O FUNCIONAMENTO DISCURSIVO DA DIVULGAO DE OBRAS LITERRIAS

EM ORELHAS DE LIVROS, CONTRACAPA E SINOPSE

DE CATLOGOS DE EDITORAS
Maria Jos Werner SALLES
(Universidade do Sul de Santa Catarina)

ABSTRACT: The discursive function of back-covers, editors synopses and summaries in the marketing of
literary works. This research is related to a collection of editorial summaries, back-covers, synopses and brief
descriptions, with relation to the theoretic perspective of French School of Discursive Analysis, established by
Michel Pcheux (1969, 1975). It analyses the discursive function of these texts, produced by literary editors for
the publications, and intends to identify characteristics and properties of these published summaries. Through
determining the properties of these discursive texts, this paper investigates the relationship between this
language and the actual text, ideology and story. In addition to discussing how these synopses convey and reflect
the published work, and how this artistic discourse can be related to literary theory in effecting the promotion of
the work.
KEYWORDS: discourse analysis, book back-cover, editors synopsis, summary, discursive formation.

1. Introduo
Essas palavras porosas, carregadas de discursos que elas tm incorporadas e pelos
quais elas restituem, no corao do sentido do discurso se fazendo, a carga nutriente
e destituinte, essas palavras embutidas, que se cindem, se transmudam em outras,
palavras caleidoscpicas nas quais o sentido, multiplicado em suas facetas
imprevisveis, afasta-se, ao mesmo tempo, e pode, na vertigem, perder-se, essas
palavras que faltam, faltam para dizer, faltam por dizer defeituosas ou ausentes
aquilo mesmo que lhes permite nomear, essas palavras que separam aquilo mesmo
entre o que elas estabelecem o elo de uma comunicao, no real das nocoincidncias fundamentais, irredutveis, permanentes, com que elas afetam o dizer,
que se produz o sentido. Assim que, fundamentalmente, as palavras que dizemos
no falam por si, mas pelo. Outro. (AUTHIER-REVUZ,2001).

Tomando por base as perspectivas tericas da Escola Francesa de Anlise do Discurso,

estabelecida por Michel Pcheux (1965, 1975) na Frana e, desenvolvida no Brasil por Eni
Orlandi (1983, 1990, 1999, 2001), e tendo como corpus determinadas orelhas de livros,
contracapas e sinopses de catlogos, que constituem publicaes de editoras, como materiais
destinados divulgao de livros, pretende-se refletir sobre a relao entre a obra literria e a
forma discursiva do texto de divulgao da obra, buscando compreender em que medida a
obra literria com seus sentidos estabelecidos, por um lado pelo prprio texto literrio e, por
outro, pelo discurso da teoria literria, pode ser divulgada, ou seja, tomada como objeto de
conhecimento de um certo campo do saber. Este trabalho parte da pesquisa que realizei
sobre o referido tema em minha dissertao de Mestrado.
2. O Corpus
Para a realizao deste trabalho, optou-se por um corpus constitudo por orelhas,
contracapa e sinopses de catlogos de editoras de obras literrias, pertencentes ao sculo XIX
francs, a saber: Madame Bovary, de Gustave Flaubert, Madame Hermet e Outros Contos
Fantsticos, de Guy de Maupassant e Pequenos Poemas em Prosa, de Charles Baudelaire.
2071

3. O tipo de discurso
Tendo-se como base terica a Anlise do Discurso, pretende-se refletir sobre a relao
entre a obra literria e a forma discursiva do texto de divulgao da obra, o qual constri
imaginariamente os seus sentidos, objetivando informar, descrever fatos, comunicar-se com o
pblico. Sendo o corpus justamente destinado divulgao das obras literrias citadas,
passou-se, ento, a considerar esta atividade de divulgao como um tipo de discurso, ou seja,
como um espao histrico-ideolgico pelo meio do qual emergem significaes, atravs de
sua materialidade especfica, que a lngua. Ao mesmo tempo, buscou-se refletir sobre as
condies de produo especficas deste tipo de discurso de divulgao. Sabendo-se, portanto,
que este tipo de discurso destinado divulgao de obras literrias, observa-se que
atravessado por um certo apelo publicitrio evidenciado, sobretudo, pela maneira como
colabora positivamente com a imagem da obra.
Sendo assim, as anlises propostas partem de uma reflexo a respeito de como este
discurso de divulgao ser atingido pelos sentidos advindos das prprias obras literrias e,
em que medida, os sentidos das obras literrias e da teoria literria estaro afetando o discurso
de divulgao.
4. Metodologia e anlise
Neste trabalho, procurou-se analisar, numa primeira etapa, o que se denominou como
instncia lingstico-enunciativa dos textos de divulgao concernentes s obras em questo.
Estas anlises objetivaram desvendar a superfcie lingstico-enunciativa de cada texto,
buscando-se a compreenso do conjunto de operaes, atravs das quais, cada enunciado se
ancora na situao de enunciao. Ou seja, o corpus foi assim analisado, objetivando-se, desta
forma, identificar o funcionamento lingstico, que serve como base para a realizao da
Anlise do Discurso, a qual pretende descrever o funcionamento do texto, ou seja, explicitar
como um texto produz sentidos. Cabe, portanto, ao analista mostrar os mecanismos dos
processos de significao que presidem a textualizao da discursividade, segundo o que
preconiza Orlandi (1999).
Iniciando-se os gestos de leitura, foram observadas as condies de produo do
corpus em questo. Segundo Orlandi (1999), h as condies de produo em sentido estrito,
relacionadas enunciao e a um contexto imediato, e h as condies de produo em
sentido amplo, que incluem o contexto scio-histrico e ideolgico. No corpus presente, o
contexto imediato remete a textos que foram produzidos para serem inseridos, no caso das
orelhas e da contracapa, no prprio livro, sem constiturem a obra, o texto literrio. No caso
do texto da contracapa da obra Madame Bovary e dos textos dos catlogos de divulgao das
editoras, incluindo-se a as trs obras, h um sujeito que no os assina, mas responsvel
pelos mesmos, em suma, o autor dos textos. Em contrapartida, os textos das orelhas de
Madame Hermet e Outros Contos Fantsticos e de Pequenos Poemas em Prosa so assinados
por autores que atuam na rea de Letras. J o contexto amplo o responsvel pelos efeitos de
sentidos, que trazem elementos originrios de cada sociedade, com suas Instituies, como as
Universidades, entre outras. Desta forma, a obra literria, da qual os textos tratam, tem um
sentido produzido a partir desses lugares histricos e sociais.
Assim, ao se considerar que a memria, tratada na perspectiva da Anlise do Discurso,
como interdiscurso, como o que se fala antes e em outro lugar, de uma maneira independente,
sendo o saber discursivo que torna possvel todo dizer e que retorna sob a forma do prconstrudo, o j-dito que est na base do dizvel, sustentando cada palavra (Orlandi, 1999),
pode-se dizer que todos os dizeres, tudo o que j se disse sobre as obras aqui analisadas, sobre
outras obras, bem como sobre a arte literria e sobre a teoria literria esto significando nestes
2072

textos. Observa-se que, h sentidos j ditos por outras pessoas, noutros lugares, noutros
tempos, que tm efeitos sobre o que os textos dizem, pois os mesmos convocam esses
sentidos.
De tal modo, entendendo-se que as palavras recebem seus sentidos de formaes
discursivas em suas relaes, sendo este o efeito de da determinao do interdiscurso (da
memria) (Orlandi, 1999), faz-se necessrio que se identifiquem as Formaes Discursivas
(FDs) que os constituem, relaes estas que podem ser de contradio, de dominao, de
confronto, de aliana e/ ou complementao. Desta forma, observando-se a proposta de
anlise discursiva dos textos que constituem o corpus deste trabalho e, sabendo-se que estes
textos tm caractersticas enunciativas, que os identificam como textos que tm como objetivo
divulgar, transmitindo informaes (atravs de resumos), prope-se que o funcionamento
discursivo dos mesmos aproxime-se do que, nos termos de Mariani (1998), se denomina por
discurso sobre.
4.1. O discurso sobre segundo Mariani
Segundo Mariani (1998), o discurso sobre atua como intermedirio, pois fala sobre
um outro discurso, o discurso de, ou discurso-origem, situando-se entre este e o interlocutor.
Atua, igualmente, na institucionalizao dos sentidos, portanto, no efeito de linearidade e
homogeneidade da memria, representando lugares de autoridade, em que se efetua algum
tipo de transmisso do conhecimento, j que o falar sobre transita na co-relao entre
narrar/descrever um acontecimento singular, estabelecendo sua relao com um campo de
saberes j reconhecidos pelo interlocutor (Mariani, 1998).
O discurso sobre apresenta o mundo como objeto, atravs de um trabalho de
desambigao, pois o sujeito-autor fala sobra as coisas, sobre o mundo, de maneira literal e
objetiva, passando esta objetividade pela manipulao da lngua, que o instrumento capaz de
referencializar a realidade dos fatos. As marcas enunciativas dessa objetividade e
imparcialidade evidenciam-se no apagamento da relao com a interlocuo, em que o
enunciador constri uma imagem de distanciamento, o que lhe permite descrever e avaliar
com objetividade. Conseqentemente, a monologicidade gera a iluso de um discurso
imparcial e a manifestao da verdade. Sendo assim, neste funcionamento discursivo, afastase o mundo dos leitores, j que estes passam a atribuir sentido sem nenhuma contradio,
passam a um j-l, um pr-construdo, que sustenta a possibilidade do dizer na formao
discursiva em questo.
A memria relacionada com a FD mediadora est assim significando nos textos deste
trabalho. A obra, que o objeto a ser mediado, transformada em campo do saber do
interlocutor pelo sujeito enunciador, que trabalha produzindo um efeito de linearidade e de
homogeneidade da memria na sua enunciao que, segundo Mariani (1998) acaba por
desambigisar as coisas a saber. Entretanto, um texto no se constitui apenas por uma FD,
pois ele pode ser atravessado por outras, que nele se organizam, em funo de uma
dominante. Desta forma, mesmo tendo como dominante a FD intermediria, mediadora, os
textos aqui analisados sofrem coeres de outras FDs.
Levando-se em considerao o j-dito sobre as obras literrias, cujos textos de
divulgao constituem o corpus deste trabalho, observa-se que isso implica em resgatar uma
memria, aquela do discurso literrio. Sendo assim, os textos da contracapa, das orelhas e
das sinopses de catlogos de editoras das obras em questo se textualizam, determinados por
um funcionamento caracterstico de um discurso mediador, sendo que o sentido da obra, que
se constitui tanto pelo discurso da criao literria, quanto pelo discurso da teoria literria,
pode estar afetando em maior ou menor grau estes textos.
2073

4.2. Formaes discursivas encontradas nos textos

A relao entre as FDs pode ser evidenciada ao se relacionar o texto da contracapa da
obra Madame Bovary com os textos das orelhas das obras Madame Hermet e Outros Contos
Fantsticos e Pequenos Poemas em Prosa. Desta forma, observa-se que:
- h diferentes memrias que sustentam os textos e, por conseguinte, diferentes FDs
que determinam o que pode e o que no pode ser dito;
- tanto no texto da orelha de Madame Hermet e Outros Contos Fantsticos, quanto
no texto de Pequenos Poemas em Prosa, os enunciados so atravessados sobretudo por uma
memria, um pr-construdo relacionado teoria literria;
- j no texto da contracapa de Madame Bovary, observa-se que o que determina os
seus sentidos, parece originar-se de um discurso mediador, ou seja, de uma memria que,
atravs de uma linguagem objetiva e imparcial, descreve e resume, construindo uma imagem
desambigisada da obra literria. Este funcionamento traz, como conseqncia, uma produo
de sentidos parafrsticos em relao obra. Desta forma, enunciados retirados do texto, tais
como, literatura sentimental, leu romances de cavalaria demais, assim como noutra rede
de filiao de sentidos, os enunciados campo, provincianos, interiorano, buscam
construir essa imagem da obra, intermediando a relao entre a obra e o leitor e o fazem
reiterando alguns processos de sentidos j cristalizados, ou seja, remetem formao
discursiva da obra, evidenciada atravs da recuperao histrica de termos como campo,
provincianos, interiorano, por exemplo, que remetem o leitor ao sculo XIX, sculo em
que se passa o romance, quando os usos, costumes, tradies tinham outras significaes,
provocavam outros sentidos, completamente diversos aos provocados num leitor do mundo
atual. Desta forma, a descrio da obra feita pelo autor da contracapa tem um carter de
estranhamento para um leitor do sculo XXI, causado pelo movimento dos sentidos, ou seja, o
autor do texto, ao transformar o discurso de origem em campo de saber do leitor, o faz
parafraseando a prpria obra.
Desta forma, os textos analisados concernentes contracapa da obra Madame Bovary
podem ser considerados como tendo um funcionamento de um discurso intermedirio, pois
falando sobre a obra literria, tem a funo de transmiti-la ao leitor/interlocutor.
Assim, este funcionamento discursivo que constri o sentido da obra, atravs de uma
linguagem objetiva e imparcial, acaba por transformar o sentido da obra num simulacro, o
que, segundo Gallo (2003), o resultado
de um processo de transferncia de um sentido construdo em um determinado
discurso (que lhe sustenta historicamente, socialmente e ideologicamente) para outro
discurso que tem outra sustentao histrica, social e ideolgica e que, portanto, vai
interpretar esse sentido transferido de uma maneira prpria, certamente diferente.
Dando prosseguimento, no que se refere aos textos das orelhas das obras Madame
Hermet e Outros Contos Fantsticos e de Pequenos Poemas em Prosa, observa-se o seguinte:
a memria, o pr-construdo da FD da teoria literria afeta de maneira mais
intensa estes textos, se comparados aos textos destinados divulgao da obra Madame
Bovary;
os processos metafricos que, nesses textos, garantem a transferncia de
sentidos do discurso da obra para um outro, aquele do discurso das orelhas, se confrontados
com o que se pde observar na anlise do texto da contracapa da obra Madame Bovary,
mostram-se menos parafrsticos;
conseqentemente, eles so mais afetados pela memria da FD da teoria
literria, sendo que as determinaes da FD intermediria so aqui menos preponderantes para
desambigisar a relao entre a obra e o seu leitor;
2074

os enunciados do texto da orelha da obra Madame Hermet e Outros Contos

Fantsticos, tais como gnero fantstico, mais simblico, naturalistas, Zola, o
mestre do Realismo, Flaubert, so noes que se sustentam dentro de um discurso da teoria
literria, sendo, portanto, a FD da teoria literria, a predominante. Um outro enunciado,
extrado do mesmo texto, igualmente, um bom exemplo: A presente coletnea tem um fio
condutor, um tema fulcral na obra do autor: o fantstico. Isso confere unidade ao livro,
ligando os contos entre si;
- no texto da orelha da obra Pequenos Poemas em Prosa, observa-se, igualmente, a
FD da teoria literria como predominante, como no exemplo a seguir: O resultado um
Baudelaire radical, mas que divide com outros escritores de seu pas e tempo, idias,
preferncias estticas e padres estilsticos;
- ou ainda, no exemplo retirado do mesmo texto: A ironia, que inclui a auto-ironia, e
o sarcasmo percorrem todo o texto, onde o desencanto se mistura com certo entusiasmo pelas
novas possibilidades trazidas pela metrpole moderna. Vemos o poeta ora cantar ora lamentar
e o vemos fustigar incansavelmente a mediocridade e sonhar com a fraternidade ou com a
evaso a lugares remotos e exticos;
- portanto, conforme se pde observar, o pr-construdo da teoria literria afeta esses
enunciados, produzindo um efeito de sentido em que o contedo dos textos no parece pura
informao.
4.3. A metfora na AD
Segundo Orlandi (2001), no h equivalncia entre o que dito em uma ordem do
discurso e o que dito em outra, havendo sim transferncia, ou seja, a produo de um efeito
metafrico. A noo de metfora na AD, que se difere da Retrica, definida segundo Lacan
(1966), como a tomada de uma palavra por outra. Segundo este ponto de vista, metfora
significa transferncia, e somente deste modo que as palavras significam, o que resulta em
dizer que no h sentido sem metfora.
Desta forma, segundo Pcheux (1975), o sentido existe apenas em relaes de
metfora, que podem ser realizadas em efeitos de substituio, parfrases, formao de
sinnimos, sendo que a formao discursiva o lugar mais ou menos provisrio.
O efeito metafrico assenta-se na tenso entre processos parafrsticos1 e polissmicos,
sem traar limites estritos entre o mesmo e o diferente. No que diz respeito aos textos aqui
analisados, observa-se que os processos metafricos do texto da contracapa da obra Madame
Bovary se constituem muito mais estabilizados, garantindo que o que se diz sobre a obra
sejam apenas reformulaes de um dizer j sedimentado, isto , h uma reiterao de
processos j cristalizados que, segundo Orlandi (1999), mantm o sujeito num retorno
constante ao mesmo espao dizvel, produzindo a variedade do mesmo.
O funcionamento dos discursos intermedirios caracteriza-se, justamente, por esta
transferncia dos sentidos. Entretanto, quando esta transferncia elimina qualquer vestgio de
contradio, Orlandi (2001) preconiza que o resultado d-se apenas por transporte, (e no
por transferncia) de um sentido do discurso para o outro, trazendo, como conseqncia,
perda e caricatura.
Assim, no texto concernente obra Madame Bovary, funciona um mecanismo da
meno (discurso sobre) que, ao colocar em contato o discurso de um possvel leitor da obra,
o faz transportando os sentidos de um discurso para o outro, o que pode ser evidenciado,
sobretudo, pela predominncia de processos parafrsticos. Conseqentemente, o sentido da
1

O esquecimento nmero 2, de acordo com Pcheux (1975), que parcial, do nvel do semi-consciente e
estabelece uma relao natural entre a palavra e a coisa, permite que o falante produza famlias parafrsticas
que so esquecidas, deixando a impresso de que o dizer no poderia ser outro.

2075

obra, sendo formulado pelo discurso intermedirio (discurso sobre) transforma-se, atravs de
resumos e descries, numa caricatura, num simulacro.
Desta forma, os termos advindos do discurso literrio presentes no texto da contracapa
da obra Madame Bovary, como narrativa longa do sculo XIX, o chamado sculo de ouro
do romance, irretocvel prosa de Madame Bovary, literatura universal, tentam sustentar
o sentido da obra para o leitor desse texto, contudo, os sentidos a produzidos, por serem
repeties de situaes discursivas e de sentidos j cristalizados, no produzem nenhuma
ruptura.
Partindo-se da, os textos das orelhas das obras Madame Hermet e Outros Contos
Fantsticos e Pequenos Poemas em Prosa, se comparados ao texto da contracapa de Madame
Bovary, podem ser entendidos como menos parafrsticos, ou seja, parece haver um
deslocamento, uma certa ruptura dos processos de significao, pois os textos tentam
construir uma imagem mais singular da obra.
Neste funcionamento discursivo, a metalinguagem que caracteriza o discurso da teoria
literria que, por sua vez, vai construir o sentido da obra, no desliza para a terminologia.
Nestes textos, a metalinguagem entendida como um efeito do dizer sobre o dizer, como
discurso de iniciados, em um campo disciplinar especfico (Orlandi 2001), aparece como
resultado da articulao entre a FD da teoria literria e a FD intermediria, em que os sentidos
da FD da teoria literria parecem ser dominantes.
Observa-se ento que, os autores dos textos das orelhas das obras Madame Hermet e
Outros Contos Fantsticos e Pequenos Poemas em Prosa falam sobre literatura, com um
discurso de iniciados, enquanto estudiosos deste campo disciplinar especfico, o que
comprovado pelos seguintes exemplos extrados destes textos:
[.] em outras palavras, no pretendeu supermodernizar Baudelaire nem adapt-lo
aos nossos particulares costumes modernistas (enunciado extrado do texto de
Pequenos Poemas em Prosa);
Maupassant olhava o mundo com o olhar do artista para quem o mido fato do
cotidiano se transfigurava em obra de arte. [.] Este tom irnico vai tornar o
fantstico, em Maupassant, muito diverso do fantstico de autores anteriores, como
os do Romantismo.
A presente coletnea tem um fio condutor, um tema fulcral na obra do autor: o
fantstico. (Estes dois ltimos enunciados foram extrados do texto da obra
Madame Hermet e Outros Contos Fantsticos).

Como se pode constatar somente iniciados, conhecedores de literatura, podem fazer

esta relao entre escolas literrias (Romantismo/Naturalismo/Realismo), identificando-as
com determinados autores (Zola e o Naturalismo, Flaubert e o Realismo), alm de outras
evidncias encontradas nestes exemplos e relativas a este tipo de saber.
Portanto, a anlise mostrou que o texto da contracapa de Madame Bovary constri
sentidos parafrsticos sobre a obra literria que est sendo divulgada, enquanto que os textos
concernentes s obras Madame Hermet e Outros Contos Fantsticos e Pequenos Poemas em
Prosa, ao contrrio, apresentam um certo nvel de polissemia, devido ao modo como a FD da
teoria literria afeta estes textos.
4.4. O discurso publicitrio
Os textos que constituem o corpus deste trabalho caracterizam-se por uma
argumentao, que busca construir uma imagem positiva das obras literrias que esto sendo
divulgadas, refletindo o que se pode denominar de apelo publicitrio.
2076

Estes textos falam sobre as obras literrias e visam atingir um pblico especfico,
aquele apreciador de literatura clssica. Desta forma, apresentam caractersticas que revelam
um atravessamento do discurso publicitrio, com um constante carter avaliativo, que desliza
sempre para o lado positivo, elogioso, evidenciado pela modalizao apreciativa.
Entretanto, o que se sobressai em dois textos e que se constitui estratgia do discurso
publicitrio, diz respeito ao uso de ttulos. Assim, enquanto que o texto da orelha da obra
Madame Hermet e Outros Contos Fantsticos no traz ttulo, os outros dois so apresentados
por ttulos, que objetivam, certamente, chamar a ateno de um possvel comprador. O texto
da contracapa da obra Madame Bovary apresenta o ttulo A obra-prima de Gustave Flaubert e
o texto da orelha da obra Pequenos Poemas em Prosa introduzido pelo ttulo Paris aqui.
O ttulo A obra-prima de Gustave Flaubert, apresentado em cor
vermelha, faz uma apreciao eloqente da obra, o que constitui um apelo que procura
interpelar o leitor;
j o ttulo Paris aqui, apesar de aparentar, num primeiro olhar, no
estar relacionado ao ttulo da prpria obra, pretende suscitar no leitor e provvel
comprador, uma grande curiosidade e uma forte atrao. Observando-se que o autor
silencia, com este ttulo, a respeito do ttulo da obra, e, considerando-se que o
funcionamento do discurso da publicidade busca a construo positiva do objeto,
(neste caso, a obra Pequenos Poemas em Prosa), a caracterstica primordial do
discurso publicitrio, pode ser observada neste enunciado/ttulo, pois o nome da
cidade de Paris garante uma valorao para o produto/obra, tornando-a atraente para o
leitor/consumidor. No mecanismo de antecipao, que constitui a tentativa do autor
em intermediar a relao entre a obra e o leitor, o que se observa que o autor constri
um leitor virtual, que um comprador, mas apreciador de literatura.
Conclui-se, desta forma, que o uso de ttulos produz sentidos neste tipo de textos, que
so determinados pela FD da publicidade que, atravs de uma cena enunciativa modalizada
(apreciativa/positiva),
funciona suprimindo
todas
as
contradies
entre o
produtor/produto/obra e o leitor/consumidor. Conseqentemente, o efeito de sentido resultante
o de uma obra perfeita e sem falhas.
Assim, buscando compreender as relaes que se estabelecem entre as FDs que
constituem os sentidos destes textos, pode-se propor que a relao entre a FD da teoria
literria e a que foi denomina de intermediria (discurso sobre) institui-se pelo conflito:
- no texto da contracapa de Madame Bovary, os sentidos da obra se constituem
predominantemente pela FD intermediria, silenciando a memria da teoria literria;
- entretanto, nos textos das orelhas das obras Madame Hermet e Outros Contos
Fantsticos e de Pequenos Poemas em Prosa, a FD da teoria literria apresenta-se
menos apagada e os textos produzem um sentido para a obra menos parafrstico.
Entretanto, no que concerne ao lugar da FD da publicidade nesta situao, prope-se
que a relao seja de aliana. Portanto, como o discurso publicitrio se constitui eliminando as
contradies entre a obra literria e o seu leitor, ele funciona, nestes textos, de forma indireta,
constituindo o sentido da obra na sua articulao com as FDs intermediria e da teoria
literria.
4.5. Textos da contracapa e das orelhas vs textos das sinopses dos catlogos das
editoras
No que diz respeito relao entre os textos da contracapa e das orelhas e os textos
dos catlogos das editoras, o que se observa um mero processo de reformulao, em que h
um processo contnuo de retorno ao mesmo.
2077

Este processo intensamente observado nos textos concernentes obra Madame

Bovary, segundo os exemplos que seguem:
Emma uma mulher sonhadora, pequeno-burguesa, criada no campo que aprendeu
a ver a vida atravs da literatura sentimental (texto da contracapa) Mulher [.]
sonhadora (texto do catlogo, 3 linha);
Madame Bovary, cest moi, disse Gustave Flaubert (texto da contracapa)
Madame Bovary cest moi (texto do catlogo, linha 14);
O criador deste que considerado o pice da narrativa longa do sculo XIX (texto
da contracapa) a maior realizao do romance ocidental (texto do catlogo,
linhas 1-2) Na sua maior obra (texto do catlogo, linha 14).

Em suma, segundo Mainguenau (1997:96), fingindo dizer a mesma coisa para

restituir uma equivalncia preexistente, a parfrase abre, na realidade, o bem-estar que
pretende absorver, ela define uma rede de desvios cuja figura desenha a identidade de uma
formao discursiva, o que permite dizer que no se pode afirmar categoricamente qual,
dentre os dois textos relativos obra Madame Bovary, teria sido escrito primeiramente,
devido justamente aos processos parafrsticos.
4.6. Uma nova formao discursiva: orelhas de livros
Todo discurso relaciona-se com outros, sendo que os sentidos resultam de relaes.
Desta forma, um discurso aponta para outros que o sustentam, e para dizeres futuros, no
havendo um futuro determinado, nem um final, pois o processo discursivo amplo e
contnuo. Em suma, um dizer tem relao com outros dizeres realizados, imaginados ou
possveis. Conseqentemente, os diversos discursos que atravessam uma FD no se
constituem independentemente uns dos outros para serem postos em relao, mas se formam
de maneira regulada no interior do interdiscurso. Assim, a heterogeneidade entendida como
elemento constitutivo das prticas discursivas, pois todo discurso atravessado pelo discurso
do outro ou por outros discursos.
Authier-Revuz (1982) prope formas de heterogeneidade que acusam a presena do
outro:
1)
a heterogeneidade constitutiva do discurso (que por ser do nvel do
inconsciente no capta a presena do outro no um);
2)
e a heterogeneidade mostrada no discurso (que indica a presena do
outro no discurso do locutor). Este tipo de heterogeneidade acontece em duas
modalidades: a marcada, da ordem da enunciao e visvel na materialidade
lingstica; e a no-marcada, identificvel no nvel do pr-consciente, com base na
intertextualidade (humor, ironia, pastiches, entre outros).
No que concerne s anlises realizadas neste trabalho, a heterogeneidade mostrada
que interessa, pois constituindo-se por lapsos de conscincia (lembrana), uma forma de
negociao com a heterogeneidade constitutiva.
Sendo assim, e conforme o que foi anteriormente observado, os textos aqui analisados,
constituem-se heterogeneamente, atravessados por diferentes FDs. Entretanto, a presena do
outro nem sempre pode ser identificada na materialidade lingstica.
Desta forma, observando-se o texto da contracapa da obra Madame Bovary, na
seqncia discursiva abaixo reproduzida:

2078

Emma Bovary, cest moi, disse Gustave Flaubert (1821-1880), o criador deste
que considerado o pice da narrativa longa do sculo XIX o chamado sculo de
ouro do romance. Flaubert, o esteta, aquele que buscava o mot juste (a palavra exata)
e burilava os seus textos por anos a fio, imbuiu-se da conscincia e da sensibilidade
da sua personagem. Atingiu, com a irretocvel prosa de Madame Bovary, o mais
alto grau de penetrao e anlise psicolgica da literatura universal. Nunca um
romancista talhou com tanto esmero a mente as aflies de sua personagem.

Verifica-se, nesta seqncia discursiva, que o sujeito recorta as palavras do outro e as

cita, marcando-as com aspas e itlico: Emma Bovary, cest moi, disse Gustave Flaubert
(1821-1880) [.]. O outro, neste caso, identifica-se com a FD da teoria literria, do mesmo
modo que a glosa [.] o chamado sculo de ouro do romance, marcada tambm atravs de
um sinal grfico.
H, ainda, o enunciado mot juste (a palavra exata) que se constitui igualmente como
exemplo de heterogeneidade constitutiva marcada. Conclui-se ento, que estes enunciados
remetem FD da teoria literria que, por sua vez, remete construo do sentido da obra pelo
funcionamento do discurso mediador (discurso sobre).
No texto da orelha da obra Madame Hermet e Outros Contos Fantsticos, observam-se
tambm marcas lingsticas que identificam as FDs, que organizam o texto:
[.] Maupassant escreveu mais de 300 novelas e contos e, dentre esses, a maioria foi
considerada pela crtica como obras-primas [.]. Sempre ligado aos autores
chamados naturalistas, na esteira de Zola, Maupassant, por esta vertente,
diferencia-se muitssimo deles.

Verifica-se, novamente, no enunciado destacado por aspas, naturalistas, uma

referncia FD da teoria literria. E, no enunciado obras-primas, pode-se identificar o
atravessamento de um outro discurso, ou seja, a FD da publicidade.
E, finalmente, no texto da orelha da obra Pequenos Poemas em Prosa, pode-se
igualmente verificar a presena de heterogeneidade mostrada marcada:
A tradutora [.] esteve o tempo todo atenta contra os automatismos todos que
impedem de ver o detalhe inovador, o pequeno desvio e a presena da tradio, forte
em tantas passagens. Em outras palavras, no pretendeu supermodernizar Baudelaire
nem adapt-lo aos nossos costumes modernistas.

A glosa, em outras palavras, indica que o enunciador negocia a presena do outro.

A heterogeneidade mostrada, para Authier-Revuz, um tipo de negociao do sujeito com a
heterogeneidade constitutiva na forma da denegao, ou seja, no enunciado em outras
palavras, o locutor ao mostrar um sentido diferente que estaria no universo do interlocutor,
imaginariamente, garante que o restante todo seu.
Por outro lado, Gallo (2001) prope um outro nvel de heterogeneidade especialmente
discursivo, que no envolve, necessariamente, uma negociao com a heterogeneidade
constitutiva. Desta forma segundo esta terica, a heterogeneidade discursiva deve ser
permanente na medida em que no denegada pelo sujeito:

2079

Se, por um lado, a relao do sujeito com a heterogeneidade constitutiva sempre

uma relao de denegao, por outro lado, sua relao com a heterogeneidade
mostrada sempre fruto de um breve instante de conscincia fantasmagrica em
relao heterogeneidade constitutiva.
No entanto, no meu entender, a heterogeneidade no nvel discursivo permanente,
sem ser denegada pelo sujeito. Ao contrrio, o sujeito conta com ela para fazer
sentido. Ou seja, o sentido se faz nela. (Gallo, 2001:65).

Para Gallo, as noes de pr-construdo e de acontecimento discursivo so

indispensveis para o entendimento desta proposta. O pr-construdo, para Paul Henry, d
conta do outro, que no o outro enunciativo e nem o outro do interdiscurso, mas o outro do
interdiscurso circunscrito em uma regio histrica e ideolgica, delimitada no acontecimento
do discurso (Gallo, 2001:65), e pode ser considerado, segundo a autora, como o elemento
que delimita posies de sujeito j cunhadas historicamente, as quais esto l para serem
assumidas. O sujeito pode assumir esta posio j pronta:
Assim, por no se tratar de uma heterogeneidade constitutiva, alienante e catica,
o sujeito no precisa circunscrever uma parte de seu discurso e a mostrar como
sua, o que constituiria a denegao dessa alteridade. Ou seja, ele no a denega,
porque ele a se identifica e o seu dizer se faz contando, justamente, com os limites e
a unidade desse discurso.

No que concerne ao acontecimento discursivo, a terica destaca o momento da

constituio do sujeito, sem priorizar os aspectos enunciativos a envolvidos. Citando Pcheux
(1990), disserta sobre o acontecimento de uma nova posio de sujeito, a partir do confronto
de duas formaes discursivas. Segundo a autora, a esse efeito de sentido produzido por essa
nova` posio de sujeito que surge do confronto de ordens diferentes de discurso, chamei
efeito-autor.
E, continuando, faz a seguinte assero:
Assim caracterizei o efeito-autor, como sendo o efeito do confronto de formaes
discursivas, cuja resultante uma nova formao dominante.

Dando continuidade, Gallo (2001) prope que a autoria deve ser observada em dois
nveis, nos quais h uma relao com a produo do novo` sentido:
Primeiramente, em um nvel enunciativo-discursivo, que o caso da funo-autor,
que tem relao com a heterogeneidade enunciativa e que condio de todo sujeito
e, portanto, de todo acontecimento discursivo. E, em segundo lugar, em um nvel
discursivo por excelncia, que o caso do efeito-autor, e que diz respeito ao
confronto de formaes discursivas com nova dominante, verificvel em alguns
aconteciemntos discursivos, mas no em todos.
(Gallo, 2001:69).

Sendo assim, concluindo-se as anlises deste trabalho, pde-se observar que os textos
se constituem na relao entre diversas formaes discursivas:
- a FD da obra, que mobiliza os dizeres na forma do objeto do qual se fala;
- a FD intermediria (discurso sobre) que, falando sobre este objeto (obra literria)
formula a sua descrio, buscando, ao resumir a trama da obra, estebelecer uma relao no
contraditria com os campos de saber do interlocutor;
- a FD da teoria literria que, mesmo sofrendo as coeres da FD intermediria,
constri sentidos menos parafrsticos para os textos, no reduzindo assim, o sentido da obra a
uma pura informao, e, por fim,
2080

- a FD da publicidade que, ao funcionar tambm suprimindo todas as contradies

entre a obra (produto) e o leitor (consumidor) produz uma obra imaginariamente sem falhas, o
que evidenciado tanto pelo carter persuasivo do texto, quanto pela maneira como constri
positivamente uma imagem da obra.
Portanto, prope-se que, do confronto destas formaes discursivas, tem-se uma nova
formao dominante, ou seja, a formao discursiva do discurso das orelhas` de livros.
Conseqentemente, conclui-se que h um efeito-autor, que representa o efeito de
sentido produzido por essa nova posio de sujeito, que surge do confronto entre ordens de
discurso, isto , o efeito do confronto de formaes discursivas, cuja resultante uma nova
formao discursiva dominante (Gallo, 2001).
4.7. O discurso do saber sobre o saber: um encaminhamento possvel
Morello (2001), dissertando a respeito do denominado discurso sobre, aponta trs
espaos discursivos interdependentes e habitados por mltiplas formaes discursivas que,
segundo a terica, so estruturantes do discurso do saber sobre a lngua e dos seus modos de
significar historicamente.
A terica realiza esta classificao da seguinte forma:
1 o discurso sobre a lngua relacionado ao aparecimento de um saber lingstico
qualquer produzido sobre a linguagem humana, segundo Auroux (1989:15);
2 o discurso do saber sobre a lngua que, recortando o espao anteriormente descrito,
se instala por meio de uma ordem investigativa qualquer, organizando a lngua como fato de
conhecimento, passvel de generalizaes e investido de uma metalinguagem, alada,
portanto, ao estatuto das coisas a saber de que fala Pcheux (1990). Nesses espaos se
engendram instrumentos lingsticos como gramticas, dicionrios, manuais impressos e
eletrnicos, etc. A ele se articulam as instituies em sua funo produtora, propagadora e
legitimadora do saber. Os discursos sobre diz Orlandi (1990:37) so uma das formas
cruciais de institucionalizao dos sentidos. no discurso sobre` que se trabalha o conceito
de polifonia. Ou seja, o discurso sobre` um lugar importante para organizar as diferentes
vozes (dos discursos de);
3 o discurso do saber sobre o saber lingstico: espao da crtica do conhecimento,
da historiografia (discurso que historiciza grafando), instncia de promoo e validao de
saberes. Espao das maquinaes que imprimem e fazem circular produtos de conhecimento e
o prprio conhecimento como produto (o a ser divulgado); que regulam e restringem tambm
as condies de sua produo.
Penso esse espao como aquele de constituio de uma memria discursiva sobre o
conhecimento e seus sujeitos que, inseparvel dos outros dois, sobre eles incide, no
entanto, sob a forma de refluxo de sentidos que afloram entre o que neles se torna ou
no possvel dizer. Ou seja, esse um espao de legitimao dos discursos sobre o
saber, de sua forma e temas, e das condies bsicas para sua validao; ao mesmo
tempo, o espao por meio do qual se representam as relaes de fora e de
dominao que caracterizam as prticas polticas institucionalizadas de produo do
saber. Cabe marcar, no domnio do saber lingstico, as mltiplas injunes
discursividade de um saber cientfico, objetivo e a-histrico, como forma modelar.

Sendo assim, na tentativa de aplicar a teoria acima com o presente trabalho, entendo
que:
1 a FD intermediria (discurso sobre) isolada no corpus analisado, e presente,
sobretudo, nos textos concernentes obra Madame Bovary, relaciona-se com o discurso sobre
a lngua, pois os autores dos textos em questo produzem um saber lingstico. Entretanto,
2081

pode-se aqui acrescentar a FD da obra que, segundo o que se observou durante as anlises
discursivas, relaciona-se tambm com a FD intermediria;
2 a FD da teoria literria, presente, principalmente, nos textos das orelhas das obras
Madame Hermet e Outros Contos Fantsticos e de Pequenos Poemas em Prosa, relaciona-se
com o discurso do saber sobre a lngua, pois segundo Morello (2001):
h nestes textos uma ordem investigativa [.] organizando a lngua como fato de
conhecimento; [.] este conhecimento passvel de generalizaes, e investido de
uma metalinguagem.

Conforme se pde observar, durante as anlises discursivas, estes textos foram

redigidos por iniciados`, que tomam parte de um campo de saber especfico, numa
instituio, dentre outros pontos. Alm disso, a metalinguagem alada ao estatuto de coisas
a saber, (neste caso, as informaes dadas pelos autores dos textos sobre o saber literrio
relacionado tanto com as obras, quanto com os seus autores. O fato de que, neste espao,
encontram-se, dentre outros instrumentos lingsticos, manuais impressos, por exemplo, alm
de que a ele se articulam as instituies em sua funo produtora, propagadora e
legitimadora do saber, relacionando-se, portanto, com a FD da teoria literria, bem como com
a FD da publicidade, (pois, segundo o que se observou, h, nestes textos, um tom
publicitrio). E, enfim, segundo igualmente a proposio sugerida por Morello, h, nos textos
analisados na presente dissertao, o discurso da crtica sobre o discurso sobre, presente,
sobretudo, nas orelhas dos textos concernentes s obras Madame Hermet e Outros Contos
Fantsticos e Pequenos Poemas em Prosa. Ento, pode-se concluir que:
- h nestes textos, o que a autora qualifica como espao da crtica do conhecimento,
[.] instncia de promoo e validao de saberes. Portanto, como se observou, os textos das
obras Madame Hermet e Outros Contos Fantsticos e Pequenos Poemas em Prosa so
atravessados, sobretudo, por uma memria, por um pr-construdo que se relaciona com a
teoria literria. Alm disso, estes textos so assinados por professores universitrios, fato que
os legitima;
- tambm, segundo Morello, o espao das maquinaes que imprimem e fazem
circular produtos de conhecimento e o prprio conhecimento do produto (o a ser divulgado);
que regulam e restringem tambm as condies de produo. Assim, aps a realizao das
anlises, concorda-se que as afirmaes acima relatadas esto intrinsecamente relacionadas
com estas asseres, pois no h nada mais evidente do que considerar que os presentes textos
so produtos de conhecimento e o prprio conhecimento do produto. Como se sabe, so
textos especialmente redigidos para serem inseridos em orelhas de obras literrias, que ao
divulg-las, agem como produtos de conhecimento e o prprio conhecimento do produto.
5. Consideraes finais
Problematizar as maneiras de ler, levar o sujeito falante ou o leitor a se colocarem
questes sobre o que produzem e o que ouvem nas diferentes manifestaes da
linguagem. Perceber que no podemos no estar sujeitos linguagem, a seus
equvocos, sua opacidade. Saber que no h neutralidade nem mesmo no uso mais
aparentemente cotidiano dos signos. A entrada no simblico irremedivel e
permanente: estamos comprometidos com os sentidos e o poltico. No temos como
no interpretar. Isso [.] contribuio da anlise do discurso (ORLANDI, 1999:9).

2082

Tendo-se partido de um corpus constitudo por textos escritos sobre determinadas

obras literrias, especialmente direcionados a serem inseridos na contracapa, em orelhas de
livros e em sinopses de catlogos de editoras, buscou-se, num primeiro momento, as suas
marcas lingstico-enunciativas, que garantiram a identificao das caractersticas formais,
lineares dos mesmos. A identificao do funcionamento lingstico-enunciativo permitiu
desvendar a cenografia. A partir dessas pistas lingstico-enunciativas, chega-se s
propriedades internas do processo discursivo, a um segundo momento da anlise que
permitiu, ento, mostrar a relao da lngua com a ideologia e a histria. Desta forma, o
corpus, aqui analisado, enquanto material emprico, o primeiro contato com o discurso.
Entretanto, mostrava-se apenas como uma superfcie lingstica, que necessitava ser
compreendida a partir de suas condies de produo, para que se compreendesse o modo
como este material se textualiza. O que a anlise discursiva mostrou foi que esta cenografia
determinada por um funcionamento discursivo heterogneo, em que determinadas FDs esto
em relao: a FD denominada mediadora (discurso sobre) que trabalha no sentido de
intermediar os sentidos da FD da obra para um certo campo de saber, a FD da teoria literria e
a FD da publicidade.
Refletindo-se a propsito de como as palavras recebem seus sentidos de formaes
discursivas em suas relaes (Orlandi, 1999, p.46), buscou-se atravs, ento, do dispositivo
terico da Anlise do Discurso, estabelecido por Orlandi (1999), compreender as relaes que
se estabelecem entre as FDs que constituem os sentidos destes textos. Pode-se propor que a
relao entre a FD da teoria literria e aquela que se denomina intermediria (discurso sobre,
nos termos de Mariani (1998)), institui-se pelo conflito: no texto da contracapa de Madame
Bovary, os sentidos da obra se constituem predominantemente pela FD intermediria,
silenciando a memria da teoria literria. J nos textos das orelhas de Madame Hermet e
Outros Contos Fantsticos e de Pequenos Poemas em Prosa, a FD da teoria literria apresentase menos apagada e os textos produzem um sentido para a obra menos parafrsticos. Assim,
enquanto o autor do texto da contracapa de Madame Bovary unifica seu texto, dando-lhe
coerncia, a partir de um lugar institucionalizado com um certo tipo de discurso de
divulgao, os autores dos textos das orelhas de Madame Hermet e de Pequenos Poemas em
Prosa falam de um lugar igualmente institucionalizado. Entretanto, nestes casos, trata-se de
um lugar institucionalizado que, por sua vez, se destaca socialmente, pela sua legitimidade
enquanto instituio acadmica. E se, na escrita j est inscrito o leitor e, na leitura, o leitor
interage com o autor do texto (Orlandi, 1987:180), pode-se fazer distino entre o provvel
leitor do texto da obra Madame Bovary e o leitor virtual dos textos das obras Madame Hermet
e Outros Contos Fantsticos e de Pequenos Poemas em Prosa. Enquanto o primeiro pode ser
considerado como um leitor tbula rasa, o segundo mais proficiente, constituindo-se como
um conhecedor de literatura.
No que concerne ao lugar da FD da publicidade, nesta situao, prope-se que a
relao agora de aliana, ou seja, a FD da publicidade vai funcionar atravs da sua
articulao com as FDs intermediria e da teoria literria, sendo que os sentidos dessas FDs
vo ser afetados pela FD da publicidade, sem que haja uma desestabilizao do domnio de
saber, que d coerncia e uniformidade a estas FDs.
Desta forma, o que se prope que a partir do confronto (relaes de conflito e aliana
entre estas FDs), tem-se uma nova formao discursiva dominante, aquela do discurso das
orelhas de livros. Tem-se um efeito-autor, que nos termos de Gallo (2001), representa esse
efeito de sentido produzido por essa nova posio de sujeito, que surge do confronto entre
diferentes ordens de discurso, isto , o efeito do confronto de formaes discursivas, cuja
resultante uma nova formao discursiva dominante (GALLO, 2001, p.69). J as sinopses
2083

de catlogos de editoras, nesta anlise, mostraram-se como textos parafrsticos em relao aos
textos das orelhas, a ponto de serem considerados uma cpia exata de partes destes ltimos.
Entrementes, este trabalho pode servir como subsdio para anlise de outros materiais,
como os que se destinam divulgao de filmes, de msicas, de best-sellers, encontrados em
revistas, jornais e, mesmo, na Internet. Pode, igualmente, servir como tipologia para estudos
que envolvam a crtica literria, pois um dos pontos da anlise proposta apresenta um tipo de
texto, especificadamente, o das orelhas de livros, que (conforme se observou), constri seus
sentidos, atravs do atravessamento do discurso da teoria literria.
Segundo Orlandi (1998, p. 11), o sentido est sempre em curso, em dis-curso. Desta
forma, refletindo-se a respeito desta assero e, na tentativa de relacion-la s anlises aqui
realizadas, faz-se necessrio tanto evidenciar um certo ineditismo relacionado a este trabalho,
pois pelo que se pde observar, h uma carncia de bibliografia destinada ao assunto, quanto
apontar como conseqncia deste fato, o carter preliminar desta discusso, sujeita, ento, a
novos sentidos, que estaro seguramente em curso, em dis-curso, ad infinitum.
Conseqentemente, parafraseando Orlandi, o universo da Anlise do Discurso nada tem de
permanente, estvel, e, justamente estando sempre sujeito ao sentido, ou aos sentidos, com
constantes mutaes, interpretaes variadas e variveis, espera-se que este tenha sido o
primeiro passo destas anlises, que continuaro sujeitas a outros sentidos.
Ademais, num mundo sujeito a contradies, mudanas inesperadas, as prticas
discursivas esto mais e mais sujeitas aos sentidos, condicionadas ao carter efmero da vida
moderna. Portanto, no foi ao acaso que Berman, (1986:16) afirmou que ser moderno fazer
parte de um universo no qual, como disse Marx, tudo o que slido desmancha no ar.
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2086

ANEXOS

ANEXO A
Texto da contracapa da obra Madame Bovary

2087

ANEXO B
Texto da sinopse do catlogo da obra Madame Bovary

ANEXO C
Texto da orelha da obra Madame Hermet e outros contos fantsticos

2088

2089

ANEXO D
Texto da sinopse do catlogo da obra Madame Hermet e outros contos fantsticos

ANEXO E
Texto da orelha da obra pequenos poemas em prosa

2090

2091

ANEXO F
Texto da sinopse do catlogo da obra pequenos poemas em prosa

2092