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La produccin del sonido tiene lugar por medio del martillo que el mecanismo del
teclado lanza contra las cuerdas. Originalmente se llam Pianoforte (suave-fuerte),
porque poda contrastar el volumen del sonido, lo que no poda hacer su antecesor,
el clavicmbalo.
Hacia 1709, Cristofori desarroll en Florencia el primer mecanismo de este
instrumento, que dio en llamarse Hammerklavier. A este mecanismo le sigui el
Alemn (de rebote) y el ingls de percusin. En el ao 1821, Erara perfeccion este
ltimo mediante su mecanismo de repeticin, de ese modo se posibilit una rpida
sucesin de ataques y por ende, la ejecucin pianstica virtuosa de los siglos XIX y
XX.
En la actualidad existen mecanismos muy diversos, para intensificar el sonido se
utilizaron cuerdas ms gruesas y una tensin mayor (hasta 18 toneladas), lo cual
dio por resultado el procedimiento de construccin masiva de piano con marcos de
hierros de fundicin (EE.UU., 1824), posee adems 2 pedales , el derecho para
levantar los apagadores y el izquierdo para la ejecucin en sordine, lo cual en el
piano vertical se logra acortando el mecanismo percutor y en el piano de cola,
desplazando los martillos hacia la derecha de modo que slo golpeen una o dos
cuerdas, dispuestas en nmeros de dos o tres por nota, respectivamente. Adems
algunos pianos cuentan con un tercer pedal ubicado en el centro de dos habituales
llamado "pedal sostenido", que opera para sostener nicamente aquellos tonos
cuyos apagadores estn ya elevados por el mecanismo de las teclas. Adems, El
teclado est compuesto de 52 teclas blancas y 36 negras, con un total de 88
teclas.
La tcnica del piano abarca el toque figurativo y el toque de acordes y arpegios.
Igual que el rgano es un instrumento polfono. Su sonoridad es variada en
intensidad y efectos especiales. En los siglos XVIII y XIX se construyeron modelos
como el piano de cola (en alemn Flgel, ola), imitacin del Kielflgel ; el piano
cuadrado es horizontal (Tafelklevier), imitacin de la espineta o del clavicordio ; el
piano piramidal, en forma de piano de cola vertical y a partir del ao 1800
aproximadamente, el pianino (forma de piano vertical habitual). En el ao 1855, la
constructora de piano "Steinway and sons" present en Nueva York, un piano de
cola con la mxima exigencia en precisin destacndolo cono la mejor mquina
construida hasta la fecha.
Los pianos modernos
Cuando hablamos del piano moderno nos referimos fundamentalmente a los pianos
diseados y construidos desde la ltima dcada del siglo pasado hasta el presente.
Si bien este perodo de tiempo es muy amplio, los pianos que se construyeron en l
pueden considerarse en conjunto puesto que las variaciones de diseo y materiales
han sido menores.
Dentro de los pianos modernos encontramos dos grandes grupos:
Pianos verticales
Pianos de Cola
Los pianos verticales se
caracterizan por poseer el arpa, las
cuerdas y los martillos
perpendiculares al piso. Como
resultado de esto nos encontramos
con un piano en el cual su
apariencia exterior es la de un
mueble "parado".
Los pianos de cola se caracterizan
por poseer el arpa, las cuerdas y
los martillos paralelos al piso. En
este caso el tipo de mueble
resultante esta "acostado" y el
mueble en su parte posterior tiene
forma de cola.
Dentro de los pianos verticales nos encontramos con muebles de distintos tamaos.
De aqu que pueda hablarse de distintos modelos genricos de Pianos verticales.
Estos se pueden resumir en los siguientes cuatro grupos:
Vertical
altura.
Vertical
Vertical
Vertical
Pianos de 85 Notas
Pianos de 88 Notas
Historia
Para conocer el origen del instrumento que nos ocupa debemos remontarnos a la
consideracin de algunos otros instrumentos musicales ms antiguos de los cuales
el piano es, de alguna manera, una evolucin.
El instrumento musical ms antiguo que inicia la lnea evolutiva que culmina en lo
que hoy conocemos como piano es la Ctara. Este instrumento es originario de
Africa y del sudeste de Asia y se remonta a la Edad de Bronce (alrededor del ao
3000 a.C.). Consista en un conjunto de cuerdas dispuestas a cierta altura sobre
una pequea tabla, que eran puestas a vibrar mediante las uas de los dedos o
algn otro elemento punzante.
Si imaginamos un instrumento musical que sea como una gran ctara, con una gran
cantidad de cuerdas que, en lugar de ser puestas a vibrar por las uas de los dedos
o por algn elemento punzante, son puestas a vibrar mediante la percusin de un
pequeo martillo sobre las mismas. El instrumento imaginado ser un piano.
Un instrumento posterior a la ctara, aunque con ligeras variaciones, fue el
Monocordio (observe su fotografa en la pgina cinco del libro "Piano"). Su
construccin se basaba en la colocacin de una sola cuerda (de all su nombre:
Mono=una Cordio=cuerda) considerablemente ms larga que las de la ctara,
vibrando sobre una pequea caja de resonancia construida de madera. Sobre este
instrumento fue que Pitgoras, el famoso filsofo griego, realiz sus estudios sobre
las relaciones entre los intervalos musicales, entre otros.
El siguiente paso evolutivo lo constituy el Salterio, un instrumento construido
sobre los principios de la ctara pero con una forma trapezoidal en funcin de las
distintas longitudes de sus cuerdas. Posea una rudimentaria tabla armnica y
pequeos puentes tonales. La forma trapezoidal del salterio es la que ms tarde se
hace presente en el diseo de los primeros harpiscordios. Una variacin del salterio
la encontramos en el Dulcimer (pgina cuatro del libro "Piano") que, siguiendo
bsicamente los mismos principios de construccin que el salterio, estaba pensado
para que sus cuerdas no sean tocadas con las manos o con algn elemento
punzante sino para que sean percutidas.
El piano tal cual lo conocemos hoy en da se basa, entonces, en los principios de
construccin de los instrumentos mencionados, cuyas cuerdas no son ya tocadas
con las manos sino percutidas por martillos.
Hay una serie de elementos constitutivos de todos ellos que, si bien han ido
variando de forma, tamao y material de construccin, se hallan presentes en el
piano. Estos elementos se pueden resumir en los siguientes: un bastidor, esqueleto
o estructura, un variado nmero de cuerdas tensadas a travs de l que vibran a
una determinada altura de una tabla o caja que se ocupa de amplificar su sonido.
En los instrumentos ms antiguos, salvo en el dulcimer, estas cuerdas, afinadas
convenientemente y de muy distintas maneras a lo largo de la historia y de las
regiones geogrficas, son tocadas con los dedos.
La idea de interponer algn tipo de aparato mecnico entre las cuerdas y los dedos,
de tal modo que aquellas no tengan ya que tocarse directamente con los dedos, no
es tan antigua y conforma uno de los ltimos pasos en la evolucin del piano. Se
supone que los primeros intentos en este sentido tuvieron lugar alrededor de los
siglos XII y XIII.
Entre estos instrumentos encontramos al Clavicordio, un instrumento en el cual las
cuerdas eran puestas a vibrar mediante un pequeo clavo o aguja metlico. Este
clavo o aguja era puesto en movimiento desde un teclado accionado por los dedos.
Este teclado, mediante sistemas ms o menos complejos de piezas de madera o
metal, resortes y paos, transmita su movimiento al clavo o aguja. Este ltimo
"enganchaba" la cuerda y la liberaba inmediatamente ponindola a vibrar.
Un desarrollo posterior aunque contemporneo al Clavicordio produjo un
instrumento llamado Harpiscordio. La diferencia que encontramos entre ambos es
que en este ltimo las cuerdas eran puestas a vibrar mediante un plectro o con la
nervadura de plumas de aves.
resonancia de las cuerdas al introducir una cuarta cuerda adicional a cada grupo de
tres, aunque ms elevada. Esta cuerda no es percutida por el martillo sino que
vibra en simpata.
En 1880 Steinway abre una sucursal en Hamburgo comenzando a competir en el
mercado europeo con sus dos fuertes contrincantes: Bechstein y Blthner.
considerarlos paganos y tambin prohibido por un edicto del virreinato del Per con el fin
de evitar lacomunicacin a distancia entre negros (tambores parlantes) y evitar que
tocasen el panalivio, un tipo de cancin negra que mostraba en lamentos sus condiciones
de esclavo: todo tambor hallado, fue quemado.
Hacia 1813 desaparece toda referencia del tambor en documentos virreinales y aparecen
hacia 1840 las primeras referencias al cajn como instrumento musical. Los afroperuanos
son la conjuncin de etnias africanas (bene, yoruba, bant, congo, etc), que llegaron
a Amrica en condicin de esclavos. Las poblaciones afroperuanas hasta el siglo XIX,
fueron mayoritarias en toda la costa y por ende influyeron poderosamente en ella,
hasta 1890, en que la poblacin afroperuana comienza a decrecer.
Siendo la percusin el factor principal y divino de toda msica africana, los negros
esclavos se vieron obligados a buscar instrumentos, con los que pudieran expresarse. Los
africanos esclavos, vieron pronto, en los cajones de madera, usados para transportar
mercadera, un gran instrumento de percusin, emplendolos as en sus ritos sagrados y
en sus diferentes manifestaciones artsticas. Ante la prohibicin emitida el siglo XVII de
usar el tambor, usaron cualquier elemento para producir sonido como las cucharas de
madera, las sillas, las mesas, las cajitas de limosnas o el checo (una calabaza hueca de
unos 60 centmetros de dimetro, con un orificio en la parte posterior)
Se cuenta con descripciones sobre el cajn y su ejecucin en el Per desde mediados del
siglo XIX por Manuel Atanasio Fuentes,2 Adolphe de Botmilieau,3 y Max Radiguet,4 entre
otros. A inicios del siglo XX se impuso la forma actual del cajn ("cajn vertical") sobre el
"cajn horizontal"5 en el Per y desapareci la costumbre de algunos ejecutores de
sentarse en una silla.6
botijas primitivas hechas de piel de cabra. Anteriormente existan varios tipos de cajones
para acompaar las jaranas. Hace no mucho por ejemplo, se conservaba el estilo norteo,
caracterizado por ser un cajn ms largo y echado que el actual cajn peruano
moderno.Los cajones mejores del mundo se fabrican en Huelva y Alemania. En Huelva lo
fabrica PEPOTE PERCUSION y En Alemania Cajn LA PER.
Durante el siglo XIX se conocan a arpistas que tocaban la zamacueca haciendo
nuevamente como en la bulera, repiques de palma y nudillo sobre la mesa de estas arpas
o volteando las guitarras. El golpeo de las arpas es muy comn en la zona nortea hasta
hoy.
== El cajn en la msica afroperuana == maya y ringo fueron los principales los que
crearon el cajn Los negros esclavos usaban los cajones en los que transportaban la
mercadera, sus descendientes ya libres, emplearon el mismo sistema, usaban todo
aquello que le diera aquel repique, con ritmo de rebelda. Los cajoneros obtienen
diferentes sonidos de repique tocando en diferentes lados del cajn: las puntas del cajn
tienen un sonido, la parte del centro otro, el filo superior, e inclusive desclavando una de
las puntas superiores del cajn se obtiene otro sonido. En el siglo XIX el cajn careca de
forma definida pero Porfirio Vsquez, un negro cultor de la msica afroperuana,
estandariz su forma actual. Ritmos negros que emplean el cajn son el festejo, el
aguenieve, el panalivio y aquellos sonidos de corte dulce-alegre netamente afroperuanos.
El festejo es la danza afroperuana ms antigua, ms africana y ms representativa que
tiene el pueblo negro peruano. El festejo tradicional se baila en los hogares negros
peruanos, en las calles de los pueblos costeos, sobre todo
en Caete, Chincha, Pisco, Ica y Nazca, donde se baila slo al ritmo de los cajones, tal
como lo bailaban las antiguas negras esclavas del antiguo Per.
La zamacueca es otra de las danzas tpicas afroperuanas, que nace de otra danza ms
antigua, denominada "ombligada" en que se representaba
la sexualidad;hombre y mujer bailaban en clara alusin a la fertilidad. Nicomedes Santa
Cruz cita a esta danza como una de las fuentes originarias de la zamacueca, observando
similitudes con las danzas de iniciacin sexual de otros pases como Cuba o Brasil, donde
se practicaba el vacunao.
El tondero es una danza que naci de la competencia entre los indgenas y los negros del
norte por demostrar quin practicaba y posea la danza ms bella; los indgenas con su
pava o los negros con su lundero. El tondero viene de la voz lundero, que habra sido
aplicada para nominar a los que tocaban o practicaban el lundu (palabra de origen bant,
que significa sucesor).
Son o fueron cajoneros reconocidos Francisco Monserrate, Vctor Arciniegas, Carlos
"Caitro" Soto (el cajonero de Chabuca Granda), Eusebio Cirio "Pititi", Porfirio Vsquez,
Alberto Vasquez, Julio "Chocolate" Algendones, Luis "Cotito" Medrano, Reynaldo "Canano"
Barrenechea, entre otros.7
El Cajn "Flamenco"
Uno de los mejores cultores del cajn Peruano, Caitro Soto, quien desde muy
jven trabaj con Chabuca Granda nos cuenta cmo en uno de sus viajes a
Espaa, el cajn cautiv al pblico pues nunca antes se haba visto este
instrumento en Espaa. Ms tarde, Paco de Luca, virtuoso guitarrista
flamenco en su gira por Lima, en el ao... observ con inters este
instrumento. Caitro Soto personalmente cuenta cmo el le obsequi un cajn a
Paco de Luca, quien no contento con uno, adems se compr un segundo
cajn y se los llev a Espaa comenzando a introducirlo en el flamenco.
En nuestros das, encontramos que el cajn es usado ampliamente en el
flamenco como instrumento casi "de regla", simultneamente con las
tradicionales palmas, o inclusiva reemplazndolas. Asmismo, el cajn ha sido
fruto de mltiples experimentos en que se ejecuta tanto verticalmente como
horizontalmente, se le agrega dos cuerdas de guitarra en el orificio, y se
ejecuta con batutas, o "cepillos". Se han construdo igualmente otras versiones
en que adopta forma de pirmide trunca o trapezoidal.
Cuenta la compositora y cantante Peruana, Susana Baca, que en una de sus
actuaciones en un festival en Francia, su grupo musical fue presentado como
"un conjunto peruano que toca guitarra espaola y cajn espaol", lo cual
mereci una rpida aclaracin por parte de la Sra. Susana Baca. Igualmente,
Juan Cotito Medrano, ha observado que los espaoles "tocan con la "galleta",
parte superior del instrumento, pero no tienen los sonidos graves del cajn
peruano, y la forma de tocar tambin difiere. Por ello, cuando vienen al Per
se llevan de aqu los cajones".
El Cajn del Caribe
A menudo nuestro Cajn es confundido con la "caja" caribea, pues cuando
esta es grande, o "caja trono" y horizontal, tambien es llamada cajn. Esta caja
es utilizada para acompaar diferentes ritmos caribeos, como la guajira, y el
guaguanc, pero "no alcanza el protagonismo del cajn Peruano" (Juan Cotito
Medrano).
Tambin existe el cajn cubano, el cual se fabrica en tres tamaos diferentes.
Sin embargo, se toca diferente. All lo usan para acompaamiento, por
ejemplo de los guaguancs. No tiene el protagonismo que alcanza el nuestro".
El Cajn en el Jazz
Primera lectura
Lectura del libro de los Nmeros (11,25-29):
El Seor baj en la nube y habl a Moiss; tom parte del espritu que haba en l y se lo
pas a los setenta ancianos. Cuando el espritu de Moiss se pos sobre ellos,
comenzaron a profetizar, pero esto no volvi a repetirse. Dos de ellos se haban quedado
en el campamento, uno se llamaba Eldad y otro Medad. Aunque estaban entre los
elegidos, no haban acudido a la tienda. Pero el espritu vino tambin sobre ellos y se
pusieron a profetizar en el campamento.
Un muchacho corri a decir a Moiss: Eldad y Medad estn profetizando en el
campamento.
Josu, hijo de Nun, ayudante de Moiss desde joven, intervino diciendo: Seor mo,
Moiss, prohbeselo!
Moiss replic: Tienes celos por m? Ojal que todo el pueblo profetizara y el Seor
infundiera en todos su espritu!
Palabra de Dios
Salmo
Sal 18
R/. Los mandatos del Seor son rectos y alegran el corazn
La ley del Seor es perfecta
y es descanso del alma;
el precepto del Seor es fiel
e instruye al ignorante. R/.
La voluntad del Seor es pura
y eternamente estable;
los mandamientos del Seor son verdaderos
y enteramente justos. R/.
Aunque tu siervo vigila
para guardarlos con cuidado,
quin conoce sus faltas?
Absulveme de lo que se me oculta. R/.
Preserva a tu siervo de la arrogancia,
para que no me domine:
as quedar libre e inocente
del gran pecado. R/.
Segunda lectura
Lectura de la carta de Santiago (5,1-6):
Vosotros los ricos, gemid y llorad ante las desgracias que se os avecinan. Vuestra riqueza
est podrida y vuestros vestidos son pasto de la polilla. Vuestro oro y vuestra plata estn
oxidados y este xido ser un testimonio contra vosotros y corroer vuestras carnes como
fuego. Para qu amontonar riquezas si estamos en los ltimos das? Mirad, el jornal de
los obreros que segaron vuestros campos y ha sido retenido por vosotros est clamando y
los gritos de los segadores estn llegando a odos del Seor todopoderoso. En la tierra
habis vivido lujosamente y os habis entregado al placer; con ello habis engordado para
el da de la matanza. Habis condenado, habis asesinado al inocente, y ya no os ofrece
resistencia.
Palabra de Dios
Evangelio
0
Lectura del santo evangelio segn san Marcos (9,38-43.45.47-48):
En aquel tiempo, Juan dijo a Jess: Maestro, hemos visto a uno que expulsaba demonios
en tu nombre y se lo hemos prohibido, porque no es de nuestro grupo.
Jess replic: No se lo prohibis, porque nadie que haga un milagro en mi nombre puede
luego hablar mal de m. Pues el que no est contra nosotros est a favor nuestro. Os
aseguro que el que os d a beber un vaso de agua porque sois del Mesas no quedar sin
recompensa. Al que sea ocasin de pecado para uno de estos pequeos que creen en m,
ms le valdra que le colgaran del cuello una piedra de molino y lo echaran al mar. Y si tu
mano es ocasin de pecado para ti, crtatela. Ms te vale entrar manco en la vida, que ir
con las dos manos al fuego eterno que no se extingue. Y si tu pie es ocasin de pecado
para ti, crtatelo. Ms te vale entrar cojo en la vida, que ser arrojado con los dos pies al
fuego eterno. Y si tu ojo es ocasin de pecado para ti, scatelo. Ms te vale entrar tuerto
en el reino de Dios que ser arrojado con los dos ojos al fuego eterno, donde el gusano que
roe no muere y el fuego no se extingue.
Palabra del Seor