Adolf Loos: Nosso Contemporneo

Sobre a Exposio no CAAA

Centro para os Assuntos da Arte e Arquitectura
8 Dezembro 2012 4 Fevereiro 2013

Relatrio de Projecto apresentado Faculdade de Belas Artes da Universidade do Porto para

a obteno de grau de mestre em Estudos Artsticos, Museologia e Curadoria, sob a orientao
da Professora Doutora Lcia Almeida Matos.

Maria Lus Neiva Duarte Almeida

Outubro, 2013

NDICE

I. INTRODUO pag.7
I.I Apresentao
I.II A proposta da Exposio
I.III CAAA Centro para os Assuntos da Arte e Arquitectura
I.IV Quem foi Adolf Loos
I.V Adolf Loos em exposio

II. ADOLF LOOS NO CAAA pag.29

II.I Curadoria Local e Arquitectura
Contextualizar Adolf Loos
Expandir o conceito
Ligaes concretas
Opes formais
Folha de sala
II.II Visita exposio
Galeria #2
Galeria #1
Galeria #3
II.III Design Grfico e Comunicao
II.IV Programao paralela
II.V Edio das entrevistas

III. PRODUO DA EXPOSIO pag.81

III.I Financiamento
III.II Contacto com as Instituies e Detentores de Direitos
III.III Coordenao da traduo e impresso da Publicao
III.IV Itinerncia

IV. CONCLUSO pag.91

V. BIBLIOGRAFIA pag.95

FIG. 1
Adolf Loos, 1922

I. INTRODUO

I.I Apresentao
Propus realizar o trabalho de segundo ano do Mestrado em Estudos Artsticos Museologia e
Curadoria em forma de projecto, quando me foi apresentado por Yehuda E. Safran1, o projecto
Adolf Loos: Nosso Contemporneo, que tinha como objectivo estabelecer relaes entre a obra
do arquitecto austraco Adolf Loos (1870-1933) e a arquitectura contempornea, e que seria
constitudo por uma exposio, publicao de um catlogo, programao paralela e itinerncia.
O CAAA Centro para os Assuntos da Arte e Arquitectura em Guimares, espao do qual sou
co-fundadora e co-programadora para a rea de arquitectura, seria a primeira instituio a
acolher a exposio no mbito da Guimares 2012 Capital Europeia da Cultura, que viajaria
depois para o MAK Museum fr angewandte Kunst Viena, ustria e para a Arthur Ross
Architecture Gallery GSAPP Columbia University NY, EUA, em 2013.
Yehuda E. Safran, estudioso de Loos desde h dcadas, assumiria o papel de comissrio geral
da exposio, definindo o conceito e seleccionando os principais elementos a expor, deixando
a cargo de cada uma das instituies a seleco de um curador local que deveria configurar a
exposio s especificidades do seu espao e do seu pblico.
Acolher a proposta de Yehuda Safran fazia todo o sentido para o CAAA e sua equipa, por
vrias razes:
-

por ser uma forma inovadora de mostrar e falar sobre arquitectura no se

concentrando apenas no trabalho de um arquitecto, mas relacionando-o com a obra de
outros.

por considerarmos que o perfil de Adolf Loos um arquitecto que conhecia e escrevia
sobre outras prticas artsticas, cujas relaes de amizade e trabalho estavam ligadas
filosofia, msica, cinema, teatro e artes plsticas se adequava perfeitamente ao

Yehuda E. Safran estudou no Saint Martins School of Art, no Royal College of Art e na University College. Foi Director de Estudos
Tericos na Architectural Association, Goldsmiths College, London University, tutor na School of Painting, School of Sculpture and
Environmental Studies, no Royal College of Art em Londres, tal como ensinou Teoria e Belas Artes na Jan Van Eyck Academy,
Mastricht, Holanda. Foi membro do Chicago Institute of Architecture and Urbanism e Professor visitante na School of Architecture,
University of Illinois em Chicago tal como na RISDI Providence, Rode Island e Cornell University, College of Art and Architecture.
Publicou ensaios em variados aspectos de teoria e prtica da arte, arquitectura e cinema - na Domus, Abitare, The Plan, WbW,
Sight and Sound, Ltus, A+U, AA File, Pringer, Artpress, Prototypo, Metalocus e 9H entre outras. Com Steven Holl e outros foi
editor da 32 Beijing/New York. O seu livro Mies van der Rohe, foi publicado pela editora Blau em Lisboa e Gustavo Gilli em
Barcelona (2000). Foi curador, entre outros, da exposico itinerante do Arts Council of Great Britain 'The Architecture of Adolf Loos'
e a exposico de 'Fredrick Kiesler' na Architecture Association. Foi Administrador da galeria 9H, membro fundador da Architecture
Foundation em Londres e membro do College International de Philosophie, Paris. Actualmente vive e trabalha em Nova Iorque,
Professor Visitante no Graduate Institute of Architecture na Nanjing University, China; Consultor de Steven Holl Architects, e ensina
architectura e teoria na GSAPP Graduate School of Architecture, Planning and Preservation na Columbia University na cidade de
Nova Iorque, onde director do AAR(ie)L Art and Architecture Research Lab, tal como do Potlach lab e da publicao Potlach.

FIG. 2
Galeria #2

FIG. 3
Galeria #1

FIG. 4
Galeria #3

conceito do CAAA uma estrutura que privilegia o trabalho colaborativo entre pessoas
de diferentes reas artsticas.
-

por ser uma proposta aberta que exigia um trabalho de curadoria local que interpretasse
e configurasse a exposio s especificidades do CAAA sem desvirtuar o conceito
inicial.

Foi ento constituda uma equipa de trabalho2, tendo eu assumido os papis de coordenao,
curadoria local, arquitectura da exposio e produo. Na abrangncia do trabalho que
teramos que desenvolver, estava tambm includa a procura e garantia do financiamento para
a nossa exposio tal como as outras duas instituies e visto sermos o primeiro stio a
acolher a exposio e a trabalhar o material a expor, teramos tambm que preparar a
itinerncia da exposio e dar o apoio necessrio s outras duas instituies estrangeiras.
Analisando o conceito da exposio e estudando o material seleccionado por Yehuda Safran
surgiram imediatamente as seguintes questes:
-

como poderia ser exposto o material de forma a concretizar o conceito e materializar a

ideia do comissrio geral?

como poderamos configurar o material s especificidades do nosso espao e ao

pblico que nos iria visitar no mbito da Guimares 2012 Capital Europeia da Cultura?

como dar a conhecer a obra e vida de Adolf Loos, uma vez que, para percebermos as
ligaes contemporaneidade, era essencial conhecermos Loos?

A curadoria local e a arquitectura da exposio foram duas tarefas que se revelaram

indissociveis, tendo todo o trabalho de curadoria sido feito em simultneo com o desenho da
exposio o estudo, a pesquisa e escolha de material foi sempre feito tendo em conta a
forma como seria mostrado, e como a dialctica entre documentos, espao e pblico, se
manteria num equilbrio permanente.
Adolf Loos era um homem cujas preocupaes estticas e ticas no se resumiam s
arquitectura, mas que estavam presentes em tudo na sua vida desde o modo como se
vestia, como pensava e escrevia sobre variadssimos temas, como agia e como se cultivava
intelectualmente. Loos no se concentrava apenas no seu trabalho como arquitecto, mas
assumia o papel de cidado culto que conhecia to bem a sua contemporaneidade como a
Histria e o contexto poltico de Viena no incio do Sc. XX.

Ricardo Areias, que se encarregou do financiamento para a exposio; Maria Margarida, design grfico e de comunicao; Joana
Gama e Rodrigo Areias que deram apoio, respectivamente, na rea de msica e cinema.

CAAA Centro para os Assuntos da Arte e Arquitectura

Inaugurao 8 dez 2012, 18h. At 4 fev 2013

Desde o momento em que surge, a crtica cultural de Loos
nunca deixou de provocar controvrsia e indignao.
Escrita na linguagem do seu tempo, l-se como uma
polmica de uma outra era, que permanece contudo actual.

Opening 8 Dec 2012, 6pm. Until 4 Feb 2013

From the moment of its appearance Loos cultural criticism
never failed to elicit controversy and outrage.
Couched in the language of his day, it reads as a polemic
from another era that nonetheless continues to hold its own.

www.centroaaa.org | R. Padre Augusto Borges de S, Guimares

Adolf Loos, Tristan Tzara House, Paris, Street View, 1925-26. Albertina, Viena, ALA2626
lvaro Siza Vieira, FAUP Edifcio H, 1986-95

ADOLF LOOS:
NOSSO CONTEMPORNEO
OUR CONTEMPORARY

FIG. 5
Postal de divulgao
da exposio
frente e verso

Austrian Frederick and Lillian Kiesler

Private Foundation, Vienna

V&A

10

Tomando como exemplo esta viso multifacetada de Adolf Loos, caracterstica que tambm
privilegiamos no CAAA, comemos este processo definindo as seguintes directivas:
-

o material deveria ser exposto de modo a estabelecer relaes concretas e claras entre
a obra de Adolf Loos e a dos nossos contemporneos a clareza das ligaes era
imprescindvel para que se compreendesse a influncia e o impacto das ideias de Loos.

o conceito da exposio deveria ser expandido a outras reas: cinema, teatro, msica,
design, artes plsticas a obra de Adolf Loos no se resume teoria e prtica
arquitectnica, mas alastra-se escrita e reflexo sobre outros temas, que assumiriam
a mesma importncia na exposio.

Adolf Loos teria de ser contextualizado Loos no poderia ser apresentado

isoladamente, era necessrio mostr-lo no seu tempo para que as repercusses da sua
obra nos dias de hoje fossem identificadas.

o aspecto final da exposio teria de ser coeso e de fcil compreenso, em sintonia

com o conceito e com o homem que foi Adolf Loos.

A produo da exposio passou pela procura de financiamento, contacto com as instituies

detentoras de direitos, traduo e legendagem das entrevistas, tratamento e preparao de
imagens, aquisio de material a expor, coordenao da traduo da publicao e elaborao
de documentos para efeitos de seguro e emprstimos.
O relato que se segue vem contar de que modo foi trabalhado o conceito e os elementos a
expor definidos por Yehuda Safran, pensando a exposio para o lugar que o CAAA, tendo
em conta as suas especificidades conceptuais e espaciais, e para o pblico diversificado que
nos iria visitar durante Guimares 2012 Capital Europeia da Cultura.

11

FIG. 6
Yehuda Safran no CAAA
na primeira conversa
sobre a exposio

12

I.II A proposta da Exposio

No incio de 2011, Yehuda Safran, especialista e profundo conhecedor da obra e vida do
arquitecto austraco Adolf Loos, props ao CAAA Centro para os Assuntos da Arte e
Arquitectura o acolhimento e produo da exposio Adolf Loos: Nosso Contemporneo que
seria comissariada pelo prprio. Esta exposio celebrava os 100 anos do edifcio projectado
por Adolf Loos, agora conhecido como a Looshaus3 (1909-1911) em Viena, e a publicao do
seu ensaio mais provocador, Ornamento e Crime4 (1908-1913).
Esta exposio seria acompanhada pela publicao de um catlogo e pela programao de
eventos paralelos sesses de cinema e conversa com o comissrio geral e convidados.
Estava tambm prevista a itinerncia da exposio para outras duas instituies, o MAK
Museum fr angewandte Kunst em Viena, ustria (Maro 2013) e a Arthur Ross Architecture
Gallery GSAPP Columbia University NY, EUA, (Novembro 2013).
Yehuda Safran, que em 1985 tinha j sido comissrio de uma retrospectiva de Adolf Loos, a
exposio The Architecture of Adolf Loos: An Arts Council Exhibition no Londons Institute of
Contemporary Arts, tinha bem definido o propsito da exposio que nos propunha: identificar e
mostrar as repercusses que a obra de Adolf Loos teve e ainda tem na arquitectura e
pensamento do ltimo sculo. A exposio no olhava o trabalho de Loos de forma isolada,
mas estabelecendo ligaes entre a sua obra e a obra de arquitectos nossos contemporneos,
identificando algumas das reaces mais significativas.
O elemento central da exposio seria o conjunto de conversas que Yehuda Safran teve com
onze arquitectos5 oriundos dos quatro continentes sobre as controversas ideias de Adolf Loos e
sua contribuio para a histria da arquitectura do sculo XX. Para alm destas entrevistas, o
material a expor estendia-se a publicaes, desenhos, fotografias, documentos, objectos e
filmes, seleccionados por Yehuda Safran.
A exposio no CAAA inaugurou em Dezembro de 2012, no mbito da Capital Europeia da
Cultura 2012, tendo sido apoiada pela Programao de Cinema da CEC2012.

Edifcio construdo para nova sede da companhia de vesturio masculino Goldman & Salatsch, na Michaelerplatz em Viena.

No artigo Ornamento e Crime, Adolf Loos criticava violentamente o uso abusivo do ornamento na arquitectura, posio pela qual
se destacava dos seus demais.

Steven Holl, Hermann Czech, Preston Scott-Cohen, Jacques Herzog, Roberto Collov, Hans Hollein, lvaro Siza Vieira, Eduardo
Souto Moura, David Adjaye, Toyo Ito, Paulo Mendes da Rocha.

13

FIG. 7
CAAA Exterior
antes e depois

FIG. 8
CAAA Galeria #1
antes e depois

FIG. 9
CAAA Galeria #2
antes e depois

14

I.III CAAA Centro para os Assuntos da Arte e Arquitectura

O CAAA uma instituio cultural privada sem fins lucrativos, criada no final de 2010 em
Guimares, que tem como misso apoiar e estimular a criao artstica e a aplicao de novos
mtodos de produo, promovendo a interaco entre as mais diversas reas de manifestao
artstica artes visuais, design, cinema, literatura, multimdia e artes do espectculo e
arquitectura.6
A ideia para esta estrutura comeou por ser desenvolvida numa realidade completamente
distinta Nova Iorque, 2007 daquela em que veio a ser concretizada Guimares. Este facto
foi determinante para a definio do conceito, programa e objectivos do Centro, uma vez que
foi do outro lado do oceano que tivemos contacto com espaos completamente diferentes das
instituies museolgicas que conhecamos: espaos alternativos, alguns em pleno
funcionamento desde os anos 1960 e 19707, que eram locais de produo, experimentao,
mostra, residncia e colaborao artsticas.
Esta concentrao de actividades e artistas num espao, despertou o nosso interesse,
enquanto arquitectos, para a possibilidade e at urgncia em criar um espao semelhante em
Guimares, cidade para onde regressaramos. Nas escolas de arquitectura em Portugal, a
teoria e prtica da arquitectura ensina-se isolada das restantes manifestaes artsticas e isso
era uma falha na nossa formao que tencionvamos colmatar.
De que forma seria possvel reunir uma srie de pessoas ligadas ao mundo da arte, ainda que
com diferentes experincias, que colaborassem nos mesmos projectos, no mesmo espao?
Este Centro deveria ter um espao fsico que proporcionasse uma srie de cenrios: a reunio
e colaborao de um grupo de artistas de diferentes reas, fomentando a experimentao
artstica, o acolhimento de artistas nacionais e internacionais, proporcionando-lhes espao de
trabalho e de mostra, de criao e de pesquisa.
Estes espaos alternativos nova-iorquinos foram para ns no s modelos conceptuais, mas
tambm formais. Espaos que partilhavam na sua generalidade o mesmo aspecto, espaos
recuperados e revitalizados, cuja funo original no correspondia sua funo de galeria de
mostra e produo artsticas.

O CAAA foi concebido por Ricardo Areias e Maria Lus Neiva, ambos arquitectos, quando viviam e trabalhavam em Nova Iorque.

Alguns destes modelos foram espaos como Westbeth Artist Community, 112 Workshop, FluxHouse e Artist Space.

15

FIG. 10
Diagrama de anlise
das estruturas
culturais de
Guimares

16

O passo seguinte foi escolher uma equipa multidisciplinar8 inicialmente composta por nove
membros, cujas reas operativas nos permitiam abranger uma srie de disciplinas - artes
visuais, fotografia contempornea e fotografia de arquivo, msica, arquitectura, cinema,
curadoria, produo e design9 - de forma a fomentar a prtica artstica colaborativa e tambm
garantir a direco e programao do espao. Todos estes membros tinham um day job,
contribuindo para os projectos do CAAA a ttulo voluntrio e em dedicao de part time.
Formados o conceito e a equipa, ambos foram apresentados ento recentemente criada,
Fundao Cidade Guimares, parceria que era imprescindvel acontecer para que o projecto
avanasse. A proposta que fizemos Fundao Cidade Guimares foi que alugassem durante
o ano de 2012 uma srie de espaos no edifcio do CAAA onde aconteceriam diversos eventos
programados no mbito da Capital da Cultura. O CAAA e sua equipa desempenhariam as
funes necessrias concretizao dos eventos por vezes funcionaramos apenas como
espao de acolhimento, em outras situaes, assumiramos o papel de produtores,
coordenadores, comissrios ou designers.
Depois da proposta aceite, comeou a procura de um local e edifcio. Teria que ser um local
central e de fcil acesso, de preferncia um edifcio desocupado que no exigisse uma
reconstruo com grandes recursos financeiros. Analisada a cidade (Fig. 10) e a distribuio
dos seus servios, decidimos concentrar a nossa procura na zona da Caldeiroa por l existirem
alguns edifcios industriais devolutos e por ser uma zona que estava a passar por um processo
de requalificao, com a construo do novo Mercado Municipal de Guimares e uma nova
rea para a feira semanal.
Encontrado o edifcio que nos pareceu ideal, uma antiga fbrica txtil abandonada h cerca de
uma dcada, foi feito por ns10 o projecto de arquitectura para a reconverso do edifcio um
espao num estado de conservao aceitvel, com poucos elementos a demolir, um open
space como se caracterizam a maioria dos espaos industriais, o que permitia uma grande
liberdade no desenho dos novos espaos.
Esta reconstruo foi feita tendo em considerao a funcionalidade do espao e a construo
rpida e de baixo custo, assumindo o carcter industrial do edifcio, o que permitia criar um

Foi escolhida uma equipa inicial que foi posteriormente reformulada e reajustada de modo a que os membros estivessem mais
envolvidos nas actividades do Centro.

Equipa CAAA: Artes Visuais Pedro Bastos; Fotografia Contempornea Carlos Lobo; Fotografia de Arquivo Eduardo
Brito; Msica Joana Gama; Arquitectura e Direco Ricardo Areias, Maria Lus Neiva; Cinema Rodrigo Areias; Curadoria
Maria Lus Neiva, Eduardo Brito, Ricardo Areias; Produo Maria Lus Neiva; Design Grfico Maria Margarida; Apoio
Jurdico Gustavo Cunha Ribeiro
10

Ricardo Areias e Maria Lus Neiva

17

FIG. 11
CAAA Galeria #1
antes e depois

FIG. 12
CAAA Corredor piso 1
antes e depois

FIG. 13
CAAA Sala Ensaios
antes e depois

18

espao informal de produo artstica, inspirado nos espaos alternativos e informais do

contexto nova-iorquino descrito por Martin Beck na seguinte frase:
The features of an unfinished, unpolished, or as-is architecture with traces of
industrial history are generally associated with the possibility of doing things that cant
be done elsewhere.11
O projecto foi feito de modo a que, programaticamente, fosse possvel incluir no edifcio os
espaos que tnhamos delineado: galerias de exposio, uma blackbox para cinema, teatro,
msica e dana com acesso directo a uma sala de ensaios, livraria e cafetaria, estdios de
trabalho, estdios para artistas em residncia, laboratrio de arte e arquitectura, centro de
fotografia, plataforma de produo audio-visual e uma biblioteca valncias que tornavam
possvel concretizar a ideia que tnhamos para o CAAA, de ser um espao multidisciplinar e de
prtica colaborativa.
No espao de alguns meses, estavam reunidas as condies fsicas e a equipa de trabalho
para que o CAAA pudesse comear a trabalhar em pleno, e no dia 1 de Outubro de 2011 o
CAAA inaugurou, tendo sido a primeira estrutura cultural a abrir as portas no mbito da
CEC2012.
Desde a sua abertura e at ao final de 2012 passaram pelo Centro 31 exposies e respectivos
eventos paralelos, 18 sesses de cinema e 12 de teatro, 9 eventos de dana/performance,
vrios concertos, workshops e artistas em residncia.
Nas actividades programadas internamente, houve sempre a preocupao e o objectivo de
envolver, na medida do possvel, toda a equipa de forma a mobilizar todas as reas de trabalho
do CAAA e usufruir da contribuio de pessoas especializadas em reas especficas.
A exposio Adolf Loos: Nosso Contemporneo foi um projecto onde foi possvel envolver
outras reas do CAAA para alm da arquitectura, produo e design, como por exemplo a do
cinema e msica, que funcionaram como consultores em algumas escolhas de material de
exibio, como veremos mais abaixo.

11

Beck, Martin Alternative: Space, in Ault, Julie Alternative Art New York, 1965-1985, University Of Minnesota Press , 2003, p.254

19

FIG. 14
Adolf Loos por
Oskar Kokoschka
1909

FIG. 15
Transportation Building,
Louis Sullivan
Worlds Columbian
Exposition, Chicago,
1893

FIG. 16 e 17
Jornal Das Andere
n1 e n2

20

I.IV Quem foi Adolf Loos

Adolf Loos nasceu em 1870 em Brno, no ento imprio Austro-hngaro. Depois de ter
deambulado por alguns cursos e escolas, acabou os seus estudos em Arquitectura e, aos 23
anos, rumou aos Estados Unidos da Amrica onde viveu durante 3 anos.
A sua estadia nos Estados Unidos foi extremamente importante para a sua formao como
arquitecto e crtico dos costumes, da poltica e vida europeias. Aquele pas simbolizava a
ordem e o trabalho, a igualdade, a praticidade e simplicidade, qualidades que Loos considerava
indispensveis para que a evoluo de uma sociedade fosse vivel, caractersticas que no
encontrava no seu pas. Durante a sua estadia visitou a Exposio Mundial de Chicago (1893),
que

prestava

tributo

ao

arquitecto

americano

Louis

Sullivan,

que

Loos

admirava

profundamente, e a arquitectura americana viria a influenciar de modo significativo a sua

prtica arquitectnica e os seus escritos.
De regresso a Viena, Loos trabalhou essencialmente em projectos de interiores e dedicou-se
escrita, tratando questes relacionadas com valores morais, sociais e culturais da sociedade
vienense do incio do sculo XX e em 1903, edita os dois nicos nmeros do jornal Das
Andere, O Outro (Fig. 16 e 17), meio que lhe permitia expressar-se sem restries.
Foi nesta altura que comeou a desenvolver as suas ideias em relao ao ornamento: Loos
considerava imoral que uma sociedade produzisse e usasse objectos que no passavam de
imitaes de pocas passadas, ornamentadas de modo anacrnico. Loos insurge-se contra a
falsidade com que os edifcios e objectos so produzidos e pensados, procurando e
defendendo a autenticidade do objecto, do vesturio, do detalhe, do material, da arquitectura,
que deveriam ser feitos a pensar no homem do presente o homem moderno e no no
homem que viveu h um sculo. Uma sociedade s poderia evoluir se se despojasse de todo o
ornamento. Segundo ele, este s existia para encobrir uma sociedade podre e culturalmente
atrasada. Todas estas ideias so exploradas no seu polmico artigo Ornamento e Crime
iniciado em 1908 e aperfeioado at 1913.
A procura pela funcionalidade e depuramento no acontecia s ao nvel da arquitectura, com
Loos, mas era tambm partilhada por muitos dos seus contemporneos e amigos, desde a
filosofia msica. Este crculo de amizades, que inclua o msico Arnold Shnberg, o escritor
Karl Kraus, o filsofo Ludwig Wittgenstein, o pintor Oskar Kokoschka, entre outros, uniu-se de
certa forma na busca pela sobriedade, pelo rigor e pela tica. Os polmicos artigos de Adolf
Loos surgem no seguimento destas discusses, e verificamos que cada um deles viria a aplicar
os mesmos ideais nos seus campos de aco.

21

FIG. 18
Cartaz da palestra
Ornamento e Crime
1913

FIG. 19
Cartaz da palestra
A minha Casa em
Michaelerplatz
1911

22

Adolf Loos era um homem culto, que viajava e conhecia outras realidades, frequentava o teatro,
exposies, os concertos de Shnberg e de seus estudantes e, assim que o cinema surgiu,
passou a ser um cinfilo assduo. Loos era, portanto, conhecedor de vrias culturas e fazia
questo de escrever sobre isso a sua produo literria no que diz respeito a crticas de
exposies, msica, cinema e teatro vasta. No por acaso que Loos considerado o mais
importante escritor entre os arquitectos do sculo XX, um homem que alm de escrever sobre
arquitectura, dedicava-se tambm a dissertar sobre a cultura e vida do seu tempo.
primeira vista, pode parecer haver um desfasamento entre o que Adolf Loos defende nos
seus artigos e os interiores dos seus projectos espaos pormenorizadamente desenhados,
com revestimentos ricos em detalhe, tapetes, cortinas e espelhos. Parece haver uma
compensao falta de ornamento com uma decorao que tornava os espaos confortveis e
aconchegantes. Para Loos havia de facto uma diferena entre ornamentao e decorao
enquanto que o ornamento era uma coisa aplicada sem critrio e justificao sobre o objecto, a
decorao resumia-se ao uso de formas simples e de materiais naturais, de forma honesta.
Loos defendia que re-desenhar objectos utilitrios e funcionais era uma perda de tempo e de
energia, e que no havia justificao para uma inovao formal de um objecto funcional. Da a
maioria dos seus projectos serem mobilados com peas j existentes, seguindo sempre um
estilo clssico.
No eram s os seus escritos que chocavam a sociedade vienense, mas tambm alguns dos
seus edifcios. Em 1909 a empresa de vesturio masculino Goldman & Salatsch, atribuiu a
Loos o projecto de um edifcio para apartamentos e a sua nova loja na Michaelerplatz em
Viena, em frente ao Palcio Imperial. Loos pretendia apenas construir um edifcio modesto,
entre o moderno e o tradicional, integrado o mais possvel na praa e que se relacionasse com
os edifcios j l existentes.
A Looshaus, como agora conhecido o edifcio concludo em 1911, foi considerado uma
afronta e era alvo de chacota em conversas e jornais da poca. O completo despojamento dos
pisos superiores fez com que o edifcio estivesse tapado durante alguns meses at que, por
fim, Loos concordou em decorar algumas das janelas com floreiras. O interior do edifcio era
sumptuoso e luxuoso, com paredes e pavimentos revestidos a madeira ou mrmore, consoante
a funo dos espaos, grandes espelhos e escadarias, consistente com a reputao da loja em
questo (Fig.20, 21 e 22).
Acima de tudo, Loos preocupava-se em perceber os seus clientes e a desenhar, procurando
dar-lhes exactamente aquilo que esperavam dele.

23

FIG. 20 esq.
Looshaus, 1909-11
Vista actual das
escadas para a
mezanine
FIG. 21 dir.
Looshaus, 1909-11
Vista actual das
escadas para os
apartamentos

FIG. 22
Looshaus, 1909-11
Vista actual da
mezanine

FIG. 23 e 24
Villa Mller, 1928-30
vistas da sala de estar

24

Aquilo que podemos identificar de verdadeiramente inovador no modo como Loos fazia
arquitectura, que esta no pensada bidimensionalmente, atravs da planta, alado ou
cortes, mas sim pensada em termos tridimensionais. Para Loos, cada espao tinha diferentes
requisitos, tanto dimensionais como decorativos, e como tal cada espao devia ser desenhado
a pensar na sua funo.
O interior ento um conjunto de espaos sucessivos e contguos, que diferem de dimenses
e de cotas, dependendo da sua funo e simbolismo. Esta estrutura espacial conhecida como
raumplan era, segundo Loos, impossvel de fotografar, sendo preciso estar dentro dos espaos
para os apreender e vivenciar.
O exterior resume-se s necessidades de iluminao do interior. Para Loos uma janela no
deveria servir para algum se debruar nela. O homem moderno deveria ser recatado e no
dar nas vistas. Da as suas fachadas serem austeras, desprovidas de qualquer decorao, uma
porta aberta modernidade. E Adolf Loos representa isso mesmo, o incio da modernidade.
Adolf Loos, um homem enigmtico e polmico, que ocupa um lugar de destaque na histria da
arquitectura, no s por ter sido um arquitecto que revolucionou o processo de projectar e
como consequncia, a prpria arquitectura, mas tambm por ter sido um arquitecto que se
preocupava com a qualidade de vida dos seus concidados. Como afirma o historiador de arte
austraco Ludwig Munz, responsvel por uma das publicaes mais relevantes sobre Adolf
Loos:
He wanted to build for human beings, who felt the need, however little money they
might have, to be at home in quiet communion, people who, for their well-being,
needed to be alone and able to concentrate. Everything he stood for, even the lack of
decoration on his buildings and their smooth walls, signified to him only a means to
give people time for the nobler pursuit of life.12
Loos festejou os seus 60 anos rodeado de amigos na Villa Mller em Praga (Fig. 23 e 24), sua
obra mais recente e uma das mais conhecidas por ser considerada a mais bem sucedida no
que diz respeito s ideias que tinha para a raumplan. Adolf Loos morreu passados 3 anos, em
1933.
Vrios edifcios de Loos sobreviveram at aos nossos dias: algumas lojas e vrias habitaes
em Viena, na Repblica Checa e Paris, na sua maioria tornados edifcios classificados e de
interesse pblico.

12

Munz, Ludwig, Adolf Loos New York, NY: Praeger, 1966, p. 31

25

FIG. 25
Exposio Learning
to Dwell
RIBA, 2011

FIG. 26
Exposio Learning
to Dwell
RIBA, 2011

FIG. 27
Exposio Adolf Loos,
The Plan in Space
RIBA, 2011

26

I.V Adolf Loos em Exposio

Como comum, o centenrio da Looshaus foi assinalado noutras cidades europeias com
eventos e exposies dedicadas a Loos.
Em Londres, o RIBA13 dedicou-lhe uma temporada com a Adolf Loos Season, entre 24 de
Fevereiro e 3 de Maio de 2011, em colaborao com o City of Prague Museum, o Czech Centre
London e o Austrian Cultural Forum London.
O programa convidava a celebrar Loos atravs de quatro exposies que aconteceram em
simultneo e que tratavam temas especficos:
-

Learning to Dwell: Adolf Loos in the Czech lands que j havia sido apresentada no
Museu da Cidade de Praga em 2008;

Saving Loos: The Unknown Legacy of the British Architectural Library;

Restoration of the Villa Muller and Hirsch Apartment;

Adolf Loos: The Plan in Space

As exposies foram uma mostra exaustiva tanto no que diz respeito quantidade de material
exposto documentos, maquetes, desenhos, publicaes, mobilirio como sua relevncia
histrica e arquitectnica.
A acompanhar as exposies, o RIBA ofereceu uma vasta programao paralela com
conferncias, visitas guiadas pelos comissrios e workshops dedicados aos estudantes de
arquitectura.
Em Viena, a exposio Adolf Loos und Wien no Centro de Exposies de Ringturm, de 1 de
Dezembro 2011 a 17 de Fevereiro 2012, comissariada por Marco Pogacnik, reuniu tambm
material como o acima descrito e a acompanhar a exposio foi publicado um catlogo com o
mesmo nome.
Em ambos os contextos referidos acima, falmos de exposies retrospectivas de Adolf Loos,
que se concentram s e apenas na sua vida e obra de arquitectura.
A exposio no CAAA tinha, como j foi mencionado, um propsito diferente identificar e
mostrar as repercusses que a obra de Adolf Loos teve e ainda tem na arquitectura e
pensamento dos ltimos sculos. Esta exposio no pretendia olhar o trabalho de Loos de
forma isolada, mas estabelecendo ligaes mais ou menos evidentes com a obra de
arquitectos nossos contemporneos e contemporneos de Loos.
13

Royal Institute of British Architects

27

Quadro 1
Desenhos
seleccionados por
Yehuda Safran

Quadro 2
Desenhos propostos
pelo CAAA

original

reproduo no includo
28

II. Adolf Loos no CAAA

Quando Yehuda Safran nos apresentou este projecto, f-lo como sendo uma proposta aberta,
com espao sugesto e introduo de novos elementos, e que permitia que o prprio material
por ele j seleccionado fosse trabalhado e mostrado como entendssemos. Havia, portanto,
espao para uma verdadeira curadoria local.
O perfil multifacetado de Adolf Loos, enquadrava-se perfeitamente no carcter multidisciplinar
do CAAA, permitindo-nos explorar o conceito da exposio e alastr-lo a outras prticas
artsticas, dando-lhes a mesma relevncia prevista para a prtica arquitectnica.
Iniciei este processo com o estudo do material seleccionado pelo comissrio geral de forma a
estar plenamente informada sobre todas as obras e ideias que iramos abordar. Com este
material, que inclua entrevistas gravadas em vdeo, desenhos, fotografias, documentos,
maquetes de arquitectura, filmes, objectos e publicaes, era possvel concretizar o conceito da
exposio uma mostra que pretendia explorar e estabelecer ligaes concretas e objectivas
entre o trabalho do arquitecto Adolf Loos e a contemporaneidade. Porm, para melhor se
adaptar a ideia ao CAAA e atingir um nvel de maior compreenso por parte do pblico, seria
desejvel expandir e reforar o conceito da exposio, dando uma ideia mais completa da vida
e obra de Adolf Loos e da influncia que exerceu. importante salientar que Adolf Loos um
arquitecto praticamente ausente do currculo do ensino da arquitectura nas universidades
portuguesas e ainda mais desconhecido pelo pblico em geral fora da ustria.
O perodo de pesquisa permitiu criar uma base de dados de informao e material que foi na
sua totalidade usada na exposio, complementando, intensificando e expandindo o conceito.
A lista original de material redigida pelo comissrio geral foi totalmente cumprida no que diz
respeito s obras que deveriam ser mostradas, sofrendo apenas algumas alteraes
necessrias para a boa adaptao s especificidades do local ou por razes oramentais.
(Quadro 1, Quadro 3)
Pelo facto de o CAAA no ter assumidamente condies nem pretenses museolgicas, foi
decidido que no seria exposto material original, como desenhos, documentos ou publicaes
raras, pelo que estes necessitariam de condies controladas de temperatura, humidade do ar,
iluminao e seguros das peas mais elevados. A opo foi de apresentar esses elementos por
meio de reprodues.

29

Quadro 3
Publicaes
seleccionadas por
Yehuda Safran

Quadro 4

Publicaes propostas
pelo CAAA

original

reproduo no includo
30

II.I Curadoria Local e Arquitectura da Exposio

A razo pela qual aqui se associa a descrio das funes de curadoria local e arquitectura da
exposio, organizadas por subtemas, deve-se ao facto de estas estarem interligadas e
interdependentes, tendo sido pensada a exposio como um todo, onde as preocupaes de
ordem formal mereceram a mesma ateno que as de ordem conceptual. A cada deciso
curatorial est assim associada uma de ordem arquitectnica.
Os subtemas aqui abordados correspondem s directrizes que foram delineadas, como
resposta s questes que se levantaram no incio deste processo como poderia ser exposto
o material de forma a concretizar o conceito? Como poderamos configurar o material s
especificidades do nosso espao e ao pblico? Como dar a conhecer a obra e vida de Adolf
Loos?

Contextualizar Adolf Loos

Uma grande vantagem no processo de pesquisa e de estudo do material, foi o
acesso biblioteca do CAAA14, doada por Yehuda Safran. O facto de Yehuda
Safran ser um estudioso de Loos e profundo conhecedor do grupo de pessoas que
se relacionavam com ele, fazia com que fosse possvel encontrar na biblioteca
inmeras publicaes que se revelaram preciosas para o entendimento daquela
sociedade e da posio de Loos e seus contemporneos. O ncleo de amizades de
Loos era constitudo por escritores, artistas, msicos e filsofos, com quem
partilhava os mesmos ideais ticos e estticos.
Foi ento decidido apresentar Adolf Loos inserido na sua sociedade, no seu
contexto poltico e no seu grupo de relaes de amizade, de trabalho e amorosas,
com vista a reforar e evidenciar o facto de que o processo criativo no se faz
isoladamente, mas atravs da troca de reflexes tambm existentes no seu tempo.
Na Galeria #2 (Fig. 28) foi construda uma narrativa cujo principal objectivo era o de
contextualizar Adolf Loos quem foi, o que defendeu, que percurso fez, para onde
viajou, com quem trabalhou e com quem casou, quem eram os amigos com quem
discutia as coisas da vida no caf e quem foram as pessoas que conheceu e
influenciou.

14

Yehuda Safran doou ao CAAA a sua biblioteca pessoal, especializada em arquitectura, arte e filosofia.

31

FIG. 28
Galeria #2

FIG. 29
Pormenor Galeria #2

32

Esta narrativa seguiu duas lgicas de construo sobrepostas, uma cronolgica,

mas com composio no linear a informao comea por se focar na Viena de
Loos do incio do sculo XX e estende-se at meados desse sculo e outra
relacional as personagens foram posicionadas segundo o tipo de relao que
tinham com o arquitecto e, quando possvel, que tinham entre elas originando um
diagrama rizomtico de leitura no linear, no impondo ao espectador uma nica
leitura.
Para concretizar este diagrama, recorreu-se a documentos, citaes, desenhos,
fotografias e publicaes, compostos de modo a contar a histria de Adolf Loos,
apresentando-o em dilogo com as personagens que o acompanharam durante a
vida. Eram principalmente elementos que foram sendo recolhidos durante o
processo de pesquisa para a exposio e que se revelaram de extrema importncia
para perceber Loos como pessoa e como arquitecto (Fig. 29).
Nesta galeria, foi tambm apresentada a maioria das publicaes da lista inicial
sempre que possvel com o livro original, ou em alternativa, com cpia da capa ou
com artigos completos, e vrias publicaes propostas posteriormente que
enriqueceram e complementaram a apresentao final.
A ideia de incluir as publicaes neste diagrama surgiu pela necessidade de as
contextualizar e relacionar, fugindo ao pr-concebido formato de as mostrar em
vitrines, que no se considerou conceptualmente adequado ao local.

33

FIG. 30
Excerto do artigo
Arnold Schnberg
e os seus
Contemporneos
Adolf Loos, 1924

nem o artista. Nem o sapateiro, nem o msico. As diferenas na forma como o pblico
apercebe os objectos no so visveis pessoa que cria. Os sapatos que o mestre
produziu h dez anos eram muito bons. Por que razo havia ele de ter vergonha deles?
Por que razo haveria de neg-los? Olhe para esta porcaria que eu fiz h dez anos, s
poder ser dito por um arquitecto. Mas como se sabe, no considero que os arquitectos
sejam boas pessoas.
O arteso cria a forma de modo inconsciente. A forma assumida pela tradio e as
Gurrelieder
asverificam
ltimas composies!
Como
que elas
rimam
umas com
as outras?
mudanas
quese
durante a vida
doarteso
no
dependem
da sua
vontade.EOs seus
mesmo que que
Schnberg
represente,
facto,fazem-lhe
os ltimos
anos da e
sua
criao
(euma
nomudana
h que
clientes,
mudam (ficam
mais de
velhos),
sugestes
assim
se d
duvidar
como nem
que ao
eleconsumidor,
se apresenta
perante
as mesmas?
No teroele
que faz
neg-las?
que
no disso)
perceptvel
nem
ao produtor.
Na velhice,
mestre
Entretanto,
ficamosdos
a saber
que acontece
o contrario
vimos
foi elese
mesmo
que as
sapatos diferentes
que fazia
na juventude,
tal como
a suacomo
caligrafia
transforma
ensaiou
dirigiu.
Explique-nos
essa contradio!
ao
longoede
50 anos.
E tal como l
a caligrafia
de todos os escritores se transforma na
Meu caroatravs
pblico,
senhores
no tm
razo.
Ningumadivinhar-se
nega o que criou
nem
arteso,
medida,
daos
forma
das letras
pode
facilmente
o sculo
emoque
foram
nem o artista. Nem o sapateiro, nem o msico. As diferenas na forma como o pblico
escritas.
apercebe
os objectos
visveis
pessoa
Os sapatos
que
O
mesmo no
se passa no
com so
o artista,
jque
esteque
nocria.
tem clientes.
Ele
o mestre
seu prprio
produziu
cliente. h dez anos eram muito bons. Por que razo havia ele de ter vergonha deles?
Por
que
razo haveria
de sempre
neg-los?
Olhe para
esta do
porcaria
queeeu
dez anos,
A
sua
primeira
obra ser
o primeiro
produto
seu meio
dafiz
suah
vontade.
No s
poder ser
dito
portiver
um arquitecto.
Masouvir
como e
seolhos
sabe,para
no ver,
considero
os arquitectos
entanto,
para
quem
ouvidos para
toda que
a obra
do artista
sejam
pessoas.
estarboas
contida
nesse primeiro trabalho.
O arteso
criavem
a forma
de modohumano
inconsciente.
forma
assumida Os
pela
tradio
e as
Os
crocodilos
um embrio
e dizem:A
um crocodilo.
seres
humanos
vem um
mudanaseque
se verificam
durante a vida do arteso no dependem da sua vontade. Os seus
embrio
dizem:
uma pessoa.
clientes,
(ficam
mais
velhos), dizem
fazem-lhe
e assim
seWagner.
d uma As
mudana
Em
relaoque
s mudam
Gurrelieder
, os
crocodilos
que sugestes
se trata de
Richard
que no no
perceptvel
nem aoaps
consumidor,
nem ao produtor.
Na algo
velhice,
o mestre faz novo e
pessoas,
entanto, sentem
os trs primeiros
compassos
se completamente
sapatosIsto
diferentes
dosSchnberg!
que fazia na juventude, tal como a sua caligrafia se transforma
dizem:
Arnold
ao longo
deassim.
50 anos.
E tal
como ade
caligrafia
de todos estiveram
os escritores
sesempre
transforma
na
Sempre
foi
Todas
as vidas
todos os artistas
desde
sujeitas
medida,
atravs da forma
das letras
pode facilmente
adivinhar-se
sculo
em que
foram
a
este mal-entendido.
Os seus
contemporneos
nunca souberam
o queoera
s seu.
certo
escritas.
que
o artista sente o mistrio como sendo qualquer coisa de estranho e, ao princpio,
O mesmo ajudar-se
no se passa
com ode
artista,
j que
noaperceba,
tem clientes.
Ele
o seu
prprio da
procura
atravs
analogias.
Mal este
ele se
porm,
de toda
a novidade
cliente.
total
expresso do Eu artstico, procurar salvar-se da sua prpria inferioridade atravs
A sua
primeira
obra ser
sempre o
produto do
seu meio
da sua
vontade.
No
do
riso
e da raiva.
Conhecemos
a primeiro
obra de Rembrandt
desde
a suaemais
terna
juventude.
entanto, para
quem tiver
ouvidos
para a
ouvir
e olhos
para ver,
toda a e
obra
do artista
Tornou-se
num pintor
famoso
at criar
Ronda
Nocturna.
Gritava-se
vociferava-se:
estar
contida
primeiro
Por
que
que nesse
ele agora
cria trabalho.
de maneira diferente?... Isto no o famoso Rembrandt,
Os crocodilos
vem um embrio
humano
dizem:ficava
um espantado
crocodilo.
Os seres
humanos
isto
uma gatafunhada
horrvel!
E oemestre
e no
percebia
nadavem
do um
embrio
e dizem:
uma
que
o pblico
dizia.
Elepessoa.
no via aquilo que o pblico via. Ele no mudou em nada, no
Em relao
s de
Gurrelieder
, os
crocodilos
dizem que
trata
Richard Wagner. As
realizou
nada
novo. Aps
300
anos, o pblico
d se
razo
ao de
mestre.
pessoas,
no entanto,
apsos
trs
primeiros
compassos
algo
se completamente
novo e
No
era mesmo
um novosentem
Rembrandt
era
apensas
um melhor,
maior,
mais
grandioso ainda.
dizem:
Istoque
Arnold
Schnberg!
E o pblico
percorre
a obra de Rembrandt no consegue aperceber-se minimamente do
Sempreque
foios
assim.
as vidas to
de todos
os artistas
estiveram
sempre
sujeitas
trao
seus Todas
contemporneos
bem tinham
notado.
Nos seusdesde
desenhos
da juventude
a este
mal-entendido.
seus contemporneos
nunca
souberam o que
era s seu.

certo
j
se pode
reconhecer Os
inteiramente
Rembrandt e
perguntamo-nos,
espantados,
como
que foi
que
o artista
o mistrio
como sendo
qualquer
coisa
de estranho
e, ao de
princpio,
possvel
que asente
dimenso
revolucionria
desses
quadros
tenham
sido recebida
uma forma
procura
ajudar-seMas,
atravs
de analogias.
Mal ele se
porm, de toda a novidade da
to
indiferente.
de facto,
s se conseguia
veraperceba,
o crocodilo.
total expresso
do Eu
artstico,
procurar
inferioridade
Querem
que d mais
exemplos?
O percurso
de salvar-se
Beethoven?da
Jsua
se prpria
esqueceram
que a Nona atravs
do riso efoi
da desculpada
raiva. Conhecemos
a obra
de Rembrandt
desde
a sua
mais ter
terna
juventude.
Sinfonia
pela surdez
do mestre?
Que esta
obra
poderia
sido
perdida
Tornou-se
pintor
at criar
Ronda Nocturna.
vociferava-se:
para
todo num
o sempre
sefamoso
os franceses
noativessem
intervindoGritava-se
a favor doemestre
alemo
Por
que que ele agora cria de maneira diferente?... Isto no o famoso Rembrandt,
enlouquecido?
isto tenham
uma gatafunhada
E o mestre
ficava
espantado
e no
percebiaao
nada
do
Talvez
de passarhorrvel!
vrios sculos
at que
as pessoas
fiquem
espantadas
saberem
que oos
pblico
dizia. Ele
via aquilo
que
o pblico
via.
Ele no mudou em nada, no
como
contemporneos
deno
Schnberg
deram
cabo
das suas
cabeas.
realizou nada de novo. Aps 300 anos, o pblico d razo ao mestre.
No era mesmo um novo Rembrandt era apensas um melhor, maior, mais grandioso ainda.
E o pblico que percorre a obra de Rembrandt no consegue aperceber-se minimamente do
trao que os seus contemporneos to bem tinham notado. Nos seus desenhos da juventude
j se pode reconhecer inteiramente Rembrandt e perguntamo-nos, espantados, como que foi
possvel que a dimenso revolucionria desses quadros tenham sido recebida de uma forma
to indiferente. Mas, de facto, s se conseguia ver o crocodilo.
Querem que d mais exemplos? O percurso de Beethoven? J se esqueceram que a Nona
Sinfonia foi desculpada pela surdez do mestre? Que esta obra poderia ter sido perdida
para todo o sempre se os franceses no tivessem intervindo a favor do mestre alemo
enlouquecido?
Talvez tenham de passar vrios sculos at que as pessoas fiquem espantadas ao saberem
como os contemporneos de Schnberg deram cabo das suas cabeas.

FIG. 31
Galeria #3

34

Expandir o conceito
Seguindo a lgica de abrir o campo de viso no que diz respeito sociedade onde
Loos estava inserido, foi decidido fazer o mesmo no que diz respeito disciplina da
arquitectura: expandir o conceito a outras reas, uma vez que a actividade de Loos
no se resume arquitectura, mas estende-se s artes plsticas, teatro, cinema e
msica. Como j mencionado, a dedicao de Loos a esses temas era a mesma
que tinha arquitectura, da fazer sentido alastrarmos o conceito a outras reas,
dando-lhes a mesma evidncia. Uma vez mais, a personalidade e actividade
multifacetada de Loos, estava em perfeita sintonia com o perfil multidisciplinar do
CAAA e isso era algo que queramos evidenciar.
Apesar de haver na lista de material, dois artigos escritos por Loos sobre teatro e
cinema, estes no eram representativos da sua actividade literria, e no faria
sentido mostr-los isoladamente. Foram ento adicionados outros artigos escritos
por Loos, crticas a artistas, a peas de teatro, exposies e concertos, bem como
outros elementos que os complementavam.
A Galeria #3 foi dedicada s disciplinas acima mencionadas, e composta por
elementos adicionais que de alguma forma completavam os j seleccionados por
Yehuda Safran, ou que abordavam temas no previstos pelo comissrio geral.
Exemplo disso a adio do artigo escrito por Adolf Loos relativo composio
Gurrelieder de Arnold Shnberg (Fig. 30), considerada uma obra de transio no
percurso deste compositor e amigo ntimo de Loos. Ao lado deste artigo, incluiu-se
uma playlist com trs peas de Shnberg: Verklart Nacht op.4 (1899), Gurrelieder
(1911) e Ode to Napoleon Buonapart (1942), com o objectivo de dar a conhecer um
pouco das trs fases da obra de Shnberg.

35

FIG. 32
Carta de Adolf Loos
Lobmeyr, 1931

FIG. 33
Copo desenhado por
Adolf Loos, 1931;
Copo por Stefan
Sagmeister, 2009

36

Ligaes concretas
Para que o objectivo da exposio fosse cumprido identificar as repercusses e
impacto da obra de Loos na contemporaneidade era essencial que fossem
estabelecidas relaes evidentes entre a obra de Loos e as obras e opinies de
arquitectos contemporneos.
A estratgia seguida foi a de fazer associaes claras com os elementos
expositivos, de forma a evidenciar essas ligaes, contaminaes e o eventual
impacto de Loos. Deste modo, houve a preocupao de no apresentar nenhuma
pea isolada, mas sempre em dilogo com outras que a complementavam. Este
trabalho foi feito tanto com o material escolhido por Yehuda Safran, como com
material que adicionmos, de modo a completar e reforar essas relaes.
Para ilustrar uma dessas ligaes vejamos o seguinte exemplo: Yehuda Safran
pretendia mostrar algumas peas do servio de bar desenhado por Loos para a
empresa vienense Lobmeyr em 1931. Este servio tem a particularidade de ter sido
redesenhado em 2009 pelo designer austraco Stefan Sagmeister, com base numa
carta que Loos escreveu Lobmeyr no mesmo ano (Fig. 32). Nessa carta, Loos
sugere que as bases dos copos sejam ilustradas com desenhos de partes do corpo
ou pequenos insectos, ideia seguida por Sagmeister 78 anos depois. Ao invs de
se mostrar isoladamente algumas peas do servio, optou-se por expor no apenas
o copo desenhado por Loos mas tambm outro reinventado por Sagmeister, lado a
lado com a carta onde Loos faz a apreciao do estado dos copos que desenhou, e
onde sugere o novo desenho.
Em toda a exposio foi seguida a estratgia de estabelecer claramente ligaes
entre ideias e projectos, atravs do material exposto. Houve a inteno de no criar
equvocos, tendo porm a preocupao de deixar espao para alguma procura
individual por parte do pblico, se houvesse essa vontade.

37

FIG. 34
Galeria #1

FIG. 35
Pormenor Galeria #1

38

Opes formais
A primeira deciso relativa a como apresentar as peas a expor foi que estas iriam
ser organizadas tematicamente, por se considerar importante oferecer uma leitura
simples e clara da exposio.
O espao destinado a esta mostra foi todo o piso da entrada do CAAA, composto
por trs galerias: a primeira galeria do percurso, Galeria #2, era um espao
destinado contextualizao de Adolf Loos; a segunda, Galeria #1 foi dedicada aos
temas da arquitectura e design; a Galeria #3 dedicada s artes plsticas, cinema,
msica e teatro.
Para que se pudesse concretizar essa segmentao temtica, criando uma
dinmica que ajudasse a manter a ateno e interesse do pblico recorreu-se a
uma diversidade de meios ou suportes (livros, desenhos, vdeos) para falar sobre a
mesma obra ou tema.
O material central da exposio foram as entrevistas que Yehuda Safran fez a onze
arquitectos, com o intuito de perceber at que ponto foi repercussivo e controverso
o trabalho e as ideias de Adolf Loos. Estas conversas eram de facto a prova viva do
impacto da obra de Loos na contemporaneidade, e o alcance temporal e
internacional conseguido foi extremamente importante para percebermos a
diversidade de opinies e o modo como estes arquitectos estabeleceram contacto,
e conhecimento com a obra de Loos e a apreenderam.
A estas conversas foi atribudo um lugar de destaque no espao expositivo, tendo
sido projectados na paredes laterais da Galeria #1, seis desses vdeos (Fig. 34). Os
restantes quatro foram apresentados em monitor, por terem pouca definio,
resultante das condies precrias de algumas das capturas em vdeo, no
podendo ser projectados em grande dimenso. A entrevista ao arquitecto Hans
Hollein captada apenas em udio, foi reproduzida num pequeno monitor com a
legendagem da mesma em portugus.
No centro da Galeria #1 foi construda uma estrutura pensada especificamente para
expor os desenhos, fotografias, maquetes e objectos de design, que permitia
tambm encaixar os 4 monitores, de forma a que o seu volume no se tornasse
intrusivo, oferecendo uma leitura clara e desobstruda do ambiente expositivo (Fig.
35). Nesta estrutura foram tambm includos assentos para que as entrevistas
pudessem ser vistas comodamente, uma vez que eram bastante longas, com
39

FIG. 36
Galeria #1

FIG. 37
Galeria #3

40

duraes que variavam entre os sete e os trinta minutos. Todas as obras e

entrevistas estavam identificadas no centro desta estrutura.
O material nesta galeria foi organizado cronologicamente, no que diz respeito s
obras de Loos. Estas, estavam em dilogo directo com as obras e opinies dos
arquitectos contemporneos, evidenciando as ligaes entre elas.
A cr verde utilizada nas paredes da Galeria #2 e no mobilirio expositivo era
alusiva e inspirada nos interiores de Adolf Loos e nos ambientes de Viena do incio
do sculo XX.
A iluminao das galerias deixava transparecer duas lgicas distintas: a de criar um
ambiente sem sombras na superfcie expositiva como no caso da Galeria #2, e a de
dar um especial destaque a peas pontuais com iluminao dedicada, sem que
interferisse com os vdeos projectados, na Galeria #1.
Na Galeria #3, destinada s outras prticas artsticas foram criados vrios ncleos
temticos que abordavam a contribuio dos escritos de Loos na rea da msica,
teatro, cinema e artes plsticas. Para assistir projeco em grande formato do
filme Loos Ornamental15 de 2008, foi disposta uma mini sala de cinema para que a
longa metragem fosse vista confortavelmente (Fig. 37).
Optou-se por no incluir texto no espao expositivo, nem tabelas relativas s peas
expostas, para reforar o carcter imagtico da exposio, tendo todas as peas
uma numerao que remetia para a sua identificao e descrio na folha de sala.

15

Loos Ornamental uma longa metragem de 2009, realizada por Heinz Emigholz, mostrando os 27 edifcios e interiores ainda
existentes de Adolf Loos.

41

FIG. 38
Folha de Sala
Folha de rosto, p.1,
p.2, contra-capa

42

Folha de Sala
A folha de sala foi pensada como um documento onde estava reunida a informao
relativa s peas em exposio, no s a que geralmente aparece em tabela, mas
tambm com pequenos pargrafos que davam a conhecer o seu contexto e a sua
histria. Assim, antecedendo a informao bsica do objecto, foi criada uma
explicao introdutria que o contextualizava.
Este modelo inspira-se de certo modo na descrio de Ingrid Schaffner acerca da
opo do curador David Hickeys na exposio Beau Monde: Toward a Redeemed
Cosmopolitanism de 2001: All of the usual didactic material from the
introductorial wall panel to the explanatorial labels was rolled into one handcarried item that afforded viewers a chance to look at art, undistracted by text and
labels.16
Esta opo deve-se a no termos includo texto nem tabelas no espao expositivo,
como j exposto acima, mas tambm porque o catlogo que foi publicado para esta
exposio no continha informao concreta sobre os elementos expostos. Apesar
de haver artigos que tratam temas abordados na exposio, esta publicao no
podia ser considerada como um catlogo de exposio, uma vez que no continha
nenhuma informao concreta sobre o material exposto, nem sobre a exposio em
si.
A folha de sala continha uma planta do espao que indicava o percurso a seguir,
que iniciaria na Galeria #2, passando pela Galeria #1, terminando na Galeria #3 e
foi redigida em Portugus e Ingls, seguindo a regra definida pelo CAAA desde a
sua abertura.

16

Schaffner, Ingrid, Wall Text, 2003/06 in Marincola, Paula, What makes a great exhibition?, Philadelphia Exhibitions Initiative,
2006, p.154

43

FIG. 39
Acerca de Josef
Hoffmann, Adolf Loos
1931
Josef Hoffmann
Gustav Kimt
Panfleto da Secesso
Vienense

FIG. 40
Pormenor Galeria #2
A Viena de Adolf Loos

44

II.II Visita Exposio

Com esta visita, pretende-se mostrar como foram concretizadas formalmente as intenes e as
ideias delineadas para esta exposio.

Galeria #2 Contextualizao
A visita exposio deveria comear nesta galeria, um espao de menor dimenso na entrada
do edifcio. Como j mencionado, a narrativa que aqui se comps, pretende apresentar Adolf
Loos no seu contexto, relacionando-o com os seus demais, estando todas as personagens
representadas com a sua fotografia e informao cronolgica:

A Viena de Adolf Loos

Comemos por contextualizar Adolf Loos na Viena sua contempornea, alvo eleito
das suas crticas, representada pelo pintor Gustav Klimt e os arquitectos Josef
Hoffmann e Joseph Maria Olbrich, fundadores da Secesso Vienense17, com quem
Loos mantinha uma relao azeda por questes relacionadas com o ornamento
(Fig. 39). Como escreve Beatriz Colomina:
Loos era um escritor mordaz, prolfico e com humor, cujas teorias se organizavam em
radical oposio Secesso Vienense18.
Mas esta oposio no se devia s ao facto de repudiar os princpios estticos da
Secesso, mas foi no fundo uma questo pessoal, como o prprio Loos conta:
H quinze anos, abordei Josef Hoffmann pedindo-lhe que me autorizasse a desenhar a
sala de conferncias do edifcio da Secesso, uma sala que de qualquer forma o
pblico nunca veria e em que apenas seriam gastas algumas centenas de coroas. Fui
linearmente rejeitado.19
Loos nunca deixou de atacar Hoffmann a partir desse momento, como se podia ler
no artigo exposto, Acerca de Hoffmann20 de 1931.

17

A Secesso Vienense, foi criada por uma srie de artistas e arquitectos, que tinham como objectivo explorar as possibilidades da
prtica artstica fora da tradio acadmica, esperando criar um novo estilo livre das influncias historicistas.

18

Colomina, Beatriz Sexo, mentiras e decorao: Adolf Loos e Gustav Klimt in MAK Wien, CAAA, Columbia University Adolf Loos:
Nosso Contemporneo, p.161-171

19

Adolf Loos, Meine Bauschule, Der Architekt, 19, Out. 1913

20

Artigo includo na publicao Ornamento e Crime, Edies Cotovia, 2006 p.277-279

45

FIG. 41
Mulheres de Loos

FIG. 42
Pormenor Galeria #2
As mulheres

FIG. 43
Excerto do livro Adolf
Loos de Panayotis
Tournikiotis, 2002

46

As mulheres
Loos teve quatro mulheres, trs das quais com quem foi de facto casado. Tinha
fama de no ser particularmente simptico e afvel com elas e sabe-se que nas
suas trs luas-de-mel, se fotografou com as suas noivas sempre no mesmo local,
em frente a uma das fontes em Veneza, cidade que adorava.
Elsie Altmann Loos e Clare Beck Loos deixaram-nos as suas memrias da vida
com o arquitecto, representadas na exposio com o livro e reproduo,
respectivamente. Elsie Altmann Loos confirma a sua fama de marido pouco
afectuoso:
Sempre fui um tipo de mulher acrianada e era isso que Loos amava em mim. Mas,
subitamente, acha que no tenho sex appeal e, alm disso, pernas demasiado curtas.
Afirmava que se tivesse pernas mais compridas, a minha vida mudaria totalmente. Por
isso decidiu levar-me a um cirurgio que me partiria ambas as pernas e as tornaria
mais longas.21

21

Altmann-Loos Elsie, Adolf Loos, Der Mensch,Wien, Mnchen, Herold, 1968

47

FIG. 44
Pormenor Galeria #2
Os amigos

FIG. 45
Adolf Loos com Peter
Altenberg
Karl Kraus
Ludwig Wittgenstein
Oskar Kokoschka,
Gertrud e Arnold
Shnberg, Adolf Loos
no Bristol Bar em
Berlim, 1927

48

Os amigos
Loos tinha amigos ntimos a quem se dedicou toda a sua vida, como o caso do
escritor Peter Altenberg, o escritor Karl Krauss, o filsofo Ludwig Wittgenstein, o
arquitecto Paul Englemann, o pintor Oskar Kokoscha e o msico Arnold Schonberg
com quem se identificava e partilhava ideias.
Conta-se que Loos quando conheceu o filsofo Wittgenstein atravs de Engelmann
exclamou:
You are me!
E a escrita de Karl Kraus identificava-se com o modo de Loos projectar:
Tudo o que Adolf Loos e eu fizemos ele, literalmente e eu, gramaticalmente foi
nada mais do que mostrar que h uma diferena entre uma urna e um penico e que
essa diferena, acima de tudo, que proporciona a existncia de uma cultura. Os outros,
aqueles que no fazem essa distino, dividem-se nos que usam a urna como um
penico e nos que usam o penico como uma urna.22
Este grupo de amizades estava representado com publicaes escritas pelos
prprios, textos de Loos a eles relativos, e citaes retiradas de publicaes que de
algum modo explicitava a sua relao.

22

Kraus, Karl, Die Fackel 389/390, Dezember 1913, p.37

49

FIG. 46
Pormenor Galeria #2
Os alunos

FIG. 47
Carta de Rudolf
Schindler a Louis
Sullivan

50

Os alunos
Rudolf Schindler e Richard Neutra, alunos de Loos, partiram para os Estados
Unidos da Amrica por influncia deste, onde estabeleceram contacto directo e
ntimo com o arquitecto americano Louis Sullivan, que Loos tanto admirava.
Ambos fizeram carreira do outro lado do oceano e entraram para histria da
arquitectura como dos mais relevantes arquitectos modernistas.
Quando Louis Sullivan tenta, sem sucesso, publicar o seu livro Kindergarten Chats,
Schindler envia o nico manuscrito a Loos pedindo-lhe que encontre quem o
publique na ustria ou Alemanha. Sem notcias por um longo tempo, Schindler
escreve uma carta a Sullivan justificando o silncio de Loos, carta essa
apresentada neste diagrama, lado a lado com a publicao de Sullivan em questo
(Fig. 47).
Schindler e Neutra estavam tambm representados com reprodues de projectos
seus e de publicaes.

51

FIG. 48
Pormenor Galeria #2
Paris

FIG. 49
Cartaz das
conferncias na
Sorbonne

52

Paris
Em 1922, cansado da sua vida e ms experincias em Viena, Loos fixou-se em
Paris, cidade que j bem conhecia, onde viveu 6 anos. Em 1925 organizou uma
srie de conferncias na conceituada universidade Sorbonne sob o nome Man with
Modern Nerves (Fig. 49) e no mesmo ano visitou a Exposio internacional das
Artes Decorativas e industriais modernas, na qual Le Corbusier participava com o
seu Pavilion de LEsprit Nouveau. Apesar de Loos ser considerado o pai do
modernismo, reagia de forma crtica a este movimento:
An architect is a mason who has learned Latin. Modern architects seem, however, more
likely to have mastered Esperanto.23
Foi exposta uma cronologia comparativa da obra de Adolf Loos e Le Corbusier,
retirada do livro Raumplan versus Plan Libre24, bem como uma publicao sobre Le
Corbusier, aberta na pgina dedicada ao Pavilion de LEsprit Nouveau (Fig. 48).
Em Paris, Loos construiu apenas um edifcio, a casa para o Dadasta Tristan Tzara,
por quem Loos introduzido no grupo vanguardista Parisiense.

23

Loos, Adolf Grundstzliches von Adolf Loos, 1930 p.17

24

Risselada, Max, Raumplan Versus Plan Libre, Adolf Loos & Le Corbusier, 010 Uitgeverij, 2008

53

FIG. 50
Pormenor Galeria #2
Depois de Adolf Loos

FIG. 51
ndice da revista
Casabella

54

Depois de Adolf Loos

Em 1959, Casabella, uma das mais importantes revistas de arquitectura editada
pelo arquitecto italiano Ernesto Rogers, aqui apresentada em reproduo, dedica o
seu n233 a Adolf Loos com o ttulo Attualit di Adolf Loos, com extenso artigo do
arquitecto Aldo Rossi, sobre a obra e vida de Loos (Fig. 51). Aldo Rossi, tambm
representado nesta narrativa por ter sido uma pea fundamental para a divulgao
da obra de Loos nas geraes mais recentes, com a sua publicao Autobiografia
Cientfica, aberta na pgina onde se podia ler:
O meu livro favorito, era sem dvida o de Loos, em cuja leitura e estudo me introduziu
Ernesto Rogers, a quem bem posso chamar de mestre (...)25
No deixa de ser curioso que, mais de 50 anos depois desta publicao, estejamos
tambm a reclamar Adolf Loos como nosso contemporneo.

Os meados do sculo XX foi a data escolhida para cessar esta narrativa, no por a darmos por
terminada, mas porque a partir da passaramos a outra gerao de arquitectos, representados
nas entrevistas da Galeria #1.

25

Rossi, Aldo, Autobiografia Cientifica, Editorial Gustavo Gili, S.A., Barcelona, 1998, p.58

55

FIG. 52
Pormenor Galeria #1
Cadeira para o Caf
Museum
Adolf Loos, 1898

FIG. 53
Publicao
Adolf Loos, Mihly
Kubinszky, Akademiai
Kiado, 1967

56

Galeria #1 Arquitectura e Design

Este espao foi dedicado arquitectura e design e a sua apresentao seguiu a lgica da
galeria anterior, cronolgica e relacional, destacando-se no incio a entrevista a Steven Holl, por
ser a conversa com o contedo mais completo e abrangente no que diz respeito histria da
arquitectura, oferecendo uma viso do panorama arquitectnico pr e ps Loos. Dada esta
introduo, inicimos o percurso pelas obras de Adolf Loos, dispostas cronologicamente:

1898, Cadeira para o Caf Museum

Desde o declnio do Imprio Romano que no houve uma era to clssica quanto a nossa...
Vejam a cadeira Thonet! Sem decorao, incorpora os hbitos de sentar de toda uma era,
no ter ela nascido do mesmo esprito da cadeira Grega com os seus ps curvos e o seu
encosto?

26

Comemos por uma pea de mobilirio, a cadeira que Loos desenhou para o Caf
Museum em Viena, interior que projectou em 1898. Este caf era frequentado por
artistas e, claro, por Loos e seus amigos. O interior sobreviveu intacto at 2003,
altura em que foi remodelado e retirado todo o trabalho feito pelo arquitecto. Esta
cadeira tem a particularidade de ter sido desenhada a partir da cadeira para cafs
de Michael Thonet (1859), que Loos admirava imensamente, por a considerar um
objecto que cumpria a sua funo na plenitude, sem qualquer detalhe ornamental.
Foi proposto ao comissrio incluirmos na exposio a cadeira de Thonet, para
evidenciar e dar a conhecer em que bases acontece o processo criativo no
como um acto isolado, mas feito por contaminaes (Fig. 52).
Ao lado deste mobilirio foi includa uma publicao aberta na pgina contendo
uma fotografia do interior de Adolf Loos do Caf Museum, de modo a mostrar a
cadeira no contexto para o qual foi desenhada (Fig.53).

26

Adolf Loos, Review of the Arts and Crafts, in Spoken into the Void, p.104

57

FIG. 54
Pormenor Galeria #1
Ornamento e Crime

FIG. 55
Excerto do artigo
Ornamento e Crime
Adolf Loos, 1908-13

58

1908, Ornamento e Crime

A necessidade daquilo a que Le Corbusier chamou um dia uma limpeza homrica parecenos agora axiomtica: a ascenso do modernismo impensvel sem banir o papo
ornamental. Era inevitvel, tanto previsvel como predestinado. De outra forma, como
poderia a esttica moderna ter feito a sua espectacular ascendncia?

27

A primeira publicao do polmico artigo Ornamento e Crime (1908-1913)

aconteceu em 1913 pela revista Les Cahiers daujourdhui. Esta publicao fazia
parte da lista original mas s foi possvel mostrar a sua reproduo. Foram
adicionados dois exemplares (um em Portugus, outro em Ingls) da publicao
Ornamento e Crime que, para alm do artigo com o mesmo nome inclui vrios
artigos que Loos escreveu ao longo da sua vida. Estes livros, que no faziam parte
da lista original, foram mostrados de forma a que o artigo em questo pudesse ser
lido. A razo pela qual este artigo foi includo nesta galeria deveu-se a duas razes:
foi um artigo que determinou e definiu a forma como Loos fez e pensou arquitectura
e era importante relacion-lo com a entrevista ao arquitecto Hermann Czech que se
foca principalmente no tema do ornamento (Fig. 54).

27

Long, Christopher, Ornamento no exactamente crime: sobre a longa e curiosa vida pstuma do famoso ensaio de Adolf Loos,
in Adolf Loos: Our Contemporary, Yehuda E. Safran, 2012, p.189

59

FIG. 56
Pormenor Galeria #1
Looshaus

FIG. 57
Looshaus
Adolf Loos, 1910

FIG. 58
Looshaus, 1911
Departamento de
desporto, piso da
entrada

FIG. 59
Looshaus, 1911
Oficina da escola
dos aprendizes

60

1909, Looshaus
Viena, primavera de 1911, o arquitecto Robert Hlawatsch relembra, dcadas depois, o seu
primeiro confronto com a Looshaus: O meu pai e eu - eu tinha onze anos - passevamos
pelo ptio interior do palcio imperial, entrmos na Michaelerplatz e caminhmos em
direco ao edifcio da companhia de moda masculina, a Goldman & Salatsch. Fiquei
chocado com o despojamento dos pisos superiores. Pai, o que isto? Quem o desenhou?
o seu pai respondeu: Quem desenhou este edifcio foi o arquitecto Adolf Loos; os
especialistas dizem que especial. O rapaz no se deixou impressionar: Pai, se eu
conhecesse esse homem, no lhe apertaria a mo.

28

O edifcio Looshaus (1909-1911) em Michaelerplatz, a mais conhecida obra de

Loos, pela polmica que originou, estava representada em desenhos, fotografias e
com a publicao de Christopher Long The Looshaus. Uma vez mais, achmos
apropriado que o livro fosse passvel de ser manuseado e lido, uma vez que um
documento bastante completo sobre esta obra de Loos. Este projecto, pela sua
relevncia histrica e arquitectnica, era o mais bem representado relativamente
diversidade e quantidade de elementos expostos (Fig. 56). Estabeleceu-se uma
relao com a entrevista ao arquitecto suio Jacques Herzog, que lembra o
entusiasmo do seu professor Aldo Rossi referindo-se ao edifcio na Michaelerplatz.

28

Long, Christopher, The Looshaus, Yale University Press, 2011, p.1

61

FIG. 60
Pormenor Galeria #1
The Chicago Column

FIG. 61
Strada Novissima
Hans Hollein, 1980

FIG. 62
The Chicago Tribune
Column
Adolf Loos, 1922

62

1922, The Chicago Tribune Column

A grandiosa coluna Drica Grega ser construda. Se no for em Chicago, ento em outra
cidade. Se no for para o Chicago Tribune, ento para outro. Se no for por mim, ento por
29

outro arquitecto.

Em 1922 o jornal americano The Chicago Tribune abre um concurso para a sua
nova sede e Loos concorre com um edifcio que no era mais do que uma gigante
coluna drica (Fig. 62). O seu projecto no saiu vencedor mas tornou-se um cone
arquitectnico, de tal forma que o arquitecto austraco Hans Hollein, na 1 Bienal de
Arquitectura de Veneza em 1980, prope uma fachada com 6 colunas que
representam a histria da arquitectura, sendo uma delas o projecto de Loos (Fig.
61). A este projecto de Loos est associada a entrevista feita a Hollein, bem como
uma fotografia da fachada da sua proposta para a Bienal, cedida pelo seu arquivo.

29

Frase escrita por Adolf Loos na proposta entregue

63

FIG. 63
Pormenor Galeria #1
Villa Moissi

FIG. 64
Alados e Corte
Villa Moissi
Adolf Loos, 1923

FIG. 65
Estudos sobre os
desenhos da
Villa Moissi
Eileen Gray, 1923

64

1923, Villa Moissi

No mesmo ano, a revista LArchitecture Vivante tinha publicado uma petite maison de
Adolf Loos na qual este tentava resolver um problema que o preocupava h anos: como
obter um espao puro. Eileen trabalhou sobre esses desenhos, alterando a fachada este e
deixando apenas o terrao e a disposio do quarto e da sala de banho com o desenho
original de Loos.

30

Uma das mais evidentes ligaes mostrada nesta exposio o projecto de Loos
para a Villa Moissi (Lido de Veneza) de 1923 e os desenhos da arquitecta irlandesa
Eileen Gray. Gray tomou conhecimento do projecto de Loos, que foi publicado
nesse mesmo ano na revista LArchitecture Vivante e trabalhou sobre esses
desenhos, fazendo algumas alteraes, como descrito na citao acima (Fig. 65).
Estes estudos foram mostrados lado a lado com o projecto de Loos, juntamente
com a reproduo do artigo La Pelle

31

de Yehuda Safran, que explora exactamente

esta relao (Fig. 63).

30

31

Adam, Peter Eileen Gray, a Biography, Thames and Hudson, 1987, p.150
Safran, Yehuda La Pelle in 9H n8, 1989

65

FIG. 66
Pormenor Galeria #1
Entrevistas a Eduardo
Souto Moura e
lvaro Siza Vieira

FIG. 67
Pormenor Galeria #1
Maquete FAUP Ed.H
lvaro Siza Vieira,
1986-95
Casa Tristan Tzara
Adolf Loos, 1925

66

1925, Casa Tristan Tzara

(...) e especialmente aquela que tem um terrao com a altura de dois piso, quando estava a
32

desenh-la, o Tristan Tzara veio ajudar-me.

A casa para Tristan Tzara em Paris, projectada e construda entre 1925 e 1926, foi
o seu nico projecto construdo naquela cidade e Tzara escolhe Loos porque este
seria: The only one today whose works are not photogenic, and whose expression is a
33

school of depth and not a way to attain illusions of beauty.

A entrevista ao arquitecto lvaro Siza Vieira e a maquete do bloco H do edifcio da

Faculdade de Arquitectura da Universidade do Porto foram associadas casa de
Tzara, pois as suas fachadas revelam uma semelhana irrefutvel, reconhecida por
Siza na conversa com Yehuda Safran, como mencionado na citao acima (Fig.
67).
O arquitecto Eduardo Souto de Moura, tambm entrevistado pelo comissrio,
explica como s mais tarde no seu percurso se dedicou a estudar Loos. Perante a
sua dificuldade em desenhar janelas num projecto em que estava a trabalhar, foi
aconselhado por Siza Vieira a observar o modo como Loos posicionava os vos
nas fachadas. O seu treino foi ento desenhar em papel vegetal sobre as fachadas
de Loos. Esta particularidade pareceu-nos relevante ao ponto fazer sentido mostrar
esses desenhos na exposio, (com a concordncia de Safran) tendo Souto Moura
cedido os desenhos em questo para a mostra.

32

33

Entrevista com lvaro Siza Vieira, 2010, min 2420

Homage by Tristan Tzara in Adolf Loos Festschrift zum 60. Gebrustag Viena 1930

67

FIG. 68
Pormenor Galeria #1
Servio de Bar n248

68

1931, Servio de Bar n248

Na sua carta para a Lobmeyr em maio de 1931, Adolf Loos sugere que seja substitudo o
padro geomtrico original por borboletas, pequenos animais e partes do corpo nuas nas
bases dos copos. Pegmos neste conceito e expandimo-lo usando os sete pecados mortais
e as sete virtudes o que nos permitiu incorporar ilustraes e nos dava a possibilidade de
discutir sobre o bem e o mal durante o jantar.

34

Em 1931 Adolf Loos desenhou um servio para a empresa Vienense de cristais

Lobmeyr, o Servio de Bar n248, que fazia parte da lista de objectos a apresentar.
Adolf Loos escreveu uma carta ao responsvel pelo fabrico do servio, em resposta
recepo de um copo para sua apreciao. Nessa carta, onde aprovava a
manufactura do copo, sugeria algumas alteraes para as bases dos mesmos:
ilustr-las com desenhos de pequenos insectos e partes do corpo humano, ideia
que no foi explorada at 2009, quando lanado o desafio ao designer austraco
Stefan Sagmeister.
Ao invs de mostrar algumas peas do servio desenhado por Loos, optou-se por
expor um copo deste arquitecto, um copo reinventado por Sagmeister, lado a lado
com a carta de Loos Lobmeyr (Fig. 68). Desta forma, estabeleceu-se mais uma
ligao entre Loos e a contemporaneidade, numa outra rea, o design de objectos.

H coisas que surgem naturalmente na montagem de uma exposio e o modo como se iniciou
e terminou o percurso nesta galeria, com um objecto que marca o inicio de carreira a cadeira
e outro que marca o seu fim o copo , deixa uma grande questo no ar: no era afinal
Adolf Loos contra re-desenhar objectos utilitrios e funcionais? Porque surgem ento estes
objectos no seu percurso?

34

69

Stefan Sagmeister em entrevista com James Gaddy. Disponvel na internet: http://www.lobmeyr.at/detnews/newsarchiv2013/33

FIG. 69
Galeria #3

FIG. 70 dir.
Frame do filme
Linhumaine
Marcel LHerbier,
1924
FIG. 71 esq.
Frame do filme Heidi
Paul McCarthy, Mike
Kelley, 1992

FIG. 72 dir.
Frame do filme
Looss Box
Andrea Slovakova,
2004
FIG. 73 esq.
Frame do filme The
Man With Modern
Nerves
Bady Minck, Stefan
Stratil, 1998

70

Galeria #3 Cinema, Msica e Teatro

Loos escreveu intensamente ao longo de toda a sua vida sobre inmeros temas, incluindo
cinema, msica e teatro, da termos decidido dedicar um espao a estas disciplinas.

Cinema
Quando foi decidido que se iria expandir o conceito da exposio, foi pedido a
Yehuda Safran que seleccionasse alguns filmes que se poderiam relacionar com
Loos. Um deles foi LInhumaine (1924), de Marcel LHerbier (Fig. 70), uma vez que
Loos depois de ter assistido sua estreia em Paris, escreveu um artigo entusiasta
sobre o filme35, artigo esse que fazia parte da lista inicial de elementos
seleccionados pelo comissrio geral.
Outro foi Heidi (1992), de Mike Kelley e Paul McCarthy, uma vdeo-instalao
apresentada na Krinzinger Galerie em Viena, que consistia num cenrio e num
vdeo gravado nesse mesmo cenrio (Fig. 71). H vrias referncias a projectos de
Loos, nomeadamente ao Bar Americano em Viena, e s suas ideias sobre o
ornamento. A este filme foi associada a maquete do Bar Americano, construda
para a exposio The Architecture of Adolf Loos: An Arts Council Exhibition,
comissariada por Safran em 1985.
Loos Ornamental (2008), de Heinz Emigholz, foi tambm escolhido por Safran
filme que mostra, por ordem cronolgica, os projectos ainda existentes de Adolf
Loos foi mostrado em grande projeco, como imagem de fundo da galeria, e foi
encenada uma pequena sala de cinema para que o filme pudesse ser visto
comodamente.
Foram propostos e mostrados mais dois filmes que encontrmos durante a nossa
pesquisa, duas curtas metragens que reforavam e ampliavam o impacto de Loos
fora do campo da arquitectura: Looss Box (2004), de Andrea Slovakova (Fig. 73),
filmado na Villa Muller em Praga, com vrios protagonistas que representam as
ideologias do final dos anos 1920, cuja influncia exercida sobre Loos, faz com que
este tivesse sido um arquitecto singular. A este filme foram associadas duas
publicaes sobre a Villa Muller.

35

Artigo no jornal Neue Freie Presse de 29 Julho 1924

71

FIG. 74
Pormenor Galeria #3

72

The Man with Modern Nerves (1988), de Bady Minck e Stefan Stratil (Fig. 72),
uma curta metragem feita a partir de um projecto que Loos desenhou para o Mxico
em 192336. O nome do filme segue o nome das conferncias que Loos organizou na
Sorbonne, em Paris.

Msica
Arnold Schnberg, compositor e amigo ntimo de Adolf Loos, j includo no painel
da Galeria #2, representado nesta galeria com um artigo escrito por Loos sobre a
sua composio Gurrelieder (1900-1911). Esta pea considerada uma
composio de transio no percurso de Schnberg. Em conjunto com a
programadora da rea da msica, Joana Gama, decidiu-se inclu-la numa playlist
na exposio com mais duas composies do autor, de modo a representar as trs
fases da sua obra. Este ncleo dedicado msica foi tambm proposto por ns e
aceite pelo comissrio geral.

36

A seleco de filmes foi validada pelo programador de cinema do CAAA, Rodrigo Areias.

73

FIG. 75
Pormenor Galeria #3
Teatro

FIG. 76
Space Stage
Frederick Kiesler
1924

FIG. 77
Artigo The Theatre
Adolf Loos
1926

74

Teatro
O arquitecto, artista e escritor Frederick Kiesler, que colaborou como arquitecto com
Adolf Loos por um breve perodo entre 1920 e 1922, desenhou em 1924 o Space
Stage o primeiro cenrio electro-mecnico, um cenrio vivo passvel de ser
alterado durante as peas (Fig. 76). Em 1926, Kiesler organizou a International
Exhibition of New Theatre Techniques e convidou Loos a escrever um artigo sobre
o teatro para o catlogo37. No seu texto, Loos afirmava que o Space Stage de
Kiesler uma proposta com o potencial de revolucionar os mtodos de encenao
(Fig. 77).
As duas fotografias do Space Stage e o artigo de Loos faziam parte do material
seleccionado pelo comissrio geral. Como complemento deste conjunto, foi
acrescentado um catlogo publicado aquando da exposio de Kiesler no Whitney
Museum of Modern Art, NY38, aberto nas pginas dedicadas ao Space Stage,
oferecendo um pouco mais de informao sobre este cenrio inovador (Fig. 75).

O processo de construo desta exposio que privilegia e evidencia as relaes e as

contaminaes de ideias, no se esgota aqui, mas abre outros caminhos quando conta a
histria dos objectos e processos, lanando outros nomes para alm do de Adolf Loos.

37

Loos, Adolf, The Theatre, in International Theatre Exposition, New York, 1925

38

Philips, Lisa, Frederick Kiesler, Whitney Museum of Modern Art, New York, 1989

75

FIG. 78
Cartaz da exposio

FIG. 79
Banner exterior

76

II.III Design Grfico e Comunicao

O nico pedido de Yehuda Safran no que diz respeito apresentao da exposio e
respectivo design grfico, foi que fosse usada uma imagem que estabelecesse paralelo entre a
casa para o Tristan Tzara em Paris, desenhada por Adolf Loos, e o Edifcio H da FAUP, por
lvaro Siza Vieira. Obviamente que este pedido foi atendido, criando-se assim a imagem da
exposio.
Todo o design de comunicao foi realizado pela designer do CAAA, Maria Margarida. O tipo
de letra escolhido foi o Accidenz-Grotesk, o primeiro tipo de letra no serifado no
ornamentado(!) desenhado em 1896. Este tipo de letra, tal como a obra de Loos, continua
ainda a influenciar o desenho da tipografia actualmente. A cor utilizada o vermelho segue
a cor do mobilirio de Adolf Loos para o Caf Museum, relacionando-se com a cadeira exposta.
Foi feito um postal de apresentao e divulgao da exposio, que foi distribudo umas
semanas antes da inaugurao e a restante comunicao foi feita online, no site do CAAA e
no da Guimares 2012 CEC, bem como em vrias plataformas de divulgao e revistas
relacionadas com arte e arquitectura.

77

FIG. 80
Mesa redonda
dir. para esq.
Joaquim Moreno,
Yehuda Safran,
Hermann Czech,
Rainald Franz

78

II.IV Programao paralela

A programao paralela exposio constou de uma mesa redonda no dia da inaugurao da
exposio, dia 8 de Dezembro 2012, moderada pelo arquitecto Joaquim Moreno39. Desta
conversa, fez parte o comissrio geral, Yehuda Safran, o historiador de arte Rainald Franz,
comissrio do MAK Viena, e o arquitecto austraco Hermann Czech, responsvel por uma das
publicaes mais relevantes sobre Adolf Loos. Yehuda Safran falou-nos sobre a ideia do
projecto apresentado e Rainald Franz, que iria assumir a curadoria local da exposio no MAK,
deixou algumas ideias sobre as possveis diferenas entre as duas exposies. Hermann
Czech deu a conhecer o percurso feito pelos tericos de arte e arquitectura vienenses,
responsveis pelo estudo e divulgao da obra de Adolf Loos.
Para reforar a programao na rea do cinema, foi pedido a Yehuda Safran que
seleccionasse dois filmes a serem apresentados em sesso de cinema, e em Janeiro de 2013
apresentou-se Introduo Msica de Acompanhamento para uma Cena de Cinema de
Arnold Schnberg (1973) e Moiss e Aro (1975), ambos da dupla Jean-Marie Straub e
Danile Hulliet.

II.V Edio, traduo e legendagem das Entrevistas

As entrevistas feitas por Yehuda Safran aos onze arquitectos chegaram-nos em bruto, fazendo
a sua edio parte do meu trabalho como curadora local.
As duraes destas conversas variavam entre uma e duas horas, pelo que a sua edio teria
forosamente de reduzir este tempo, tornando-as num objecto passvel de ser visto no mbito
da exposio. Este trabalho foi feito com o objectivo de seleccionar a parte do discurso
relevante para o contexto da exposio, pelo que cerca de metade das entrevistas no
puderam ser reduzidas mais do que trinta minutos.
A traduo e legendagem tambm fez parte das tarefas que assumi e executei com o apoio de
Anabela Ribeiro, tendo tido o apoio tcnico de David Ferreira na edio das entrevistas.

39

Joaquim Moreno Formou-se na Faculdade de Arquitectura da Universidade do Porto, obteve o grau de Mestre na Escola
Tcnica Superior de Arquitectura de Barcelona da Universidade Politcnica da Catalunha e doutorou-se em Teoria e Histria de
Arquitectura na Escola de Arquitectura da Universidade de Princeton, Princeton University. Alm da prtica da arquitectura, por
vezes suspensa pela dedicao actividade acadmica, tem trabalhado como editor e curador. Professor Assistente Adjunto da
Graduate School of Architecture da Universidade de Columbia.

79

FIG. 81
Carta da FCG
confirmando o apoio
ao projecto

80

C AAA

III. PRODUO DA EXPOSIO

ALBER TINA ,
V IENA

A exposio no CAAA foi produzida por uma equipa extremamente reduzida e constou das
seguintes tarefas:
-

financiamento do projecto

contacto com instituies e detentores de direitos de exibio

aquisio de elementos a expor e material audio-visual, coordenao da produo do

mobilirio expositivo

coordenao da traduo e impresso da publicao

III.I Financiamento
O projecto da exposio Adolf Loos: Nosso Contemporneo, foi apresentado e proposto pela
equipa de Arquitectura do CAAA a algumas das reas de programao da Capital Europeia da

M
A
I
O

pedido das imagens ao

director do Albertina,
Klaus-Albrecht Schrder
envio de lista com
imagens escolhidas para
reproduo, pedido de
custo dos direitos
envio de nova lista com
cortes no nmero de
imagens por razes
oramentais

Cultura 2012, nomeadamente de Arte e Arquitectura, Cinema e Msica. A razo pela qual
este projecto, composto pela exposio, publicao e eventos paralelos ter sido proposto a
estas reas prende-se com o facto de o tema no se encerrar apenas no mbito da
arquitectura, estendendo-se, como vimos, a outras disciplinas.

retirar do oramento o
valor dos direitos de
publicao, as imagens
sero apenas exibidas na
exposio

A programao de Cinema foi a nica a se mostrar interessada em apoiar o projecto e f-lo

com o valor de 10.000,00. Este montante suportou o custo dos direitos de exposio dos
filmes, das imagens e a sua reproduo; a aquisio dos objectos, direitos dos filmes e de
algumas das publicaes em exposio; a produo do mobilirio de mostra, custo do
equipamento audio-visual e honorrios. A publicao foi totalmente suportada pelas outras

envio de comprovativo de
pagamento

duas instituies envolvidas MAK e GASSP Columbia University cujos oramentos

recebido o CD com as
imagens

individuais para o projecto rondavam os 50.000,00.

O CAAA teve a iniciativa de apresentar tambm o projecto Embaixada da ustria em Lisboa,
que participou com 1.000,00 destinados ao design grfico e comunicao.

J
U
L
H
O

Contacto com as
Instituies

envio de lista com todo o

material relativo a Adolf
Loos
perguntas relativas
resoluo e uso das
imagens; envio do
oramento

envio do formulrio de
emprstimo e factura

A
G
O
S
T
O
S
E
T
E
M
B
R
O
O
U
T
U
B
R
O
N
O
V
E
M
B
R
O

Quadro 5

81

J
U
N
H
O

D
E
Z
E
M
B
R
O

envio de nova factura

CAAA

pedido de imagens de 17
desenhos de Eileen Gray
envio da informao
solicitada
envio de imagens dos
desenhos, uma vez que
no se encontram na
base de dados online

VI C TORI A & ALB E RT

M
A
I
O

J
U
N
H
O

pedido de update

pedido de update

envio da confirmao de
pagamento ao MNI

pedido de informao
sobre a exposio, tipo de
imagem e sua utilizao

os 17 desenhos nunca
foram fotografados;
pedido das referncias
dos desenhos atravs da
base de dados V&A
V&A com dificuldades
em encontrar os
desenhos em questo

J
U
L
H
O

A
G
O
S
T
O
NMI j contactado; por
questes de oramento
os 17 desenhos foram
reduzidos a 7 - copyrights
extremamente elevados

C AAA

S
E
T
E
M
B
R
O
O
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T
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O
N
O
V
E
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B
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D
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Z
E
M
B
R
O

o detentor dos direitos

o National Museum of
Ireland

pedido dos direitos de

reproduo dos
desenhos-envio de lista

pedido de preo especial

visto serem bastantes
desenhos

envio de novos nmeros,

mantm preo especial,
apesar da reduo das
imagens

envio das imagens

atravs do website V&A

envio de formulrio
preenchido, com corte
significativo no nmero de
reprodues

N ATION AL
MU SEU M
OF IRELAN D

C AAA

KIESLER
FOU N D ATION ,
V IEN A

C AAA

AD & A MUSEUM
US
SANTA BA R BA R A

M
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M
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M
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E
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B
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O

pedido de imagem do
Space Stage de
Frederick Kiesler e de
artigo sobre Loos

envio de factura

o preo pelas imagens e

artigo demasiado alto,
mantemos as 2 imagens
do #Space Stage e
abdicamos dos artigos

S
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T
U
B
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N
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V
E
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O
D
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Z
E
M
B
R
O

pedido de imagem da
carta que Rudolf
Schindler escreveu a
Louis Sullivan falando de
Loos
pedido de custo de
copyrights

envio de pagamento

envio do formulrio de
emprstimo e das
imagens

S
E
T
E
M
B
R
O

35$ pela imagem; no

cobram copyrights

envio da imagem e factura

O
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E
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O

82

III.II Contacto com as Instituies e Detentores de Direitos

O contacto com as instituies museolgicas e fundaes40 foi iniciado entre Maio e Junho de
2012 (Quadro 5) e correu na sua generalidade sem sobressaltos. Todas elas identificaram o
que lhes pedimos, excepo do Victoria & Albert que teve dificuldade em encontrar os
desenhos de Eileen Gray, que representam estudos sobre a Villa Moissi de Loos. Depois de
identificados, percebemos que os desenhos constituam um depsito, sendo o detentor dos
direitos o Museu Nacional da Irlanda, que foi contactado posteriormente.
Para alm dos direitos de exibio de desenhos e fotografias, foi pedido o direito de exibio do
filme Loos Ornamental e do filme LInhumaine, processo que se revelou conturbado e
impossvel de realizar.
Logo no incio das pesquisas, encontrmos o filme LInhumaine venda online e adquirimo-lo
para a exposio. Era, como seria de esperar, uma verso pirata. Na tentativa de encontrar a
verso original, contactmos a Cinemateca Francesa, e ficmos a saber que o filme nunca
tinha sido digitalizado, apesar de ter sido recuperado h muito pouco tempo pelos Archives
Franaises du Film onde estava em depsito, e que para ser mostrado teria de ser com um
projector de 35mm. A cinemateca forneceu-nos o contacto da detentora dos direitos, a filha do
realizador Marcel LHerbier, ainda viva, com quem falmos sobre o valor dos direitos, que era
relativamente alto.
Num primeiro momento, a projeco do filme foi posta de parte pela impossibilidade de o
mostrarmos em pelcula, mas tambm por no termos oramento para mais uma taxa de
exibio. Aquando da montagem da exposio, pareceu-nos insuficiente mostrar o artigo de
Loos sobre o filme sem o exibir, tendo decidido mostrar ambos e arcar com as consequncias
de mostrar um filme pirata.

40

Albertina, Victoria & Albert, Kiesler Foundation, National Museum of Ireland, AD & Architecture Museum.

83

FIG. 82
Publicao Adolf Loos:
Nosso Contemporneo

84

III.III Coordenao da traduo e impresso da Publicao

A publicao Adolf Loos: Nosso Contemporneo, apresentada no mesmo dia da inaugurao
da exposio no CAAA, rene artigos por vrios autores41 (arquitectos, historiadores e crticos)
seleccionados por Yehuda Safran. Estes artigos so na sua maioria originais e tratam vrios
aspectos da vida e obra de Adolf Loos. Esta publicao, foi co-editada pelas trs instituies
que acolheram a exposio CAAA, MAK e GSAAP/Columbia University e, como tal, foi
publicada em Portugus, Alemo e Ingls.
A publicao foi totalmente suportada financeiramente pelo MAK e pela Columbia University,
tendo sido paginada e desenhada por Cristobal Amunategui, em Nova Iorque e impressa em
Portugal.
A coordenao da publicao passou pela escolha de uma tradutora e a reviso de texto em
Portugus.
Foi tambm seleccionada a empresa grfica onde iria ser impresso o livro, tendo sido todo o
processo de impresso acompanhado por ns.

41

Beatriz Colomina, Hermann Czech, Rainald Franz, Benedetto Gravagnuolo, Christopher Long, Can Onaner, Daniel Sherer,
Philiph Ursprung, Yehuda Safran

85

FIG. 83
Vista da exposio
Adolf Loos: Nosso
Contemporneo
MAK, Maro 2013

FIG. 84
Panfleto da
exposio
MAK, Maro 2013

86

III.IV Itinerncia
A coordenao da itinerncia desta exposio seguiu as seguintes etapas:
-

envio de material exposto no CAAA para o MAK, Viena e para a GSAPP, NY

preparao e envio de documento com todos os contactos com instituies e detentores

de direitos para MAK e GSAPP

reviso de documentos de emprstimos

assistncia na montagem da exposio no MAK

assistncia equipa do MAK e da GSAPP no processo de produo das suas

exposies

Para a preparao da itinerncia, comemos por organizar a informao relativa a contactos

que tnhamos estabelecido com as instituies detentoras de direitos, de modo a facilitar a
comunicao entre a equipa do MAK e as pessoas dessas instituies com quem tnhamos
trabalhado, e que j conheciam a histria da exposio e o material solicitado.
Foi tambm elaborada uma lista com o material cedido para a exposio no MAK com a
informao relativa a valores para efeitos de seguro, bem como dimenses e estados das
peas.
Do material exposto no CAAA, viajou para o MAK o seguinte: todas as reprodues de
desenhos e fotografias, os desenhos originais cedidos pelo arquitecto Souto Moura, as duas
maquetes a do edifcio H da FAUP, cedida pelo arquitecto Siza Vieira e a do American Bar,
doada por Yehuda Safran ao CAAA , todas as publicaes e as entrevistas em vdeo.
O CAAA assumiu o papel de intermedirio entre o MAK e os arquitectos portuenses que
cederam material, ajudando na comunicao e revendo todos os documentos necessrios para
o emprstimo e seguro das peas.
A exposio em Viena, inaugurou em Maro de 2013 e resultou, como seria de esperar, de
modo completamente diferente da nossa. A sala, um rectngulo comprido e estreito, tinha um
sistema de painis pr-dispostos longitudinalmente, que condicionavam o modo como o
material poderia ser exposto (Fig. 83). O facto de todas as fachadas da sala terem vos ou
mobilirio embutido, no permitia projeces nas paredes. Desta forma, as entrevistas foram
mostradas em pequenos ecrs, o que lhes retirava o impacto desejado. Para alm do material
exibido no CAAA, o MAK apresentou material relativo a um projecto quase desconhecido de
87

FIG. 85
Vista da exposio
Adolf Loos: Nosso
Contemporneo
MAK, Maro 2013

FIG. 86
Pormenor da
exposio Adolf
Loos: Nosso
Contemporneo
MAK, Maro 2013

88

Adolf Loos, a Villa Karma (1903), na Suia, peas de mobilirio utilizado por Loos na decorao
dos seus interiores, objectos desenhados para a empresa de cristais Lobmeyr e documentos e
fotografias originais relativos a Loos e seus contemporneos, provenientes do esplio do
Museu.
A exposio na GSAPP est neste momento em processo de produo, tendo o curador local,
Mark Wasiuta, optado por expor os desenhos originais de Loos. Do material exposto no CAAA
e no MAK, iro expor as maquetes, as publicaes e entrevistas em vdeo.

89

FIG. 87
Galeria #1
Inaugurao da
exposio
8 de Dez. 2012

90

IV. CONCLUSO
Penso que o facto de o CAAA ser uma estrutura pequena e no-burocrtica foi determinante
para que o projecto fosse bem sucedido. Quando a equipa se reduz quase a uma pessoa, os
contratempos so facilmente contornveis, porque o trabalho no segue a lgica de uma linha
de montagem, mas quase um trabalho individual. O que primeira vista me pareceu ser uma
imprudncia, assumir sozinha a curadoria local, a arquitectura e a produo da exposio,
revelou-se um processo em que todas essas funes estavam interligadas e dependentes
umas das outras. Foi na realidade mais fcil no estar dependente do trabalho de outros para
que as coisas avanassem.
Como era de esperar, o pblico mais frequente foi o ligado arquitectura, e a exposio
encerrou com mais de 800 visitantes em dois meses e com crticas positivas.
A reaco mais esperada era a do comissrio Yehuda Safran, uma vez que no tinha havido
qualquer envolvimento da sua parte em relao apresentao dos contedos, apenas a
aprovao de alguns esquemas preliminares. Foi com satisfao que vi Yehuda Safran passear
pela exposio e transmitir-me a sua sensao de que a misso tinha sido cumprida.
Este projecto teve um grande impacto, tanto na estrutura que o CAAA, como na minha
formao pessoal e profissional. Para este Centro, que estava a dar os primeiros passos, foi
extremamente importante acolher um projecto desta envergadura, tanto pela possibilidade de
trabalhar com Yehuda Safran, como de colaborar com instituies to reconhecidas com o
MAK e a Columbia University. Foi tambm importante o facto de esta exposio ter atrado um
pblico ligado arquitectura e, desta forma, ter criado a vontade e o hbito de voltar a visitar o
CAAA. Penso que tambm abriu portas para a parceria recentemente criada com a Faculdade
de Arquitectura da Universidade do Minho.
Pessoalmente, foi de enorme relevncia ter passado por todas as fases de trabalho de
preparao de uma exposio, no s pelo facto de ter aprendido em que consiste cada uma
das tarefas, executando-as, mas tambm porque considero importante ter uma noo realista
de todos os passos a percorrer at ao dia da inaugurao. Ter participado no processo do
MAK, permitiu-me ter uma viso mais alargada e realista dos processos em instituies
diferentes, com outras preocupaes e requisitos.

91

FIG. 88 e 89
Galeria #1
Montagem da
exposio
7 de Dez. 2012

FIG. 90
Galeria #2
Montagem da
exposio
7 de Dez. 2012

92

Como uma das fundadoras do CAAA, foi extremamente satisfatrio ter podido pr em prtica a
ideia do trabalho colaborativo, que se mostrou profcuo, e deixo o meu agradecimento ao
ncleo duro do CAAA Ricardo Areias, que conseguiu o financiamento para a exposio;
Maria Margarida que criou a imagem grfica; Joana Gama pela escolha das peas de Arnold
Shnberg; Rodrigo Areias pela consultadoria na escolha dos filmes; Andr Leston, Maria Joo
Costa, Anabela Ribeiro, Joana Gama, Ricardo Areias e Vitor da Silva, pela preciosa ajuda na
montagem da exposio.

Agradeo minha orientadora, Professora Doutora Lcia Almeida Matos pelo apoio, orientao
e exigncia durante todo este processo.
minha me, Isabel, e irm Margarida pelos incentivos e vrias leituras deste texto.
Ao arquitecto Lus Ribeiro da Silva, que assistiu Yehuda Safran em todas as entrevistas e na
elaborao das listas de material a expor, pelo apoio de deu ao longo dos meses de
preparao da exposio.

93

94

V. BIBLIOGRAFIA

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Abrams, 2000

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York, 1965-1985 : A Cultural Politics Book for the Social Text Collective. New York.
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Czech, Hermann, Mistelbauer, Wolfgang. The Loos Haus: An Analysis, Linda, Constantopoulos,
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97