya por los abases en el siglo IX, utilizase en
el romnico borgon, es, gracias a su mayor verticalidad de presiones
laterales menores que el semicircular.
El arco gtico nace con capacidad de transformacin solo equiparable a la del
arco rabe.3
La bveda de crucera gtica deriva de la bveda de arista romnica, pero se
diferencia esencialmente de ella. El arquitecto gtico descompone la bveda en
dos elementos: Los arcos que se cruzan diagonalmente como antes las aristas,
que son los arcos cruceros, ojivos u ojivas( de la palabra hispanorabe aljibe)
los formeros y los perpiaos o fajones, todos constituyen el esqueleto de la
bveda.

Diego gulo Iiguez, Historia del Arte Tomo 1(1975)

Pilares y arbotantes: Consecuencia inmediata de multiplicar los nervios

secundarios de la bveda de crucera es la transformacin del pilar, que en el
fondo, se limita a continuar el proceso iniciado en el pilar romnico.
Al principio las columnas adosadas conservaban toda su personalidad y su
seccin semicircular, cuando avanza el tiempo, tiende a multiplicarse para
recibir los nervios de las bvedas, se hacen ms finas y transformando su
seccin circular en apuntada
Si hacemos una referencia en la decoracin de puertas y ventanas, en lo
constructivo el gtico es consecuencia de la evolucin del romnico, en lo
decorativo esa continuidad no existe. Sin llegar a extremos de riqueza y
exaltacin. Los temas geomtricos preferidos son los que nacen del arco
mismo, por la combinacin de curvas de uno o varios centros.
2) OBJETIVO
El objetivo de este trabajo es recopilar informacin de las caractersticas de las
catedrales gticas, adems del estudio de la

impresionante catedral de

Amiens, una belleza en su esplendor. Tambin aplicar parte de nuestros

conocimientos sobre arte gtico. Mediante las distintas fuentes bibliogrficas
tenemos que saber lo que es necesario esencialmente para el trabajo y lo que
es menos necesario. Ya que al ser un tema amplio, tenemos que abarcar lo
ms importante que encontremos.
3) METODOLOGA
La metodologa seguida para el trabajo ha sido consultando las distintas
fuentes bibliogrficas sobre el arte gtico y la catedral de Amiens. As mismo

tambin consult distintas pginas de internet para obtener fotografas o para

tomar alguna informacin. Seguidamente una elaboracin personal a partir de
toda la informacin recopilada, llevando a cabo un obligado resumen debido a
la amplitud de dicha informacin. Por el mismo motivo he tenido que centrarme
en dicha catedral fundamentalmente.
4) CONTENIDOS Y RESULTADOS.
Nuestro trabajo sobre la catedral gtica de Amiens, podemos comenzar
destacando que los trabajos se realizaron de una manera poco usual. Se
realizaron de oeste a este y no de este a oeste como era frecuente. La obra se
inicia en 1220 por motivo de un incendio ocurrido a la anterior catedral
romnica, la construccin fue bastante lenta debido a sus dimensiones y a los
problemas por la compra de los terrenos necesarios. Fue en un principio
financiada con los beneficios del cultivo del glastor o pastel de Picardia, cierta
planta apreciada por su tinte azul. Erigida para guardar la cabeza de san Juan
Bautista, trada de las Cruzadas en 1206 y objeto de veneracin de los
peregrinos. Lo primero en construirse fue el transepto sur en 1220,despus se
realiza el cuerpo y a partir del ao 1245 se realiza la cabecera. La cimentacin
supuso trabajar a nueve metros bajo tierra, una de las ms profundas y
seguras de las catedrales europeas.
Es mucho ms grande que la anterior romnica haba unas edificaciones en
sus inmediaciones que tenan que desaparecer: al este (zona de la cabecera)
la muralla, se compr los terrenos al municipio para trasladarla; al norte (zona
del transepto norte) un hospital que se dedic a san Juan Bautista, que hubo
que trasladar; al noreste (entre el transepto norte y la cabecera) haba una
iglesia que se dedic a san Fermn (primer obispo de la ciudad y patrn de
esta) que tuvo que ser derruida.
Las torres de la fachada no estn rematadas. No se conservan vidrieras en el
cuerpo de naves, la luz contribuye a la desmaterializacin del espacio; Se
cubre toda ella, salvo el crucero, con bveda de crucera simple; de tramos
oblongos en la nave mayor longitudinal y en la nave mayor del transepto; y de
tramos cuadrados en las naves laterales; la girola o deambulatorio se cubre
con tramos trapezoidales.

Su planta es de cruz latina, transepto de tres naves, gran coro con cinco naves
y deambulatorio compuesta por siete capillas radiales. La grola est
compuesta por tramos trapezoidales. Consta de dos torres sin rematar y no
tiene torre linterna en el crucero pero si aguja calada realizada por Viollet leDuc.

Tenemos referencia de tres arquitectos que realizaron su construccin; Robert

de Luzarches, luego Thomas de Cormont y finalmente su hijo Renault de
Cormont.4
El crucero, que no est rematado por un cimborrio, se construy a la misma
vez que la cabecera. Se cubre con bvedas de crucera estrellada.
Los arquitectos que trabajaron en la construccin son, en primer lugar, Robert
de Luzarches, luego Thomas de Cormont y, finalmente, su hijo Renault de
Cormont. Ya nombrados anteriormente .La catedral de Amiens es importante
por el desarrollo de la racionalizacin de la obra y el tallado en serie de las
piedras. Se dice que los arquitectos habran venido de Pars y que se habran
inspirado en Reims.
Aunque Amiens no comparta ni las circunstancias administrativas de Sens
(iglesia metropolitana de Pars) ni las polticas de Reims( vinculacin a la
monarqua) ni las religiosas de Chartres (centro de peregrinacin marina), su
fbrica no es menos ambiciosa que las mencionadas, contando por primera vez
con la aprobacin del clero y del pueblo en la iniciativa del obispo Evrard de
Fouilloy. Las obras comenzaron por la parte de la nave con gran rapidez: la
nave concluy en 1236 y se inici la cabecera despus finalizada en 1264.
La cabecera de la catedral de Amiens, con dobles naves colaterales, un
deambulatorio de siete tramos y sus correspondientes siete capillas radiales, se
va a convertir en modelo para las posteriores catedrales: Beauvais, Colonia, el

http://www.catedralesgoticas.es/mo_francia.php

grupo de catedrales meridionales de Francia diseadas por el maestro Jean

Deschamps.5

Podemos hacer referencia a la utilizacin de bvedas de crucera; la

desmaterializacin del muro, especialmente palpable en el hastial oeste, con la
consiguiente transfiguracin del espacio interno por la luz filtrada; la tendencia
a la verticalidad espacial a travs de las proporciones estrechas y altas.
Tiene una fachada con tres puertas con distintos tamaos y con un profundo
abocinamiento, en la del centro se representa el Juicio Final con una imagen de
Jess en el parteluz conocido como Bello Dios con seis Apstoles a cada lado.
La portada de la izquierda est dedicada a san Fermin, obispo de Amiens, y la
de la derecha a la Virgen Mara. Tambin debemos hacer referencia a las
portadas secundarias del transepto, sobre todo la situada al sur, denominada
Puerta Dorada de Amiens, es la ms antigua de todas ya que la catedral se
empez a construir por aqu, est dedicada a la Virgen. Tambin podemos
comentar dos caractersticas de su fachada : la pureza de lneas y la sobriedad
5

Juan Antonio Ramrez (dir.), Gonzalo M.Borrs Gualis (1996): Historia del arte. La Edad Media. La
arquitectura Gtica, Alianza Editorial, Madrid,1996.

en los detalles. Las lneas verticales del exterior nos hace referencia a la
disposicin de las tres naves interiores, las lneas horizontales dividen las
galeras de los msicos y la de los reyes que enmarcan el gran rosetn situado
a ms de 40 metros del suelo que ilumina el interior de las nave central.

Podemos hacer referencia a la portada de la catedral de Amiens tambin

denominada prtico de la virgen dorada (Transepto sur). A finales del s. XII y
comienzos del XIV .Formada por altos relieves y otras de bulto redondo juntas
al marco arquitectnico. Acabado policromado , restos de policroma dorada en
la virgen. La portada en arco apuntado con un profundo abocinado rodeada de
un gablete en cuyo vrtice hay un trbol, aparece bastante en la catedral de
Amiens. En el zcalo de los abocinados un friso de arcos ciegos.

En el parteluz la llamada Virgen Dorada, aparece como anfitriona, tema muy

frecuente en muchas catedrales gticas Es estilizada, est doblada y
sonriendo, inicia el modelo del s. XIV, tpico de la escultura gtica francesa.
Tambin el naturalismo es pronunciado, la Virgen y el Nio se miran. Con la
tpica corona real gtica y cubierta con un doselete, lo mismo que las figuras
de santos de gran tamao de los abocinados.
Sobre el dintel los doce apstoles se vuelven y parece que conversan entre
ellos. Las figuras del tmpano, son del nuevo testamento, aparecen en varios
niveles horizontales separados por cenefas as mismo horizontales. Contribuye
a la claridad de los ciclos narrados. En el ltimo nivel Cristo crucificado.
Toda la iconografa nos habla de una nueva visin ms humanizada de la
religin: amor de la virgen y sufrimiento de Cristo.
Las cuatro arquivoltas apuntadas, con figuras de ngeles, reyes, ancianos, en
el sentido de los arcos, tpico del gtico
En la fachada occidental de Amiens hay tres grandes puertas, ms antiguas
que la de la Virgen Dorada. La central es famosa por la figura del Bello Dios en
el parteluz. Un dios ms humano, ms atractivo, con aspecto ms tierno. Ya no
aparece como juez al tipo romnico sino como agradable anfitrin de su casa. 6

http://arteazuer.blogspot.com.es

Se produce una financiacin importante por parte de los burgueses de Amiens

para las obras de su catedral

El arte de las grandes catedrales gticas francesas evolucionan a lo largo de

las dcadas de 1230 y 1240 hacia una nueva fase llamada gtico radiante.
Proviene del trmino francs rayonnant alude a la multiplicacin de los radios
de los grandes rosetones de los muros. Realmente el gtico radiante es un
desarrollo lgico de todo lo apuntado en el periodo clsico anterior.La

arquitectura

gtica

ganara

en

elegancia

preciosismo

pero

pierde

monumentalidad.7
En la interpendencia estructural entre vidrieras y el muro se rompe el equilibrio
anterior; ahora mandan las vidrieras, a la que la arquitectura nicamente sirve
de soporte y de marco. La catedral gtica se convierte en una enorme caja de
vidrio.
Todas estas caractersticas del gtico radiante fueron llevadas a cabo durante
esta nueva fase, la reconstruccin (comenzada en 1232) de la iglesia abacial
de Saint-Denis. Sin embargo, el espritu rayonnant est mejor representado por
la Sainte-Chapelle, la capilla palatina construida para Luis IX entre 1242 y
1248, en la le-de-la-Cit, de Pars. Los enormes ventanales, son elevados
desde el nivel del suelo prcticamente hasta el arranque de las bvedas,
ocupan todo el espacio entre los haces de columnas, transformando la capilla
en una armadura ptrea recubierta por superficies de cristal por donde se filtra
la luz a travs de vidrieras multicolores.
Esta catedral tambin incluye fases siguientes del gtico radiante, la cabecera
nicamente y del gtico flamgero: el rosetn, la bveda septentrional, la
galera entre el coro y el trascoro y los estalos. Su longitud en el exterior es de
145 metros .Desde 1981, pertenece al patrimonio de la humanidad de la
Unesco.8
La ltima fase de la arquitectura gtica francesa recibi el nombre de gtico
flamgero o flamboyant, nombre provenientes de los paralelismos entre los
motivos de la intrincada tracera curvilnea y la forma de las llamas. La profusa
decoracin del estilo flamgero se localiza generalmente alrededor de los vanos
exteriores. El interior de las iglesias emprendi un proceso de simplificacin
basado en la eliminacin de obstculos visuales, como los capiteles sobre
soportes verticales. El inters estructural se concentr en las bvedas, cuyos
nervios, terceletes y ligaduras conformaban una tupida red de complicados
diseos.
7

Juan Antonio Ramrez (dir.),Gonzalo M.Borrs Gualis (1996): Historia del arte. La Edad Media. La
arquitectura Gtica, Alianza Editorial, Madrid,1996.
8

ALEGRE CARVAJAL, E.: La arquitectura gtica en los siglos XIV y XV. El Arte en la Baja Edad Media.
Madrid. Editorial centro de estudios Ramn Areces , S.A. 2014.

El auge de la arquitectura flamgera se produjo entre el final del siglo XV y el

primer tercio del siglo XVI.
5) CONCLUSIN.
Para concluir me gustara expresar lo maravilloso que es el mundo del arte
gtico, muy importante para la historia del arte. Este trabajo para poder hacerlo
he consultado diferentes fuentes bibliogrficas en las que con cada captulo
podamos saber ms sobre arte gtico. Las catedrales gticas son un
desarrollo ideolgico unido a nuevas formas de ver las creencias religiosas
durante esta poca.

BIBLIOGRAFA
-Joaquin Yarza , Marisa Melero (1996) :Arte Medieval II, editorial Historia 16,Madrid(1996).

-Juan Antonio Ramrez (dir.),Gonzalo M.Borrs Gualis (1996): Historia del arte. La
Edad Media. La arquitectura Gtica, Alianza Editorial, Madrid,1996.
-

Diego gulo Iiguez, Historia del Arte Tomo 1(1975)

-http://www.catedralesgoticas.es/mo_francia.php
-

Juan Antonio Ramrez (dir.), Gonzalo M.Borrs Gualis (1996): Historia del arte. La Edad Media. La

arquitectura Gtica, Alianza Editorial, Madrid,1996.

- ALEGRE CARVAJAL, E.: La arquitectura gtica en los siglos XIV y XV. El Arte en la Baja Edad Media.
Madrid. Editorial centro de estudios Ramn Areces , S.A. 2014.