Vejo muita gente hoje em dia apelando, e o termo este mesmo, para fitas, gel e

mais um monte de opes que o mercado oferece para abafar os tambores e chegar
a um som desejado.
No sou contra o uso desses acessrios, mas muita gente no sabe os princpios de
afinao e simplesmente chega colocando fita e gel em tudo, cobertor at o talo no
bumbo pra tentar chegar a algum lugar.
Por isso estou postando pela terceira vez um tpico que fiz j h vrios anos, uns
quatro pelo menos, sobre afinao. Nas duas primeiras vezes o tpico foi caindo e
sumiu, bem, posto ele novamente agora, e se vocs gostarem quem sabe os
moderadores fixem-no.
Espero ajud-los.
Forte abrao!
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Fala galera!!!
Bom, estou aqui repostando meus artigos sobre afinao, para quem no sabe,
esses artigos foram postados no frum
Batera h mais ou menos um ano atrs sem nenhuma pretenso de minha parte,
acabaram virando tpicos fixos e depois sumiram com uma atualizao do frum,
eu no os tinha salvado em meu computador, mas graas ao amigo lhorG_evaD,
tambm aqui do frum, consegui recuper-los. Estou aqui repostando-os, mas no
como estavam antes, divididos em
quatro artigos, agora reuni tudo, reescrevi algumas partes, adicionei outras, fiz
novas fotos, todas baseadas na minha bateria pessoal e no mais retiradas da
internet, como j disse, posto ento tudo reunido, em um s texto.
Nesse novo material procuro no s dizer, mas acima de tudo
explicar o porque de algo ser assim, ou assado, creio que dessa maneira, apesar de
extender-me mais, acabo facilitando a compreenso do pessoal.
Acho importante ressaltar uma opinio pessoal, penso que no existe bom baterista
sem boa afinao, nem boa afinao sem bom baterista, portanto, no basta apenas
cuidar da tcnica, tampouco possuir uma bateria top de linha, customizada, de 20
mil dlares e no saber afin-la.
Obs.: A ordem em que esto s explicaes dentro do texto
intencional, pois a julgo mais didtica, acho importante que se leia tudo que
coloquei aqui e na ordem em que est, pois h
fundamentos que coloco nos primeiros artigos e no repito nos
outros, pois penso que a pessoa que est aqui lendo j assimilou-os, portanto, no
os repito. Esses fundamentos que esto espalhados pelo texto so fundamentais
para compreenso das caractersticas dos tambores e como conseguir afin-los.

Entenda o Som Natural do Seu Tambor

Acho que antes de tentar afinar sua bateria importante ter em
mente qual o som do seu tambor, o som natural dele, devido ao seu tamanho, pois
uma das coisas mais importantes para voc realmente saber se achou ou no o tom
fundamental, o ponto doce, a afinao natural, ou seja, qual for o nome que voc
usa para definir qual o som caracterstico
da pea que est afinando, conhecendo suas caractersticas sonoras.
A madeira influencia no som, mas como so muitas as qualidades de madeiras,
prefiro focar-me apenas no tamanho dos tambores, pois isso j d ao baterista uma
bela noo de qual a caracterstica sonora de seus tambores, mas sugiro que leiam
o artigo postado pelo amigo Ricardo Goedert explicando um pouco sobre a
caracterstica sonora de algumas
qualidades de madeiras. (http://www.batera.com.br/testes/diferencas_251005.asp)
Alm dos motivos j citados no comeo deste item, tambm
importante ter o conhecimento da caracterstica sonora de cada tambor, pois na
afinao (e mesmo com uma pele mais grossa ou mais fina, mais aberta ou mais
abafada) no d para sair muito fora da caracterstica sonora do tambor, a pele
funciona para o tambor como a maquiagem funciona para as mulheres, ela muda
um pouco, mas se a mulher muito feia, no h o que fazer, portanto se o tambor
agudo, muito grave no h
como deix-lo.
Vou tomar como padro para tentar explicar as variantes do tamanho dos
tambores um bumbo de 22 x 16, acho que o mais comum entre os kits de bateria
atualmente. Por motivos didticos, no influencia o tipo de pele
usada nem a qualidade da madeira, tampouco tipos de aros, etc. Levemos em conta
que estamos pensando num mesmo material para todos os exemplos dados, ou seja,
foquemo-nos apenas na dimenso e profundidade do tambor.
Primeiramente, que fique claro que quanto maior o dimetro do
tambor (tamanho da pele), mais grave seu som, e quanto mais profundo, menos
volumoso e mais ressoante, afinal, quanto maior a profundidade, maior o espao
que o som ter de percorrer para ir at a pele de resposta e voltar, com isso, perdese em volume.
A espessura do casco tambm influencia o som, quanto mais fino o casco mais
ressoa o som do tambores (o casco vibra mais fcil, por isso), quanto mais grosso,
mais seco, mas no vou levar em conta nos exemplos a seguir a espessura do casco,
retomando, cascos finos soam mais graves e ressoantes e cascos grossos, mais
agudos e secos, cascos rugosos absorvem mais os harmnicos e cascos lisos o
contrrio, tal qual a ao de um abafador interno.
Vamos aos exemplos quanto diferena sonora em relao
profundidade:
Tamanho:
Tom:

22 x 14
Tom padro

Ressonncia: Ressonncia menor que o bumbo de 22 x 16.

Volume: Volume maior que o bumbo de 22 x 16
Tamanho:
22 x 16
Tom:
Tom padro
Ressonncia: Ressonncia padro
Volume:
Volume padro
Tamanho:
22 x 18
Tom:
Tom padro
Ressonncia: Ressonncia maior que o bumbo de 22 x 16.
Volume:
Volume menor que o bumbo de 22 x 16
Exemplos quanto diferena sonora em relao ao dimetro:
Tamanho:
20 x 16
Tom:
Tom mais agudo que o tom padro
Ressonncia: Ressonncia menor que o bumbo de 22 x 16.
Volume:
Volume padro
Tamanho:
22 x 16
Tom:
Tom padro
Ressonncia: Ressonncia padro
Volume:
Volume padro
Tamanho:
24 x 16
Tom:
Tom mais grave que o bumbo de 22 x 16
Ressonncia: Ressonncia maior que o bumbo de 22 x 16.
Volume:
Volume padro
Portanto se pensarmos em um kit padro de:

Tom 12 x 09

Surdo 16 x 16

Bumbo 22 x 16

Caixa 13 x 05

E admitirmos para ele um tom, ressonncia e volume padro, o kit:

Tom 14 x 09 (dimetro de duas polegadas maior que o kit padro)

Surdo 18 x 16 (dimetro de duas polegadas maior que o kit padro)

Bumbo 24 x 16 (dimetro de duas polegadas maior que o kit padro)

Caixa 14 x 05 (dimetro de uma polegada maior que o kit padro)

Ter um tom mais grave, com a mesma ressonncia e volume do kit padro;
J o kit:

Tom 10 x 09 (dimetro de duas polegadas menor que o kit padro)

Surdo 14 x 16 (dimetro de duas polegadas menor que o kit padro)

Bumbo 20 x 16 (dimetro de duas polegadas menor que o kit padro)

Caixa 12 x 05 (dimetro de uma polegada menor que o kit padro)

Ter um tom mais agudo, com a mesma ressonncia e volume do kit padro;
Falando da profundidade, o kit:

Tom 12 x 11 (profundidade de duas polegadas maior que o kit padro)

Surdo 16 x 18 (profundidade de duas polegadas maior que o kit padro)

Bumbo 22 x 18 (profundidade de duas polegadas maior que o kit padro)

Caixa 13 x 07 (profundidade de duas polegadas maior que o kit padro)

Ter o mesmo tom do kit padro, porm com mais ressonncia e menos volume do
que o kit padro;
Enquanto o kit:

Tom 12 x 07 (profundidade de duas polegadas menor que o kit padro)

Surdo 16 x 14 (profundidade de duas polegadas menor que o kit padro)

Bumbo 22 x 14 (profundidade de duas polegadas menor que o kit padro)

Caixa 13 x 03 (profundidade de duas polegadas menor que o kit padro)

Ter o mesmo tom do kit padro, porm com menos ressonncia e mais volume do
que o kit padro;
Portanto antes de procurar a afinao dos seus tambores, pense em qual o timbre
natural deles, pois uma caixa de 13 x 05 no tem a mesma ressonncia de uma de
13 x 03 ou 13 x 07, e no d, para na afinao, chegar-se muito prximo do timbre
natural de um tambor de outro tamanho, mesmo usando-se peles diferentes e
afinaes diferentes, cada tambor varia em uma gama fechada, para voc
conseguir que uma caixa de
13 x 07 seja to seca quanto uma de 13 x 03 voc precisa aumentar a afinao, ou
seja, apertar mais a pele de batedeira, mas assim voc estar trabalhando
praticamente fora da gama sonora da caixa e mesmo assim o volume no ser igual
ao de uma 13 x 03, assim como o inverso verdadeiro, uma caixa de 13 x 03 nunca
ter corpo igual ao de uma 13 x 07, para isso voc tem de descer a afinao, ou
seja, afrouxar a pele de
batedeira, mesmo assim o som no fica semelhante ao da caixa citada.
Antes de comprar uma bateria procure levar em conta sua pegada, o local em que
voc toca, o tipo de som que realmente busca em uma bateria, para no levar gato
por lebre e no ter que trabalhar com a bateria em uma afinao que foge da gama
sonora dos tambores, ou seja, em uma
afinao que no soa natural, nem agradvel.

Como saber se est na hora de trocar as peles?

Como diz o caipira, "a vareia"!
A durao de uma pele depende de vrios fatores, pegada, tipo da pele, qualidade
da porosidade, do filme utilizado entre outros.
A maneira mais bvia de saber se est na hora de trocar sua pele quando ela
fura, porm h peles que na mo de bateristas que no tocam muito forte podem
durar muitos anos sem estourar, mas isso no significa que no necessrio troclas.
Geralmente os bateristas trocam de pele apenas quando estas se rasgam, ou
perdem a porosidade, mas a verdade que esse um risco grande, pois s quem j
ficou com uma pele rasgada no meio de uma apresentao sabe como ! Alm deste
risco, peles usadas no conseguem mais produzir o som para que foram
projetadas, e a melhor maneira de identificar isso verificando a elasticidade do
filme da pele, e isso valido
para qualquer tipo de pele.
Quando nova, a pele tem pouca elasticidade, se voc pegar a pele e olh-la de lado,
ver que ela tem sua superfcie perfeita, se sustent-la com sua mo apoiada ao
centro, ver que a deformidade provocada mnima.
J uma pele usada, mesmo sem estar com sua porosidade totalmente gasta pode
estar comprometida. Se olhando-a de lado for possvel identificar uma bolsa, um
"afundado", hora de trocar de pele, sustentando-a com a mo ser possvel
identificar o quando essa pele, que a uma primeira olhada parecia nova, est

danificada.
Pele boa:

Pele ruim:

Quando a pele perde sua elasticidade ela perde tambm sua

caracterstica sonora, e portanto, tem de se subir a afinao para aproxim-la de
seu estado original, e esta atitude vai se tornando cada vez mais freqente, at que
a pele chega ao seu ponto mximo, estando no "talo" e no trazendo mais som de
qualidade ao tambor.
recomendvel sempre ao incio de uma gravao usar peles
relativamente novas, pois com peles muito usadas, ter-se- um som no incio dos
trabalhos e outro no final deles. Recomendo usar peles novas, mas j amaciadas,
pois as peles demoram um certo tempo at se assentarem definitivamente nos
tambores.

Bumbo

Em minha opinio, a assinatura do baterista a caixa, seguida

do bumbo e depois do chimbal. No entanto, sempre comeo a afinar a bateria pelo
bumbo, pois apesar dele estar em segundo na minha lista de prioridades, ele que
tem a menor gama em termos de volume e ressonncia, visto que o batedor do
pedal atinge sempre um local pr- determinado o que j impede grandes variaes
sonoras quando se trata de escolher o locar a se tocar no tambor, por isso,
independente do estilo, o baterista acaba sem muitas opes para o bumbo, que
no pode ressoar
demais, no pode ficar com pouco volume, pois seno encoberto pelo grave do
baixo e a, adeus cozinha.
Por ser to restrito, prefiro comear com ele.
O bumbo um dos tambores da bateria, apesar de muitas vezes no se visto assim,
e sim apenas como um suporte para os tons ou onde se gera um grave que marca a
msica junto com baixo.
Bom, esse pensamento no de todo errado, e o baixo, por mais grave que seja,
ressoa, em qualquer nota. Fale para o seu baixista abafar o som do baixo dele,
provavelmente ele vai falar que se ele abafar ele vai matar o som, eu penso assim
para o bumbo e a bateria em geral tambm.
Os tambores so feitos para ressoar, natural isso, o som do
tambor, so os harmnicos que do o tempero ao som da bateria, so eles que do
potncia, que fazem o som chegar mais longe. Um som abafado em um grande
ambiente sem microfonao no vai muito longe, um som com muita ressonncia
tem um alcance maior.
Pense no bumbo no mais como um suporte para tons, mas como um tambor, que
deve ressoar.

Divida-o em trs partes, so elas:

Casco e parafusos

Pele batedeira

Pele resposta

Vamos afinar esse bumbo?

Bom, retirem do bumbo as peles tanto de resposta, quanto de
batedeira, agora, s com o casco em mos voc vai procurar por barulhos.
Bata no casco com socos, se voc ouvir rangidos, provavelmente h parafusos
soltos, aperte-os, o tambor deve soar apenas como tambor, deve-se ouvir apenas o
som da madeira, ou do material que ele feito, se encontrar barulhos, solucione-os,
pode ser um parafuso solto que voc arruma apertando ou uma canoa quebrada
que necessite de troca.
Lembre que este procedimento padro para todos os tambores, mas no vou
repeti-lo aqui, entretanto, quando voc for afinar a caixa, tons, surdos, etc. Siga
com esse procedimento antes de tudo. Verificado os barulhos, coloque ambas as
peles, tanto a de batedeira quanto a de resposta, aperte os parafusos com as mos,
at o mximo que
conseguir, a partir da que vamos afinar o tambor. Lembrando que se deve afinar
em cruz, independente da quantidade de parafusos de afinao que seu tambor
possui, confira abaixo na ilustrao como proceder.

Um bumbo com pele de resposta sem furo soar muito mais

ressonante, e a pele de resposta ter papel muito mais importante na afinao do
que quando furada, particularmente adoro bumbo sem furo na pele de resposta, os
tcnicos de som que no gostam, pois mais trabalhoso para microfonar,
veremos isso mais a frente. Com a pele de resposta sem furo e se o tambor for
fechado, ou seja, no tiver furao para tons, a presso dentro do tambor ser

maior, fazendo com que voc

reaprenda a usar o bumbo, pois a presso do pirulito ser diferente!
A pele de batedeira vai controlar o ataque do bumbo e a resposta, a ressonncia!
Vamos comear afinando a pele batedeira, vamos tirar do bumbo um som
comprimido e seco, ok?
Tente na pele batedeira buscar o som mais grave e com maior kick possvel, para
isso, parta do zero, e com a pele frouxa v apertando at que os parafusos fiquem
firmes e a pele o mais
solta possvel, para o bumbo, no importa se a pele fique muito frouxa, o que
importa que os parafusos fiquem firmes, para que eles no se percam com a
vibrao do tambor.
Feito isso vamos pele de resposta, aps afinar a batedeira iguale a tenso da pele
de resposta e depois de uma apertada a mais, como uma volta em casa parafuso de
afinao, sempre batendo no bumbo e ouvindo cada mudana que voc faz,
muito importante que se bata no bumbo com o pedal, como se fosse tocar, por isso
recomendo que pea para que algum lhe ajude, pisando no bumbo enquanto voc
o afina, assim mais
fcil conseguir o som que procura, afinando-o da posio de quem vai ouv-lo, de
frente!
Para um som comprimido e seco, a pele de resposta geralmente fica uma ou duas
notas acima da pele de batedeira, ou seja, um
pouco mais apertada, um pouco mais aguda!
Para um som mais aberto e ressoante, comece tambm pela pele de batedeira, tente
nela buscar o som mais agudo e ressoante que lhe agradar, depois parta para a
resposta, ela geralmente dever ficar na mesma tenso que a batedeira.
Lembrando sempre que a pele de batedeira define o kick, o
ataque do tambor e a de resposta a ressonncia, o sustain, o decay e o timbre no
s do bumbo, como de todos os tambores!
Abafar ou no? A reposta : precisa ou no? Atualmente temos
diversas peles no mercado, tanto para batedeira quanto para resposta, e somente
com a combinao delas j possvel praticamente retirar qualquer som, mas s
vezes isso no possvel, no apenas devido s peles, mas muitas vezes devido ao
tamanho e material do tambor, sendo s vezes necessrio abafar o tambor. Esse
abafamento pode ser feito tanto
com um abafador interno que alguns tambores trazem, como com um abafador
industrializado, comercializado por algumas marcas de peles nas mais diversas
formas, ou por um simples pedao de pano, ou cobertor. S importante lembrar

que no se deve exagerar para no matar o som do tambor, pois por mais grave
que seja o seu bumbo, ele deve sempre ressoar, ou no produzir som.
Particularmente, quando necessrio, eu abafo utilizando um pedao de feltro preso
entre a pele e o tambor para abafar, comeando primeiro pela resposta, e quando
necessrio, utilizando na batedeira tambm.

Caixa

Vamos partir para aquele que considerado como o tambor mais complicado de se
afinar, a caixa!
O mesmo princpio dos outros tambores serve para a caixa, afinal, a caixa um
tambor, e os tambores so feitos para ressoar, por isso concentre-se na afinao
sem pensar em abafar, pelo menos de incio.
A caixa o tambor mais marcante da bateria, e como, junto com o bumbo, mais
tocado, deve estar em sintonia com ele, ou seja, um bumbo grave e comprimido,
bem seco e com bastante kick no combina de forma alguma com uma caixa aguda
e ressoante, assim como o contrrio verdade, pelo menos, essa a minha opinio,
mas como no mundo da msica a fronteira a imaginao, crie e invente o seu som
a vontade, no
se prenda muito a regras pr-estabelecidas, esse ideal de casamento do som de

bumbo e caixa eu adquiri ao longo do tempo, de tanto ouvir e testar combinaes

diferentes.
Antes de comearmos a afinar, pensemos primeiro porque a caixa considerada
por muitos como, "o mais difcil tambor da bateria a ser afinado"? Bom, o que ele
tem de diferente de um surdo, um tom ou um bumbo? Uma esteira, e um
dispositivo que a aciona e regula sua tenso!

J que esse o complicador, vamos acabar com ele?

Comearemos retirando a esteira, depois s peles e delas os
abafadores que possam ter sido colocados na tentativa de conseguir um bom som.
Ante de mais nada, confira as condies do tambor como j explicado
anteriormente, lembrando que as melhores caixas, possuem na borda inferior, uma
pequena cavidade prxima esteira, para que ela possa atuar melhor no som.

Coloque ambas as peles, tanto a de batedeira quanto a de resposta, aperte os

parafusos com as mos, at o mximo que conseguir, a partir da que vamos
afinar o tambor!
J que ela est sem a esteira, podemos confundir a caixa com um tom, um tom
raso, mas no deixa de ser um tom, e vamos afin-la pensando no como caixa,
mas sim como tom!
Como j dito, a pele batedeira vai dar o punch, e a de resposta vai definir o tom do
tambor!
Comecemos pela pele de resposta, para um som mais grave, procure conseguir com
ela a mais baixa, mais grave afinao possvel. Para um som mais agudo procure
uma afinao mais alta para a pele de resposta, lembrando que quanto mais
esticada a pele de resposta mais sensvel ser o som da esteira. Feito isso vamos
agora para a pele de batedeira, para um
som mais ressoante, mais cheio, busque uma afinao mais baixa (grave), para um
som mais comprimido e fechado uma afinao mais alta (aguda), o meio termo
muitas vezes a opo mais usada, principalmente quando no vai microfonar a
caixa ou quando se usa uma equalizao flat e sem compressor e quando se quer
conseguir o timbre natural da caixa!
Afinado o tambor hora de colocar o "complicador", a esteira.
Verifique primeiro o estado dela, se houver fios soltos, o ideal trocar a esteira,
mas como nem sempre essa uma opo vivel, se no for possvel uma nova
esteira, simplesmente arranque o fio solto com um alicate, lembrando que quanto
mais fios tiver sua esteira, mais som de esteira sua caixa vai produzir, isso significa

um som mais cheio e agradvel

aos ouvidos, que soa mais suave, quanto menos fios tiver a esteira, mais ataque e
violncia ter o som.
Centralize a esteira na pele de resposta, e ajuste o tensionador de modo que,
quanto mais apertado, mais clido e estalado vai ser o som da caixa, e quanto mais
solto, mais cheio e vivo ser seu som, se realmente a esteira lhe confunde, comece
com o meio termo, assim ser mais fcil chegar a algum lugar. normal que a
esteira vibre com o toque em outros tambores ou o toque de outros instrumentos
como o baixo, se sua meta
durante a afinao for acabar com isso, predisponha-se a gastar muito tempo e no
obter resultado desejvel, pois isso normal, em todas as baterias, e esse chiado
some no meio do groove, no meio da msica.
Abafar ou no? A reposta : precisa ou no? Segue aqui a mesma regra j citada
anteriormente para os outros tambores, adicionando que, se optar por abafar o
som da caixa, pode ser usado tambm um simples pedao fita adesiva dobrada em
forma de sanfona, ou ainda um pedao de feltro colado pele batedeira. S
importe lembrar que no se deve exagerar para no matar o som do tambor, pois
uma caixa muito seca, ou
completamente seca como alguns bateristas usam soa agradvel acusticamente,
mas quando microfonada ela fica com um som morto, necessrio que sua caixa
ressoe, por menos que seja, pois isso o que d vida a ela, a caixa deve sempre
ressoar, ou no produzir som!

Tom/Surdo

Finalizando por hora os textos com a inteno de ajudar o pessoal do frum a

afinar suas baterias, vamos afinar agora seus tons e surdos. Depois de afinar o
bumbo e a caixa de seu kit, afinar os tons e os surdos no ser tarefa complicada.
Tons e surdos no merecem ateno especial um em relao ao outro, o que se
aplica a um, se aplica ao outro, e em sumo o
que se aplica caixa e bumbo.

Primeiramente confira as condies do tambor, feito isso coloque ambas as peles,

tanto a de batedeira quanto a de resposta, aperte os parafusos com as mos, at o
mximo que conseguir, a partir da que vamos afinar o tambor, assim como
procedemos at agora!
A pele batedeira vai dar o punch, e a de resposta vai definir o tom do tambor!
Repetirei aqui o que j falei anteriormente, comecemos pela pele de resposta, para
um som mais grave, procure conseguir com ela a mais baixa, mais grave afinao
possvel. Para um som mais agudo procure uma afinao mais alta para a pele de
resposta. Feito isso vamos agora para a pele de batedeira, para um som mais
ressoante, mais cheio, busque uma afinao mais alta (aguda), para um som mais
comprimido e fechado uma afinao mais baixa (grave), vale lembrar que tons
furados so mais secos que os tons sem furo, assim como surdos com ps so menos
ressoantes que surdos suspensos, essa diferena existe e perfeitamente audvel,
mas no vai fazer diferena significante na sua afinao, apesar de ser uma boa
informao para voc.

Lembre que at o bag de baquetas, quando preso ao surdo, influi no som final, pois
este fica mais abafado, vibra menos, particularmente, em shows eu uso o bag preso
ao surdo, mas para gravar no, no gosto que nada altere o som de meus tambores.

Para afinar os tons e surdos muito importante levar em conta o tamanho dos
tambores, tanto em largura, quanto em profundidade. Como j dito, quanto mais
largo for o tom/surdo (tamanho da pele), mais grave ele ser, e quanto mais
profundo ele for, mais ressoante e menos volumoso ele soar.
importante levar isso em conta junto com o estilo musical e modo como voc toca,
para que voc no tenha que tocar forte ou fraco demais para obter o tipo de som
que voc quer.
Abafar ou no? A reposta : precisa ou no? Vale aqui as regras j citadas
anteriormente para abafamento, s importante lembrar que no se deve exagerar
para no matar o som do tambor, pois um tom ou surdo muito seco, ou
completamente seco como alguns bateristas usam, pode soar agradvel
acusticamente, mas quando microfonado ele fica com um som
morto, os tons e surdos so os tambores menos abafados em geral, os surdos ainda

so um pouco mais abafados pela maioria dos bateristas, isso porque esses so os
tambores que menos devem ressoar na bateria na opinio e gosto pessoal de muitos
bateras.
Boas peles e um pouco de tempo e dedicao na afinao vo te proporcionar toda
a bateria bem afinada sem
nenhum tipo de abafador!

Microfonao
Muita gente se pergunta como microfonar, a resposta simples:
Quanto mais perto o microfone estiver da pele batedeira, mais
definido ser o som. Quanto mais prximo do centro da pele estiver o microfone,
mais seco ser o som. Quanto mais longe estiver o mic da pele, menos definido e
mais grave soa o som, eu gosto mais dessa opo, pois penso que assim capta-se
com mais eficincia a alma do tambor, o som que se ouve quando se toca a bateria
sem mics, o som que o baterista ouve. Se
voc no quer tomar um susto com o som que ouvir quando gravar seu kit de
bateria, opte por colocar os mics mais distantes da pele de batedeira, entretanto se
for usar e abusar de efeitos na mixagem e ps-produo do disco utilize os mics
mais prximos, pois assim os efeitos sero potencializados.
Para bumbos sem furo, procure microfonar com dois microfones, um na batedeira
e outro na resposta, assim voc consegue pegar tanto o kick da batida do pirulito
na pele quanto o grave que se segue a essa batida, se no houver essa possibilidade
d preferncia por microfonar na frente do
bumbo, microfonando a pele de resposta, pois se microfonar s a pele de batedeira
o bumbo no ter peso algum.
Voc pode microfonar sua caixa com um ou dois microfones,
lembrando que se for microfonar com apenas um mic, este deve ser posicionado na
pele de batedeira, e nunca a menos de 5,
6 cm da pele, ou voc captar os harmnicos da caixa em excesso.
O uso de dois microfones til para dar mais vida caixa. Por ser um instrumento
que depende diretamente da esteira para que seu som caracterstico seja emitido,
legal microfonar a esteira, principalmente se voc usa muito de notas fantasmas na
caixa e gosta que cada toque, por mais leve que seja possa ser transmitido a quem
ouve.
Entretanto, uma caixa com uma afinao impecvel fica muito bem registrada com
apenas um microfone, a grande vantagem de se usar dois, ter mais opes para se

trabalhar o som da caixa na mixagem do disco.

Penso que os tons e surdos so os tambores em que surgem menos dvidas na hora
de microfonar.
Em geral, vale a regra, quanto mais prximo o microfone estiver da pele batedeira,
mais ressoante ser o som captado, quanto mais prximo do centro da pele estiver
o microfone, mais seco ser o som. Quanto mais longe estiver o mic da pele, menos
definido e mais grave soa o som captado.
Se voc toca muito forte, eu recomendo posicionar os microfones um pouco mais
distantes das peles, pois isso produzir um som mais natural do que se os
microfones forem colocados muito colados pele.
Overs para os pratos. Para microfonar os pratos, usa-se microfones overs, no me
aprofundarei em detalhes tcnicos para no fugir do assunto principal em foco
nem me alongar, mas basicamente, o ideal posicionar os overs na altura das
orelhas do baterista, um de cada lado, pois ali ser
captado o som que se ouve ao tocar, e assim no h susto com o resultado final. H
a opo de se microfonar toda a bateria com overs, opo essa muito usada em gigs
de jazz, pois o som mais natural que se pode captar.
Eu tambm opto pela microfonao com dois overs na altura dos ouvidos do
baterista alm de um mic para o bumbo, que pode ser tanto dinmico quanto
condenser, pois sem ele o bumbo fica "sumido" com uma microfonao feita
apenas com dois overs na altura dos ouvidos.
Ser que deu pra sanar parte das dvidas de todos? Bom, qualquer problema
sintam-se livre para mandarem-me PM ou tirarem suas dvidas no e-mail
esalutti@yahoo.com.br (esse tambm meu MSN).
H de se lembrar que quando o mic est muito colado na pele
batedeira no h tempo para o grave se espandir, por isso ele no to captado, o
ideal, para mim de 4 a 6 dedos de distncia da pele, dependendo do microfone.
Kit usado:

Bateria Odery Custom

Tom 14 x 12 (suspenso)
Surdo 16 x 16 (cho, com ps)
Surdo 18 x 16 (cho, com ps)
Bumbo 24 x 17 (sem furao)
Caixa 14 x 8 (supersensitiva)
Abraos
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Edit
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Vdeos exemplificando afinaes:

Bumbos: Kick com ressonncia mdia. Batedeira quase solta e resposta numa
afinao mdia-baixa, sem abafadores, um pouco de compressor e reverb na mesa

Caixa: Presso acstica, pouca sobra. Batedeira com afinao alta, resposta numa
afinao mdia-alta, abafada com fita silver-tape por baixo da pele batedeira,
largura de uma tira e meia de fita cruzando a lateral da pele, caixa sem
compressor na mesa, a fita est fazendo essa funo, um pouco de reverb.
Tons: Mesma afinao da caixa, porm sem fita e com um pouco de compressor na
mesa, reverb tambm.
Surdos: Mesma afinao e configurao de mesa que os bumbos.
Obs.: Todos os tambores, incluindo tons e surdos, com microfonao dupla,
batedeira e resposta!

Bumbo: Kick com ressonncia mdia, semelhante ao vdeo anterior. Batedeira

quase solta e resposta numa afinao mdia-baixa, sem abafadores, um pouco de
compressor e reverb na mesa
Caixa: Batedeira numa afinao mdia-alta e resposta numa mdia. Pouqussimo
reverb na mesa, sem compresso.
Tom: Mesma afinao e mesa da caixa.
Surdos: Mesma afinao e mesa do bumbo.

Bumbo: Batedeira quase solta e resposta numa afinao mdia-baixa, me parece

estar levemente abafada, um travesseiro ou fita, mas talvez seja o compressor da
mesa, pouqussimo reverb.
Caixa: A mesma afinao do Torpey. Batedeira numa afinao mdia-alta e
resposta numa mdia. Pouqussimo reverb na mesa, sem compresso.
Tons: Batedeira e resposta em afinao mdia, pouqussimo reverb na mesa, sem
compresso e com um pouco de equalizador pra levantar os graves.
Surdo: A mesma configurao dos tons.

Gente, esses exemplos a so apenas para servirem como base, infelizmente no

tenho como responder pra galera que quiser saber como tal baterista afina, ou

equaliza. Na verdade at d, mas no posso me comprometer com vocs, pois no

teria tempo hbil de responder todos. Portanto no escrevam pedindo que eu
descubra determinada afinao que determinado baterista usou em tal show. No
mais estou aberto para dvidas.