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El piano es un instrumento de cuerdas percutidas por martillos activados por teclas.

La produccin del sonido tiene lugar por medio del martillo que el mecanismo del
teclado lanza contra las cuerdas. Originalmente se llam Pianoforte (suave-fuerte),
porque poda contrastar el volumen del sonido, lo que no poda hacer su antecesor,
el clavicmbalo.
Hacia 1709, Cristofori desarroll en Florencia el primer mecanismo de este
instrumento, que dio en llamarse Hammerklavier. A este mecanismo le sigui el
Alemn (de rebote) y el ingls de percusin. En el ao 1821, Erara perfeccion este
ltimo mediante su mecanismo de repeticin, de ese modo se posibilit una rpida
sucesin de ataques y por ende, la ejecucin pianstica virtuosa de los siglos XIX y
XX.
En la actualidad existen mecanismos muy diversos, para intensificar el sonido se
utilizaron cuerdas ms gruesas y una tensin mayor (hasta 18 toneladas), lo cual
dio por resultado el procedimiento de construccin masiva de piano con marcos de
hierros de fundicin (EE.UU., 1824), posee adems 2 pedales , el derecho para
levantar los apagadores y el izquierdo para la ejecucin en sordine, lo cual en el
piano vertical se logra acortando el mecanismo percutor y en el piano de cola,
desplazando los martillos hacia la derecha de modo que slo golpeen una o dos
cuerdas, dispuestas en nmeros de dos o tres por nota, respectivamente. Adems
algunos pianos cuentan con un tercer pedal ubicado en el centro de dos habituales
llamado "pedal sostenido", que opera para sostener nicamente aquellos tonos
cuyos apagadores estn ya elevados por el mecanismo de las teclas. Adems, El
teclado est compuesto de 52 teclas blancas y 36 negras, con un total de 88
teclas.
La tcnica del piano abarca el toque figurativo y el toque de acordes y arpegios.
Igual que el rgano es un instrumento polfono. Su sonoridad es variada en
intensidad y efectos especiales. En los siglos XVIII y XIX se construyeron modelos
como el piano de cola (en alemn Flgel, ola), imitacin del Kielflgel ; el piano
cuadrado es horizontal (Tafelklevier), imitacin de la espineta o del clavicordio ; el
piano piramidal, en forma de piano de cola vertical y a partir del ao 1800
aproximadamente, el pianino (forma de piano vertical habitual). En el ao 1855, la
constructora de piano "Steinway and sons" present en Nueva York, un piano de
cola con la mxima exigencia en precisin destacndolo cono la mejor mquina
construida hasta la fecha.
Los pianos modernos
Cuando hablamos del piano moderno nos referimos fundamentalmente a los pianos
diseados y construidos desde la ltima dcada del siglo pasado hasta el presente.
Si bien este perodo de tiempo es muy amplio, los pianos que se construyeron en l
pueden considerarse en conjunto puesto que las variaciones de diseo y materiales
han sido menores.
Dentro de los pianos modernos encontramos dos grandes grupos:

Pianos verticales
Pianos de Cola
Los pianos verticales se
caracterizan por poseer el arpa, las
cuerdas y los martillos
perpendiculares al piso. Como
resultado de esto nos encontramos
con un piano en el cual su
apariencia exterior es la de un
mueble "parado".
Los pianos de cola se caracterizan
por poseer el arpa, las cuerdas y
los martillos paralelos al piso. En
este caso el tipo de mueble
resultante esta "acostado" y el
mueble en su parte posterior tiene
forma de cola.
Dentro de los pianos verticales nos encontramos con muebles de distintos tamaos.
De aqu que pueda hablarse de distintos modelos genricos de Pianos verticales.
Estos se pueden resumir en los siguientes cuatro grupos:
Vertical
altura.
Vertical
Vertical
Vertical

grande o antiguo (mal llamado "de concierto"), de ms de 140 cm de


de estudio. De 110 a 139 cm de altura.
Consola. De 98 a 109 cm de altura.
Espineta. Menores de 98 cm de altura.

edad del pianoTambin pueden encontrarse, especialmente en las medidas de Pianos


Verticales Grandes o de Estudio, un tipo de piano muy antiguo llamado "a
bayoneta". Este tipo de piano se caracteriza por poseer los apagadores situados por
encima de la altura de los martillos y comandados por una serie de alambres al
modo de bayonetas.
En cuanto a los pianos de cola tambin encontramos entre ellos distintos tamaos,
con lo cual tambin se los puede agrupar en grupos genricos que en este caso son
cinco, a saber:

de Cola Mignon. Hasta 130 cm de largo.

de Cola. De 131 hasta 189 cm de largo.

de Cola. De 190 hasta 225 cm de largo.

de Cola. De 226 hasta 255 cm de largo.

de Gran Cola. Superiores a 256 cm de largo.

Otra clasificacin que habitualmente se realiza con los pianos, independientemente


que sean estos verticales o de cola, es su nmero o cantidad de notas o teclas.

Entre los pianos modernos construidos dentro del perodo ya especificado se


encuentran dos grandes grupos:

Pianos de 85 Notas

Pianos de 88 Notas

Generalmente el nmero o cantidad de notas nos da solamente una referencia


aproximada a la edad del piano. Sin generalizar se puede decir que la mayora de
los pianos construidos entre fines del siglo XIX y la primera dcada del siglo XX
tenan 85 notas. Luego de ese perodo los pianos se construyeron y an hoy se
construyen con 88 notas. Sin embargo, encontramos algunos fabricantes de pianos
como Steinway & Sons, que construan pianos de 88 notas ya desde los ltimos
aos del siglo XIX.
extensin del piano ejemplo de sonido

Historia
Para conocer el origen del instrumento que nos ocupa debemos remontarnos a la
consideracin de algunos otros instrumentos musicales ms antiguos de los cuales
el piano es, de alguna manera, una evolucin.
El instrumento musical ms antiguo que inicia la lnea evolutiva que culmina en lo
que hoy conocemos como piano es la Ctara. Este instrumento es originario de
Africa y del sudeste de Asia y se remonta a la Edad de Bronce (alrededor del ao
3000 a.C.). Consista en un conjunto de cuerdas dispuestas a cierta altura sobre

una pequea tabla, que eran puestas a vibrar mediante las uas de los dedos o
algn otro elemento punzante.
Si imaginamos un instrumento musical que sea como una gran ctara, con una gran
cantidad de cuerdas que, en lugar de ser puestas a vibrar por las uas de los dedos
o por algn elemento punzante, son puestas a vibrar mediante la percusin de un
pequeo martillo sobre las mismas. El instrumento imaginado ser un piano.
Un instrumento posterior a la ctara, aunque con ligeras variaciones, fue el
Monocordio (observe su fotografa en la pgina cinco del libro "Piano"). Su
construccin se basaba en la colocacin de una sola cuerda (de all su nombre:
Mono=una Cordio=cuerda) considerablemente ms larga que las de la ctara,
vibrando sobre una pequea caja de resonancia construida de madera. Sobre este
instrumento fue que Pitgoras, el famoso filsofo griego, realiz sus estudios sobre
las relaciones entre los intervalos musicales, entre otros.
El siguiente paso evolutivo lo constituy el Salterio, un instrumento construido
sobre los principios de la ctara pero con una forma trapezoidal en funcin de las
distintas longitudes de sus cuerdas. Posea una rudimentaria tabla armnica y
pequeos puentes tonales. La forma trapezoidal del salterio es la que ms tarde se
hace presente en el diseo de los primeros harpiscordios. Una variacin del salterio
la encontramos en el Dulcimer (pgina cuatro del libro "Piano") que, siguiendo
bsicamente los mismos principios de construccin que el salterio, estaba pensado
para que sus cuerdas no sean tocadas con las manos o con algn elemento
punzante sino para que sean percutidas.
El piano tal cual lo conocemos hoy en da se basa, entonces, en los principios de
construccin de los instrumentos mencionados, cuyas cuerdas no son ya tocadas
con las manos sino percutidas por martillos.
Hay una serie de elementos constitutivos de todos ellos que, si bien han ido
variando de forma, tamao y material de construccin, se hallan presentes en el
piano. Estos elementos se pueden resumir en los siguientes: un bastidor, esqueleto
o estructura, un variado nmero de cuerdas tensadas a travs de l que vibran a
una determinada altura de una tabla o caja que se ocupa de amplificar su sonido.
En los instrumentos ms antiguos, salvo en el dulcimer, estas cuerdas, afinadas
convenientemente y de muy distintas maneras a lo largo de la historia y de las
regiones geogrficas, son tocadas con los dedos.
La idea de interponer algn tipo de aparato mecnico entre las cuerdas y los dedos,
de tal modo que aquellas no tengan ya que tocarse directamente con los dedos, no
es tan antigua y conforma uno de los ltimos pasos en la evolucin del piano. Se
supone que los primeros intentos en este sentido tuvieron lugar alrededor de los
siglos XII y XIII.
Entre estos instrumentos encontramos al Clavicordio, un instrumento en el cual las
cuerdas eran puestas a vibrar mediante un pequeo clavo o aguja metlico. Este
clavo o aguja era puesto en movimiento desde un teclado accionado por los dedos.
Este teclado, mediante sistemas ms o menos complejos de piezas de madera o
metal, resortes y paos, transmita su movimiento al clavo o aguja. Este ltimo
"enganchaba" la cuerda y la liberaba inmediatamente ponindola a vibrar.
Un desarrollo posterior aunque contemporneo al Clavicordio produjo un
instrumento llamado Harpiscordio. La diferencia que encontramos entre ambos es
que en este ltimo las cuerdas eran puestas a vibrar mediante un plectro o con la
nervadura de plumas de aves.

Alrededor del ao 1695 un italiano llamado Bartolomeo Cristofori comenz a


construir un instrumento que, aunque bsicamente era de una especie similar al
Clavicordio y al Harpiscordio, inclua en el diseo de su mecanismo un concepto
revolucionario. Puesto que tanto el Clavicordio como el Harpiscordio ponan a vibrar
las cuerdas mediante algn tipo de pa o plectro, las cuerdas comenzaban a vibrar
siempre con el mismo volumen y tono independientemente de cuan rpida o
lentamente se presionaran las teclas. En el instrumento desarrollado por Cristofori
el elemento que pona las cuerdas a vibrar era una pieza de madera con la forma de
un martillo cuya punta estaba recubierta de cuero. Esto no produca un sonido
metlico y estridente como en el Clavicordio y el Harpiscordio sino un sonido mucho
ms dulce y sostenido. Adems, el mencionado martillo tena un sistema de escape
mediante el cual era posible variar tanto el volumen como as tambin el tono del
sonido. En este instrumento estaba notablemente aumentada la capacidad
expresiva musical ya que en l no era solamente posible producir un determinado
sonido siempre al mismo volumen y tono, como se mencion acerca de los dos
instrumentos que anteceden al piano, sino que tambin era posible producir sonidos
con ms o menos volumen que otros y producir una muy ligera variacin tonal. Y
todo esto, claro est, era posible hacerlo desde el teclado, segn como ste se
tocara. Movimientos rpidos y bruscos de la tecla producan sonidos de gran
volumen y brillantes; movimientos lentos y apaciguados producan sonidos de
menor volumen y ms dulces en cuanto al tono.
Este fue entonces el primer piano que se construy. El seor Bartolomeo Cristofori
lo llam "Forte-Piano", nombre que no significaba nada ms que hacer referencia a
lo que acabamos de decir como sus principales caractersticas: que el instrumento
poda producir sonidos fuertes (forte) y suaves (piano). Hoy en da utilizamos ms
comnmente la palabra Piano para referirnos a este instrumento.
Bartolomeo Cristofori construy tres pianos en toda su vida, el ms antiguo de los
cuales se conserva en el Museo Metropolitano de Arte de New York y data de 1720
Desde los primeros pianos del italiano hasta los pianos actuales muchas mejoras y
avances se han hecho, pero el concepto y la idea fundamental para su construccin
continan siendo las mismas. Se han optimizado materiales para lograr una mejor
calidad de sonido, se ha aumentado paulatinamente el nmero de notas para
ampliar la capacidad musical del instrumento y se ha mejorado el diseo para
lograr una mejor perfomance. Pero el concepto fundamental de Forte-Piano como
un instrumento capaz de lograr sonidos fuertes y suaves permanece siendo el
mismo.
Desde el piano de Cristofori hasta el piano moderno
Como recientemente mencionamos, el piano de Cristofori fue el primero en poseer
un sistema de mecanismo con martillo que poda lograr tanto sonidos fuertes como
suaves. En 1711 Scipione Maffei describe uno de los primeros pianos de Cristofori
como un "harpiscordio (gravicmbalo) con fuerte y suave".
Hacia 1726 Cristofori introduce un nuevo elemento en sus pianos, el sistema "una
corda" que permanece hasta nuestros das. Se basaba en la posibilidad de permitir
al ejecutante mediante un comando especial desplazar el mecanismo de tal modo
que cada martillo golpee sobre una menor cantidad de cuerdas de lo que
habitualmente hace para lograr un sonido muy suave. En los pianos modernos
actuales el "una corda" permite que el martillo del piano golpee sobre solo una
cuerda de cada grupo.

Las primeras composiciones especficas para pianos hacen su aparicin en 1732.


Son las famosas 12 sonatas para piano de Giustini.
Juan Sebastin Bach toma contacto por primera vez con un piano hacia el ao
1750. El piano estaba construido por Gottfried Silbermann quien construa pianos
desde 1725.
Este era un constructor de rganos de la ciudad de Freiberg, en Saxonia. Tom
contacto con el piano de Cristofori hacia finales de la dcada del 20 lo que lo movi
a construir los suyos propios. Bach se puso en contacto con l y le pidi que
alivianara el mecanismo y que reforzara el volumen del sonido en las octavas
superiores. Silbermann concret el pedido lo que produjo que Bach se convirtiera
en Agente de ventas de estos pianos.
Desde el taller de Gottfried Silbermann se desarrollaron las famosas escuelas de
construccin de pianos conocidas como la "Escuela alemana" y la "Escuela inglesa".
Dos discpulos de Silbermann llamados Johannes Zumpe y Americus Backers
emigraron a Londres donde desarrollaron un piano que posea el mismo mecanismo
que el de Cristofori aunque con notables modificaciones. Este mecanismo
evolucionado fue el ms tarde se llam "Mecanismo ingls".
Otro discpulo de Silbermann llamado Stein, tal vez el ms notable de ellos, realiz
otras variantes al mecanismo original de un diseador llamado Schroter. Este
mecanismo fue el que ms tarde se conoci como "Mecanismo alemn o Vienes".
Entre los aos 1760 a 1830 hubo una gran expansin en la construccin de pianos.
En 1762 se produce el primer concierto de piano en toda la historia realizado por
Henry Walsh en Dublin. El piano cuadrado, una variante especial del piano de cola,
hace su debut en 1776 por construccin de Sebastin Erard.
En 1773 se publican las famosa sonatas para piano Opus 2 de Muzio Clementi que
intentan utilizar al mximo los recursos del piano. En 1775 se construye el primer
piano en los Estados Unidos de Amrica en una fbrica instalada en Filadelfia.
En 1795 se desarrolla en Londres en primer piano vertical. Su diseador era William
Stodart.
En 1808 Sebastin Erard, un diseador de pianos Francs de origen alemn,
patenta su famoso mecanismo de simple repeticin y presenta el agrafe que
permita permanecer a las cuerdas en su exacto lugar luego del golpe de martillo.
En 1810 Sebastin disea el mecanismo de pedales tal como llega hasta nuestros
das. En 1822 introduce su mecanismo de doble repeticin que permita una gran
velocidad de repeticin entre sus teclas.
En el ao 1828 Ignaz Bsendorfer funda su fbrica en Austria. Estos pianos se
encuentran actualmente entre los ms destacados del mundo. El ao 1853 marca
un hito en lo que se refiere a formacin de fbricas de pianos que hoy son de
renombre. El alemn Heinrich Steinweg emigra a los Estados Unidos de Amrica y
funda Steinway and Sons en New York. Julius Blthner funda su fbrica en Leipzig y
Carl Bechstein hace lo suyo en Berln.
En 1863 Steinway disea y construye el piano vertical moderno con cuerdas
cruzadas y una sola tabla armnica. En 1874 perfecciona el pedal Sostenuto. En ese
mismo ao J. Blthner patenta su famoso sistema aliquot que incrementa la

resonancia de las cuerdas al introducir una cuarta cuerda adicional a cada grupo de
tres, aunque ms elevada. Esta cuerda no es percutida por el martillo sino que
vibra en simpata.
En 1880 Steinway abre una sucursal en Hamburgo comenzando a competir en el
mercado europeo con sus dos fuertes contrincantes: Bechstein y Blthner.

El cajn es un instrumento musical de origen peruano que se ha popularizado en todo


el mundo gracias al nuevo flamenco, el jazz moderno y la msica afro-latina-caribea. Se
tiene datos documentados de la existencia del cajn en el Per desde mediados del siglo
XIX. El cajn fue reconocido oficialmente en el Per como Patrimonio Cultural de la
Nacin el ao 2001.1
Es uno de los pocos instrumentos musicales donde el artista se sienta sobre l y este
transmite el ritmo al cuerpo del cajonero.
El instrumento naci en la costa central y nortea del Per y la forma de tocarlo
acompasado con la guitarra, es una creacin peruana.

Caractersticas del cajn[editar]


Actualmente se confecciona en cedro o caoba, tiene normalmente una altura de 47 cm y
una base de 35 cm por 20 cm. El espesor llega hasta 15 mm. El cajn en Espaa suele
incluir en su interior tres o cuatro cuerdas para aadir resonancia.
El msico se sienta a horcajadas sobre el cajn, quedando este ltimo entre sus rodillas.
El cajn moderno tiene trestornillos que permiten ajustar el tono.
El percusionista puede conseguir sonidos adicionales utilizando sus palmas o las puntas
de los dedos para tocar el cajn. Muchas veces se enriquece el tono del cajn aadiendo
pequeos objetos metlicos en su interior.

Historia del cajn[editar]


El cajn fue creado por los negros esclavos en el Per, a fines de
la colonizacin espaola, debido a la prohibicin que pesaba sobre ellos para ejecutar
sus tambores. El uso de los tambores fue prohibido por la Iglesia Catlica por

considerarlos paganos y tambin prohibido por un edicto del virreinato del Per con el fin
de evitar lacomunicacin a distancia entre negros (tambores parlantes) y evitar que
tocasen el panalivio, un tipo de cancin negra que mostraba en lamentos sus condiciones
de esclavo: todo tambor hallado, fue quemado.
Hacia 1813 desaparece toda referencia del tambor en documentos virreinales y aparecen
hacia 1840 las primeras referencias al cajn como instrumento musical. Los afroperuanos
son la conjuncin de etnias africanas (bene, yoruba, bant, congo, etc), que llegaron
a Amrica en condicin de esclavos. Las poblaciones afroperuanas hasta el siglo XIX,
fueron mayoritarias en toda la costa y por ende influyeron poderosamente en ella,
hasta 1890, en que la poblacin afroperuana comienza a decrecer.
Siendo la percusin el factor principal y divino de toda msica africana, los negros
esclavos se vieron obligados a buscar instrumentos, con los que pudieran expresarse. Los
africanos esclavos, vieron pronto, en los cajones de madera, usados para transportar
mercadera, un gran instrumento de percusin, emplendolos as en sus ritos sagrados y
en sus diferentes manifestaciones artsticas. Ante la prohibicin emitida el siglo XVII de
usar el tambor, usaron cualquier elemento para producir sonido como las cucharas de
madera, las sillas, las mesas, las cajitas de limosnas o el checo (una calabaza hueca de
unos 60 centmetros de dimetro, con un orificio en la parte posterior)
Se cuenta con descripciones sobre el cajn y su ejecucin en el Per desde mediados del
siglo XIX por Manuel Atanasio Fuentes,2 Adolphe de Botmilieau,3 y Max Radiguet,4 entre
otros. A inicios del siglo XX se impuso la forma actual del cajn ("cajn vertical") sobre el
"cajn horizontal"5 en el Per y desapareci la costumbre de algunos ejecutores de
sentarse en una silla.6

El cajn en la msica criolla[editar]


En su origen, el cajn se utiliza en danzas costeas como la zamacueca y
el tondero, bailes originarios de la costa centro y norte del Per. Las
primeras crnicasrecogidas del cajn estan relacionadas con la danza limea llamada
zamacueca y al norteo tondero. El uso de este instrumento fue popularizado con
estos bailes, no mucho despus de la fiesta limea de la poca virreinal, denominada
Fiesta de Amancaes. Esta fiesta se caracterizaba por reunir a todos los hacendados
criadores de caballos de paso, artesanos tpicos de todas las regiones del Per y por
supuesto, msicos bohemios de la costa norte y centro.
Dicen los cronistas de la poca que en los bares o chinganas de la Lima del siglo XVII, se
tocaba una especie de ritmo gitano primitivo parecido a la buleraflamenca, golpeando los
nudillos de los dedos contra las mesas; inclua voces
discordantes aguardientosas (pisqueras o clarito) y acompaados por dos guitarristas.
Aos despus, entrando al siglo XVIII, la zamacueca se tocaba con palmas y haciendo
ritmo con los cajones de la casa o tambin con cajas de embalaje o reemplazando las

botijas primitivas hechas de piel de cabra. Anteriormente existan varios tipos de cajones
para acompaar las jaranas. Hace no mucho por ejemplo, se conservaba el estilo norteo,
caracterizado por ser un cajn ms largo y echado que el actual cajn peruano
moderno.Los cajones mejores del mundo se fabrican en Huelva y Alemania. En Huelva lo
fabrica PEPOTE PERCUSION y En Alemania Cajn LA PER.
Durante el siglo XIX se conocan a arpistas que tocaban la zamacueca haciendo
nuevamente como en la bulera, repiques de palma y nudillo sobre la mesa de estas arpas
o volteando las guitarras. El golpeo de las arpas es muy comn en la zona nortea hasta
hoy.
== El cajn en la msica afroperuana == maya y ringo fueron los principales los que
crearon el cajn Los negros esclavos usaban los cajones en los que transportaban la
mercadera, sus descendientes ya libres, emplearon el mismo sistema, usaban todo
aquello que le diera aquel repique, con ritmo de rebelda. Los cajoneros obtienen
diferentes sonidos de repique tocando en diferentes lados del cajn: las puntas del cajn
tienen un sonido, la parte del centro otro, el filo superior, e inclusive desclavando una de
las puntas superiores del cajn se obtiene otro sonido. En el siglo XIX el cajn careca de
forma definida pero Porfirio Vsquez, un negro cultor de la msica afroperuana,
estandariz su forma actual. Ritmos negros que emplean el cajn son el festejo, el
aguenieve, el panalivio y aquellos sonidos de corte dulce-alegre netamente afroperuanos.
El festejo es la danza afroperuana ms antigua, ms africana y ms representativa que
tiene el pueblo negro peruano. El festejo tradicional se baila en los hogares negros
peruanos, en las calles de los pueblos costeos, sobre todo
en Caete, Chincha, Pisco, Ica y Nazca, donde se baila slo al ritmo de los cajones, tal
como lo bailaban las antiguas negras esclavas del antiguo Per.
La zamacueca es otra de las danzas tpicas afroperuanas, que nace de otra danza ms
antigua, denominada "ombligada" en que se representaba
la sexualidad;hombre y mujer bailaban en clara alusin a la fertilidad. Nicomedes Santa
Cruz cita a esta danza como una de las fuentes originarias de la zamacueca, observando
similitudes con las danzas de iniciacin sexual de otros pases como Cuba o Brasil, donde
se practicaba el vacunao.
El tondero es una danza que naci de la competencia entre los indgenas y los negros del
norte por demostrar quin practicaba y posea la danza ms bella; los indgenas con su
pava o los negros con su lundero. El tondero viene de la voz lundero, que habra sido
aplicada para nominar a los que tocaban o practicaban el lundu (palabra de origen bant,
que significa sucesor).
Son o fueron cajoneros reconocidos Francisco Monserrate, Vctor Arciniegas, Carlos
"Caitro" Soto (el cajonero de Chabuca Granda), Eusebio Cirio "Pititi", Porfirio Vsquez,
Alberto Vasquez, Julio "Chocolate" Algendones, Luis "Cotito" Medrano, Reynaldo "Canano"
Barrenechea, entre otros.7

El Cajn "Flamenco"
Uno de los mejores cultores del cajn Peruano, Caitro Soto, quien desde muy
jven trabaj con Chabuca Granda nos cuenta cmo en uno de sus viajes a
Espaa, el cajn cautiv al pblico pues nunca antes se haba visto este
instrumento en Espaa. Ms tarde, Paco de Luca, virtuoso guitarrista
flamenco en su gira por Lima, en el ao... observ con inters este
instrumento. Caitro Soto personalmente cuenta cmo el le obsequi un cajn a
Paco de Luca, quien no contento con uno, adems se compr un segundo
cajn y se los llev a Espaa comenzando a introducirlo en el flamenco.
En nuestros das, encontramos que el cajn es usado ampliamente en el
flamenco como instrumento casi "de regla", simultneamente con las
tradicionales palmas, o inclusiva reemplazndolas. Asmismo, el cajn ha sido
fruto de mltiples experimentos en que se ejecuta tanto verticalmente como
horizontalmente, se le agrega dos cuerdas de guitarra en el orificio, y se
ejecuta con batutas, o "cepillos". Se han construdo igualmente otras versiones
en que adopta forma de pirmide trunca o trapezoidal.
Cuenta la compositora y cantante Peruana, Susana Baca, que en una de sus
actuaciones en un festival en Francia, su grupo musical fue presentado como
"un conjunto peruano que toca guitarra espaola y cajn espaol", lo cual
mereci una rpida aclaracin por parte de la Sra. Susana Baca. Igualmente,
Juan Cotito Medrano, ha observado que los espaoles "tocan con la "galleta",
parte superior del instrumento, pero no tienen los sonidos graves del cajn
peruano, y la forma de tocar tambin difiere. Por ello, cuando vienen al Per
se llevan de aqu los cajones".
El Cajn del Caribe
A menudo nuestro Cajn es confundido con la "caja" caribea, pues cuando
esta es grande, o "caja trono" y horizontal, tambien es llamada cajn. Esta caja
es utilizada para acompaar diferentes ritmos caribeos, como la guajira, y el
guaguanc, pero "no alcanza el protagonismo del cajn Peruano" (Juan Cotito
Medrano).
Tambin existe el cajn cubano, el cual se fabrica en tres tamaos diferentes.
Sin embargo, se toca diferente. All lo usan para acompaamiento, por
ejemplo de los guaguancs. No tiene el protagonismo que alcanza el nuestro".
El Cajn en el Jazz

El cajn tambin ha sido incorporado al Jazz por msicos mayormente


latinoamericanos y conocedores de su versatilidad sonora. Es as que Alex
Acua, conocido percusionista peruano a nivel internacional, lo ha ejecutado
junto con Chic Corea, y Paco de Luca.

Lecturas del Domingo 26 del Tiempo Ordinario - Ciclo B


Domingo, 27 de septiembre de 2015

Primera lectura
Lectura del libro de los Nmeros (11,25-29):
El Seor baj en la nube y habl a Moiss; tom parte del espritu que haba en l y se lo
pas a los setenta ancianos. Cuando el espritu de Moiss se pos sobre ellos,
comenzaron a profetizar, pero esto no volvi a repetirse. Dos de ellos se haban quedado
en el campamento, uno se llamaba Eldad y otro Medad. Aunque estaban entre los
elegidos, no haban acudido a la tienda. Pero el espritu vino tambin sobre ellos y se
pusieron a profetizar en el campamento.
Un muchacho corri a decir a Moiss: Eldad y Medad estn profetizando en el
campamento.

Josu, hijo de Nun, ayudante de Moiss desde joven, intervino diciendo: Seor mo,
Moiss, prohbeselo!
Moiss replic: Tienes celos por m? Ojal que todo el pueblo profetizara y el Seor
infundiera en todos su espritu!
Palabra de Dios

Salmo
Sal 18
R/. Los mandatos del Seor son rectos y alegran el corazn
La ley del Seor es perfecta
y es descanso del alma;
el precepto del Seor es fiel
e instruye al ignorante. R/.
La voluntad del Seor es pura
y eternamente estable;
los mandamientos del Seor son verdaderos
y enteramente justos. R/.
Aunque tu siervo vigila
para guardarlos con cuidado,
quin conoce sus faltas?
Absulveme de lo que se me oculta. R/.
Preserva a tu siervo de la arrogancia,
para que no me domine:
as quedar libre e inocente
del gran pecado. R/.

Segunda lectura
Lectura de la carta de Santiago (5,1-6):
Vosotros los ricos, gemid y llorad ante las desgracias que se os avecinan. Vuestra riqueza
est podrida y vuestros vestidos son pasto de la polilla. Vuestro oro y vuestra plata estn
oxidados y este xido ser un testimonio contra vosotros y corroer vuestras carnes como
fuego. Para qu amontonar riquezas si estamos en los ltimos das? Mirad, el jornal de
los obreros que segaron vuestros campos y ha sido retenido por vosotros est clamando y

los gritos de los segadores estn llegando a odos del Seor todopoderoso. En la tierra
habis vivido lujosamente y os habis entregado al placer; con ello habis engordado para
el da de la matanza. Habis condenado, habis asesinado al inocente, y ya no os ofrece
resistencia.
Palabra de Dios

Evangelio

0
Lectura del santo evangelio segn san Marcos (9,38-43.45.47-48):
En aquel tiempo, Juan dijo a Jess: Maestro, hemos visto a uno que expulsaba demonios
en tu nombre y se lo hemos prohibido, porque no es de nuestro grupo.
Jess replic: No se lo prohibis, porque nadie que haga un milagro en mi nombre puede
luego hablar mal de m. Pues el que no est contra nosotros est a favor nuestro. Os
aseguro que el que os d a beber un vaso de agua porque sois del Mesas no quedar sin
recompensa. Al que sea ocasin de pecado para uno de estos pequeos que creen en m,
ms le valdra que le colgaran del cuello una piedra de molino y lo echaran al mar. Y si tu
mano es ocasin de pecado para ti, crtatela. Ms te vale entrar manco en la vida, que ir
con las dos manos al fuego eterno que no se extingue. Y si tu pie es ocasin de pecado
para ti, crtatelo. Ms te vale entrar cojo en la vida, que ser arrojado con los dos pies al
fuego eterno. Y si tu ojo es ocasin de pecado para ti, scatelo. Ms te vale entrar tuerto

en el reino de Dios que ser arrojado con los dos ojos al fuego eterno, donde el gusano que
roe no muere y el fuego no se extingue.
Palabra del Seor