UNIDAD DIDCTICA PARA EL 6 AO DE LA ESCUELA SECUNDARIA

Tema : Rasgos vanguardistas en poemas de Oliverio Girondo

La siguiente propuesta est pensada para un grupo de alumnos del 6 ao del ciclo Secundario
Superior, del que consideramos que previamente se han trabajado los inicios de la poesa
vanguardista del siglo XX, junto con algunos ismos fundacionales de esta corriente artstica.
Un primer y lgico acercamiento a la poesa de Oliverio Girondo debera hacerse tanto apelando a
la lectura -impostada, teatralizada -del mismo poema Espantapjaros, como tambin de su Poesa
12, incluida en dicha obra. Pero as se recurran a otras de sus producciones, ser preciso conseguir
el asombro y la perplejidad del estudiantado cuando oiga-mire-lea obras de este poeta.
Hay en Girondo una necesidad de desacralizar los valores simblicos de la poesa, a los cuales
sustituye con una terminologa tan afn al paisaje urbano. Sin embargo, no reniega de recursos tan
remanidos en la poesa vanguardista como lo son la anfora y las repeticiones. Irnico,
desenfadado, desafiante, Girondo sorprende a cada paso al lector desprevenido:
Con la poesa sucede lo mismo que con las mujeres: llega un momento en que la nica actitud
respetuosa consiste en levantarles la pollera. (Estafeta, 1925). Desde esta, su obra inicitica,
Girondo nos muestra su intento parricida para con el movimiento modernista; y es en
Espantapjaros (1932) donde el autor despliega su artillera de recursos singulares: asociaciones
libres, descripciones onricas, enumeraciones caticas.
Hay que entender que para aquellos aos muy pocos autores llegaron a dibujar paisajes como lo
hiciera Girondo, surrealistas, hednicos y erticos con toda la enjundia puesta en sus poemas. El
escndalo que produjo el lanzamiento de Espantapjaros en la pacata sociedad argentina de los aos
30, la resonancia de su campaa marquetinera por las calles de Buenos Aires -hecho que hizo que
Borges dijera que la poesa se uni por primera vez con la publicidad-, fueron algunos de los
exitosos intentos de Girondo para llegar al pblico masivo. l mismo proclamaba a los cuatro
vientos que la poesa se deba fabricar como un reloj y vender como un salchichn.
Al implementar esta propuesta, la misma se piensa mediante la utilizacin de dos poemas de
Girondo: Ella, de En la masmdula, y Poema 22 de Espantapjaros. Estas obras se distribuirn
individualmente, ya sea en papel o digitalizadas, para su lectura grupal, primero, y silenciosa,
despus.
Po del Corro nos advierte que la construccin de la mujer ideal en Girondo es una sntesis entre la
mujer celeste y la mujer pedestre. El poeta no escatima adjetivos para construir ese ideal de mujer,
algo irnico pero tambin icnico, construido y deconstruido en buena cantidad de sus poemas.
No se me importa un pito que las mujeres tengan los senos como magnolias o como pasas de higo,
un cutis de durazno o de papel de lija....

Es posible que el humor desopilante en su produccin sea una forma de amortiguar lo efmero, la
ingrata experiencia de lo cotidiano, la rutina de lo expectable. En su tallado de las mujeres sntesis,
Oliverio va a contrapelo de la figura femenina establecida en esas primeras dcadas del siglo XX.
De la Paz Araya, en su anlisis del poema Ella nos dice que Girondo produce, por medio de la voz
lrica, una redefinicin de lo femenino. A su vez, la aliteracin permite que el poema lleve una
lgica rtmica interna. La acrofona, por su parte (una rompiente ente florescente), lleva al ms alto
nivel el recurso de los juegos fnicos.
En el caso del poema 22, integrado en Espantapjaros, la frmula de explicitar las variantes
femeninas -erotismo de por medio- sirve de declaracin prosaica del cosmos que rodea al poeta.
Aqu a la taxonoma del mundo mujeril, segn la ptica girondiana, se le agrega un plus de
infidencias didcticas de cmo sobrevivir a los embates femeninos.
Retornando a la tarea ulica prevista, comenzar a trabajarse esta unidad que se establecer durante
dos mdulos horarios, pidindoles a los alumnos que reconozcan y pongan por escrito:
a) Una rima sonante; b) una rima asonante; c) dos metforas; d) un juego fnico; e) un oxmoron,
contenidos en ambos poemas. Se dedicarn quince minutos para compartir los hallazgos de los
jvenes, verificando coincidencias y disidencias en lo que hace a los recursos pedidos.
De contar con la dotacin mnima de netbooks, ser apropiado trabajar con videos que contienen
dramatizaciones de estos poemas, as como tambin son ledos por el mismo autor.*
La segunda actividad ser la charla con los estudiantes, con preguntas motivadoras de este tipo:
Reconocen el carcter potico en una y otra produccin, dado el diferente formato que ellas
tienen?
Qu les sorprendi en cada uno de estos poemas?
Qu prototipo femenino nos intenta describir el poeta en sendos poemas?
Parafraseando a San Agustn, quien dijo : Qu es el tiempo? Cuando no me lo preguntan, lo s;
cuando me lo preguntan, no lo s, podramos reemplazar tiempo por poesa, y as justificaramos
la dificultad de evaluar determinada ars potica. La poesa es el encuentro despus del hallazgo,
segn Juan Ramn Jimnez.
A posteriori, habindose considerado el hecho de que en clases pasadas se trabajaron los distintos
tropos que la lengua nos ofrece, se les pedir a los alumnos que se animen y reemplacen ciertas
palabras de estos poemas por otras, sean por sus similitudes fnicas o procedan de la inventiva
propia. Ejemplo:
Es una intenssima (durmiente)
un relmpago ser de (helecho)
una dona (blida sin cola)
un reflejo (viejo de Lucrecia) etc.
A travs de estos aspectos ldicos-lexicales y su graciosa reconversin, el joven podr
compenetrarse de una de las aristas ms transitadas por la poesa de Girondo, el humor descarado y
sin filtros.

De la puesta en comn, sin duda compartida con sonrisas, se habrn agotado los dos mdulos
previstos para esta tarea. Dado lo dificultoso -ya se ha expresado- de combinar lo subjetivo con los
distintos pareceres en el campo potico, la evaluacin ser un ponderativo de lo original, del
esfuerzo e inters que cada chico haya puesto en juego.
*https://youtu.be/-t-VjHOmvfU Ella
*https://youtu.be/Ql5hRn-MsnM Me importa un pito
22
Las mujeres vampiro son menos peligrosas que las mujeres con un sexo prehensil.
Desde hace siglos, se conocen diversos medios para protegernos contra las primeras.Se sabe,
por ejemplo, que una friccin de trementina despus del bao, logra en la mayora de los casos,
inmunizarnos; pues lo nico que les gusta a las mujeres vampiro es el sabor martimo de nuestra
sangre, esa reminiscencia que perdura en nosotros, de la poca en que fuimos tiburn no
cangrejo.La imposibilidad en que se encuentran de hundirnos su lanceta en silencio, disminuye,
por otra parte, los riesgos de un ataque imprevisto. Basta con que al orlas nos hagamos los
muertos para que despus de olfatearnos y comprobar nuestra inmovilidad, revoloteen un instante
y nos dejen tranquilos.Contra las mujeres de sexo prehensil, en cambio, casi todas las formas
defensivas resultan ineficaces. Sin duda, los calzoncillos erizables y algunos otros preventivos,
pueden ofrecer sus ventajas; pero la violencia de honda con que nos arrojan su sexo, rara vez nos
da tiempo de utilizarlos, ya que antes de advertir su presencia, nos desbarrancan en una montaa
rusa de espasmos interminables, y no tenemos ms remedio que resignarnos a una inmovilidad
de meses, si pretendemos recuperar los kilos que hemos perdido en un instante.Entre las
creaciones que inventa el sexualismo, las mencionadas, sin embargo, son las menos temibles.
Mucho ms peligrosas, sin discusin alguna, resultan las mujeres elctricas, y esto,por un simple
motivo: las mujeres elctricas operan a distancia.Insensiblemente, a travs del tiempo y del
espacio, nos van cargando como un acumulador,hasta que de pronto entramos en un contacto tan
ntimo con ellas, que nos hospedan sus mismas ondulaciones y sus mismos parsitos.Es intil
que nos aislemos como un anacoreta o como un piano. Los pantalones de amianto y los
pararrayos testiculares son iguales a cero. Nuestra carne adquiere, poco a poco, propiedades de
imn. Las tachuelas, los alfileres, los culos de botella que perforan nuestra epidermis, nos
emparentan con esos fetiches africanos acribillados de hierros enmohecidos. Progresivamente,las
descargas que ponen a prueba nuestros nervios de alta tensin, nos galvanizan desde el
occipucio hasta las uas de los pies. En todo instante se nos escapan de los poros centenares de
chispas que nos obligan a vivir en pelotas. Hasta que el da menos pensado, la mujer que nos
electriza intensifica tanto sus descargas sexuales, que termina por electrocutarnos en un
espasmo, lleno de interrupciones y de cortocircuitos

BIBLIOGRAFA
Corro, Gaspar Po del, Oliverio Girondo, Los lmites del signo, Buenos Aires, Ed. Garca
Cambiero,1970
De la Paz, Adrin, Oliverio Girondo, El arte de la transformacin, Costa Rica, Revista Lenguas
Modernas, N. 20, 2014.

Schwartz Jorge, Las vanguardias latinoamericanas, Madrid, Ctedra, 1991.