CENTRO UNIVERSITRIO UNA

FACULDADE DE COMUNICAO E ARTES

Analise da serie e do filme MASH

MATEUS FILIPE P. PRIMO

BELO HORIZONTE
07 2010

CENTRO UNIVERSITRIO UNA

FACULDADE DE COMUNICAO E ARTES

Analise da serie e do filme MASH

Trabalho

apresentado

Professora Cludio Magalhes,

da disciplina Roteiro e Produo
para Rdio e TV do 5 perodo
noturno do curso de Cinema e
Audiovisual.

BELO HORIZONTE
06 2010

Introduo
Mash - 4077 Mobile Army Surgical Hospital M.A.S.H. (1969) considerado
um manifesto antiguerra, tanto a serie, mas mais ainda o filme. Diante do contexto
capitalista hollywoodiano o filme parecia uma afronta, findando por desbancar a
bilheteria de outras duas produes de guerra com oramentos estrondosamente maiores
da mesma produtora (Fox) e no mesmo ano.
O filme um movimento de contra-cultura. No contexto scio cultural os
estados unidos da America invadiam o Vietn com o pretexto de combate ao
comunismo, a enorme persistncia dos Vietcongues, e o esfacelamento de toda uma
juventude, norte americana, acarretou uma enorme onda de protestos pacifistas no pas.
Junto a tudo isso tambm estava em curso a avassaladora e irreversvel revoluo
cultural de maio de 1968 ,depois de tudo, vocs vo pagar por suas gargalhadas
(ALTMAN).
Narrativa
Tanto a serie quando o filme no tm uma trama definida narrando basicamente
o cotidiano de cirurgies em um hospital militar. Tendo ambos como base o conceito de
esquetes, inteligentemente aplicada no filme com contribuio da construo de
personagens pelos atores, mas espertamente usada na transposio para a serie.
No uma comedia que possa ser apreciado por todos, sua formula baseada
em um humor satrico e implcito/pseudoignorante. Sendo assim para arrancar
gargalhadas o espectador tem que se encaixar em um perfil que conhece do que se trata
a trama, desde estilo de vida aos conflitos apresentados.
Uma narrativa construda, claro, para rir mas tambm pensar, e como ocorre
como stira da guerra do Vietn, apesar de falar da guerra da Coria, pode ter problemas
de compreenso para o expectador desavisado.
"Quanto mais rude fosse a piada, maior a chance de
aparecer no filme. Quanto mais obscena a piada, melhor. Pois no
havia nada mais obsceno do que esses jovens sendo despedaados
e mandados para esse lugar para serem remendados e mandados

de volta batalha. Pra mim essa era a obscenidade!" (ALTMAN)

http://depredandoocinema.blogspot.com/2010/01/mash.html
Algumas crticos dizem que os risos findam por aliviar o sofrimento daqueles
combatentes passivos em uma guerra pela vida dos militares feridos e mutilados.
Contudo essencialmente no esse a resultante narrativa que se verifica, o que de fato
acontece ao introduzir a comicidade nesse contexto a criao satrica do conceito de
dor e sofrimento, em prol da critica social pretendida.
A comicidade do filme passeia do humor, despretensioso, passando pelo singelo,
como quando a enfermeira Hot Lips comemora na partida de futebol, chegando at
stira hilariante de humor cido e negro como quando Hawkeye vo ao Japo cuidar do
filho de um militar local. A narrativa cotidiana e cmica esta fortemente presente, como
por exemplo, na situao onde o dentista comete de mentirinha um suicdio por ter
falhado na cama, ele a personagem que introduz o tema da homossexualidade nas
foras armadas.
Durante a edio foram inseridos algumas interveno dos alto falantes que
contribuiu enormemente para a narrativa ligando de forma verossmil as esquetes no
filme.
Alguns crticos afirmam que o filme teria facilmente 10 minutos a menos e
ficaria

bem

melhor,

retirando

algumas

cenas

que

julgam

dramaticamente

desnecessrias. Negligenciar o preenchimento narrativo de uma obra flmica com o

cotidiano muito recorrente por parte dos crticos e produtores cinematogrficos.
Contudo a tv usa e abusa desse artifcio cativando enormemente o espectador e
dando, atravs da esttica do cotidiano mais veracidade e identificao ao produto,
atribumos essencialmente a isso a fcil adaptao sem muita perda de essncia lgica
da narrativa do formato flmico para o formato seriado televisivo de Mash.
"A leviandade desses rapazes era um meio para que eles pudessem sobreviver!"
reproduz Eduardo Carli de Moraes, uma fala de Altman, mas percebemos que no
morde e assopra para convencer os produtores de que o filme deve ficar como esta e
revelar a critica sua verdadeira inteno, ficamos com a possibilidade de fazer um juzo
de valor diante do que a obra cumpre como propostas (e baseando no DVD com quatro
documentrios extras do filme). Sendo assim, o que passa o sarcasmo, desleixo e

degradao ideolgica dos mdicos, no uma fuga desesperada para no enlouquecer

mas uma critica aos militares e governo sobre o ato da guerra, obviamente e
declaradamente (por Altman) ligada ao conceito de guerra e no ao fatdico conflito
entre as Corias do Norte e do sul, aps a sadas das tropas Russas e Norte Americanas
respectivamente.
Mauro Traco escreveu para o UOL que a serie possua a guerra como pano de
fundo, j Altman dizia que a guerra era o primeiro plano sobre o filme. Essas duas
analises afirmativas respalda o que chamo de principal diferena narrativa, que vem
desde a esttica, do produto flmico para o televisivo.
A serie se perde bastante da militncia ideolgica da quebra do olhar do
espectador que se di aps rir do trgico, permanecendo dentro da caverna, na fuga do
olhar da realidade. Felizmente os corpos mutilados que recorrentemente se apresentam
como elemento esttico, que na serie kitsch e no filme mais realista ( poca, claro),
relembram o horror da guerra, mantendo a acidez, mas que se esvai na comedia,
construo das personagens freqentemente trocadas e ainda com uma mudana para
um tom poltico em um segundo momento da serie. O prprio Altman no gosta da serie
por ter pedido a essncia do filme.
Esttica
Mash como j mencionado uma srie da TV americana baseada no filme de
mesmo nome. A esttica, portanto, se manteve vinculado inicialmente e essencialmente
ao formato cinematogrfico. O processo de decupagem muito semelhante, envolvendo
desde as opes por enquadramentos, passando pelos movimentos de cmera at o
mise-em-scene.
Contudo a mise-em-scene foi relativamente alterada na adaptao para a TV,
com a relao ator/cenrio/cmera estando menos elaborada na maior parte do tempo,
com foco em dilogos, mas a relao episdica da serie com a opo esttica estava
muito ligada a uma primazia da forma em prol do roteiro de estrias independentes,
tendo o conceito de esquetes ironicamente trazido do prprio filme.
A guerra um tema cido de se tratar, considerando o estado realista de
concepo do tema, sendo assim MASH, em ambos (no filme e na serie) buscam lanar
um novo olhar, com base na esttica para apresentar essa dura realidade de forma mais

aliviada. Representando assim a postura da mdia americana aliada ao governo na

melhor forma propagandista da guerra, que aquela que faz a meia culpa mas no
deixa de provar com veemncia a superioridade blica americana, , mas agora ao lado
de um movimento antiguerra, recrutando assim inevitavelmente os jovens pela
ideologia.
A guerra fria gelava o mundo e a postura americana diante de outras guerras
como a da coria se apresenta de forma fundamental essa construo ideolgica.
Permitindo de forma inteligente a acepo da obra intrinsecamente ligada guerra do
Vietn.
O artigo de Eduardo Carli de Moraes no blog depredando o cinema que uma
das fontes de anlise para esse trabalho cria um conceito de caos total para compreender
a feitura diante da forma to peculiar de Altman de dirigir, improvisando o roteiro,
alterando e adicionando fatos no filme por sugestes dos atores e terceiros. Contudo
diante das condies de produo, oramento, e o receito dos investidores do filme
acredito que no tenha acontecido dessa forma, em que o caos reinava.
mais provvel, ento, que a subverso de Altman tenha ocorrido sob um
planejamento intenso, e constante observncia, diante da enorme abertura para
interferncia que ele permitiu.
O filme mantm o tom sarcstico por toda a narrativa, mas um cena
especificamente provoca uma alternncia para o drama extremamente necessria ao
criar o questionamento dos valores, e manter uma imparcial dicotomia narrativa atravs
da esttica, onde de forma visceral apresentada a realidade realista daqueles
mdicos e pacientes.
Construo de personagens
No filme os personagens presentes no roteiro de Ring Lardner foram,
incrementados e de fato subvertidos para alcanar o trabalho final pretendido por
Altman. Altman permitiu que os atores interpretantes das personagens, principalmente o
Capito Hawkeye (Donald Sutherland) , Trapper John (Elliot Gould), Capito Duke
(Tom Skerritt) e Margaret a enfermeira "Hot Lips" (Sally Kellerman) transformam o
acampamento hospitalar em um local cmico e sagaz. O ator Robert Duvall tem um

rpida porem fantstica participao como major que esconde suas taras sexuais
rezando todo o tempo.
Liderando o caos temos Donald Sutherland e Elliot Gould que provocam a
apresentao e/ou interao de boa parte dos conflitos pulverizados existente no filme.
A comdia caracteristicamente fsica e verborrgica consegue resultados
avassaladores com a qumica entre os atores principais entre eles Shutterland e Gould,
em performances inspiradssimas.. Atores trazidos do Teatro onde uma dzia deles nuca
trabalhara com cinema, trouxeram todo seu embasamento expressivo para atravs do
estereotipo mostrar para o espectador como somos influenciveis, quebrando assim o
prprio estereotipo.
J a serie tambm ligada a construo de personagens pelas esquetes mas tem
elenco diferente, os protagonistas eram os capites Franklin Pierce (Alan Alda) e John
McIntyre (Wayne Rogers) e teve somente Hawkeye, Mulcahy, Houlihan e Klinger
aparecendo em todos a onze temporadas, contudo possui um elenco mdio constante.Na
srie geralmente so os personagens que trazem os conflitos, sendo eles muito
elaborados, mas com base em uma verossimilhana cotidiana.
Roteiro
Calcado em retratar uma tragicomdia e a queda do realismo para a opo do
pseudo nonsense o roteiro do filme influencia assim fortemente a serie sendo o roteiro
do filme desenvolvido por Ring Lardner baseando no livro autobiogrfico de Richard
Hooker.
Altman ao pegar o roteiro de Ring Lardner optou por subverter completamente a
construo de personagem e inclusive os fatos, mantendo, porem extrema fidelidade na
essncia do enredo presente no roteiro.
Altman permitiu que os atores sugerissem alteraes e formatos de apresentao
e interao dos temas e personagens. Trabalhando com esse improviso ele constituiu um
universo mais complexo para casa situao/personagem. Apesar da liberdade dada por
Altman no filme os atores tinham medo se nunca mais trabalhar pelo nvel da subverso
pretendida.

O Roteirista Ring Lardner ficou muito contrariado quando viu a verso final do
filme e o seu roteiro completamente alterado, mas ironicamente a genialidade de
aproveitamento do roteiro utilizada pro Altman em detrimento das falas originas,
contudo, em prol da comicidade do filme, acabou dando o Oscar de melhor roteiro
adaptado (do livro de Richard Hooker) a Ring Lardner.
O enredo fragmentado e podemos dizer que constitudo somente de
coadjuvantes

ou

de

muitos

protagonistas,

constitudo

de

pequena

estrias

minimalistas que tomam forma somente quando so observadas como obra inteira.
Duas personagens marcam a comeo e o final do filme sendo Trapper John
McIntyre (Elliott Gould) e Hawkeye Pierce (Donald Sutherland), inteligentemente
construdos

como

os

dois

principais

protagonistas

J a srie de TV foi em primeiro momento desenvolvida por Larry Gelbart, mas

o tambm ator Alan Alda ( faz a personagem Franklin Pierce) chegou a ganhar o Emmy
em outras funes por participar do roteiro e da direo da serie, sendo ainda o nico
ator/personagem presente do inicio ao final da srie em todos os captulos.
Algumas esquetes foram baseadas em contos reais, tendo contribuio dos
mdicos que trabalhavam nos MASHs. A serie apresentou recorrentemente alguns
episdios bem srios e dramticos, mais recorrentes e intensos da segunda parte
basicamente nas mos de Alan Alda
Uma ttica utilizada inteligentemente pela serie focar nas personagens
coadjuvantes no momento em que personagens principais deixavam a serie, assim
atravs da artifcio da memria conveniente, os espectadores no sentiam tanta a falta da
personagem principal que rapidamente era substituda por outra nova personagem
protagonista.
O Roteiro como delineador da histria encontrado nas suas situaes, porem o
humor baseado no improviso/ensaiado esttica/narrativa usada de forma digna em prol
da estria somente presente no filme.

Produo

O filme foi um enorme sucesso de bilheteria, custando apenas 3 milhoes de

dlares, valor baixo para a poca. Concorreu a 5 Oscars e ganhou a Palma de Ouro em
Cannes e levou 80 milhes de espectadores aos cinemas
.
Os cenrios, figurino e arte so extremamente simples. um filme de guerra
sem tiros e exploses, o nico tiro dado ocorre para encerramento de um
engraadssima partida de futebol americano ao final do filme.
O Elenco estreante de atores geniais do teatro mas desconhecido baixa o
oramento.
J o seriado teve os mesmos pressupostos de produo de baixo custos nos
cenrios e elenco, durando de 1972 a 1983, com 11 temporadas e 250 captulos,
produzida tambm pela Foz e exibida pela CBS. Os episdios eram de
aproximadamente 25min cada um.
A sada de uma das personagens importantes gerou um episodio especial de
despedia, a opo trgica de morte da personagem, ocasionou uma gigantesca
manifestao negativa dos espectadores a respeito fazendo com que a Fox monitorasse
os episdios onde os personagens abandonavam a histria.
Vrias estrelas eram convidadas a participar de alguns episdios, para
impulsionar e quebrar a mesmice da serie Uma mudana de tom se mostrou necessria
para manter a serie no ar com o interesse do pblico, assim a serie foi se tornando mais
poltica e cada vez menos cmica.
Das onze temporadas existestes possvel conseber duas eras a de Larry
Gelbart/Gene Reynolds como comedia, entre os anos de 1972 a 1977 e a de Alan Alda
que corresponde a predileo dramtica e poltica no enredo, compreendido de 1978 a
1983.
O ltimo episdio de MASH, chamado "Goodbye, Farewel and Amen" foi
apresentado no dia 28 de fevereiro de 1983 com durao de cento e oitenta minutos.
Visto por quase 106 milhes de americanos alcanou um recorde da televiso nos
Estados Unidos, perdendo apenas para o super Bowl em 2010.

A srie faturou quase 100 Emmys, o maior premio da TV. A transformao da

ideologia antiguerra do filme em seriado de TV, para muitos foi, inclusive, ferramenta
ideolgica e cultural para pressionar atravs do povo o governo a parar a guerra.
Concluso
Verificamos que desde sempre a linguagem udio visual apesar de buscar
empirismos que separe o Cinema, da Tv, tem muito a ganhar quando se trabalham
juntos e atentos aos impactos e formatos inovadores que podem surgir da hibridizao
dessas linguagens. Podendo se completar ao contrario de se separar.
Referencias:
http://www.tvsinopse.kinghost.net/m/mash.htm
http://depredandoocinema.blogspot.com/2010/01/mash.html
http://www.allmovie.com/work/1:64361
www.encontro2008.rj.anpuh.org/.../1212973509_ARQUIVO_ThainaSilvaferreiradeMe
deiros.pdfhttp://en.wikipedia.org/wiki/M*A*S*H_%28TV_series%29
http://en.wikipedia.org/wiki/MASH_%28film%29